无间道

谁也没有料到，香港有史以来最伟大的警匪片，诞生在港片黄金时代落幕后的2002年至2003年。

十年过去，我们并没有看到港片的起死回生。

甚至可以说，由于合拍政策的开放和内地市场的吸引，除开杜琪峰等寥寥数人之外，余者作品已经很难再被打上“香港制造”的标签。

《无间道》成为了一个时代的回光返照。

《无间道》是一部充满着佛家思想的影片。

虽然佛家在中国传统文化里，一直扮演着主流之外的角色。

但不可否认，在中国的国民性和传统民间文化里，佛教起到了相当重要的作用。

中国的传统文人，外尊孔孟，内用老黄，可一旦仕途受挫，却多又抱起佛家的救命稻草，如同乡间老太太般，陷入功利性的宗教情怀和祈求来生的出世态度中。

佛家的出尘离索，成为他们心理的拯救者。

而这与“学得文武艺，贾与帝王家”的儒家入世思想如此格格不入，由此，中国历史上曾经发生过的数次“灭佛”事件也就不难理解了。

而本作，则正是佛家思想在电影中所集大成者。

全篇散布着的气息，充满着对抗宿命的无力感和因果轮回的报应不爽。

这同样不会是华语主流电影文化背景下的作品，更不会成为以节奏和情节制胜的港片主流。

但正是这种耳目一新，成就了经典的《无间道》三部曲。

无间者，无以间断之意。

萨特曾说：他人即地狱。

其实真正的地狱是自己。

所有的苦都来源内心，是你不够强大的灵魂败给更为强大的欲望所致。

从这个意义上来说，每个人的一生，都是一场没有休止的无间地狱。

恐怕，这也是导演想向我们传达的终极内涵所在。

十年，从当初的学生到如今已过而立的小职员，再看《无间道》，没有了当初因情节刺激而带来的震撼，却多了几分世事如棋的感悟。

或许，当我们渐渐看透深藏在人物冲突背后的禅意，才发现自己也已走上了一条无法回头的人生道路。

无间道——生亦无间，苦亦无间佛云人生八苦，求不得为其七。

有所欲求而无法满足，与茫茫人生中徒劳无功，此间之苦，无法言喻。

其实一部无间道，所有想表达的东西，都集中在刘建明和陈永仁各自的一句话里。

“我想做一个好人。

”“对不起，我是警察。

”刘建明背负着沉重的原罪。

他可以在警察体制内混得如鱼得水，却不得不受制于出身的黑帮，为他们提供掩护和更多警队的内部信息。

很多年前的那一天，韩琛对他说，一将功成万骨枯。

他曾经以为自己足够勇敢，足够忠义。

但随着日子的流逝，他付出了努力，并收获了应该有的回报。

一方面，他在警队通过努力一步步提升着职务，另一方面，韩琛的黑帮也投桃报李，通过让渡一些利益为他的晋升提供功劳。

当刘建明站在了正道的成功台阶上，他却再不想做枯骨，他想要当的，是那个千万枯骨上的将军。

其实，刘建明希望成为的，不是好人，而是拥有合法身份，能够正正当当当被人所敬仰的人。

而陈永仁，他沉沦在无穷无尽的人性底层，毒品、酒精，打打杀杀之中，他渐渐与这个虚构的身份越来越分割不开。

三年三年又三年，这种没有人能够诉说的秘密，这种明明心在天堂，却身在地狱的折磨，足够让一个人发疯。

支撑他的，只是一个信念——我是警察。

我们无法想象，需要多大的信仰才能让一个人做出如此大的牺牲，我们也无法想象，当所有知道他身份的人一一死去，他的心中将是如何波澜。

直到他最后倒下，电梯门一张一合的无法关闭，正如他内心的不甘。

两个人的错位人生交叉在了一起，他们都在寻找回归的道路。

地狱无间，每个人都在苦楚中折磨。

逝者解脱，生者长凄。

《无间道》为观众奉献的，是一场扑朔迷离的秀，所有黑白之间的界限变得模糊，人性在最深处呐喊。

世间是一个巨大的棋局，每个人的命运都被一只巨大的手牢牢抓住，道无间，罪无间。

你以为自己很努力的在改变命运，殊不知，结局早已注定。

全片最为震撼的两个瞬间，是黄SIR从天台坠落和陈永仁在电梯中殉职。

《再见，警察》的悠然旋律两次奏响响起，残酷的结局，却未尝不是最好的解脱。

最后的最后，依然响起那首《被遗忘的时光》：“是谁，在敲打我窗，是谁，在撩动琴弦……”无间道2——因果循环中，无人能够解脱如果说在无间道1里，导演想探讨的是宿命无法改变的无奈，那么在续集里，他更深的解释着宿命的起源。

