另一个波琳家的女孩

自从看了黑天鹅，走近这位新奥斯卡女主角，我更强烈的关注娜塔莉波特曼。

不知因为电影而喜欢她，还是因为奥斯卡。

总之，对这个魅力非凡的女人，我是爱的媚俗，爱的虚荣。

但无论如何，看了她的电影后，便无法再模糊对她的记忆。

美丽的大眼睛，坚挺的鼻梁，性感的嘴唇，还有一颗标志性的痣。

她抚媚和诱人，同时又高傲和霸气。

黑天鹅中，她淋漓尽致的诠释了正义和邪恶，保守和放纵，压抑和宣泄。

她矜持又纵情，清澈又神秘，演绎了全然不同的姐妹同体。

而在这部另一个波林家的女孩中，她是一个纯粹的野心勃勃的女人，是不惜一切代价去实现自己欲望的女人，她现实的一览无余。

最后，她的野心和残酷都遭遇到了冷暴力，未能如愿以偿地享受这些显赫的光环，但最终却成就后世成为历史上的一代女王。

波林家的三个孩子成为权力争夺的牺牲品，他们没有选择爱的权利，只有为角逐权力而献身的权利。

在父亲和舅舅的一手安排下，姐妹两人都为诱惑国王而付出了自己的全部，并由原本的亲密无间产生了残酷的争斗。

妹妹无欲无求，原本已婚准备在乡间度过安然自乐的生活。

然而，无意间被国王看中，她在父亲的劝说和丈夫的妥协中无奈进入王宫，开始了全然不同的生活，接触这个全然不同的男人。

丈夫为权力和势力的妥协，令她心碎，伤痛那种背弃婚姻誓言和爱情理想的转变。

她是个善良而温柔的女人，在诱惑国王中她轻易地被国王的爱所俘虏，全身心的去爱。

而姐姐野心勃勃，为了实现自己的野心和欲望，不惜牺牲妹妹的幸福，残酷至极地把国王从妹妹身边夺走。

国王为了得到姐姐，对刚刚给他生下儿子并怀抱儿子轻轻呼唤他到身边去的妹妹只转头意味深长的看了一眼，便无情的走开了。

那一瞬间，国王是那样的傲慢和无情，又是那样的卑微和无奈，只为得到一段他想要的新感情。

令人悲愤而又无法指责地喜新厌旧，因为他是王。

姐姐野心勃勃的一切努力，铲除了她所有的对手，除掉了她完全征服国王并能真正得到一切的重重障碍。

然而，却也消磨掉了国王对她的爱和温存，最终她成为了名正言顺的皇后，却也只得到了皇上粗鲁的对待和发泄。

国王已然爱她，但在付出太多之后，又分明感觉一切已然不值。

他付出了太多代价，他对她只剩下了厌恶和报复。

冰冷之中，她一步步地走上绝境，最终被处以极刑。

她幸福的地方在于，伴随她最后日子的，是与妹妹和弟弟之间，最终未曾玷污的手足之情，是她在皇后的位置上，虽然自己一无所获，悔恨不已，但却留下了替她实现一切的后世——一代女王伊丽莎白。

那必然是一种性格和基因的继续。

最后，妹妹也回归乡间，过上了最初向往的生活。

可怜的是弟弟，无辜的被牵连和姐姐同样被处死，背叛他去揭发他的正是他为权力而妥协所娶到的妻子，他们之间也一直没有爱。

这是一个赤裸裸的残酷权力斗争的故事，是一个讲述因果报应、各得其命的故事。

但我想，这孰是孰非，还是说不清楚的。

生命以不同方式绽放，以不同方式凋谢，又最终以不同方式得以延续。

历史上，关于The Other Boleyn Girl只是一句话带过，所以对于这部本非正史的娱乐片，犯不着去强调它情节的不合理，看着两个美女高兴就好了。

对于Henry VIII，我是厌恶多于鄙视，鄙视多于可怜，可怜多于同情。

无论是BBC的“亨利八世”还是showtime的新剧“都铎王朝”似乎都在暗示这位历史上以暴戾好色著称的英格兰国王内心隐藏的矛盾与痛苦，个人认为那不过是他恐惧的托辞而已（作为一个天主教徒对自己所犯罪行的恐惧），很少有从他那六位悲剧性的妻子的角度来看的。

（以前曾搜集并写过她们的故事，现在转录于此）第一位王后，西班牙公主凯瑟琳，她本是亨利八世哥哥的未婚妻，青春年华的凯瑟琳有着金红色的头发，蓝色的眼睛和白皙红润的皮肤，18岁的亨利迎娶了这位大自己6岁的新娘，婚后20年中，王后的政治上的才能、贤良的品德无可挑剔，除了一直未有皇子（四个男孩均夭折）和逝去的容颜，而此时的亨利早已私生子遍布，并且疯狂的迷恋上安妮.博林，于是一纸离婚协议递到凯瑟琳手中，她无法接受自己的婚姻被说成“不合法”，并承认自己唯一的女儿是私生女，她开始奋理力争，这场漫长的离婚诉讼案闹到了罗马教皇，慑于凯瑟琳的外甥-西班牙皇帝查理五世的威势, 教皇驳回亨利的申请，早已对教会看不顺眼的亨利八世与罗马天主教廷决裂，彻底来了个政教合一。

