美少女特攻队

首先，我表示这是一部跟盗梦很像而且水准也不相上下的片子，我表示给差评的同学们估计都被表象吸引没有理解导演野心。

我表示还要严重批判下不知谁给译的中文名土得掉渣冒泡冒烟严重影响票房，原来的名字《Sucker Punch》才是真正传达本片精神的标题啊！

不含剧透的笼统推介部分：不含剧透的笼统推介部分：这部片子好在四个方面：萝莉好，音乐好，画面好，内涵好，有这4好了夫复何求啊！

萝莉好：首推主角baby doll，实在是美，亚裔那个也很不错，当然还有Vanessa Hudgens大家肯定都知道，5位女主最小22最大28所以大家快去看啊。

特别补充，虽然萝莉们各种性感，但这不是宅男片不是宅男片不是宅男片，女主角们的spirit那种不服输不服管（据说就叫朋克精神），适合各种性别学习啊～～音乐好：如果你喜欢摇滚神马的，格么直接买票去听这一个半小时音乐也应该够本了。

画面好：我看的是IMAX，IMAX画面基本都好，本片尤其之好在画面充满了一种据说叫作朋克气质的气质，总之就是，巨型飞艇、蒸汽僵尸、等等等等、瑰丽无比。

此外每个场景都有大全景大远景各种过瘾。

内涵好：看过导演的前作《Watchmen》，就够内涵，这部也是。

注意这不等同于剧情好，导演在剧情编写上稍显逊色，同样是逻辑复杂的电影，盗梦空间做到了容易理解本片却没有，所以导致很多人给差评，比如在电影院坐我旁边的一群男女不认真看完就一直唧唧歪歪= =实际上，实际上啊，这部看似打斗酣畅美女诱人的片子，是一部非常非常非常非常黑暗，同时非常内涵的片子往下的感想有剧透：往下的感想有剧透：往下的感想有剧透：往下的感想有剧透：结尾处我记住了两句话，一句是Baby doll说只要你逃出去了，”that’s how we win”一句就是最后的点题，你唯一需要的武器就是你自己其实该剧的结局是很黑暗的，5个女主角死了3个，第一女主角被切了脑变成白痴，唯有一个逃了出去，绝对够黑暗了吧，神马宅男片宅男片宅男片的你们都想神马呢，这也叫宅男片不是纯粹为了伤宅男的心吗？？？

一种说法是，其实第一女主角只是sweet bea的想象，毕竟只有sweet bea逃出去了也只有sweet bea看到了那个一直在幻想世界指引他们的mentor（就是那个和蔼的司机大叔）但是我觉得按照常理（假设导演还是符合常理的）第一段MV式的介绍应该奠定了现实世界的真实背景，继续按照常理，突然转到的艳舞团的幻想世界应该才是sweet bea的幻想世界（猥琐看守把baby doll介绍给sweet bea才突然转换的），这也符合了sweet bea的旁白身份，也说明其实只有baby doll一个人是清醒的（我进一步猜测rocket和sweet bea其实是一个人精神分裂出来的两个人，因为rocket提到sweet bea和父母其实并没有不合，而且他们之间的对话都很像一个人内心的自我斗争，他们又是姐妹）所以其实就是，作为唯一清醒的人baby doll被邪恶的继父以霸占遗产为目的送进了精神病院，而她运用自己的智慧和勇气说服了其他4（或3）位确实有精神病的问题人（能说服精神病人帮助自己是何等的聪慧过人啊）来帮助自己实现Prison break，虽然最终失败但其中一位sweet bea成功逃脱（我再次进一步猜测其实rocket死了就是代表在baby doll这个清醒人的带领下sweet bea的精神病也在转好，看不到rocket的幻想了，结尾处sweet bea忽然一身洁白衣裙以及整个画面平静祥和可以算证据）关于sweet bea幻想世界（算是第一层吧）里的这个dance，我理解有两层意思：一层是那个口音很重的女医生给他们做的治疗，舞台、舞蹈教室的场景都对应一开是baby doll的现实世界看到的”The theatre”，在教主角跳舞时那个女医生用了很多鼓励激励的话语（好人哪）也暗示这是一种精神治疗；另一层，就是为啥baby doll一dance就能吸引男人的注意力，包括在厨房里对厨子跳舞神马的，这个显然不是做精神病治疗给厨子看了，应该就是，色诱了（T T纯情宅男们你们都被导演伤到了吧伤到了吧），从本片暗示猥琐看守性侵被关押少女的地方海量多的，女主为逃生忍辱负重神马的（T T纯情宅男们你们都被导演伤到了吧伤到了吧）关于充满打斗的那个幻想世界（第二层，确实有点像盗梦了呢），很难说那是谁的，我一开始的判断是女主baby doll自己编出来，从而在那个theatre（也就是被女医生治疗）装作一个精神病该有的样子（我再次进一步怀疑女主通过这个编造的幻想传达给女医生自己的正常想法，女医生则在第一次治疗过程中扮演了mentor的角色告诉她怎么逃生的方法各种道具神马的，这样就解释得通女主的计划来源和为什么后面被bondie告密之后女医生说神马我教他们逃跑神马的，不过还是有些不靠谱的地方）只能不断怀疑也说明了导演编剧情的时候有不少硬伤，确实还是有点影响整体的说。

有看到影评说其实打斗的幻想就是萝莉们为了飞跃疯人院而实施色诱的圈圈叉叉的过程（T T纯情宅男们你们都被导演伤到了吧伤到了吧），对于后面几处没有女医生出现的幻想确实非常解释得通，也映合了对dance这一象征的两种意义，不过呢，越分析就越发现这片果然黑暗吧黑暗吧黑暗吧……好吧，不考虑这件事情，我们不应该怀疑这样一部难得的一刀未剪引进片= =但是为了搞清第二层幻想还是要搞清谁在幻想，我尝试了一下，得到如下结论：实际上，再看我前面分析，第一次水手服萝莉大战三巨大化武士的幻想应该是清醒的baby doll自己编出来的，也就是说这不是谁的幻想，而后面几次应该也都是，并非是具体谁的幻想，而是一种抽象的表达，换而言之，震惊了吧震惊了吧震惊了吧，这就是导演自己的幻想啊！！

（泪流满面难怪纷纷说导演拍这片是在向什么什么致敬）最后，说了半天还是该回到内涵上来，到底是啥内涵。

曾经《勇敢的心》的华莱士一声怒吼freedom感动得兄弟们眼泪水嗒嗒滴，本片虽然没有这样阳刚的呼喊，但是萝莉们也表达着一样的事情，无论在黑暗阴森的现实世界还是在充满色情氛围的第二层幻想世界里，女主们不认输不言弃不甘于受缚不甘于待毙，在第三层的导演幻想世界里，导演把萝莉们的这种精神脑补到了极致脑补到了境界脑补出了style，华丽的拳脚、劈砍、闪躲、击杀，激情澎湃欲出的摇滚乐，恢弘无与伦比的场景，爆炸、碎裂、各种，这不是暴力，因为可以看到，punch的都是些机械武士啊蒸汽僵尸啊龙啊玻璃兵啊，没有真人，所以叫sucker punch，就是想传达对现实中的看似逃脱不掉的束缚的猛击、狠击、punch。

