从今以后

Marcus从此他便戴上了哥哥的帽子，四处的找寻能再次和哥哥说话的方法。

到了晚上，他依然会着空气说一声，good nite Jason，仿佛一切都没变。

这个瞬间我想起了Curious case of Benjamin Button里面Ben和Daisy终于在合适的年龄相遇: Daisy对Ben说我要你记住我们样子，深情对望后俩人互道晚安入眠的一刻。

即使我知道从这个瞬间后你就不在这里了，我还依然原意骗着自己，在每天睡前对你说一声晚安，我相信你能得听到。

U know "there are always two kinds of people in this world: one to tell u to have a good time, one to tell u to be safe." If I can only choose one, I rather be the later one…

http://axinlove.com/2011/03/hereafter/《Hereafter》剧情分析by @xinl.ve 110331Movie Rating：7。

Divx被分为两段，因为第二天要上班，于是被逼着也将电影分成两段来看。

一个平行世界里发生了三段故事，法国人、英伦的小孩，美国大陆上的单身男人George Lonegan（Matt Damon饰）。

法国的女性经历了海啸引起的生与死，两个早熟聪颖的小孩正在维系家庭完整，George已经表现出一些通灵的能力。

不同的大陆，隐然有点有关异能的情节预期，但如何更为合理地发展剧情，使三组人物产生交集，特别是暂时还没有看出太多异常的两个小孩。

想起了遥远的《Babel[通天塔]》，更为精巧的安排。

各处生活的人没有产生非常直接的联系，但在电影之中却因为彼此的存在（有些暗示仅仅只是一个道具的出现），使得各自的生活轨迹发生了巨变，或多或少让人伤感的变化。

怀着这样的期待，漠不相关的影中人，让我期待《Hereafter》的CD2。

Marie并没有因为看见死亡向George寻求帮助，小孩Marcus却因为遭遇不幸主动在找寻George，George在重复自我拯救、失败、再拯救的过程，电影情节的走向有些让人诧异。

Marcus的段落属于一贯让人心疼的故事，对母亲、Jason（及Jason对他），还包括外界对他关注：社会工作者、收养他的养父母和George。

温情的流动，让人觉得世界的美好，电影抚慰着心灵。

经历过伤痛的他，注定要与George产生联系，因而这部分的结局能让人接受。

其中有一段特别的对话：Marcus:Please, Jase, don’t go. I miss you.George:Okay, he came back. He’s here. He says if you’re worried about being on your own, don’t be. You’re not. Because he is you and you are him. One cell. One person. Always.M: I miss you. Please, Jase, don’t go. Please come back. I miss you so badly.G: Okay, wait. He’s leaving again. Hold on, hold on. I’m sorry.“One cell. One person. Always”的话，是Jason借George之口说出，还是George需要安慰孩子而说出，非常精妙的设定。