可怜的王后被流放，没几年便郁郁而终。

后来她和亨利唯一的女儿玛丽登位，她没有忘记母亲和自己所受的屈辱，极力镇压新教运动、迫害改革派，并恢复天主教，历史上称她为“血腥玛丽”，估计就是阴暗的童年造就的问题儿童。

千日王后，安妮博琳要算得上是六位王后中最富于戏剧色彩的，从法国学习回来的她接受了新教的思想，天资聪颖且富于心计，很快便凭机智的谈吐吸引了国王的注意，一方面她以高超的手腕对亨利欲擒故纵，另一方面拉拢改教派、占星师，最终戴上了王后的桂冠，依仗国王对自己的宠爱排除异己，然而女儿伊丽莎白的出生让盼子心切的亨利大失所望，加上喜新厌旧的劣根性，安妮发现自己的地位岌岌可危，纵使再聪明的她也开始乱了分寸，不恰当的表现加快了亨利对她的厌倦，又看上了前妻的侍女（简·西莫）。

亨利决定除去安妮，反正他已经凌驾教会之上自封老大了，其手下几个幕僚察觉到风向，立刻捏造若干罪名，包括“与亲兄弟通奸”（这条连国王自己都觉得太不靠谱），联合安妮的政敌定了她的死罪。

被关入伦敦塔的安妮歇斯底里，待到出庭时却异常平静，以王后的尊严拒绝了对她的指证“我根本没指望你们放过我”；刑前的话也让起哄的人群异常平静（或许是历史的煽情）“良善的基督的人民，我来到这里接受死亡……不是为了论断任何人，也不是为了评说我为何会来到这里的这件事，我只是要向神祈求保佑我们的国王……现在，我就要离开这个世界和你们所有人了，我衷心的希望你们为我祷告。

主啊，求你怜悯我，求你接受我的灵魂……”. 再补充一点题外话，当时英国对贵族死刑的执行方式是用斧子砍（经常一斧子无法解决问题），而多少有些愧疚的亨利八世给了她一个“优惠待遇” – 请最好的剑客用剑来执刑 -- 这样痛苦和羞辱都会少很多。

但据说现在伦敦塔内还飘荡着安妮的鬼魂。

再再后来，安妮的女儿，也就是历史上赫赫有名的伊丽莎白一世，总算拨乱反正扬眉吐气了，但同样也是问题儿童出生的她登上女王宝座却终身未嫁，史称“童贞女皇。

更正：伊丽莎白监禁并除掉的是来投奔她的表外甥女玛丽·斯图尔特（苏格兰女王，遭新教徒叛变）Jane Seymour（简·西莫），她并非容姿出色但据说温柔贤淑，对于当时疲于应付国内叛军和国外压力的亨利，无疑她成功地对症下药，成为了第三位王后。

有了前车之鉴，简 处心积虑地温顺、拉人缘，在时刻担心中产下了男孩，然后便永远地松了口气（较之被放逐甚至处死这也是种幸运）。

终于有了标准继承人的亨利八世自然毫不吝啬地追称她为自己此生最爱。

后来年幼的爱德华六世当了几年傀儡也因“孱弱的体质”死去，最终统治英国的仍然是女性，对亨利来讲实在是个讽刺。

汉普顿宫关于亨利八世鬼魂出现，估计就是他死不瞑目。

接下来的这位德国公主Anne of Cleves，被当时急于在国王面前求功的Thomas Cromwell夸得美若天仙，加上皇室御用画家Holbein的亲笔操刀（估计他当时也是进退两难的处境，画得比真人理想了一点点）。

当亨利见到准新娘时，称她为“肥胖的弗兰德斯母马”并宣告自己绝不看她第二眼，其实他也不...照照自己（肥胖臃肿、步履蹒跚）；然后的退婚事件除了导致英国损失一大笔费用外，就是先前的大红人Cromwell掉了脑袋（亨利没轻饶了他，专门找了个小学徒拿把钝斧在他脖子上操练了几次）。

好在喜怒无常的亨利面子上还是作足了功夫，给克里夫斯公主赐了封号、赏了地（一边呆着）。

相比其他几位妻子，安老终年的她似乎是最幸运的。

Catherine Howard，这个可怜的女孩死时只有21岁，她被押往刑场的路上一直哭泣求救，连围观的人都于心不忍。

凯瑟琳·霍华德被其亲戚们献宝亨利（看起来可以当她祖父了）时还是个孩子，19岁成为皇后的她美艳而又散发着天使般的光芒，亨利对她宠若至宝，然而活泼任性的Catherine怎么可能爱上猥琐大叔，自然便有了英俊的情人(也许早就有了)。

她亲戚的政敌立刻向国王告发了其不忠的行为，本来就已经自信心极度脆弱的亨利八世狂怒下将她投入伦敦塔并砍头，连同其众多保举人和亲戚也没能逃过此劫。

实在是一人得诛、鸡犬入狱。

接下来的long-long-time里，亨利八世一直闷闷的。

直到凯瑟琳·帕尔的出现，她的机智和博学使其即便没有过人的美貌（并且曾两次守寡），仍旧在宫廷中赢得了广泛的尊敬，对待前任留下的孩子，特别是沦为私生女的两个公主，她竭力恢复她们的身份并给予良好的教育。

