别动

基调是写实的，不过许多象征意义的重复使用和过分极端的情节使之虚幻浪漫起来。

我不喜欢这种传奇化的感觉，更偏爱保留真实感、不留痕迹的艺术加工。

可是整部片节奏和感觉实在很美，故事情节又深刻而丰富，关于婚外恋使人想到许多…1.timo从强奸到嫖妓到爱上这个女人，是因为他在她身上看到了那部分被自己精致中产生活掩饰起来的贫困且家庭破碎的童年阴影，他想保护她、爱她，正是因为这相似的灵魂，为了关爱自己内心中的那部分阴影罢了。

若是他与妻子精神相通，生活习惯默契地一致，理解彼此的灵魂并互相慰藉着，他依旧会出轨，但不会爱得这么歇斯底里，不顾一切。

当然，貌合神离同床异梦绝不是出轨的正当借口，毕竟两个人不论怎样亲密、契合，总是不可能完全理解彼此的。

2.一个孩子对于感情太重要了。

一旦怀孕，你就不可能再离开这个女人，因为你离开的不再是仅仅一段爱情，而且更抛弃了一个与自己血脉相通的可爱的、无辜的小生命。

Italia先怀孕了，如果再早上几个月，早点离婚，妻子就不会受孕了。

可是妻子也怀孕了，在婚内婚外两个孩子之间，有婚姻家庭保障的孩子是不可能被舍弃的，这段婚姻已经被女儿Angela维系得坚不可破，所以Italia只有堕胎。

在没有结果的感情里，怀孕即是奉献出自己的生命。

3.忠贞是太难坚守的承诺，出轨不过是难以抑制自然本性罢了。

我认为多数出轨行为的根本原因都在于其结婚时对一生忠贞的许诺过于轻易，流于形式，在承诺时自己根本不明白其中的深意。

看《诱惑肌肤》的时候，我觉得很好看，却从头至尾没有哭过。

但是这一次我很感动而且很没面子地哭了。

故 事内容没什么出乎意料的地方。

但是导演安排每个情节却是出乎意料的天衣无缝。

好比其中当提奥回忆到妻子怀孕，她说如果是女儿便叫做安其拉。

回到现实，安其 拉已经没有心跳了，他冲进手术室对她进行急救，呼唤道：回来吧，想想我与你在一起的时候，我爱你。

其实那一刻，我明白他实际上既是对他女儿说的，又是对着 伊坦利娅说。

那一刻我便知道后来那个女人一定也经历了生死存亡的情形。

只是，这一次，安其拉活过来了，那么是否意味着那个女人最后的离开？

并 不是完全遵照现实与回忆两条纯平行线来叙述的。

中间还穿插了女儿的一些小事。

当安其拉在众目睽睽下大哭着：我不是男孩，你要我怎么做，我不是男孩。

他微笑 着吻着女儿的手说，对，你不是男孩，你是漂亮的女孩。

是不是，伊坦利娅怀着的，便是一个男孩，所以他才会如此潜意识里期冀他的女儿？

原本在她怀孕之时，他已承诺向妻子坦白。

然而当他回到家中，才发现原本坚决抗拒生小孩的妻子笑容可掬地告诉他她怀孕了。

他不敢告诉伊坦利娅。

直到某一天，伊坦利娅站在他家附近，看见了他扶着妻子，妻子扶着肚子。

她恍然明白，然后回家，堕胎。

他们就此错过。

错 过就是错过。

后悔，遗憾。

有什么用？

那一次的堕胎没有处理好，以至于她得了骨盆炎，直到安其拉出生、他去看她、她卖了房子准备离开意大利、他送她去火车 站、晚上下榻旅馆、她疼痛得忍不住叫出声时，他抱着她奔向附近一家小医院，亲自开刀。