George在厨师夜校结识女孩，两情相悦最后又分开，加强了异能是诅咒的说法。

邂逅很美丽，悲剧很正常。

这次意外，也是促成George去英国旅行的一个原因。

Marie依靠自己解决经历死亡的“心理”问题，不求助于George，然后再顺势发展二人之间的感情。

有关Marie的这一段，比较超出一般的预期。

因而也导致George一眼恋上她的不真实。

二人仿佛前世的约定，如此安排基本上算是硬拗。

部分画面的重心偏离表示摄影存在一定问题，同时还有剪辑不太干净的地方，有时会多了一个让人摸不着头脑的尾巴。

大结局的安排有比较严重的问题，让人动情的段落还是偏少，老爷子这次有失水准。

最佳视觉效果奖[Best Visual Effects]提名大概是因为电影的两部分：海啸冲上街道和Macus、Jason同由Frankie McLaren饰演。

PS:Hereafter译成“从今以后”，什么意思？

Hereafter.2010.PROPER.DVDRip.XviD-NODLABS

1、Hereafter，从今以后过上被理解，不再只身面对孤独的生活。

孩子找回温暖，男人从孤寂中脱身，当有了understanding，reading兴许也可以从无法正视的诅咒变得可以被忍受了。

（我猜的）2、死亡不是片子要探索的主题，孤独与理解才是。

每个主角面对的都是孤独。

真正的理解来自于“感同身受”，这感同身受的前提是爱。

3、马特达蒙真的长得不好看，但是看他演戏有种很过瘾的感觉，可能他演得真的很好？

4、最后的结尾真的很美好。

男主在街头，这是他第二次看到女主，后者在街头张望，男主本想起身打招呼，但又放下了已经举起的手。

镜头切到不同的角度，每一个角度都是男主的视角，音乐缓慢悠长。

关于感同身受。

这个成语，常常用到，但是真正的感同身受哪儿有那么简单呢。

看了好友的日志，写了关于面对至亲离去时的一些感慨。

我想，有一种痛苦，一来自己不愿意与他人”分享“，二来苦痛与无奈像空气一样包围自己以至于根本无法挣脱的时候，没有任何理由，也没有言语能够起到淡化乃至消逝作用的。

写这些没什么意思，看完了发点儿牢骚。

电影的感觉很好。

看克林特·伊斯特伍德的电影不多，对他的印象至今还停留在80年代的《回到未来》和20多年前的《廊桥遗梦》，那个满脸褶子的摄影师罗伯特，和至今也不理解的三日之恋。

后来无意中看了他导演的《萨利机长》，还有这部原本为了看呆蒙的《从今以后》。

充分感受到了东木爷爷的细腻、醇厚有力和与众不同，一如《廊桥遗梦》，于是，片库里会留有他的位置，以待日后欣赏吧。

《从今以后》是东木爷爷80岁时拍的电影，这是一部具有奇幻色彩，面对死亡寻求慰籍的剧情片，奇幻场景并不多，只是作为一种工具，来推动故事的发展。

三个互不相识的人，三个不同的国家，三段不同的经历，三条线索同时推进而娓娓道来。

电影的色调一直是阴暗没有阳光的，或许正代表着人物们当时的生活状态。

电影一开始是有着不正当男女关系的法国记者玛丽和导演经历着2004年印尼的海啸，玛丽经历了死亡擦肩后的神秘。

之后是英国的双胞胎男孩马库斯、杰森在唯一的母亲吸毒不顾家后相依为命，这对出生时间仅差十几分钟的兄弟，哥哥是弟弟的依靠和精神支柱，弟弟走不出对因为交通事故而死亡的哥哥的依恋和悲伤。

最后出场的是我所期待看到的呆蒙，在美国，他是一名“金盆洗手”的通灵师，为了摆脱他自认为的“诅咒”艰难的活着。

他们的生活都糟透了，走不出阴影，陷入泥潭中，无法开始新的生活。

故事似乎有些平铺直叙，一会儿法国，一会儿英国，一会儿美国。

而我也是一会儿早晨，一会儿中午，一会儿晚上，有一搭没一搭的观看。

像喝一杯无味的白开水，一直在寻找奇幻的点，但是并没有如我所愿，反而，越看越觉得沉重。

直到最后，马库斯在乔治的帮助下，与哥哥道别时看的我泪水雨下；柔情融化在乔治和玛丽的深情凝视中，这才真正明白这部电影的含义吧。

这一切的铺垫之外有一个容易被忽略的线索，那就是英国的大作家狄更斯，乔治喜欢在睡前听朗读者杰科比朗读狄更斯的作品。

他在狄更斯的精神世界里寻找解脱和安慰，迷恋于《狄更斯之梦》中。

所以才选择去英国旅行，去狄更斯博物馆参观，得知最喜欢的朗读者在亚历山大宫的CD签售会，于是去了书展，才有了三人的聚合。

狄更斯对他经历的那个社会何去何从的关注与思考，对人类生命本体的深层思索，也是这部电影的主题吧。

马库斯头上戴着一顶帽子，鸭舌帽，那是哥哥杰森的帽子，他舍不得摘掉，这顶帽子也让他避免了一场灾难，抛开奇幻色彩来说，也可能是双胞胎兄弟本有的，解释不清的心灵感应使然。

这顶不想摘掉的帽子是他们三个人的现实，不想摆脱或者努力想摆脱又摆脱不掉的痛苦生活。

马库斯在乔治的帮助下摘掉了帽子，乔治在马库斯的帮助下与玛丽相见，于是，最终才是这部电影的名字：从今以后……从今以后才刚刚开始，希望还在，生活还要继续。

许久没有看过这样一部把现实和死亡结合在一起的电影了，今天看完，不得不胸闷到现在sigh序幕从一对情侣的美丽的海滩度假拉开，当沉浸在爱情甜蜜里的女人微笑的在琳琅满目的小摊面前挑选纪念品时，我恍惚以为这是一部讲述生活的轻喜剧呢，然后酷似2012的滔天巨浪席卷了小镇，“啪”的一声，女猪头部被击中，死亡幻觉袭来，导演告诉偶们：海滩度假是8安全滴!其实是从此开始，我们知道美丽只存在于表象，现实都是难看、不稳定、艰难和难过的。

