爱，不由自主

刚看完这部电影的时候我觉得特别特别特别好看，因为老师，女主（虽说一番是老师，但为了方便还是简称泉女主咯），和男二三个人的爱情观和经历的事情，自己或多或少都能够带入进去，然后推荐了几个朋友去看，大家都或多或少地表示剧情没有起伏啊，片子太过冗长啊等等纷纷对我的审美表示怀疑。

嗯当然大家也都不约而同地表示老师特别帅。。

嗯是特别帅。

其实最多有带入的是女主对于老师的感情吧，其实全程看下来，虽然是女主在追老师呢，反倒女主是一副全程都在进攻的凶凶的，她会说“老师你总是这样话说到一半”，她会在老师说等到你感冒好了再讨论这个问题的时候直接钻进被子背过身去潜台词就是你给我滚，会在老师承认自己还没有离婚之后直接拿花洒去浇老师（这个地方真是太感同身受了我当时就想要是我一定拿花洒浇死他果然下一秒女主就说头发要洗一下。。

）。

而老师则是全程委屈脸无辜脸欲言又止脸，但这场爱情中的弱者毋庸置疑是女主才对么，女生在恋爱中变得勇敢的时候就会变得易怒和易受伤，如果一直对着对方表达出自己的心意，却总是得不到回应，就算着急，就算生气也是很正常的事情，所以女主才会生气才会凶:你为什么不想和我在一起却对我这么温柔，为什么时冷时热，为什么总也不回应。

然后女主和男二决定在一起的时候，也是很自然的心里把，如果一份感情总也得不到回应肯定会想要走出来，会想要去让自己也让对方不要再承担下去这份名为爱的负担，这时候男二用了带她回家的方式救赎了她其实对她来说也是一种很好的走出来的方式-试着在一起吧。

就是因为要努力地去试着在一起，努力地走出来，所以才会在老师给她打电话的时候告诉老师自己已经和男二在一起了，才对在男二发火时道歉，才会在就算被跟踪男二没有去接她的时候拒绝老师送她回家，才会撕掉写给老师的信要继续和男二过下去，因为她一直以为只要全心地去学着爱一个人，是会学会的，只要全心地去学着忘掉一个人也是会学会的。

最后，和男二分手回到老师身边，其实并不是因为女主认为男二对她不好，或者没有老师对她好，而是因为“听到了老师召唤他的声音”，这时候她才知道忘掉一个人是学不会的，所以爱上新的人也是学不会的，因为学不会爱上男二，所以无论是下跪还是脱掉鞋子光着脚走都是因为自己的过错。

而因为自己曾经被老师救赎过，所以只要老师有需要，她就一定会回到老师的身旁。

其实我也隐约能感觉到一定会有很多人不喜欢女主，但是我觉得对于女孩子来说，明恋是比暗恋要更加勇敢的，因为一定会面对更多的阻碍与更多的痛苦，如果有喜欢的人，就应该让他知道，就算是不能在一起，也要让他知道自己也被人爱慕，所以不要孤独。

然后说到男二，很多人觉得男二神经病神经质，主要是因为两件事，一个是老师打电话来的第一次，早晨翻女主手机和吵架的事，另一个是分手的时候让女主下跪和脱鞋子的事。

但是有多少人不会在女票大半夜接男性电话（还是没彻底忘了的ex）的时候生气，有多少人不会对一个先对自己说要在一起的人又要主动给自己分手的时候发怒，其实男二只是把大多人心里会想，但是却很难说出口，做出来的事情做了而已。

尤其是在分手的时候，让女主跪下来道歉，或者脱掉鞋子，都更像是在赌气与试探了，如果这时候女主但凡是对男二有一点喜欢，或者留恋的话，撒个娇都能让事情缓和的，无奈是女主去意已决，其实她跪下或者脱掉鞋子的时候，心里最痛的是男二才对呢。

毕竟，他可是个喜欢一个人就会给她做鞋子，带她回家的好少年啊。。

其实我比较赞成的还是在相处中如果有不满和怀疑都要说出来，这样才能够在对方有诚意解决问题的时候把问题解决好，在对方没有诚意解决问题的时候赶紧分手。

所以从这点来说男二的直率反倒简单又可爱了。

最后说说老师把，说实话同样作为老师对学生下手这种事情我光是想想就觉得太可怕了（可是日本这种剧真的是好多啊从魔女的条件到最近的老师我可以喜欢你么），但是这部剧里的重点其实不在于师生的关系，而更在于相互的救赎，女主在想着自杀的时候，被老师所救赎，就像是溺水的人被救（很多下雨天，包括女主掉进泳池里也都隐约透漏这种感觉），而老师在找不到人生意义的时候，被女主的依赖所救赎。

