愤怒的小孩

很难想像一部儿童题材的剧作会汇集如此之多的娱乐界明星大腕，张嘉译、陈坤、江珊、范伟、陶泽如、张译这些人甘心做配角，只为衬托两个还没掉奶牙的小P孩。

因而，在某种程度上我们在享受这部电影带来的欢乐时，应该感谢他们，只为留住那心底尚未飘远的童年。

著名电影人黄建新之子黄雷导演的《愤怒的小孩》，当然并不只适合儿童看，或者陪儿童看，其实你也可以单独一个人在影院里欣赏这部充满了简单的快乐的电影。

好多时候外面的世界太过于沉重，我们不知不觉就充满了疲惫感，真正让我们能轻轻松松生活的或许就算童年时那段一闪即逝的时光，虽然它过去的是如此之快，在我们还没准备好时就已经消逝。

然而，或许童年离我们太远，我们已经记不起曾经的快乐与笑声，在当下的影视作品中，虽然也不缺儿童题材的作品，但觉得缺少些什么。

有的太过于幼稚，让孩子们看了都觉得没意思，当然哪怕《喜羊羊与灰太狼》演到第一万集我也不奇怪，因为童年总需要某些东西来填充，但填充跟吸收是两个不同的概念，前者只是无聊时的胡乱拼图，而后者则是主动的投入。

而另一些则过于严肃，严肃到让大人看了都觉得累。

或许，这就是《愤怒的小孩》成功的地方，虽然众多明星大腕的加盟让整部电影显得星光奕奕，但最出彩的还是两个小孩，毕竟这是小鬼当家的年代。

这已经不是70、80、乃至90后们的童年时代，在一个信息无孔不入的年代儿童不再是那种对世事一无所知的老实孩子。

其实，只要放开那些对儿童的束缚，他们能创造出让大人都感到惊讶的奇迹，在这个信息即能力的时代，年龄是个很容易就被忽略掉的问题。

孙小傲（王一鸣）或许就是这众多天才小孩中的一名，借助于各种科技手段，很轻松地摆脱各种监视翘家而走。

或许，父母不再身边是一种爱的缺失，但这种相对宽松的环境可能给孩子带来更多的发挥空间，也只有这种家庭才能诞生这样的孩子。

不同于曾经流行的后现代风格，尽管《愤怒的小孩》也呈现出一种话语狂欢的特点，但是却绝没有颓废的气息。

其实在这里，包括绑匪在内都是整个狂欢过程的一部分，当刘一尾跟常又长在准备绑人时听到别人唱歌难听而愤起取而代之时，我们已经看到那种狂欢的气质，而这只是整部作品狂欢的一部分。

然而，这又是一种充满温馨气氛的狂欢，包括高老头在表演刀功时对两个孩子的戏弄，尽管霸气，却不凌人。

《愤怒的小孩》是一出儿童的超现实主义表演，它用夸张的肢体语言充满地展现了来自孩子们的想像力与创造力，也让我们重新体验到那远去的童年。

电影的整体拍摄手法其实很低龄，完全不适合大人看，与国外那种《小鬼当家》类的电影完全是不能比拟的。

或许在小朋友的眼中这会是一部很有意思的电影也说不定，但问题它不是在少儿频道播放的，我也就跟着凑了下热闹，尤其是看到这样的明星阵容，都是老戏骨啊。

看完以后，彻底失望。

这两个小朋友，王一鸣是熟悉的面孔，虽然他演戏并不紧张，可怎么看总是缺乏真正的那种童真，有些过于商业，这点可以对比下释小龙和郝邵文。

肖逾榛则一直有一种演戏的感觉存在着，这样就怎么看都怎么别扭。

影片中的这些大人们，完全是在配合小孩子演戏啊，比如张嘉译在电视上告诉儿子银行卡的秘密，那个手势加上嘴型，我还真的以为有什么特殊含义，谁料道，居然真的就说两遍110，我的老天爷，尴尬不尴尬啊？

