信使

普通人的非凡使命——《信使》

今天聊聊英国 / 美国电影《信使》。

片名 The Courier / Ironbark (2020)，别名铁幕行动(台) / 情报人员 / 铁皮木。

故事原型人物本片基本事实改编自冷战时期的间谍故事。

故事背景设定在1960年代初，正值古巴导弹危机的高潮。

这场危机几乎将世界推向了核战争的边缘。

影片的主角格雷维尔·韦恩是一位普通的英国商人，他因商业往来频繁前往苏联，而这一点恰恰引起了英国军情六处和美国中央情报局的注意。

他们招募韦恩，将其作为“信使”，与苏联内奸奥列格·潘科夫斯基接触，从而获取关键的情报。

影片讲述一个普通人如何在世界两大超级大国的阴影下，扮演了挽救和平的关键角色。

本尼迪克特·康伯巴奇在塑造格雷维尔·韦恩这一角色时，展现了其深厚的演技。

康伯巴奇精准地捕捉到了角色的复杂性：一方面，韦恩是一个普通的商人，有着自己的家庭和生活；另一方面，他却在历史的洪流中扮演了重要角色。

影片中，康伯巴奇通过微妙的肢体语言和表情，传达了韦恩内心的矛盾和挣扎。

与康伯巴奇演对手戏的梅拉布·尼尼泽同样表现出色。

他饰演的潘科夫斯基是一个处于道德和忠诚两难之间的苏联官员。

尼尼泽成功地塑造了一个既有着坚定信念，又对未来充满恐惧的角色形象。

影片强调了普通人在这场紧张对峙中的作用，以及他们之间的友谊和牺牲。

导演多米尼克·库克没有过度渲染冷战的宏大场面，而是通过细腻的镜头语言，展现了主角们的心理变化和情感纠葛。

库克通过平行剪辑，展现了韦恩与潘科夫斯基各自的家庭生活，他们的相似之处以及他们为理想所付出的代价。

从伦敦的灰暗色调到莫斯科的冷峻，再到古拉格的绝望黑白色彩，影片中的东西方阵营不仅是地理上的对比，更是意识形态和生活方式的碰撞。

这部谍战电影没有追求快节奏，而是以一种沉稳而内敛的方式营造紧张氛围。

节奏的适中性使得电影情节能够得以充分展开，影片焦点更是锁定在人物塑造上，而非动作场面。

人物之间的情感纠葛、内心的挣扎与成长，成为了推动剧情发展的核心动力。

在视觉呈现上，电影更是采用了柔和的色调和细腻的光影处理，为观众营造出一种压抑而又神秘的氛围。

影片中主角格雷维尔·韦恩和奥列格·潘科夫斯基都是真实存在的，他们的行动对历史产生了重大影响。

编剧汤姆·奥康纳从各种来源拼凑出这个故事，在真实历史事件的骨架之上，加入了大量虚构人物，将真实历史事件与虚构情节相结合，编写了剧本。

影片最后，主角们的结局令人唏嘘，但正是这些平凡而又不凡的个体，在历史的洪流中书写着属于自己的传奇。

影片传达了一个重要的信息：在最不可能之处，普通人也能以他们的智慧和勇气，为历史留下浓墨重彩的一笔。

这就是一部西方世界的样板戏，没有明显的过错，但也没有什么特别的优点。

在冷战背景下，影片深入挖掘了人性的复杂性和光辉面，将历史与人性交织在一起，该有的内容和元素都有，构建了一个丰富而多层次的叙事空间。

影片在呈现冷战时期东西方阵营的冲突时，更是将两者鲜明地刻画为邪恶与正义的对立，这种强烈对比毫不避讳地输出立场。

冷战阴影的温情信笺，平凡英雄的非凡笔触。

相比《信使》，我更喜欢台湾的《铁幕时代》翻译名。

而在美苏冷战时代背景下，全片的服化道配乐超赞，两个共同信仰的小人物被迫卷进国际舞台迎刃而舞，涉及到间谍、冤狱、谍战等元素，高潮戏的情绪渲染绝佳，更令人感动。

改编自真实事件，美苏冷战时期古巴核战危机一触即发前，一位英国商人如何与苏联互通消息、成功阻止核战爆发的故事。

电影拍得很直白，没有太多倒叙、插叙的花哨复杂叙事，但错中复杂也有一些惊险刺激与悲剧色彩。

身为门外汉的男主角是如何被招揽成为另类间谍的，故事中不乏小打小闹的幽默感，差点还会以为是一部轻喜剧。

但接着，他慢慢适应了这种生活，每次跟对方接头，都轻车熟路。

苏联高层慢慢发现异样，不知不觉危机也接踵而至。

本片没有过分美化苏联叛逃者，奥列格·潘可夫斯基不是完全爱人类的英雄思维，而是反感赫鲁晓夫这样的领导，严格来说是她个人好恶，决定了冷战史上最大规模的泄密事件！

潘科夫斯基在办公室的一项经历，看似与情报战关系不大，但往后的剧情发展，同样能揭开背后的玄机，并让真相揭晓时更有戏剧张力。

东德封锁柏林、古巴飞弹危机等，让故事有效地紧扣历史走向，更具有真实感。

而传递信息的商人雷维尔·韦恩，也是跟着西方高层的指挥棒而舞，骨子里对政治争斗没大兴趣！

男主角知不知道自己的“货物”是什么？

面对敌人方面有觉察，他依旧为接头兄弟去苏联救险，电影骨子里刻画是两人的患难友谊。

除了雷维尔·韦恩、奥列格·潘可夫斯基的双雄戏，CIA女探员艾米莉·多诺万也是全片唯一的女性形象。

只可惜随着剧情深入，三人慢慢成为了敌人的瓮中之鳖，对方靠着人多势众，直接抓走哥俩，证明他们这种特务的工作风险太大！

从一位商人变成了政界的一枚棋子，雷维尔·韦恩入狱后，少不了言行逼供，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇演技是不俗的。