风靡一时的女主持和电台资深...高层人员的恋情，即使是婚外恋神马的，看起来也是赏心悦目的，虽然偶们都知道实际都是赤裸裸的利用和金钱关系（当然女猪也不知道）一个厨师兴趣班的偶然邂逅，单身中年男女成为partner，互相做菜喂食, 这个相识也算浪漫了，dating本应该是顺理成章的事情，不想看似般配的背后，竟有着如此难堪、不堪回首的过去。

现实是丑陋的，人们是丑陋的（不包括男女猪——窃以为这是导演还不够现实的缘故），然而，丑陋的人们又是如此可怜女孩子勉强笑着对男猪说完再见，却无论如何忍不住的楼梯转角失声痛哭，因为不堪回首的过去又浮出记忆层面，这一切怪谁呢？

男猪该死的通灵能力？？

然而电影最打动我的，应该也是最打动人的部分，是小男孩Marcus长的干净、可爱、清澈的双胞胎兄弟，哥哥爱戴一顶鸭舌帽，有主见，爱发言，弟弟则微笑沉默着看着哥哥，心中充满了依赖，每晚睡觉前必会主动的说晚安....这样天使一般的兄弟组合，即使坠落到贫困的家庭，即使有着不负责任的酗酒的妈妈，即使没有爸爸，即使每天要对付福利机构人员（？？

身为社会主义国家长大的偶对此一无所知），即使路上有小混混总盯着他们....即使身处在最黑暗困难绝望的境地，他们依旧是幸福的吧但残酷的现实不允许人们有一点幸福，哥哥迅速被车祸夺去了生命，弟弟从此每天戴着哥哥的帽子，每天逃避一般地去寻鬼问神想挽回哥哥，每晚睡觉前依旧轻声说晚安哥哥如果车祸夺走的是软弱的弟弟的生命，坚强的哥哥也许偶尔还会想，幸好留下的不是处处依赖我的弟弟，不然他怎么生活下去呢如果车祸夺走的是母亲的生命，母亲的在天之灵一定会欣慰地看着人间的兄弟俩如何相互依偎着生存下去先走的，毕竟都是幸福的，而留下残忍以对的，为什么偏偏是最需要依赖的人呢为什么现实就是妖如此残酷呢....不过幸好是电影，还不是现实于是三条人物线最后终于回合了，男猪握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·再也忍不住，潸然泪下这是一种怎样包含深情的呼唤，又是怎样绝望没有可能的呼唤，而呼唤的对象，除了离开，还能做什么呢为什么就是这样的现实呢，为什么我们又偏偏挚爱这样的现实呢弟弟终于取下了帽子，仍然紧紧抱在胸前结尾处伤痕累累的男女猪在男猪的YY中亲吻了莫非现实还是有好的一面？

导演严肃滴告诉偶们：现实虽然痛苦，但是YY可以美好滴解决偶们烦恼？

现实是男女猪握了握手，两人神奇的通灵能力消失了=======最后补充一下 虽然看的胸闷，却 很喜欢。

只是，绝不含有勇气去看第二遍了心里会时常想着，眨着眼睛，留着泪的小男孩，稚嫩轻轻地道：good nightJason亲亲

刘强爱电影第一百零六集之《从今以后》：不到黄泉不流泪L：“从今以后”这个译名有问题。

Q：怎讲？

L：万能地百度了一下，hereafter除了“从今以后”，还有“死后”、“来世”、“未来”三个含义，我倾向于选择“死后”——第一个部分是巴黎女探寻死后的世界；第二个部分是杰森死后，弟弟马克思追寻哥哥的灵魂；第三个部分是亲人死后不久，许多人来找通灵者乔治，寻求跟亲人的联系。