三个层次的世界的色调很明显，从灰暗到了几乎黑白，到充满春意的艳色，到辽阔无垠如火一般地明亮。

光明在哪里？

光明在于我们能成功，”that’s how we win”。

虽然可怜的baby doll还是被当成精神病做了脑手术变成了白痴，虽然死了3个女主，但猥琐守卫伏法，但sweet bea逃出生天，当然这些都还不是最终的目的。

回到女主baby doll，即使直到被切脑的前一刻，她的眼神都是不一样的，面对几乎不可能战胜的对手（这通过疯人院的一扇扇铁门无数的守卫反复渲染），她还是拿起了武器，她战斗过，that’s what matters。

最最引人共鸣的地方，我与女主一样，身处的现实充满着无法挣脱的束缚，也充满着许多许多的近乎幻想的不真实，无论我是清醒的，还是说我也只是生活在不正常精神的幻象里，这不重要，但我是否有勇气去反抗呢？

我敢不顾一切地逃脱吗？

我到底是否还渴望自由？

非常非常非常非常黑暗的结局，却蕴含着胜利的意义，萝莉们赢了。

互文性（intertextuality）：从狭义上讲，说的是一部影片与另一部影片或明或暗的（例如，通过影射、模仿、戏仿或混成）参照方式，或者，从广义上讲，说的是一部（影片）文本与其他文本可能会有的各种关系。

（《电影研究导论》）“自20 世纪60 年代以来，电影制作者已经在很大程度上积极借鉴自身之外的电影，有时是直接向它们表示敬意，但在成片过程中会制作出某种或是主题、或是风格的动人纽带。

有时候，对其他电影的参照既多且杂，属于有意识的借用，通过引入这些相关的参照物来增加影片的厚重感。

这种互文性（intertextuality）显示了一位导演对电影史各个阶段的熟悉程度——营造出过去和现在之间观念和影像的互换（interchange）。

”（《导论》p.8）这种创作“互文”性结构电影典范的导演有昆汀·塔伦蒂诺、戈达尔等。

《美少女特攻队》也是一个互文性结构的电影，不同于已被影迷熟悉的用诗歌，用影像，以及用海报做媒介，她是使用流行歌曲（歌词）以及流行歌曲所指向的影片来做媒介，主要音乐来自五部不同的电影/美剧，分别是：where is my mind-《搏击俱乐部》，army of me-《坦克女郎》，white rabbit-《恐惧拉斯维加斯》，Search And Destroy-《仙境大道谋杀案》，tomorrow never knows-《广告狂人》。

这部电影中音乐是一条叙事暗线，对于构成电影的结构非常重要。

下面我们就跟随音乐来讲故事，影片从头到尾就是一个完整的“梦”……美国梦（英文：American Dream）自1776年以来，世世代代的美国人都深信不疑，只要经过努力不懈的奋斗便能获得更好的生活，即人们必须通过自己的勤奋、勇气、创意和决心迈向繁荣，而非依赖于特定的社会阶级和他人的援助。

任何人都有可能通过自己的努力迈向巅峰。

第一层梦境：精神病院1.where is my mind（序曲）甜豆旁白：每个人都有一位天使守护，我们不知道她们会以怎样的容貌出现，一天是以老人的样子（电影中的智者），一天是以小女孩的样子（这句台词对应的画面是幕布完全拉开，洋娃娃的背影坐在床上，暗示洋娃娃就是甜豆的天使），但不要被他们的外表所迷惑，他们可以如巨龙般凶猛，但是他们不会帮我们战斗，只会从心底向我们呼喊，告诉我们命运掌握在我们自己手中。

开篇旁白进行时，播出的第一首歌曲是《where is my mind》（《搏击俱乐部》主题曲）,但是没有歌词只有音乐，这首序曲贯穿电影始终，其实是甜豆接受心理治疗的歌曲，通过这首歌曲贯穿整部电影，也就暗示了，整部电影其实是甜豆的一个梦。

2.sweet dreams第二首歌曲是曼森的《sweet dreams》，伴随这首歌曲的画面是洋娃娃被继父侵害，并送往精神病院。

这首歌词的内容是关于梦境的：人们互相伤害和利用，探测对方真实的想法，就像活在梦中一样。

最后一句歌词：I'm gonna know what's inside you 我去探求你的内心想法。

暗示洋娃娃去精神病院就是天使去探望甜豆。

甜豆旁白：我们可以否认天使的存在，但他们会在奇怪的时间或者地点出现，通过我们幻想出来的角色与我们交谈，激起我们战斗的斗志。

这段旁白再次说明了洋娃娃并不存在，它是甜豆的天使，是她幻想出来的角色，通过她自己幻想出来的角色与自己交谈。

3.where is my mind洋娃娃与甜豆第一次见面时，甜豆正在进行金博士的心理治疗，她坐在床上，和电影开始时洋娃娃坐的床一样（暗示她们是同一个人），金博士说音乐可以帮助治疗甜豆，这是甜豆专属的治疗歌曲，于是按下录音机，此时播放的音乐是《where is my mind》。

随着音乐的播放，甜豆与洋娃娃对视，此时金博士说，你可以战胜自己。

从电影开头出现这首歌的前奏，一直到两人见面，通过这首歌曲贯穿，暗示洋娃娃其实是甜豆在接受心理治疗时产生的自我幻象，她想象出一个拯救自己的天使，与曾经出现过这首歌曲的《搏击俱乐部》一致。

《where is my mind》这首歌是《搏击俱乐部》的片尾曲，这部电影主要讲的是白领员工男主角杰克由生活压力和失眠产生了精神分裂，他的另一重人格作为一个具体的人物形象泰勒出现在他的生活中，这个人勇敢幽默帅气，与自己大相径庭，但是非常激进。

泰勒举办了一个地下搏击俱乐部，让生活中失败的人重新燃起斗志，并且如人生导师般一次次告知杰克，他的迷茫来源于他对物欲的执着，穿着，金钱，身份，地位都是虚无，当命运向你露出狰狞的面容时，你要知道撒手，任其自然……最后这个俱乐部在泰勒的极端思想下走火入魔，成为了恐怖极端团体，在行动中杰克的好友牺牲，却连名字都没有，杰克才意识到俱乐部中的每个成员都没有名字只有代号，每个人都陷入到集体无意识的疯狂状态中，让他感到这个组织的危险性，在一系列对泰勒行动的追踪中，他终于认识到泰勒并不存在，只是自己想象出来的另一个人格，为了不被危险的泰勒人格控制，杰克用枪打醒自己，终于将泰勒赶出自己的思想。