但是作为一个女人，这种时刻提心吊胆的生活毫无幸福可言，直到亨利八世去世后她才得以嫁给早就互有婚约的海军大臣托马斯，开始自己的生活，后来却不幸死于难产。

上面这六位女性或多或少都影响了历史的进程（个别甚至举足轻重），但在一个男人的统治下，她们的角色始终都摆脱不了受支配的地位，成为血腥中绽开的花朵。

嗯，随便说说而已，不见得都是真的。

电影拍得不错，服装、场景都挺漂亮，几位主角也很养眼。

恩， 这是一部估计人人都期待很高的片子，那两个招人爱的女演员，加上帅哥Eric.可是看完了，一句话可以归纳就是西洋版地金枝欲孽。

叔叔从头睡到尾倒也没啥可遗憾地，那么有姿色的斯加利和娜塔利连点暴露镜头都不给，就见着亨利八世跟个teenager一样一会儿追这个， 一会儿被激将法激起欲望又不顾一切的追那个。

俺们从小看多了听惯了宫廷西里妃子争宠的孩子觉得情节简直是弱智简单到一个境界了。

故事，演技，思想啥也没拍着。

唯一给我留下的就是俺趴在wiki上把Mary Boleyn和Anne Boleyn的资料学习了一番。

故事基本符合史料。

后宫文化都很相似，欧洲中世纪的宫廷同样诡谲华丽，同样有勾心斗角。

然而这到底还是我们东方人的长项，起码在<美人心机>里那个后宫，就显得幽深不足而淫乱太甚。

中国的后宫，哪个妃子不安于室了，惩罚一定要在暗处进行的，知道的人越少越好，幽闭或枯井，都是些不见天日的场所。

而在18世纪的英国，Anne为了生出“龙种”和亲弟弟私通，事情暴露后接受教会公开的审判，之后上了断头台，国王除了骂一句“witch”外，好象也没有震怒，可能是因为类似的事情在宫里并不少，而且他也不具备私下解决掉Anne的权力。

Anne的行为要放在中国……恐怕只有在公元前的王朝才有可能。

游牧民族在这点上比我们要可怕，处处标榜文明，骨子里却永远听从本能的使唤，他们在不压抑自己的同时，酿造出的悲剧也更多。

Anne看似智商好高，其实也就是会在感情上“施虐”，不过还是女人的本能。

妹妹Mary就懂得隐忍，但偏偏不会运筹，开始以为她只是不露锋芒，最后才发现原来真的是没有锋芒。

性格决定命运，生来就向往宫廷的Anne死了，却留下一个叫Elizabeth的女儿，日后的英女王。

有小家碧玉气质的Mary回到了民间，立即找到了幸福。

剧情很合理，只是电影对两个人物的刻画太过二元对立了，因而看起来很符号化。

Mary和Anne姐妹两个，是圣母、天使与巫婆、浪女形象的对立，无疑是“男性中心”视野下女性的全部形象；而一切混乱的根源，是一个即将没落的贵族家族为保住荣耀作出的最后一点挣扎。

也许每个男人的心目中都期待这样两个情人，纯真的Mary和诡丽的Anne，当他有了Mary，时间久了，她便成了壁橱上那尊惨白的石膏像，而Anne还是山野林泽间飘摇的绿袖仙子；当他有了Anne，时间久了，她便成了铜灯边缘那抹邪恶的冷光，而Mary还是教堂云端天使的清歌缭绕。

整个电影空荡荡的，只剩下这样的两个情人。

性格决定命运这句被说烂了的话，在2个BOLYEN家的女儿身上得到了展现。

据说故事跟历史还是基本吻合的，当然MARY这个藏在历史背面的THE OTHER BOLYEN GIRL是不是有这么温柔贤淑就不提了，单就电影里的展现，MARY跟国王，虽然也是家里想攀附去做小，却在第一夜就彼此倾心交谈，连床戏都惟美地又是壁炉又是侧光，第2天早上是在国王的臂弯和阳光中醒来。

而倔强聪明的ANNE则是出场进场都是鲜艳的绿色蓝色（据说英美文化里难缠的女人都给安排绿色系），出师不利转而跟贵族秘密结婚却被告知人家有订婚这个必须取消，家族把她送去法国，回来却变成更蛇蝎的女人，嫉妒妹妹的幸福，硬生生地使出钩魂技巧，以上床为条件硬是让国王跟教会决裂把原配送上端头台，而自己的第一次也是被怒火中烧的男人强**。

女人的温柔和宽容还是最强有力的保护，对自己，MARY在这样的一路惊涛骇浪中居然幸存跟她略微软弱的性格其实有关。

而女人当然可以诱惑加强迫男人做他不喜欢的事情，只是这样即便达到了目的彼此之间也不可能有良好关系，国王砍了原配之后举国愤然，他自己也因为内疚加愤怒再不正眼看ANNE一眼。

2个BOLYEN家的姑娘，哪个才是THE OTHER BOLYEN GIRL呢，其实都是，在片头的时候，MARY叫自己THE OTHER BOLYEN GIRL，愿望很大，被注意很少。