看，都跟“死后”有关系，从什么今，以什么后，这个译名纯属扯淡。

Q：从死了的今，以死了的后。

L：那还不是“死后”，清楚明白。

Q：片子呢，觉得怎么样？

L：很一般的电影，还是剧本的问题。

影片的三个部分，单说，都还挺不错的，可是交叉到一起，问题就出现了。

在影片的前四分之三，就是三个部分还没有交际的时候，看得人有些丈二和尚摸不着头脑，为什么要同时表现这三个故事？

是，面对死亡，他们三个可以说分别是初一初二和初三，马克思没见过死后世界，只是一个寻找哥哥灵魂的普通人，当然是初一，巴黎女亲眼见过死后世界，但也只是刘姥姥进大观园，看了看而已，算是个有过濒死体验的普通人，属于初二，通灵人乔治就牛逼了，他有特异功能，能够跟死人沟通，这当然是初三的水平了。

好，我告诉你，你看，我们学校有初一，初二和初三。

嗯，然后呢，so what？

我们得不出这个学校很大，或者这个学校人很多，这个学校教学质量高，这样的结论，因为你只是陈述了这么一个情况。

影片的前四分之三给我的苦恼就在这里，找不到影片的方向，就是表现三个人物的状态而已。

还是要强调，这不是三个部分的问题，而是三个部分各自为战，影片进行到四分之三了，还搞不清出分着三路军是要去打谁，准备用什么战术？

Q：最后四分之一不是合在一起了吗？

L：是啊，我忍了一个多小时，就等着这三部分人最后能出个什么化学反应，可结果呢？

巴黎女通过自己的不懈努力写出了书，借图书博览会，还找到了自己的真爱乔治；乔治呢，在狄更斯故居看到那幅《狄更斯的梦》，终于学会跟那些“幻象”和平共处，最后通过帮助马克思也找到了他的真爱巴黎女；马克思就更简单了，找到乔治，跟哥哥取得了联系，在哥哥和乔治共同的鼓励下，决心自强不息，开始独立面对生活……哇，鼓掌，真是皆大欢喜，好啊！

这个片子告诉我们，告诉我们什么，你说！

Q：好人有好报。

（笑）L：你看，你自己都笑。

我的观感是，人的命，天注定——三路人，最后机缘巧合，严丝合缝地碰到了一起，就像俄罗斯方块，完美地组成了工整的一层，接着，哗，消掉，只给我留下了“无尽的虚无”……Q：问题究竟出在哪儿？

L：主创自己昏昏然，写出的东西岂能昭昭然？

能看得出的是，主创想说明以下三点，一，死后的世界确实存在，濒死体验是真实的，这不是一个借鬼写人的片子，找个专家出来说半天，为的就是把这一点夯实，二，我们亏欠死人，死人同样也亏欠我们，互谅互让才对，三，我们要学会了生死，向前看。

可这三点最多只能算是材料，并不是一部电影的主心骨，所谓主心骨，是一部电影所表现出的某种观念，形而上形而下倒无所谓，关键是要能看到这个观念，这个观念让主创感到不写这个故事、不拍这个片子就不行！

《巴别塔》，世界是广泛联系的人与人之间的涟漪效应；《降灵》，好人不做坏事的唯一原因是没有找到一个理由；《灵异第六感》，感情就是我之于他人和他人之于我的意义……反正我是找不到一句话来总结《从今以后》的主心骨，我相信，本片主创也找不到。

Q：那他们为什么会拍呢？

L：“这回咱们拍个欧洲文艺片吧”，也许哪个主创这么说。

（笑）其实，优秀的欧洲文艺片也是有主心骨的，只是没有其它国家的电影那么清晰、显眼罢了。

形散（的话）神（千万）不（能）散，不仅是散文，也是其它所有艺术形式应该遵守的创作规律。

Q：亮点呢？

L：那个演马克思的小孩子真不错，尤其是跟马特·达蒙在酒店房间的那场对手戏，小孩子发挥得真是情真意切，显得马特·达蒙倒有些做作。

（笑）对了，再补充两粒老鼠屎，虽然整锅汤不咋地。

一个是马克思在知道哥哥被车撞身亡以后的表现，有点儿不合常理，他通过电话，听到了那帮小痞子抢哥哥的手机，导致哥哥逃到马路上丧命，那么爱哥哥，他为什么没有去找那帮痞子算账，无论报仇成功与否，都应该表现一下，这才是人之常情，与其有逆常情，还不如直接设计成哥哥打电话时被车撞了，简洁明了；第二个老鼠屎就是那个学菜女的死鬼老爸，你女儿好不容易喜欢上了这个通灵师乔治，你为什么要把最私密的事情告诉乔治，活活拆散了这对情侣，以前对不起女儿也就算了，现在更是对不起，难道人死了就成神经病了吗？

