佩佩

关于人（尤其是㽖）的部分很无聊，河马霸气

技法还挺国际化

3.5 摄影和音效很棒，叙事剪辑有创意有启发。在铁轨上像撑船一般划过的木板车和摩托车在后驱动的观光车，河马最后被射杀在草地上的画面很震撼，联想到把河马引入哥伦比亚Escobar被警察射杀的场面。60-90分钟河马不怎么说话，开始讲渔民疑似老人与海故事的地方有点跳戏…

EO2.0

黑银幕的连续枪声转变特写车灯闪烁再转为白银幕衔接非洲手鼓，这个完美的开头已经阐明了“佩佩”的悲惨一生。“佩佩”是想说清却说不清的叙事本身，即灵魂，人类只是陪衬，真实与虚幻因人类而混乱。它不被打扰是不会主动发起攻击的，但人类的独裁之心只有利益和屠杀。少量afrobeats+大量环境音的交织让视听更丰腴。今天这场上座率40%，人少安静观影很舒适。#BJIFF2024#

又一部达荷美？感觉动物被物化成一种完全的自我表达，正如被政客的私欲利用和挪移。离开家乡和死亡都出于“两腿兽”的意愿，导演提到历史是胜利者来讲故事，对人们行动的当代化想象有意思，但有些打光和讲述太过刻意，过于教科书。

2025.01.09 7.0/10.0 PePe说话像个诗人。“河马驶诗”。

这部电影以河马为主体，不再追求讲故事，剪辑加分，挺新颖的。影像看起来很松散，作为外来者的河马，被创作者当作哥伦比亚历史社会的喻体，很有启发性。我们习惯了以人为主体进行叙事，可能要很努力看才能看进去，也正是如此，它告诉我，动物和人一样，是平等的生命。

14届北影节08。74届柏林最佳导演。不同于《奶牛》纪录性的隐喻或是《驴叫》完全虚构的拟人化，这里河马直接成为了叙事者，且是常常用一些具有象征意义又很短的镜头来独特叙事，可以看作在用影像进行书写，人类和动物就像泾渭分明的河流，但总有一处将二者连接，唯独有点可惜几组人物里到捕鱼老人段落把节奏弄拖沓了。

精装潘配罗

跟拍镜头、无人机镜头、特写镜头、夜间镜头、视频镜头、档案镜头、直升机镜头……宽高比切换、黑白到彩色、胶片到数字、档案镜头到卡通……作者用极为丰富多义的媒介拼贴捕捉佩佩存在的“错位”：它直到死亡的一刻才习得语言 并带着质疑一切乃至质疑语言本身的姿态发问 它短促有力的去中心化视角 引出了关于生态学、社会学、神话学等诸多议题 尽管“异质”“他者”等语词出自一只河马口中本身就有很强的错位感 穿梭于抽象与全景、亲密与疏离 直升机追踪河马越过橘色天空的段落很难不想到《现代启示录》滑动变焦凝视着佩佩打呵欠的缓慢动作和溯游的场景 又传达了一种粗暴的虚无感 以罪孽开端又经历多重罪孽之后的终结展露了人的边界、人类的边界

叙事视角、表达深度、剪辑调度、视听美学，全方位高级。

#BJIFF2024 小西天。 我们依据声音摸索空间的形状，河流的奔泻理所当然地被收纳为视点的中心。镜头的介质拼贴出多样的可能性：它可以是河上行进着的船筏，可以是河马的絮语，可以是生死边地巡行着的上帝，它可以是河流本身…这种变换却丝毫不存在俯瞰或是喧闹，它一点不在乎后殖民语境牵连的历史记忆，我们仅仅看到一场，针对河马的谋杀。

影像材质的拼接贯通时空彰显野心，每一镜又依照时间流动的速率极尽敞开地容纳一切，运动与静止的、近处与远方的、局部与整体的；充分调动观众的联觉能力，但不对感受方式做任何官方的解释说明。一切基于平等、自由与信任，可以想到最桀骜不驯又非自视甚高的创作姿态。

纯美洲民族性的奇观电影，像是东欧导演会拍的符号系统

7.5。由70年代毒梟走私河馬導致的外來物種入侵問題，映射遍布哥倫比亞甚至拉丁美洲的被殖民歷史、奴隸制與獨裁政治。導演展現出不俗的剪輯和素材整合能力，在劇情—紀錄—動畫—實驗影像間恣意跳轉。通過聲效設計表現河馬話語權的方法與《達荷美》有些撞題，但應用場景更為豐富。

非常复杂的观感，在牛逼和莫名其妙中来回横跳。形式上是真的做足了，剧情+纪录+实验+动画，不同的形式间的黏合还算自然，后半段甚至一度有一些怪兽惊悚片的观感，能理解为什么把最佳导演奖颁给他。

恍惚，昏睡，听河马喃喃自语的周末午后，幸好在快要失去耐心时候戛然而止了（也想自由驾驭那条船）SIFF26 @美琪

烂晕了。人类真是有够自我中心主义，装河马声音讲那条河上人类的生活，一堆乱七八糟的故事全靠这条河这只河马串起来，串得还很破碎。最后以河马的死给电影画上句话，真是敲骨吸髓，要不是河马被人打死了，上哪儿去找一个更合适的事件给这条流域上几十年的生活史画上终点呢？ 还有配音，不知道是不是在装河马讲话，总之做作至极，仿佛人类录完音之后发给AI让它仿效河马声音调整音色，就有这么烂。 一星给音乐，非常不错。

HKIFF48 PE｜好悶 兩個小時還是太長｜和回歸達荷美，EO，蜻蜓之眼這類素材剪輯重新講故事很像，但VO實在太拖沓了