种下恶因，必有恶果，出来混，迟早都要还的。

刘建明为何要走上黑帮的道路，电影中没有给出明确的答案。

很大可能，他是为了那一段不伦的单相思。

在中国传统帮派文化里，勾引兄弟的女人是属于不赦的大罪，更何况是大哥的女人。

但爱上了就是爱上了，作为沉沦的开始，还有什么理由比爱上一个女人更加充分呢？

每个人都有罪，这才是无间道2所想要表达的关键所在。

韩琛和倪永孝手里人命累累，刘建明背负着倪坤和MARY的亡魂，而MARY和黄志成则是倪坤死亡幕后的操纵者。

那么陈永仁呢？

他只不过用生命和全部青春为父兄所陪葬罢了。

在无间道中，每一位演员都如此出彩。

强大的影帝阵容将每一个配角都诠释得淋漓尽致。

吴镇宇饰演的倪永孝，将一个杀人不眨眼，却又文静如书生的黑帮老大栩栩如生的呈现在荧屏之上。

你可以说他嗜血癫狂，你可以说他泯灭人性，但他真的是深深爱着所有的家人。

所以，当他最后倒下的时候看见陈永仁胸前的对讲机，那抹绝望一闪而逝，最终还是用尽所有的力气，默默合上了弟弟的衣襟。

而他所竭尽全力保护的家人，在他死后不久，都惨死在遥远的夏威夷。

陈永仁也在几年后以身殉职。

这条血脉，终究断绝。

他们的罪，报应得干干净净。

相比起来，早早死去的倪坤，反倒应该是死得最平静的一个了。

虽然出镜时间未必最长，但曾志伟所饰演的韩琛才应该是这部电影的第一主角。

他的心路变化，串起了本片的主线。

影片一开始，韩琛在警局里吃着便当，很巧妙的与前作遥相呼应。

不同的是，这里没有剑拔弩张，只有两个老友之间的默契。

韩琛的变化是被动的。

直到在泰国火并之前，他仍旧对倪家忠心耿耿，但仇恨终究蒙蔽了他的心灵，在感情已经无可寄托之后，对权势的渴望让他沉沦。

他利用老友杀死仇人，纵容盟友灭人满门。

最终，为他开出那一枪的黄志成也死在他手下的手里。

我想，没有人会为他的恶贯满盈而感叹道惋惜，只是在《无间道II》中的最后一个镜头，当他凝望亡妻的遗照后，默默收拾起悲痛欲绝的情绪，转身进入觥筹交错的名利场。

那一刻，还是让观影者心中莫名一恸。

刘嘉玲所饰演的MARY ,绝对是一个可以为了丈夫放弃一切的女人，只是她不明白，比起权势，韩琛更想要的是什么，所以，她把自己的丈夫逼成了那个沾满鲜血的魔鬼。

她不明白，除了忠诚，刘建明还想得到的是什么，所以，她付出了生命的代价。

黄志成的故事，则更加有了悲天悯人理由。

他最好的兄弟因他而死。

而他，亲手葬送了自己最好手下的父亲和兄长。

韩琛的背叛让他不得不把朋友变成一生的宿敌，他接下来的生命里与其说是在活着，不如说是在等待着死亡的降临。

所以，当他从天台坠落的那一霎，或许对他，已经是最好的解脱。

没有救赎，没有解脱，罪业之下，只有无穷无尽的地狱。

这个灰暗到了极点的故事，让人不寒而栗。

只是当最后，刘建明在警局里看着那个同样叫MARY的女孩时，他的心忽的温暖了一下。

我们都知道，那不是爱情，只不过是对自己已逝的那一场青春祭奠般的告慰。

终极无间——被世界所改变的他们和我们相比前两部的满堂彩，终极无间没有收获意料中的美誉。

宣传里六大影帝的碰撞，并没有形成理想的化学反应，反倒是过于凌乱的剪辑和叙事方式，让整个剧情有些支离破碎。

或许是重要角色在前两部里几乎已经陨落殆尽，又或许是前两部太过优秀的压力使得导演和编剧不得不另辟蹊径，终极无间最后采取了现实与回忆交错的叙述手法。

但是想表达的东西太多，线索太过繁杂，反而丧失了前两部那种一气呵成的流畅。

不可否认，终极无间极大的丰富了整部无间道故事的血肉。

通过闪回的形式，将细节补充进情节的空隙之中。

我们看到了傻强的义气、韩琛的阴鸷，也难得的看到了陈永仁可爱的一面，和黄志成温情的瞬间。

可惜的是作为一个整体，电影没有达到预期的效果，《无间道》系列迎来了一个不怎么精彩的结局。

与两部前作不同，你很难用几句话归纳出本片想要表达的东西。

似乎导演忽然放弃了原有的定位，只是想打造一部以悬念取胜的悬疑片。

所以，在观影时，你可能会为了紧张的情节而屏住呼吸，可能会为真相的扑朔迷离而绞尽脑汁。

但当电影落幕时，却没有了前两部那种深深的震撼，只有一种终于结束了的轻松。

黎明虽然也贵为四大天王和金马影帝，但他的表演总给人浮夸木然的感觉。

陈道明则舞台感太强，与一众香港明星有些格格不入。

只有刘德华，从以前的烂片王子忽然开窍，并在数年后终于如愿以偿的收获了梦寐以求的金马影帝，从这个意义上来说，将《无间道》视为他演艺生涯的一大转折，似乎也并不为过。

刘德华在影片中最精彩的表现，是最后的对峙。

刘建明在持续的紧张氛围里终于精神分裂，他把自己当成了陈永仁。

因为陈永仁是他所钦羡的对象——是警察，更是一个好人。

即使是殉职，也可以躺在那片能够遥望大海的地方，让爱着他的人永远怀念。

而他却苟延残喘的活了下来。

痴呆的他，面对前来探视的妻子MARY，心中却想起了那个死去多年的MARY。

年少时的这份情节，即使智力不再，理性全无，却仍然深深躺在意识的最底层。

他的罪，将用漫长的一生去赎。

唯一的安慰，是陈永仁在殉职之前，有过那样一段快乐的时光。

对于在黑暗中隐藏着自己的他而言，一把可以让人安睡的椅子，一个可以随意说说话的女人，实在是太过珍贵。

当他破口大骂“黄志成这个王八蛋”的时候，仿佛让人看到的是《鹿鼎记》或者《东成西就》里的梁朝伟，而不是陈永仁。

或许作为对他所受的苦难的补偿，这段朦胧的爱情就是上帝赐予的最好礼物了吧。

尘埃落定，无间永恒。

他们终究没有改变任何事情，而是，这个颠倒的世界改变了他们。

还有，被这个混乱的世界所改变的每一个我们。

陈永仁就是一个悲剧他的名字，永仁，仁，作为黑社会红人来说是一个讽刺，名仁却过着与“仁”背道而驰的日子他的身世，黑社会老大倪坤的私生子，即倪永孝同父异母的兄弟他的身份，优秀的警察，出色的卧底他一心只想当个受人尊重的警察，除暴安良，光明正大他会一个人躲在街边的角落里，向牺牲的警察敬礼他喜欢去李心儿的诊所，因为在她诊所里的椅子上才睡得安稳他身在黑道，心在白道他风风火火的在黑道生存，打架、砍人、毒 品交易，会做一个混黑道所做的一切他小心翼翼的在黑道生存，收集证据、摩斯传码、 获取信息，担惊受怕的完成他的任务第二部里的他，还是个青年，他会路见不平教训小混混，他会安慰深夜痛苦的傻强，他会因为女朋友瞒着他打胎而大发雷霆，他会在子弹飞来的瞬间挡住倪永孝，他会在倪家姐弟商量家事的时候涌出一丝异样的感觉。

第一部里的他，已是个中年，他知道父亲被黄sir授意杀害的时候，选择继续当卧底，他喜欢在天台接头，因为他光明磊落，他在看见黄sir死在他面前的时候，慌了手脚，他在遇见他前女友的时候，笑意对待。

在发现刘健明是卧底的时候，他选择离开是最好的选择。

命运是不公的，谁说好人一定有好报，他就这样死在了卧底的枪下，触不及防，开开合合的电梯门像是他想要说出的话。

“告诉你个秘密，其实我是警察。

”

个人感觉《无间道前传》是本系列中最为精彩的，第一部与之相比剧情略有不足，而第三部每个时间段相互交错，影片整体的连接强硬，连贯性差。

而在《无间道》系列的第二部中，每个角色的内心挣扎和心理转变展现的淋漓尽致， 这点尤为吸引我，尤其是影片结尾，剧情经过一个多小时的铺垫，所有人的冲突一股脑的爆发出来，每次回味都会有一种宿命 般的感觉，每个人都身受无间炼狱。

借鉴，不妥私信删。

第一次看《无间道》，大概是在2003年，它刚上映没多久的时候，也是我还看不懂这部电影的时候。

转眼间十年多的时间已经过去，很多的情节已经忘记，唯一印象深刻的，就是接近尾声的时候，两个主人公在天台上对峙的一幕。

时隔十几年，重温这部电影，在能更深刻地去理解这部电影的时候，又给了我别样的震撼。

首先《无间道》这个名字，听了许多年了却也不懂真正的涵义，查阅一番才得知，所谓无间道，是佛教用语，指的是无间地狱，佛经故事里的八大地狱中，最苦的一个。

在这部电影里，确确实实地可以感受到两个主人公在所谓的无间地狱中苦苦地挣扎着，想要撕掉伪装的面具，寻回真正的自己。

不得不提到的，就是《无间道》的演员阵容，简直就是个超级豪华套餐。

梁朝伟刘德华两人联手，其他的配角也都让人眼前一亮。

梁朝伟所饰演的陈永仁，刘德华所饰演的刘建明，两个舍弃自己的身份生活在完全相反的环境下的人，在黑道与警方的夹缝中展开了博弈。

个人认为《无间道》对人物的塑造，是它最成功，也是我最喜欢的地方。

身为警察的陈永仁，留着胡子，穿得邋里邋遢，不拘小节，甚至有严重的心理问题需要接受治疗；而身为黑道分子的刘建明，却每天西装革履，穿梭于明亮的办公室，和上司相处得很好，一点一点地向上爬。