而故事的展开，MARY是THE OTHER BOLYEN GIRL，以为自己遇到爱的人，结果还是被抛弃被忘记。

姐妹之间的感情有低谷有纠结，但是女人从来都是为了男人来为难女人，让人看了这样的剧情不禁感叹这毕竟是一个男人的社会，当然后面的结尾也是很80年代社会剧的气质，MARY被塑造成完美女性，而ANNE的强硬和孤绝也许遗传给了她的那个红发的做了45年女王的伊丽莎白。

BBC出品的古装宫廷剧在服装和布景上是绝对精美，画面随便一页就素一幅油画。

2个年轻的演技女星和一个稍显呆滞的帅哥（没办法在这个故事里国王只是配角）互飙演技，看得让人大呼痛快。

S略厚的嘴唇和蓝色圆眼睛总是很容易就一副无辜模样，而N虽然强悍和精明，却在一个又一个打击前的崩溃让人看了也很心疼。

这次的台词还是比较容易懂的，目前还没有字幕可以看从头到尾基本没有什么阻碍。

之所以想看这部电影，有两个原因。

一是片中的两个女演员：Natalie Portman和Scarlett Johansson，她们两个都是外形与演技并具的好莱坞新生代女星。

二就是关于英格兰最有争议的Henry VIII国王的传奇情史。

所以，对于阅读这部电影，我本来就没有在电影语言等技术层面上有所期待，这也就避免了很多人在看完这部电影以后的失望心情。

本身像好莱坞的一个电视剧导演去讲一个关于英国王室的私密情史，能把一些胡编乱造的煽情故事讲顺也就不错了。

不过首先让我印象深刻的是这个电影的画面。

在人物造型上，我觉得这部电影还是做足了功课。

电影中的三个主人翁Anne Boleyn，Mary Boleyn和Henry VIII都有油画肖像留存于世，并且都出自德国大画家Hans Holbein的手笔。

他的这几幅肖像画在西方的绘画史里是不朽的名作，这也给电影的美术设计有了很大的参照空间。

所以，当一进入剧情，让我最先惊讶的是片中的人物竟然如此接近Holbein的肖像，当然并不是三个演员的五官形象和她们有多相似，只是配合这些服装和造型上的设计，让人觉得她们有种从油画中走出来的感觉。

另外值得一提的是电影的摄影，因为要还原那种油画的质感，只靠服装造型是不够的。

这个摄影师在用光和用色上的处理也抓到了Holbein的一些特点，但又并不像《Girl with a Pearl Earring》那样只是一味追求油画效果而使画面变得很腻。

这个摄影师在处理外景的画面里很注重对自然光的运用，几场外景戏都拍的相当有质感。

尤其是在几个镜头中出现的太阳的眩光，非常有气氛。

其实我一直觉得用摄影的技巧来还原油画质感是比较无谓的一种做法。

因为毕竟这是两种不同的艺术媒介，也没有必要用摄影机去刻意追求画笔的效果。

摄影机有它所具有的独特美感，如果你要追求古典的意境，只要在气氛上做足就够了，太过分的话反而让人觉得腻。

另外就是摄影的一些运动技巧，在这部电影中，摄影师常用前景的一些遮挡来配合运动产生画面气氛，其实这在开头的几场戏里处理的相当不错，比如在草地里嬉戏的小孩，但是这种技巧在这部电影里被反复的使用，这就让人觉得相当乏味，反而起了破坏气氛的作用。

关于电影的故事，可以说又是一个好莱坞常见的大俗套。

其实关于Henry VIII和Anne Boleyn的故事本身就具有非常大的戏剧性，在英国可谓家喻户晓，也被人反复改编过，包括莎翁。

而编剧（电影的原著小说作者）和导演却刻意的把Anne Boleyn的妹妹Mary Boleyn做为中心人物大肆渲染，这从电影的名字《The Other Boleyn Girl》就能看出。

当然，这么做也有意思，因为Mary Boleyn的历史相对Anne Boleyn和Henry VIII更容易杜撰一些，而且她们两人的姐妹关系也容易处理的更具有戏剧冲突。

不过，错也就错在他们太渲染这种姐妹关系的戏剧性，而把她们两人跟Henry VIII的感情变得有如儿戏。

在整部电影里，Henry VIII几乎没有任何的人物性格，他的角色安排完全是为了更突出这对姐妹关系的戏剧性而设。

这位曾经影响过英格兰命运的国王Henry VIII像一个智商不超过18岁的孩子一样被各种女人愚弄。

要知道，你可以改编历史人物，使他更具有戏剧感，但一定要尊重这个历史人物的性格，如果不是这样的话何必要拍历史人物的电影呢？

比如在历史里Anne Boleyn是在法国长大的，但在故事中却把Anne Boleyn去法国的剧情改编到她和Henry Percy订婚之后。

这种改编我觉得是可以接受的，因为这样更突出了姐妹之间的矛盾，也更强化了Anne Boleyn的人物性格。

但本身这部电影的核心在于姐妹两人各自跟Henry VIII的感情，也是这种感情的纠结才更能加强创作者要表达的姐妹之间的矛盾，那就一定要在这种感情事件上做到位。

但恰恰是这个问题充分暴露了剧作的单薄。

在历史上，Henry VIII虽然不能说得上是一个伟大的君主，甚至可以说是一个暴君，但他绝不是一个智力低下的人。

是他通过离婚的借口和罗马教廷分崩离析，并创立了英国的新教“圣工会”，这种宗教上的独立也使得英格兰从欧洲偏远蛮荒的小国发展成为有影响的大国。

他在外交和内政上都有很强的政治手腕，虽然多数是暴力武断解决，但也可以看的出他的性格是一个非常强而硬的人。

他一生的结婚的妻子就有六个，情人不计其数，所以他的情感相对也是非常复杂的。

再说Mary Boleyn这个人，她在历史中也是一个狠角色，她也是在法国受的教育，并不像电影里所表现的那样是一个单纯的“乡村女孩”，她在法国的时候就和法国的皇家有过许多风流韵事。

