因果报应

印度悬疑片真的要在影史站稳脚跟了，先来捋一下时间线：

十多年前的理发师接待了一个客人壮汉，壮汉和别人是一组强盗，虽作案无数、但正隐身闹市享受生活，谁知警察已经顺藤摸瓜找到了他们。

壮汉不小心把送女儿的项链落在了理发店，理发师好心去送项链，结果壮汉恰好被抓，壮汉以为是理发师偷听到了他的电话所以告密，因此怀恨在心。

十余年后出狱伙同另外三人去理发师家里报复，理发师的女儿参加夏令营把鞋子借给了同学，所以理发师去给女儿买新鞋晚回了家，先回家的女儿遭遇了这伙人的毒手。

理发师借垃圾桶被偷为名请求警察来查家里被抢劫的案子。

理发师借着车的小票找到酒吧询问车主是胖议员，找到胖议员，恰逢三匪徒中的卷毛来报仇，发现卷毛是那天晚上借了一晚车的真正元凶，跟踪卷毛将之砍头。

想要知道理发师真正目的的警察做了个一模一样的垃圾桶又找了一个人扮演小偷，好巧不巧扮演小偷的人恰恰就是真正的罪犯，也是在此理发师和观众才知道这帮印度警察并不仅仅只是受贿和随意殴打犯人，竟然也有真的做事，虽然难听一点他们诈罪犯跳狼并且鼓励理发师报仇的行为属于知法犯法、公事私办、滥用职权，但不得不说这种杀人偿命、手仞仇人的结局才是老百姓喜闻乐见的。

有了警察的帮忙第三个罪犯的行踪轻松掌握，只不过没想到被三匪徒伤害的其实是壮汉真正的女儿，当年的车祸撞死的是理发师的妻女和壮汉的妻子。

其实故事并不难理解，通过打碎的时间线和数条故事线并列来制造悬疑气氛。

还有一个重要细节就是理发师耳朵上的纱布，没有纱布的时候就是过去，黑发则是更年轻时，带上纱布的时间线就是家里被毁之后。

虽然层层解密的过程很过瘾，还有影片也有几个为了推动情节的细节稍显生硬：比如光头匪徒仅仅是自己发现了被抢的案件其实是自己干的，为何就开始自乱阵脚，且在理发师家里、在理发师根本不知情的前提下就主动威胁自己跳狼：一会儿主动比划受害者身高、一会儿说出不少细节、甚至在不知道男主角摸他后背包的目的时就表现出来曝光的心虚。

感觉这段情节的存在完全是为了给和黑社会没什么区别的暴虐警察下一步说出真相做铺垫，但也过于顺利，而不是诸多辩白甚至巧言令色颠倒黑白等；被伤害的女儿坚持要见罪犯，仅仅是表达下自己很坚强很怜悯外就走了，不报警不说还给伤害自己的人一包金子，行为不能说是莫名其妙简直就是癫狂，纯粹是为了让壮汉发现真相而强行制造宿命感而已。

男主的演技真的很差，还头一次见到印度评分这么高的电影里能有这么面瘫的人当主角。

自己妻女都死了只是掉滴眼泪，转过头就能把别人女儿搂怀里当亲闺女养，善良归善良，演技没什么层次。

表现拧、倔、犟等等他的独特特性时只是通过侧面展现力气大烘托，可见导演也觉得他实在没什么演技。

不过为什么一个理发师这么能打肌肉这么发达，让那些撸铁的人情何以堪。

男人作恶偏偏要让妻女承担因果，看着都觉得够了，这种手法就跟《玉蒲团》里丈夫浪荡妻子当妓来展现因果报应类似低劣。

理发师如果从一开始不多事也就没有后来这么多事了，虽然他很善良，可是他的善良引来的是对自己一家的灭顶之灾，果然人不能随便介入他人因果。

毕竟坏人只会恨让自己暴露的人，而不是悔恨自己为何要做那么多坏事，就像作恶的主角只会痛苦报应回旋镖打到了自己女儿身上，而不是自己毁了数个家庭和数个别人的女儿所犯下的恶行，以及自己品行的确残暴无耻卑鄙阴暗需要修正。

影片的爽感还是很强，以为是合法强盗的警察做的最大好事就是帮理发师报私仇，当然抢劫富人黑吃黑只能说是狗咬狗；理发师单枪匹马遇神杀神遇佛杀佛；杀人诛心让壮汉受不了良心折磨自尽。

眼镜蛇也许从来都不存在，它的出现只是意味着一个好人心中滋生出了无边的黑暗和恨意。

如果一个还没看过这个观众的电影看到了这部电影的中文译名是因果报应，看到了豆瓣简介后半段提到的女儿被施暴，那么这个人看电影的时候，可以体会的趣味会大大折扣。

我自己的经历符合第一点，我知道译名是因果报应，但是我完全不知道里面到底讲了什么故事。

所以，我看的的时候，一直带着因果报应的四个大字。

当我看到那个抢劫杀人犯，在女儿生日当天去理发店修胡子的时候，我忽然就被这个埋了大半部电影的叙事诡计给吓着了，之前的猜测是错的，大量的细节开始拼凑真相。

但是，因为我知道这个电影的中文译名，我就不可能不思考，为什么要取这个译名，所以，另一个埋起来的细节：男主的女儿就是杀人犯的女儿这件事，在我看到杀人犯出现在年轻时的男主店门时，就已经被想出来了，这导致结尾的场景对我的冲击力被削弱。

所以我说我不喜欢这个译名。

还有：男主被叫到电话前，最后一次重复案发当晚的事件时，从他开口第一句，我就按下暂停键，扭头和家属说：“这一遍不一样”男主说完之后，眼眶快要容不下泪水，对面平时整蛊他的警官，虽然不知道全貌，也被他的情绪所感染了。