如果舍弃“身份”这种东西避而不谈，一切看起来都是那么的自然。

而正是有了“身份”上的矛盾，才会产生主人公在命运中的挣扎。

说起作为警方卧底的陈永仁，那么不得不提的角色就是他的上司黄志诚。

黄志诚是一位尽职尽责的警官，也是这一卧底计划的关键人物。

他与陈永仁之间的感情十分深厚，在两人接头时还不忘记送给陈永仁一份生日礼物。

而电影中有一个小小的细节，就是陈永仁在接过礼物的时候，说了一句“我从来不戴表的”，而在后来陈永仁在接受治疗时，却用上了黄志诚送的手表来看时间。

这一细节足以说明黄志诚在陈永仁心中的地位。

然而就是这样一个对他有着重要影响的前辈，却为了保护自己而以身涉险，最后坠楼而死。

就在陈永仁绕回正门的一瞬间，黄志诚从楼顶坠落，直直地砸在陈永仁身后的车上，满身鲜血。

梁朝伟在这一幕时那种近乎绝望手足无措却要极力隐忍心中的悲痛的表情，给了我无比的震撼。

而当时我脑子里却响起了先前的黄志诚的一句台词——全香港只有我知道你的身份。

如果连警察的身份都无法找回，陈永仁还剩下什么呢？

而另一方面，刘建明在警方做韩琛的内鬼多年，但是他内心的痛苦与挣扎也不亚于陈永仁。

在刘建明方面，有一个情节十分耐人寻味。

刘建明的女友是一个开朗大方的作家，她与刘建明分享她的小说构想时，出现了下面一番对话：“我可以写那个男主角有二十八种性格。

”“你是说我啊？

”“你正经一点嘛。

”“喂，你想一想啊，一个人有二十八种性格，也就是说，他每天早上起床就自己跟自己演习，演得他连自己的真实性格都忘了，是不是很恐怖啊。

”“很恐怖嘛。

”这段对话，以刘建明女友不自觉的方式，展现了刘建明的真实状况，同时也是陈永仁的真实状况。

两个舍弃了原本身份的人，每天一睁眼就要对自己演戏，甚至快要忘记真正的自己，仔细想想，称之为恐怖毫不为过。

而两人中，刘建明的心理更让人惊讶。

《无间道》做的很有趣的一件事情，就是它没有将人物完全以“善恶”、“好坏”这样简单的规则划分，更加真实地展示了人性的复杂性。

刘建明虽是韩琛的手下，在警局时却表现不俗，深得上司的赏识。

且在刘建明年轻时（陈冠希饰），看着被赶出警局的陈永仁，他低声地说道，“我想和他换。

”可见刘建明想要摆脱这样的生活，是从很早就开始了的。

在与陈永仁进行了一系列博弈，在与自己的内心拼命挣扎过后，刘建明选择了做一个好人。

他除掉了韩琛，删除了陈永仁的档案，却又保留了一个备份，告诉了他女朋友密码，想以此为条件与陈永仁谈判。

两人在天台上对峙，陈永仁没有选择相信他。

而令人万万没有想到的是，同组的大B（林家栋饰）也是韩琛派到警局的卧底，在处理了作为证据的录音之后，杀了陈永仁，最后却又被刘建明所杀。

其实这个结局，还是出乎意料的。

按照我们习惯的思路，最后的结局应该是陈永仁的身份得到恢复，从此作为一个好警察继续努力工作，而刘建明则去自首，重新生活。

但若结局真的是这样，那么就不符合“无间道”的意义了。

电影的最后打出了一排字： 佛曰：受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。

这句话的真正深意，我还无法完全参悟，但是身处所谓的无间地狱，是没有死亡的，只有无尽的折磨。

最后活下来的刘建明，虽然保全了自身，会威胁到他的因素也都被一一排除，但是不难想象，即使是活着，对于他来说，也仍要遭受到无尽的折磨。

相反，对陈永仁来说，死亡也未尝不是一种解脱。

《无间道》中没有绝对的善，没有绝对的恶，有的是善与恶之间的博弈，是人在善与恶之间的挣扎，你我其实也曾面对过这样的状况。

在这里就引用电影中的一句台词作为结尾：他是个好人，又做了错事。

“倘若我们将时间的指针拨回到2002年12月12日，在香港电影快要被人们遗忘时，一部注定要成为经典的电影就这样横空出世了。

导演刘伟强在《古惑仔》系列、《中华英雄》与《风云之雄霸天下》之后再战影坛，推出了《无间道I》。

该片在与《英雄》和《哈利波特2》等强势大片狭路相逢的情况下，上映两周，其香港票房轻松冲破3000万港币，并最终以5500万港币，成为当年香港电影市场的票房冠军。

”（《第十放映室·无间道》） 凭借着第一部的成功，时隔不久，刘伟强与麦兆辉又相继推出了《无间道II》和《无间道》系列的最后一集即《无间道III终极无间》。

三部《无间道》共创下过亿港币的票房收入，是近年来港产系列电影中的最高纪录。

我们纵观《无间道》三部曲不难发现，影片并没有拒绝已经泛滥成灾的商业元素的介入，甚至可以说，很大程度上那些商业元素是不可或缺的成功要素。

影片力邀香港电影金像奖四位影帝梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟同台飙戏，很有给持续低迷的香港电影一针强心剂的意味。

偶像派有陈冠希、余文乐的加盟；实力派除了提到的四大影帝之外还有为人熟知的内地演技派陈道明；对于男性观众而言，陈慧琳、萧亚轩、郑秀文的表演亦能使人大饱眼福——正是可以同时满足各个层面的观众审美需求的演员阵容使得影片毋庸置疑的获得了空前成功。

除了演员方面，影片中出现的手机、皮褛、黑超（黑色大墨镜）等道具，也成为一时潮流，构成了所谓“无间道文化”。

虽然有着不可避免的商业元素，但影片却有着极其严肃的思想内核。

从影片的片名看，所谓“无间道”，其实讲的是人物命运，讲人生的错位。

“无间”二字意指佛教中的“无间地狱”，出自《法华经》，《俱舍论》，《玄应音义》等佛经。

“无间地狱”是佛经故事中八个地狱之一，意为刑罚永不间断，是八大地狱之中最苦的一个。

影片围绕着两个身份本不该属于自己，互为警察和黑帮卧底的陈永仁和刘建明而展开，众多角色的逐一登场，将一个“无间地狱”的悲剧史诗呈现在观众面前。

本文试图就时代、人物（人物命运、性格、情感）、人物处境等方面探讨《无间道》系列电影的悲剧意识。

“悲剧”来源于西方，它源于古希腊的酒神祭祀，在希腊文中叫“tragoidia”，即“山羊之歌”。

它从诞生开始就占据了西方文学主流的地位，并一直被认为是“最高的诗”。

古希腊的亚里士多德第一个探索了悲剧的艺术特征并奠定了悲剧的理论基础，他在《诗学》中给悲剧下了这样一个定义：“悲剧是对于一个严肃、完整，有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述；借引起怜悯与恐惧是这种情感得到陶冶。

”［2］此后包括黑格尔、尼采、叔本华等哲学大师都对它进行过深入的探讨。

在中国，鲁迅先生给“悲剧”下过一个为人熟知的定义：“悲剧是将人生中有价值的东西撕给人看。

”《无间道》这部影片浓重的悲剧色彩可以说是由“想做好人”出发，却以“想做好人却不得”为果，其原因包括多个方面，有性格方面的原因也有环境（时代）方面的原因、更有所谓“宿命论”方面的原因等等。

一、时无间——时代之悲剧《无间道》系列共分三集，如果从时间的直线上来划分，三部影片故事发展的时间顺序应是2-3-1-3。

起点是《无间道2》也就是从前传开始。

“在《终极无间》中整部影片实际上是分别穿插在前两集之间。

这种“倒装式”的叙事方式，“除了受制于电影的商业原则而在美学旨向上显得散乱之外，《无间道》三部系列影片之间反而倒产生了一种“相互阐释”的心理效果。

”［3］影片在时间的交替中极其自然的获得了史诗的意义，使得“时间”成为了不可忽视的存在。

导演刘伟强曾经说: “《无间道》只有在香港这样的大环境下, 才能拍出一种晦涩的绝望。

”香港从被割让到回归，沧桑百年，好比一个政治、文化上的“流亡者”，“存在于一种中间状态，既非完全与新环境合一，也未完全与旧环境分离，而是处于若即若离的困境。

”［4］因而，解读《无间道》系列电影，“时间”是始终都是个关键词。

故事从1991年开始发展到2004年结束，时间跨度超过十年。

如果说电影的第一集只能说是个小品的话，那么第二集中导演的野心直指史诗：影片恢弘的叙述了倪氏家族的衰落与韩琛势力的崛起。

从某种程度上讲，倪氏家族的衰落象征着香港耻辱的殖民地历史的终结，而作为新兴的韩琛集团的崛起象征着政治回归后香港新的历史与神话的序曲。

影片第二集集中表现了这种共时性的历史变迁。

倪永孝被击毙，重案组的黄sir将办公桌前的阿孝相片更换成了曾志伟饰演的新晋匪首韩琛，而影片此时的大背景是中英主权的交接仪式，画外音不断讲解着仪式的盛况。

这两件看来毫不相干的事情被导演巧妙组合在一起显得格外的意味深长，它为影片增加了历史的厚重感，使得影片在气度上瞬间有了极大的提高，同时其政治寓言性不言自明。

再者，《无间道》三部曲在演员设置上分别使用了两个不同的演员去饰演同一个角色。

初次观看影片的观众往往被这种演员的设定所迷惑，在相当长的一段时间里对剧情如坠云里。

陈冠希饰演青年时代的刘建明，刘德华饰演中年刘建民；余文乐饰演青年陈永仁，而梁朝伟饰演中年陈永仁。

导演在演员的配置上并非出于随意，而是有着自己的苦心孤诣。

青年时代的刘建明和陈永仁生命没有太多交集，几乎没有对手戏，所以在演技的要求上自然要降低，挑选两位偶像派演员无可厚非；中年时代的刘建明和陈永仁，历经了无间生涯的折磨与沧桑，处事更加老道，刘德华与梁朝伟两大影帝拿捏得当的演技则让影片加分不少。

但是为什么要选择长相上几乎没有相同点的演员饰演同一个角色呢？

如果放在三部曲的整体高度上去考量我们不难发现，导演在整部影片中一直试图呈现“时间”，讲述“时间”，导演在三部曲反复播放蔡琴的那首老歌《被遗忘的时光》，试图透过这首“高音甜、中音准、低音厚”的哀婉乐曲提醒观众时间的存在，“这是最好的时代”，这也是“最坏的时代”。

而在第一集的开头与第三集的末尾都出现了这样的场景：互不相识的刘建明与陈永仁在音像店第一次碰面，这两个不久就要拔刀相向的男人竟然坐在一起欣赏着这段音乐。

时间不断向前演进，时间背后的真相逐渐显得昭然若揭，它与表面看到的往往大相径庭。

导演正是用两个不同的演员来暗示着时间的“残酷性”，时间将包括人的面目在内一切曾拥有意义与价值的东西都毁坏的面目全非：这是时间流转、时代变迁的悲剧。

二、相无间——角色之悲剧 《无间道》系列电影，如果要说真正的主角，那应该是“命运”，这是一个讲述命运、宿命论色彩极浓的电影，如果落实到人物上，影片更加侧重的是刘建明。

导演刘伟强曾说他比较偏爱刘建明这个角色，在影片中，导演也给出了刘建明性格发展的完整历程。

其实，在这部系列电影里，主要人物的戏份是比较平均的，这正是一种史诗式的叙事方法。

我们不可能将众多人物一一分析，而只是挑出其中具有代表性的几个人物来谈。

（一）刘建明篇刘建明是整部《无间道》三部曲中性格最为复杂的一个：他因为迷恋韩琛的女人Mary姐（刘嘉玲饰）而加入黑帮并受到韩琛的指示进入了警校学习，并最终打入警局内部，替韩琛作线人。

