深夜食堂电影版

在很疲困的时候，突然有一种很强烈，想要写东西的欲望。

很久没有随意写点什么，漫不经心那样，不考虑措辞，不考虑布局。

为什么会突然这样想？

大概还是看了太阳写的那篇散文后。

曾经也爱这样调侃的笔调，嬉笑怒骂皆成文章。

真假难分读者自便。

但又不知道从何时起，写作成为了一种有压力的事情，需要担心别人的感受。

已经好久没在blogbus上写东西了。

但还是不想轻易放弃那片耕种过的土地。

能不能，像信步沙滩那样自由，不是为了谁，只是为了自己。

我想起那些拖欠了很久的影评，当然还有别的更紧要的工作。

很少人告诉我，在他们印象里，我究竟是怎样一个人。

Milky仔当时说，问这种问题的人最傻了。

自己是怎样的人，你自己能不清楚吗。

你会不会也希望有人来肯定你。

有人说我把情绪都写在脸上，但其实很善良。

其实，我们身边都是一群善良的人。

可是善良有什么用。

噢，对了，那些拖了很久的影评，好像它们会传递出我是一个怎样的人，所以总要十分细心打磨，有时也会十分痛苦。

喜欢让思绪漫无目的地游走，不喜欢那些再三思量敲打出来的话。

所以总是特别啰嗦。

严谨的思考是好的，但我却因此丢失了什么。

你也许会说，丢失了浮躁和鲁莽。

也许吧。

也许，还有自己该有的气息与情怀。

才发现，原来我也怀念它们。

心无郁郁结 也无千千问 迟迟未提笔 唯独意难平总觉得,说过的事就要努力执行才是,虽然这不应当算是我拖欠的一片影评.11月下旬了，却还没有一丝入冬的意图。

跑在维港旁，都没有碰过一样的人，一样的景。

也许是欣赏过，却从未真正放在心上。

就像我们普通人生活里听过的，看过的，经历过的故事，好像都一样，但每个又是独立的存在。

曾经有段时间也做过夜归人，也并不是事情真的多到每天要忙到凌晨，但是11点后才回家便是那时的习惯。

也许是习惯了不拥挤的天桥却同样忙碌的过海隧道。

再更久以前，会站在天桥边，看那些在车站等车的人。

回港岛的，回新界的。

两个不同的归宿。

旁边的烟呛得我厉害，也不一定是男人抽的烟，所以也只是停下两秒，就继续回家。

并不是每次都会肚子饿，有时候真的饿得不行了，又实在太困了，走到便利店买些面包，啃着回家，匆匆了事。

可是，有时候，不知怎么的，就是想吃那家的鳗鱼饭。

据说店家是日本人，这家店开在这一头已经算是老字号了。

和朋友吃过一两次，但是略嫌贵，就很少帮衬。

可是有时候，就是很想享受一碗热气腾腾又饱满的鳗鱼饭，慰藉下自己的胃囊。

餐牌都是中日文双语翻译，旁边的价钱被覆盖了好几层修正纸，在这不断涨价的餐单背后，是这家店的历史吧。

他家老板掌厨，好像只有一个服务生，也许是到了深夜的关系。

那么晚还会来店里吃饭的，多数是年轻人，三两结伴，或许他们刚睡醒。

对他们来说，生活刚刚开始，不过这些热闹的年轻人也是越来越少了，对面的M记似乎更适合他们。