而马上又和张子栋两个人饰演的笨笨的反派坏蛋，用一句形容，那就是《举起手来》里面的日本鬼子，完全就是傻到家了啊。

这样的装傻充楞的表演形式，在我看来确实是毫无笑点可言的，我不知道孩子们会怎么看，但是我的话，我会在看电影的时候告诉孩子们，真正的坏人并不是这样的，他们远远比这个片子中表现出来的更可怕！

电影中还有个特别不好的地方，老高头带着两个小孩一起喝酒，甚至还把小男孩直接喝醉了，我没有明白为什么这电影会出现这样的场景，应该来说，这是要被禁止的吧。

中国版的《小鬼当家》。

搞笑、温馨、温情，所有让人温暖的词汇都可以放在这部片子里面。

但我觉得，它比《小鬼当家》要好，要感人。

它融入了很多情感因素，父子情、母子情、爷孙情、朋友情，等等，是一道呈现给大家的感情的饕餮盛宴，搞笑因素在其中反而是一个配角。

而《小鬼当家》在这方面要弱不少，是近年来少有的、同时也是一直中国电影人很难拍得好的情感大片。

只是不知道，这样一部片子，在国内的票房能够有多少。

而且一定程度上，它还反映了中国当前的热点社会问题：留守儿童。

虽然小傲和我们通常意义上提及的『留守儿童』还不是一样的生活背景，但本质上，就是留守儿童。

陶泽如在其中的戏份不轻也不重，却是串起整个剧情的关键人物。

而且这样一个战争片中常见的铁汉角色，少有的在本片中体现出了柔情一面。

这个寒假档有些热闹，关于儿童的电影有动画片，真人故事，都络绎不绝的涌现，有《喜羊羊和灰太狼5》、《波鲁鲁冰雪大冒险》、《小小飞虎队》和《绿林大冒险》等等。

《喜羊羊和灰太狼5》开映一周就狂收6000万元，看来这品牌也该到山穷水尽了。

很多大牌明星加盟的《愤怒的小孩》可能是这个寒假档的一朵奇葩，喜剧的情节，让人刮目相看。

《愤怒的小孩》展现的是两条线索，一条是以孙小傲为首的寂寞小孩离家出走的故事，另一条是被拐卖儿童兰兰被控制的冒险逃亡。

两个小孩的邂逅成就了一出儿童营救大冒险的故事，小孩与三个笨贼斗智斗勇的情节充满喜感，影片不矫揉做作，喜剧煽情点恰到好处。

影片俩儿童的表演也还算可圈可点，特别小男孩王一鸣的表演很有喜剧特色，这个小男孩不但智勇双全，而且模仿迈克尔.杰克逊的舞蹈也是栩栩如生，难怪还接受了美国CBS电视台金牌脱口秀节目《The Ellen Show》的专访。

小男孩居然还赤裸了一把，当然作为儿童无所谓，可这是王一鸣银幕的初次裸露表演，有些纪念意义。

看得出来，王一鸣小朋友初等大银幕完全的是有备而来，一点也不怯场，大秀舞技，还卖萌玩裸露。

说到该片的大咖绿叶们就更是多了去，有张嘉译和江珊、范伟和陈坤、刘仪伟和陶泽如等等，范伟演绎的另类爷爷，和陶泽如演绎的小食店老板都非常的出彩，至于刘仪伟演绎的笨贼之王，更是滑稽可笑。

陈坤演绎的警察队长倒没有什么精彩点，刘德华演绎的板砖，好像不是真人出演，应该是《无间道》某集内的片段，无非是重新配了音，有些出其不意的亮点。

张嘉译和儿子暗语密码传输的动作也是非常的萌人，这个动作可能一不小心会成为一大经典。

影片的喜剧风格和潘长江演绎的《举起手来》的村子扫荡囧事有些相像，不过《愤怒的小孩》小傲在爷爷的作战指挥下发挥得出奇的好，不但惩罚了三笨贼，而且搅乱马蜂窝将三个笨贼自投罗网。