对于刘建明而言，Mary姐是个独特的存在。

可以说是Mary姐把他拉入无间地狱之中。

但刘建明对于Mary姐的感情又并非可以一语道破。

在《无间道》第二集中，阿孝将当时还是“小弟”的韩琛支去泰国，实则进行剿杀，在韩琛生死未卜之时，刘建明救下了险些被阿孝手下掐死的Mary姐，并和Mary姐在外短暂避难。

在避难期间刘建明逐渐表露出对于Mary姐的感情，遭到Mary姐的拒绝，在Mary姐赶往机场的途中，刘建明向倪氏家族透露了她的行踪，使得这个他曾深爱的Mary姐惨死于车轮之下。

根据弗洛伊德人格结构的理论，即为人熟知的本我（id）、自我（ego）、超我（superego）理论：“本我不受逻辑、理性、社会风俗等等一切外在因素的约束，仅受自然规律即生理规律的支配。

高一级的层次是自我，自我是意识的结构部分，处于本我与超我之间，它总是清醒的正视现实，遵循“现实原则”，根据外部世界的需要来对本我进行控制和压抑，从而挽救它免遭灭亡。

超我据弗洛伊德言，是性冲动被压抑之后，经过一番转化或者变形，通过自我的审查，向道德、宗教或审美等理想形态的升华，可视为道德化了的自我。

它包括两个方面，一是通常讲的良心，二是自我的理想。

超我的主要职能在于指导自我去抑制本我的冲动，不断以内疚或犯罪感来纠正偏离及违反道德规范和理想的行为。

这其实是一个殚精竭虑的过程。

”［5］刘健明出身黑社会，为了给黑社会提供情报，却去当警察，在当警察期间，他的事业爱情平步青云，但是由于黄志诚的死他良心发现，又加上未婚妻Mary的鼓励，使他有了当好人的欲望。

实际上，“当好人”或者说“当一个好警察”，是刘建明在本我“追求快乐原则”的前提下进行的道德升华，使之转向了文明世界看来较为高尚的社会目的。

刘建明对刘嘉玲饰演的Mary的感情得不到应有的宣泄，也就是说得不到满足，即“性的压抑”，Mary姐作为刘建明加入黑帮的最大因由可以说是刘建明生活的亮色所在，可以理解为一种“快乐”。

这种“快乐”的落空使得刘建明的将之转移至对于安定、普通的生活的向往，而这种向往就是清洗自己的过去，重新当回“好人”，所以刘建明会毫不犹豫的杀死自己的大哥韩琛。

刘建明的“自我”一直受控于他的“本我”与“超我”，在其中徘徊无定，这直接导致他在《终极无间》中明显的精神分裂症状。

在《终极无间》中，刘建明在李心儿医生诊所的那张睡椅上他忽然成了自己意识中的陈永仁（显示了他对陈永仁作为警察这个身份的认同）；在医院的座位上他自比陈永仁用手指作枪指着想象出来的自己（显示了他对于“本我”的反抗，向邪恶的自己告别的强烈愿望）；在最后“大围捕”行动中他竟然宣称逮捕的是“刘建明”（这一段刘建明三种人格反复交替，最终其“超我”占据主导，他向自己下颚开枪，想通过自我惩罚的方法获得救赎） 。

刘建明与陈永仁，两个都是“身受无间者”。

他们都有自己在舆论中的存在：刘建明是好警察，屡次获得上级的嘉奖；而陈永仁则是黑道小混混，帮韩琛做事。

两人的真实存在却是相互倒置的，刘建明是黑帮在警队的卧底，而陈永仁则是警队在黑帮的内线，但是两人的目标却是一致的：“想做好人”。

在刘建明，是想摆脱作为韩琛的傀儡的命运，过上普通人的生活，但是由于警队里其他卧底已掌握了其真实身份以及韩琛的咄咄相逼使他无法从无间之路上脱身，于是就想清洗自己的过去；对于陈永仁来说，他厌倦了无间的生活，只能在李医生的睡椅上才能安稳的睡觉，在黄警司死后他最想做的就是找回自己的真实存在，找到自我的存在。

刘的处境在本质上和陈永仁是相同的，在系列影片的第一集末尾，刘建明在陈永仁的墓碑前的那次敬礼显得意味深长，其实从某种程度上说，刘建明与陈永仁是惺惺相惜的。

刘建明并非生来属于邪恶，他只是在三种人格的交替作用下作出了不当的“选择”，这是刘建明悲剧的更深层面。

（二）陈永仁篇原为警校优秀学员的陈永仁，因为隐瞒了其黑社会老大私生子的身份而被加之开除警校的处分，实际上陈秘密获派了黄sir的重要任务：以陈永仁与黑社会的联系而打进黑社会龙头倪氏家族内部，担当警部卧底，为警部提供线报。

从陈的身世背景我们可以看到香港电影，尤其是左派电影中较为常见的“伦理写作”的叙事策略，“伦理写作”出现的缘由大致有三：“一则当时由于港英当局官方意识的缺失和多元化胶着的意识形态，原本处于弱势地位的民间意识形态顺势放大，‘家庭内’和‘家庭与家庭之间’的私人关系成为重要途径；二则‘家’作为情感表达和文化表现的重要载体，既可以浓缩丰富复杂的道德伦理，还可以折射多样各异的人生百态；三则处在电影审查的限制左派电影无法高调进行意识形态宣教，而‘家’则是很好的迂回含蓄的表达策略。

”［6］《无间道》产生的背景无疑与冷战后香港左派电影的环境存有诸多本质上的相似，其中最重要的一点就是处于中英两种政治现实夹缝中的时代现实。

左派电影设置了“寻找父母/孩子的情节模式”［7］(代表性作品包括李铁的《沧海遗珠》、珠玑的《孤星血泪》等)，《无间道》借鉴了这样一个框架，但指向则由简单的“寻找父母”演变成了“寻找自己的真实身份”，多了自主性的味道，这显然是香港在“一国两制”下保持自我特色的一种代言。

长期的无间生涯使陈永仁的精神处于高度紧迫之下，出现了暴力倾向并带有轻微的人格分裂。

一方面他作为黄志诚的卧底，希望帮助黄志诚铲除恶势力；另外一方面，无论是在倪氏家族抑或是在韩琛手下，他或多或少都流露出对于其哥哥阿孝与其老大韩琛的复杂感情，故而有时迷失于正邪之间。

但伴随着其上司黄志诚的意外死亡，一个新的问题摆在他面前，那就是寻回自己的身份。

无论是梁朝伟扮演的陈永仁还是刘德华扮演的刘建明都面临这样的问题：他们的存在被错置，他们试图寻回本来的身份，但是却在无间的道路上越走越远，最终陈永仁死于“自己人”（刘建明）的枪口，而刘建明则险象环生，但却生不如死，依照《终极无间》中一段字幕：“受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。

”刘建明的“寿长”正是无间之苦的最高形式。

陈永仁的身世决定了他与黑帮不容否认的联系：他与黑社会龙头老大倪永孝是同父异母的兄弟。

而他作为私生子，却无法获得在黑帮中的地位。

他的哥哥阿孝则是一个极重家庭的人，他对陈永仁无时不显示出作为兄长的关怀和信任，而陈永仁又由于其警察的身份，决定了他必须出卖身边的人，包括自己。

当阿孝被黄志诚击毙时，阿孝发现了陈永仁身上的监听装置，直到生命的最后一刻，阿孝才知晓竟然被自己的家人所出卖。

陈永仁在被哥哥知道其身份后所表现出的内心矛盾与痛苦影片没有直接进行描绘，而是用了东方式的含蓄手法留待观众自己去解读。

在《无间道》系列影片中陈永仁与黄志诚、韩琛都有类似于父子的关系，但是正是黄志诚击毙了自己的哥哥阿孝，而大哥韩琛却三番五次设计试探陈永仁，使陈永仁几次都险些命丧黄泉，陈永仁长期的双面效忠使得他一直处于“灰色地带”，即“无间地狱”。