也许真的是一种文化，像极了深夜食堂的老板，不多话，也没什么表情，但让人有种安全感。

始终，一家小店的气氛和那些充满野心的连锁品牌是不一样的。

在这些装修不华丽，甚至有点简陋的小店，鼻子变得异常敏感，总是嗅到多一份用心。

也许这是个无聊的偏见，又或者这是心理学上说的，我们要通过欺骗来弥补认知和行为的不平衡。

在味蕾已经有些疲倦的深夜，对食物的满足，也许更多的是来自我们那还未饱满的内心。

就像这部电影。

越是空虚的内心，越需要浓郁的香气。

所以有人想吃那不勒斯风情面，有人只要了一碗山药饭，有人则需要一碟咖喱盖饭。

而那些同样开到凌晨的粥粉面饭，那些随意、不拘束的街坊档，你不能期待他们给你端上什么精致的美食，但那里，是深夜的另一番景象。

夜深后的的人基本是一些刚刚下班的司机，保安，或者只是坐在那吹水度日的老人家。

主客之间已经熟悉到好像在自己家吃饭一样，有调侃，有黄段子，有粗口，完全无视我这个第一次来光顾的客人。

下单是要吼的，不然他们没空搭理你，不过你想太久，也没人怪你。

我要了个云吞河。

没想到那两粒云吞那么大。

有个老街坊，声音很大，你没办法不留意他讲的话，尽管他说的话毫无内容可言。

奇怪的是，那次之后，我竟然经常在红磡街头听到他的声音。

原来日夜的流荡，是他的生活。

这是香港的深夜食堂，在这个灯火通明的不夜城，在新界九龙港岛，深夜里美食，不过是和自己的对话。

你慢下脚步，在美食面前放下防备，终于可以窥探一下自己的内心，和自己和解，再心满意足地睡去。

维港的一段路封了，还说一封就是三年。

我会怀念那段路的景色，但不会感觉失落。

晚安。

早安。

小田切让在《深夜食堂》电影版中只是一个新宿小巷的巡夜警察，但就是这么一个小小的配角，却让我仿佛再次触及《彩虹老人院》中守卫者的温暖体温，让时光尘雾中那个英挺俊逸又落寞的身影在脑海里一点点鲜活明朗。

横滨大学的野史老师曾问我最喜欢的日本演员是谁，那一刻，我想到了高仓健，想到了坂本龙一，还有西村和彦、田边诚一、阿部宽、妻夫木聪、池内博之、谷口贤志一张张俊朗又富有神采的面影在脑海里闪现，但我脱口而出的名字却是让自己也错愕了数秒：小田切让。

在那一刻，我突然意识到，《彩虹老人院》中那个清朗落寞的守护者身上似乎凝聚了一种可以穿越时间的力量。

他已不知不觉间在我心底扎下了根，只要提及他的名字，他身上所蕴含的一种巨大的苍凉与孤独就会如空气般将我紧紧围绕。

他的微笑是清新又英朗的，他的味道如海风般咸湿，却又如厚厚云层边沿逐步明亮起来的朝霞，可以给你温暖的庇护，但深邃的眼神里是永远走不出的苍凉。

《深夜食堂》所勾勒渲染的美学氛围无疑与小田切让的气质是相吻合的，电影版也承袭了电视剧版朴素自然娓娓道来的风格，以一种类似自言自语、低调内敛的方式传递出一种返璞归真的生活美学，反衬出东方禅学含蓄丰富的人生意境。