所以可想而知，这样两个人的感情其实是非常复杂的。

但电影里却用了一种想当然的方式处理两人的关系，你可以改编两人的经历变得更类型化，像对Anne Boleyn的处理一样。

但最起码的是，一定要合乎自己创造的人物的情感逻辑，这种情感本身的逻辑来源于对这两个人物改编处理后的性格发展，一个乡村女孩和国王之间的故事连童话书里都常有，怎么可能会处理的如此幼稚呢？

当然这些史实肯定导演和编剧比一个中国人更加了解，只是我觉得很值得去深思的是，为什么最后会把故事处理成这样？

我觉得是犯了一个最基本的错误，就是抓错了重点。

片子一直想突出的是这种姐妹关系中的矛盾冲突，但殊不知，这种关系是怎样造成的，正是这对姐妹和国王之间的感情！

不去重点表现情感的细节，怎么可能让观众去理解你想表达的这种戏剧冲突呢？

值得一提的是，其实在片中还有几对人物的关系比这对姐妹的故事更有戏剧性。

比如Henry VIII的第一个妻子，西班牙的公主Catherine of Aragon，她起初是Henry VIII的哥哥Arthur的妻子。

这也是一桩典型的欧洲政治婚姻，所以当Arthur去逝以后，她嫁给了比自己小八岁的Henry VIII。

另外还有Catherine的女儿，也就是英国历史上以残忍出名的Mary I，她从小就被Anne Boleyn虐待，被迫去服侍Anne Boleyn的女儿，就连她的父亲Henry VIII也对她非常残忍。