他不停地说我爱你。

手术完毕，她醒来，他拥着她睡下。

我以为他们终于 安宁。

结果是真正的安宁。

牧师草率封了棺材，甚至来不及让他为她穿上在去医院的途中遗失的一只红色高跟鞋。

载着棺材的汽车开走，明媚的阳光下，绿树茵茵， 一个警察朝他走来。

他背对着我们，环着双臂，肩膀抖动，泣不成声。

十五年了，她从未离开。

在 他等待女儿的手术时，无意识地透过雨帘望向窗外。

楼下是十字形的露天走廊，有人拖着一把椅子，从他视线的下方，走到十字走廊的中心，坐下，背对着他，将挎 包放在脚下。

那个熟悉的背包，那双红色的高跟鞋，那头黑色的短发，那身她离去时穿着的黑色连衣裙，在他等待女儿的手术时，一直静静坐在十字走廊的中心，陪 着他，一动未动。

其中的寓意我已然明了，于是知道，当他的女儿无事后，她一定会不见。

在安其拉的主治医生与他谈话时，那人依旧坐在十字走廊中心，缓缓从挎包里取出镜子，先出现的是熟悉的唇，熟悉的笑容，熟悉的眼。

他回头，走到窗边，那里只有空荡荡的一把椅子。

他明白，是她在守护他。

最 后，他把多年收起的那只遗落的红色高跟鞋摆在方才她待了许久的地方，然后转身离去。

雨已经停了，然而那充斥了蝉鸣的郊外，那拥抱在一起的雨夜，那他们相遇 相知的蓝天白云，那夏日炎热的如同炽烈情感的明媚阳光，那时时淡去了人声而涌出的情歌，那永不消散的回忆，在他心中永不会停止。