刘建明把陈永仁击毙后，陈永仁的尸体被卡在电梯口，电梯门不断开合，正象征着陈永仁悲剧的无间命运。

（三）韩琛篇韩琛本是个胸无大志的黑道小混混，一心为倪氏家族服务，但其妻子Mary却希望其上位，指使刘建明杀掉倪坤，这直接为韩琛一家招来杀身之祸。

Mary的惨死和他在泰国的九死一生都使他明白命运要自己去改变和创造。

在妻子死后韩琛逐渐成为心狠手辣的新晋黑帮领袖。

韩琛这个人物在《无间道》中颇具象征意义。

如前所述，他的势力崛起是在“回归”以后，亦即一个新的时代的开始。

但这个时代并没有摆脱曾经的烙印。

韩琛在“回归晚宴”后对着烟火为逝去的妻子抹泪，从这个情节我们可以看出他对过去的留恋。

这亦是香港对于殖民地时期某种历史性的留恋。

纵观《无间道》三部曲，韩琛从当上黑社会老大之日就变得阴险奸诈。

他将自己与刘建明的谈话都录入音带以防不测；三番两次的试探陈永仁，在第三集中，他甚至不惜舍弃陈永仁的性命来试探沈澄的真实身份。

韩琛的悲剧性就在于此，他机关算尽，认为一切都在其鼓掌之中，然而却忽略了其他人（刘建明）也有改变命运的愿望：刘建明最终设计亲自击毙了韩琛。

（四）两个Mary《无间道》里有两个Mary，第一个Mary是刘嘉玲饰演的Mary，她的想法很简单，只是想要自己的男人（韩琛）好，她与黄志诚警司勾结杀害了倪坤。

第二个Mary是在第一个Mary死后出现的小说家Mary，她在写一本小说，主人公有28种性格，每天起床都“自己和自己演戏”。

刘建明这个人物加入黑社会其最初的动机就是接近刘嘉玲饰演的Mary姐。

可以说刘建明青年时期的所作所为几乎都与这个他暗恋的Mary姐挂钩。

正是这个Mary姐将刘建明拉入“无间地狱”。

在影片的最后一集中，脑部严重受损的刘建明坐在轮椅上，身后忽然闪现出这个早已死去的Mary姐，这个Mary姐掏出手枪朝刘建明开枪，这象征着是这个Mary姐让他永远无法得到救赎。

郑秀文饰演的小说家Mary，整日沉溺在其未婚夫陈永仁“好警察”的虚假表象之下，当其表象一经拆穿，残酷的现实让小说家Mary难以接受。

小说家Mary没有办法想象到她的生活就是她的小说，她与刘建明的婚姻也不得不就此结束。

刘嘉玲饰演的Mary姐，不能用简单的正邪概念给其定位，Mary姐的死，与其说是死于阿孝之手，不如说死在自己对韩琛的感情上。

她唆使刘建明杀害倪坤只是为了让丈夫在黑社会中抬起头，而她又因为对韩琛的爱而拒绝刘建明，致使刘建明顿生杀心，这直接导致了她的被杀。

而小说家Mary，从某种程度上说只是Mary姐的替身，因为她们有相同的姓名，刘建明在她身上得到了在死去的Mary姐那得不到的感情补偿。

小说家Mary的悲剧就在于此。

三、情无间——感情之悲剧《无间道》三部曲较之以往的香港同类电影单纯的用硝烟四起的枪战、火爆的追逐场面撑场面的电影套路有了质的飞跃。

其中最重要的几点就是对心理的解读，对人性的关怀，整部电影充满了感情的张力，而这种感情也不是简简单单的血浓于水、兄弟情义等词语就能一语概括的。

（一）亲情“亲情”在影片中主要是靠梁朝伟饰演的陈永仁来诠释的。

但却诠释的别有新意。

陈永仁作为黑社会老大倪坤的私生子，在家族中得不到应有的地位，但是其大哥倪永孝却多方关照，可以说，如果陈永仁不是作为卧底身份重回家族的话，他在哥哥的提携下亦能很快找到自己应有的位置。

在第二集中，主要围绕着陈永仁哥哥阿孝的掌权与覆没而展开，展现了一个黑帮家族没落史。

虽然导演学习借鉴科波拉的《教父》的现象屡见不鲜，但依旧拍出了自己的风格。

在马龙白兰度与艾尔帕西诺主演的《教父》中，“教父”亦把家庭放在无上的位置。

有别于《教父》的是，在《无间道》第二集中，家庭成员之一的陈永仁多了一个警方卧底的身份，他成了一个正义的维护者同时也是家庭的背叛者，这种无间的身份使他极为痛苦。

一方面他要为黄sir提供线报换取早日作为警察的承诺；另一方面，他的“犯人”都是自己的家人，这使得陈永仁一直徘徊在正与邪之间，对他的精神承受能力来说是个极大的考验。

陈永仁的哥哥阿孝，是个心狠手辣、城府极深的家族领袖，他为报父仇而对背叛者赶尽杀绝。

在影片中很难找到他是否知晓陈永仁真实身份的证据。

但在其被击毙的那一刻，他在陈永仁怀中发现了监听装置。

另外，他极力想保护的家人也被韩琛的泰国伙伴杀尽，可以说阿孝倘若不顾家族，以他的手段是极难被打垮的。

这就是阿孝的悲剧：成也家族，败也家族。

（二）友情 傻强与陈永仁之间的友情是《无间道》里一个值得玩味的章节。

许多观者对于傻强是否知道陈永仁身份这点持有争议。

笔者赞同傻强知道陈身份这一说。

好莱坞版的《无间道》风云中，傻强这个角色非常清楚说他知道卧底的身份。

而港版中，发挥了东方式的含蓄艺术，说的不明不白。

从影片看来，傻强这个角色是这个电影中活得最为轻松自由的。

他从来不考虑过去与未来，只是苟且度日。

但他可能是影片中最先知道陈永仁身份的“局外人”。

在被刘建明派来的警员追捕这场戏中，傻强通过言语暗示陈永仁他已经知道了陈的身份。

但是傻强只有陈永仁一个“小弟”，傻强对陈永仁有了很深的兄弟情义，陈永仁对傻强也同样有情同手足的感情，双方都不愿承认事实真相。

正邪之间终是势不两立，但兄弟情义是无错的。

荷兰叙事学理论家米克巴尔强调：“对立就是结构。

”［8］对立结构有效的推动了故事的发展，同时导演别出心裁的将正邪之间不可调和的矛盾放入到兄弟感情这样一个框架下，把友情讲述的更为动人。

（三）爱情“爱情”是无论任何文学作品或影视作品恒久不变的一个基本主题元素。

《无间道》中的爱情有真爱、错爱、畸爱三种。

但无论是真爱、错爱还是畸爱，都难免悲剧收场。

1、韩琛与Mary、陈永仁与李心儿Mary的悲剧，其直接原因是她对于韩琛的感情过于简单、过于深挚。

刘嘉玲饰演的Mary在影片的第一集中没有提及，而在第二集中进行了直接的描述，在第三集只是在末尾以刘建明的幻觉形式出场。

Mary的悲剧命运围绕着她自己的那句：“其实做女人很简单，只是希望自己的男人好”展开。

她与身为督察的黄志诚联手除掉了韩琛的顶头老大倪坤并想以自己的力量除掉阿孝，她所做的一切无非是想让韩琛从中抓住机会发展自己的势力（但韩琛并没有这种想法）。

可以说她的本意不是要与势力庞大的倪氏家族为敌而只是想帮自己的丈夫成就事业，但她没有考虑到她所处的环境是黑社会，任何背叛的行径都必须付出生命的代价。

在《无间道》三部曲中，韩琛无疑是个极重感情的一个角色。

导演对他的成功塑造打破了以往香港警匪片中好人一味好到底，坏人一味坏到底的俗套。

身居人下时的他是个单纯的黑社会混混，在妻子死后蜕变成心狠手辣的黑帮老大。

但是就算他成就了自己的事业他也没有丧失“人情味”。

在第二集中，幸免一死的韩琛在泰国为妻子办了法事，当阿孝自以为绑架了韩琛在泰国新娶的女人时，导演通过黄督察之口告诉观众“那只不过是他在泰国的佣人”，他并没有舍弃对妻子的留恋；在“回归宴”之后，他一人对着死去的妻子的照片泣不成声，与窗外节庆似的烟火夜景显得格格不入——通过这些场景观众可以明显感觉到韩琛这个人物作为“大人物”后较之当“小弟”时有过之而无不及的内心酸楚，同时也使人不得不为他与Mary的感情而动容。

相比韩琛与其妻子多舛的爱情，陈永仁与李心儿医生的爱情显得有些仓促。

纵观电影，李心儿医生这一角色作为女人的方面要大于作为心理医生。

导演通过陈永仁与李心儿短暂而甜蜜的爱情故事为陈永仁的昏暗人生加上了亮色，但也为其最终结局加深了悲剧的色彩：陈永仁刚要得到一些生活的美好就被命运带入死亡。

2、刘建明与两个Mary如前所述，刘建明的悲剧命运起源于他对Mary姐的觊觎。

刘建明对于刘嘉玲饰演的Mary姐的感情是明显不符合黑帮道义的，因为Mary姐是他老大的女人。

刘建明的命运为这个Mary姐所推动：加入警校当韩琛的卧底；帮助Mary姐杀死倪坤；不顾危险救下了被人施暴的Mary姐。

但刘建明对于Mary姐的忠诚却记恨在心，最后向倪家透露的情报造成Mary姐的被杀。

影片没有告诉观众刘建明对于Mary姐的死去是否存有内疚之心，但其心境是可想而知的。

在《无间道II》的末尾，郑秀文饰演的小说家Mary的出现使得刘建明眼前一亮，或者可以说是重新点燃了刘建明心中对于Mary姐的感情，于是刘建明将这种感情转嫁到小说家Mary身上以期获得对于以前那份感情的救赎，用弗洛伊德的理论来说，就是刘建明将对不能得到的Mary姐的感情转移到小说家Mary身上，是一种经过改装后的满足。

