CRISIS公安机动搜查队特搜组

冲着警匪片类型去看的，一二三集都觉得在耍帅，但自从第三集开始埋下小栗旬的过去的情节后，看特搜班就有了别的情绪。

到了第四集，西岛大叔跟小栗旬的对话，甚至可以感受到主角们过去人生的痛苦。

“出国的话让你选，你会去哪”“哪都行”“是我的话就去夏威夷啊，温暖的地方。

可以忘记过去，快乐地生活”“只要你没失忆，去哪里都一样”看上去像戏谑的对话，其实对方都心知肚明。

他们经历了太多，即便如他们，经历再多也没丢失初心。

但或许这才是痛苦的来源。

每一天都在跟以前的自己告别，可是永远没法告别完。

就像噩梦、像潜伏的病，在每一天的经历中，反反复复提醒以前的自己做过什么，自己是个怎样的人。

灵魂永远无法安宁。

第四集的内容，放在中国不能提及的事情。

”不要相信国家。

”当他们听到这句话的时候是怎么想的，内心有没有一丝丝动摇，走到今天这一步到底经历了什么。

最后炸弹还是很不套路地爆了，想起教授躲在车上看着前妻牵着儿子、临死之前拜托别人帮他拿的照片。

人一生有很多爱、很多羁绊。

所有所有，在国家面前，都是一抔灰尘、一颗可以轻轻捏死的蚂蚁而已。

小栗旬跟野间走在离开爆炸房子的路上，小栗旬压着野间示意他不要回头。

这一幕的镜头真的酷爆了，小栗旬的表情，完全演出应有的心境。

P.S.还有一幕比较深刻的是，野间在画炸弹的图纸，教授走过来看到了，野间说“画图纸能让我安静下来，心无旁骛。

”教授说“光是能在专业纸上划线就觉得很幸福了”。

我忽然觉得，能做到这一点的，大概不应该是坏人吧。

以团队合为表现中心的，人物设定基本是差不多的，有动作主打负责耍帅，有技术指导负责装B，有领队负责活稀泥。

第一集，不会扔炸弹入河吗？

为什么要脑残一样的跳下去？？？

台词挺中二却莫名的看了下来，什么“为了这个国家的未来”啊，“为了改变这个国家”啊之类的，越来越尴尬，可是继续看下来的时候，我的三观居然变了，社会不公，正是因为看不到是有多不公，所以，安慰着自己安贫乐道，坚信一份努力一份回报，相信未来会更好，只要我努力就一定会买得起自己喜欢的东西，过上幸福的生活，然而，并不会的。

不过动作戏真是怪尴尬的，一起甩甩棍，一起丢眼镜，还tm排了个队形？

!你们咋不去拍mv呢？

成员最合的集体黑化，让我想起一句话来：“武装夺取政权”。

剧出了5集才开始看，太爽了，虽然剧情略憋屈。

并没觉得叙事简单，剧情平淡，主角们虽然看上去个个身怀绝技，但在权利面前，只是被驱使的工具，详见第5集。

所以从某种程度上说，这剧的主要目的，不是刻画探案有多么高明，更多的是反映行政体制上的腐坏。

拆炸弹那一集，一般剧情不都应该是教授反悔一顿后，正派拆弹成功，教授与妻儿抱头痛苦吗？

可是这剧里，两个主角最后放弃了拆弹，留教授一个人在屋里炸死了，炸死了啊。

包括第一集里，明知被绑架者是恶贯满盈的官二代，主角们还是要为保护他在所不惜，拼上性命。

第4集里，上司说你们的任务是找到抓捕安装炸弹的坏人。

这个坏人是谁？

我只能说，反正真正的坏人不是那两个拿着啤酒欢呼的人。

所以完全同意那个“这帮人最后要跟国家对抗的”观点。

最新一集里，上司跟栗子说，“想改变这些的话，就别被正义感牵绊，做事束手束脚的，管他善还是恶，两头通吃就好了”，栗子说这是歪理，但在绝对的权利面前，是不会有绝对的正义的。

所以，弹幕说老头又何尝不是卧底。

我想，这也是在border里，石川安悟的最后选择。

说句题外话，我觉的编剧的梗一直铺得很好，包括第一集跟border的联动。

男主稻见郎被塑造成一个拈花惹草的浪子形象，绝对不是编剧的任性而为，，最新一集里BOSS问他最近还做之前那些噩梦吗，包括一直回放的伴随着栗子浓重的喘息声杀死不明身份者的镜头，可见之前的事情给他留下了深重的阴影，所以他选择用纵欲麻痹自己。