他不仅大减20斤体重，还在狱中挨冻、被水淋，仿佛汗水与泪水都在表演，所以后半段细腻表演很抢眼。

两位男主角在冷战时代生死与共，各自对兄弟都不出卖，并想尽办法去营救，已够动人！

两个已经沦为阶下囚的异国战友，受到严密监听，按道理已经难有剧情冲突。

没想到两人最后牢房里的相见，更具有强烈的煽动感染力。

男主角从探视人口中听到了古巴导弹消息，没想到好战友却在牢房中无奈地说出“我想让自己更为安全，但是我失败了！

”，颇为心痛！

没想到瘦骨嶙峋的雷维尔·韦恩此时抓住他的手激动地喊道：“赫鲁晓夫拆掉了核弹，就因为你！

”

此时，被士兵带走的男主角饱受折磨、精神几乎崩溃，却激动高喊着“你做到了，艾利克斯，你做到了！

”而被摧残得超惨的战友也暗中喜悦，全片瞬间充满一种空前高涨的革命胜利感，并在沉重悲痛中达到了振奋人心！

虽然男主角最后的冒死相救，不但老婆反对、自己的线人也反对，但他依然要去，并失败了！

但苏联线人却用生命，换来了世界和平！

这其中的心血、泪水、辛酸，足见悲剧英雄之所以出众，不是靠强大能力，是靠入地狱的勇气！

古巴核弹危机早已结束，赫鲁晓夫在苏联执政9年已成历史，而英国商人男主角被释放没死，他的俄国线人则已上天堂！

《解码游戏》的图灵说过：“有时候被人遗忘的人，才能成就世人无法想象的事！

”我想，假如在没有冷战和平年代，相信本片的两位男主角一定会把酒言欢，相谈甚欢！

据说，关于Spy，有个SMICE公式～～～S是Sex(se情）、M是Money(金钱）、I是ideology(意识形态）、c是Compromise(胁迫)、E是Ego（自负)。

公式的意思是说，只要是干了Spy这行的，都出不了这五个原因。

看《信使》的同时，我正在看一本书，那本书里提到“平可夫斯基”，就是电影里译成潘可夫斯基的那个人，Oleg Penkovsky。

他的事件曾震动了KGB上层。

这是个根据真人真事改编的电影，苏联情报高官Oleg Penkovsky曾无偿传送出五千多条信息，什么都没要。

他的行为并不附合那五条原因里的任何一条。

他被捕后很快就被处决了。

卷福扮演英国商人Greville Wynne，演得非常棒，但我觉得他的气质与片尾出现的真人是不一样的🤔现实中的Greville Wynne在苏入狱，在狱中对抗抑郁和酗酒，后经换俘出狱，重返商界，离婚又再婚，发胖，70岁去世。

我将这片子推荐给朋友们看，女朋友们基本都没看完，说在卢比扬卡监狱那段让人不适，应该收敛点拍。

对比着那本书，我觉得电影已经很收敛了。

这个有关古巴导弹危机的故事是过去了的冷战历史，不管以谁的视角，都值得拍一部电影让人们知道且思考。

但不知为什么，我隐约觉得那些被Greville Wynne和Oleg Penkovsk付出巨大代价送出去的情报可能是苏高层有意为之的，震惊世界的布署在古巴的那些导弹可能是一种表演，因为恐惧一直都是一种手段……

《未来简史》里说恐bu主yi～～～……只是得不到权力的人采取的软弱策略。

至少在过去，恐bu主yi的手段是散布恐惧，而不是造成严重的实质损害。

恐bu主yi就是让敌人反应过度。

就本质而言，恐bu主yi就是一种表演。

在大多数时候，这种对恐bu主yi的过度反应，反而比恐bu主yi本身造成的安全威胁更大……

MI6和CIA告诉Oleg Penkovsky，作为协议的一部分，两国政府授予了他上校军衔，图为Oleg Penkovsky试穿两国军服，但实际却是在忽悠他Oleg Penkovsky最先接触的是美国，他在美国大使馆外游荡了几个月也没找到机会 ，根据加拿大1991年解密的档案显示，Oleg Penkovsky曾两次试图通过加拿大外交官传递信件，但被对方拒绝，据所承报告，当时递给加拿大外交官的信封里除了导弹情报，还有写给Eisenhower和Kennedy的私人信件，后来如同电影里展现的，终于跟美国接上头了，但美国并非没合适的联络人，而是Angleton不相信上门投诚者，美国没音信后，遂与英国接触。

1963年5月，Greville Wynne在莫斯科受审Greville Wynne二战时并非普通士兵 ，而是加入了军事情报部门，退伍后至迟1955年既被MI6招募，当时他有两家贸易公司，均由MI6出资成立，Greville Wynne一直认为自己是名间谍，但从最后被当成弃子来看，MI6只是用他来掩护其他联络人，Greville Wynne并未参与到Oleg Penkovsky的逃跑计划（因为并不存在逃跑计划），他是在匈牙利参加贸易展会时被捕，此前MI6并未警告过他。

Greville Wynne后来曾写过回忆录报复MI6（部分内容存疑，但关于其二战及退伍后的经历有佐证），后被MI6御用史学家反驳，认为Greville Wynne只是个平民，“He had no previous intelligence experience or training”，没证据？

是的，没有其他证据，MI6一直坚称Greville Wynne只是平民，是爱国热情驱动他参与这一伟大活动，实际上Greville Wynne只是个替罪羊，KGB一开始也以为钓到条大鱼，最后发现就一小虾米，遂同意交换。

1963年5月，Oleg Penkovsky在莫斯科受审Oleg Penkovsky是个官迷，驻外的时候因为上司挡路，曾向驻在国的其情报机构举报上司是间谍，Greville Wynne回忆，Oleg Penkovsky最喜欢听的就是“你将在全世界享有盛誉 ”，并且非常渴望与大人物见面，Oleg Penkovsky曾让Greville Wynne安排跟英女王的会面，“I must talk with her, Greville. She ought to know what I am doing for the cause of peace. I'm sure she will speak to me”，还有传言说Oleg Penkovsky跟Kennedy见过面。