说到这儿，一不做二不休，我就谈谈最厌恶这个片子什么地方，就是为了让剧情合理，随便定规矩，比如人死了不久会在亲人身边，过一阵子就离开了；比如，鬼魂可以把活人的帽子摘了；比如，鬼魂不能预知死亡。

定这三条规矩就是为了能让杰森的鬼魂救马克思这出戏合理化：试想，如果鬼魂能预知死亡，能一直呆在亲人身边，好嘛，灾难将至，咱各自救各自的亲戚，那辆被炸的地铁估计就是空车了；如果鬼魂不能摘马克思的帽子，那马克思也就死了，电影就演不下去了。

这种情境设置，人为感太强，很明显是为了让影片能运转下去的无奈之举。

作为一门线性发展的艺术，电影就像是一枚台球沿着一条弯弯曲曲的槽道自由下滚，写剧本就是设计这条槽道，让台球能滚得好看、滚得情理之中又出人意料、滚得惊心动魄又不至于冲出槽道。

不及格的编剧，设计不出好的槽道，逼急了就大手一伸，把台球拨一拨，还自以为神不知鬼不觉。

这片子里的各种规矩、马克思不找仇人算账、最后那个十足多余为了“明确”告知观众乔治喜欢巴黎女的想象画面，等等等等，都能看到编剧的那双大手。

手莫伸，伸手必被捉！

当一段美好，浪漫的爱情片断后，等来的是一场灾难，一场突如其来的海啸夺走了无数生存的力量。

一个从死亡，从灵魂深处游离了一圈回来的人，看到的是悲情，是离别，是痛苦。

从此她感悟人生的太多不变，总在某一瞬会看到灵魂散发出来的光芒。

影片最让我动容的是小男孩Marcus他有一个大他十二分钟的双胞胎哥，开朗，大方，有主见，爱笑，爱戴一顶鸭舌帽，Marcus内向，一切有哥哥照顾，他就像被哥哥光环照耀下的小鸟，哥哥就是他的依靠。

这样一对天使般的兄弟。

尽管父母离异，母亲吸毒，也阻隔不了兄弟的友情。

突如的意外，夺去了哥哥的生命。

Marcus天天像幽灵般天天寻觅哥哥的灵魂。

知道有通灵感应。

George Lonegan通灵师，一个上天来给他的指意，让他拥有现实与死亡的交流。

三个人物的交织，George Lonegan握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·此处再也忍不住，潸然泪下。

灵魂与现实的一段对话，兄弟的感情太深了，那怕只有短短几年时间，依恋，不舍，哪怕灵魂再一次对他的救赎。

Marcus取下哥哥的鸭舌帽一瞬是对自己的一种释放她与他的相吻是最美好的结束。

现实与死亡的结束。

没打算写影评的，只不过是有个巧合，昨天凌晨12点半多的时候（美东时间）开始看这个Hereafter，被那个海啸场景震惊到了，那时候大概就是12点40多。

第二天早上起来发现铺天盖地的是日本地震+海啸的新闻，地震发生的时间正是我的12：46，我怀疑那一刻我也是有点通灵的。

顺便说下，第一个故事是我最不喜欢的，我几乎是做着别的事情看这一部分的很喜欢那段马特达蒙和女生互喂然后描述食物的一段，男女之间最值得回味的就是那种互生情愫，但是又没有点破的阶段，一旦上了床就变得索然无味了，当然上了床然后不得不分手又可以加点分Marcus呼唤Jason回来那段我居然快落泪了，根本没准备为这样一个电影感动的。

离去的那个是最轻松的，留下的是无尽的思念和伤悲好像总是这种生离死别的电影让我别有感触，究其原因大概是我对死亡的巨大恐惧：你可以接受你的思想永远地消失在宇宙中这个事实吗，而且是无法避免的！

我试图抓住任何一丝稻草让自己相信人死后不是终点，也许还有灵魂，希望是这样吧

这是一部有关死亡与慰藉的电影，涉及通灵，故事由三条线索构成，最后汇聚于伦敦。

第一条线索是个女人，法国记者玛丽，遭遇一场海啸，死里逃生，看见了死后的幻景；第二条线索是个男人，美国工人乔治，幼时患过一场疾病，病愈后获得通灵的能力；第三条线索是个男孩，马克思，与同胞兄弟杰森和酗酒的母亲一同住在伦敦，一场车祸夺去哥哥的性命，马克思始终无法释怀。