可能关于笨贼的喜剧点自从《疯狂的石头》以来就非常的流行，虽然有些矫揉做作，但也不失为出笑果的必杀技。

二笨贼安插跟踪器在小女孩兰兰的鞋子上这一喜剧点，应该是该片一直保持喜点不断的重要线索。

影片和很多同档期的儿童电影相比，最关键的就是题材非常接地气，讲述的是孩子的教育和安全问题，影片通过诙谐幽默的表现手法让这个营救孩子的故事充满喜感，但也发人深省，想必一定会成为孩子们的最爱。

关爱下一代，如何让下一代健康成长可能是今后儿童电影的主旋律。

好像影视圈有这种说法，有孩子和水的电影非常不好拍，但《愤怒的小孩》效果却出奇的不错，小孩不是温室的花朵，他们都有自己的小小世界，如何更好的表现出孩子们的思想，让电影真正为儿童服务，这才是关键，才是儿童影片的希望所在。

《愤怒的小孩》讲述了一个与爷爷生活在一起叫孙小傲的小孩因为父母长期在国外忙于工作而爽约无法为他庆祝生日最后生气而离家出走，在路上偶遇了另外一个被坏人追捕的小女孩兰兰，于是两个不愿回家的小孩联手起来与坏人斗智斗勇，最后的结局当然是坏人得到了应有的惩罚而两个小孩也结下了深厚的友谊。

把《愤怒的小孩》说成是中国版的《小鬼当家》倒也并非绝对不可以，两者都是而童片，某些人物与情节的设置也非常接近。

但从制作水准上说，中国特别是内地还没有什么电影可以是可以达到好莱坞的水平，这并没有贬低《愤怒的小孩》的意思，相反，我认为这是一部充满了想法与灵光拍摄认真的好儿童片，影片真正从孩子的角度去设置人物与构思剧情，同时又兼顾了成年人的角度。

可以说这是一部大人小孩通吃的合家欢式的儿童片，可能某些时候大人看起来一些情节和演员的表演会略显夸张，但再从孩子们的角度去想，却是那么的合情合理。

影片没有落入到一般儿童片生硬刻板的说教俗套中，既轻松幽默，又紧张刺激，有动作戏也马路追逐戏，鬼灵精怪又聪明机智的两个聪明孩子与三个没头没脑出尽洋相的笨贼形成了鲜明的对比，一场追逐与反追逐的游戏变得既紧张又搞笑。

而片中孙小傲躲过保安和监视器离家出走的一段以及孙小傲拿着弹弓用玻璃球打坏蛋的情节更是让人佩服的五体投地，一个可爱的高智商的天才儿童被塑造的特别讨人喜爱。

不过很明显，影片不是简单的要表现两个小孩是如何去与愚蠢的坏人斗智斗勇，对亲情和人伦的呼唤才是影片想要重点表达核心，是什么造成了“小孩的愤怒”与空巢老人生病也无人照顾的情况呢？

难道工作与事业就能成为成年人忙碌而不顾家的理由吗？

看似搞笑的情节其实是对现代社会的一种反思，人生最大的价值其实是家庭，营造一个幸福和谐的环境，让老人与孩子生活的健康快乐。

影片最后的结局就是坏人得到惩罚，孩子与老人们都得到了亲情的回归。

这里说说导演黄雷的父亲就是中国的著名导演黄建新，但这个星二代却是在做了六年的工程师之后报考北京电影学院导演系的研究生之后才拍了这部电影，处女作有这样的品质已经算优秀了，这或许也与黄建新担任了本片的监制严格要求有关。

而另一个拥有一个名导父亲显而易见的好处就是，就是一群有演技有特色的演员的加入也大大提高了影片的质量，陶泽如、范伟、张嘉译等实力派演员的表演让人印象深刻，陈坤、张译、乃至影片结尾刘德华的露面都给了观众们绝对的惊喜。