正是由于在少女时代所受的各种迫害，Mary I在长大以后性格也变得极度扭曲。

在她成为英格兰的女王后，曾为了把英国从新教恢复到罗马天主教而处决了三百多个反对者，“Bloody Mary”（血腥马莉，又称女巫）的称号也由此而来。

而继她之后成为英格兰女王的正是Anne Boleyn唯一的女儿，也就是Mary I小时候服侍过的公主，伟大的Elizabeth I。

刚看了《另一个波林家的女孩》，对这个国王有点小兴趣，查了点维基，讲来玩玩。

亨利八世是亨利七世的次子，难怪他在电影里对着玛丽波林作理解状讲：“我知道，第二个孩子总是不受重视的，生活在长子的阴影下”，原来是深有体会哦。

他的母亲是约克的伊丽莎白，英格兰国王爱德华四世的女儿。

爱德华四世挂了以后，他的儿子继承了王位，就是五世。

结果四世的弟弟理查跳出来讲，五世，你老爹跟老妈婚姻无效，你么有继承权。

理查就把五世幽禁了，自立为理查三世。

另一个家族的亨利.都铎迎娶了这位伊丽莎白公主，就跟理查三世干了起来，三世战败，都铎娶的既然是老国王的长公主，当然是老实不客气的做了国王啦。

他就是亨利七世，从他开始，就是都铎王朝开始。

扯远了，继续讲亨利八世。

主要来讲他的狗血史。

他的第一位王后，是西班牙公主凯瑟琳。

比较狗血的是，凯瑟琳先嫁的是亨利八世的哥哥，亚瑟。

但他们结婚几个月，亚瑟就病死了。

亨利八世的母亲伊丽莎白出于维系英国和西班牙关系的考虑，让凯瑟琳继续跟自己的小儿子，亨利八世结婚。

所以凯瑟琳比亨利八世整整大六岁。

因为凯瑟琳曾经结婚，事情就比较麻烦。

凯瑟琳宣称自己第一次婚姻没有圆房，又取得了教皇的手令，才得以顺利成婚。

这位皇后应该说大方得体，深受国王的尊敬和人民的爱戴。

但比较倒霉的是，她除了有一位公主，其余六个孩子全部夭折。

根据电影的狗血描述，这时候凯瑟琳已经绝经，再也生不出继承人，所以很明显的，亨利八世的心不再在她身上，他需要到处猎艳，生出自己的继承人。

亨利八世一位很有名的情妇，也就是电影里描述的又漂亮又纯真的玛丽波林。

但真实的她，经历比较复杂。

她很小的时候就作为亨利八世的妹妹玛丽公主的侍女，远走法国。

在法国，与国王传有绯闻，因此被遣送回国。

在英国，她又成为了亨利八世的情妇。

这段关系在她与国王的私生子出生前结束。

她的第一任丈夫患热病而死，而第二任丈夫是个平民，这导致她被驱逐出了家族，穷困潦倒。

我们也可以猜测是玛丽波林的姐妹安妮波林的出现导致了玛丽的失宠。

影视作品里统常将安妮认为是姐姐，但有一点证据，就是贵族的头衔通常是由长子女继承的，而安妮的女儿，著名的伊丽莎白一世女王，并没有波林家族的爵位头衔。

可见安妮应该是妹妹。

关于安妮，维基百科的说法发生了分歧。

一方，包括大多数影视作品里的说法是，安妮引诱国王，坚持要将自己的处女之身留到与国王结婚之后，她不愿意自己的孩子成为私生子。

另一方，是说安妮已经有了身孕。

估计还是第二种说法比较靠谱，因为伊丽莎白一世，是她老娘加冕后三个月生出来的，多惊险啊，差点就是个私生女了。

不管怎么样，总之，就是这个安妮把国王迷的神魂颠倒，可以让国王不仅仅把她当做情妇，而是要正式休妻迎娶。

据小道狗血报道，国王承诺，与安妮结婚前，再也不碰自己的王后，再也不与其他女人眉来眼去，对于刚给他生下私生子的玛丽波林也再不搭理。

国王休妻的理由，就是老调重提，说凯瑟琳王后第一段婚姻就圆房了，与他结婚的时候已经不是处女了。

既然她曾经嫁给过自己的哥哥，那么他再与凯瑟琳有夫妻关系，那就是乱伦了，要求宣布婚姻无效。

不得不说，这招数太毒了，太不厚道了，离婚就离婚了，还要毁人清誉啊，好歹是二十多年的夫妻呀。

有正义感的人还是在的，国王离婚要得到教会批准，可无论国王怎么斡旋，甚至威胁英国不再给教会交税，教皇就是不鸟他。

一怒之下，亨利八世跟天主教庭决裂，改信奉了英国新教，也从此重新树立了国王的权威。

亨利八世由自己扶植的傀儡主教宣布了自己与凯瑟琳王后婚姻的无效。

可怜他们的长女玛丽一夜之间从英国的长公主变成了私生子。

日后还遭受了继母的不少蹂躏，不知是不是童年阴影造成了心理变态。

她上台后又大力推行天主教，屠杀新教教徒，人称“血腥玛丽”记得那种鸡尾酒不？

亨利八世迫不及待的迎娶了安妮波林，可惜安妮除了伊丽莎白公主，也是一无所出。

很快，安妮王后也被编排了N种罪名，什么叛国啦通奸啦乱伦啦被斩首。

哎，安妮只当了三年的皇后，看来男人的“真爱”都是很短的，尤其是有权有势的。

历史总是相同的，安妮波林当初是凯瑟琳王后的女官，这次，她的继任者，亨利八世的第三任皇后又是她的女官。

相对安妮，她还算善终，给亨利生下了唯一的男嗣爱德华王子后，她就去世了。

亨利的第四次婚姻是政治联姻，他娶的是德国可里维斯公爵的姐姐。

为的是他们同样支持新教。

出于谨慎，亨利还派出了一位画师去画了这位公爵小姐的画像。

想到什么没？

王昭君为什么会被逼出西域啊？

同志们，假冒伪劣害死人啊。

画像那是貌若天仙，亨利大喜过望，急忙答应了婚事。

没想到娶回来一看，五官好像是差不多，可是……脸上怎么那么多的痘痘？！

婚归婚了，亨利对这位王后完全没有性趣，后来因为可里维斯公爵与罗马教廷有纠纷，亨利也就顺势宣称他与王后没有圆房（亨利，我相信你！

），顺势将这位王后改嫁他人。

推荐这位天仙的克伦威尔伯爵被牵连斩首，当年，可就是他，帮安妮波林捏造了种种罪名，处死了这位皇后，正是一报还一报啊，不是不来报，时候还未到，天网恢恢疏而不漏，公理……哎呦，不要砸我，我，我这就继续！！！！

他第五个老婆也跟安妮波林有关，是安妮的表妹，凯瑟琳霍华德。

我说什么来着，历史往往是相同滴，这位小姐是刚刚那个德国小丑妞的女官。

看来女人不放心家里的小保姆，这是有理由和渊源的这位小姐也是命运悲惨，首先，亨利这时候已经50多了，体态臃肿，还是个老烂腿，怪味一阵阵的，我们没理由相信她真爱亨利。

波林家族一贯有献女人换宠的习惯，可谓是前赴后继英勇无比啊，可见这位凯瑟琳小姐不过是被自己无耻的老爹老妈以及众亲戚出卖的牺牲品。

她婚后，亨利倒是对她以及她的家族都无比宠爱，但凯瑟琳刚值17、8，对亨利提不起兴趣也是正常的。

她的情人是以前与她有过婚约的卡尔佩珀。

他们的事情被告发后，亨利很长时间都不能相信，直到凯瑟琳给卡尔佩珀的情书摆在他书桌上，他才如梦初醒。

亨利老兄，你真是绿云盖顶啊……不过凯瑟琳还是很有骨气的，在被斩首前，她说“我以王后的身份赴死，但我更希望能作为卡尔佩珀的妻子而死。

” 她与卡尔佩珀一起被斩首，尸首与自己的表姐安妮波林葬在同一个地方。

亨利的第六位妻子是个老寡妇（哎，真是每况愈下……），但很明显，她对亨利还是很有影响力的，在她的推动下，第三部《王位继承法》通过实施，这部继承法规定了私生子也有继承权，所以血腥玛丽以及著名的伊丽莎白一世，虽然由于母亲的婚姻被宣布无效而成为了私生子，但同样拥有了在正位的爱德华王子以后的继承权。

