哈尔滨

这不是东北旅游宣传片，而是一个叫安重根的勇士在哈尔滨刺杀侵略朝鲜的元凶、前日本首相伊藤博文的历史事件。

刺杀成功后，他被日本政府处以绞刑。

为了体现安的人性光辉而不是一个无脑刺杀工具，特意安排了三场戏表现：不顾众人反对放掉日本战俘、和战友谈话中多次质疑战争的意义、给叛变的队友回归的机会。

这样一个反战主义满目慈悲的人突然喊着「大韩万岁」冲到日本首相面前将其击毙--路两边列队的百来个卫兵硬是没有一个人阻拦一下，周围的乘客也没有丝毫惊讶--就这么轻轻松松地刺杀成功了。

瞬间前面那些铺垫和煽情就显得多余而可笑。

按理说呈现人物多面性能使角色丰满，但这片子的调度和节奏只让人觉得精神分裂。

最令人抵触的是这个爱国教育式的结局。

安被绞死之后，叛变的队友杀死被他释放的日本战俘为他报仇（？

），然后随主角团骑马远去。

最后镜头回到冰河上，安步履艰难地前进，画外音开始上价值：为国献身军人本分。

唉，好好的一个题材被拍得这么平乏无趣，明明可以把笔墨放在真实历史事件中更令人反思的地方。

比如关东都督府地方法院对安重根的正当性，以及其信仰进行了考量，判决无期徒刑但被他拒绝；比如韩国政府的背叛，将他的行为定义为「恐怖袭击」；比如母亲在得知他被判死刑后立即派安重根的两个弟弟送去口信说「不要卑贱救生，应当遵从大义而死，这才是对母亲的尽孝」。

观影之前还有一个自称搞国际电影引进的人让我评价是否辱华，搞得我徒添几分期待，看完之后就觉得是单纯的爱国教育，本就无意深究原因和反思过去，靠玄彬、朴政民、郑雨盛、李栋旭等等明星支撑也略显单调了。

（不同于剧中人物的灰头土脸，红毯还是很光鲜亮丽的！

1909年的子弹穿透伊藤博文，也击碎了殖民幻象——安重根的左轮枪管里，塞满朝鲜三千里破碎的山河。

真实行刑仅11秒，快过一滴泪坠地的刹那，而电影用慢镜头拉长的悲壮，模糊了历史精确的弹道。

导演在哈尔滨站台撒满虚构的雪花，却漏拍旅顺监狱镣铐上的1909年锈迹。

当玄彬的眉间霜雪化作票房数据，安重根狱中手稿正躺在博物馆，以褪色墨迹咆哮：“刺客不是杀手，是历史的止血钳。

”被删减的审判戏里，本该有《孟子》的青铜之音——“杀一不辜而得天下，皆不为也。

”银幕追逐视觉雪暴时，那颗改写东亚史的弹头仍嵌在站台砖缝，它的沉默，比所有杜比音效更震耳欲聋。

所有反抗侵略者的英雄不朽！！

安重根不朽！！！

每次韩国客人来，一定要去安重根纪念馆看看。

如果没时间安排，客人几乎都会自行去凭吊，哪怕上飞机之前早出发一小时，也要去看！

足见安重根在朝鲜族人心目中的分量！

哈尔滨火车站也有纪念，安重根刺杀的地方，做了标记。

为了一段史诗级的纪念，哈尔滨是认真的，绝不是当了网红城市之后在作秀。

看我IP，为家乡带盐！

韩国最新电影《哈尔滨》尽管聚齐了李栋旭、玄彬、郑雨盛三大男神，没想到去年12月热映后，票房与口碑都一塌糊涂！

今年2月上线流媒体后，号称“开年王炸”的该片在中韩两地都不讨巧，中国观众炮轰这是“文化窃贼”，韩国观众怒斥这是“浪费卡司”，愧对安重根的牺牲。

该片讲述了抗日志士们为光复祖国展开的谍报战的故事，韩国革命烈士安重根刺杀伊藤博文，更是最大的亮点。

影片先以中国城市命名标题，掀起轩然大波，中国网友调侃“哈尔滨要被韩国申遗了”。

毕竟韩国将端午祭、泡菜、暖炕等中国文化申遗了，而且该片在内蒙古拍摄，并不是在哈尔滨取景，让中国观众觉得他们名不符实。

哈尔滨作为安重根义士纪念馆所在地，本应该是中韩共同的抗日见证。

没想到预告片中，居然将吉林地貌错置为“满洲沙漠”，火车站场景缺乏历史考证，玄彬饰演的安重根身着风衣漫步冰面，更是被吐槽为“刺杀变成走秀”！

曾拍摄《南山的部长们》《局内人们》的禹民镐导演更是在抓剧本上，居然将安重跟变得“圣母化”，更是千夫所指。

安重根不仅多次释放日本战俘，导致战友惨死，他轻信叛徒更是酿成大祸，更被人痛批是“用白左思维结构民族英雄”。

很多观众炮轰安重根“革命不是请客吃饭，对敌人仁慈就是背叛！

”