很喜欢男主，也很喜欢警督三人组，有点搞笑，又有点正义，盗亦有道。

很喜欢这部电影。

很喜欢被误导的大半段时间。

1、理发店老板马哈拉吉十三年前有妻子和2岁的女儿，在一次给客人塞尔瓦姆理胡须时，电推没电出去买电池，回来正好听到塞尔瓦姆与同伴在说盗窃的事，而塞尔瓦姆也有妻子和2岁的女儿，他正是一个十恶不赦的大盗，抢劫来的财富给女儿定做了一个带有小脚丫的金项链，理发那天把这个项链丢在了理发店并被马哈拉吉捡到了。

2、塞尔瓦姆心神不宁，他感觉事情可能因马哈拉吉举报而败露，正在给女儿办生日宴时，马哈拉吉过来送项链，正好与抓捕他的警察走到一起，表面上看就是马哈拉吉向警察告密带领警察抓他来，塞尔瓦姆同伴拒捕被打死，自己也败露被当场逮捕，妻子非常震惊和失望，塞尔瓦姆被判刑13年，他将复仇的愿望一直深埋心底。

3、马哈拉吉带着妻女到塞尔瓦姆家送那个项链，塞尔瓦姆妻子非常悲痛和气愤，她与塞尔瓦姆断绝关系，也不希望看到这个项链，让马哈拉吉把项链捐给寺庙吧。

在两个孩子母亲聊天之际，马哈拉吉听从妻子建议去塞尔瓦姆家对面的玩具店给塞尔瓦姆女儿挑选玩具，一辆失控的大货车闯进塞尔瓦姆家，把马哈拉吉的妻子和女儿都撞死了，还撞死了塞尔瓦姆的妻子，但塞尔瓦姆的女儿被一个垃圾桶扣住，安全的躲过了坍塌的房屋，马哈拉吉就把塞尔瓦姆的女儿抱在怀里，一直抚养成人，把救命的垃圾桶命名为拉克什米，父女俩相依为命，一直把拉克什米奉为神明。

4、十三年后，出狱的塞尔瓦姆要复仇，与一直在警察局做线人的纳拉西万，和刑满释放人员Dhana共同开着议员的车潜入马哈拉吉的家等他回家，因为纳拉西万一直为塞尔瓦姆观察马哈拉吉的日常作息，但那天马哈拉吉回家途中给女儿买鞋没有按时回去，而回家的正是外出一周参加夏令营的女儿，塞尔瓦姆不知这个女儿就是自己的亲生儿女，三个人对她殴打，塞尔瓦姆纵容纳拉西万和Dhana强奸了她，没有等到马哈拉吉回来他们三人就撤了。

5、回家的马哈拉吉看见如此惨状，紧急将女儿送到医生朋友救治，女儿告诉她有三个人实施抢劫和强奸，其中一个人的背部有耳朵样形状。

马哈拉吉考虑女儿的声誉，不想按照强奸报警，就把家里砸烂，把自己用瓶子打晕，按照抢劫报案，丢失的物品就是名叫拉克什米的垃圾桶，当时自己被一条蛇碰掉的玻璃杯子惊醒，正好看到了一张修车收据，车号、修车行都有，按照线索找到了车主是一个当地议员。

6、在酒吧找到了议员，谈话得知案发那天晚上是一个人用议员的车子乱开并偷走了议员的太阳镜，这个太阳镜是一个名人送给议员的，议员非常恼火找到修车铺，老板指认就是Dhana开走了议员的车，议员把Dhana痛打一顿要太阳镜，Dhana晚上拿着太阳镜找议员复仇，当场把议员打个半死，这时马哈拉吉在场，感觉这个Dhana就是犯案的三人之一，随即马拉哈吉跟踪了Dhana进了一个废旧厂房。

7、在厂房，Dhana指挥一群打手对马哈拉吉进行殴打，但力大无比的马哈拉吉不仅把所有喽啰干趴下，还把Dhana打得不能动，Dhana愤怒中承认那天的暴行，并透露出他的一个同伙是在马哈拉吉所在片区的警察局，最终马哈拉吉把试图逃跑的Dhana一刀砍头。

8、马哈拉吉假借丢失垃圾桶（垃圾桶没丢，一直在医院女儿病床底下），迟迟不能立案之际在警局软磨硬泡，实际他把每个男警察的背部都摸了一遍，看看是不是有耳朵样形状。

这时警长回来，一个非常聪明能干的警长，曾经对一个贪腐官员劫富济贫。

马哈拉吉要花费70万让警长找到丢失的垃圾桶，在场很多警员的都听到了。

9、警员在废弃工厂的打斗现场，找到了Dhana的手机，看到了他与警局线人纳拉西万的通话记录，随机电话汇报给警长。

之后警长联合警员故意在纳拉西万面前要为马哈拉吉找一个仿制的垃圾桶，同时还要找一个假的小偷，悬赏5万，爱占便宜的纳拉西万一下就上钩愿意做那个假小偷，但纳拉西万警觉不对劲，要退出也被警长呵退回去。

10、警长将计就计将纳拉西万带到马哈拉吉家，演示如何偷的垃圾桶，而演示过程中，纳拉西万越说越是那天他具体对马哈拉吉养女实施的暴力动作，而马哈拉吉也触摸到了纳拉西万背部的耳朵样突出，但他不想立案，警长看出他想私下复仇，就挑明纳拉西万就是强奸你女儿的人，并躲到屋外，给马拉哈吉机会，复仇杀死了纳拉西万（还要法制吗？

）11、警察告诉马哈拉吉第三人就是赛尔瓦姆，随即他找到塞尔瓦姆的工地，塞尔瓦姆被马哈拉吉打得不能动，马哈拉吉的养女一定要过来看看对她如此残忍的人是谁？

当然马哈拉吉没有告诉女儿，这个十恶不赦的塞尔瓦姆就是她的亲生父亲，给女儿留一个美好的人生吧。

女儿把当年马哈拉吉没有还给塞尔瓦姆妻子的项链及金子丢给了塞尔瓦姆，鄙视赛尔瓦姆的贪婪行为，塞尔瓦姆也看到了女儿背部当年创伤的疤痕，他幡然醒悟，自己曾经如此残忍对待的女孩就是自己亲生的女儿，他爬到楼边呼喊着女儿的名字，无脸活在人世，坠楼而亡。