开枪之后，影片结束，爆炸声响起，烟花绽放，出现了片尾曲《where is my mind》

歌词内容：让你的脚停在空中，头置于地板上 ，然后转一下，你的头肯定会崩溃 ，然而里面却空无一物，于是你问自己： Where is my mind? 我的思想（脑袋）上哪儿去了？

我在水里游泳，鱼儿试图和我说话，我说怎样出去呀？

鱼儿发誓说，游泳啊！

这首歌的意思是，答案永远不会从别人口中得到，别人告诉的办法是没有出路的，否则他就不会在水里了，只能自己寻找，寻找的办法就是找回自己。

甜豆被告知要被洗脑医生洗脑，也就是甜豆的天使将在一周后失去思想，她想象自己躺在床上，洗脑锤刺向眼睛，此时音乐停止，进入第二层梦境。

第二层梦境：妓院躺在床上的人由洋娃娃变成了甜豆，推开洗脑锤，大喊：STOP！

《where is my mind》这首歌曲的完整版本，歌曲前奏部分是播放另一首歌，然后主唱喊：STOP！

开始唱歌词，电影中将歌曲中的这个细节做了反向还原，非常巧妙。

因为洋娃娃将被洗脑，甜豆不想失去洋娃娃，她问自己where is my mind，于是向思想中探索寻找别的出路，产生了第二层梦境，值得注意的是，在第二层梦境中，依然贯穿着《where is my mind》这首歌曲，也就是说甜豆依然在接受心理治疗。

只不过她在自己的脑海中构想了一个新的场景，在这个场景中她们是被妓院老板囚禁的妓女，洋娃娃是新来的，她在一周后要开始接待一个大客户（第一层梦境的洗脑医生），她需要尽快逃出去。

妓院中每个人都要会跳舞，金博士让洋娃娃跳舞，她说不会，金博士说不要害怕，你有所有的武器，战斗吧！

（在第一层梦境中金博士正在鼓励甜豆战胜自己，跳舞就是战斗）第三层梦境：4支洗脑舞曲每当洋娃娃开始跳舞，镜头就转向另一个空间，也就是第三层梦境，她一共跳了4个舞曲，对应4首歌曲和4个梦境，这4首歌曲分别出现在4部电影中，描述4个人类社会被洗脑的情境，她要做的就是在梦境中打败敌人和怪兽，找回自我。

第1支洗脑舞曲《army of me》他人即地狱这首比约克的歌曲出现于邪典经典电影《坦克女郎》中，这部电影改编自朋克女权主义漫画《坦克女郎》，在英国是家喻户晓的漫画，后来被美国DC买断版权。

2033年的未来，由于彗星的撞击，地球成为沙漠废土，整个星球已经11年没有下过一滴雨。

水威力公司控制仅存的水资源号令天下，不从者要被榨干水分而死。

坦克妹蕾贝卡的反抗军朋友被水威力公司悉数杀害，坦克妹被关进集中营。

为了给朋友报仇，坦克妹与飞机妹联手越狱，夺走一辆坦克和一架飞机，率领一群变异基因袋鼠人展开绝地反攻，打垮水威力公司。

原漫画是非常朋克风格的，穿插了很多流行文化。

电影版的舞美和气质比较还原漫画，但是情节个人感觉带有一些嬉皮士的感觉，变种人围在一起喝酒念诗，跳舞狂欢，结尾处反派的大脑是全息投影，也就是说他是一个“被媒体砍掉脑袋的人”，这个影像出现在《美少女特攻队》选用的每部电影中。

《美少女特攻队》中每个女性形象在梦境中充满暴力，裸露，以及男性化色彩，与《坦克女郎》如出一辙，结果连公映后媒体评论都很像：电影原声比电影本身出彩！

《army of me》的音乐出现于坦克妹刚刚从集中营逃出来，去救她被关在妓院的妹妹时，和这部电影是相同的场景，之后坦克妹身着奇装异服要求全场唱20年代百老汇歌曲let's do it，成为朋克女权主义的经典桥段。

妓院中妈咪播放着《army of me》：去工作吧，否则我就会组一只军队来镇压你！

意思是人不自由，是因为害怕“他人”，所有“他人”都会告诉你要去做什么，他们就像一只军队，让你失去自由，他人即地狱。

洋娃娃随着音乐进入梦境，见到了智者（老人，甜豆的另一个天使），她问智者怎样逃出去？

老人告诉她去找5件东西：地图，打火机，刀，钥匙，还有一件神秘的东西，齐全了就可以逃出去，给了她武器，让她自己去面对巨型日本武士，三个武士就像从地狱来的魔鬼，在她与武士战斗时播放的也是这支歌曲，她要战胜的是“他人”组成的地狱，而战斗的目的就是“从他人地狱中找回自我”。

这个梦境中巨型日本武士的形象来自于吉列姆的电影《妙想天开》，武士眼冒红光，死的时候没有血液只有光从伤口漏出来，这个设定一模一样，因为扎克施耐德是吉列姆的影迷，并且他最喜欢的电影是《妙想天开》，我想这里也是致敬的意思吧。

《妙想天开》是一部荒诞的无政府主义主题电影，这部电影最为出色的地方也是对梦境的描绘，通过男主人公的梦境来暗示他的心理状态，从而推进剧情，这个处理方式比较特别。

电影结尾处男主角被洗脑，和《美少女特工队》中设置的洗脑情节一样。

第2支洗脑歌曲《white rabbit》嬉皮梦（毒品）这首迷幻摇滚乐队Jefferson Airplane创作的著名单曲，出现于特瑞·吉列姆的电影《恐惧拉斯维加斯》中，再次验证扎克施耐德是吉列姆的影迷。

这部电影改编自Hunter S.Thompson的自传式小说，小说的全名叫做：Fear and Loathing in Las Vegas：A Savage Journey into the Heart of the American Dream（恐惧拉斯维加斯：通往美国梦中心的狂暴之旅）。

写的是1965年汤普森的真实经历，足以跟老毒虫威廉·巴勒斯媲美的毒品/幻觉之旅－－它简直就是《裸体午餐》的现实浓缩版；另外，和杰克·克鲁亚克的“自动写作”有得一拼的是，汤普森发明了“gonzo”一词，用来指称完全现场的、不做修改的现场新闻式写作，在电影里，可以看到约翰尼·戴普扮演的记者嗑药、听金唱片的Jefferson Airplane，在打字机上敲字，他的来自萨摩亚岛国的律师朋友干脆名字就叫Gonzo，他像威廉·巴勒斯一样在录音机上大玩磁带拼贴！

这部电影拍得十分迷幻，用视觉化的方式还原60年代美国年轻人由毒品织造的嬉皮幻梦，在梦中你不会失败，你做的任何事情都是对的，你是永远的赢家。

但那只是毒品给你的幻觉，电影中约翰尼德普吸毒过量，裹着美国国旗瘫倒在地，电视机中尼克松的影像像幽灵一般冲出来，十分讽刺。

《white rabbit》这首歌在电影中十分重要，它出现于刚佐博士毒瘾发作，躺在浴缸中发疯时，让杜克给他放“白兔”，并把录音机插着电丢到浴缸里，他要与这首歌同归于尽！