女主对于救赎自己的人想要报答他，所以她爱上了老师，老师对于救赎自己的人想要让她拥有自己的幸福。

但是这种基于救赎彼此的恋情其实是很畸形的，很难彻底分开因为对彼此都很依赖，但又很难舒适地在一起因为两个人的目的都不纯粹。

最后两人无法在一起其实并不是因为师生恋的缘故而是因为互相救赎的恋情太过依赖就没开个好头啊。

真的是第一次写这么长的影评，看到有评论说村花说拍电影需要一段时间才能走出来我特别理解，对于我们这些看电影的人来说，看一部电影都需要一段时间才能走出来更何况是拍电影的人呢。

而且这部剧里面感觉村花演技进步了好多的很多情绪的表达已经很有代入感了当然选了个不带圣母光辉的好本子也是很重要的（何者里面的角色就很圣母了，当然并不是说何者就不好，里面二阶堂那个角色就让我印象深刻超有带入），另外感觉坂口的演技也进步很多的，大概是因为最后分手那里明明让女主脱掉鞋子，又让她穿上的地方戳中了我的心把。

最后还是想说下一番的演技，不得不说这个戴眼镜穿着地味的衣服总是一脸委屈隐忍又暧昧的老师角色和俺松本润大爷的日常中间差了一整个银河系。。

但在他的长相那么有特点的帅那么容易出戏的情况下，在剧里的那个人，真的就一点他日常综艺里的影子都没有，也是很难得了。

虽然松润也是常常上剧了，但是他的大部分角色还都是帅气强势的（最近就是99.9里面的律师，推到以前最有代表性的角色就是道明寺司），这部电影里的角色真的让他全方位展现了演技。

感谢好本子让我看到了更好的他。

不涉及小润主役单说这个故事本身也是我很喜欢的类型，人们把自己不能实现的爱寄希望于文字映像里，想把自己没做完的梦做完可惜梦终究是梦，梦终究是要醒的，该放在回忆里的人，只能让他继续尘封在心底。

在我看来泉对叶山老师的喜欢是近似于将自身的全部都要贡献给他，泉说，也许那天我没有遇见他也最后会因为害怕的不得了选择逃跑，可是正因为那天他救了我我才得以继续现在的生活，所以如果有一天他自暴自弃的时候我一定会阻止他，即使激怒他我也会这么做，泉对叶山老师几乎是一种信仰的喜欢，只是因为他看着自己的眼神里存满不舍她就会甩开无忧生活的手，径直地向他跑去，只要你开口叫我的名字，我会像小狗一样对你紧追不舍，即使犹豫再久，只要你说需要我我就会立刻跑到你的身边，如果你不需要我了我就笑着和你说再见，你说不想再见我了我就再也不出现在你的生活里，我不知道这种喜欢算不算正确，换句话说什么样的喜欢算是正确也没有人能知道，可是叶山老师对泉那一种，想让你救我可是又不想你也陷入这泥潭里，想推开你可又舍不得你离开，我第一次看这本书的时候一直在想为什么到最后叶山老师会选择回去找自己的妻子呢，既然能这样温柔对你也一定善待我自己的妻子这是什么鬼话，叶山老师他啊，是因为真的喜欢上泉了，因为喜欢的不得了，他之所以做这种选择是为了让泉获得幸福阿。

跟自己在一起一定不是幸福，因为过于喜欢反而会思考过多，这是关于こい的死胡同，所以也并不是谁做错了什么，谁的选择不对，因为太过喜欢你所以不想拉你进入这泥潭，想让你离开我更好的生活呀。

人生一度だけの恋、ただ一度でもいい。

看完了这部电影，看到一些评价，感觉很多人没看懂这电影里面的爱情。

也对，也许很简单地说一句，里面的人都是渣男和渣女，但现实中真的存在这样的爱情。

这种情感在正浓的时候，是卑微，可耻，不知所措，无所抉择的，就像一种无限死循环一样，纠缠着，双方的感情其实都一样，爱你，但我不能爱你，爱你，但你不爱我。

其实就是这样的死循环，其实山叶老师并不是不爱她，而是无法爱她，他内心有对妻子的罪恶感，无法释怀，无法获得解脱，导致他强行阻止自己爱任何人，甚至身体可以给你，但我要陪着我的那个挥之不去的罪恶感。