虽然选用冷峻影像叙事，但哈尔滨拍得黑乎乎的，严重缺乏美感，最后安重根持枪刺杀的重头戏，周围士兵全视若罔闻，等着他杀人和喊口号，镜头调度到剧情设置都有致命败笔！

《哈尔滨》没有以往韩国大片的那种剧情张力，战争动作戏也非常粗糙，相反拖沓缓慢、漏洞百出，刺杀的高潮戏更是潦草拍摄，不仅失去了历史厚重感，更落得“艺术上没追求，商业上辱使命”的尴尬差评！

尽管李栋旭提前两年宣传，玄彬为了角色推掉日本合作邀请，还请到美女娇妻孙艺珍来站台助阵，但是票房仅止步于470万人次，远没达到千万人次。

这是继《英雄》《露梁海战》之后，第三部失败的韩国抗日大片，证明“抗日IP+顶流明星”的模式在韩国已经失效了，而且剧本都太差了！

同期，宋慧乔主演的恐怖片《黑修女们》同样口碑惨败，但是因为投资不高，靠着大美女宋慧乔的宣传，仍赚了钱。

不过，《哈尔滨》《黑修女们》的品质惨败，让今年的韩国影坛蒙上了一层阴影！

近来，韩国总统尹锡悦推动了“日韩和解”政策，这使得《哈尔滨》的热映，更显得不合时宜！

而且该片对哈尔滨的敏感描述，加上“限韩令”，使得本片没法在中国上映。

真是票房和口碑不咋地，政治上也惹敏感争议。

韩国大片时代从《生死谍变》开始，先后诞生了《太极旗飘扬》《华丽的假期》《暗杀》《鸣梁海战》《霜花店》等佳作，其中《寄生虫》还斩获了戛纳和奥斯卡最佳影片，让韩国电影达到巅峰。

当年，韩国电影无论是南北韩、抗日、政治、犯罪、情色等题材，都诞生了不少佳作！

可惜，依旧有《哈尔滨》《黑修女们》这样的臭蛋，拉低了韩国电影的口碑！

《南山的部长们》《局内人们》的导演禹民镐，理应反省一下自己拍的叫什么玩意？

不要给韩国电影抹黑了！

1、哈爾濱（하얼빈，2024）講述韓國義士安重根，於哈爾濱車站槍殺伊藤博文這名發動甲午戰爭、殖民朝鮮半島、中國東北與台灣的帝國野心家的故事。

父親寄望兒子穩重戒躁，取其名重根，而安重根是韓國獨立運動，或者換一個角度講，擺脫殖民主義的代表人物。

安重根等十二人斷指，稱作斷指同盟，以血書寫「大韓獨立」四字，反抗日本的殖民與掠奪——繼承這精神，2001年抗議時任日首相之小泉純一郎參拜靖國神社，20人於首爾剃髮斷指抗議；2005年為獨島主權問題爭議，2人於首爾斷指抗議。

台灣人如果有意識，台灣如果有「士」，對於這樣的電影或史實，也就是擺脫殖民地二等公民的奴態，應該比其他人有更多的思索。

2、起義是什麼？

犧牲是什麼？

不是匹夫之勇，大開殺戒，不是「七殺詩」那樣放火燎原，而是充滿了複雜且深沉的理性與感性的掙扎。

我們看到這群義士的分歧、矛盾、迷茫、懷疑、掙扎、怯懦、背叛、自新和忘我，安重根在俄羅斯管轄的哈爾濱車站中槍殺伊藤博文，大喊三聲韓國獨立，但電影餘韻給了七、八聲，還帶回音，直穿人心。

玄彬飾演的安重根在生命最後一刻的回眸與凝視，那是什樣的眼神，傳達什麼訊息？

這一生從搖籃走向絞刑架，帶著顫抖的嘆息，無悔的赴死。

电影《哈尔滨》作为一部高质量的悬疑片，自上映以来凭借其精妙的剧情设计、震撼的配乐画面以及演员的出色表现，迅速吸引了大量观众，票房表现也尤为亮眼。

以下是对该片的详细分析： 哈尔滨 链接：(尽快保存，随时失效)链接: 2024韩国电影《哈尔滨》1080p高清中字资源夸克在线复制链接到浏览器打开(可在线看)