刘建明对小说家Mary的爱情是建立在“Mary姐”之上的畸形的感情。

如果说陈永仁还有珍贵的爱情体验的话，刘建明在这方面显然充满了缺憾，这亦是刘建明这一角色“晦涩的绝望”的来源。

四，生死无间——宿命的悲剧《无间道》这部电影，处处充满了密码、象征、暗扣，也充满了宿命。

电影中的“宿命”的意思是指一切都是早已被注定了的，也可以笼统的理解为“命运”，即“命中注定”。

贯穿于电影三部曲的那首蔡琴的《被遗忘的时光》，主题旋律般哀伤而优美的弥漫其中，彷佛是某种超越的时空的存在，它亦超越是非、生死。

（一）韩琛：“一将功成万骨枯”在电影中，韩琛一直反复说着一句话，那就是“一将功成万骨枯”，即唐代曹松《己亥岁》中的诗句。

这句诗的意思是，一个人的成功是由许多人的鲜血所辅助的。

通俗的说，就是假如谁想在黑社会立足，他必须牺牲许多人的性命，或者说牺牲自己拥有的东西，不择手段的加以谋取。

在电影第一集中韩琛开头就说了这句话，但紧接着他还声明他不相信这句话，因为那是“算命的说的”，韩琛当时已经达到了独当一面的大哥的地位，自然以为自己可以嘲笑宿命，而且依靠自己的“自由选择”来实现对于宿命的超越。

但是韩琛最终并没有逃脱自己的宿命，他意外的被想要洗底做好人的刘建明击毙了，而在刘建明将韩琛杀死后，他说了一句“你挑的”作为对韩琛那句“一将功成万骨枯，路怎么走，你们自己选”这句话的嘲讽，这亦是命运对于韩琛的嘲讽：再强的强者，也有“枯”的时候，不是自己让别人“枯”，就是别人让自己“枯”，没人能掌控得了这种宿命的进程，因为那其实就是黑社会的存在法则。

（二）陈永仁：“对不起，我是警察”“天台对决”无疑是《无间道》系列中的标志性情节。

导演赋予了“天台”这一场景象征的意义，用陈永仁的话说就是“光明磊落”，因为陈永仁是个真正的“警察”。

但是当陈把刘拷起来后说出这句话时，却被刘建明反问一句“谁知道？

”的确，刘建明当时有把柄在手：知道陈真实身份的人或许只有他（刘建明）一人。

“警察”这个身份像是陈永仁生活中的一个光明面，一个大的方向，陈永仁会接受黄志诚“三年又三年”的许诺也是有这个身份在其中支撑。

比起刘建明一直暗无天日的沉沦在充满不确定的未来中的苦恼，陈永仁显然要幸运的多，故而其悲剧的张力比刘建明要削减稍许。

可以说，陈永仁在阿孝被铲除之后开始，由徘徊于正邪之间的状态逐渐改变，这可以从他对自己警察身份的认同这点上看出。

假如我们反观陈永仁的出身，我们便可以发现，实际上陈永仁当卧底，不得不说是有得天独厚的条件：他在警校时表现优异，并有极强的观察力记忆力（在第二集中，他能轻松回答出叶警司提出的有关文件夹的几个问题，并指出黄志诚穿错了袜子）；他有黑帮的血统（系黑帮老大倪坤私生子），这比起其他卧底（如张耀扬扮演的罗继贤）更具有隐蔽性，出其不意的效果。

尤其是他与黑社会无法否认的血缘联系，对于在警校学习的他来说，当卧底几乎就是命定的事。

但是他的警察身份一直左右着他，使他与黑社会的天然血缘关系相抗衡，也使他遁入“无间地狱”。

“我是警察”这句话，道出了陈永仁的生命意义和命运。

他要为这个身份而牺牲自己的邪恶背景，也要为寻回这个身份付出自己的生命作为代价。

当陈被探员林国平击毙，尸体正好倒在电梯口，电梯门的开开合合正象征着陈永仁对自己警察身份寻回的失败。

（三）刘建明：“为什么不给我机会” 刘建明是个彻底的处在绝望环境下的角色。

实际上如果说陈永仁选择找到警察中的内鬼然后恢复警察身份这条路具有现实的可能性，刘建明则是无从选择的。

他选择自首，那么必然面临牢狱之灾；倘若他选择杀死韩琛等人来“洗底”，则他又必须为他杀死的人付出代价。

无论从哪个角度看，刘建明才是真正在“无间地狱”里挣扎的永无法超脱的灵魂。

刘建明在停车场枪杀韩琛的场景，由于刘德华的演绎稍显粗率，并没有真实的把握到刘建明的矛盾心理，而只是以一句冷淡的“你挑的”来告诉韩琛，这一切都是由他自己选择的。

但其实刘建明的这句话更多的是告诉自己。

韩琛并没有真正意义上的去“挑”，而是刘建明在“挑”，他决定不作他的棋子。

但是棋子从作为棋子那天命运就已经注定：被韩琛操纵，更是被他自己造成的“情势”所操纵。

当刘建明在第三集被围捕，他嘶声力竭的喊着“为什么不给我机会，为什么不给我机会，我只是想做个好人，为什么不给我机会。

”实际上刘建明自己也十分清楚，他已经别无选择也不会有所谓的“机会”，因为他的一切都是在别无选择的情况下所作的选择。

（四）倪永孝：“出来跑，迟早都是要还的”就电影界的常规来说，一部电影的第二集不会比第一集出色。

然而《无间道》的续集（第二集）却没有观众失望，续集的拍摄水平竟然在第一集的程度上被提高、深化了。

究其原因，是第二集的情节，基本上脱离了第一集而独立，只是借用了第一集的人物和框架，其实是个全新的故事。

我们不难从第二集中看到刘伟强向科波拉致敬的表现。

第二集的成功很大程度上是由于对倪永孝及其家庭历史的刻画。

倪永孝这个人物的设定几乎完全参照了艾尔帕西诺在《教父》中饰演的小儿子麦克克里昂。

倪永孝有个口头禅：“爸爸说，出来跑，迟早都是要还的。

”一方面可以看出其对于父辈的深信不疑和尊敬，一方面也可以看出倪永孝对于这句话中流露出的宿命意识的赞同。

即倪永孝深知黑帮这条路迟早会让人深陷不测无法回头，但倪永孝身为家庭重要成员，对于家族的事业无法拒绝，这是他的宿命。

倪永孝其实有正当的职业，有和睦的家庭，在人前人后无不受到他人的敬畏。

正是顾家、孝顺、一表人才的倪永孝，却不得不在父亲死后担负起复仇和接手家族事业的巨大责任。

他的悲剧在于他的结局：自己因为逃过死劫的韩琛而被击毙，家庭亦被韩琛全部杀害，事业也转易到韩琛手下。

到此为止，他所拼命维护的有价值的事物都被悉数毁灭。

这就是倪永孝作为帮会家族成员的宿命。

结束语： 整个《无间道》电影，以刘建明、陈永仁这两个身份倒错的人物为主线，为观众展现了一个史诗式的故事，它将香港以往黑帮电影中简单的兄弟情义，简单的正邪交锋都作出了自己独到的理解。

《无间道》还将香港电影从泛滥成灾的火爆枪战、肤浅的主题表达中拯救出来，赋予电影更深刻的内涵和悲剧意识。

总之，把它作为“21世纪香港电影第一经典”［9］丝毫不算过誉。

参考文献［1］ 《华丽的变奏》［J］.《看电影》，2003年23期.［2］亚里士多德《诗学》［M］、 贺拉斯《诗艺》［M］，罗念生，杨周翰译，人民文学出版社1962年版，第19页.［3］贾磊磊，《<无间道>：“标志性空间”及视觉表意方式》［J］，《当代电影》,2004年第2期，99页［4］［美］爱德华•W•萨义德《知识分子论》［M］，单德兴译，三联书店2002年版，第45页［5］陆扬著，《精神分析文论》［M］，山东教育出版社，2001年2月版，第28页［6］张燕，《冷战背景下香港电影的艺术建构和商业运作》［J］，《当代电影》，2010.04（总第169期），96页［7］同上，97页［8］米克巴尔，《叙述学：叙事理论导论》（第二版）［M］，谭君强译，中国社会科学出版社，2003年，259页［9］崔辰，《质感、风格与“复制性”：<无间道风云>之于<无间道>》［J］，《北京电影学院学报》，2007年第四期，64页声明：因为此文形式，常被论文引用。

本人声明为原创作品，最早产生于2010年5月。

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谢谢。

原作者豆瓣名：今晚八点）如需转载，请点击https://rightknights.com/material/author?key=0EB6B242008052F71213A62C62EEF7F5