比如炎炎夏日过后，深夜食堂的客人们分享一牙清凉的冰镇西瓜，夜风中道不尽的心事绵长。

食物本身并不重要，由简易的食物穿搭出来的朴素自然的生活方式及对生命本身由衷的热爱，才是领悟故事妙境的关键。

从这个角度来讲，小田切让也是真正活出东方古典意境的男人，他的气质与肢体语言，也恰如其分地诠释出东方美学追求的理想境界：儒雅、庄重、含蓄、内敛，谦谦君子温润如玉。

电影版中出现了一个迷恋小田切让警察的送饭的胖女孩。

她依依不舍地抱着警察说，我想闻你的味道。

小田切让就这样傻傻地站在当地，让女孩靠在他的胸前，尽情享受他温热的体温，给那个雪花纷飞的圣诞夜留下长久的念想。

不知道看什么电影的时候，去豆瓣电影刷了下榜单。

《小森林》还是居高不下，《深夜食堂》跃居新片排行第三（评分7.9）。

我吃“深夜食堂”，是从漫画到电视剧，一直看到现在的电影。

可以说现在所有形式的深夜食堂我都看过了。

对于这个作品，倒是比较不出来原著好还是影视好。

两者所传达出来的感觉都是一样的——在城市的喧嚣里寻找一处静谧，放松疲惫一天的自己。

只是影视作品由于动态的效果就更容易让人共鸣了。

看完深夜食堂第一季之后就在寻找这个作品的现实版，听说中国也有深夜食堂，但完全是借着这部作品的名气宣传自己的一个小酒吧而已。

要真正像电影里那样营业，恐怕在房租极高的地段是无法生存的。

这就是艺术，不考虑现实情况才能达到的高度。

通常电视剧的电影版都有总结性质的感觉，但这部电影无非还是几集连放而已。

深夜食堂也没什么可以总结的东西，无非人来人往，流传不同的故事，master（老板）驻守于此，两手叉腰。

“你要来点什么？

”“我想来点寂寞。

”

你爱吃吗?我就是个终极的吃货，生活在广州，如果不是吃货，也难逃变成吃货大军中的一枚。

我小的时候生活在柳州，柳州最让人垂涎三尺的就一碗粉，名叫螺蛳粉！

不知道的可以去google一下，我每逢回去，就一天三餐都离不开螺蛳粉，其他的美食都不想，就想吃螺蛳粉，那时候记得有一次下大雨，实在肚子饿了，出不了家门，待在朋友家里，于是乎就自己瞎弄起吃的来，当然那时候好像是12岁左右吧，记不清了，我们差点把厨房都烧了，于是乎只好拿着锅下楼下邻居的花园，跟他们“讨饭”吃，邻居几个大男人聚在一块，各负责个的环节，切葱，炒菜，飞面的。。

掌勺的人是个老爷爷：问我们想吃什么，我们说：原本打算吃螺蛳粉的，可是下雨没法子出门买他说：楼下到处都是螺蛳粉啊。

我们回答：不是哪一家都好吃的。。。。

他说：等等一会奇迹就发生了，端上来一碗清汤葱面，貌似还加了肉末冬菇萝卜丝很多材料的面，我们俩很饿很饿，整个饿狼一会就干尽了大碗面，汤也不剩。。。

女汉子在那时候已经暴露了啊，哈哈之后我经常就去蹭饭了，那里并不是食堂，只是厨房的后部，厨子们的大家庭，可是经常有不同的厨子大家相互交流生活在一起，他们的一日三餐可有趣多了，对于他们来说，每一餐都是应该认真对待的，我一个黄毛丫头，就这么跟他们度过了3年啊，断断续续。

直到去了广州生活十多年，老爷爷早已经不在，那个地方也早就拆了，，。

到了广州，才真正打开了味蕾，广州是个有趣的城市，只要有街道，有人的地方，交易无处不在，衣食住行方便到极致，越要好吃的，就越要深入小巷子，有时候如果你发觉迷失在小巷子里，你应该兴奋才对，因为常常这样，我们会遇见很多意想不到的收获！

广州这的人好吃宵夜，不管任何时间任何地点，宵夜才是永恒话题，走进陋巷，可能看起来还是肮脏漏水的地方，但是进去后，发现灯光通亮，人头涌涌就是大排档，宵夜档了，各种吵杂的声音，一下子让你精神起来我不爱吃宵夜，可是也常常去这样的场合，至今难忘的是在石牌村的一家麻辣烫，是一对湖南夫妇开的小店，我光顾了他们7年，也还是在上个月他们决定关门，回家养老了呢，对啊，我那刻有点震惊，更多的是有点难过吧，居然想哭，再也吃不到好吃的麻辣烫了，是的，几乎每个月都去12次，也许只是一个习惯了落脚的地方，坐在残旧的板凳上，每次熟悉的跟阿叔说：随意来一份， 然后每次上来的就不一样，我们已经相处那么多年了，根本不用一一去挑选，我只需告诉他们我今天要很辣狠辣的就对了，最后营业那一天，叔叔阿姨给我做了个芙蓉三鲜锅，好吃得我鼻涕直流，呜呜吃乃人类本能，好吃呢，我不知道，有吃的地方就会有故事，开个店也许是想要挣钱，有些店呢，不管是那一碗葱面，还是那家麻辣烫，还有小时候你的嬷嬷，外婆，邻居，妈妈，在寒冬给我们做出热汤汤的古早味的美食，他们是来治愈我们这些在外隐姓埋名刻苦打工的子弟，让我们的心口多一丝温暖来的，不多说了，我又要去厨房瞎弄了。。

