乌云之上

在当下悬疑刑侦剧的浪潮中，《乌云之上》的出现曾引发不少关注。

这部剧以女警韩青（孙俪 饰）为主角，讲述了她在搭档钟伟（罗晋 饰）离奇失踪后，从一桩碎尸案入手，抽丝剥茧揭开背后秘密的故事。

不得不说，孙俪的演技是这部剧的一大亮点。

她成功塑造出韩青这个复杂多面的女警形象。

在案发现场，孙俪能精准地展现出韩青的冷静与专业，眼神中透露出对案件细节的敏锐捕捉。

面对搭档失踪的打击，她又将韩青的焦虑、痛苦与执着诠释得淋漓尽致，让观众深切感受到角色内心的煎熬。

比如在寻找钟伟线索的过程中，孙俪通过细微的表情变化和肢体动作，把韩青的那种不放弃、一定要找到真相的决心展现得入木三分，这也使得韩青成为剧中最具看点的人物。

然而，该剧的人物关系设定却显得十分老套。

韩青与钟伟之间，那未及言明的情愫，充满了似曾相识之感。

这种在危险工作环境下，男女搭档暗生情愫的设定，在众多影视作品中屡见不鲜。

他们之间的互动，没有给人带来多少新鲜感，反而让人觉得落入俗套，仿佛是从其他类似题材作品中照搬过来的。

韩青与周雪曼（李小冉 饰）似亲似敌的关系，同样缺乏新意。

这种女性之间复杂的情感纠葛，不是说不能用，而是在过往太多的剧集中已经被反复演绎。

在《乌云之上》里，两人的关系发展走向观众很容易就能猜到，没有给剧情增添多少惊喜与悬念。

此外，剧中其他配角之间的关系也难以让人眼前一亮。

见习刑警林嘉嘉（丁冠森 饰）对破案的执着，更多是一种常见的热血新人设定；刑侦队长方波（其他演员 饰）对韩青的信任，也是刑侦剧中常见的团队关系模式。

这些人物关系并没有突破传统刑侦剧的框架，无法给观众带来新的观剧体验。

《乌云之上》在人物关系塑造上陷入了老套的泥沼，好在孙俪的精湛演技为这部剧撑起了一片天。

如果后续能在人物关系的创新上多下功夫，或许能让剧集更上一层楼。

看到了第十集 ，明显陷害钟伟， 留下那么多证据给警察， 导演你是把警察当傻子， 还是把观众当傻子？

还有老宋这么大的案子， 给通风报信， 还什么事没有，不应该抓起来吗？

真奇怪吕建民跑的时候为啥不通报 ？

车站. 港口 .人没事大摇大摆的坐车。

涉及到白小慧 ，为啥不留守， 监视他的家， 导演不行就不要拍刑侦剧 ，逻辑混乱， 狗屁不通。

业余观众的直观感受。

这种一个案子悬疑剧，类似于他是谁，谁是凶手，八角亭，通病是很容易在讲悬疑故事的时候，没有把大环境、小环境介绍清楚，故弄玄虚。

漫长的季节就处理得很好。

会有一群氛围组，氛围组不参与犯罪，不会是嫌疑人。

同时，也会有一群嫌疑人组，观众的参与感比较强，能够与氛围组共情，也能参与破案。

此外，悬疑剧中，警察的角色很不讨巧。

如果是刑侦单元剧，是另一种风格，观众也喜闻乐见，一个案子接着一个案子，jc的形象就立起来了。

但是悬疑剧就一个案子，可能是连环案，观众就会质疑，为啥jc还没有抓住凶手，或者受害者为啥还傻乎乎被害，甚至主角还会犯傻，这种情况下jc就是非常不讨巧的角色。

比如，江照黎明、沙尘暴、以及乌云之上中的女警察都是会被各种吐槽。

但是法医秦明中的女警却很可爱。

因此，讲悬疑故事的视角非常重要，最好要前后统一。

如果想看警察破案的观众会去看单元剧，而想看悬疑剧的观众更喜欢以当事人的视角进入案件之中。

漫长的季节中的警察就没有过度地、不必要地出现，喧宾夺主，但又不会显得不作为。

漫季的编剧和导演始终没有忘记是从受害者/当事人角度出发来观察、讲故事；而不是突然一会儿警察角度、一会儿受害者、一会儿又是嫌疑人角度地反复横跳讲故事。

　　乌云之上是什么，是万里碧空，是云淡风清？

只是因为头上有一层乌云笼罩，所以觉得暗无天日，殊不知，乌云只能挡住一时的阳光，如何能与日月相争呢。

纵有乌云蔽日，但总会有云破天开之时，阳光最终依旧会照耀大地，带给我们温暖；何况，若在乌云之上，所谓乌云，不过只是下方的一缕暗影，岂能拦你万丈光芒。

　　冲着迷雾剧场，冲着孙俪，冲着罗晋，我看了这部剧，昨天晚上看完了全剧，确实不好看，有点拉垮，有点砸招牌，就算是孙俪和李小冉那场精彩无比的对手戏，也拯救不了这部剧的拉垮。