仇恨总是那么轻易的加载在自认为仇恨的对象身上，哪怕是一个误会，哪怕这个人是一个善良的好人，最终复仇重拳还要砸向自己，这是一个什么样的因果报应，善恶有因，不要自作自受！

看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范，别让陈思诚看到了，我真是想笑。

就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西？

那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角，陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。

当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子，文艺作品中的父爱总被夸大，这部影片也不例外。

不管是男主还是反派，都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象，有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。

片中我有两个记忆特别深刻的地方，一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面，女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象，她不觉得羞耻，不觉得自己的人生被毁了，她高高在上地审视着那个罪犯，这才是所谓正常吧。

努力生活的人，堂堂正正的人，在面对犯罪者就该这么理直气壮，错的是犯罪者，而不是受害人。

另外一个是女孩遭受袭击的画面。

我也不喜欢看见女性被侵犯的画面，猥琐的犯罪者也让我感到恶心，但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上，他们的猥琐，他们的下流，他们狰狞的面孔。

而我很欣赏的是，女孩最开始遭受袭击的时候，她反击得非常漂亮，给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她，别人未必能从她手上讨到好果子吃，这是一个很有力量感的女性形象。

影片中对女儿的刻画并不多，但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。

在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情，看起来毫无必要，但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。

这是个非常优秀的女性，未来也将一直优秀下去。

我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影，因为他们根本不懂得尊重女性。

因为现有的环境，女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋，不少作品会非常细致地展示这一点，看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。

就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样，这是一种因环境因素而选择的隐瞒，主角之一甚至是垃圾桶。

当然我希望有一天，人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样，不会带上特殊眼镜看受害者，这部电影的拍摄手法就很值得学习。

最后再来说一下电影名因果报应。

首先这个名字很好地概括了电影剧情，但是我觉得并不合适。

影片的原名是Maharaja，也就是男主的名字，翻译过来似乎是国王帝王的意思，这种命名方式和大多数印度电影一样，以主角的名字为影片名，讲的是主角这个人身上发生的故事。

但是翻译成因果报应，就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上，男主的遭遇是男主种下的因，而反派最终收获了属于他的果，也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。

但实际上我看完电影后的感受却并非如此，导演对女性遭遇的刻画十分克制，而影名的翻译却加重了这种误导性，所以很不合适。

南印度电影，泰米尔语，这些都是第一次听说。

我最受不了是泰语。

印地语也听的很别扭，泰米尔语虽然也别扭但比印地语接受度高点。

而且听惯了美式口音，我看哈波听英音尤其是斯内普那种拿腔拿调的也会有一点点觉得怪异，大学四年一百多部美剧已经把我的听力审美固化了。

说回电影。

我发现相当多的印度电影都是以性侵作为事件起因，印度被称为强奸之国。

每三分钟印度就会发生一起强奸案。

当伊藤诗织高喊黑箱日本之耻，当韩国爆出N号房以及更早的张紫妍自杀揭露出娱乐圈潜规则，整个亚洲仿佛都是女性的地狱。

其实我更想知道，这背后的原因，比如都在说印度种姓制度，是造成印度成为强奸之国的原因吗？

前段时间爆出的印度女医生被奸杀令人发指。

我们好像从来不知道原因。

因果报应，与其说他的编剧技巧多么高超，我觉得真正能让我特别沉浸看下去的是暴力的宣泄，暴力程度绝对是R级，而且主角颇有点马东锡在犯罪都市系列的意思，怎么受伤都没事，总能反杀对手。