他也并非从家中被带走，1962年10月，Oleg Penkovsky被KGB从国家科委大楼接走，而此时的KGB在几个月前就已经知道Oleg Penkovsky是个鼹鼠（KGB说法，实际更早）。

Oleg Penkovsky被捕后写的忏悔信曾提议让自己充当双面间谍，认为自己还有价值，“我能从敌人那里获取比我出卖还要多的情报”，如果背叛誓言，或提供虚假情报、低质情报，“请杀我全家”。

英国在早期承诺的逃跑计划是，会派一艘潜水艇来接他们全家……实际上，英美均无实际意愿助其全家逃跑，Oleg Penkovsky最重要的价值，就是他能接触到苏联当前的情报和战略思想，他们认为离开莫斯科后的Oleg Penkovsky将失去价值。

行动成员之一的Joe Bulik终其一生都未曾原谅CIA，他在一次会议中，问及Oleg Penkovsky被捕前如果发现苗头，我们会救他吗？

Joe Bulik回忆说“他们从未想过帮Oleg Penkovsky一家逃到西方世界，他们给我的回答是……我们不会去干预他的命运”花絮：关于Oleg Penkovsky的被捕，如果不存在阴谋论，我印象里下面这几个渠道会让KGB怀疑有内部有鼹鼠：美国方面：陆军参谋长情报顾问William Whalen、国家安全局Jack Dunlap英国方面：海军大臣Tam Galbraith私人秘书John Vassall、MI6的Frank Bossard和George Blake（由于他的叛变，Chisholm夫妇的真实身份被KGB掌握）如前所述，Oleg Penkovsky不只Greville Wynne一个联络人 ，英国外交官Ruari Chisholm（MI6驻伦敦情报站站长）的妻子Janet Chisholm就是其中之一，Janet Chisholm早年曾加入MI6，是Ruari Chisholm的秘书，两人结婚后，Janet Chisholm从MI6辞职，在选定Oleg Penkovsky的联络人时，MI6认为作为三个孩子的母亲，Janet Chisholm应该不会被怀疑。

1961年12月30日，两人曾有一张在公园内交换情报的照片，跟电影里Greville Wynne与Oleg Penkovsky家人碰面类似，只是以糖果盒做为掩护，也就是这次会面，让Oleg Penkovsky进入了KGB的视线（KGB说法，苏联解体后，曾有一份1961年1月两人交换情报的录像被公布）。

后来如KGB所言，经过缜密的侦察，发现了Oleg Penkovsky出卖祖国的铁证，但实际上1961年1月KGB就已经拍到两人交换情报的照片，为什么会在一年多后才进行抓捕？

不提George Blake，Chisholm夫妇的密友，《The Daily Telegraph》记者Jeremy Wolfenden就是KGB间谍（先被MI6招募，后被KGB策反，他还娶了Chisholm家的保姆）曾负责在Greville Wynne回国后进行询问的MI5高级官员回忆说，Greville Wynne曾提起一件怪事，KGB在审问他的时候，曾追问他一个名字很怪的东欧间谍，Greville Wynne一直说不知道，后来KGB放了一段两人的录音，Greville Wynne说这不是间谍，是MI6在伦敦为Oleg Penkovsky安排的妓女，但Greville Wynne随即反应过来，两人这段谈话发生于1961年5月。

KGB伦敦情报站站长曾在纪录片中说“第二总局的朋友告诉自己，Oleg Penkovsky不是被偶然发现的，我们一直都知道他”KGB第一总局假情报处处长曾告诉一位密友“刚到假情报处任副处长时，处长曾经告诉自己，Oleg Penkovsky实际刚被MI6招募，我们就知道了，他是被西方鼹鼠出卖的，为了保护这名鼹鼠，我们一直在看着他们玩，当处长后，我曾在一份档案中看到1961年10月的申请表，是关于更换Oleg Penkovsky家监控设备的”1965年，CIA曾出版过Oleg Penkovsky的日记，但就连美国人、英国人都觉得这太特么扯淡了，编也要走点心呀。

真真假假，故步迷阵，情报界上的事，没有人能真正说清。

康伯巴奇饰演一个英国的替罪羊，他被招募加入一名苏联特工的队伍，以防止核冲突。

考虑到周一政府间气候变化专门委员会(IPCC)报告的可怕发现——该报告表明，一场不可挽回的气候末日即将到来，比我们想象的要早——相比之下，上个世纪对古巴几枚导弹的担忧似乎显得有些古怪。

这种灾难性思维的转变似乎正是《信使》(the Courier)背后的电影制作人的想法。

《信使》是一部以真实事件为背景的60年代早期的间谍惊悚片，值得称赞。

根据汤姆·奥康纳的剧本，世界的命运取决于中央情报局特工艾米丽·多诺万(瑞秋·布罗斯纳汉饰)说服英国人格雷维尔·韦恩(本尼迪克特·康伯巴奇饰)，如果他不帮助从莫斯科走私机密，他的家人将面临被氢弹蒸发的危险。

也许她是对的，但历史证明，她向韦恩保证他不会有任何危险，这是大错特错了。

韦恩是一个相当普通的商人，有轻微的酗酒问题，他被军情六处和中央情报局选中，因为他已经参与了与东方集团国家的国际贸易，因此不会引起俄罗斯人的怀疑。

他们需要一个像他这样的“业余”信使与奥列格·潘科夫斯基(奥列格·潘科夫斯基由深情的格鲁吉亚演员米拉布·尼尼泽饰演)联系，潘科夫斯基是格鲁乌的一名上校，他担心尼基塔·赫鲁晓夫和他的亲信在美国门口放置导弹，从而加剧紧张局势。