《愤怒的小孩》🌟🌟……这就是我的反应，我的真实感受。

这部电影，无论是故事还是逻辑，美术或者剪辑，都只能说，好烂啊。

电影唯一的厉害之处就是，腕儿都挺大的，就连刘德华都只能演板砖。

怎么就接了这么个烂片呢，还烂在一起了呢？

就在我好奇导演是个什么样的人物的时候，一查，导演黄雷，父亲是黄建新，好家伙，明白了。

黄雷接受采访也表示，不介意大家说是沾了父亲的光，会向观众呈现更加有诚意的作品。

对此，我只想说一句，哪儿？

吐槽完了说一下剧情吧，故事讲述了小孩小滶由于极度缺少父母的陪伴，一气之下离家出走，偶遇了从小被人贩子折磨被坏人追杀的兰兰，两人不断的被抓逃跑，突破重重危险，最后成为了一家人。

电影立足于父母忙于工作，孩子缺少陪伴的现实问题。

导演采用搞笑夸张的方式来讲述，是可取的，但是搞笑的地方不好笑，夸张的地方没逻辑也不好笑。

我认为这部电影失败，最关键原因是太过脱离生活了。

一天就对孙子说八个字的爷爷，怎么到最后就默契得像是忘年之交？

丢了孙子不是着急去何处询问各处找寻，而是找电视台告诉儿子银行卡密码👍，不服不行。

整部电影的逻辑和人物形象的设计更像是低龄儿童卡通片，好人世界第一聪明，坏人世界第一蠢。

全片最搞笑，也最无厘头的一句台词：“你现在最想干什么？

”“我想当一名研究生”？

《愤怒的小孩》是多年以来最像那么一回事的儿童电影，由华语电影界著名监制黄建新之子黄雷导演，王一鸣、肖逾榛两位童星联袂张嘉译、江珊、范伟、马上又、陈坤、张译、陶泽如、刘仪伟等出演，这个演出阵容强大足够，童星、笑星、红星的跨界支持，自然与黄建新导演《建国大业》、《建党伟业》及监制众多热门有关系。

本片的背景是中国当下备受关注的空巢老人与留守儿童问题，表达方式较为新颖，情节爆笑而又时时给人以平凡真切的感动。

马上又、刘仪伟等人饰演的贼，处于笨拙和精明之间，唯有一根筋的坚持是他们做坏事的终极信念，而陶泽如的客串则别有一番风骨，江湖上退隐的大佬做屠狗辈最有义气，这也是古已有之，酒是他的介绍信，当然本文更多去写留守儿童带来的社会性问题。

《愤怒的小孩》倒是提出了一个普适于所有城市与农村家庭的值得深思的问题：什么是孩子最需要的？

最需要的就是各种情感，亲子关系和小伙伴都是最重要的，影片中的孙小傲（王一鸣饰）家庭富足，但他最需要的不是最可口的零食，不是最昂贵的衣服，不是毫无节制的零花钱，也不是父母从国外邮寄的最高级、最新奇的的玩具，更不是随口说出乃至泛滥的“爸爸妈妈也爱你”“爸爸妈妈也想你”，而是“我要跟爸爸妈妈在一起”！

对孩子最基本也最重要的教育是情感教育，而当今中国最容易被忽视最容易出问题的恰恰是情感教育。

当我们真正反思我们这个堕落的社会，当我们真心寻找人间情感的“正能量”，我们就会发现人间自有天堂，这个天堂就是孩子的眼睛，孩子的世界，孩子的心灵。

小屁孩必须走出成年人划定的空间，才能看到自己的潜能，也让父母发现如何才是合格的父母。

本人从1997年，在农村担任过七年的中小学教师，当时已经出现不少留守儿童，本片却是城市中的留守儿童，问题似乎比农村更为严重。

众所周知，当前极端不合理的城乡二元体制极大地割裂了社会，尤其是造成了受伤的空巢老人与留守儿童问题。

如果说空巢老人不仅仅是个农村问题，留守儿童则纯粹是个农村问题。

但本片并没有把这个题材直接拿来简单地处理成一个“小蝌蚪找妈妈”式的农村儿童的悲情寻亲故事。

而是在现实与想象、城市与乡村之间找到了一个恰如其分的平衡点，巧妙地让城市中的人与农村中的人互相“遭遇”，并把故事的发生地由城市转换到乡村，再由城市转换到乡村，从而使本片的故事更加充满张力，也让从一开始的范伟爷爷的装懵和小孙子的创造性淘气，最终在与笨贼的对战中产生了奇妙的战绩。