所以整个电影不觉得有什么深刻的主题表达，依然是一种精巧设计下的暴力宣泄。

故事给男主提供了足够的复仇动机能够让观众和主角的暴力共情。

警察的反转那段差点给我看哭了，但想想挺扯的。

我看的大部分印度电影都要黑警察。

才知道宝莱坞主要是以孟买为代表的印地语电影，而南印度还有泰米尔语电影，而且这几年南印度电影出了很多精品，RRR，巴霍巴利王。

总之我不是印度电影受众。

但如果确有精品也会看。

《因果报应》无疑是一朵奇葩。

它巧妙地将印度电影向来的夸张叙事风格，融入现代写实转型的潮流，以反讽手法，讲述了一个既夸张又能精准戳中社会本质的故事。

它与《摔跤吧！

爸爸》那种充满抗争精神的女性觉醒叙事大相径庭，也不似宝莱坞常见的歌舞升平或英雄主义套路。

影片把目光投向了一个极为普通，甚至在人群中毫不起眼的少女。

她成绩一般，性格活泼跳脱，然而正是这份真实，让她看似平凡的善意举动，把跑鞋送给贫困朋友，化作一道光照进现实，清晰映照出印度社会转型期那些微妙的裂痕。

崇拜英国垃圾桶给印度人带来了什么？

《因果报应》电影日记_哔哩哔哩_bilibili值得注意的是，这部电影既没有用夸张歌舞打断叙事节奏，也没有刻板说教来灌输价值观。

其中标志性的电子音效堪称神来之笔。

转场时清脆的“叮当”声效，宛如短视频平台上的热门BGM，这既是对网络时代人们观影习惯的戏谑调侃，也是对传统宝莱坞歌舞转场方式的叛逆式继承。

之后，我打算写篇日记，记录下由这部电影引发的种种联想，再让我的数字人读给大家听。

大家好，今天是2025年3月25日。

这篇电影日记关于《因果报应》。

1. 垃圾桶图腾的隐喻这部片子最值得深入探讨之处，在于它对印度的刻画极为巧妙。

既未将印度描绘成完美无缺的乌托邦，也没让其沦为单纯展示苦难的场所。

就拿贯穿全片的垃圾桶意象来说，起初它是劫后余生的见证，后来却摇身一变，成了引发创伤的根源，到最后竟化作女儿的象征。

导演凭借这个写着英语“use it”的垃圾桶，巧妙地串联起人性的温暖。

从叙事角度看，当父亲不再执着于垃圾桶所代表的信仰时，那个毁掉垃圾桶的坏人便出现在他眼前。

这一画面可不一般，它超越了普通悬疑片的范畴，成为印度社会在传统与现代之间艰难行进的诗意隐喻。

过去“use it”所象征的历史裂痕尚未完全弥合，新时代带来的痛苦已然接踵而至。

至于究竟什么才是值得人们紧紧抓住不放的，影片把这个问题抛给了观众，让大家自己思索。

对印度情况较为熟悉的观众，或许能更深刻地体会到这部片子的社会意义。

片中女孩遭遇的创伤事件并非个例，她所承载的并非个人成长的痛苦，而是整个社会转型过程中所经历的剧痛。

当游客镜头里色彩斑斓的印度，在现实困境面前，成为许多人想要逃离之地时，这部影片并未进行简单的非黑即白式批判，而是借父亲追查真相的过程，探寻背后的缘由。

只有当我们看到手机视频与供奉的垃圾桶共处一个家庭，走过传统裁缝店与快时尚广告交错的市集时，才能明白当地那种割裂状态的复杂程度。

这些看似矛盾的画面，恰恰是当代印度最真实的写照。

所以，要将这种割裂感融合起来呈现给观众，着实是个不小的挑战。

而这部影片的高明之处在于，它通过视角的悄然转换来应对这一挑战。

电影开篇看似聚焦少女的校园生活，可随着剧情的逐步推进，观众才发觉，真正的主角实则是那位沉默寡言的父亲。

这种叙事手法，不仅始终保持着悬疑感，让观众好奇心满满，还能使大家透过两代人的视角，目睹传统信仰与现代文明的激烈碰撞。

就像片子里反复出现的细节：女孩们如男孩般尽情奔跑，而年长的女性却依旧固执地保留着头巾；在公共场合与家庭聚餐时，人们都习惯用手抓饭。

这些看似寻常的场景，都在默默诉说着新旧观念之间的强烈冲突。

2. 癫狂叙事的反转这种独特的杂糅在视听语言的运用上体现得淋漓尽致。

当印度电影骨子里的夸张基因与悬疑类型激烈碰撞，《因果报应》便以一种看似疯疯癫癫的叙事外壳，吸引着观众一步步看完这场剖析社会现状的“手术”。

影片开场的半小时，那场面就像是宝莱坞与周星驰风格的奇妙混搭，简直就是一场狂欢：理发师为了追查垃圾桶，竟然悬赏70万卢比，在警局报案时手舞足蹈，再配上极具魔性的电子音效作为转场，乍一看，很容易让观众误以为走进了一部喜剧片的迷雾森林。

这些夸张到近乎荒诞的情节，就如同印度街市上四处飘荡的香料气息，有人对此皱眉掩鼻，觉得太过浓烈，也有人沉醉其中，享受这份独特。

导演还特意打乱时间线，这就使得观众仿佛置身于恒河边的占卜摊，只能在那些看似毫无关联的碎片之中，艰难地摸索着命运的线索。

而这种“癫狂”美学的精妙之处就在于它能够自我消解。

比如说，当观众正为警长患有偷车癖这种荒诞情节而发笑的时候，却没注意到镜头已经悄然记录下了那种类似“周瑜打黄盖”般表演式执法的大背景；当父亲极为夸张地表演“垃圾桶守护神”丢失的场景，观众的笑声还在空气中回荡，镜头瞬间就切换到了女儿遭受创伤的那个夜晚。

影片就像是用喜剧的糖衣，精心包裹着苦涩的社会现实，让那些尖锐的社会议题，在观众的笑声中，悄然无声地刺入人心。

最终呈现在观众眼前的，是这样一种奇妙的观影体验：前半段，观众还以为这是从女儿视角展开的青春残酷故事；到了中期，又转变成父亲孤胆复仇的爽片模式；直到结尾，大家才猛然惊觉，原来这是关于整个印度社会的集体创伤叙事。

当反派发现亲生女儿下落的那一刻，因果的链条完美闭合，就像多年前抛出的回旋镖，此刻带着呼啸的风声，正中靶心。

通过用反转巧妙地串联起各种社会议题，从而吸引观众一直看下去，不得不说，本片导演在这方面显然是花了不少心思的。

3. 共情的溃败其实，从结局来看，这个电影本质上剖析当代人“选择性共情”的生存法则。

你看，我们常常会对着社交媒体上可爱的宠物视频感动得热泪盈眶，可在现实生活中，面对摔倒的老人却选择视而不见；我们能为虚拟游戏角色的死亡义愤填膺，然而对身边人正遭受的抑郁却沉默寡言，无动于衷。

这种荒诞至极的反差，被导演通过“创伤可以发生在别的女儿身上，却绝不能发生在自己女儿身上”这样的设定，巧妙地具象化呈现出来。

影片还运用充满诗意的隐喻，揭示了人类共情存在的生理局限。

当父亲在审讯室里反复描述垃圾桶的处境时，镜头有意聚焦在他颤抖的双手和扭曲的面部肌肉上。

这种表演性的疼痛传递，就如同我们平日里习惯用表情包来替代真实情感，企图以此避免误解一样，本质上每个人都在依据自己的理解去塑造这个世界，而别人本来的表述没有人关心。