哈哈

在电影院里看文艺片是可以的，人少又静像包场，偶尔遇到片子水平不错，简直刷新人生观影体验。

但《深夜食堂》这样的文艺片就绝对不要去电影院了，你得忍受旁边不管谁出场都能来声哟的粉丝，忍受一直讨论没完没了的鸡婆，忍受全场人笑点怎么都这么低。

和一群把松重丰当葛优看的观众同处一室这TM能看？！

听我的，如果你是抱着文艺片欣赏角度去看电影的，最好是挑入座率10-20%以下的电影。

像深夜食堂这种100%入座率，とんでもないよ！

日本电影总给人一种宁静安和的感觉,无论是阳光下的原野，海风轻拂的海岸，还是深夜里的食堂，镜头缓慢拉开，人们轻声细语交谈，仿佛那样才是生活本该有的样子。

很喜欢电影开始的背景音乐，铃木常吉的「思ひ出」，映衬着灯影闪烁车水马龙的东京别有一番韵味，而围绕饭桌展开的一个又一个的小故事，温情而真实。

其实很久之前就听说过《深夜食堂》，但我不知道它是一档综艺节目，抑或是电影电视剧，只觉得既然取这样的名字那必然跟吃有关。

听说王磊最近也参演了刚翻拍的《深夜食堂》，抽空去看下，但很先入为主地觉得很难拍出那个味道。

在中国拍美食相关的节目拍得比较好的应该算《舌尖上的中国》，但很显然它们是不同类型的东西。

城市太大，需要人情和事物来堆积温暖。

我没试过三更半夜还在外面吃夜宵，倒是周末喜欢找朋友看个电影聚个餐。

能吃到好吃的东西自然是好事，但聊一下彼此最近的生活，交流下彼此的心事才是重点吧。

记得以前在花都上班，下班后，我们办公室几个小伙伴经常到外面吃饭，番茄蛋，辣子鸡，林林总总五六个菜，吃饭时聊点八卦家常，这样的日子倒也让人怀念。

当然，能在深夜去找东西吃的人，自然不是那种生活一帆风顺的常客，这些人多半有心事，有故事。

脸上有刀疤的老板，做人情妇的玉子，年过半百的同性恋，直爽豪放的脱衣舞娘，沉默寡言的黑社会大哥，这些看着“独特”的人，聚在一起却出乎意料地融洽。

第一个故事说的是玉子的故事。

玉子是见不得光的情妇，情夫死后，她和没钱没权的年轻人好上了，当她知道情夫留有她的遗产时，她果断地甩了现任男友。

食堂三个女人你一言我一句地劝她要自力更生，但显然玉子不领情。

我觉得女人自己挣钱挺好的，花得心安理得，也容不得别人指手画脚说三道四。

小林薰演的老板为人简单且充满人情味。

除了做得一手好菜外，他还好心地收留了落魄的美知留，把陌生人留下的骨灰留在佛堂供奉。

他不轻易发表意见，只是很认真地倾听，他偶尔发表的观点，也是处处为人着想的。

他没有因为食客独特的职业而鄙视他们，而是把他们当朋友般真诚以待。

第三个故事关于大石谦三，一个由于疯抢追求明美乃至带给她无穷困扰的人。

说实话我很讨厌死缠烂打的，别人都说不喜欢你了还非得缠着不放，有意思吗？

真心喜欢一个人，不是为了去困扰她，而是希望她过得更好。

平凡人的小故事，在深夜食堂轮番上映，而简单的厚蛋和山药饭，食客吃得津津有味。

最近我特别想学做菜，做甜点，感觉真正的生活就是用心的做好每一道饭菜，虽然会很矫情地拍照留念，但我觉得当你回看照片发现自己原来做过那么多饭菜，一定会很有成就感。

片尾时，大家开心的围在一起，其乐融融，即使外面的雪花也不能阻隔这浓浓的人情味。

深夜食堂，就这么安静而独特地存在着。

個人評分：★★★☆这部漫画改编的日本式的鸡汤电影，尝起来其实是比中国式的鸡汤要淡，但温度要来得更暖一点。

在之前改编成电视剧的时候，我就尝试看过一集，然而没有坚持下去，原因是我感觉自己坚持不了用电视剧这么长篇幅、且慢节奏的形式去喝鸡汤，哪怕这几碗鸡汤的汤底很醇厚值得回味。

然而现在浓缩成电影，我倒便不排斥了，周末晚上闲来无事便打开来耐心看完。

也正如许多网友所说，故事其实就是用若干个小故事拼凑完成，以小食堂为媒介，让忙碌的都市人互相“窥探”大家的生活，同时食客、老板们也互相勉励互相帮助，各阶层和社会百态都跟美食一样端放在桌面上，时而心酸时而又温暖人心。

其实应该找不到比日本电影更适合的风格去演绎这种小温情故事的了，这大概是源于日本人情感上的多元性的关系，社会对百姓的情感多元性的包容，造就出了这种社会的百态性，因此看惯了社会各阶层生活的人们往往能地把这些故事说得更自然不做作。