在导演给我们看到的镜头里，他们从没有接过吻，除了最后一次她要离开、在送她去火车站的车子里，她吻着正在开车的他。

她也从来没有说过她爱他，除了最后一次她要离开、在他们下榻的汽车旅馆里，他说他们已是夫妻，她是他的妻子，她对回到房间的他说我爱你。

然后他抱着她奔去医院。

在那里，她离开。

非常煽情的处理手法。

然而那种内敛的表情，那没有过多的语言来修饰的暗涌，加上这样的噱头，不感动也不行。

让人不得不佩服导演的功底。

别动，别说话。

就在那里，静静待着。

守护我，守护我们的爱。

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

意大利的雨是这样的不浪漫，没有一点江南梅雨的温柔，其所拥有的只是地中海的咸味。

生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

稍纵即逝的温暖，她不能留连。

一个人最无助的时候，他的心中想起的一定是他最爱的人。

一个孤独的男人到底需要一个怎样的女人？

你漂亮、精致、有品位、有情调、烧一手好菜、事事顺心如意，XXOO时也是采取主动的那个，孩子的名字也要自己早早取好，你那么完美，只是你的丈夫不爱你。

没爱上的时候，只是默默的承受他的身体，爱上的时候，轻轻抚摸他埋在胸前的头。

Italia不好看、粗俗、笨拙，小心翼翼，悲观到什么都觉得不是自己的，可是这都不是问题，男人可以觉得你好看、陪你粗俗、改掉你的笨拙，给你爱情。

没有什么不合理或不公平，他不过是在寻找真正需要、也懂得珍惜他感情的对象，寻找一个沉默隐忍的接受他全部的女人，而不是那个处处强势、看似什么都能自己搞定的漂亮小姐。

医生的悲剧来源于他孤儿的身份、对真爱的渴望和一颗不安定又懦弱的心。

Italia的悲剧来源于她过早认下自己破碎而绝望的一生，她从未敢奢望幸福，以至于它来到眼前时竟不敢伸手去抓。

妻子的悲剧在于她太过完美，并为了保持这份完美而丧失了温存和真诚。

不一定要有谁做错才能完成一个错误。

两个女人只是分别得到了一种人生所注定的幸与不幸。

灵魂的完满必定要在现实世界中付出代价；而现实的物质生活是必然要牺牲灵魂的一部分或者全部。

谁也不要深究谁得到的多或少。

没有人做错什么，却注定了这个故事只能悲剧收场。

一个男人，将自己的爱强加到另外一个女人身上，改变了那个女人的一生，这是爱情的力量，却也是爱情的悲哀。

爱情是不应该让一个人走向毁灭。

性并不是爱的全部，但，爱不能没有性。

不是妻子的女人，命中注定只有一双鞋。

Italia一直穿着这双鞋子，无论路人投来什么样的目光，因为她爱他……可他能给她的，除了性就是这双鞋子。

一个生命并不能代替另外一个生命，生命只有一个……爱，把一个弱女子推向了绝境。

这株茅草，她比玫瑰更骄傲。

因为喜欢？

因为寂寞？

罗马博物馆里的宗教画中有一个很重要的意象——圣母哺乳。

对于这个意象，有两种主要的表现主题：一个是圣母哺育了耶稣，另一个是圣母的乳汁可以修复受难者收到的伤害，给予他们智慧与成长。

电影《Non ti muovere》中，伊泰莉诺的角色原型显然是参考了这个意象。

浪漫点说，伊泰莉诺不仅哺育了桎梏在童年创伤中的提摩蒂奥，还用她的仁慈的“乳汁”抚育了成年提摩蒂奥在婚姻和家庭关系中迷茫无措的心灵。

尽管电影中的女主有着她的悲情——童年被父亲猥亵、成年后的贫苦，这些弱势的标签仍旧无法阻挡来自各个视角的凝视，来自男主，来自导演，来自认为她是小三的观众。

这样的凝视让我十分之意难平，为了女主，为了这个被推上十字架的圣母。

伊泰莉诺的世界是复杂的。

就像她自己说的，她被命运设计成了一株野草。

绝不像国人一般认为的“野草有着强韧的品质”，电影中的伊泰莉诺更像是野草飘零无依的化身。

童年被父亲猥亵的经历，让她无法轻易相信男人，更何况是一个用强奸的方式进入她的生活的男性（男主）。

抛开受害者有罪论那一套言辞吧，豆瓣简介中写的女主有招人虐待的气质也是莫名其妙。

一个贫苦且有童年创伤的女性，在面对一个所谓的社会成功人士的性暴力的时候，反抗并不是一件容易的事。

并且，电影中表现的女主的欲拒还迎多少是有点浪漫想象的成分。

她不是不想拒，而是拒绝能力有限，有限到只够推开提摩蒂奥面前的酒。

真正触动伊泰莉诺情感的一刻，或许是她发现这个强奸犯不仅有暴力的一面，还有敏感脆弱的一面。

原本单一的男主的形象，在她心里变得复杂而矛盾起来。

然后是接受抑或拒绝的来来回回的拉扯。

我们无从得知这个悲情的女人在遇到这个男人之前是否还有过其他恋情，但显然在不断的拉扯中，这个男人在她的生活中愈发重要。

她逐渐发现男人不都是坏的，也是可以依靠和陪伴的；她对他的暴力表现出明显的拒绝，但又对他的脆弱展示出无法抑制的悲悯。

抑或，只有经历了生活孤立无援的苦的人，才能对男主那种像孤儿一样在原生家庭和婚姻中无依无靠的孤独——真正共情。

所以，如果说两个人的相遇是意外的话，那后面的相互陪伴，乃至不可或缺，则是因为两个孤独灵魂的不由自主的吸引。

虽然很不合理，但我经常能遇到这样的一种人，他们经历了生活最深重的苦，本身已经形容枯槁，但却仍旧愿意给予他人最大的善意。

她们的乳房看起来是干瘪的，但却能源源不断地涌出来乳汁。

女主就是这样的一类人。

她有着这世间难能可贵的悲悯品质。

当伊泰莉诺对提摩蒂奥说“我爱你”的时候，她的感情一定是复杂的。

这个爱意味着她放下了童年创伤带给她的对男人的警惕，意味着她愿意将自己的脆弱暴露给一个已经伤害过她一次的男人，意味着她在自己几乎一无所有的时候仍旧愿意给这个男人一个承诺——一个爱的承诺。