亨利死后，与自己的第三任妻子珍合葬，看来他是很珍视自己这位短命的妻子，一来她给他生下了唯一的男孩，二来她也没做什么对不起他的事情（我是否可以很阴暗的说是还没来得及就挂了……）。

珍被亨利称为自己唯一承认的合法的妻子。

感叹一下，果然是死人地位无限高啊。

亨利死后，他的儿子爱德华继承了王位。

他没有后代。

他死后，是凯瑟琳王后所生的玛丽继承了王位。

然后，便是伊丽莎白一世。

由于他们都没有后代，所以都铎王朝就此终结。

呼……终于写完了，多不容易啊。

"The Other Boleyn Girl", 改編自Philippa Gregory的同名原著. 看前聞說反應不佳, 為了看我喜歡的Natalie Portman和Scarlett Johansson, 無論有多壞的評語我也不加理會. 此片一早決定要進電影院看.劇本出於Peter Morgan筆下, 前作有大名鼎鼎的"The Queen"(2006) 及"The Last King of Scotland"(2006), 難怪這回的劇本也是那麼令人有信心.英國導演Justin Chadwick沒有為人熟悉的前作, 都是電視製作經驗較多. 原來也是電視演員.看畢電影, 倒覺得不俗, 雖不至於非常喜歡, 但起碼值得一看. 有兩個朋友看完都說電影頗精彩及非常喜歡.對, 進戲院看是因為Natalie Portman和Scarlett Johansson. 她倆都沒有令我失望. 當今荷李活女演員中, 她倆應該是我最喜歡又欣賞的了. 選角是非常成功. Natalie Portman有長女Anne的氣質及傲氣, 還有那種不肯認輸的特質. Scarlett Johansson可說是個多元化的演員, 看了她演戲多年, 真是什麼角色也相當稱職. 這回她飾演的是二女Mary, 雖然一生都在姊姊的影子下, 其實她才是電影的主角. 在電影中, 在Henry Tudor(King Henry VIII)(Eric Bana)眼中, 她是最值得愛惜的那位.命運弄人, 天意弄人, 利慾薰心. 自古至今, 有權有地位的, 許多東西都是隨手可得. 為了權勢, 為了地位, 人都不擇手段. 故事看得人心傷.飾演母親的Kristin Scott Thomas當然一點也不遜色. 她那雙眼睛比任何一位劇中演員更會說話. 而Eric Bana, 其實一向對他印象一般. 身邊許多女性朋友都說非常喜歡他, 覺得他十分有型. 這回的確很勝任Henry Tudor一角. 最記得那幕, 當他對Mary(Scarlett Johansson)說他揀選她是因為正如他自己一樣, 她是次女.電影不足以令人讚賞的或許是攝影不是一絕, 和沒有深刻的配樂. 當然也有好幾個很美的鏡頭.兩個女人, 一個令他和國家決裂, 一個給他真愛. 不能否認, 故事很好看. 或許應該要看看原著.