神经科学研究表明：当我们目睹他人承受痛苦时，大脑的情感中枢会自动生成一层保护罩，将原本如3D般真切的疼痛，压缩成二维的抽象概念。

这种生理机制一方面使我们能够维持社会协作，另一方面又避免我们被他人的痛苦所淹没，可不经意间，也为现代人筑起了一座情感茧房。

事实就是，这世上并没有真正的感同身受。

最终，反派的反转和奔溃，就来的非常合理。

这个处心积虑策划复仇的男人，在亲眼目睹女儿的下落后，不但没有如释重负，反而陷入了更深的虚无之中。

这种带着黑色幽默色彩的反转，不正像我们在社交媒体上围观他人不幸时的心理状态吗？

当他人的痛苦沦为我们猎奇的谈资，长此以往，我们终将在这场集体狂欢里，渐渐丧失共情的能力。

导演借助“疼痛传导器”的失控，隐喻着现代社会正面临的共情危机。

当我们习惯了去品鉴热搜上那些看似道貌岸然的内容，当我们学会用冷漠武装自己，终有一天会惊觉，自己已然成为被困在共情迷宫中的困兽，难以脱身。

在这个每个人都有可能成为旁观者的时代，我们究竟该如何突破大脑与生俱来的生理局限，在这钢筋水泥铸就的城市森林中，守护住人性的温暖呢？

《因果报应》并没有直接给出答案，而是精心设计了一场关于疼痛的实验，让每一位观众都不由自主地成为这场集体反思的参与者，一同陷入深深的思考。

好的，以上就是《因果报应》的电影日记。

当鲜血与死亡、仇恨以及种族歧视失去了它们与意识形态绑定的能指，我看见了印度乃至于整个人类社会结构性的创伤和冲突。

人上人对我们的奴役，随意欺凌，资本运作财富牵着人们的欲望成为了实打实的控制人的权利，这个时代，穷人根本没有自己的人身自由。

这些年来我们这迎合资本的增殖扩张，营造出秩序严明的世界工厂，文明的社会环境，良好的治安完全是出于生产工作的需要，是为了营造优良的营商环境，可以被资本青睐，选择这里作为扩张的工具，资本主义时代，文明和道德和一个民族的特性无关。

全球经贸一体化的浪潮，资本不断的在不同的地区重复它的增殖叙事，近代历史全是资本扩张史，从电影里看见的印度社会不过是我们二十年前的缩影。

我们对印度自以为优越的姿态，鄙视的眼光是被资本主义意识形态洗出来的愚蠢，这样的划分异类大赢特赢是否是无能的体现?我们与印度的差异，不过是同一剥削逻辑在不同时间空间坐标上的同一个投影，天底哪里都是同样的人在遭逢时代。

犯罪活动频发，主要是因为经济落后，资本不带他们玩，市场提供不了工作岗位，连被剥削的资格都没有的边缘化第三世界。

没有生产力的发展，物质贫瘠，而满是玻璃幕墙的写字楼就在人们每天都看得见的地方如云霄仙阁耸立人间，地上的百姓面对自己艰难的谋生感觉疑惑而焦灼实属正常，人性于是就如片中展现，暴力和奴性是结构性的压迫造成的创伤，根本不存在道德批评的空间。

同样男女权利问题在这样谋生都如此艰难的社会环境，也没有话语空间，男权社会是社会进程的一个必然阶段，只有通过漫长的泥泞的跋涉发展到一定阶段才有余力谈论男女平等。

片中展现出来的印度式歌唱是旺盛爱欲的体现，无论什么时代，每个人都有疯狂的爱的欲望，歌舞就是印度人的展现方式，在影片这里，这种社会环境下，爱欲表现为对家人的重视，和对其他陌生女子的强奸。

种姓制度之下奴性深厚的男人，只有挥刀向更弱者欺压女性，才能补足自己日常面对人上人缺失的尊严。

片中人物，肥头大耳，坠积脂肪的胸腹手臂，观众对此的厌恶彰显的是层级严明的主流小资审美，资本主义精英逻辑。

而片中大量使用这样身材“肥胖丑陋”的演员，就像是对资本主义时代审美霸权的控诉和留档，是为洗刷一个时代的人被审美霸权压迫而自认羞耻的冤屈。

影片中几个暴力角色几乎都有高大的身材吨位，正是蛮荒丛林弱肉强食的隐喻，在此提醒一下自以为十指不沾阳春水，依靠制度限制和外貌或者高素质剥削底层人的人上人也该明白，在教育水平导致的差异之下，底层人说不过你们之后，“暴力是最后的语言”。

在这样的生产力不发达的社会环境下，人们要生活，只有通过丛林法则掠夺，于是偷盗抢劫，杀人，人们为了生存不得不让渡自己文明守序的自由。

这是我们国家2000年前后同样发生过的事。

其中有个情节在学校数学老师要求体育老师让出他的课时授课，和我们这边难道不是一样吗？

是要卷教育学历才可以被资本雇佣，才可以获得生存下去的资格，这就是迎合资本，就是让渡权利。

所以说历史就是不断的重复，资本无国界。

为了生存下去的资格，主角从理发店，老老实实劳动，每天忍受着各式各样人士的欺压，忍受对尊严的践踏。

又或者像另一个主角，拿起砍刀，劫掠他者，赢得力量和权利，这本身就是一种夹缝里求生，是为天下所不容的阴沟老鼠，恰似片中出现的毒蛇，他不是主流权利所代表的猛虎。

暴力本身就是目前这个社会处境里的唯一选择，与同族血与死亡的冲突，就是人本身面对整个生存的抗争，是对存在的阐释。

整个的剧情故事人物的发展，爱恨情仇，都可以浓缩为激情的生命对抗虚无的行动。

片尾逻辑闭合，父亲残暴施虐的对象阴差阳错成了自己女儿，而他正是因为对女儿的爱而残害他人。

我们要看清，人的本质是相同的，眼前的他者都是另一个时空坐标的自己

早在夏天就听闻有部印度电影火遍Netflix，非线性叙事和强复仇情节构成爽感十足的观影体验，金鸡国际影展没机会看，终于盼星星盼月亮等到定档和点映。

它确实如传说中那样有着精心编织的剧情走向、烧脑的细节和伏笔，后劲儿很大，甚至看完半天都缓不过来。

《因果报应》大胆揭露印度社会乱象，像是一把剖开现实的利刃，让人一窥黑暗世界里的不公。

尤其珍贵的一点，是它真正杀死了「受害者羞耻」：在克制的性暴力镜头之下，观众对坏人作恶的程度理解不会减少半分；乔蒂选择直面施暴者，当面和他讲出：“我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”