1. 剧情悬疑分析故事背景：电影《哈尔滨》以哈尔滨这座城市为背景，将悬疑元素与城市的历史文化巧妙结合。

影片通过一系列神秘的案件展开，主角团队在解谜过程中逐渐揭开隐藏的真相。

剧情结构：影片采用了非线性叙事方式，通过多线并行的形式推进故事，增加了观众的代入感和悬疑氛围。

每一处细节都经过精心设计，伏笔颇多，让观众在观看过程中不断推理猜测。

反转设计：影片的结局出人意料，但又合情合理，彻底颠覆了观众的预期，成为全片的最大亮点之一。

2. 配乐与画面配乐特色：电影的配乐由知名音乐制作人操刀，采用交响乐与电子音乐的结合，营造出紧张而又充满张力的氛围。

音乐在关键时刻的出现，极大地增强了情感冲击力。

画面风格：影片的摄影风格独特，哈尔滨的冰雪美景与现代城市的冷峻色调形成鲜明对比。

导演大量运用长镜头和光影效果，增强了画面的艺术性和视觉冲击力。

3. 演员表现主角表现：主演们在影片中的演技堪称教科书级别，尤其是主角在面对复杂情感和危机时的表现，真实细腻，令人印象深刻。

配角亮点：配角的表现同样可圈可点，每个角色都形象鲜明，为影片增色不少。

4. 上映与票房表现上映情况：影片在上映首日便获得广泛关注，口碑迅速发酵，成为社交媒体上的热门话题。

票房数据：截至最新统计，《哈尔滨》票房已突破 10亿 人民币，成为年度悬疑片票房冠军，并有望冲击更高记录。

5. 观众评价观众普遍认为《哈尔滨》是一部“烧脑但过瘾”的悬疑佳作，剧情紧凑、逻辑严谨，配乐与画面的完美结合更是让人沉浸其中。

部分影评人称其为“近年来华语悬疑片的巅峰之作”，并预测其在未来几年内将成为悬疑片的标杆。

总之，电影《哈尔滨》凭借其出色的悬疑设计、震撼的视听效果以及演员的精湛演技，成功征服了观众，成为一部值得反复回味的高质量作品。

浙江今天还是3度，晚上坐在电脑前看着这片子， 屏幕外的我和屏幕里的安重根共享着同一片雪花的温度。

这部韩国导演献给乙巳蛇年的作品，像一把冰刀划开了东北亚历史的冻土，让殖民记忆与当代体温在银幕上悄然渗透。

导演把刺杀伊藤博文的枪声处理得像冰层裂开的脆响，倒让我想起有天梦里在松花江冰面行走时，脚下传来的细微震颤。

那些被诟病的"圣母时刻"，细想来像极了我们这代人面对历史时的困顿。

安重根放走日军俘虏时眼里的挣扎，多像我们在社交媒体上转发战争新闻时，键盘悬在半空的迟疑。

不是不懂大义，只是被太多视角的信息泡发了判断力。

2025年的哈尔滨街头，外卖骑手穿过电影院旁未化的雪堆，保温箱里装着韩式炸鸡和日式寿司。

安重根们用生命点燃的火种，终是化作了商业霓虹里的点点微光。

我打开手机，手机自动跳转到明天的日程提醒。

安重根的血书和待办事项在锁屏界面短暂重叠，像两个平行宇宙的意外相撞。

此刻特别想给东北的友人发条消息，问问真正的哈尔滨中央大街，是否还留着某个面包房地下室的情报暗格。

历史从来不是剧本，而是我们正在呼吸的此刻，在某个未来终将成为他人窗上消融的霜花。

哈尔滨近些年频繁地出现在大家面前仿佛一个许久未见的老朋友向你招手我的故乡在哈尔滨说实话我还是很爱哈尔滨并不是因为是故乡所以热爱的虚伪虽然她寒冷落后甚至有痛不欲生的回忆但我热爱那片故土，无论寒冬或炎夏今天这部电影是大家期待已久的【哈尔滨】电影讲述朝鲜民族英雄安重根的历史事件由男神元帅，错了是元彬，郑雨盛主演电影群里已经有很多人求过此片了可以算是今年韩国电影的开年巨制我们今晚先来一睹为快看之前先给大家介绍下安重根刺杀事件安重根（1879年－1910年）韩国民族英雄以刺杀日本首相伊藤博文而闻名1905年日本强迫朝鲜签订《乙巳条约》迫使朝鲜成为了日本的殖民地。