有人说，《愤怒的小孩》的诞生就像迎来了中国儿童喜剧的一场春天。

作为一部明星云集的合家欢电影，它不仅刷新了“囧途”式的时尚潮流，而且在对人物形象的塑造上做出了前所未有的颠覆。

而毋庸置疑，王一鸣饰演的孙小傲就像一个聪明神奇的智多星，堪比美国《小鬼当家》中的宝贝小凯文。

明星多元化是本片的一大闪亮卖点，一群大明星为一个小演员齐声捧场，亦由此成为了“众星捧月”的经典创举。

在这群绿叶配角中，我们有幸目睹了众大牌明星颠覆以往的另一面。

一向温婉的江珊扮演了哭鼻子妈妈，昔日严肃的张嘉译扮演了卖萌爸爸，范伟、陶泽如、刘仪伟等继续逆袭搞笑，而陈坤则首次客串了刑警队长；另外还有刘德华大爆彩蛋，正如《泰囧》中范冰冰的惊艳出场。

从喜剧表现手法上而言，《愤怒的小孩》采用了“抖包袱”式经典手法，充满精彩爆笑的台词和桥段。

作为黄建新儿子黄雷导演的处女作，本片既有效继承了第五代导演的现实主义风格，同时还出色地把握了当下影坛的潮流命脉。

除此之外，导演对于热点元素的选择性运用，以及对表演、摄影、美术等各方面的精准调度，都注定了这部影片的出手不凡。

换句话说，《愤怒的小孩》虽为小成本之作，却有着大气候之态，它的出现，就像为停滞不前的中国儿童电影注入了一枚清醒剂。

当国内诸多导演还在玩转回忆录时，黄雷导演却以《愤怒的小孩》遥首了未来。

与此同时，影片中也不乏引人深思之处，但绝非空洞无物的说教，这也是《愤怒的小孩》远胜于其他同类型儿童电影的智慧之处。

回想孙小傲愤怒离家，正是始于父母对孩子关爱的缺失，但影片并没有刻意引出“留守儿童”这一沉重话题，而是通过孙小傲的自娱自乐，从侧面展现“父母不在场”的孤独童年。

而“笨贼三人组”虽然打着拐卖儿童的名义，但影片中却以孙小傲爆笑智斗坏蛋的方式予以呈现，带给人的是充满希望的正能量，而非冰冷残酷的负能量。

这份返璞归真的勇气，恰恰是以往的儿童电影所匮乏的。

影片最终以“老有所依，幼有所养”圆满收尾，则是对孙小傲这场冒险旅途的正面升华，无论小傲离家远足，抑或兰兰寻途归乡，他们的最终方向则无一例外，都是寻找爱的温暖。

个人意见，说说而已。

电影给我的总体感觉还是不错的，人物设定啊，情节发展啊，，看的挺开心的。

就是有几处，我想说说，吐槽一下，也请仔细研究过的朋友为我解说解说。

1.小傲家银行卡的密码也太简单得太假了吧，110110......还是他想说越简单的密码越安全？

他爸说什么怕密码泄露，用手势的方法告诉小傲，那个手势真的是......2.不知道是我看的不仔细，还是想的太肤浅，我实在是不明白兰兰为什么要一直说谎，骗面吃那段倒不算，可是她为什么要跟小傲说她要去找她姑姑，然后又在不到十分钟后说自己在撒谎，并且同意了去小傲家，在兰兰取照片时，小傲就让兰兰跟他回家了，你不想当场答应，不会沉默啊，干嘛非要说自己可以去找姑姑。