刚佐一边发疯一边喊：白兔，白兔，每当那音符出来，我就想把自己的脑袋拧下来！

很显然在这部电影中白兔暗指毒品。

这首歌曲的内容是追随着白兔带你进入爱丽丝仙境，“一粒药让你变大，另一粒药让你变小”，这里的药指的是毒品，吞食毒品后产生的幻觉就好像爱丽丝追随白兔进入了另一个空间，在《黑客帝国》中的红蓝药丸也有“爱丽丝”的隐喻。

在仙境中的各种奇遇都是毒品的幻觉，最后碰到了红皇后，红皇后说砍下她的脑袋！

这里的脑袋指的是“思想”，在《天生杀人狂》中也有“被砍掉脑袋”的影像，比喻的是在媒体文化影响下没有思想的人。

最后一句台词：记住睡鼠说的，喂饱你的脑袋！

这里指的是在毒品文化影响下，脑袋里只有毒品的人，睡鼠一生中3/4的时间都在睡觉，有的就在睡梦中死去，就和吸毒的人一样，醉生梦死。

洋娃娃伴随着这首《white rabbit》进入梦境，在梦境中她和4个小伙伴一起打德军僵尸拿地图，智者说这些士兵都是“没有脑的”，暗指士兵是“吸毒者”，音乐中重复最多的句子是：记住睡鼠说的，喂饱你的脑袋！

其中黑琥珀驾驶的机甲上画着一只巨大的兔子。

最后她们成功打败僵尸拿到地图。

第3支洗脑歌曲《Search And Destroy》好莱坞梦（娱乐）这首Iggy Pop的名曲出现于电影《仙境大道谋杀案》中，这部电影根据真实事件改编，约翰·福尔莫斯是美国60-70年代著名的色情片明星，凭着14英寸的阳物，在色情界一直很吃得香：由他主演的成人电影超过二千部，堪称四仔片天王，慕名者众。

超过一万名女子与他发生过关系。

他过气后染上毒品，与“仙境大道”上的一群毒品贩子密谋打劫洛杉矶黑帮老大，福尔莫斯与黑帮老大很熟，帮着在厨房留门，打劫成功后，黑帮大佬去复仇，又让福尔莫斯去仙境大道上带路，灭口。

这帮仙境大道上的瘾君子就像住在“爱丽丝梦游仙境”中一样，就连打劫时都吸毒，分不清哪是真实哪是梦幻，幸存者在与警方交涉时，自己都分不清虚实，所以电影中才会出现“罗生门”的荒诞场景。

电影对福尔莫斯有很多心理刻画，人人怀揣梦想去到好莱坞，想成为明星，而福尔莫斯有一个14英寸的阳物，让他一炮而红成为艳星，过气之后好莱坞梦破碎，人人都拿他的阳物取乐，于是他寻求毒品来醉生梦死，最后卷入谋杀案，在案发现场，他不愿杀人，黑帮对他说：打他，就像演电影一样！

电影通过真实事件的改变还原了一个真实的好莱坞，成名就像做梦一样，就像一群住在“仙境大道”的人，生在梦境死在梦里，人生如戏如梦。

《Search And Destroy》这首歌出现在打劫时福尔莫斯去黑帮家里，给厨房留门。

歌词唱道：我是一只游走于街上的猎豹， 带着一个汽油弹，我是被世界遗忘的男孩。

寻找和毁灭的人啊，请帮帮我，拯救我的灵魂，把我引爆。

歌词在电影中唱的十分清晰，也清晰的表达了福尔莫斯的心理状态，一个男孩破碎的好莱坞梦。

洋娃娃随着这首《Search And Destroy》进入梦境，梦境就像好莱坞大片《魔戒》一样，她们割开小龙的喉咙，取出火石，龙的喉咙两边有两个“蛋”，中间是火石，火石摩擦能喷火（阳物）。

与《仙境大道谋杀案》中色情明星的情境一样。

第4支洗脑歌曲《tomorrow never knows》美国梦（广告）这首披头士的迷幻金曲出现在美剧《广告狂人》中，美剧为披头士的歌曲支付了25万美金的版权费，其中就有这首《tomorrow never knows》电影中洗脑医生的扮演者正是《广告狂人》的男主角。

《Mad Men》国内译作广告狂人，照字面翻译没错，但是Mad这个词在这个片名里有多重意思，Mad，是Madison的简称，Madison Avenue是美国纽约曼哈顿一条著名街道，它和广告界的关系，就等于华尔街和金融界的关系。

Mad Men，全称应该是Madison Avenue Ads Men，麦迪逊大道上的广告人。

《广告狂人》系列中涉及了很多美国重要历史事件，包括肯尼迪遇刺、登陆月球、越南战争等，这些事件在这部剧中更多地是以背景的形式出现，而非核心事件。

它通过广告人的身份，讲述了整个美国的60年代的精神状态，以及广告媒体。

广告媒体是制造美国梦的重要材料，这些广告狂人的生活看起来朝九晚五，实则如梦似幻，带有60年代特有的迷幻气质，也许广告和毒品功能一样，都是洗脑之物吧。

这部美剧的片头非常特别，一个男人从高楼缓慢坠下，掉入高楼上比人要大几十倍的巨型的广告牌，就像掉入梦境一般。

歌词比较短：什么都不要想，漂浮于气流之上，这不是死亡。

放下所有思想，遁入虚无，这是荣光。

也许你能看到这其中的含义，正是如此。

爱是所有，爱是所有人，众所周知。

但听听你梦想的声音，它并没有离去。

洋娃娃随着歌曲进入梦境，去抢迷幻列车（瘾君子的《猜火车》）上的定时炸弹，这个列车即将摧毁一座城市，列车的隐喻来自《猜火车》，“猜火车”本是一种游戏，指无所事事的人在火车经过的地方，即兴打赌猜测下一班火车经过的时刻和目的地，借此打发时间。

影片以此为名意义深远，当火车狂啸过站时，不知要将主人公们的命运载往何方。

影片中雷登吸毒过量，从红色地毯上陷下去，整个镜头窗口就像一辆迷幻列车。

梦境中载有定时炸弹的列车隐喻的是年轻人喜爱的广告文化，毒品等等“美国梦”。

结果中途任务失败，导演对dying（死亡）这个单词做了拉长处理，就像唱机没电了一样，从第三层梦境跌回第二层，就像《广告狂人》片头的坠落一样。

火箭女为了拿刀牺牲，但此时歌曲却唱道：这不是死亡，听听你梦想的声音，它并没有离去。

失败的任务就像破碎的美国梦。

拿齐了4件物品之后，只有洋娃娃和甜豆成功逃到了妓院门口，门口有警卫，此时洋娃娃突然意识到智者说的最后一件东西就是她自己，于是牺牲了自己让甜豆逃出妓院。

在接待大客户（洗脑医生）时，医生对洋娃娃说，我是拥有一切的人，所以我不会简单的占有你的身体，因为我缺少一样用钱买不到的东西，那就是真实，我在这个充满谎言的世界中寻找一瞬间的真实，这个真实只能被纯真无邪的人给予，那就是你。