女儿的态度给父亲超人般血淋淋的复仇故事画上一个相对“温柔”的句号，复仇的的确确看得很爽，但在表面的视觉刺激、生猛的观感盛宴、无数神反转桥段的背后，影片所揭露的现实，对“业由心造，业随心转”的生命规律的展现，以及对恶人恶行所带来后果的思考，才是这部电影的真正魅力。

“因果轮回，恶有恶报”的普世价值观，有着超越国别、语言和文化的强大力量，影片里反映的残酷现实和劝人向善的精神内核，也彰显着深刻的社会价值。

《因果报应》的故事实际是【一个父亲的复仇】，这也是维杰·西图帕提的第五十部电影作品，但凡对印度电影有所了解，一定对他的脸不陌生。

影片在最开始就用一场戏塑造好了Maharaja这位父亲：他性格倔强且力大无比。

女儿被误解遭到学校的惩罚，父亲反抗的方式是双手握住办公室里的柱子，直到房屋都要坍塌仍然不放手，只为给女儿要一声道歉。

距离导演尼蒂兰·萨米纳坦上一部作品已有七年之久，在他决定开拍之前，他已经写了14稿剧本。

在导演的身份之外，他是个极其优秀的编剧，极会讲故事。

看电影的过程就像是中了他的诡计，在你最琢磨不透的时候，他用线索吸引你继续跟着情节走，不到最后一秒根本猜不到结局。

Maharaja是一个安分守己的普通人，一个憨厚老实的父亲，因此当这样善良的人要拿起利器手刃恶人的时候，观众就会明白他遭受的痛苦有多么难忍。

在看《还有明天》的时候，一直在等一场大快人心的“反杀”，虽然那不是意大利电影的调性，但还好这口恶气在《因果报应》这出掉了。

Maharaja手刃伤害女儿的凶手，也是在代替观众对现实中逍遥法外的恶人进行惩罚，完成银幕上的情绪宣泄。

我们自然希望在银幕之外，所有的恶人都像片名那样“恶有恶报”，得到应有的惩罚。

印度女性的生存状态一直令世人担忧，《摔跤吧！

爸爸》里的女儿摆脱婚姻束缚、《护垫侠》聚焦女性卫生事业、《厕所英雄》讲述公共卫生间给女性带来的安全和隐私，都从不同角度和立场为印度女性发声，也引起了全世界电影观众的反思。

但大部分印度电影里的女性角色，依旧是被动承受的角色：她们从根本上缺乏自我意识和主观能动性。

因此《因果报应》里的体育老师阿西法、女儿乔蒂，甚至短短出场的两位母亲才如此令人惊喜。

她们有着提高自己社会地位的意识，也懂得关注自己的需求，更明白言传身教地将这种观念传输给下一代的重要性。

老师阿西法为人友善，用自己的方式帮助乔蒂为她补课、帮助她开发运动潜能，还勇敢地从其他老师那里夺回被抢占的体育课时；就连出场戏份不多的坏人妻子，也展现出令人难忘的坚强与骨气：在知道了丈夫的罪行之后，主角一家找到她和孩子想要归还项链，她却说“不知道这些钱是他抢劫了多少家庭换来的，我宁愿不要，给女儿的哪怕一分一毫都应该是干干净净的钱。

”尤其动人的，是遭受巨大创伤之后的女儿乔蒂，她不惧伤痛直面施暴者，用自己的方式从伤害里走出。

我们会意识到，这才是电影里【性暴力情节】该有的样子，不是裸露的肉体和待宰羔羊般绝望的眼神，不是那些凌虐女性的猎奇凄惨画面，观众的想象会填补空白，影视作品本就无需呈现直白的性侵。

我们也受够了受害者清洗自己的身体，反复重复“我的身体不干净了”。

那些画面不仅是对受害者的二次伤害，也是对观众道德底线的一种无意义挑战。

不要再有自责、羞耻和自我贬低了，已经够了。

在这一点上，我无比认同《女人们的谈话》导演萨拉·波莉的观点：我们应该展现的是事件对受害者造成的精神及肉体创伤，以及她（他）们如何痊愈、恢复。

另外值得提及的，是导演在展现恶人强盗的时候，加上一个小细节：这几个坏人哪怕在抢劫、强奸的时候，也不会错过给自己做一顿热饭的机会，他们在别人的家里安然自得。

这种对法律的漠视，对邪恶的平常化也让我想起看《利益区域》时对“恶的平庸性”的展现。

当正义无处伸张 ，Maharaja只有虚构出名叫Lakshmi的垃圾桶，才能为女儿争取一点属于她的公平。

乔蒂的名字或许也是导演的刻意为之——Jyothi ，和2012年震惊世界的“新德里黑公交案”受害者同名。

那起事件性质之恶劣引起了人们的强烈愤慨，也让女性安全问题被顶到了风口浪尖，也是实实在在促成了针对女性暴力行为的法律条文的成形与出台。

但事实是，印度的强奸文化依然盛行：今年不久前，31岁的印度实习女医生遭奸杀案也引发了席卷全国的抗议和罢工。

尽管现状严峻，但印度仍有很多公益组织、女性维权者在勇敢发声。

在堪称“女性地狱”的社会背景下，《因果报应》塑造如此坚强的女性形象自然是难上加难。

乔蒂的台词简单且有力，也成为女性对「侵犯即毁灭」的贞洁枷锁最有力的回击。

电影人本就该这样撕碎“受害者羞耻感”，因为，应该感到耻辱的，从来都不应该是受害者。

一、故事的真实时间顺序及剧情详解（一）江洋大盗就地落网，沉闷主角误会丛生1、大约13年前，江洋大盗赛尔旺的女儿要过3岁生日party，于是他用自己抢劫、盗窃的钱财特地买了一串金锁链给女儿当礼物。