我不知道为什么会有那么多的人去凝视伊泰莉诺的小三身份、贫苦身份，却从未有人愿意走进她。

当我们看到路边的一株野草，我们可以轻易地折断它，或者将它连根拔起。

但人们永远无法夺走的，是野草自己的生命，它的生活。

北鼻non欢迎 17 23 27 34 38 42-2granton喂moreley亲爱的各需地non白痴

最不需要一问说的是什么语言的意大利语剧。

嘿这男主演和男导演还有一个电影也是和佩内洛普。

My penelope clues.牙应该是化妆的，我佩姐的胸好美。

爱究竟是生理的还是心理的还是一种感觉？

人格的补全？

缘分？

Powerful sex如果是生理的话，那我岂不是被身体支配了吗？

男主的故事线叙述是隐秘的：1.家庭阴影：父亲在饭桌上说的话：“我受够了，所有的一切，他的一切都是你的。

”暗示母亲出轨。

闪回片段中父亲的追悼会贺卡说明男主的父亲已经去世，而市场上男主与妻子的对话“我是一个孤儿。

”则暗示母亲离开父亲，父亲没有尽到抚养责任。

2.妻子出轨：男主打往家里的电话久久不接，电话放在床上。

再次打电话时阳台上的泳衣，表明妻子刚刚去游泳了，男主修完车回家后妻子又提议去游泳。

同事阿弗尔拉的邀约和舞会上暧昧的神情都表明妻子与他出轨。

男主在沙滩上写下：“我强奸了一个女人。

”想要引起妻子的注意，也说明这段婚姻是名存实亡。

其次是男女主的感情线是以闪回为节点：第一次是他们相遇，最常见的爱情片套路：车辆故障，衣着体面的医生和女主在乡村酒馆不期而遇。

丧父，家庭破裂，噪音，酷暑，酒精，焦虑，医生在那幢孤楼里暴力宣泄地性爱，女人圆睁着双眼，救命挤在牙缝里。

等到他再次清醒下来，愧疚铺天盖地。

为了消弭负罪感，他再次来到那个乡村等待相遇。

他坐在车里毫无诚意，女主走过来对他说：“我怕冰冻的血液会融化。

”又一次的性爱，男主提起裤子后把一沓钱扔在包上，他问同事你嫖过妓吗？

（从强奸到嫖妓，我只能呵呵）第二次就是疯狂爱恋了，背离家庭，脱离道德。

而后就是伤心分别，痛不欲生。

无奈的是开头女儿的受伤，男主失去爱人后也没有拾起责任，妻子得知消息后安排去接她的是她的老情人阿弗尔拉。

始终存在的僵局，并没有破解。

“别动”是指“不要靠近”还是“不要离开”呢？

或许它只是那种暧昧的临界状态。

当在都市的现代情感中丧失了自我，麻木不仁的时候，我们选择离开。

然而此时我们却有了一个留下来的理由，一个重新唤醒灵魂的机会，但终于这又导致了另一些人的离开，她们带走了风雪，却留下心花，悄然绽放。

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

是不是？

这不是侯麦式的道德故事，因为它并不道德，这不是婚姻中关于忠诚与背叛的揭示，因为它非惯例。

一个是强奸犯，一个是小三，这两个充满世俗批判的角色却演绎出世间最动人的隐情。

意大利电影《别动》中提摩遇到了伊达莉娅，因一场强暴而挣出的情感竟渗入灵魂。

命运纠缠，是劫是缘？

“伊达莉娅，你不会原谅我了是吗？

” “提摩，上帝都不会原谅我们。

”很多年后，提摩坐在车祸后被抢救中的女儿的手术室外，15岁的女儿命若悬丝，手术台上，被剃去满头金发的孩子看上去更小，护士们提起床单就能轻巧的把她挪来挪去。