说实话这部电影耽搁了很久才开始看，看完才发现这些耽搁真是令人懊悔。

看电影之前，对《无间道》的印象仅仅停留在一个天台画面，梁朝伟枪指刘德华，刘德华说:给我一个机会，我也想做好人。

没错这是电影最经典的一场戏，以前的我仅仅把它看做很装B的画面和一个拽拽的透着沧桑的台词。

看电影后我才知道自己有多幼稚。

两个人从少年时期就分别卧底在黑白两道之中，明明是坏人的刘在警局一路高升，而真正的好人梁在黑道上越走越远。

表面上看梁在黑帮之中即处于无间地狱，事实上两人都是在无间地狱中求生。

梁无数次要求黄警司恢复身份，他渴望变成真正的彻底的好人，堂堂正正的说一句我是警察，可最终他只能够半开玩笑似的告诉他的心理医生。

人生最悲哀之事莫过于明明比谁都做着更正义的事，却依旧只能做一个别人瞧不起的混混。

而和梁相比，刘的身份似乎更诡异，他的心也更为神秘。

梁除了一个表面身份就是一个彻彻底底的警察，而刘呢，是好是坏？

他入警局多年，立下许多功劳，但他也一直在为琛哥放消息卖命，原本一个简单的卧底坏蛋在最后一次行动中变得复杂了，他掌握了黄警司的卧底，利用卧底，他的私心开始膨胀，他要升职，要摆脱别人的控制，他要自己翻身为王！

他亲手杀了自己的真正上司，这样他仿佛就真的可以洗白，可以摆脱黑帮的纠缠。

果真他又升职了，前途无限。

然而纸终究包不住火，真相永远会暴露出来。

刘与梁的交锋正式开始，刘说他想做好人。

无间地狱待久了都会有想赎罪的心吧，更何况他的条件这样充足，能力强，立功多，有上司同事未婚妻的信任，还有他以往卧底的身份掩护，只要干掉知道他身份的人，谁会怀疑他就是内鬼，做一个真正行走在阳光下的好人是最幸福的吧。

偏偏就有一个人知道了真相，而且他才是真正的好人。

结局该怎么样！

小说家未婚妻写了一部小说，一个男人有28种人格，从他起床起就得不停地演戏，他不知道自己是谁。。。。。。

最后未婚妻绝望的问:我都不知道他到底是好人还是坏人，你是好人吗！

刘是好人吗，原来不是，但在警局多年后，他也许早就变了，他渴望堂堂正正的活，而不是顶着一个假身份活下去，其实并不是他想做好人了，只是他享受这个好人身份给他带来的一切，包括工作，爱人，还有拥有以正义为名来制裁别人的权利。

在电影最后，画面重回到十年前他们在警校的时期，这一次说我想跟他换的不再是少年刘而是刘警官。

其实在他心里好坏不重要吧，堂堂正正才是他想要的，哪怕仅仅是堂堂正正的做个万人唾弃的坏蛋。

电影以一句佛曰结束，“受身无间者永远不死 ，寿长乃无间地狱中之大劫”梁死了，身份也得到了证明，终于在死后堂堂正正了，而刘呢，杀死了另一个和他一起卧底的人，我总觉得他杀死这个人是对梁有同病相怜惺惺相惜的感觉，最后想为梁报仇，仔细想尽管他可能很大一部分原因是这样的，但不能掩盖这样对他自己也有好处。

警局里就剩他知道自己是谁，杀了他就再也没人知道他的不光彩，他虽然没堂堂正正的做坏人，但终究可以堂堂正正做好人！

电影最后还是回到了无间这一主题，八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断地遭受大苦之意，故有此名。

梁死了，不再受身份不明之苦，而刘还活着，并且还要活得很长，然而他将永远不会忘记琛哥，手下和梁的绝望错愕的眼神，他也永远不会忘记自己的身份，他的身份没人可以证明了，只有他自己知道他曾经是个坏蛋，尽管现在风光无限，但梁的双眼注视着他，拷问着他，他的回忆逼问着他，不得不让他时刻铭记自己根本不是好人。

一个人世间令人羡慕的身份对他而言其实是永远的无间地狱，在无间地狱里，寿长乃大劫。

我还记得《无间道》上映时，各方媒体的盛赞和兴奋，当时甚至有人说这标志着香港电影走出低谷，现在看，这句话说早了，但是无论如何，《无间道》在21世纪的香港，甚至华人电影史站住了脚跟。

记得当时看《无间道》时，这种剧情还让我感到新鲜和叫绝，甚至从那时开始，网络上“无间”也成为流行词汇。

最近，连带着上一轮没看的该系列第二部、第三部，再看一遍，依然感觉《无间道》的出色，同时也感叹，从杰作出发，多走一步危险，多走两步就是坑，刘麦组合没能及时收手，让一步剧情充满遗憾的杰作，成为了影片品质以“遗憾”收尾的系列。

《无间道》给我的感觉就是一种难得的全方位的出色，从那从剧情到心理双线的强烈戏剧冲突，从紧张中又给角色内心深入挖掘机会的舒缓的成熟节奏掌控，到几位演员群体性演技的出色发挥，甚至配乐都感觉恰到好处，蔡琴的《被遗忘的时光》，充满感伤的《再见警察》，以与剧情重要时刻极贴切结合的形式响起，给人的听觉也以绕梁三日之感。

事实上，作为双向内鬼为剧情的电影，刘麦二人却未打“悬疑”牌，而是上来就告诉你，谁是卧底，谁是内鬼，转而将剧情转入戏剧冲突和人物心理的深层次挖掘，这为影片增加了制造观赏性的难度，却也因为成功的达到目的而将影片的品质往上拔高一层。

《无间道》很成功的挖掘了人的身份迷失感，而这又有赖于刘德华、梁朝伟两位演员的出色发挥，而有趣的是，他们两人又是以与各自角色相匹配的风格表现的。

梁朝伟扮演的陈永仁，在黑帮打拼，自然带着一种长期在该环境下熏陶侵染的暴躁和直率，于是，他与领导黄sir的沟通也是直来直去，他的焦灼尽在他的言语和脾气中充分展现，而与心理医生的支线，又可以表现他内心渴望安宁和获得身份认同的柔弱。

与之相比，刘建明是混警局的，而且是有颇高政治觉悟的，所以，他不像陈永仁那样有机会直白的表现焦虑，但是，表明的镇定，内鬼的身份与即将走入婚姻殿堂的幸福触手可得的对比下，本身就表现了他的尴尬。

刘德华的表演很内敛，如黄遇害后，与韩琛对话一段，从淡淡地质问为何做这么绝，到挂断电话后，正对镜头的表情和眼神的细微变化，都表现了他的焦虑。

而有趣的却也在这里，两个本应警察和黑帮的人，位置调换，导致性格和情绪的调换，两相对照，这种心理冲突感更加强烈。

但是，尽管所处位置不同，两人却指向一个看似一致的路线：做个好人。

然而，从陈永仁心中，我们跟能感觉到他发自内心的正直，他的伤痛，他的牺牲，他的勇敢，最终都塑造了一个令人同情的悲情好警察形象。

而刘建明的“好人”抉择，影片也从多个角度，突出了其现实主义的本质，当个风光的前程无限的警察高管和受制的可能身败名裂的内鬼之间，选择什么，显而易见，他的懦弱与毒辣也充分体现。

《无间道》的结局是令人感到遗憾的，然而电影上，遗憾的艺术常常更加完美。

而刘麦组合，却不准备就此终了，而是开始向系列开进。

而在《无间道2》中，你会发现，这部续作是成功的，不是说它比《无间道》更好，而是它比人们预期的跌幅而言做的更加出色。

作为前传定位的《无间道2》成功在于，它是对《无间道》风格和气质的向上延续。

陈永仁的故事更加悲情，原来想做个好警察的他，有段不愿面对的身世，于是，他在陷入这条无间道之前，就已经承受过身份危机，想抛弃黑帮的传统，进入警界，哪里知道，又因机缘巧合，被重新扔入这场身份炼狱，其命运更令人唏嘘。

而刘建明与《无间道》的性格也有了契合的演变过程，开始的任性和暴躁，到因为与老大女人的一段感情纠葛和背叛，让他的蜕变过程带给了自己和更多他人以悲剧命运。

而这部续作中，最神的，最撑起影片的，还是一个角色，一个演员，那就是吴镇宇扮演的倪永孝，从一出场分分钟搞定要造反的黑道老前辈，到隐忍四年后屠杀式的复仇，那种沉着冷静和阴狠毒辣都被吴镇宇淋漓尽致的表现出来。

是的，倪永孝的性格和围绕他的剧情都很有《教父》的色彩，但是吴镇宇还是表现了他的个性，以出众的个性演绎了一个香港教父的兴起与灭亡，他的表演值的称赞！

事实上《无间道2》和《无间道3》公映间隔时间很短，拍摄也基本同期，这也令我感到有些纳闷，为什么《无间道3》的品质下降堪称滑坡级，以至于品质上很难与前面两部作品归为一个系列。

刘麦组合这次搞了双线程时间交错的叙事，还有精神分裂，元素很新鲜，不过玩的很不熟练。

单看不停在两段时间平行线间的闪回，就散的突兀生硬，整部影片都被闪的结构“散”了架。

刘麦似乎想制造一种宿命感，所以还弄出个陈永仁的同学杨锦荣，最终，杨锦荣死于这个案子，似乎一切回到原点，但是杨锦荣和包括沈澄的线与《无间道》开始的故事主线都显得太分离，始终无法让我感到是相融合在一起的。

