导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：亚当·德赖弗,格蕾塔·葛韦格,唐·钱德尔,拉菲·卡西迪,朱迪·特纳-史密斯,拉斯·艾丁格,戈登·格里克,安德雷·本杰明,洛根·弗莱,马修·希尔,迈克·加萨威
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。详细 >
他老婆夜里一声不吭坐着，然后去小便，然后蒙头睡觉，突然音乐一大声，就被吓到了 ，就没看完….
信息爆炸，影像铺张，幽默失灵，直白的符号指涉与情绪宣泄。导演躺在文字的舒适区，放弃了对视觉图景的构建，人物成为其自身意志的容器，并将观众推向理解的极限。
不够离谱荒诞 对疫情的侧写又有点太实在//在大多数情况下 病毒只是加重了我们本来就在经历的各个年龄段心理和生理上的各种危机 死亡比以往以更迫近的姿态逼近我们的生活 阴霾之下没人能好过//近年有时看美利坚中产的个人焦虑 就很想让他们来国内住一段时间试试 看这些焦虑能不能再多翻出些花来//德赖弗和鲍姆巴赫的适配度好高
好久没有这么决绝地走出影院了...
倒是对文本不做改动的改编没什么大意见 除了Noah没注入什么新的东西 选角是个大问题……Adam Driver的表演真的就不知为什么很欠打 以及配乐里的orchestral sound也很烦 第一幕相对比较好（letterboxd上有人锐评Noah Baumbach的片子大部分都可以概括成是白噪音lol 好mean好精准）结束以后就很想重温夜行盛宴洗眼
6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小对于生死的讨论都比不上《鱿鱼与鲸》里站在鲸鱼骨架前杰西艾森波哥。
看了一半删了
其实还有点喜欢这种疯疯癫癫的感觉，但是故事讲得还是太差了吧。司机真的越来越疯了（褒义
糟糕，和女妖的问题有点类似（虽然观感上是不同的方向）急于表达信息导致镜头语序混乱（开头展示家庭）但随后又纠正这种混乱，尝试回到井井有条的灾难-反应的类型程式当中，灾难结尾继续以混乱结束草草翻篇开始大段的感情书写。整体就是不搭，像揉起来又刺手的纸团。
不如喂狗。
我就说结合最近的新闻怎么这么眼熟。这个电影真成预告片了
一个美国家庭在日常生活和突发灾难中经历的各种荒谬。幽默的点大都不怎么好笑，挺无聊。
名著改得像故事会，语言做作化，不懂取舍，把怪诞和幽默感混淆，只能说保姆拔河tried
有一点意思但不多，像是AI写的剧本，揉搓一些概念随意排列组合，后半段的收尾非常奇怪了…
即便作为一部原著改编的作品，鲍姆巴赫对后疫情时代的警惕与担忧也融入到本片之中，其所描述的社会焦虑放在任何时代都能融洽匹配，无论是人为祸害，还是自然灾难，均会直接导致作为脆弱生物的人类产出的本能的恐惧，面对死亡的无力感，惶惶不可终日，影片不管在哪一幕都在刻意放大这种焦虑。问题在于三幕之间缺乏足够的顺畅衔接，虽然演员的表现都不错，但仅是作为一种情绪的过渡，文本量大并不抵质，影像更多专注炫技，整体粘合度理应更好。
新年第一片。感觉这个文本更适合的体裁是小说，拍成电影有点浪费钱，及内容。
这类型tag打的是悬疑，怎么我觉得更像喜剧啊。对真相充耳不闻的傲慢知识分子，对死亡的恐惧大于对丈夫的爱的妻子，她对丈夫说“那是资本主义交易”简直让我捧腹大笑。电影中污染物泄露事件在当下已成预言，然而现实政府的处理方式较电影更具讽刺意味。对死亡的恐惧笼罩在每一个人的头上，从最表象的有毒物质到最内在的服用药品，从思想的交付再到身体的给予，从被动死亡的死者完成到主动杀人的杀手的转变。对消费空间大型超市的探讨再到主动迈向超市的结尾也显得很有趣。
要素实在过多表意不明，各种冷战时期的元素影射当下，撞车，狂热，超市，希特勒，猫王，毒气，airborne，撤离，军方，隔离，dejavu，药物，秘密实验，恐惧，暴力，死亡，恐惧死亡，信仰，电视机那块有柯南伯格的味道，猫王的经典在背景响起，家庭是错误信息的摇篮
没看过原著，不过，这是什么玩意儿。。。
从日常轻松滑入非日常的例行计划中，从家庭叙事扩展至集体话语然后重温人类存在焦虑，那场以事故为由的灾难在开场时以胶片／历史的死亡记录中便铺陈已久，其中希特勒作为一种研究／政治话语渗透进入制造与被制造的荒诞与幻想中。于是从某种意义上，口述死亡愿景的对话成为祛魅的关键，宗教与天堂被重构，身份与职责成为新神话的入口，只有亲历死亡方可破除恐惧。白噪音是入梦的钥匙。
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他老婆夜里一声不吭坐着，然后去小便，然后蒙头睡觉，突然音乐一大声，就被吓到了 ，就没看完….