韦恩和潘科夫斯基先是在莫斯科，后来在伦敦进行了一次类似于相亲的间谍活动，两人一见如故。

潘科夫斯基带韦恩去莫斯科大剧院芭蕾舞团;韦恩带着潘科夫斯基去苏荷区的夜总会跳脱衣舞。

尽管有复杂的婚姻历史，但每个男人都深爱着自己的妻子，正如斯汀很久以前指出的那样，即使是俄罗斯人也爱他们的孩子。

如果没有克格勃的干预，他们很可能在柏林墙倒塌后很长一段时间都是好朋友。

导演多米尼克·库克(《在切西尔海滩》、电视剧《空王冠》的导演)用一些让人感觉有点陈腐的素材做了一件称职的工作，展示了戏剧导演对表演至上的忠诚。

这是一种渴望获奖的表演。

康伯巴奇一直是一个坚强的人，他为了韦恩在监狱里的痛苦而减掉了20磅的体重，在观众不得不看到善良的英国人面具下隐藏的恐惧或痛苦的场景中，他表现得像billy-o。

在一个可爱的场景中，他看《天鹅湖》时哭了。

Saturnine Ninidze是一个能干的陪练。

但这部电影最有价值的演员无疑是杰西·巴克利(《我在想结束一切》、《野玫瑰》)，她饰演韦恩的妻子希拉，坚忍地让家里的火熊熊燃烧。

一个天生的变色龙，消失在每个角色中，巴克利在这里扮演了一个比她实际年龄大得多的角色，并为一个可能在别人手中长期受苦的配偶带来了温柔的深度。

正如她在电视剧《切尔诺贝利》中所做的那样，巴克利把一个起初看起来只是历史动荡中的另一个旁观者的角色转变为这部作品中关键的情感副驾驶。

如果我们真的想让人们关心气候变化，就需要有人尽快让她出演一部关于这场危机的电影。

在还原关键历史这方面，我们还是要服气的，在还原历史人物层面，我们必须服气啊！

当我们看到卷福瘦的只剩下一把骨头的时候，我们想的是这是真的还是CG出来的，我们希望这不是真的，我们希望这是电脑特效出来的，我们还想看《奇异博士2》呢，我们知道一个演员这么折磨自己的身体是非常危险的，而当我们的电影诠释类似的题材，少有演员能下得了这么大的决心，不过还是很庆幸我们有张译，我们有于和伟这样的好演员能顶一顶。

我就知道电影的结尾一定会放出一小段史料画面，告诉我们卷腹演的有多么好！

对此我一点都不惊讶，文化先进大概就是这个意思！

电影的剧情基本上是深沉的还原了历史进程，而两位演员的表演真的做到了一进一退，一静一动，一内一外，配合的相当好，本尼迪克特·康伯巴奇和梅拉布·尼尼泽应该是不约而同的把表演重心放在了细节的诠释上，毕竟演绎两个男人的神交是一件很难的事，没有推杯换盏没有声色犬马...也就是抽抽烟看看芭蕾舞，能把如此这般的惺惺相惜演绎出来就是极其高难的，我们要好好学！

电影的高潮尽管很短促，但足够灿烂，两只骨瘦如柴的手拉在一起的时候，韦恩告诉阿列克斯他是拯救世界的英雄，没有什么比这一句话更有力量！

看完信使之后，我竟然不知道该说什么。

我对潘可夫和韦恩并无什么同情——毕竟在苏联人眼里，无论怎么说，潘可夫都是地地道道的叛国者，韦恩也是实打实的间谍。

当然韦恩并不知道自己带出去的是什么（虽然他肯定猜到了），但如果没有他，潘可夫即使有情报想送，也送不出去。

所以后来所有经历所有结局都是咎由自取，就好比TTSS里Bill Haydon的暴露、中枪，都是咎由自取。

而且我也着实没看出啥歌颂他俩“在西方伟大民主”的感召下有多宁死不屈？

韦恩的确不知道自己带出去的是啥——他自己都说了，知道的越少越安全，拒绝去听任何一个细节。

潘可夫招供的时候也没说谎，韦恩的确啥都不知道。

哦对了，正相反我觉得电影里换韦恩回来那一段还挺损，英国人本来不想用特工去换的，结果最后还是用一个苏联特工去换了。

而且还得一个美国人督促他们去救一个英国公民——损，我真的觉得损。

当然CIA在这里也是真的废物，在苏联的情报系统弱得连基本的接触都接触不到。

MI6毕竟曾经辉煌过。

看过很多冷战时期的谍战小说，很有趣的事是无论美国人还是英国人写的，美国人确实都经常向英国人寻求帮助。

说是寻求帮助，其实是提要求，“我们美国人做不到的你们英国人一定要做到啊”，“联系上了情报源一定要把情报源跟我们共享”之类的，看多了觉得日不落帝国确实是日落了。

电影很流畅，而且至少在我看来剧本并无硬伤。

有笑点，有泪点，配乐真的将气氛营造得很足，紧张惶恐的感觉悉数到位，搭配上演员的表演，完成度和表现效果相当之好。

唯一的美中不足大概是结尾处我真的没有感受到一种冲击力，无论是韦恩的重获自由还是回家与家人的重聚，都没能有它本来应有的冲击力。

这大概也是电影最大的败笔。

时间太短暂，太一笔带过，摄影也没能给出那种解脱感（这里让我吹一下毛人的摄影，这种解脱感毛人真的做得很好）。

监狱见面和芭蕾舞的两场戏过于动人。

监狱里那场戏的打光，阴影，倾斜的摄像角度和惨白的脸颊，构成了一副极具冲击力的构图。

芭蕾舞者动作的起落起落，与前面第一次他们去看芭蕾舞遥相呼应，令我隐约感受到整个故事将迎来它的dark side，毕竟在芭蕾舞者轻灵的动作之间那份蓝白色的打光和接近定格的慢动作，气氛诡异而又哀伤。