就算编剧想强调兰兰为那群怪蜀黍干了很多坏事，说谎成性，也没必要在最后明知自己无家可归，也的确想去小傲家时，还说谎啊，真是不理解3.小傲在高老头家洗完澡后，不会给他穿的衣服啊，就披着个毛巾，就光着屁股开始闹，虽然是小孩，被看了也没什么，可是你让他长大了以后情何以堪啊4.我觉得影片最后在兰兰家乡那一段捉贼戏太过仓促了，相比之前的一抓一躲，小孩与坏蛋的正面冲突才该是重头戏吧，在地下室的那场也过于儿戏，跳个舞打个乒乓球就想让人放了你，额，我只能说你遇见的真的是笨得不忍心让猪跟他比的笨贼了......结尾爷爷指挥孙子用弹弓袭击笨贼的桥段过于讨巧了，恐怕丁俊晖都打不出这么线路复杂准确的球吧5.看过预告片，介绍说演员有刘德华的时候，片花里出现的就是只有刘德华的照片，我妈还幻想刘德华真的会来，电影刚出现兰兰拿出刘德华的照片说是她爸时，我也还天真的以为，刘德华最后多少会出来几秒跑个龙套，结果只能说是太天真了，导演你这么做何必呢，这摆明了最后是要被观众骂的了......所以兰兰为什么要说刘德华是她爸？

是为了说明她爸在她心中想刘德华一样帅，还是单纯的只为了后面能让小傲说：让我爸给你定去香港的机票，去看你爸.......6.小傲家的门是哪个牌子的，竟然这么容易就被一个几岁的小孩把猫眼那撬开了...不对，如果我的常识没有出错的话，猫眼应该是两面透镜的地方是大圆，中间链接的是直径小的圆柱，他是怎么完好无损的撬开装上，还让警方看不出撬动的痕迹的，真是费解7.在地下室抓了贼之后，高老头联系了小傲的爸爸，既然小傲也已经决定回家了，为什么不让爸爸送兰兰回她家拿东西，而是不顾危险两个孩子自己去，而高老头又为什么不让警方知道孩子已经安全，就算警方提前解救了孩子，应该不至于不让兰兰回自己家吧，结果最后还不是要全部人出马抓贼......当然，如果不让兰兰和小傲自己回兰兰家，就没有最后剧情的发展，不过这样的安排，我还是觉得太不合逻辑了8.兰兰初遇小傲时，让小傲赶快回家，不让会被坏人抓住当乞丐，但当小傲说你才当乞丐时，兰兰又突然情绪激动说你才是乞丐，她既然自己有过创伤，也讨厌被人说自己是乞丐，那她为什么又要自己先提被抓当乞丐这个痛呢？

9.那个应该只公安局局长之类的人吧，他也太厉害了吧，柯南福尔摩斯还是金田一啊，直接就情景再现，看到这让我想起读心神探中姚学琛分析阿海那段。。。。。。

由于只是在影院看过一遍，所以可能有些情节我看的不是太清楚，如果上面我提出的质疑有不对的地方，还希望有人能向我说明，不过上面的看法的确是我最真实最主观的看法在评价上我给了还行（3颗星），所以对于这部电影，我还是觉得很好看，台词和剧情笑点挺好，比如印象深的：范伟说没有条件也要创造条件回来。

高老头集合另外4个人时吹口哨，大家都以为是叫狗，结果叫来的是人。

贼甲（马上又）：老大这小孩有绝招。

刘仪伟被打中要害，甲（？

）：老大，你人中没事吧？

刘仪伟：这绝招可以绝后啊。

......所以，虽然自认为有几处剧情太过莫名其妙，但是这部影片还是值得一看的。

今年年底出了几部喜剧片，《泰囧》就不用说了，虽然一直被批水军太多，但影片带来的喜剧狂潮还是有目共睹的，相比《泰囧》，我个人认为《愤怒》与它的差距还是很大的，不过也算成功。