看完全剧我属实有点失望了，在这部剧之前我看完的最后一部剧是《黄雀》，但是说实在话，看完这部剧我比看完《黄雀》更失失望，可能是因为本来对《黄雀》并没有抱太高的期望，所以看下来也就恰如其分，而这部剧因为有了迷雾的加持，有了孙俪和罗晋，所以期待值反而高了，因此看下来之后，不达预期会让它给人的观感大打折扣。

　　我一直喜欢迷雾这个厂牌，我原来也一直喜欢另一个平台X剧场的厂牌，之前它们的剧我倒没有一起看过，分开看好像也没什么，各有各的特点各有各的喜欢，但是这次好死不死，《乌云之上》和《棋士》撞档了，于是我一边看看着《乌云之上》，看完最新一集后没得看了，我又转头去看《棋士》，这下两两相看，有点高低立判的感觉。

　　X剧场之前我看过并且极度喜欢的是《漫长的季节》，那也是一部破圈且封神的开山门立碑之作，所以极爱，也就给整个X剧场做了一个定调，这次的《棋士》总体感觉不如《漫长的季节》，不过我现在还没有看完，所以等等再去评论它，但是就目前看到十来集的状态下，没有《漫长的季节》带给我的感觉，但是因为它跟《乌云之上》几乎是相互交错地看，说它吊打《乌云之上》恐怕一点都不过分，仅从这两部剧这样来看，X剧场可以后来居上反压迷雾一头了。

　　当然，它们的风格不一样，虽然都是悬疑剧场。

相对而言，迷雾的剧产量会更高，一年总能出个几部剧出来，演员的咖位其实也不低，但是总体而言，迷雾剧场的水平其实有点参差，这几年看下来，感觉有点慢慢变得平庸的感觉。

就像在这部剧之前看的《漂白》，也远没有之前《沉真》或者《隐角》带给我的那种震撼了。

　　X剧场相对的剧目要少得多，《漫长的季节》之后，2023年它出了《欢颜》和《繁城之下》，然后就是这部《棋士》了，这后来的几部虽然不如《漫长的季节》封神，但是口碑也比较不错，就我看过的《漫长的季节》和《棋士》，感觉X剧场的剧看起来会相对厚重少许，会更需要聚精会神一些，相对而言，迷雾会显轻浮少许。

当然，我说的是当前这两个剧场带给我的总体感受，会严重受最后这部剧的观感影响。

　　《棋士》我还没看完，等后面看完再专篇另述，这里就不再赘叙了。

　　回来这部《乌云之上》。

总体的观感，很拉垮，如果不是迷雾，也许还行，但是放在迷雾里看，确实很一般。

剧情方面，当然，还是迷雾喜欢的那种碎尸分尸弃尸藏尸之类的套路，但是它把整个剧情都去套到一个大的贩毒集团的大案里，所以的小剧情都成了一个大案某一个延伸或者分枝，这其实有点舍本逐末了。

　　比如《尘封十三载》里的那种杀，其实不需要什么大案，一个案子有足够的吸引力，它本身就是一个大案要案了。

《乌云之上》直接去搞贩毒集团去了，杀一两个人，对于贩毒集团来说，反而成了梢枝末节了，但是它却以这梢枝末节来作宣发，这不是舍本逐末是什么。

　　也许，现在你直白地告诉我们，这是一部要去抓贩毒集团的剧集，它对受众的吸引力远不如迷雾惯有的碎尸案，但是它其实忘却了一点，冲着碎尸案来的人以及冲着贩毒案来的人其实是不太一样的，如果你宣发做的是贩毒案，可能大伙并不会很失望，因为本来就知道是来抓毒贩的不是，但是你却挂着羊头卖狗肉，盯着碎尸案而来的小伙伴就会感觉被坑了呀——你想，你的店招牌上写着牛肉火锅，那我是进来吃牛肉火锅的，但是进来之后你却给我上了一盘鱼生，这是我看错了招牌走错了店，还是你上错了菜，又或者，你本来就是个卖鱼生的，却非把牛肉火锅的客户给坑进来。