他回家之前去发廊修理胡须，并碰到了本片主角马哈拉贾；2、主角的电推没电了，于是出门买电池，此时赛尔旺同伙给他打电话，说他们所犯案件都被警方刊登在了报纸上并悬赏捉拿；赛尔旺挂电话后转身发现主角正好站在他的身后，他因此怀疑主角听到他和同伙的谈话，但是也没有深入追究，付钱后离开，但是把金项链落在了店里；3、主角去赛尔旺家归还金锁链，同时警方也带着一队人去捉拿罪犯，赛尔旺被抓时恰好看到主角，以为被主角告发，并因此对主角产生恨意；4、【关键事件】赛尔旺落网后，主角带着自己妻子、2岁女儿找到赛尔旺遗孀，归还金锁链但是被拒绝，于是主角妻子让其去街边买其他玩具，此时一辆大货车失控撞向屋子，主角妻子、女儿、赛尔旺的妻子都被撞死，而赛尔旺的女儿则因为被一个垃圾桶罩住而幸免遇难，被主角领回了家中抚养长大；（二）胡子大佬出狱横生恨意，妙龄少女回家误遭奸人5、13年后，胡子大佬赛尔旺出狱，打听到到自己的妻子和女儿在一场车祸中离世，为了报复主角，他与两名同伙（其中一名是修车店员工、另一名是专门帮忙跟踪盯梢的秃头片警），准备上门杀害主角，但是主角因为要给女儿买新球鞋而晚回家，女儿正好参加完夏令营回到家，于是惨遭赛尔旺毒手，被打致重伤且被多次强奸；因此变故，赛尔旺也决定暂时离开主角家中；6、主角回到家中，发现了被重伤和强奸的女儿，将其带到医院，索性女儿留下了一条性命，但是她的一只脚被打成残疾，无法继续参加她热爱和擅长的体育运动；女儿告诉主角共有三个人袭击，其中一人背后有一个“耳朵”，她希望见一见这个把她打成重伤的人；（三）垃圾桶作诱饵故布疑阵，窝囊废附血魔杀戒大开7、为找到罪犯，主角决定向警方报案，并谎称自己家的垃圾桶被偷走，并以七十万元作为报酬答谢警察，警察长官欣然允诺；8、在调查过程中，主角通过案发现场留下的车站收费凭证及车牌号，在酒吧找到了车主——黑人议员，并从其口中得知女儿被侵犯的当晚，一名修车店员工驾驶了他的这辆车，并偷走了他的库尔纳眼镜。

此人因白天被议员羞辱，夜晚来到酒吧暴打了议员（堪称战神），殊不知死亡之神正在一旁冷冷的看着这一切；

现场遗留的车站收费票

第一个被主角杀死的歹徒，战神大哥9、主角一路跟踪这名暴徒，并在一个废弃工厂血魔附体，爆种击杀了多名歹徒，并得知另同伙是警察局的警察；于是主角继续在警察局蹲点并找那个有“耳朵”的警察；（四）误打误撞警察破奇案，亦真亦假盗贼悔当初10、警长在调查过程中找到了废弃工厂的一众尸体，并多方调查得知了主角女儿的遭遇，而凶手恰好就是中间加入他们调查的那个犯案的秃头片警（因为是中途加入，他并不知道是主角在找垃圾桶），于是顺水推舟，把假的垃圾桶和这名歹徒交给了主角，主角发现这名警察背后长着“耳朵”，于是第二次爆种，斩杀了这名数次强奸自己女儿的人渣；【结局】11、最终，主角在一个建筑工地找到了真正的策划者——当年找自己剃胡须、落下金色锁链，并由此产生一系列误会和悲剧的人——江洋大盗赛尔旺。

主角第三次爆种，将赛尔旺打致重伤，然后把女儿带到赛尔旺面前，女儿对他说：“我会忘记这一切，不是你绕过了我，而是我绕过了你！

”。

当主角女儿离开时，赛尔旺猛然发现了主角女儿背后的伤疤，正是自己女儿小时候的伤疤！

正所谓：恶事做尽劳碌忙，一朝妻女人间丧。

江洋大盗甫出狱，誓要他人血债偿。

以桶为饵布疑阵，爆种流血人命亡。

因果循环终得报，逝前垂泪惹人伤。

二、一些疑问和细节1、主角为什么要用垃圾桶报案？

这就不得不提黑暗的印度社会了，印度作为“强奸之国”，女性尤其是低种姓女性地位十分低下，近来更是不断听闻女子被十数人强奸惨案，凶手逍遥法外，骇人听闻。

强奸者不仅无法被立案，被强奸的女性因为名声受损后半生也只能苟活。

主角马哈拉贾大概是为了保住女儿的名誉，不想让女儿的下半生彻底活在被他人指指点点的阴影中，所以才选择谎称垃圾桶被偷来立案。

2、警察是如何知道案件真相的？

在那名修车店员工被主角杀害后，其修车店同事去警局报警，警察在调查中找到了被主角杀害的被害人尸体，影片中有一个细节就是地上的通话记录，这个通话记录应该就是第一个被杀的歹徒打给他警察同伙的通话记录，通过调查之后，警察发现了是这个片警犯了案。

另外，影片中另外一处细节显示警察在查找某个电话的所有通话记录，警察应该就是通过这个调查找到了第二个被主角杀死的歹徒尸体。

至于为什么知道主角女儿被强奸的事情，主要是通过跟主角认识的医生处得知的。

警察调查酒吧

发现通话记录

调查纳西

从医生处得知真相3、为什么江洋大盗赛尔旺不知道自己女儿还活着？

赛尔旺出狱后通过了一个老头口中了解到自己的女儿和妻子都死掉了，但是这个老头只说了一半的真相，赛尔旺的女儿被主角救走后实际上没有死亡，而是被主角收养，赛尔旺并不知道这个事情。

一半的真相

向赛尔旺讲述妻子女儿下场4、为什么主角有这么多钱，并且武力值这么强悍？

可能有几个理由：第一，主角本身武力值非常强悍，且不苟言笑，说明他之前很可能从事的也并非正当职业，所以警察在他家中调查时发现自己；第二，理发师可能在印度是个比较赚钱的职业，因为经常要接待一些贵客（医生等），容易赚取小费；第三，主角的妻子非常的贤良淑德，主角也是个气管炎选手（啥事都要问妻子），所以不乱花钱才能攒下这么多。