通灵业界有很多神棍，小马克思见识过许多，但始终孜孜不倦地寻找能够再次见到哥哥的媒介。

他在网上浏览过乔治曾经提供通灵服务的主页，于是在伦敦书会上偶遇乔治，一眼便认了出来；乔治则总在逃避，他觉得通灵的能力是种诅咒，让他无法过上正常人的生活，电影通过两次通灵展现了这种“诅咒”。

第一次是受哥哥带来的希腊人之托，借由通灵获得与其已逝妻子的联系；第二次是帮厨艺班上心仪的女子，揭开她内心隐藏的对于死去父亲的执念。

成功的通灵，或给当事人带来慰藉，或引起痛苦，不变的是通灵之后他们匆匆的离去，远离乔治的生活。

在第一次通灵中，乔治说出了希腊人内心的隐秘，但希腊人宁愿告诉他哥哥这个秘密，也没有向乔治透露；在第二次通灵中，女子害怕地逃离，于楼梯间难禁痛哭。

这也许真是一个受到“诅咒”的职业，人们借由它获得与已逝者的联系，但并不希望这“中间人”的介入，于是尴尬的处境不可避免。

静听、传达然后消失、远离或许是这个工作最基础的职业操守，就像心理师，但那种与死者灵魂相接的切身感应可能远远超过心理师的置身事外，这或者就是乔治的悲哀以及他不愿继续从事这份工作的原因所在。

另外的一层障碍应该还源自于接触。

乔治的能力强大到无须通过专业的仪式，仅凭轻微触碰即可感知。

无论是对厨艺班上心仪的对象，或者任何他希望在生活中有更进一步关系的女子而言，越是靠近就越难以制止。

试想，两人亲密间乔治所能体验到的是什么？

是一个“第三者”（或者更多者）的超时空存在，这种压力即便没有向对方袒露自己的职业，也是难以长久自持的。

所以最好的happy ending是什么？

自然是导演如今安排的乔治和玛丽的结合。

乔治脱下黑色毛线手套，就像卸下通灵带给自己的束缚，和另一只手紧紧相握，此时他经历的是从未有过的亲密，只属于两人间的，没有其他空间外物的干扰。

有关两者接触时的景象，在伦敦书会上有过一次画面的展示——乔治看见玛丽在海啸灾害中静谧地浮沉于海水间。

多少年来，他第一次与人接触时仅仅见到对方，且如此安静、祥和。

Happy ending是古典式的，就像狄更斯的那些“悲惨”故事总有美好的结局。

乔治每晚睡前都会聆听一段朗诵版的狄更斯故事。

他喜欢狄更斯、他的作品，熟知他的一切包括那张画家所绘的狄更斯与其作品中人物灵魂交谈的《狄更斯的梦》。

乔治在狄更斯那里获得他在通灵中提供给别人的同样的慰藉，而命运的偶然（一如故事的偶然）让他在书会上邂逅了玛丽。

玛丽代表的是大众借由自身体验所获得的对死亡的感知以及由此展开的探索和解释，人们似乎一直在好奇与逃避中盘桓，而通常人们选择的是忘记或避而不谈。

作为新闻工作者的玛丽，那种与生俱来的探究本性令她义无反顾。

Happy ending不仅是狄更斯古典式的，不仅是人类美好向往的梦境式的，也可能是一种愿景，代表导演（或者作为解读者的我）的看法：直面死亡，与死亡紧密相伴地生活下去，仿佛作家，与自己作品人物灵魂的长相共存。

你死后会发生什么?一“What happens when you die?”（你死后会发生什么?）这是《从今以后》（Hereafter），10岁的男孩在自己的双胞胎兄弟死后，在Google搜索中打入的问题。