伊藤博文是日本明治维新的重要人物曾四次担任日本首相被视为日本对朝鲜侵略的主要推手安重根是朝鲜独立运动的积极参与者他组织了“义兵”抵抗日本侵略为了打击日本殖民统治1909年10月26日安重根在中国哈尔滨火车站刺杀伊藤博文安重根在刺杀成功后被日本宪兵逮捕同年3月26日在辽宁旅顺监狱被执行绞刑安重根的行动虽然未能改变朝鲜的命运但他的英勇行为激励了后来的独立运动成为韩国历史上的重要篇章现在哈尔滨火车站依然保存当年的纪念展示并在哈尔滨建有安重根纪念馆和陵园每次韩国客人来，必定会去看看足见安重根在朝鲜族人心目中的分量

最新汁源 尽在英雄所见可以说是条文武双全的汉子我愿敬您一杯 大哈啤希望有空的英雄们 看下此片

导演禹民镐解构历史上瘾，上次《南山的部长》改金载圭改到飞起，这次直接把手伸向朝鲜最知名的抗日英雄——安重根。

韩国电影没有历史虚无主义的羁绊，改编历史也是信马由缰、百无禁忌，所以在抗日题材背景下，对于安重根这个人物有很多种表达方法。

但导演选了一个最奇怪的角度，就是把这个革命者完全圣母化，如同他试图洗去金载圭被法庭定下的罪名，他也企图在被光环环绕的民族英雄身上，褪去神话烙印，让安重根成为一个“更复杂”的历史人物。

电影开场便赋予安重根原罪，他的慈悲心为革命队伍带来毁灭性打击，也让其备受同志质疑。

由此才引出电影故事主线，我犯了错怎么办？

将功补过啊，我要杀了日本政府一号人物，吞并朝鲜的罪魁祸首——伊藤博文。

公义变私行，格局忽然小了。

让搞革命的英雄怀抱圣母心，等于是要以止杀之心来行杀戮事，本身就有点精神分裂。

导演可能对所谓的复杂人性有误解，复杂是人心多面，但不是撕裂。

革命是暴力抗争，是你死我活，对敌人的仁慈大概率就是对同志的残忍，小时候看雷锋日记都记得，对同志要像春天般的温暖，对待敌人要像严冬一样残酷无情。

但这种圣母主角写法白左喜欢，他们比雷老虎还爱以德服人，好莱坞翻来覆去用。

老美没心没肺，又从无国土沦丧的痛，一想战争大多是胜利的爽快，自然爱作道德模范和圣母化身。

可纵是如此，斯皮尔伯格也知道圣母犯错只能一回，人不能在一个坑里跌倒两次，所以他在“拯救大兵”最后，毫不犹豫地干掉了俘虏。

但本片的安重根呢？

第一次爱心泛滥导致战友全灭，第二次又要饶过叛徒，血泪教训再多也不知悔改。

但导演又不能真的把民族英雄写成个圣母心爆棚的蠢货，所以最后只能写圣母心有用啊，叛徒良心发现了，不但反正，居然还手刃了反派。

你就说安同志会不会做思想工作吧？

春风化雨、润物无声，总之一句话，他根本没错。

就导演这思想认知，扣一个修正主义绝不过分，就算《暗杀》这样的韩国抗日神剧，都知道叛徒最要命，李政宰演得多好啊。

叛徒越是内心虚弱越是见不得曾经的同志成功，又急于向新主子自证价值，绞杀革命便格外卖力和凶狠。

得多天真，才能想起用圣母心感化叛徒啊。

导演完全不该拍这类革命题材，他应该拍宗教电影，拍释迦牟尼和耶稣。

剧情方面，由于安重根的历史事迹太过知名，结局也很明了，导致整部电影陷入了一种“无事可说”的状态，推进上用暗杀日倒数试图营造一种紧迫感，但节奏上又无比拖沓散漫，废戏比比皆是。

大段大段不知所云的文戏，唯一作用就是给演员凹造型。

中间拿借火药和抓卧底凑，再用枪战动作戏刺激一下昏昏欲睡的观众，最后不温不火地走向终局。

导演甚至拍了段长达数分钟的在所谓满洲的大沙漠里的戏，这既反映了导演常识的缺失，又反映了他对于整部电影节奏把握的失控，感觉他完全不知道自己应该要讲什么故事，想一段拍一段。