奇怪的是，我看完整部电影，并没有感受到很多人抱怨的“充满西方观点”的说教。

看到很多人抱怨这个苏联间谍的投诚原因是“想要世界和平”，但，恕我无法认同。

“世界和平”的看法，我更乐意视之为翻译的误译。

潘可夫本人所说，仅仅只是“safer world”而已。

更安全的世界，不等于世界和平。

世界和平，这个词更广阔，充满着奇怪的救世主味道，同时也隐含着将古巴导弹危机的过错全部推给赫鲁晓夫而英美所代表的西方是拯救者，让世界更和平的人。

这味儿太冲了。

但电影本意并非如此。

更安全的世界。

安全，意味着核战争威胁的消弭。

而营造一个更安全的世界...这个说法更中性，也更狭义。

你可以说它高尚，虽然我并不这么觉得。

韦恩和潘可夫其实是互为镜像的（有人说看到了基情，我真的真的没看到并且更乐意视两人为镜像），他们投身这项秘密行动的原因真是所谓的世界和平吗？

世界和平这种东西也就骗骗小孩子，哄哄中二期的少年。

韦恩投身其中的初衷是保护自己的家人（他不想自己的家人在核导弹的袭击下死去，对吧？

），而作为韦恩在苏联的镜像，潘可夫的想法也是一样。

他也同样不想自己的家人在导弹袭击中死去。

所以他说他是为了safer world，他是在为全世界人民考虑吗？

他不是。

他强调这个词，对韦恩强调这个词，是在强化一种信念——我们所做的，与我们各自的国家并无关联。

我们是为了我们自己的家庭，我们所爱的人，不要生活在走钢丝的世界上。

他们值得一个更安全的世界。

从这个意义上来说，潘可夫并非叛国者。

哦，他当然不是真的抛弃了他的革命信念和信仰。

在递交情报的时候他要求这些情报仅仅只能用于阻止核导弹危机而不能用来攻击苏联、做对苏联的战争部署。

他当然知道这样的要求是无力的，但他仍然这么要求了。

他没有背叛——他只是太爱他的家庭，不能容忍他们活在一个行将毁灭的世界上。

当然，历史上的潘可夫成为线人的一部分原因是zz成分不好，上司刁难，事业受挫。

好巧不巧，历史上KGB在西方策反的人里，也有不少是这个类型。

但相较而言西方世界被苏联策反的间谍里，很大一部分比例是认可共产主义理想，认为西方资本主义世界腐朽而堕落的人。

两者相较之下，高下立判。

虽然这些人中侥幸逃到苏联的，大部分都亲眼看见了自己理想的破灭。

韦恩？

韦恩又何尝是一个合格的特工呢？

他真的表现出了一丝一毫，对于大不列颠，对于西方世界和女王政府一丝一毫公民的荣誉和义务吗？

最开始MI6要求他继续任务的时候，他拒绝得真是干净利落。

而最后他回国的时候，那句“我只想继续我的业务”，也当真是掷地有声。

他确实，从头到尾，仅仅是一个销售员而已。

他被莫名卷入了这场世界危机，并且因为对自己家人的爱在其中扮演了一个关键角色。

潘可夫的目的从来不是苏联倒台。

至少电影里他从来没想这么做。

他的目的也不是去西方享受醉生梦死的生活，至少电影里没这么拍。

韦恩的目的也从来不是苏联倒台或者帮西方摸清苏联的底细，正如他所说，他真的只是个普通商人。

他们能站在一起，是因为他们都想阻止古巴导弹危机，仅此而已。

为了他们各自的家人。

当然最后也起了帮助全人类的作用。

总有人在用意识形态谈论冷战，但在古巴导弹危机面前，意识形态是最荒谬的东西。

我真的不想嘴苏联，也不想嘴英美，不想嘴肯尼迪也不想嘴赫鲁晓夫。

但我想说的是，古巴核导弹危机，人类有了国家和战争以来，我们离人类灭绝最近的一次。

苏联和美国部署的核弹头，我记不清了；深更半夜也不想费力去查，但是可以确认的是，无论是苏联还是美国，所部属的核弹头数量都足以将整个人类推向终结。

一旦那些核弹如期爆炸，无人能够苟活。

风会将核爆的粉尘送给全世界，辐射飘散之下，就算尚能有人存活也早是一片废土。

而当年的局势有多剑拔弩张呢？

至少，苏联方面，在地下的控制室里每天好几班换岗，保证24小时都有人清醒地呆在控制室中，并且总有轮值军官知道核导弹的发射密码。

据后来一名参与过轮值的前苏联军官回忆说，他们接到的命令是，一旦地面发出发射信号或长达十分钟不再向地底控制站发射信号，那么此时，苏联的国土（也就是他们的家人、朋友所在的地方）已经被美国的核导弹所摧毁。