如果说，情商高的人，在这里，可以直接就离开自己的妻子，大家重新过好彼此的生活，但是山叶不是，而他的老婆也不是这样的人，试想一下彼此是因为爱彼此才结婚的，只不过有些原因他们造成了短暂的改变，无法接受对方，但并不等于他们不爱对方，他们一样依赖对方，并且山叶会觉得只要自己在妻子身边，他妻子有朝一日会好回来的，直到她精神好了，我还不爱她，那么才离开她，这时候才是正确的选择。

对吧，这是有责任感的男人。

但是山叶对于泉来说，泉是年轻貌美，充满幸福将来的女孩，不值得为自己付出这青春和幸福，爱不应该带着这样的悲伤的过去和无奈，离开自己才是泉最好的选择，这是山叶该做的，但是泉无法割舍这样的感情啊，她以为自己真的很爱很爱山叶老师，并且要把身体献给他，她才有点甘心离开。

这是一种执着，也是一种爱情，得不到，但是不一定就不存在。

山叶和泉一样。

至于可怜的男二号，我就不想说了，只是一种引子，告诉女主，你真正爱的人永远都是山叶老师。

但也许小野出现的时间点不对，女主的确是想试图离开对山叶的爱，但是做不到啊，真的，很难，因为时间点不对，劝各位农友千万不要这样试，的确也许试过，才会知道什么才是最爱的，不试不甘心，也好，死了这条心吧。

至于山叶和泉的关系，我只能说，他们互相吸引彼此，互相协调的，这是一种奇怪的关系，依赖和依赖，彼此都很想彼此，很重要，不想你离开，很想你也在身边，而且也很想碰触对方，但究竟里面是不是爱，这点不好说，但这些情感都是不由自主的。

导演拍摄手法很有高度，整部片没拍出渣感情出来，而是上升了一个层次去形容这种感情，这种感情不能是渣的，是一种不由自主啊，是真实存在的，是一种无奈和悲伤，这种淡淡的感觉，我真的看到，感受到，因为我也曾几何时身同感受这种感觉，这种即使身体可以给你，心也可以给你，但最终人不会在你身边的感觉，最后也只能放你走，你不走，用各种方法赶你走。

《爱，不由自主》松本润 有村架纯 坂口健太郎学生爱上老师的典型师生恋电影“纯爱”的电影其实一点也不纯粹。

爱得懦弱，爱得勇敢，爱得自私，爱得迷失了自我。

仿佛在爱中得到了什么，却好像失去了更多更多。

学生工藤泉与老师叶山贵司在高中毕业一年之后因为话剧邀请再次相遇。

重逢相遇美好的词汇仿佛迸发而出。

却戛然而止当年毕业典礼之后的亲吻，还算不算？

你喂到我嘴里的苹果泥是为了什么？

喝醉了酒给我打的电话又算是什么意思？

你到底……对于我是什么样的感情？

叶山老师从来不表明他的内心，他把心里话都藏在心里，烂在肚子里也不会告诉泉，他到底有多爱她。

他爱得实在懦弱。

怕表明心意的他，对于泉的生活造成困惑影响，怕成为她的烦恼拖累。

他最怕的是伤害到工藤泉。

他怯懦到已经不敢有一丝的爱意的透露。

几次的亲吻亲密已经是他冲动到了极致。

殊不知这是对泉最大的伤害工藤泉的一次次勇敢，或者说是被叶山一次次抑制不住的爱意点燃的小火苗，都被他随后而至的理智给熄灭。

叶山甚至说我不懂我对于你是不是爱很有可能更多的是依赖在我妻子不在的日子里的精神依柱所以，再见了我要去找我的妻子了是这样吗？

叶山的心意真的是这样的吗？

电影的最后泉从叶山的房间走出来坐上了通往未来未知的没有叶山老师的道路列车转弯叶山在注视着她浓密的睫毛里仿佛蕴藏着无数说不出的爱恋不舍，难过，自责更多的，是无奈是流泪了吗？