大量倒叙也透露出导演内心的惶恐，那些刻意调成黑白的画面，那些努力想要留白和克制的表达，被这些生怕观众理解不了前因后果的小心冲破。

也让导演试图创新又如履薄冰、战战兢兢的状态展露无疑，他大可以给一个刺杀独裁总统的情报头子正义瞬间，但他没勇气像吕克贝松拍贞德那样，把一个民族英雄彻底虚无化。

所以只能欲言又止，用不着调的改编弱化英雄和义举，用粗糙乃至浅陋的创作掩盖心虚，哪怕再好看的美术和摄影也于事无补，掩盖这是部糟糕的电影。

当然，这部电影除了“哈尔滨”这个符号，与中国几乎毫无关系。

你能感觉到导演甚至还不如大部分中国人尊重安重根，也大概率换不来白左们的喜爱，最后只能靠伊藤博文的嘴，夸奖下英勇不屈的韩国人民，来适配韩国人敏感而脆弱的自豪感。

电影上映时恰逢尹锡悦主导下的，日韩和解亲善新高度，不能不说是种讽刺。

从一个与这段历史有深厚渊源的外国人视角，只觉得这部电影既配不上哈尔滨，也配不上安重根。

不知道导演在拍啥除了节奏稀烂 毫无重点这种常见的问题就不说了两个死点一个是你想写一个英雄 还是个圣母英雄 在战争时期 那么至少先树立为啥大家要追随他吧这全程是个傻逼啊第二个 这刺杀 tm的全吃素的么爆改哈尔滨第一幕 绝逼比原版好看开场镜头不变 从远景推到人物 再推过人物把镜头扬上去推到天空 （或者推到冰面）然后接一个天空的雪景 再把镜头压下来推到冰面上玄彬躺在冰面上 稍微放几秒 背景是雪声 然后直接切黑屏这里直接切40天前 一直放到他们打完了 但是没到俘虏那点 剪回在冰面上的玄彬 站起来 接着走 再切黑屏再接回他们在地下室吵架的剧情 然后玄彬自己讲自己过错的时候把放了俘虏的事情再说了最小的补拍代价完善整个第一幕的节奏 即表现角色在战场上的作用 又把相对负面的圣母情节分隔开当然这里面细节的镜头可以重拍的很多 比如玄彬说自己为什么回来是因为还有要做的 那就直接接他要杀了谁的话 同时或者之后接切手指包括他们在被袭击的那个棚子里聊天的场景 玄彬问两位同志 我是不是做错了的时候 你别用俯拍啊 那样玄彬不就明显比他们高一级么 你正反打拍侧脸都行另一个可以爆改的栗子就是找内鬼的戏 最一开始是他最相信同事的 那为啥又是他要三选一找内鬼呢？

观众视角里不是听到日放如何推理出来的么 你在写什么 剪什么你如果真想找内鬼 你哭得那场戏就不能团着 那个是没有安全感的姿势 你他妈的换成喝酒都行 之前你俩说话的时候不是聊到戒酒嘛 现在他死了 不该给兄弟喝一杯？

你后面找内鬼的剧情确实没把观众当傻子 解释得不多 但是bgm可以更紧张一点三个人都不见了 他们在哪 我要跟上去看看 啊 他停在哪儿了 我要看见内鬼是谁了！

诶呀这车得右转才能看清脸 别往左转往右转 就你有很多内心戏在这里可以转化成音乐啊另外 吃牛排那场戏跟他投敌好像没有关系吧 也不是一起发生的吧 感觉是李死了之后又被抓走了的剧情 那就可以放到后面 或者删掉 因为一个反而能体现他有转变的可能的戏被简化为了只是当“舔狗” 挺可惜的最大的败笔就是刺杀戏 全是问题 两排俄罗斯大兵在两国高级官员见面的重要场合无动于衷？

你可以当神剧拍 但你也可以设计一下啊 川普遇刺的场景耽误他成为视觉重心了么 没有吧 你用个正三角形构图 有几个大兵从前后冲过来 哪怕扑在玄彬脚下都行 他照样刺杀 照样突出下一场戏 玄彬的死 要我我就完全不放他的呼吸声 全程静音 最后只给一声他吐气的声音 然后直接秒切黑屏 你不就是要营造窒息感么 这不最简单 我甚至觉得有的粉丝要叫起来 再后面一场戏是叛徒杀日本人 他这场戏是肯定得有的 因为他想表达革命精神代代传 不是无脑圣母 而是给人第二次机会再配骑马的结局 都是很正常的方式日本人前面被捅了一刀吧 就算不致命 也可以稍微聊一下吧 总不至于完全不提 很明显的信息缺失 包括写个年份也行还一个问题是 你本来想突出玄彬的角色放了内奸一条生路但处理内奸的woo同志欠内奸一个人情…这不尴尬了片子烂彻底了 粉丝们追星开心了就得了