特别喜欢电影里面东京闹市夜景与小店所在小巷的几个镜头切换对比，大概善良的城市人的生活大多就如这个小店吧——在繁忙的大都市中尚能且总能保存几分内心的热忱。

电影版并没有惊喜，如同三季的电视剧，所不同的是，这一次是加长版的电视剧，由三个小故事组成，由一个捡到的骨灰罐贯穿始终。

我最喜欢的细节有两个，第一个是关于老板的。

众所周知，在电视剧版里，很少变现老板的白天，甚至我一度怀疑老板白天不需要休息吗？

晚上开了一晚上的店，白天出现似乎也还是工作。

老板似乎永不知疲倦，老板像一个哲人又像一个温暖港湾的大家长。

电影版中，老板的手似乎受伤了，客人的医生男友说，似乎是脊椎的问题导致了手不好使。

这个细节将老板拉回到了寻常人的人生中，这样的老板，其实也就是一个老者，骑着车子会爬不上坡。

他虽然经营着一家类似深夜孤独灵魂收容所的饭店，但是他也在时光中行进，他也会老，深夜食堂总有一天不是易主就是消失。

这是多么悲哀的一件事啊，然而，这也是人生的真相。

第二个是地震受灾的大叔，千里迢迢来东京向一名志愿者求婚。

他临走，叫明美的志愿者追过去，问他：我还能给你们做咖哩饭了吗？

我会更加努力的。

大叔深鞠躬，说，有很多很多人需要明美。

在中国，近些年来也经历过几场大的地震。

可能将自己的感情带入到剧中，会更能理解主人公。

大叔其实未必那么爱明美，在地震中他失去了自己相濡以沫的妻子，却连尸首也没有找到。

在情感极度脆弱的时候，明美出现了。

在他看来，，明美有着图腾般的意义，只要抓住明美，似乎就能抓住生命中的美好，以此来对抗现实，那些自己万般不愿直视的现实。

从某种意义上讲，大叔其实是患了心理疾病的。

很多人在大灾难面前都需要用一种行动或者抓住另一个人逃遁出自己面对的现实，明美是大叔自以为的解药，虽然他自己清醒的意识到——这样未必就能获得幸福。

另一方面，明美也在用灾难、难民逃遁自己的现实——出轨并且被甩了。

当她意识到自己未必是在行善更可能是一种利用他人的悲哀来化解自己内心的伤悲的时候，明美也充满了负疚感。

所以，即便是拒绝了大叔，也十分痛苦。

从本质上来说，两个人都是在利用别人的同情心，并且还深知这一点，当大叔意识到自己的自私带给别人的痛苦时，他放手了，他解脱了；当明美知道自己还被很多需要，意识到自己从利用他人悲哀的境地中走出来时，她的行为就变成了自觉主动的行善。

他们都和自己握手言和了，所以，在告别的车站，两个人才能变得如此坦然。

第一个故事中的玉子不知道是下海了还是去放高利贷，观众大概和老板一样，都知道他们不合适吧。

熟女和小弟在一起，小弟的成长速度永远也赶不上熟女，小初是不成熟的，钱只是玉子的一个借口，有些东西不用说的很明白，但是，玉子说的极具哲理，你只能选一样。