永失至爱的恐惧，痛彻心肺而又似曾相识。

他曾说：“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

”他曾目送她远去的棺木，哭得像瑟缩的秋叶。

好累，他推开窗想要深呼吸，却忽然看见一个熟悉的背影，短发，瘦削，彩色碎步拎包，大红高跟鞋，她背对着他，倔强的坐在十字路口，任大雨倾盆而下。

他惶然后退，跌倒在记忆里。

我们不能把它单纯的看做一次蓄谋的恶行，这纯属意外。

因为施暴者并不是性饥渴，这位西装革履的医生提摩，正驱车下班回家，回到他海边的纯白别墅中，亲吻他美丽的妻子。

这跟往常也许没有区别，但今天他的车在途中罢工了，酷热难挡，汗流浃背的他脱下西装提在手里，颓丧的走入一家酒吧打听哪儿有维修工，小开告诉有个叫马里奥的，但他不一定在，正困惑着，一个女子走出来，说，我路过那儿，我带你去吧。

这就是伊达莉娅，嚼着口香糖，瘦，脸颊干枯，眼眶黑而深陷，挑染的发丝凌乱挽起，一身俗艳的红绿背心短裙，十字架项链，踩着褪色的高跟鞋，走路的姿势也不雅观，伊达莉娅，满身风尘，充满缺点却又奇异美丽。

她带他来到修理工的店门口，没人，他问，附近哪有电话，他想向家里的妻子求救，她摇摇头，正要走，还是折回来说，去我家打吧，就在附近。

他跟着伊达莉娅，绕过篮球场，穿过瓦砾废墟，走过木板桥，终于来她的家，那一幢被包围在水泥裸露的烂尾楼群中小破平房。

电话打了，没人接，他的情绪一再低落，她递给他咖啡，擦身告别间交织出的一丝暧昧，昏沉中他觉得意识深处正被唤醒。

提摩重新返回小酒吧，今天糟糕透了，他想，该死的酷热的天气，矿泉水卖完了只能喝酒，他伏案整理报告，纸张却在风扇下漫天飞扬，他的车被维修工拖走，消失在视线里，他感到灵魂冲撞，血液沸腾，极度沮丧，深处蛰伏的兽在低吼，他鬼使神差的又来到她的家门口，她像是一只野生的小兔子，真实而弱小，随时可以因他而丰腴或者奄奄一息，他突然想要再看看她或者揉碎她。

他太需要宣泄，他从来是个理智冷静的人，从孩子起就是，现在他是高尚的医生，却忍不住施暴于一个陌生的姿态不雅的市井女子。

伊达莉娅没有过多挣扎，她知道那没有用，她的尊严早已低入尘土，她只感到她孤苦无依的身体之上，他压住她的飘忽，予她片刻的温暖。

她感到自己竟是甘愿的，因为喜欢？

因为寂寞？

提摩不知道自己着了什么魔，他充满罪责的内心又萌发出难以抑制的渴望，他有完美的生活，完美的妻子，他和妻子去参加岳父母家的完美派对，过生日的小寿星坐在彩灯闪烁的蛋糕船上，香鬓丽影，觥筹交错，大家在草地上畅然跳舞，提摩只是漠然。

他回想起童年时被同伴们弄死的青蛙，他无力挽救但亲手葬了它，想起他暴躁而不负责任的父亲，他无力阻挡自己跟母亲终被抛弃的命运。

他总是感到愧疚，他好想保护好那些柔弱的，可怜的，易碎的东西，可惜它们都出没在他的童年，无能为力又无可回避。

他害怕这种感觉，于是他克服了怕血的恐惧当了医生，他一生都在救死扶伤，弥补自责，以此拯救自己。

提摩终于又去了伊达莉娅那里，他们的做爱姿势从粗暴相抵到孩童式温柔依恋，她多么亲切多真实，像母亲又像孩子，他压抑的人格通过粗暴的性渐渐平息，他的毁灭欲冲破体面的外表开始发作，故意踩伤岳母家万般受宠的小狗，妻子出差后用撒尿来浇花，他感到有了伊达莉娅的自己，如此轻松而自由，他感到自己在爱，如同从来没爱过那般。