而此时他们应该做的，就是立即输入密码，向美国本土发起核打击。

一旦输入密码，五分钟后核导弹便能到达美国本土，将那里夷为废墟。

而这仅仅是人类毁灭的开端。

在随后的几个月内，辐射会一直萦绕在地球上空，核爆的粉尘、被核爆污染的水将到达全世界，所有人将无一幸免。

彼时，那名年轻军官刚从军校毕业，年仅二十五岁。

后来人们问他，如果当时苏联本土真的遭到毁灭性打击，他会不会输入那个能毁灭全人类的密码。

他说他不知道。

他没有做出这个决定的机会，而我庆幸他没有做出这个决定的机会。

冷战本来有关于意识形态，偏偏古巴核危机，我乐意抛开意识形态谈生命，谈整个人类群体。

如果整个人类文明都已不再，谈论意识形态又有何意义？

虽然，在隐蔽战线里阻止古巴核危机的两人，目的从来不是拯救整个人类群体。

西方向苏联的施压和在古巴的对峙，也不是为了全人类——他们也仅仅只是为了自保而已。

但是，我想说的是，放在历史的角度，放在我一个后来者的角度，他们确实保全了全人类。

如同韦恩在片中监狱会见时后知后觉意识到的，喊出来的，他们确实做了伟大之事，虽然他们的本意和初衷并非如此。

谈完了古巴核危机，让我来谈谈两位主角。

奥列格·潘可夫斯基，苏联特工，被授勋13次。

我毫不怀疑他对这个伟大国家的忠诚。

但写到这里，我不由得想起约翰勒卡雷在《锅匠，士兵，裁缝，间谍》里所写的那句话，“有时，背叛不为什么别的，它是一种本能。

”间谍，特工，其实永远都是多疑的。

他们从来都不是真的笃信什么。

他们对一切都存在疑惑，对这个时代，对自己的所作所为，对组织，甚至对自己。

潘可夫斯基也是如此。

当然，他也是真的热爱这个国家——如果你对这个国家没有足够的爱，你怎么能够为它隐姓埋名，出生入死呢？

爱国者与多疑者，这两者的身份并不矛盾。

国家要求的行为和他内心的准则，这两者可能冲突，但是一个人的内心可以同时拥有，也应该同时拥有这两者，尤其是对于一个特工、一个间谍。

当这二者冲突的时候，他必然只能选择其一。

有趣的事情是，潘可夫总让我想起卡拉。

卡拉，在史迈利三部曲的结尾，最终因为自己的私生女跨过柏林墙投向西方，背叛苏联。

他真的是“背叛”么？

他不爱苏联么？

他真的爱西方么？

以上三个问题的回答都是否定的。

但他还是去了西柏林。

因为他女儿。

潘可夫对西方的态度我不敢下此断言，但是他与卡拉的动机的相似度着实是惊人的。

何况，那可是赫鲁晓夫时期。

一个让我难以评价的时期。

貌似比斯大林时期对文艺的管控更为宽松，但仍有不少人们所未知的禁区。

《生活与命运》的手稿在这个时期被他付之一炬。

电影对赫鲁晓夫的描绘，因为我并不熟悉他，但是我确实没看出肆意丑化的意味。

当然，也可能是他的玉米给我留下的印象太糟糕了。

韦恩。

韦恩没什么好谈的，他就是个普通人，不得已在整件事里越陷越深。

他有挣扎，也有决心。

我震惊于他竟然在那样的折磨下仍然死不松口，一直坚持到他的祖国救他回去。

或许他只是想回去见自己的家人，但是能够为这个想法忍受这样的折磨，我也不得不感叹一句是个猛人。

称得上英雄。

片子里他俩颇有点惺惺相惜。

他们穿行在伦敦和莫斯科的街头，寻找无人的地方进行简短的压低声音的交谈，在交换情报的寥寥数语之外或许还交换着各自家庭的信息。

他们当然是彼此的镜像，只需要看对方一眼就知道对方是怎样的人，又是因为什么选择去当那个泄密者或者信使。

当然他们也给对方的孩子带过礼物。

韦恩相信潘可夫不会抛下他的，所以他也不会抛下潘可夫。

这确实是无关各自立场的一种情谊，在暗中站在同一条战线上的人在莫斯科寒冷的夜里结下的情谊。

所以他回到莫斯科去救潘可夫。

所以潘可夫真的没有承认韦恩是间谍的供述。

很感人，是真的很感人。

片中女性角色我是真不觉得花瓶。

打拳的某些拳师可以省省了，别魔怔了。

韦恩老婆不需要韦恩感化（她是韦恩从监狱中坚持到活着回来的动力，你们信不信？

），那个CIA间谍Emily也是个有担当的人——虽然Emily可能确实有点求助于男性或者比较感性的嫌疑——但是拜托，那是上世纪五十年代末六十年代初！

相当符合历史背景......而且在那个历史背景，那个时期下，这两位真的是相当自立自强的女性了，尤其是Emily。

总之先看看背景......再来打拳......不然我真是替你尬得脚趾抠地。

最后，容我花两三百字夸一下Benedict。

想到了他会为这部电影付出很大牺牲，但是没想到他居然真的做到了这种地步。

之前看小道消息说他为这部电影瘦了三十多斤还心想他本来就不重还那么高，再瘦三十多斤不就只剩骨头了么？

好吧，事实是确实只剩骨头了。

确实是心疼的。

包括电影里酷刑的场景我虽然明知是演的但看的时候还是全程无声的嗷呜乱叫手在空中愤恨的乱挥。

他自己也在采访里说，拍监狱戏的时候他们去了冬天的布拉格（我：你找死），然后果不其然的，他被冻感冒了。

重感冒。

其实要我说也挺活该的，不过也足见敬业。

另外，BC的演技确乎是一路向小金人发展过去了。

他演的韦恩的说话方式、小动作，竟然与现实中的韦恩（电影最后放出的那段视频）近乎一模一样。

一个不是天才的普通人。

酗酒，出轨，问题是还骗不了自己老婆。

推销商。

当然也是阻止了古巴导弹危机的英雄。

很好，是对戏路非常完美的拓展。

这个转型、这个角色，干得非常漂亮。

希望小金人早点看他一眼。

先就写到这里吧。

现在是凌晨三点半，累了，先去休息了。

英国的普世价值再次体现，貌似他们再次拯救了世界。

苏联在赫鲁晓夫统治的时代也不是一无是处的，至少农业文化领域还是有建树的，不过确实和西方美帝反目了。

所谓的古巴导弹危机也是英美灌输的，正如片子里提到的，允许你在土耳其架导弹，不允许我在古巴架吗，同理韩国的萨斯。

说说片子吧，整体毛子不是俄式口音的英语很不舒服，总有带出感，一个毛子高官上校也是老革命了，意识形态又根深蒂固，且有妻有孩，还有二胎，非要叛党叛国，片里特别交待了，赫鲁晓夫很器重他，简直不知道为啥，就为了世界和平吗，如果单纯为了世界和平不是有周星星同学呢吗，再说他又不会如来神掌。