而在《无间道3》，刘麦组合还玩起了悬念和反转，不过遗憾的是，被不停的闪回闪晕的我，实在无法感觉这“悬疑”多么精彩。

而在《无间道2》和《无间道3》中，刘麦组合也试图将一种时代大背景融入其中，如《无间道2》中的香港回归，《无间道3》中的内地势力，应该说特别《无间道2》中的时代背景和倪永孝的命运交互，还是有力烘托了气氛。

而《无间道3》中最后来个“反转”倒是让人感觉崩溃了，这点上，不如后来的《黑社会》成功。

说到2005到2006年陆续上映的《黑社会》，与2002到2003年陆续上映的《无间道》比较，前者重在黑社会内部本身的阴谋，风格冷峻黑暗，后者第二部也涉及这些内容，但是更有围绕警方的复杂冲突，风格充满了悲剧的美感。

而演员上也很有意思，《无间道》汇聚的是刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、吴镇宇等明星，而《黑社会》则除林家栋外，基本不重样的汇聚了古天乐、任达华、张家辉等明星。

两部影片从故事到明星上，放在一起看，倒是一件有趣的事情。

五年前，屯门大兴村，皇宫大酒楼门口嘅park车档，开张大吉，我同埋成班兄弟雄心壮志，结果点知开张唔够半个月，平均每日俾人扫荡1.3次，一年内，死咗6个兄弟。

佛祖保佑，我呢条命叫做“一将功成万骨枯”，不过我唔同意，我认为我哋出嚟行嘅，係生係死应该由自己决定，你哋跟咗我嘅日子最短，身家最清白，条路点行，就由你哋自己决定。

好了，祝你哋，喺警察部，一帆风顺。

饮杯啊，咁多阿sir。

－你觉得我人点啊？

－sorry,sir.冇清楚。

但係sir你今日应该几赶时间，因为你着咗唔阴阳袜。

－入得了警校，就要守警校嘅规矩，唔守规矩嘅人，就好似佢咁，革职！

你哋有冇人想同佢交换？

－我想同佢换话三年嘅，三年之后又三年，三年之后又三年，十年都嚟紧头啦！

老细！

咁你想我点啊？

日日提住自己我係差佬啊？

发到好梦都识讲：“放低枪，我係差佬！

”咁啊？

廿五号你生日嘅嘛，二五仔！

你见人入殡仪馆同尸体握手未啊？

总之个人做紧一样嘢，但又好唔专心望住我哋，嗰个人就係差人。

－咁啱啊。

－係啊，啱啱附近买d嘢嘛。

－好耐冇见了喔。

－都六，七年啦。

－你几好吗？

－我结咗婚啦，你呢？

你仲係做紧嗰d嘢啊？

（沉默...）－你个女啊。

几大啩？

－五岁，我喺等紧我老公个车啊，所以...－我都赶时间，拜拜。

－拜。

－妈咪，我今年六岁啦。

－冇意思啊，妈咪成日都搞错。

嗰个差佬好正喔，钉住佢上去，佢哋钉咗佢上去，足足打咗十分钟，十分钟喔，十分钟，一句嘢都冇讲过。

琛哥呢，佢话个差佬跟得佢好贴喔，今日边个唔碰头，边个就係二五仔啊。

我冇啊，我冇爆你揜骨啊你俾琛哥知道你揜骨，你濑样嘢啊！

仁哥，今日揜骨条女正唔正啊？

你知啦，揜骨条女唔正就濑嘢了嘛。

快d走啦，撞车好多差人啱。

总之，你记住，如果你见到嗰个人，佢好唔专心咁，又望住你做紧其它嘢，佢就係差人嚟噶。

－几熟手喔。

－我都入过学校。

－啊，你哋卧底真係得意，见身都係天台喔。

－我唔似得你，我见得光。

我要嘅嘢呢？

－我要嘅嘢你都未必带嚟。

－咁即係点啊，上嚟晒太阳咁啊？

－俾个机会我啊。

－点俾机会你啊？

－我以前冇得捡啊，依家我想捡返做好人。

－好啊，同法官讲啊，睇下俾唔俾你做好人。

－咁既係要我死啊？

－对唔住，我係差人。

－边个知。

初次整理，有些遗漏的，还有些错误的地方希望大家指正或告知。

一直以来最喜欢的电影就是无间道系列 但没有认认真真写过一次影评 可能正是因为太喜欢了所以一直不敢写怕写不好，今天又看了一次无间道前传，感觉应该写点什么来纪念一下这部我一生都最喜欢的电影了！

最悲的人：倪永孝倪永孝曾经说过：“以前爸爸做每件事都是为了这个家，我也是，我希望你也是。

”他就是这么一个人，一生为了这个家，你看他什么时候开心地笑过？

爸爸被人杀了哥哥，姐姐，弟弟都做了正行，唯有他必须出来做这个位置。

他最悲的并不是全家被杀，而是在死之前在他认为他身边最值得信任的弟弟（陈永仁）身上搜到了摩斯密码盒，然后又放回去。

为什么他要放回去，他还是在保护他的弟弟，他不希望别人知道陈永仁是卧底，因为他不知道陈永仁将来的路是怎样的他怕弟弟的身份被揭穿后出事。

在他望着陈永仁吐出最后一口气的时候我想他已经注定了是无间旅途中最悲情的角色！

悲情冥冥已注定为何偏与天挣命似乎掌握这剧情无言目送这悲鸣 最累的人：刘建明因为一个喜欢的人加入黑社会，一去不能回头了，陈永仁，韩琛，黄志诚这三位行走在无间道的人都失去性命了，为什么刘建明就是死不了呢？

这就印证了佛祖所告诉我们弟子的“受身无间者永不死，寿长乃无间地狱之大劫”他们走的是尘世的无间道，他们活着就是一种苦，然而陈永仁可以解脱，他死后可以升往极乐世界，而刘建明要永受无间之苦？

谁都做过错事，刘建明也努力的想成为好人，为什么他就无法解脱呢？

因为他忘了，别人做错事会好好地补救，或是为了一些对的事而做了一些错事（就像杨锦荣）可刘建明他所认为补救错事的，想做好人的仍是一些错事。

所以刘德华说：刘建明绝对是个坏人！

因果轮回永不止无间最苦为不死以错补错错太痴业深善悟已太迟 最苦的人：陈永仁他一生似乎都在努力的争取自己的命运，但他却从来没有掌握过自己一秒钟！

无法选择的出身，被迫成为黄SIR派去的卧底，他讨厌成为倪坤的儿子，但那始终是他的亲生父亲；他一生认为是知己，朋友还是更像父亲的黄志诚却是他的杀父仇人；2002年他结束了他短短的三十六年的人生。

他已经分不清谁是他应该珍惜的人，他也不想分得清，他最清楚的是他是警察！

他唯一幸福的是他为他也为倪家留下了唯一的根！

善恶因果怎抉择为何偏偏又是我无间路上苦太多愿早解脱升极乐 最幸福的人：傻强傻人有傻福这句话一点都不错，虽然傻强是这里最傻的一个但他也是最幸福的一个他始终认为陈永仁是他最好的朋友，到死都是，他的幸福在于他不回去复杂考虑问题，然而他也无需受任何烦恼之苦！

因果轮回，冥冥注定：陈永仁，刘建明警号27149-陈永仁警号4927-刘建明命运似乎在和这对同走在无间道上的两个人开着玩笑，1991年陈永仁离开警校做卧底而刘建明刚刚加入警校，而就在不久前刘建明刚刚杀死了陈永仁的亲生父亲，两人的命运从此开始了一种微妙的关系！

而此时的陈永仁不知道这个在警校训练的小子就是杀死他亲生父亲的凶手，更不会想到未来他将会死在他手上！

刘建明也不知道这个他想交换的人改变了一生的命运！

对于陈永仁来说一个亲生父亲，一个亦父亦兄的上司，一个同父异母的哥哥三人的死无不与刘建明有关，命运还在无情的开着玩笑，2002年陈永仁在音像店再一次见到了刘建明，而他还不知道在这次之前这个和他有着“渊源”的人已经4次和他擦身而过了！

而刘建明也想不到这部“高音甜，中音准，低音沉”的机器会放出他罪证录音的悲鸣！

值得一看的香港经典警匪片无间道系列的第一部，也是达到颠覆意义的一部影片，像是一道门，又一次开启了香港警匪电影的繁盛。

爱恨玩弄于股掌，悲剧已经预定。

佛说:“我不入地狱，谁入地狱？

”更何况他们只是人，一个走在白道做着龌龊的事，另一个徘徊与黑道，过着刀尖的生活。

理想和现实如此残忍，走上这条路如何找到归宿？

血腥暴力并存，悬念无处不在，卧底片独特的紧张刺激矛盾升华，给当时的香港警匪片注入新的活力。