信息爆炸，影像铺张，幽默失灵，直白的符号指涉与情绪宣泄。导演躺在文字的舒适区，放弃了对视觉图景的构建，人物成为其自身意志的容器，并将观众推向理解的极限。
不够离谱荒诞 对疫情的侧写又有点太实在//在大多数情况下 病毒只是加重了我们本来就在经历的各个年龄段心理和生理上的各种危机 死亡比以往以更迫近的姿态逼近我们的生活 阴霾之下没人能好过//近年有时看美利坚中产的个人焦虑 就很想让他们来国内住一段时间试试 看这些焦虑能不能再多翻出些花来//德赖弗和鲍姆巴赫的适配度好高
好久没有这么决绝地走出影院了...
倒是对文本不做改动的改编没什么大意见 除了Noah没注入什么新的东西 选角是个大问题……Adam Driver的表演真的就不知为什么很欠打 以及配乐里的orchestral sound也很烦 第一幕相对比较好（letterboxd上有人锐评Noah Baumbach的片子大部分都可以概括成是白噪音lol 好mean好精准）结束以后就很想重温夜行盛宴洗眼
6.4 another 80s porn，表象是挺好看的吧，就是看不懂想拍些什么，全片大大小小对于生死的讨论都比不上《鱿鱼与鲸》里站在鲸鱼骨架前杰西艾森波哥。
看了一半删了
其实还有点喜欢这种疯疯癫癫的感觉，但是故事讲得还是太差了吧。司机真的越来越疯了（褒义
糟糕，和女妖的问题有点类似（虽然观感上是不同的方向）急于表达信息导致镜头语序混乱（开头展示家庭）但随后又纠正这种混乱，尝试回到井井有条的灾难-反应的类型程式当中，灾难结尾继续以混乱结束草草翻篇开始大段的感情书写。整体就是不搭，像揉起来又刺手的纸团。
不如喂狗。
我就说结合最近的新闻怎么这么眼熟。这个电影真成预告片了
一个美国家庭在日常生活和突发灾难中经历的各种荒谬。幽默的点大都不怎么好笑，挺无聊。
名著改得像故事会，语言做作化，不懂取舍，把怪诞和幽默感混淆，只能说保姆拔河tried
有一点意思但不多，像是AI写的剧本，揉搓一些概念随意排列组合，后半段的收尾非常奇怪了…
即便作为一部原著改编的作品，鲍姆巴赫对后疫情时代的警惕与担忧也融入到本片之中，其所描述的社会焦虑放在任何时代都能融洽匹配，无论是人为祸害，还是自然灾难，均会直接导致作为脆弱生物的人类产出的本能的恐惧，面对死亡的无力感，惶惶不可终日，影片不管在哪一幕都在刻意放大这种焦虑。问题在于三幕之间缺乏足够的顺畅衔接，虽然演员的表现都不错，但仅是作为一种情绪的过渡，文本量大并不抵质，影像更多专注炫技，整体粘合度理应更好。
新年第一片。感觉这个文本更适合的体裁是小说，拍成电影有点浪费钱，及内容。
这类型tag打的是悬疑，怎么我觉得更像喜剧啊。对真相充耳不闻的傲慢知识分子，对死亡的恐惧大于对丈夫的爱的妻子，她对丈夫说“那是资本主义交易”简直让我捧腹大笑。电影中污染物泄露事件在当下已成预言，然而现实政府的处理方式较电影更具讽刺意味。对死亡的恐惧笼罩在每一个人的头上，从最表象的有毒物质到最内在的服用药品，从思想的交付再到身体的给予，从被动死亡的死者完成到主动杀人的杀手的转变。对消费空间大型超市的探讨再到主动迈向超市的结尾也显得很有趣。
要素实在过多表意不明，各种冷战时期的元素影射当下，撞车，狂热，超市，希特勒，猫王，毒气，airborne，撤离，军方，隔离，dejavu，药物，秘密实验，恐惧，暴力，死亡，恐惧死亡，信仰，电视机那块有柯南伯格的味道，猫王的经典在背景响起，家庭是错误信息的摇篮
没看过原著，不过，这是什么玩意儿。。。
从日常轻松滑入非日常的例行计划中，从家庭叙事扩展至集体话语然后重温人类存在焦虑，那场以事故为由的灾难在开场时以胶片／历史的死亡记录中便铺陈已久，其中希特勒作为一种研究／政治话语渗透进入制造与被制造的荒诞与幻想中。于是从某种意义上，口述死亡愿景的对话成为祛魅的关键，宗教与天堂被重构，身份与职责成为新神话的入口，只有亲历死亡方可破除恐惧。白噪音是入梦的钥匙。