但最近几集里他并没有对妹子下手，可以理解为同伴之间的羁绊逐渐将他从过去的阴影中解放出来吗？

静看剧情发展。

（PS：分析了一堆什么狗屎啊，o(╯□╰)o）

从第一分钟开始就有一种“我一定看的是部电影”的感觉，这叫不叫惊喜？

这一次武术指导没有坑了演员们，打得酣畅淋漓这叫不叫惊喜？

西岛叔一张冰山脸到最后居然对着小栗旬会心一笑，我的魂都在燃烧这叫不叫惊喜？

中途还能看到小栗旬的肉体，鼻血都快流出来了这叫不叫惊喜？！！

好吧，我们来聊点正经的吧。

我想可能很多人一开始关注这部剧就是因为小栗旬、西岛秀俊，当然还有一部分人像我一样期待的是BORDER的班底这次会带来一个怎么样残酷的世界观。

怎么说呢，单从目前来看这剧跟BORDER之前还有一定的差距的，可以概括来说这剧更侧重于耍帅，虽然剧情逻辑没有什么大问题，但第一集看下来因为期待过大的原因总会觉得缺了点什么，当然了，这还需要进一步观察。

好吧，好吧，我坦白，其实这部剧还是有主旨有基调有强调的！

它的主旨就是——大！

快！

人！

心！

首先来看人设，这个伪装成东京自来水公司的警视厅机动部门，从他们的领导到下面的员工都是一！

群！

怪！

人！

个个都有不寻常的能力，个个都有不寻常的性格（咦这一点听起来是不是有点像红白搜查？

），让他们聚在一起的理由只有一个，那就是——我就是怪人爱我你怕了吗！

然后再来看细节。

第一次出任务，小栗旬激动地按下了紧急停车按钮（实话说大家其实都想按一次试试呢）抱着那个装炸弹的哥们跳下河里，然后怪人们纷涌而出在车门口望着这一激动人心的场景差点就拍手叫好。

啊！

我从来没有看到过这么单纯不做作的刑侦剧，于是我也学着新木优子的样子朝电视里的小栗旬挥了挥手。

第二次任务，三个人围着脖子上绑着炸弹的官二代，拆弹专家正在争分夺秒想办法，官二代居然自己要跑，差点就激怒保安蜀黍炸死他，但幸好我们的炸弹专家眼疾手快剪掉了火线。

这样的时候，如果你是保护这位官二代的人，你是不是特别想给他一个大耳刮子？

没关系，新木优子饰演的黑客美女毫不犹豫地冲上去就扇了他一嘴巴，当时我就站起来鼓了个掌。

小栗·就会撩·脖子以下全是腿·褶子越来越密集·旬先生在第一集的最末尾还不忘撩一下酒吧里被放鸽子的可怜妹纸，那一句“回家路上被流星击中”让我充分怀疑他是不是看多了《你的名字》，以及，坐在新干线上翻看沿线地图的时候，一闪而过的二宫站、花水木站，原谅我出戏到了他的好基友们！

我原本以为，西岛叔的角色一定是个不中二、不流氓、不鸡汤的冷面温柔靠得住的伙伴，但是我没想到比平成维新派这群中二团伙更中二的居然是西岛叔！

从几层高楼下去追犯人从来不走楼梯，而是直接从安全通道外的栏杆往下跳啊哈哈哈，这也就解开了我多年的疑惑，为什么追坏人的警察最后一定都能跟逃跑的歹徒展开一场追逐戏，原来他们都是这么下楼的啊，真是6666.当然了，这还不算中二，最中二的台词出现在下集预告，西岛叔一脸禁欲地说什么“总有一天我要改变这个腐朽不堪的机制”，好吧，我只能说，你开心就好！

初回收拾13.9，想想也是蛮不容易的，到了现在这年代，腹肌台居然上了13就算高收了，但不管怎么说，这剧至少还算精良有诚意，而且每每十多分钟就会有一种大快人心的感觉，只期望后面越来越精彩。