我可以得到你的身体，但是那个难以触及的，神秘的真实的你我却无从知道，那就是我想要的。

你自愿给我，而不是强迫给我。

而我也会给予你真正的自由，不受奴役的自由，没有痛苦的自由，没有罪恶和忧伤的自由。

（这些关于自由的谎言听起来就很像美国梦）

镜头回到第一层梦境，洋娃娃已经被洗脑，脸上却留着自由的笑容。

她并没有给洗脑医生他想要的真实，因为真实的她（甜豆）已经逃出了精神病院，这就是智者说最后一件关键武器是洋娃娃的原因。

这个洗脑医生的扮演者是《广告狂人》的男主角，美国麦迪逊大街上的金牌广告人，洗脑的意义就和“被媒体砍掉脑袋”一样。

洋娃娃被洗脑，于是甜豆重获新生。

因为真正的自由，是看到了虚假的“自由”，美国梦就是虚假的“自由”，那是洋娃娃代替甜豆看到的，所以智者才说必须要牺牲洋娃娃。

作为自由人的甜豆旁白：最后一个问题，这究竟是谁的故事？

谁给房间拉上窗帘？

谁制定舞步？

谁把我们逼疯？

谁用鞭子抽打我们，当我们完成不可能的任务时给我们戴上皇冠？

谁做了这一切？

谁赋予我们所活之命所爱之物以荣光？

谁派猛兽来夺命，同时歌颂我们永生？

谁教我们何为真实，谁教我们嘲笑谎言？

谁决定我们为何而生，又为捍卫何而死？

谁苦苦囚禁我们，谁又把通往自由的钥匙攥紧？

是你。

你拥有一切你需要的武器，战斗吧！

这段结束语的意思是，所有人都处于自己编造的精神病院中，如果要逃出来，只能用思想战斗。

《搏击俱乐部》中有句台词可以解释这段话：在和平年代，我们衣食无忧，但是我们需要与自己的思想作战！

电影中多处镜头留白部分给了墙上的海报，细心的观众不难发现海报上写的字是：my dream is yours 我的梦是你的。

这个“你”指的是所有看电影的人。

感觉这是一部开发心灵潜力的影片。

可能有些人会觉得这部片子很烂，情节很无聊。

就像我朋友在电影院愤怒的吃着爆米花撒气一样，感到这次被坑爹了。

但从另一层次讲，对于另外一些人，心灵总不会是那么好摆平的，为了摆脱缺陷，困境，为了争取自己想要的，会时常发觉自己的梦境像电脑中KB-MB的转换一样，将内心对现实的恐惧无限的扩大为暴戾巨大的怪兽。

当软弱孤独在现实中无数次被嘲笑、打击的时候，才意识到真正能帮到你的人只有自己，于是向内心索取了最便捷锋利的武器，经历无数次费劲心力的打斗，无数次突破心境的突围，才会发觉被夸大的恐惧可以战胜，而当你向恐惧挥刀时，会发觉怪兽只是个庞大的外壳，中间其实充溢这信念的光芒。

尽管这一次又一次的突破仿佛走过了数千个旅程后，现实中的自己在别人眼中也不过只是一个小小的变化，奇怪的举动，或一个勇敢的跳舞。

就像心灵世界的1024KB才等于现实的1MB一样，也许依然古怪，不易被接纳，但渴求自由并期待将来的心灵，总会经历无数次努力和失败，在多重人格帮助和牺牲下，走出无形的精神病院，踏上人生的征程。

也许依然会被怀疑，也许已延迟耽误了好久，但就像影片末尾一样，总有一部车在等着你，现实中也总会有一些人在帮助你，哪怕没有票也好，当你赶上了生活的班车，心灵就可以稍事休息了。

最后，我想影片想说的是——自己才是心灵的主宰，不管经历过什么，不管曾多么的脆弱，只要还渴望自由和生活，就没有理由不去追赶。

莫尼兹曾经注意到，在埃及的木乃伊中，不知道为什么，有几具的头盖骨上有洞。

为此，他仔细查阅了有关资料，得知是治疗癫痫病留下的痕迹。

另外，有些外伤患者，在极偶然的情况下不得不切除脑前叶的外侧面。

他发现，这些人手术后比受伤前变得温顺多了。

根据这些事实，莫尼兹对那些性格异常的慢性精神分裂症和严重强迫症的患者，实施了脑前叶白质切除手术。

经过手术后，这些患者无不变得非常驯良和温顺。

这种被人们称为“脑白质切除法”的手术曾风行一时。

1949年，莫尼兹为此获***生理学医学奖。

莫尼兹为什么能开发“脑白质切除法”并获奖呢？

在还没有明确脑白质切除为什么会导致患者变得很温顺的情况下就动手术，这难道不是太野蛮了吗？

的确，从埃及时代，不，从尼安德特人时代起，人们就认为精神病人的脑子里附有魔鬼。

驱赶魔鬼的办法就是在头上开个洞，切除脑的一部分。

即便是现代，如果除去脑前叶白质或皮质，人就会安静下来。

但是，切除了脑白质的患者之所以变温顺了，并不是因为他的精神病被治好了，而是因为脑前叶掌管的高级精神活动功能被切除了。

也就是说，病人变成了废人。

脑白质切除术风行一时，使病人雪上加霜，让科学为之蒙羞。

安东尼奥·C．D．A．F．埃加斯-莫尼兹(Ant ónio Cae-tanode Abreu Freire Egas Moniz) 1874年生于葡萄牙。

葡萄牙科英布拉大学毕业，1902年成为教授。

以后又任里斯本大学医学院教授。

基于脑前叶切除对某些精神病人有效的假说，实施了脑白质切除法，为此获1949年***生理学医学奖。

1955年逝世。

好吧，首先我知道标题肯定是站不住脚的，那个传说中的《天国王朝》应该才是前无古人后无来者的。

但是zack也算是够厚道的了，之前watchmen的导演剪辑版就十分足本，这回的sucker punch再一次没让人失望。

基本上可以说，之前预告片里有出现过而公映版没出现的镜头全补上了。

不过，这次的加长版也跟watchmen有许多相似之处，那就是：没剪的，不一定就是合适的下面我一条条把所有加上的片段罗列出来，之前也去影院看了两遍了，一遍普通版一遍IMAX版，应该是不会有什么错漏1.开场继父虐待二女部分，baby doll在拿到枪后实际上多开了一枪，第一枪打破了电灯泡，第二枪打中了继父的手臂并穿了过去，在排气管上穿了一个孔。