应该吧小说版还没看因为没有正式的中文翻译版看来很有必要买台湾版繁体字的看看了最后还有要攒钱买正版了支持正版，人人有责嗯

爱，不由自主 (2017)6.12017 / 日本 / 剧情 爱情 / 行定勋 / 松本润 有村架纯

去看这个片子最初的动机是为了看松本润，第二动机是找一个恋爱电影约约会谈谈恋爱。

但是我好歹也是一个前文艺青年，所以去电影院之前做了好一番心理建设：要是这个片子傻白甜呢我就谈谈恋爱，要是这个片子文艺呢我就回顾一下自己还文艺着的峥嵘岁月。

然后看完了。

这片子哪边都不是。

傻白甜嘛？

不。

文艺吗？

至少我没看出来。

这就很尴尬了。

如果看之前就知道是这么个调调的话，我是肯定不会去电影院看的。

看之前做了那么多心理建设，只导致了我看完以后不知道该做什么表情。

整个片子的叙事节奏就是慢，任何时候都慢，慢得恨不得任何台词前都要先留三秒空白，慢到最后我都不知道导演是为什么要慢了，慢到我开始怀疑这其实是一部地道的文艺片只是我已经没有水平欣赏了。

我坚持着让自己不要睡过去。

整场最醒神的部分是片尾曲。

开头有几个镜头一直用晃动的拍摄手法，我心说哎你们不要晃了这里晃的意义我不是很懂哎，然后后面突然都没了晃动的镜头。

所以…导演你最开始是为什么要晃呢？

剧情不评价。

电影院里此起彼伏的抽泣，我一边听一边感叹日本人的恋爱观和泪点，这么多年了我依然不是很懂。

另外我也没有很明白几场床戏的必要性。

这个故事的主角都很软弱，甚至有点卑鄙。

但可能这才是人的本性吧。

好在这个故事完全没有评判什么。

在我看来，人物刻画最好的，反倒是坂口演的小野君，美好与不美好的掺杂，更像真实的人。

两分太少，三分太多，可惜豆瓣没有半分的评价。

男女主人公都是喜欢电影的人，里面出现的电影DVD几乎都是“电影节电影”，很多都是戛纳、威尼斯入围提名作品，可是行定勋又学到了几分呢。

叶山老师的DVD架🎬 从右至左分别是：浮草 (1959) - 小津安二郎驴子巴特萨 Au Hasard Balthazar(1966) - 罗伯特·布列松『バルタザールどこへ行く』穆谢特 Mouchette(1967) - 罗伯特·布列松 『少女ムシェット』两生花 La double vie de Véronique(1991) - 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 『ふたりのベロニカ』日以作夜 La nuit américaine(1973) - 弗朗索瓦·特吕弗 『アメリカの夜』咖啡与香烟 Coffee and Cigarettes (2003) - 吉姆·贾木许死亡诗社 Dead Poets Society(1989) - 彼得·威尔 『いまを生きる』天堂之日 Days of Heaven(1978) - 泰伦斯·马力克一九零零 Novecento(1976) - 贝纳尔多·贝托鲁奇四百击 Les quatre cents coups(1959) - 弗朗索瓦·特吕弗烽烟岁月 Ararat(2002) - 阿托姆·伊戈扬黑暗中的舞者 Dancer in the Dark(2000) - 拉斯·冯·提尔破碎之花 Broken Flowers(2005) - 吉姆·贾木许影子 Shadows(1959) - 约翰·卡萨维茨歌剧红伶 Diva(1981) - 让-雅克·贝奈克斯第三人 The Third Man(1949) - 卡罗尔·里德维克多·艾里斯在马德里 Víctor Erice in Madrid (2000) - Hideyuki Miyaoka (纪录片）海上花 (1998) - 侯孝贤西便制 서편제 (1993) - 林权泽 『風の丘を越えて』恐怖分子(1996) - 杨德昌COACHELLA(2006) - Drew Thomas金绮泳

大二时的泉看的电影

高中时泉和叶山偶然一起看的电影>> 电影里出现的其他电影：隔墙花 La femme d'à côté(1981) - 弗朗索瓦·特吕弗光之梦 El sol del membrillo(1992) - 维克多·艾里斯南方 El sur(1983) - 维克多·艾里斯浮云 浮雲 (1955) - 成濑巳喜男女人步上楼梯时 女が階段を上る時 (1960) - 成濑巳喜男放浪记 放浪記 (1962) - 成濑巳喜男