至于《快乐到家》，依然还是那句有目共睹，至少我是评了较差，当时完全是冲着杜汶泽去的，爱了杜先生这么多年，这部剧让我情何以堪啊......所以，《愤怒》在目前的出来的几部中还算不错的了似乎话题扯远了点。

总而言之，言而总之，我对于《愤怒的小孩》这部剧还是持着优秀喜剧儿童片的评价，小孩子嘛，难免考虑不周到。

当然我就是随便说说，看的我这篇评论的人，觉得我是胡扯的话，你也就随便看看吧

《愤怒的小孩》，一个欢乐题材的儿童电影，却让我看到同一片天空下不同孩子的命运，这命运从一出生就开始注定。

当今各种二代们的人生际遇大不相同，本片便是物质极其丰富但却缺乏亲子之情的小屁孩选择逃跑的故事，不过黄建新监制、黄雷监制的本片拍摄的花团锦簇兴趣盎然，孩子在广阔的世界里，找到了同伴，寻回了父母，也接受了诚信考验，更不要说挫败坏人那种成就感和满足感，绝对对得起孩子们的期望。

　　　对于新时代的父母来说，工作的压力越来越大，而儿童虽然在物质上是丰裕的，然而却离爸妈越来越远。

这或许不再是80年代时的小皇帝，而是网络时代的寂寞少年。

但是，成长需要的并不只是物质，在很大程度上爱比物质更重要。

因此，哪怕父母已经不在，可是兰兰却仍然执着地想要回到当初的家。

那张埋在匣子里的照片，并不仅是一种思念，而是一份很久以前就被抛弃的亲情。

本片作为春节期间唯一的儿童类贺岁喜剧片，都值得年轻父母们携老扶幼走进影院去享受那平日难得的老中少全家凑到一起的去乐呵，然后多多少少反思下。

成年人以为孩子只需要一定的物质条件，便会开心，这样的想法往往错的离谱。

　 然而，不幸的事，我们似乎从来都很健忘，或许我们的民族太过于古老，古老到连自己都不记得自己的岁月。

也可能是现实太过于艰难，艰难地让我们习惯于冷漠。

透过《愤怒的小孩》以及那些咀嚼着电影带来欢乐的人们，我们很难看到桥洞下瑟瑟发抖的孩子的面孔。

当然，这并不是一部完全现实风格的儿童喜剧，它并没有严格遵循现实的逻辑，其中充满了巧遇与偶然。

现实中自然不会有如此傻的绑匪，也不会有能不停地弹射地玻璃球，然而这些无关紧要，关键是它能给孩子们，给大人带来欢乐。

《愤怒的小孩》也没有完全超出现实的世界而走向不靠谱的道路，它基本上还是沿着生活的样子走下去，只是多了几许夸张，几许搞笑。

或者，我们可以把它称之为超现实主义的风格。

电影最终通过城市与农村的场景转换，让祖孙二人的绝技得以实战，不应该仅仅被看作是在平衡卖点，讨好城市与乡村两头的观众，而更应该被看作是对城市与乡村和谐互动的期望与呼唤。

诚然，现代的城乡二元结构正在毁掉农村孩子们的童年，现实生活中离家流浪讨生活的孩子遇到的要远比影片中表现的残酷，也并没有那么幸运。

但城市毕竟承载着大多数离开农村进城务工者的文明与富足的理想，影片并没有直接表现这一点，但其潜台词显而易见地包含了这一点。

不过平心而论本片还是留下了些许的遗憾。

例如最突出的一点就是，虽然大小众星们的演出不可谓不倾情乃至卖力，但由于本片诸多情节的设计一方面略显想象力不足，同时又似乎充满了过多成人化的东西——例如孙小傲地下室大跳嘻哈舞的那一段尽显早熟与玩世不恭，片面地讨好娱乐成人。

但另一方面或许不得不承认的现实是，孩子毕竟总要长大，在当今多元社会现象之前，比我等贫瘠的童年更多花样也算是正常。