但是........好吧我们还是没搞懂到底这个子弹是怎么把口耐的小LOLI给误杀的= - =2.baby doll初到剧院,rocket带她参观的时候,补上了一段参观厨房和禁闭室的镜头,算是预先交代了禁闭室的存在以及厨子的好色吧,没什么太大意义。

3.Gorski夫人和blue的歌舞，这段是绝对给力的，一下让整个影片活色生香了许多，其中无论是舞台设计，舞蹈动作，角色服装（除了amber外几个小妞的扮相都赞死了，尤其是我最喜欢的blondie波斯舞娘那叫一个风骚啊），以及镜头运用（红唇，睫毛，香槟，吊灯，几个大特写慢镜都拍的美不胜收），都精致到不行。

还有个很有趣的地方是片段中那个来输了钱掀桌的小混混看起来很像zack本人啊，不知道是不是就是他演的。

总之这段十分不错，不知为啥公映版给删了，可能嫌太长吧。

另外片尾字幕后的歌舞实际上也就是这段，刚看到时有那么点失望，本来还以为能再多一段歌舞的。

不过片尾那段的美工设计也很赞，值得再看一遍。

可以看得出zack真是个十分注重视觉艺术的家伙，如果staff名单都能做的这么用心，谁会不看完啊4.baby doll第一次跳舞之前，多给了练舞室的饮水机一个镜头。

这段加的有些莫名，莫非是想突出整个片子穿越的时代感？

按理说故事背景里的现实那个年代没有饮水机这种东西吧..........5.第一次在化妆间,baby doll准备叙述计划之前,多了一个那块小黑板的正面特写,貌似是舞台人员的上场名单之类的,sweet pea排在第一.这也算是暗示了她才是这个故事的主角吧,跟开头时她那句"记得吗,我才是这场秀的主角"算一个功能6.战德军僵尸那一场,多了两小段战斗,这也是十分给力的补充之一,第一个是blondie扛着重机枪站在小土坡上扫射,第二个是baby doll杀入司令部后和那个僵尸司令多了一场剑斗。

其他其实还有一些微小的镜头补充，譬如刚冲出战壕时有一个四人并排冲锋后面站着机器人的远景。

这样的补充在第一场战斗和第三场城堡战役中也有体现，由于比较细微就不再多做叙述7.amber上场勾引老头之前，多了一个很短的化妆间片段，就是Gorski说了两句话和amber对着镜子叹气而已，没啥意义8.城堡战役，这个片段绝对是本次加长版中最重头的一段了，也由此可见公映版删的那叫一个心狠手辣，竟然把整整一场三女着陆后的广场无双给删的一干二净！

这场战斗的内容非常充实，开头是三人的交叉掩护，还有各种华丽的群体鱼跃躲子弹，然后子弹打完之后每个人又各自抡起一把冷兵器开无双，看的十分爽快。

之前预告里我最期待的就是这一段了，加长版里总算是给补上了。

（不过，平心而论，这段其实拍的不是特别好。

一是在于zack最大规模的战斗场面掌控能力还不是很到位，剪辑不够干净利落，太多的慢镜远景也比较影响节奏。

其二，就是姑娘们的动作也不够行云流水。

这其中最大的罪魁祸首就是扮演baby doll的Emily Browning。

不得不说啊，这片子好多出色的动作设计就是被这小妞给毁了。

虽说毕竟是一弱女子，战斗力不强情有可原。

但不管咋说她可是剧中的第一主角啊，动作戏份最多的就是她啊，结果还这么不给力，一招一式太过柔软，缓慢，一点力量感和速度感都没有。

所以说事实证明，就算特效再强大武指再牛逼，不能打终究还是不能打。

也不知道传说中来自资深海军陆战队员的魔鬼训练都练到哪儿去了，大概包括导演在内的爷们儿们都心软了吧。

几个小妞里，动作最利索的应该是blondie和rocket，这两个人无论是动作还是表情都十分到位，真正有战士的感觉。

sweet pea主要是个头比较大比较有气势，格斗动作其实也比较软比较慢。

）9.最后sweet pea逃出生天后，有一段在不知谁家院子里偷了件晒在绳子上的连衣裙，也就是最后她穿的那件，同样不是很有意义的一个片段，主要就是秀一下美工和CG10.最后的最后，传说中的床戏。

其实我觉得这段是最没意思的，又臭又长，一点香艳的镜头都没有，就是两人在那儿充满哲学意味的叨逼叨，主要就是zack想借此表达一种“这个结局对baby doll来说其实并不算坏，从某种角度来说也是一种自由的解放”的观点罢了。

总的来说，这个加长版是挺厚道的，让我看的很过瘾。

但是对于这部片子的评价，我还是保持之前的观点。

这不是一部烂片，但也绝不可能是一部神作。

那些把它推上神坛的青绝逼是太宅了。

还不由分说的把一切不看好此片的观众都判定为“没内涵，看不懂”。

一部好电影，首先应该是要把故事说好了，就算是一个很俗套的故事，也得把它说圆了才是。

zack作为导演，在叙事能力上确实还是不过关，他太过注重视觉上的内容，同时喜欢不厌其烦的用一些暗喻去补充剧情。

这一切如果建立在能把故事说好的基础上，那绝对都是锦上添花，但很可惜，最基本的东西他没掌控好。

一部好的电影，不是要让人在看过之后一点点考据才能感觉出他的优秀的，你首先应该要给到观众的是一个对头的观影感受。

其实就跟他自己想要在这部片子里表达的中心一样，结果不重要，体验非同寻常的过程才是波澜壮阔的人生。

这个主题是很好，可惜他没表达好，希望今后他能吸取教训，在让画面更华丽的同时，把故事给说的更圆满一些吧。

当弗洛伊德提出无意识理论，他就已经决定了一切。

无意识是这样一种词，它重新定义了我们的话语领域，在其中全部要素有了不同的涵义，在某种意义上它是不可超越的思想地平线，我们无论支持或反对，永远只是对它的重复。

前弗洛伊德的电影和文学，总是被回溯性的精神分析化（《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》）；而弗洛伊德之后，精神分析只能以一种必然的方式电影化。

不管我们如何划分Sucker Punck的可能世界，现实的、欲望的或者是幻想的，它最终仅仅是关于俄狄浦斯结构的不断重复化过程。

最基本的家庭关系构造了全部的情感张力，决定了主体的欲望如何被他者凝视。

父亲的角色以一种纯粹幻想的方式二重化：在现实世界里，我们拥有的是一个超我的父亲。

一方面他沉迷于无止境的原始享乐，正如那个守卫领班对葛丝基夫人所说的：“这些女孩还有你，都是我的。

”（一个弗洛伊德式的原始父亲，作为唯一没有被阉割的男人，他拥有所有的女人）；另一方面，他成为符号化的象征性权威，一种痛苦的禁止力量，像洋娃娃的邪恶的继父所做的，用最严酷的方式禁绝女性的欲望。