看到豆瓣评分这么低还是有少许吃惊，略了一圈短评下来觉得不无道理。

隐晦含蓄的表达有时候会让人焦灼。

但是这篇完全是出于个人角度的解读，也包含着太多迷妹的私心，且录之。

上映半年之后，终于迟来地补完了narratage，如预想一般，全程泪不止。

从看到泉拿出怀表的时候开始，除了偶尔喘个气擦个鼻涕，泪水一直持续到落幕。

从最初曝光的非常不松本润的叶山老师的造型，从预告里车内那一个抬眸，从海报上的拥抱和那句“壊れるくらい、あなたが好きでした”，期待一直与悲伤相伴而行。

仅凭对情节的零星认知，已经可以肯定自己会深陷其中，于是一直忍着拖到了考完试才敢看。

早期实在忍不住，也出于对润君的妄念，看了床戏cut，却是远比失巧里的浴室场景更加让人心碎的片段。

第一次看到这么让人心痛的床戏，明明仅仅是悲伤的bgm和泉的独白，尚且心痛至此。

真正全篇看下来时，那一段的音乐一响，涕泗横流就迎来了高峰。

大概是一部喜欢的人心痛且喜欢，不喜欢的人会觉得矫情拖沓不可理喻的作品吧。

也是继青之炎之后，看过的ARASHI的成员出演的电影里，最被打动的一部了。

叶山老师的狡猾温柔懦弱自私，泉对叶山老师飞蛾扑火般的追逐和爱意，小野爱而不得的不安暴躁无措，还有看似漫不经心却将故事推向高潮的柚子的悲剧，太真实了。

爱情于我而言从来都只是脑内妄想，也因此一直对于太过深切的感情深感怀疑，大概因为本身就是一个情感太过沉重而走向无情极端的人。

对于某个人的强烈却求而不得的感情，总觉得仅存在于文艺作品中。

但是泉的心情，却出乎意料在瞬间就接受了，大概因为自己对于“绝望”的情绪有着异乎寻常的兴趣和敏感，哪怕仅仅是被在意到，都有可能拯救一份绝望的心情，何况是那么得体的邀请和善意，何况那个人是叶山老师。

想来润君似乎说过，一开始难以理解叶山老师的性格，那是完全不同于自己的另一种形态（也因此叶山老师展现出了润君非常不松本润的一面）。

但是这个故事最初吸引我的一点，恰恰就是叶山老师的性格。

可能因为自己就是叶山老师这样，狡猾自私却又渴望依赖为了满足良心尚存一丝温柔的人吧。

最初看预告时，难以理解叶山老师何以一再挽留泉，甚至最后还远远凝视着离去的列车，让人火大的暧昧怯懦。

但是通篇看下来，情节的发展真实得触目惊心。

个人非常喜欢叶山老师跟泉剖明心迹的那段独白。

因为自己的疏忽和愧疚逃离了家庭，落魄于异地。

在这种时候，他能够察觉泉的异常并且伸出援手，一方面是因为感觉到了被需要而转移了自己的愧疚，但又何尝不是出于叶山老师本身的温柔细腻呢。

被需要被依赖被信任的感觉，对于普通人来说尚且足够让人欣然，遑论他正深陷于对自己疏忽的自责，怀疑自己的价值，这时出于自救的本能，也会尽力去给出一点温暖，力图证明自己。

但是他又是狡猾成熟且理智的成年人，深知这样的感情难得善终，所以进进退退，步步为营。

也曾一瞬被叶山老师说服，那不是爱情。

但是想想，更多只是开脱的说辞罢了。

爱情产生的原因万千，因为绝望之际得到援助而愿意奋不顾身，这种混有吊桥效应的感情难道就不能称之为爱情了吗？

虽然现实中它确实难以修成正果。

带着不对等的亏欠生发的感情，也预埋了日后的岌岌可危，所以感情双方若有一方理智一些，总会选择中止吧，正如前些时间汶川地震亲历者的纪录片中，放弃了在废墟里守着自己好几个日夜的男朋友而选择了和志愿者共度余生的女孩。

从理智的角度看，无疾而终大概是这样的感情最好的归宿。

但是仅仅因为它发生的背景太过特殊，喜欢的心情就被否定，想想还是有些难以释怀。

叶山老师是这样狡猾的人，但却太能理解他对于救赎的渴望。

渴望被需要又求全身而退，所以暧昧才是现实中最真实的一面。

虽然预告以及最初上映的各路观感就从种种角度构画了一个不同于往的役者松本润的形象，但是正片的表现还是只有无尽的惊喜，不仅仅是20%的目力，不仅仅是宽大暗淡的装扮，不仅仅是蓬乱的头发。