毕竟，这年头，像这么单纯不做作的刑侦剧已经不多了。

我一直认为日剧对于社会现实的反应是深入直接的，而社会现实是黑暗。

冬季剧的时候我就被逼得暴露自己白莲花的本性，这次可以是用绝望来形容了。

第一集，一个彻头彻尾的人渣，生死悬于一线之际也不懂好好做人，被救了命也不懂得感恩。

要救他一是因为他出生于有权势的家庭，二是因为，正义善良的人不管恶人如何作恶都会将他作为生命看待，即使不救活他对社会反而更好，正义善良的人也不会越过自己的底线，而恶人总是在越过自己做人的底线。

第二集，上级对于官员逼迫少女卖淫睁一只眼闭一只眼，认为这事儿没法管，打击一个窝点又回有第二第三个窝点冒出来，是体制的问题。

田丸先生说，总有一天我会改变这样的体制。

我觉得田丸先生的志向非常远大，但是这条路是非常漫长且艰辛的。

我觉得上级说的就是现实。

稻见先生在医院将迫害少女的人抓住了，却又放了。

他也是无奈的吧，迫害少女的人，杀一个会冒出来第二个。

最终这个人打开医院病房的门，走向光明。

第三集，那两个少年大概就是幼稚一点的丸田先生吧，他们也是看到国家现实的黑暗、腐败，希望有所改变，但他们天真地认为仅仅杀死几个腐败的人和他们两个蝼蚁的死可以改变国家。

第四集，教授在车上看妻儿的时候就知道是最后一眼了吧。

教授跟小组的人道谢的时候，有弹幕说洗白的，认为这个社会非黑即白的人还是不要看这种刻画现实的题材的日剧了吧。

教授的人生，说不上是走错了哪一步，被女间谍勾搭，可能当时觉得只是众多男性众多出轨中的频繁的一个对象，总之他做的事，都是不可预测的事。

第一集是不得不救一个不想救的人，这一集是想拼了命救他，却救不了。

正义善良的人脸上无尽的无奈和悲切，恶人在以啤酒庆祝。

前两集连着看，故事的情境会比第一集加时放送的效果更好。

几个有共性的的人被捆绑在一起，做着超高技能的特殊处理工作，自身均携带着非同一般的正义，思维境界并没有被道德式的感动所绑架。

小栗旬演任何角色都不会无趣，或许是来自饭们对他的爱，或许是他本身自带快乐因素。

稻见朗过去的经历有些许的小被动，但他没有冷漠的对待世界，而是温柔的应对，随时带给犯罪者和受害者不同程度的小确幸，比如与新干线炸弹投放者一同跳河，比如在医院守护失足受害者。

在反转式鼓励引爆者的时候，那些催化剂一样的表达或许是他脑袋里流淌出的最真实想法。

而工作之余又在酒吧扮演心灵捕手，变得稳重自持。

才两集他就花样百出，后续的想不看都难。

两集的容量还没有办法展开描述每个人的过去现在以及将来。

局里那位部下说这是一群断过腿的马，也就是讲曾经的事不堪回首或者干脆犯了错，然而对与错是体制里的人一厢情愿的界定，就拿稻见朗自卫队时期的片段来说，再换个人放在他的位置上，没准还是一样的选择一样的结果，所以，对与错都太主观了。

两集看过都留下了伏笔，一集分解一个故事的话，结尾应该是引出背后不可抗拒的阴谋，在推翻与被消灭的选项中作答。

卡司的配置是让人沸腾的，新木优子很好看，西岛常态化的帅，小栗旬不用再夸了，其实我喜欢山田优。

EP3：这一集真是太震撼了，从开头的大快人心到结尾的兄弟俩互相自杀而亡。

什么是正义，什么才是对的？

大人嘴里的那句“活着才有希望”，孩子或者刚成人的少年难道真的不懂吗？

不是不懂，是活下去要背负太多的无奈和压力吧，是活下去却怎么也改变不了现状会更痛苦吧，所以他们在撒腿狂奔无路可逃后，选择了互相拿枪指着对方，一起离开这个充满谎言、罪恶和黑暗的世界，在他们心里，也有过一瞬间的恻隐，当看到那个更小的孙子在游乐园里玩得不亦乐乎之时，只是那样的快乐，他们没有拥有过，便也不会再留给他人了。