而在幻想的空间中，超我的父亲消失了，贯穿幻想始终的智者，作为善良、正义的化身，是一个最完美的父亲形象。

他是主体的理想自我，是主体完全认同的对象。

这里我们遭遇的，不是对俄狄浦斯关系的一种奇特倒置吗？

在俄狄浦斯情结中，我们总是面对着慈爱的、象征性的肉身父亲，它掩盖的是那个前历史的、还没有上升为父亲之名的淫秽的父亲快感。

谋杀父亲是受无意识欲望支配的行为，只有在梦中才可以这么做；但在电影里，现实中的父亲，展现出的是赤裸裸的欲望凌侵，是主体无法忍受的压力，谋杀长辈不再是我们梦寐以求的事情，主体将不得不真正的谋杀自己的父亲（洋娃娃拿刀刺向了守卫领班），可是父亲永远不会真正死亡，总是有一个更好的、更完美的父亲（智者）重新确立在欲望结构的三角关系中，弥补主体身上的某种缺失……与父亲的角色相比，母亲的表现方式不是更加奇妙吗？

在现实世界里，母亲从一开始就是缺失——洋娃娃亲生母亲的病逝是一种缺席的在场，是见证被禁止的乱伦场景的沉默他者；而在剧场里，在欲望的世界中，葛丝基夫人是在场的缺席——她确实存在着，但在超我父亲面前被约化为和她所有女儿一样被父亲拥有的对象；最后，在幻想的世界中，存在着一个母亲的名字吗？

我们仅仅需要回忆智者的一句话：“One more thing……Don’t wake the mother”维持一个完美父亲形象的唯一方式，是“不要叫醒母亲”，那只狂暴的雌性巨龙，不正是隐喻着无法阻止的母性欲望吗？

既然幻想世界是主体摆脱牢笼，重新回归社会现实的途径，那么所展现的就只能是一个二元结构（父亲-女儿），被压抑的母亲使得所有幻想都去性化了。

于是，只剩下一个最重要的问题：谁是主体？

就如电影用充满诱惑的女声所问的：“这是谁的故事？

谁又在救谁？

”当守卫领班用脚踢开剧场的门时，电影用洋娃娃的视角进入了欲望的世界；而当医生对洋娃娃实施脑前额叶切除手术的那一瞬间，甜豆豆睁开眼睛，在舞台上坐了起来，电影用她的视角看到刚刚进入剧场的洋娃娃——那么，之后的欲望与幻想，是用谁的角度在叙事？

在这一刻，作为观众，我们再次被电影工业的秘密所迷惑了，我们不得不追问摄像机那神秘的凝视点——当火箭女必须为甜豆豆牺牲，来重复洋娃娃失手杀死妹妹的“原初场景”的时侯；当洋娃娃对甜豆豆说：“这不是我的故事，而是你的故事”的时候；当幻想中的智者带着甜豆豆远去的时候，是谁在那里看？

洋娃娃最终认识到，最后一样东西是她自己，她必须牺牲“在她之中又多于自身”的东西。

唯一的胜利者——甜豆豆——从来就没有逃出过，她深陷在父亲形象下的俄狄浦斯之结中；而洋娃娃确实以一种英雄主义的姿态胜利了——她虽然活了下来，但却只是先前自己的躯壳。

“谁给了我们爱的人的生活？

谁派猛兽来杀我们，同时唱着我们永远不会死？

谁教会我们什么是真实的，如何嘲笑谎言？

谁决定我们活着，以及为什么战斗至死？

谁为我们戴上镣铐？

谁拿着让我们得到自由的钥匙？

——是你。

”这个第二人称在指谁？

是电影角色的反身指代，一种平庸的“美国梦”，还是确实在指向电影之外的观众，无情的击碎我们努力维持着的与欲望现实的最小距离？

回答这个问题就如同回答《盗梦空间》的结尾陀螺是否倒下了一样，每一个回答都会重新定义之前的全部场景内涵。

但远比这个问题重要的是记住一句话——“叙述者的观点是灾难的起因”。

影片最终揭示的，是我们的凝视如何最终成为对自己的凝视。

真正具有决定性的，不是我们所看到的，也不是他者如何在看我，而是我看到他者看我的方式——我们疑惑于，在那个无形的女声眼里，“你”到底在指谁？

这个问题牢固的把我们钉在了父亲的视角上，我们都在欲望着父亲的欲望，他永远面对着女性之谜的无穷深渊。

或者标题还可以叫：1，当AV片CG片看的可以继续回家对照片撸了！

2，美少女教你怎样测智力！

3，告诉一个真正的SWEET PEA！

4，精分如何战胜自己的感人故事！

……………………我从不标题党，但这次例外。

但看到那么多看完电影后不明觉厉的男女吊丝对影片狂喷而不反省自己的智商，我就呵呵了，怒了！！

别急，告诉你，我一遍看懂，两遍确认。

其实——这是我的影片分析——喜欢这部电影的人会愿意看的——这是我的心路历程/理解过程——anti-SP的，看完再伸爪子！

;)大幕拉开，一边看我一边YY……PART 1 -- 我所理解的版本一【可跳到part 2】：女孩BABY DOLL（怎么看都不像萝莉）在母亲不明不白的死去之后和妹妹继承家产，但继父进行加害，于是她妹妹死了（不知怎么），BABY DOLL被继父送进XXX HOUSE精神病院。

在那里她见到许多她那个年龄的女孩（亮点哦）在遭受“治疗”。

不久精神病院一个工人收钱假签名让医生给BABY DOLL做额叶切除手术（看过飞越疯人院都懂那是啥）。

就在动手的一刹那……SWEET PEA从手术台上起来——她扔掉金色假发，她是演员。

这一切都在演戏。

BABY DOLL是这里的新人，她被SWEET PEA和她的sister，ROCKET，带去熟悉环境。

原来女孩们是要靠跳舞取悦大佬。

一次，BABY DOLL被要求试跳，音乐响起，镜头特写到她的双眼——眼前飘雪，她穿着日系少女装来到寺庙前，一个和尚告诉她，要想自由必须获取5样东西：MAP, FIRE, KNIFE, KEY，还有一样要她自己寻找。

这时，庙宇前方，来了三个武士、忍者状高大怪物，分别拿着长刀、机枪等攻击BABY DOLL。

但她灵巧的消灭了他们。

战斗结束。

音乐止。

练舞房里众人鼓掌，原来BABY DOLL刚跳了一支绝妙的舞。

从此，随着镜头和音乐，BABY DOLL和她朋友们——SWEET PEA， ROCKET和另两女孩就不断穿梭在各种魔法与科幻世界战斗、给老板和大佬演出，或者，是在灰色的小空间里干脏活（擦地、切土豆各种不堪）。