因为骨子里他们是同类吗？

一样来自不幸的家庭，始终缺爱的孩子。

因为他天生不爱完美的事物，只爱幼弱贫疾吗？

因为伊达莉娅更需要他吗？

伊达莉娅，可怜的女孩，母亲早亡，父亲对她性骚扰，她独自住在祖父已经即将拆去的破房子里，做临时清洁工，前途迷茫，身如漂萍。

当伊达莉娅怀孕，提摩安排医院同事帮她堕胎，伊达莉娅顺从他的决定，她踩着唯一一双破高跟鞋走向医院入口，提摩望着她的背影，见她突然跌坐在碎石路上，提摩赶紧上前，她低头黯然说，我的鞋跟断了，神情让人心碎，提摩说，我们走吧，我宁愿死，也不让你进去。

他为她买了新鞋，大红色缎面，她视若珍宝。

提摩打算告诉妻子一切，但妻子也怀孕了，单亲家庭长大的提摩深知孩子缺少父爱的痛苦，出于责任他不能离开，而善良的伊达莉娅知道后不想为难恋人于是私自去打掉了孩子。

她曾说，“你想来就来吧，一个月一次也行，一年一次也行，但要抱紧我，抱紧我。

”她只是一个极度需要拥抱的女子，她信仰上帝，虽然上帝赐给她诸多磨难，她直率善良，始终因成为小三满怀自责。

他陪妻子去买婴儿装，她为他高兴着，仿佛孩子的妈妈是她自己，她展开白色的小纱裙，笑得脆弱而动人：“多漂亮的衣服啊，是个女孩儿吧。

”她小心的叠起裙子，“别弄皱了，不过烫一下也很方便。

”提摩心疼不已，看她继续笑着说，“我的命就是这样，充满各种苦难。

”她把提摩无法对她负责归结为自己的不幸命运，在地下铁分开时，泪在眼眶里打转，她挣脱她的手忽然捂着脸跑掉了，稍纵即逝的温暖啊，她不能留连。

伊达莉娅决定离开这座城市，提摩开车送行，在中转站他们停下去酒店吃饭，提摩忽然好想带她远走高飞，去非洲或者任何地方，他说，我教你成为一等的护士，我可以教你一切。

她摇头说，“你应该为自己想想。

”他说，“这是我第一次为自己想。

”他对她宣誓，在牛排与干酪的见证下宣布他们成为夫妻，她是感动的，足够了，生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

她却是死在那个让她最快乐最感动的地方，堕胎的处理不善使她盆腹炎发作，他在没有把握的情况下，在简陋的乡间医院为她手术，她苏醒过片刻，盯着天花板微笑着死去，她看见了上帝吗？

在她短暂的一生中，她孤苦无依但她坚强，她遭遇太多的伤害却依然善良，她不是优雅的淑女却真实得柔弱着让人柔肠寸断。

十五年后，在女儿生命垂危的焦急时刻，她又来到他的身边，依旧短发，瘦削，彩色碎步挎包，红色高跟鞋……大雨洗刷出她瘦弱却坚强的身形，他感到她冥冥中的助佑，他幻觉着她坐在他面前陪伴着度过难关。

待女儿转危为安后，窗外也雨过天晴，她露出一如当初般美好的笑容，走了。

《激情，别动》这个烂俗的中文译名，亵渎了这部感人至深的电影，透着导演的人文悲悯，因为它很干净很真，只关乎情感，没有阴谋与欺骗。

故事立足于当前时间点，以男主角的回忆铺陈展开，叙述不断的交错于当前与往事之间，使人物层次丰富的内心表现得淋漓尽致，看第一遍时我琢磨着男主角的童年阴影和暴力倾向，看第二遍时才发现伊达莉娅的美才更深入人心，她才是主旨。