刻意压低的音调，开心地笑起来时完全被遮掩的属于润君的天真，刻意示弱时眼睛里复杂的情绪，真正无助时的可怜兮兮，试图通过道歉满足自己的良心，以及贯穿始终的欲擒故纵或张扬或隐晦的算计。

还有各种走路的姿势，泉第一次表露心迹后两人走在海滩上，混杂着私心和真心地说出自己和妻子的故事时，略带蹒跚的脚步和微微佝偻的肩背，内敛复杂的情绪和一点点欲盖弥彰把握得太精准了。

泉回忆里被拯救的起点里的擦身而过，在桥上两次挽留泉的停顿和脚步频率，看到泉赤脚回来找自己时小跑过去流露出的些微担忧和惊喜。

这种收放的把握，太出色了。

他真的特别用心地去钻研角色的表现，到了每一个动作都是另一个人物的境界了。

他抛开了表演，在特定的时间成为了角色本身。

讲一个可能会成为槽点私心却特别喜欢的地方，就是关于足的镜头。

在个人的电影表达手册里，足从来都是最具内涵的表达载体，在暗示着情节发展的同时，带着些微的情色之美。

小野喜欢做鞋这个设定，给这种表达方式提供了一个相对合理的出现理由。

泉的好几次赤足的镜头都拍得中规中矩的文艺，而真正认清内心的两次跪下的镜头更是极具美感，也是除了最后渐渐模糊的叶山老师的身影以外最喜欢的镜头之一了。

有村架纯的演技真的纯熟了许多，不同年龄阶段各种情绪的表达都非常写实。

抛开对润君的感情，也实在是超越预期的喜欢。

更何况，其中展现出来的役者松本润的魅力，只会让这种喜欢在反复观看中愈发深厚复杂。

真的特别感激润君能够参演这样一部作品，能够塑造这样一个角色，能够成为这么优秀的演员。

下次看这部电影，一定要挑个下雨的清凉的夏午，在空调房里哭了两个多小时，太头痛了。

首先说明，我是松本润的粉丝，而且还是亲妈粉，作为粉，对作品的评价很难做到完全公正不偏颇，因为关注点和观影期待侧重点就完全不是普通的平和观众心态了，说白了我走进电影院就是为了看松本润，所以以下文字至少百分之八十都是在讲松本润的。

而且我会有很多直言不讳的纯个人看法，不喜勿喷。

到了日本以后一直在忙，也没有抽的出时间看，所以等我走进电影院已经是首周过了很久了。

首先说几个让我很在意的点，一个是叶山老师头一次出场，就是泉刚回到高中社团跟学弟学妹打招呼的时候，突然出现的老师，笑得巨温柔，然而也许是我对他太熟悉，还是觉得这是一个松本润式的笑容，怎么说，带一点小调皮的卡阔一笑容，藏在眼镜后的在宣传里说的百分之四十的眼神我反倒觉得亮晶晶。

就是这个笑，我觉得他妈的，女学生为什么不爱上他，爱上他真的是有道理的。

就并不是我在看电影前接收到的信息那样，地味又总是很忧郁很深沉，很痛苦的那种中年大叔形象，反而显得活泼温柔又有亲和力，所以怎么讲，我看到这一幕的时候突然地就开始放心了，因为我其实心里觉得，这样的角色松本润还是可以驾驭的，而且竟然也蛮适合他的。

然后就是泉走进办公室发现他痛苦抱头这一段，我那时候在心里默默排出一行大字“omega发情”（。

）其实他不是没有演过痛苦的人物，smile里有类似镜头，维托蹲着靠着墙哭的时候。

虽然看到这类的场景一般反应都是心疼，但是两者的表现极其明显的差异还是让我忍不住要夸夸松本润的演技，说明还是可以的，他这个演技。

维托更多显得委屈和走投无路的哽咽，而叶山老师则是疲惫无奈而痛苦，他还是通过表演传达出了一种精神累到极致放空的疲惫感。

我扪心自问算是一个比较粗鄙的人，让我能感受到这种情感张力，我就一定要毫不克制地大夸特夸。

还有一个，大概算是本片一个小高潮，叶山老师头上沾着花瓣到吻了泉那一段。

我日，大特写，眼睛。

好看死了吧！

但是好看归好看，导演可能就很想表达出一种纯爱浓厚温婉青春物语，就整一段显得有点用力过猛，感觉就像做糖醋藕勾芡放多了芡儿粉，搞得粉一坨一坨的，又不是完全分开，给人一种藕断丝连不干脆的感觉，心动么也不心动，讨厌也说不上来。