卷福作为普通商人被六局忽悠去当信使，也是为了世界和平，更是不可能啊，有家有娃的，而且生意做得还不错，什么你家地下室都防不住毛子的导弹更是扯淡，战后英国重建，作为一个普通商人有了一定经济实力，很简单啊，去米国啊，家搬到米国去，回英国做生意呗，跟八九时代的天朝一样，去了米国假国回天朝赚银子。

此外，毛子上校常在河边走哪有不湿鞋的，暴露后，六局很贱地说要舍弃掉，正是欧美的价值体现，利用完就抛弃，都是利己主义的本质，可片子里毕竟要粉饰欧美的民主与正义，不得不往回圆，所以卷福就大义凛然地说你们不讲义气老子出来混要面的人，一个人搞，六局黄毛妹看不下去也就跳出来了，毕竟黄毛妹好几条命。

果然后来俩人都陷进去了，黄毛妹安全返回，卷福被抓坐牢。

从毛子允许福嫂探监及最后释放卷福，却枪毙毛子上校来看，毛子还是讲究人。

整体看片子故事改编得有点立意不明，想表达人物的伟大，但开头太匆忙，究竟毛子中校的出发点是什么太牵强，缺少说服力。

另外历史上卷福所饰演的人物关了好几年才出来，这期间也说明了英帝政府究竟是什么心态，出来后这个人也和老婆离婚了，并和自己秘书结婚，90年去世也没见到苏联解体的那一天。

故事整体2星吧，加1星给卷福，演技确实厉害，尤其是监狱里瘦下来的形象，一般演员肯定做不到。

故事告诉我们：安安心心做好小市民，别闹事，别瞎折腾，大事件不是吾等P民参与的，玩不起，别人有背景，出了事有人保，你只有背影，出了事就tm等死吧。

2020.信使 7.3 英 真实改 古巴导弹危机下的小人物被卷进国际舞台立刃而舞 叛徒泄露的大量情报遏制了核冲突 情绪丝丝入扣入木三分 节奏掌控炉火纯青 服化道配乐超赞 卷福演技炸裂想了解历史如何选择小人物承担巨大的责任，于是选了这片。

叛逃者不是爱人类而是反感赫鲁晓夫，严格说是个人好恶决定了冷战史上最大规模的泄密，而西方阵营的种种回应不过是跟着他的指挥棒而舞，包括那个传递信息的商人。

到最后计划败露也是他自己没玩好，西方接应与否他都是死路一条，而接应者也迟早会被当做人质交换掉。

今天的后人说他伟大，帮助遏制了核危机，避免世界走向毁灭。

而如果没有他的泄密，我觉得至少存在这样一种可能，就是美国人不知道古巴有导弹基地，而到这基地能发挥作用的时候，应该可以在某种程度上改写世界格局。

世界不一定会毁灭，而西方也未必能赢。

起码中国历史上有这样的例子，蛮族入侵中原，野蛮打败文明，谁说冷战的结果只能有一种结局？

回顾反映冷战的电影，最主流的还是站在反战的立场上打脸双方：1961.玉女风流 8.9 政治黑幽 用阶级化的思维模式把两大阵营轮流打到脸肿 冷战双方被同时黑得体无完肤 脑洞极大吐槽火力甚猛 妙语连珠巧舌如簧机智严谨 变装气场爆棚超具快感1965.柏林谍影 8.4 英 勒·卡雷小说改 国之冷战人之心寒 政治就是一场套一场的阴谋论 纠结于使命与良知 人性弱点被无限放大 冷硬到了极致透出残忍的凄美 摄影画面氛围音乐太有味道2007.冷战疑云 9.0 意犹未尽荡气回肠的谍战史诗 间谍群像打造的有血有肉又令人黯然神伤 揭露CIA的始乱终弃 高度写实风格还原历史现场 基调沉缓肃穆 画面运镜考究典雅 有极强的代入感与时代感2016.美国谍梦 第四季 8.7 两个阵营各自的困惑怀疑和坚持 探讨冷战末期的无奈命运 每个人都处在灰色地带终究都是棋子 身不由己的活着极强的悲剧性色彩 隐喻现实的无情和残酷打脸之后，肯定还要弘扬西方的主流价值：2015.间谍之桥 8.1 汤姆·汉克斯 传记政治真实改 用良知挑战冷战三方 对人权至高无上的尊崇 声光图范本 细节生动还原 对比审问间谍制造反差 自由的国度可以自由地翻墙 马克·里朗斯奥斯卡男配2018.冷战 7.8 波兰 黑白文艺 戛纳导演 优美动人的爱情史诗 东西对垒不断撕扯恋人 个人命运与政治环境互文 另一边风景并非更好 碎片手法作者感十足 献给父母直戳泪点 摄影音乐动人2018.气球 8.4 德 冷战真实改 东德乘热气球越境 人肉翻墙沉重又浪漫 意识形态碰撞痛彻心扉 自由比生命更可贵 全程都是高潮 政治压迫有多严重逃走欲望就多强烈 大时代动人的家庭与友谊的史诗所以对于叛逃的苏联间谍，就普遍是歌颂的态度了：2009.克格勃无间事件 7.4 法 真实改 还原冷战叛逃最高级别军官 为了更好的世界而叛国 牺牲自己换来苏联的改变 隐忍有张力美而哀伤 超真实的时代重现 埃米尔·库斯图里卡演的太好1990.俄罗斯大厦 6.7 政治 勒卡雷小说改 优雅至极的铁幕叛逃 成人之间成熟彻底的爱文艺而伤感 爱国所以反政府 气场极具瞬间秒杀之能 配乐浪漫温暖 肖恩·康纳利巅峰演技 米歇尔·菲佛真美而早在二战之前，对人类的前途也不乏悲观的预言：1936.笃定发生 7.4 英 威尔斯小说改 战争带来荒芜黑暗科技带来秩序和平 预言了二战冷战原子弹 再伟大的文明都无法改变人类灭亡的宿命 很多文学式的表现手法 哲理性非常强归根结底，西方的主流立场是对前途悲观，对自己不自信，就包括那些弘扬普世价值的作品也是一样。