EP4：看完后想说，目前为止看过印象最深的日剧，没有之一。

不按套路出牌的剧情结尾，在爆炸的那一刻，放💣的人在那开啤酒庆祝，拆💣的人强忍着无法回头。

无法诉说的理由，又是那么心知肚明的选择。

本集中还有一段稻见和田丸在看守教授时关于想去哪出国旅游的对话，稻见说想去夏威夷，田丸说“只要不失忆，去哪都一样。

重要的不是在哪里，而是谁陪在你身边，唯独这一点不会错”。

这一段说的真好。

EP5：关于卧底稻见问田丸以前做卧底时会不会有错乱的时候，田丸说有一次差点迷失了，“不管对方多么穷凶极恶，欺骗别人还是会有罪恶感的，为了消除罪恶感，就要完美伪装自己，喜欢上对方，这样一来，又会因为背叛对方而充满罪恶感”，言下之意久而久之就麻木了，又如何能保持理智呢？

“是看你有没有珍视的东西，可以把你拉回现实。

被浓雾包围时，需要去寻找照亮前行道路的明灯”。

可惜的是，田丸说他的前行之光已经忘了😟西岛说这段台词时的神态，在阳光的照耀下，显得那么穆然，而这一段两人的对话，也是对卧底心态的最好诠释。

本集结尾小栗旬和西岛在停车场的眼神对视，以及与第二集呼应的剧情，算是2个点睛之笔。

EP10：看完大结局，果断改打五星。

只是第二季很难看到了吧。

武打值两颗星剩下都在这儿了。。。

前面还挺好看的，越往后越喵喵喵喵喵？

最后一集大套路，虚假宣传啊栗子（。

）感情部分也很谜，MT们说是腐营业吧略尴尬，不说是吧一样尴尬，妹子们就，反正，稻见那对只能说还凑合，另外一对还不如不要。。。

早两年这样的剧可能还可以，现在？？？

套路过头了吧？？？

关键除了武打之外讲清楚啥了？？？

说虎头蛇尾都不合适，没头没尾比较合适。。。。。。

虽然涉及到暴露国家、政府系统黑暗面的“警匪”片类型在日剧里已经很多，但这一部关于作为国家暴力机器的个体在面对国家（「こっか」ではなく、「くに」である）、政权和国民主体之间的断裂，面对自己理应践行的“正义”理想和实际执行的掩盖国家不可告人的秘密和给当权者擦屁股的“任务”之间的断裂的表现还是很有趣，又或许是剧中对资本、权力、大众媒体相互勾结为了自己的方便、利益和欲望而剥夺平凡个体的生命尊严和自由的权力以制造“体面”的谎言这一点，让身处当下风声鹤唳的人心有戚戚吧。

剧里一直在问的是，如果想要“改变这个腐朽的系统”，个体应该怎么做？

而作为国家机器的主角团们也一直在思考他们究竟在维护什么？

剧里每一个因为个人经验心生怨恨而声称要改变腐朽的人提出的方案不过是对相关当权者处以私刑—贯穿全剧的只破不立，只会被当成危险的中二或是恐怖主义被主角团解决而已。

而身在高位的老狐狸上司到目前为止也只是在复杂的权力环境中有所判断地维护体制和秩序而已。

要改变恶的系统是不是只能以另一种恶的系统去对抗？

或是利用恶的规则在恶的系统里获得权力以后再尝试改变？

而那时的自己又是否还能保持善的信念呢？

纯粹的善就一定如此无力吗？

说到底，拥有权力就一定会产生恶吗？

编剧最后的答案，竟然是主角团被逼成了恐怖分子……心疼栗子最后的眼神，这样一来前面主角团们卖了10集的命不就完全没有意义了吗？

……不知道能不能在后续看到有所建树的答案。

我这是补个剧评这个剧很少有的比较黑暗一种压力，绝望冲穿插着黑色冷幽默仿佛回到了当年看大逃杀的时候里面所体现的黑暗，让人感同身受居中每一个事件我们都可以在生活中，甚至微博上找到差不多的身影我们会看到受害者无助，绝望，最终湮灭在控评，删热度，舆论向导，甚至消灭和消失。。。

这部剧的内容太真实，太现实了那个议员幼女的事件里，最近的参考不就是孙果果么？

想想当年的那些受害者，再看看这部剧，瞬间就明白了为什么最后全员黑化了他们黑化只是想拯救那些堕入绝望深渊的人啊