但愿人长久

所以，为啥妹妹和父亲的感情那么深？

一般。

7.0 人只会记得伤痕，母亲对两个女儿的爱是最伟大切无私的，父亲入狱十年之痒，待女儿长大成人母亲才改嫁。但是后半段母亲的戏份几乎被完全擦除。没有人记得母亲的好，所有人的注意力和情感都集中在了父女这段受过伤痕的感情上，这点我不能理解。 影像很好，很适合，母亲选角很美，父亲也很帅。

一般吧 没太看懂要表达啥

移民家庭的自传人生跨度40多年，颜如白驹过隙。但愿人长久，但月岂止有圆缺

东亚小孩永恒的痛点：爱恨都不自由。很经典的故事情节和拍摄手法。

用一生治愈童年

【6.5】极度私人化的影片，我们一边想要挣脱原生家庭的束缚与阴影，一方面又不断地重蹈覆辙。吴慷仁是全片的定海神针

劇本其實很平庸的，感覺幾組人物關係都呈現得蜻蜓點水。在身份認同的探討上，姊妹二人的困惑完全來自於外在——同學對不標準口音的議論等等，但內在的鄉土觀念其實很淡薄，這和《客途秋恨》一類完全扎根於童年經歷長輩教誨形成的心理搖擺相差甚遠。如果從貧窮的角度切入，情節上父親的面向太簡單，底層感和《濯水漂流》不在一個維度上。好在吳慷仁的演技算支撐起了這個人物。

漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。

#GH60 本来短篇小说扩充成剧情长片拥有着一个升级进阶的机会，但是以完成度来说难以让人满意，影片有一个很好的起始点和故事情境，但最终呈现出偶有佳句难成佳篇的局面。叙事偏向于姐姐的人物刻画，但奇怪的是成片里妹妹却更生动立体，有部分原因可能来自于演员对角色的诠释能力，但主要还是应该追溯导演的编排方式是否真的呈现了初始期许中的人物能量。对比《富都青年》吴慷仁的表现还是有一些遗憾，但主要问题依然出在作者的叙事策略上。大时间跨度的分章节叙事很容易让演员的表演变成数个割裂片段，演员使出了吃奶的力气去完成导演意欲传递的情绪，但在观众看来这些散落各处的场面却缺乏一种持续积攒的能量，导致人物变化的脉络并不清晰，同时观众对每个场景中的人物状态都趋向一种前后文逻辑的理解判定，而不是随着情节发展自动产生的情绪感应

配乐不错，但全片太套路了，精致的虚构情感，一部快餐电影罢了。

异地的乡音，缺位的父爱，纠缠一生，仍是不可抹灭的悲痛

作为一个在香港打工的湖南人，全程都是泪点。一家人的感情非常动人，特别是小时候在麦当劳的场景。说不清故事主角是姐妹还是姐姐一个人，主线不够明确导致剧情有些细节表达不够清楚，如姐姐在每段感情中的个性表达；妹妹为什么会选择保卫新界马屎埔村以及为什么会被起诉（这根线之后不了了之了）。瑕不掩瑜，我非常喜欢。 PS：湖南乡村一般不会有榕树，以及2017年，湖南乡村要么是很老的木构土砖房，要么是新砌的小洋楼，剧组勘景组火候还不够

影片的节奏存在问题，部分场景的过渡显得过于仓促，而某些情节又过于拖沓，整体观感并不流畅。

一部毫无才华的家庭史.......

两星半，想对北影节的观众说：没看到也不是一件多么令人难过的事，有可能看了更失望呢。唯一的亮点就是吴慷仁，剩下都是老生常谈，没什么新意。

戏的拍法，选取的重点我都不喜欢，目的性很强，人物非常空心，人和戏都缺乏细节难以令人信服，还感受到了极大的自恋，也不知道到底想要表达什么。创作者并不真正关心任何人物，也没有想要挖掘和打开自己的内心。

其实哪怕这个父亲不吸毒，在香港过的是正常平庸的穷日子，也已经足够体现编剧导演想表现的身份问题。Take嘢这件事反而模糊了焦点。台湾炮友那一段也真的完全没必要。

[2023.12.30 @GS] 2023年最後一部觀影