　　看完这部剧，我就是这种感觉。

　　贩毒集团，刚刚把一个本地的大毒枭的网络给吞并了，但是看着这个所谓的贩毒集团，可谓是人才凋零呀，一个幕后大老板，带着一个杀手，然后还有一个整天寻花问柳的健身房老板，还一个租赁挖掘机的小老板，就这样组成了它的整个核心班子，说实话，这可能是我们见过的最迷你的贩毒集团吧，当年古惑仔靓绅的实力都要比它强太多了。

　　剧情的设定一开始是由罗晋在追查这个案子，但是全剧罗晋出镜无数次，一直神神叨叨叨叨神神的，基本上一开始就推断他应该是死了的，不然老这么闪现，除了鬼魂还能是谁，另一个推断是不是孙俪的角色已经开始处于一种精神分裂的状态，所以才会不停地看到幻象，也一直有幻听呢。

　　这部剧，其实是浪费了罗晋，他就一直在耍帅，一直在走来走去，一直在说着一些不着边际却似乎很重要的话——看到最后他确实是死了，那么，孙俪所有的看到的一切，皆是幻象？

　　整部剧，说破了就是李小冉和孙俪这对同父异母的姐妹几十年来的相爱相杀，所以整个剧情的底层逻辑，一场由原生家庭悲剧引发了所有一切。

我最喜欢的一场戏是孙俪和李小冉的那场对手戏，孙俪向李小冉坦诚当年父亲车祸的真相，孙俪的那场哭戏简直是教科书式的表演，她把自己完全哭崩了，情绪以及面部，全部坍塌，这是极富张力的一场表演。

　　但是就算是这种教科书级别的表演，同样拯救不了这部剧。

太多的神来之笔，太多的牵强附会，从茶楼到五金店的暗通款曲，我第一次看到这么显着来的暗通，并且在五金店老板自杀之后，警察对他住所的调查竟然没有发现中间的暗门，这怎么可能。

　　王学华说，我是最毒的毒蛇，我要保护树，什么人敢来砍树，我就咬他。

这句话听起来，远没有那句“告诉老默，我要吃鱼了”来得深沉与震撼。

可以说，这是一个顶着贩毒集团的帽子做着过家家游戏的迷你小集团，刻意制造出来的紧张感显得如此舒缓，所设置的所谓悬念几乎从头到尾都是明牌，只要看过几部悬疑剧可能都能猜个八九不离十，而那种姐妹仇深的戏码竟然把这对姐妹推得这么远，似乎也有点无的放矢。

　　综上，若无期盼，仍可一看；若有期盼，则必然失望。

以上，2025-04-10 12:33:16；乙巳蛇年庚辰三月己酉十三。

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

基本的表现形式特别熟悉，男女主之间的剧情，互动形式，互相喜欢，男主的家人参与剧情，男女主互送礼物，男主角追查案件最后遇害，最后发现遗体并破案，甚至女主身边要配一个聪明有干劲同时被女主怀疑的年轻男警察，这些剧情，都不得不让我想到韩剧signal信号。

很明显编剧是有在模仿的，只不过相当的东施效颦，只能学个框架，学不来金恩熙编剧的内核。

情节设置一塌糊涂，警察愚笨，重要情节构思和叙事混乱，还有女主演技被金惠秀吊打……孙俪，我本来就是因为你才看的这部剧，现在看完真的很失望，我的评价是好好看看原版signal吧，看看车秀贤这个角色的演绎。