不要用浮躁的心仅凭表象便以世俗标准粗糙的去衡量一个人或一件事，哪怕它们皆被世人唾弃。

如果可以，走近一点，去听听内中的隐情。

女主的父亲在她小时候qj过她 而她还把他的照片放在卧室 所以男主的qj行为居然被她接受并且后来产生了感情 男主老婆气质高雅 美丽大方 他 却对孤苦无依穷困潦倒的女主念念不忘 因为她让男主有了被依赖的感觉 男人从小到结婚 都是处于弱势 这一次他可以在女主面前终于是强势的那一方 他可以掌控她 影片的开始和结局都不美好 只是中间有一点看起来像爱情 女人的脆弱和依赖主要是由于怀孕和疾病 全拜男主所赐 男人这边则来去自由女人想离开 男人不能接受 这个和韩剧一样的结局一点也没让我感动 类似的题材 法国电影 她 以女性视角讲述被qj以后的故事 以男人的死亡为结局 在房思琪的初恋乐园这本书里 李老师也是qj了女主 女主为了让这一切合理化而说服自己爱上那个禽兽 结局是她醒悟过来 选择毁灭自己 我认为女主后来对男主的感情很可能类似于房思琪对李国华的感情 是斯德哥尔摩症患者对施暴者所产生的依赖感 男人在女主无依无靠的情况下趁人之危 强占了她的身体 然后女主被迫接受了他的救济 并说服自己这就是爱情 在她醒悟过来的时候她选择逃离 在男人心里她等同于死去 为她不愿意给他传宗接代而死觉得是虐恋的 可以去看看房思琪的初恋乐园 除非你同意那也是虐恋我只是从影片里 看到了性交易 女人碰巧满足了男人隐秘的欲望 即使后面互相产生了感情 也更像是碰巧共同犯罪的两个人之间建立的联系 对于女人这并不是她想要的 她是无可奈何的 她失去立足之地 也没有能力实现阶级飞跃摆脱贫困 而他带给她伤害的同时 也给予她帮助和陪伴 他们并没有太多思想交流 互相也谈不上了解 每次见面基本是为了同一个目的 就是满足男人的欲望 他不希望她离开也只是还没找到同样的替代品而已虽然爱有很多种 性也的确可以带来强烈吸引力 但是从这部电影里 我只看到单方面的性吸引 我不觉得女主很享受被qj 她只是无力改变自己的命运 所以被迫接受 这种男强女弱所带来的不平等关系 女方是完全被动的 男人的感情很大一部分是建立在对她的怜悯之上 她想逃离 而男方用自己经济和专业技能等方面带来的优势来控制女人 这几乎应该归于米兔的范围了即使男方认为女主是深深爱上他而无法自拔 我还是觉得这更像是动物世界里的求偶失败 以女方被男方折磨至死为结局的自然行为 最多算是一段暂时的互惠互利的共生关系 说是爱情 在我这 确实有点牵强 男主过于蜜汁自信了 即使女主没有手术失败 也绝对不会和男主在一起的 何况男主对女主的死难咎其责 他心里都没有自责和一点点愧疚感吗

电影里的女主角，眼神总是弱弱的，很空洞，没有太多情绪。

当和男主在一起后，她的眼神有了爱意。

生活给予她太多不幸，当有一个男人爱她的时候，她没有贪婪，想要更多，只是珍惜现在拥有的。

多么单纯多么深情的笨女人。

因为苦难太多，她得到的那一点幸福，已经让她感觉这辈子已经知足了。

生活的苦，让她感觉男主的爱，是多么珍贵。

为了爱，她也愿意成全他，只要她幸福就好。

美丽的笨女人，傻的可爱，傻的崇高。