所以，大家可以由此得到启发，想要攒到钱，要么干违法的事情（就像赛尔旺一样），要么踏踏实实的付出，小心翼翼花钱（就像主角一样）。

5、印度的警察电影中有一个情节，就是警察中途帮助一户有钱人家抓住了偷他们黄金首饰的小偷，但是警察自己事先。

实际上也是对印度警察系统的讽刺，结合最近一段时间印度性侵杀人案频发，凶手往往无法绳之以法，可以想见印度警察是多么腐败。

警察掉包黄金6、印度学制电影中应该没有明确说主角女儿多大，但是她说自己是10年级，而印度学制是10年小初中+2年高中+3年高等教育，而3-5岁是学前教育，跟咱们国家差不多，由此推测主角女儿是16岁，而13年前3岁跟当时的婴儿状态大体相符。

7、蛇的含义蛇出现了两次，一次是进入到主角家里把主角惊醒，第二次是在警察局主角手握眼镜蛇；百度查了一下，在印度蛇往往被视为神圣的生物 ，象征死亡和生殖；另外印度有个寓言是说蛇一直咬着自己的尾巴， 象征生命之轮,代表生生不息、轮回不断；所以猜想这里可能是在预示因果报应、主角被神谕？

8、警长的女儿本来认为警长的女儿是主角女儿的那个夏令营同学，不过后来看其他评论说不是一个人，不管怎样，这里的镜头其实也是预示警长作为有女儿的人，也是比较同情和理解主角的遭遇，所以后面才会让主角私下处理那个警察犯人；

警长的女儿三、电影如何构建叙事性诡计其实把影片的真实发生顺序梳理出来之后，我们就可以看到影片是如何进行叙事性诡计的：1、第一个误导：影片最开始以主角女儿要出发去训练营，让习惯了顺叙电影的观众以为出发去训练营是当下的时间点，而女儿一直跟父亲通话要拍垃圾桶，父亲一直没有回应，此时观众会产生一种感觉：主角要在去训练营归来之前报案并解决垃圾桶被偷的事件；2、第二个误导：真实事件是女儿被袭击，父亲因愤怒砸烂了家里并自残，才导致耳朵受伤，但是观众一直以为是主角自己被袭击；3、第三个误导：江洋大盗刚开始出现，并给自己女儿买项链那段，实际上是14年前的事情，而赛尔旺家里的垃圾桶镜头一闪而过，也让观众误以为这个垃圾桶是被赛尔旺偷的，并且产生了“为什么要偷垃圾桶”的疑问。

4、直到影片后半段，当主角重新描述自己被打伤经历的时候，观众才明白，原来被偷偷闯入家里，之前时间线上的不和谐感觉终于彻底被消除，观众可以说是一瞬间明白了整个事件的前因后果，仅仅用镜头表现，没有过多的语言和叙事就把事件真相描述清楚，真可谓四两拨千斤。

5、第四个误导：影片最后，女儿真实身份的揭晓，则让这部电影的叙事性诡计达到巅峰，不仅跟影片开头主角妻子被撞死相呼应，而且进行了因果循环的点题；另外，观众一直以为主角的妻子是在家被撞死，实际上是去归还金项链的时候被撞死。

经过上述总结梳理，可以看到影片打破真实时间顺序的叙事性诡计，设计的非常丝滑、巧妙，让观众产生了对现有时间线的误判，但是又几乎不存在“违和”和“不合理”的情况，观众在前期会存在些许的疑惑和违和感，但是也没有感到特别不舒适；把悬念留在最后一刻揭晓，虽然会让前半部分略显单调，但是当谜底揭示的那一刻，以及最后女儿身份的神来之笔，让观众观影后大呼过瘾，真乃绝佳的剧情影片。

最后，真的千万别让陈思诚再翻拍了，为什么《黑神话悟空》出来之后热度这么高，因为我们的文化作品，无论是文学、艺术、影视、动画、游戏，都没有特别有深度的作品，知耻后勇吧！

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐非線性（雜亂無章）的敘事結構，真是純粹的詮釋何為「以暴製暴向來解決不了問題，但是絕對可以解氣！

」從最初的「垃圾桶」失竊之謎，再到錯綜複雜的來龍去脈的揭開，電影沒有設置詳細、明確的時間軸劃分，於不同的時間線上交織、跳躍，全然混淆事件發生的時序，結局的「倫理」反轉想來「老男孩」或是「焦土之城」，可水平甚有差距；【Maharaja】的體力（臂力）頗有「印度神力」，拽著東西不放可謂絕技 ～ 這不是「扮豬吃老虎」是什麼？

維繫「家庭」且超越言語與親情的名為「Lakshmi」的「垃圾桶（USE ME）」成為整個「復（父）仇」驅動，它幫助各種蛛絲馬跡的串聯，同時以「小」牽動已然「蛇鼠」一窩的印度執法強權的「暴行」與「半腐敗」；「強姦」的處理和引入是為「敘事」的構成而非意識性的表達，「強姦（女性）」的目的在於加重「（男性）復仇」的力度和爽感，而非是為喚醒「行為者」的道德內心譴責和他其尖銳、醒目的倫理困境；整部電影最巧妙的也最為諷刺的一處鏡頭自然是結局【Selvam】墜亡的血跡緩緩滲入他親生女兒的腳印內，小時他親吻她的腳，轉眼15載，他讓她的生命布滿傷痕 … 這是陰差陽錯的「宿命」，是冥冥之中的「因果」！

尼蒂蘭·薩米納坦 ★ 男 🔥 42 R 🔴 2024 🔵 印度 🟣 2024 ▲ 9月 🟣 ➊ 🟣 24🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅲ ≈ 141分鐘（24幀）🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 9 2 🍁