好标准的心机恶毒反派姐姐，好标准的清纯善良圣母妹妹。

要是妹妹的三个男人——国王、原配和备胎好看点，就妥妥的玛丽苏偶像剧了。

一句“我知道在家当老二的不好受”就直接对一个始乱终弃的出轨烂交男死心塌地，成为所谓的真爱了。

您的爱和感情也太随便、太轻贱了。

你姐说得没错，你就是太轻易把自己给别人了，然后对方穿上衣服就喜欢另一个了。

喜欢这种男的只会成为你的人生案底，以及恋爱脑晚期病例书上的症状描述。

而且妹妹还是有原配老公的，原配就和牛头人一样。

妹妹这人设就崩得不行了，根本站不住脚。

对国王这种男人真的只有谋求某些利益的价值，姐姐就显得正常人多了。

但编剧老想把姐姐往纯坏人上写，聪明到这里居然成了心机。

而且电影一开头就通过父亲的台词灌输这种观点，有种被喂使的感觉。

到后面姐姐的聪明人设也崩得不行。

明明一个这么会玩点到为止、欲擒故纵的人，会在当王后这件事上对国王咄咄逼人，导致他发疯？

然后就是观众喜闻乐见的强报戏，恶毒女配的标配下场来了。

好一出正义审判，真是一场酣畅淋漓的赤石。

然后姐姐持续降智，想借种好歹找别人啊，非要乱轮吗？

而且还不关门，咋不去大街上干这种事。

还是卧室其实就是菜市场，怎么啥人都有啊。

剧情编得太不合理了，编剧让姐姐边发癫边说“我不能思考了”也不能让人物如此撒叉的行为逻辑和人设前后矛盾合理化。

而我们的圣母妹妹也只是淡淡说了一句愿圣父原谅你们。

这都啥跟啥啊，不是父母健在吗？

去告诉爸妈啊。

然后就自己跑了，眼不见为净是吧？

而且她妈从头到尾也和隐身一样，只会在旁边很凶地嘴一两句，但从来都不做些什么。

这样就很怪，一方面又很批判这些，一方面又很不作为，人物性格就很割裂。

而且还有最套路的吹弹可破的姐妹情，反正肯定是要撕的。

这个嘴永远都不会去解释，只会在一旁委屈巴巴的。

这只会显得人物自己都不重视这份姐妹情。

明明是宫斗王者的姐姐居然有如此悲催的下场，妹妹却能全身而退，还收获一备胎。

看上去是在宣传真善美，弘扬正能量。

实际上是编了套现代版三从四德，不裹小脚，裹大脑，不立坊，立规训。

感觉是在这部电影简直就是标标准准玛丽苏烂片模板，好多剧情设置都太典型了。

英国在拍这种类型烂片上也是不遑多让于大陆。

这样居然都能有7.1分，也给高太多了。

还有，究竟是哪个小可爱翻译成鸠占鹊巢的，有什么关联吗？

浪费了我三个小时。

这片子是bbc film投钱/或者参与制作的，结果效果跟所有bbc参与投钱和制作的电视电影一样：廉价。

历史剧要制作的廉价，是很容易的，只要做到三点：1.空间感的缺失经常看到好莱坞的片子里，在某个场景的开场，有个接近长镜头的镜头：角色从大楼外进入建筑，一路穿过走廊上楼等等，最后来到场景：某房间。

这种镜头，除了要展示环境细节外，还要使观众建立起对场景的空间感——让观众感受到真实建筑的格局，场景的位置。

这种拍法场景调度相对麻烦，并且需要实景拍摄。

但好处显而易见，建立事件发生的真实感。

例子是zodiac片头报社的一个长镜头；the aviator制作空战片时那个长镜头。

而要使空间感缺失，就按这个bbc拍法：上个镜头给个城堡外形，下个镜头立刻切到室内几人谈话。

这种拍法屡屡在本片中出现，简直让人怀疑所有的室内镜头都是棚里面拍的。

在摄影棚里拍摄，其实有它的优势，比如电影中常见的警局内审讯嫌疑犯的场景，有的片子就会给出审讯室里对警察和嫌疑人的俯拍镜头，这种需要悬臂的镜头，由于高度关系，真实房间就无法拍摄。

这种拍法费时费力，虽然画面漂亮，但对情节无太大影响，所以通常只有好莱坞商业片才会这么搞。

而在这bbc片子里你就别想看到任何这种镜头。

本片里废除西班牙出身的王后一场，先是个电脑制作的空中俯视大全景，城堡和喧嚣的人群，然后下一个镜头又是切到室内王后演讲。

这个要是好莱坞拍，为了显示空间关系，会让镜头从空中俯冲而下（电脑制作），直到城堡的窗口，然后从窗口进入室内。

所以大家骂好莱坞诗史/历史剧拍的烂，那是因为你们没看过bbc拍的历史剧。

2.细节的缺失这个片子可能因为主要场景都是在城堡内的关系，打光非常暗，背景的细节往往缺失（偷工减料）；另外，因为几个主要natalie portman,scarlett johannson,eric bana都是现在当红演员的关系，镜头使劲往他们脸上招呼，特写极多，导致背景景深过浅，细节进一步缺失。

除了演员的服装做足功夫外，其它场景布置偷工减料太多。

对历史剧来说，这种细节的缺失大大减低了历史真实感。

3.时间感的缺失这片子历史跨度不算短，从mary boleyn受宠，到anne被斩首，至少过去了5,6年。

通常展现时间流逝，需要把各个场景安排在不同季节。

在典型商业片里，如果故事主要发生在春秋，即使只过去一年，也要安排两个短暂的雪景或者盛夏的场景。

而安排雪景需要人造假雪，又是费时费力的事。

这片子里几年时间的事情全部发生在春秋，顶多有点大雨。

虽然片子里孩子生了一个又一个，片子看完，你几乎以为这些事都发生在一个春天。

这片子导演是个第八流电视剧导演，完全做到了以上三点，把好端端一电影完全搞成了室内剧。

小钱拍大片完全可以做到，李安就说过自己可以把2000万以下的片子拍出8000万片子的效果。

而这导演是把2000万片子拍出了500万片子的感觉。

看后面花絮，这导演又分析了一通角色，片子置景只字未提。

估计这哥们跟国内导演和欧洲导演一个类型：拍个片子直奔主题去了，对这种起码真实感的制造，既没有能力也没有兴趣。

结果搞出来得片子就是室内剧水平。

刚才看到国内两个电影青年的对话，没把人笑死：A:“……或许也是对森叔期望过高的缘故，总是希望能看到国人制作的历史题材巨作，总希望能够出现一位能够超越黑泽明和大卫里恩的时代剧巨匠……”B:“国人超越黑泽明和大卫里恩……真是连想都不敢想。

先冲一下斯皮堡这个堡垒吧。

”这位电影青年B，分析起电影来也是头头是道，据说是拍记录片的，也算是从业人员，结果一张嘴就是“先冲一下斯皮堡这个堡垒吧”。

如果大陆电影工作者都是这种牛×心态，中国电影只会一如既往的烂。

附：我也觉得演员演的也还行，三个主演还有那个Kristin scott thomas表现都算可以。

服装做工颇精良。

有评论说这片子沦为了历史言情剧，其实这片子里根本没什么感情，基本都是赤裸裸的出卖。

无奈布景太偷懒了，片头片尾三个孩子在同一片草地上奔跑，不但季节相同，连用光/虑光镜都完全一样，黄乎乎的一片，搞不同季节雪景可能没钱，起码换个虑镜，换个主色调也行啊。