人生在世，其实也是一样，你不能太贪婪，对任何事物都是一样的。

又想爱又不想负责任，怎么可能呢？

《深夜食堂》就这么结束了。

第一次是看它的美食，却爱上了故事；后来是看故事，再后来就看的是人生了。

因为再也没有了，所以总觉得是还好的。

寂静深夜里，哪怕是一碗茶泡饭也足以慰藉孤单的灵魂。

只是，我们并不一定有幸会遇到这样的一家食堂。

加班回来的一份炒饭，大概也可以温暖你很久很久，这是属于我们寻常人家自己的深夜食堂。

深夜，孩子睡下来了之后，找电影来看。

深夜食堂成了其中一晚的选择。

虽然这个深夜食堂是在日本，但是却那么熟悉，很多大城市的繁华夜景背后，都能找到这样一家小餐馆，它蜷缩在后街的小巷里，不起眼，随着店老板的每一刀，每一铲，熨贴的是每个寂寞的灵魂。

单位附近也有这么一家夫妻店，在一个老社区门口，方寸之地。

老板娘爱干净，食材都收拾得漂亮，老板负责做菜，每一道菜炒好后，都将锅铲洗刷干净，从老板娘手中接过下一道菜的食材，过程默契流动。

·和深夜食堂一样，这里可供选择的式样不多，没有菜单，只用粉笔在一面破旧的门上写着菜名，但是每道菜都滋味极好。

我们一伙人大多是外地过来求学，留在这座城市的，幸运地找到一份看起来体面的工作。

我们也有人天南地北的出差，住过豪华酒店，偶然出入高档餐厅，也能故作优雅，不出错。

不过工作的日常，大家还是愿意来这家小小的夫妻店吃饭，冬日里，一个小小的牛肉锅仔，配上两三道爽口小菜，满满都是家的味道，工作和生活的喜怒哀乐，就随之倾泻而出，在饱了口腹之欲后，感觉又能满身正能量投入下一段旅程。

时过境迁，我们这些朋友们，结婚的结婚，跳槽的跳槽，甚至有人换了另一座城市，开始新的生活。

我们去夫妻店的次数变得少了，但它仍在那儿，仍是夫妻两个人，风雨无阻。

我们再去的时候，老板娘会会心一笑，说着好久不见，最近好吗？

然后她开始一刀刀认真地切菜，他将手里的烟掐灭，起身点燃煤气灶，为我们准备一顿热闹的饭菜。

食色性也。

对食物的需求源自生存的需要，而对美食的执着与追寻，更多的则是精神上的渴求。

诚然，山珍海味饕餮珍馐，不过便宜了这幅口舌。

但美食所带来的满足与幸福，却洋溢在整个身体之中。

有别于其他美食题材的电影，《深夜食堂》中只出现了寥寥几道饭菜。

而这些菜式也像极了这家小店与小店的老板：深情而沉默，诱人且内敛。

没有西服笔挺的使者、没有流淌在空气中的钢琴乐、没有金属刀叉触碰瓷质餐具的清冷之声，有的只是一个在滚滚红尘中偏安一隅，固守一处的小店和它的主人，一个会在你离开前问你：“记得回来吃那不勒斯面”，记得这里还有你喜欢的那不勒斯面的老板。