可能主要是松本润的缘故，换一个男主我可能会觉得沃日好油腻的镜头好油腻的表达。

说实话，也许是我本人对这种非常含蓄黏连的大和式表达不感冒，对这段感到尴尬和突兀，不过比起后面的，这段也不算突兀了。

坂口健太郎这次演了一个简易版安嘉禾，虽然没打人，但是强奸和冷暴力真的恶心得不得了了，尤其是女主一个人走夜路害怕跟他求救时那一段，让我想起了我不能恋爱的理由里优叔的那个男朋友，我甚至在思考日本是不是特别多这种自私暴躁变态占有欲的男子，还是日本创作者特别喜欢塑造这样的人物角色。

又加上叶山老师的温柔体贴，如此强烈的对比之下，女主当然会更愿意转投老师怀抱，想都不要想。

女主遭遇语言暴力和冷暴力之后还回去已经使我很费解了，或许这就是戏剧冲突罢。

不得不说坂口健太郎演变态还演得有模有样的，总觉得比以前看他演帅哥的时候演技要更好了，大家都在进步了可以说。

再说说床戏。

村花真的不错，很敬业，床戏的细致度还是挺高的，导致我看完以后几天，坐电车看到村花的脸还会有一点不自在。

不是因为她演了床戏，是因为她和坂口健太郎那两场床戏太让人不舒服了。

导演真的可以说是禁欲使者了，床戏拍得使人萎靡也算是一种本事，就是看完戒撸一周的那种水平吧。

我原本一直很担心床戏问题，觉得自己作为一个妈粉可能看不下去，看了以后发现是有点看不下去，不过不是那种看不下去，床戏也拍得太死水无澜了，气氛也没觉得有什么铺垫，剧情助推也可以说没有，除了那个强奸。

我擅自猜想一下，导演可能就是为了达到一种有性胜无性的境界才拍成这个样子的。

到最后叶山老师和泉终于交配的时候，我本来以为是，剧情助推，泉因此才离开或者说叶山说了那句小说中经典台词剧情一度高潮，结果并不是，就真的很蒙太奇，使人摸不着头脑，很难想象竟然会有这么毫无意义并且索然无味少儿不宜镜头。

然而我爱死了叶山老师在岸边跟泉说老婆要回来了的那一小段，哇，这个虚伪的告别和体贴，这个伪君子的人物形象哗啦一下就出来了。

我特别喜欢。

因为松本润在我眼里一直是个甜甜的乖巧傻孩子，就算一直演酷酷的角色，这些酷酷角色也都几乎有傻傻的一面（momo和小律师除外），但是叶山老师不同了，他是那种绵软温和的自惠者，突然看到松本润演这么一个ずるい的角色就让我很兴奋，很快活，而且不是那种，表面上很嚣张的过分，不是动物型的凶狠，而是一种成人社会的残酷自私本性。

女主的立场上真的很脱力了，因为事到如今，你主动亲了主动撩了，对你示好也不拒绝，等我对你一往情深难以自拔了，好了，你说老婆要回来了我还是爱她要跟她一起生活。

泉甚至都不知道怎么去怪他，可能也不想怪他。

真的狡猾且过分，太过分了，我好喜欢。

抛开整个电影好不好看的问题，这个电影里作为演员的sbr真滴给我带来惊喜和爽。

怎么说，他第一次演个又好又坏的角色吧可以说，感觉上算是他最现实的一个角色，同时因为现实，人格也就更复杂了。

但是他演出来了。

关心也不是假的，喜欢也不是假的，爱不是假的，那么自私和冷静到残酷的自持也就不是假的，要你爱我，要你想起我忘不掉我，我又告诉你我打算即刻抽身而退，并且决定好了我今后要平静生活一如旧日好时光，现在就是通知你，婉转跟你说拜拜。