台词太差劲了，不行还是配音吧。

看了十集的《乌云之上》才想好怎么评价这个剧：编剧水平是偶像剧水平，不适合做职场剧和悬疑剧。

整体而言，这个剧很平庸，没有突出的可以夸奖的优点，不过也不至于难看到想骂人。

编剧的能力不足，主要体现在两个地方：角色塑造和悬疑剧情设置。

关于角色塑造，这个剧的编剧做了一个很错误的设置。

就是让女主韩青被私人感情冲昏头脑，影响工作。

以至于让女主角韩青丧失了专业性。

《乌云之上》算得上两条时间线交叉叙事，孙俪饰演的女主韩青是主线剧情，罗晋饰演的男主钟伟活在孙俪记忆里，作为副线以插入形式出现。

从第一集开始一直到第十集，韩青就因为执着于寻找钟伟，而各种发泄情绪。

比如，对新入职的实习生冷言冷语，比如几次跟刑警队长大喊大叫，当众摔摔打打。

作为一个社畜，在职场里发泄私人情绪是大忌。

如果韩青对钟伟的感情已经影响到工作情绪，那么韩青对钟伟的感情已经不是客观感情。

既然已经是很深的私人感情，那么作为警察，韩青应该回避钟伟相关的案件。

这就是职场人/警察的职业操守。

如果想保留自己追查钟伟的权利，那就控制自己的情绪，装也要装出一副客观冷静的样子。

还有那个刑警队长，几次都莫名其妙地跟韩青互相对着大喊大叫，还非要做出一副护着韩青的样子。

这个演员对自己的角色根本没整理清楚，他没有找好角色的心理逻辑和行为，演员只完成了单场戏的戏剧任务，但是单场戏之间没有简建立关联，以至于角色没有整体塑造。

这十集里呈现出来的效果让人觉得两个角色的行为，都不是正常刑警能做出来的事情。

不知道这两个演员到底想塑造怎样的刑警。

但至少到第十集，这两个刑警也都是很不专业的形象。

这个剧给人一种感觉，从编剧到演员，都不知道真正的职场人应该怎么工作，不知道刑警应该怎么工作。

把公私不分、无法控制情绪，误会为“真性情”。

典型的外行臆想出来的角色形象。

之前看《黄雀》，郭京飞也是一边破案，一边找失踪的未婚妻。

他自己还嗑药，影响神经随时出现幻觉。

跟《乌云之上》里韩青随时幻觉钟伟很像。

但是，至少《黄雀》的编剧明白，职场里公是公私是私。

不会让郭京飞随时跟同事因为自己私人感情乱发脾气。

《黄雀》里郭京飞上司刑警队长花姐，也是女刑警。

自家也是一笔乱账，两个儿女各种糟心，每天都是睡不醒也活不起的样子。

但人家就是能做到公私分明。

角色塑造没问题。

关于悬疑剧情推进方式，《乌云之上》的编剧使用了“开金手指”的形式，严重降低了双方对抗的趣味。

《乌云之上》里李小冉饰演的姐姐周漫雪是幕后黑手。

这与《棋士》里崔氏兄弟黑白相对的设置很像。

虽然平台一天放出一集很磨人， 但是至少从第一集开始，不管是家事 ，还是案子，兄弟俩一直没停止暗中互相过招。

在节奏上能做到隔几集就有一个悬念，能勾着观众看下去。

《乌云之上》一共17集，已经放到第10集，说是存在好几个案子，但是犯罪分子跟刑警的过招，全靠内部消息。

不管你这内部消息是靠窃听器偷听的，还是有内鬼，这都叫“开金手指”。

这种设置就是编剧不会做悬疑的典型示例。

这种“盘外招”让前十集的剧情丧失悬疑性和观赏性。

因为这个剧的悬疑点，完全落在了内部消息如何外泄上。

观众很清楚，找不到消息泄露源头，五金店老板就能跑掉。

另外，悬疑剧收尾本来就是一个很难的事情。

而编剧既然把周雪漫设置为韩青的姐姐，又把周雪曼设置为五金店老板的上线。

以编剧现在表现出来的编剧能力，个人感觉编剧最后要搞一坨大的。

要么天降一个从未出现的更大的反派，机械将神。

要么就是窃听器收尾强行解释一切。

其实，《黄雀》的结局一场大戏就极其遭烂。

但是，剪辑师厉害，视听语言非常精彩，它的几条时间线的交叉叙事很漂亮。

而且演员都很好，每个角色塑造的很立体，作为群像戏算得上成功。

正在看的《棋士》虽然逻辑上有些地方存疑，但是能看出剧本精心设计，有些伏笔做得还挺好。

《乌云之上》已经到了第十集了，也没看出哪里具备突出的优点 能让人夸一下。

不知道后面七集还能出什么精彩之处不。

文/茹金最近忙着备考，刷剧的频率也少了，只有吃饭、洗漱和运动的时候狂刷几集。

《乌云之上》的开篇很适合下饭，只是可惜打了码，不能很好地串联出凶手的残暴，对案情的理解上有一点震撼影响。