不论你的回答是会，还是不会。

我们怀念曾经吃过的美食，或者说那些深藏在记忆深处的味道。

我们怀念的只是这味道本身吗？

深埋在记忆中的只是这味道本身吗？

不，我们怀念的是这味道后面的人，是和那些人一起度过的那些日子。

哪怕它只是你一天酒醉情困，一个素不相识的老板，给你做的一份似曾相识的咖喱饭。

这家小店的老板喜欢“管闲事”，但是却绝不会“多管闲事”。

你不想说，他不会问；你想说，他也不会阻拦。

无论你是在抱怨上司的严酷、恋人的无情、家人的不解，还是在诉说今日的奇遇、他人的奇闻、平日的琐事，他大多时候都是静静的听着，然后在你说累了，说倦了的时候为你倒上一杯酒或端上一份饭菜，用如同餐台和他脸上的皱纹一样沧桑而醇厚的嗓子说上一句：“请慢慢享用”。

他无情么？

不，他比你所见到的任何人都深情。

无论你是经年的老客，还是误打误撞走进这家小店的头回客，他都会用同样的深情对待你，对待为你献上的美食。

如果你懂得这家店，懂得店里的人（顾客和老板），懂得店里的美食，那么他会更加深情的对待你，用一种静默而无言的方式。

当然，打架的话，还是出去吧！

对于能找到这家店的你，或者说对于喜欢这家店的你，是十分幸福的。

这种幸福与满足感，既是你找到了一个可以提供美食的地方，更是你找到了一个，在你累了一天、倦了一日，不想回家又不喜喧闹的时候，可以走进他人从不注意的阡陌小巷中，拉开这家小店的门。

然后静待老板问你一句“今天也是老样子？

”你轻轻点头或者回答一句“是的”。

然后便可坐与餐台前，或与熟识的餐客问好，或闭上双眼小憩。

静待老板那句熟稔，你也无比熟悉的“做好了，请慢慢享用。

”当第一口饭菜被你送入嘴中，你才真的觉得夫复何求。

或许对于老板和这家小店而言，每一个餐客都只是过客，不知何日走出店门后就无法再相见。

但，老板仍是深情而沉默的和这家小店一起静待着，不知何日再次或初次走进店门的你。

就像片中，员警放入口中的那抹冰屑，“真的是，满足啊！

”另附片头片尾曲 铃木常吉 《思ひ出》君が吐いた白い息が 你呼的白烟今ゆっくり风に?#92;って 此刻正缓缓乘风空に浮かぶ云の中に 一点、一点地消失在少しずつ消えてゆく 天空的浮云中远く高い空の中で 在远远的高空手を伸ばす白い云 白云伸出了手君が吐いた白い息を吸って 吸纳你呼的白烟ぽっかりと浮かんでる 继续飘游**ずっと昔のことのようだね 彷佛是古早以前的故事川面の上を云が流れる 云朵在河面潺潺地流照り返す日差しを避けて 狗儿避开反射的阳光轩下に眠る犬 在屋檐底下梦周公思い出もあの空の中に 往事也在那空中少しずつ消えてゆく 一点、一点地消逝无踪この空の向こう侧には 在那面天空的更远处もうひとつの青い空 还有一片万里青空谁もいない空の中に 浮云就飘游在ぽっかりと浮かぶ云 那无人知晓的天中***少しずつ消えてゆく 一点点、一点点地消失到无影无踪