你弘扬什么，就说明它在现实中不多见。

也许它是人类得以延续的理由，但现实中这样的理由并不充足，所以结论还是悲观。

今天人说核威慑保证了和平，让人类学会了向死而生。

如果这个逻辑真的成立，那为什么还要限制伊朗北韩拥核？

为了永久的和平，难道不该人手一颗原子弹？

所以我认为，什么普世价值美好的口号，都是为利益遮羞。

你维护同性恋少数族裔，就要损害异性恋多数族裔，维护非法移民就要损害合法公民。

今天的世界格局是资本家联合起来搞全球化，力量强大到了足以操纵选举控制政府，所以我们才看到这样一张有趣的时间表：先是叫停了蚂蚁上市，然后西方抵制新疆棉，针对的是中国的服装产业链，然后，阿里集团就接到了182亿的天价罚单。

我们人类先是从热战变成了冷战，然后又从冷战变成了贸易战，其实骨子里都是利益之争。

这是一个为了利益冲突斗争的世界，你我人人都身在其中，但是很难选择拥护哪个阵营。

因为谁的汗毛都比我们的腰粗，我们谁都得罪不起。

在历史的进程当中，人很难看到结局的输赢，所以往往只能随波逐流，听天由命。

怎样能不得罪任何利益集团，找到自己的立足之地？

我的建议是服务他人。

你服务的人越多，你的社会价值就越大，这就是你和那些集团谈判的本钱。

我说的服务，是一种持续稳定的联系，让人一直对你有需求，所以你就要有能力满足每个人的个性化需求。

比如我，给几万部电影做了标签，所以一聊到冷战，就找出了10部相关作品，还简明扼要说清楚了每一部的优点。

有了同类汇总、比较分析的基础，才能站在更宏观的角度去思考，得出的结论也会更有说服力。

因为电影可以说是人类智慧的结晶，人们关心的任何问题都在电影中有所表现，任何细分领域里都可以说是佳作连连。

有了这个标签检索系统，就能让人类智慧的宝藏为你所用，你才能够站在前人的肩膀上看得更远。

当你用这个系统给别人服务，就能提供无可替代的独特价值，建立起持久有效的用户粘性。

你现在就可以给别人提供这种服务，我给你做后台支撑，任何关键词都能立刻找到相关的佳作。

我只需要你在有空的时候，偶尔帮我做几个标签。

有意者豆邮联系。

冷战时期的电影，我通常是喜欢看的，但看多了英美执手的电影，不禁感叹、感慨：苏联当年有多强，今天西方就有多恨那一段历史，当然，风水轮流转，苏联的消失，让解释历史的权利几乎全部落到西方世界手中。

诚然，苏联的那段时期，整体氛围是高压集权的，但这是否就等于一切错误都要苏联背锅？

电影很好的诠释了古巴导弹危机后半段的信息战，但这在我眼中是“断章取义”的，君不见其实是美国在土耳其、意大利率先部署的弹道导弹。

电影中的世界观是情报发现了古巴的导弹，古巴导弹的解除赢得了世界和平，这完全是西方历史观。

苏联的角度，去古巴部署导弹完全可以理解为，为了应对美国在欧洲部署的导弹，为什么历史只留下了“古巴导弹危机”，很多人却不知道“欧洲导弹危机”？

这就是文化输出的力量。

你不能说他全面丑化苏联，但也决不到客观的地步，总之，如果你缺乏足够详细的史观（不谈中立与否），单凭若干部西方思维下的“改编于真实事件”的电影，真的会产生很多“错误但又感觉十分合理”的固有印象。

看完本片，又是类似印象的一次固化，苏联政府是迂腐的、克格勃是冷酷残忍的、苏联的叛徒是高尚的(??)、英国情报机构是专业无情的、美国CIA是机智勇敢的等等。

或许大部分人看完都是以上这种感觉。

但是，问题在于，难道克格勃就没有机智勇敢的事件？

难道背叛美国政府的人就不可以被描写为高尚？

写到这里，只能说，西方的文化入侵，或许从社会主义幽灵诞生之日起，就开始意图蚕食那一丝丝“异端”思想了。

我不禁感慨，当苏联题材挖掘殆尽，红色苏联（至少是政府）彻底以“邪恶”被根植在大部分人心中，那么接下来西方的矛头会指向谁家，很明显，是你家，就是你红色中国。

就像很多人讨论过的，随着苏联解体俄国式微，中美全面对抗已是必然，当然冷战时代不太可能重现，而且我坚信“21世纪是银弹/W的世纪”，所以各种新的文化输出、渗透、甚至是隐性颠覆，会越来越多的出现在你我身边。

不是吗？

呆湾、香港、甚至到内陆的最近几次社会事件（跳楼），你都会很轻松的看到一些域外势力的身影。

当然，除了这些，动摇你的思想基础，才是最阴险的一种方式。

如果在你脑海中，冷战时期苏联政府是彻底的邪恶，那么，当你面对中国自己的历史时，你是否会闪出几个怀疑的问号：同时期我们的领导人是否也如丑化后的赫鲁晓夫一样？

引起深思是好的，但要警惕的是，你思考得出的结论来自于别人/西方的灌输。

我相信冷战时期或二战时期的中国会越来越多的出现在西方思维的电影中，我们能做的，不能仅仅是看完电影后的一笑而过，更应该去做的是去了解相应的真实历史。

当然，苏联的最终解释权不属于俄国，这是历史的局限，是苏联的悲哀，但请一定记住，中国的历史是由你我、父辈祖辈的亿万人共同见证、参与的，当你哪天在大荧幕看到卷福潜入北京做了间谍，不要只顾着看那些“他们”给你拍出来的，永远记得要去了解那些他们“没有”、“避免”拍出来的真实的历史故事。

Keep your opinion, find the true history.