妈的，sbr演这么个角色我真的觉得很快乐。

不谈原著，电影里表达出的这样一个叶山老师，真滴使人沉溺狗血不可自拔。

sbr通过表演表达出来了，我觉得他好强，我一定要要夸夸他。

对我来说已经是个瑕不掩瑜的成功表现了。

其实这个剧情，如果导演不是执意要用日系文艺风格拍摄的话是可以非常带感且闷人的，还是比较容易抓观众情绪的狗血闷头剧情，但是行定勋这个风格……就出了剧院也让人很懵，感觉没啥情绪，有很多还差一点的情绪，不太到位，比如再重一点就能让人闷得发慌一类的。

就觉得哪儿哪儿都差一口气，导致多少有点味同嚼蜡。

通体观看下来，我觉得松本润的确是很认真琢磨了这个角色，并且还是融入了不少属于他独有的松润元素进入这个角色的塑造环节里去的，所以微妙的，还是很有那种，是松本润，但又不是松本润的味道。

大家盛传的repo里说的什么，看完打出字幕才发现是松本润，还是有点夸张了我觉得，他还真的挺好认的，没这么难分辨，何况电影里他还走J家步。

顺便简直打死村花的服装师，为什么要拿阿姨婆婆奶奶的衣服给村花穿，人家本来就不是纤细型骨架，把人挺好看的小姑娘穿得膀大腰圆虎背熊腰的，真的很过分。

小野送她的鞋也好丑啊，分手换了小高跟鞋立刻美了二十个点，真的。

个人想法，跟其他人大概有很大出入，嘻嘻。

打分为了拉拉分，抛开粉丝心态，电影可看度我打三星吧，不能再高了，我真的不太喜欢这个风格其实。

还有，我一定要说，而且放到最后说。

排练的时候叶山老师让泉题词的那一根手指头，我，一个母亲，第一次被苏到骨颤。

总而言之电影一般般，叶山老师这个角色很好，希望他多搞一点复杂角色演演，能有更多更好的本子演。

行定勋这个暗了好几度的色调的镜头，所有人集体老了好几岁，让人不禁想起真夜五分钟扼腕的滋味。

幸好这部发挥正常，还有个人偏爱的点，观感上佳。

三个时间段交错，情感表达很含蓄但是层次非常多，欲言又止的缓慢，几次足部特写，还有钢琴配乐。

好像一只手不重却一直捏着心的钝痛。

她说老师你的头发翘起来了，上面有一片樱花瓣，他握住她要去摘的手腕，吻了又说对不起，匆匆逃开，花瓣落在毕业证旁边。

她说，老师的伞很小，我害怕他听见我的心跳。

可是他会回到他的生活，他说这不是爱，可我需要你。

原作里说，正因为年纪小，才来不及发现那正是爱。

她最后也会走向她的生活。

片名narratage直译似乎是电影旁白。

因为共同的兴趣是电影，有出现很多电影名作。

以为要上车了结果玩起了剪头发play闹哪样……同样题材跟这部一对比，toma和suzu那部简直简单如同少儿版。

想看原作……

电影的风格我很喜欢，摄影还有色调都是很日式的，所以村花的脸显得那么黄2333一直觉得电影是创造了一个世界，我们作为观众可以不相信这个世界，可以用我们的世界观去评判这个世界，可是这个世界最起码要是能自圆其说的，除此之外能带动我的情绪发展就很好的，我觉得这是我对电影的要求，当然有好的画面更好。

而这部电影我觉得都挺不错。

确实，像之前有人说过这部电影很“小众”，如果仅仅以看爱情片的角度去看电影，那么这绝对不是一部能让人能很好接受、紧紧跟着导演地思维走的电影。

所以我猜这是这部电影评分那么低的原因。

我喜欢这部电影，首先是因为这部电影的气质我真的很喜欢，不疾不徐的讲故事，讲人物，而且人物其实都很丰满，不是那种可以用自己的价值观去judge那么简单，就是复杂，是知道这是出轨，这是不伦，这是不对的也要去做的复杂，关于人物和动机都不想多说了。

关于村花：我真的是通过这部电影喜欢上了她，她真的有一双讲故事的眼睛，那种青涩还有微妙都体现的淋漓尽致，让我很愿意相信她就是泉。

但相反，sbr我觉得有点出戏，我觉得眼睛的锋芒固然遮住了，可是还是让我出戏，可能因为小律师看多了？

总觉得他更适合活泼类的角色。

行定勋以前是岩井俊二的副导演，不久前才知道，挺喜欢他的风格，讲故事不局限于时间，不局限于只呈现故事，故事其实存在于各个角落～