但相较于同期播放的几部悬疑剧来讲，《乌云之上》的碎尸开篇比较「吸引人」往下看，想一窥究竟是什么样的血海深仇，能让凶手把死者碎尸到如此程度。

不出意外，看过张译《他是谁》的人可能会有点串戏。

同样的碎尸开篇，会不会是同样的办案手法，类似的追凶情节？

还真不用担心，虽然也是一个案件贯穿始终，但是《乌云之上》开辟了主角活在回忆里的先河。

官宣的男主罗晋一直活在女主韩青的记忆和想象里——从碎尸案找到了贩毒组织，揪出了亲近人，最后探讨了伦理亲情的相爱相杀。

通看到15集，案件凶残，节奏不快，侦破手段新旧结合，总给人一种「迟来半步，悔恨半生」的感觉。

有几点是不吐不快的。

比如韩青破案总是只身前往现场。

没有报备，也没有搭档辅助，总有一种草率的感觉。

难道不晓得男友钟伟的意外失踪就是因为单独行动吗？

追寻线索固然重要，但是自身的安全和把重要信息传递出去不是更重要吗？

如果破案是破一个案牺牲几个人，线索再重新去查去找，浪费的不只是时间，还让更多的人陷入了危险当中。

不知道现实生活里的案件侦破是不是这样的方式，只是从诸多悬案剧里看到的一点是：侦查需要搭档一起照应。

如果韩青不是主角，不是有恨她的姐姐又爱她，估计她早就没掉好几次了。

反侦查意识也不强。

看着很精明的样子，但是对于别人的跟踪和自己对嫌疑人的跟踪，都不咋样。

虽然孙俪在诠释人物的情感起伏上处理得不错，表现女警的英明果断上也有特点，但是这个人设实在是机警不够，敏捷度太低。

对于一次又一次的行动被人提前知道，警察内部的排查和韩青本人都没有非常系统或是有效的甄别手段——很模糊很轻易地放任。

反倒是白小惠这一段受害人胁迫勒索到被杀演技炸裂，情节编排令人动情。

白小惠受陈彬妻子董洁委托，暗中拍摄陈彬偷腥行为，意外发现陈彬的骇人隐私，勒索陈100万为儿子治病，最后被杀。

这一段里白小惠把一个母亲为孩子能做到的付出极致表现到极致。

自己的命可以不要，但是孩子的救命钱一定要保住。

姐妹因为保护她被残忍杀害，白小惠依约给了姐妹父母20万补偿。

白小惠的形象很立体。

本性不坏，只是被生活逼到绝路。

因朋友唆使铤而走险，朋友被害后， 深知自身难以保全却也要给孩子留个活命希望。

不是吹捧母爱，而是当一个人爱孩子，或是真的深爱一个人的时候，确实容易做出超乎理智、道德的选择，可能有时爱也是一种难以破解的执念。

总之，悬疑剧《乌云之上》剧情有优有劣，人物诠释有高有低，节奏时快时慢。

可圈可点地方也可一观。

图/源于网络，侵删致歉

14集，孙俪作为一个刑警，卷宗这个词儿还得想半天？

案子没破呢，就上新闻澄清罗晋不是凶手？

孙俪她爱人死了，她师傅死了，结果她去电玩城听歌，听完歌就好了？

这和蛟龙行动，吹口琴修复核潜艇，一样的骚操作！

扯淡！

大结局李小冉法庭接受审判，那演技就像审判的不是她一样，没有任何感情or表情，主打一个平平淡淡，还有空晃头发。

绝了！

太垃了……

看完4集，紧张感是有的，前4集算是有悬疑的点，那个黑镜框老男人。

但第4集结尾露脸啦！

啊哈？！

不是说悬疑吗？

不让猜啦😅破案吧，开头说碎石，又夹杂着罗晋，更像是最后会凑到罗晋查的那个案子，陈彬，白面。

但破案过程不知道想怎么展开。

说实在的，罗晋出来的太突兀了，还动不动笑，很尬，像植入广告，我接受不了。

亡夫回忆录真的大可不必，导演应该参考《信号》的导演的拍摄手法，他把过去的经历和现代的，衔接地太完美了。

如果让金元锡来拍乌云之上，他会怎么布局，剪辑呢？

韩青现在经历的案子中，路线，地点，人物，与罗晋查案过程中，同样的路线，同样的地点，同样的人物，做时空替换。

一个现代正常镜头，一个52天前的过去镜头，两个时空交替进行，同时也出现罗晋查案时的心得，也不少他的镜头。

这样有紧张感，有层次感，还有时空交错感，也能同时展现两人查案特色，过程和心境，就不突兀了，总会比罗晋时不时笑来得自然吧！

当然，金元锡太厉害了，他的思维也不是我能踹度的。

一部信号，一部我的大叔，还有最近的苦尽柑来，这位神导演，新人导演花菁当然是比不起的。

但这个导演连最起码的节奏把握得都不是很好，像赶场子一样，什么都讲的很快，该人物细腻表达时，就突然转场，还会对某些人物特拍，但总感觉意味不到位，人物展现总差口气。

不过我感觉还是算可以，最起码让我想知道接下来怎么展开。

还有通风报信那个，有点像方队。