Google给出的回答很多。

输入百度，第一个回答是：人死后会，水分蒸发干枯。

而这部电影，给我们的是非科学的物质性回应。

二2004年圣诞节后印度洋上的海啸在大屏幕上铺天盖地的席卷了海滩、宾馆、度假的人们…一条街道上的棕榈树中了魔法般依次倒下，法国经济女主播被海浪卷入海水中。

衣裙在水中飘曳宛若水草，而沉浸水中的投影，和排山倒海的海啸对比，唯美的好像梦境。

完美的电脑动画技术，让伊斯特伍德（Eastwood）导演的《从今以后》开篇气势恢宏，紧扣人心。

视觉的震惊之后，情节才开始慢慢舒展。

巴黎，死后余生的女主播Marie Lelay（塞丝•弗郎斯饰），因为眼前总是出现她在失去知觉时看到的一幕画面，开始写一本关于死后的书。

伦敦，一个单亲的吸毒妈妈疏于照顾自己的双胞胎儿子，Jason死于车祸，Marcus则每天沉湎于思考人死去会怎样。

为此，他到处寻找可以通灵的人。

旧金山，灵媒George Lonegan（马特•戴蒙饰）宁愿放弃高收入和名气在一家工厂里做工人，只为了得到普通人的平静。

他反复说，这种能力不是天赐礼物，是赌咒。

三个生活在不同背景、不同地点的人似乎都因为一个题目“人死后”而有了某种联系。

因为这是电影，编辑和导演会戏剧化创造巧合，他们--注定会相遇。

George说能够传递别人死去的至亲的消息不是天赐的礼物，因为这带给他巨大孤独。

他每天一个人吃饭、一个人在他狄更斯的小说朗读声中入睡。

他的特异功能来自于幼年时的复杂脑部手术，可以说，他死去过一回之后，才获得这样的禀赋。

但他却失去了正常人的快乐，因为一接触别人的手，就接触到别人的内心世界—尤其聆听到他们死去的亲人的信息。

而Marie曾经拥有令人瞩目的主播工作，但脑海中一副有透明光线、人影排练晃动、平和而静谧的图画反复出现，她想要了解的是，在她晕眩之后发生了什么。

她专程去拜访瑞士的一个科学家。

科学家说，很多人在昏迷之后再回到清醒，看到的都是同样的画面。

是的，她已经死过了一回。

三曾撰写奥斯卡最佳影片提名的《女王》（The Queen）剧本的皮特•摩根（Peter Morgan）并不相信死后的存在，但是他却在这部电影中巧妙的以很受西方人关注的死后的问题为题眼。

关于死后复生的人看见过的平和画面，也是西方研究者调查过很多病危后又奇迹般复活的人们的亲述经历。

死亡和孤独对好莱坞的老牛仔伊斯特伍德来说，也并不陌生，他多少次在影片中饰演那个提着单枪和生命，面对黄沙夕阳的独行客。

今年他已经整整80岁了，“死亡”应该是他思考过很多次的问题。

这部影片并非给你答案，只是在寻找在提问方式，他似乎在讲这样的故事：我们每个人其实都要面对死亡，不论是你的亲人还是天灾人祸。

他让三个故事的主角在伦敦图书会上相见，George拒绝了重做灵媒的机会，专门去伦敦寻找狄更斯的旧址。

而Marie在图书会上朗读她的新书《从今以后》。

Marcus则到书会上去探望监护人的孩子。

George碰了Marie的手，读到她落入海啸之后的溺水的瞬间。

他终于在影片结束之前，在伦敦地铁站那样典型的小广场上约到了Marie在。

影片暖色调的咖啡店、石地板，鲜花和书报亭的背景中，他看到了他们相拥亲吻的画面。

你知道，让一个读够死后心灵的灵媒那里，看见温暖的画面，是奇迹。

毕竟是要两个经历过死亡的人，才突然有这样的默契。

这部电影，得益于编剧和导演的巧妙。

对于马特•戴蒙这样的演技派演员来说，这样的表演不带有挑战。

四我大学刚毕业，在公司实习的那个夏天，这个世界最疼爱人--我的姥爷去世了。

父母为了让我完成实习的工作，直到他出殡的那一天才通知我。

而我和他隔了整整一个太平洋的飞行距离。

哭过整整一个星期之后的一个早晨，阳光特别的灿烂。

我似乎看见一团白色光温暖的抚在我的脸上，听见姥爷对我低声说话的声音。

那一刻我坚信，他走了很远的路，最后来和我道别。

如果你问很多人，相信不相信有死后的灵魂，他们会说不敢肯定。

但是大部分的人都愿意相信，他们的爱人和亲人不会因为死亡而永远的离开。

这，我想，就是这部电影想要表达的。

要经历了一生之沉积，一个导演才可以把死亡的意义表达的简洁而轻盈；死后，除去生命，你依然会被牵挂。

被爱人和亲人。