每需要完成一次任务，BABY DOLL就要跳一支舞，然后进入幻想世界战斗。

但最后，队员一个个在一层层世界死去，直到只剩下BABY DOLL和SWEET PEA。

于是BABY告诉SWEET，她终于知道第五件东西是什么，就是她自己——"她从来不是主角{注1}"。

于是她走向大佬们，让SWEET PEA逃脱，回家见母亲。

回到额叶手术，锤子敲下去，BABY DOLL成了一具驱壳。

另一边，SWEET PEA上了大巴，大巴司机替她挡开了盘问的条子，她上了回家的车。

【从这个版本看，BABY DOLL（也许还有朋友们）把自己在精神病院的痛苦生活全部进行了幻想，而且一层套一层。

市长是疯人院的员工（看门的吧），MR. BLUE也是员工（注意在疯人院世界里，MR. BLUE的名字叫MR. PLEASANT——完美对比），教跳舞的MRS. G是疯人院的DOC G，她的治疗用的播放机变成了跳舞用的播放机。

疯人院的一切都被幻化了。

舞蹈培训是一层，战斗是另一层。

进入第三层世界，都由BABY DOLL跳舞开始；进入第二层则没有任何预示，而且“现实”和第二层常常存在混淆。

】PART 2 -- 我所理解的版本二（胜利路线）：回到影片开始，一个不引人注意的刹那间——那个叫BABY DOLL的女孩和正在前面被女医生治疗的叫做SWEET PEA的女孩相互有了一个似乎意味深长的对视（【注意SP高于其他女孩的场景位置{注2}】）。

也许在更往前……影片的开始就在说：每个人身边都有个守护天使……跳到最后，BABY对SWEET说，她自己从来不是主角。

于是……这一切不是BABY DOLL的幻想，而是SWEET PEA的（假如她叫这个名字的话）！！！！！！！

【就是说，BABY DOLL可能根本不存在——影片开始出来的不一定就是主角——而其他所有女孩可能都不曾存在（想想一个精神病院管那么多姑娘正常吗），为了鼓励自己逃跑，SWEET PEA编造了一个疯狂的（也是酷毙的）故事。

故事中，BABY DOLL一直都是最坚定最勇敢的，某方面说她弥补了SP的不足，因为她多次反对逃跑。

而象征逃跑（同时也是因为角色没用了）的姑娘最后被第一层幻想的BLUE先生毙掉。

】【当然还有，从一开始答应进行任务，SP就表示她说喊停就要停——又不是她的点子，她又不是老大，凭什么她说的算？

但如果她是“导演”，一切似乎就合情理了。

】【其他细节还包括，那个在每次任务都会出现的老头——和尚、盟军长官、直升机长官——其实是最后那个大巴的司机！！！

很可能是，SP当时离家出走就做了他的车，而那个司机劝导过她但她没听，等她想逃脱疯人院时，这老头的形象就成了一个角色。

还有，影片里一个细节，二战背景下，有个盟军的男孩士兵头部受伤，五人组的一个抬起他的头看了看——这男孩其实就是最后坐大巴的一个乘客——假想他也是因为常坐这车往来的人曾经被出走的SP见过而记在脑子里拿来用了。

】【如果这样这个故事的版本就变成：自称SP的姑娘自从离家出走后被关进精神病院过着不幸生活，曾经逃跑但没有成功。

终于她幻想出了一个叫BABY DOLL的拯救者，为了更好地完成任务，她幻想BABY DOLL和她以及她的其她好伙伴在各种世界作战（-_-），在她接近逃离疯人院之时，伙伴们一个个倒下（象征她的其他人格或幻想崩塌），就连拯救者BABY DOLL也为她做出了“牺牲”。

】人物分析（很随便的分析）：BABY DOLL 扎着两根辫子也许就要她怎么看都有洋娃娃的感觉吧（反正我是没有）。

不过重点是，我的理解，根据她的名字，BABY DOLL似乎暗示了她作为一个DOLL的存在——【安全感的寄托】、【替身】。

SWEET PEA 一点也不SWEET。

但是，我不了解sweet pea是一种什么植物（也许和植物特性有关？

）。

此外有个有趣点——有无注意到，SWEET PEA和电影名SUCKER PUNCH的缩写都是SP（因为我写影评要多次写到这个词故会留意）？！

ROCKET 除了她的火箭坏了以外，不知道为什么她叫这名字。

但角色身份说是和SP是姐妹，她很可能是SP最早幻想出的角色。

AMBER 琥珀是暗示AMBER的肤色吗？

不过和B差不多，应该属于伙伴型那种必然要牺牲的BLONDIE 除了金发美女的意思还有某种蛋糕的意思。

我不知道名字里有什么意味（有没有暗示她不可靠？

），但够名不副实的。

是的，这部电影看上去是个由MV导演用美女和CG堆砌的特效大蛋糕——你有理由以为它肤浅，五个手指伸出来不一样长的。

抛开寓意，这部电影果然拍得炫：用想象讲想象——美女斗恶魔、单挑大型武士、五人组&机器人VS德军&（卡通化）齐柏林飞艇、直升机地空两方面对战城堡恶龙、高速列车上群殴机器人摧毁未来城市——各种酷毙！！

但在灿烂的打斗和美女背后，却是一个【沉重】的故事——不论那是谁的想象——难道看到队友的牺牲和背叛、挣扎和苦难不会感到被催泪吗？？！

（如果对某些群体讲答案是没有我也完全理解，呵呵）站在《斯巴达300》和《守望者》的基础上，扎克把这部电影拍得无比美妙。

它酷，美，有趣（很多地方真的很搞笑）；但又沉重、深刻、让人捉摸不透。

但其实——它就是一个精分小姑娘和自己、和周围抗争的故事！！！

成也萧何败也萧何——如果可以这么说——因为这部电影最棒的地方就是用最俗的方式（美女、CG、fantasy、动作打斗…）掩盖了一个揪心的猜谜游戏。

但这同时也是最危险的地方，太深刻的电影大部分观众是没有能力接受的，所以影院般的《蝴蝶效应》结局是主角活着而导演最爱得自己剪辑却是主角自杀在母亲腹中……觉醒吧！

屌丝们！

虽然你们喷的这么得意，以为能从中给自己品味加分！

: P时间会证明这部电影，就像过去的很多电影！

-{注1}”我从来不是主角“原话见电影。

如果这句话还不够有说服力，请参考电影开头和结尾的旁白————注意！！

仔细听开头和结尾旁白的声音！！

听！！！

是SWEET PEA的还是BABY DOLL的！！！

; ){注2}BABY 和 SWEET的对视，这是第一次对两个角色关系的暗示。

注意这里拍摄的镜头处理。

这个影评我拖延了很久，今天才发——因为看到还是那么多童鞋没看明白（这没关系），那么多呵呵喷子BTW，在看过电影后，我恰好看过一本关于精神分裂症的存在主义心理学书籍，并顺便研究了精分和人分——虽然不属于我的专业——严格的讲，亲爱的小甜豆，真的是精分了。

但励志的是，她（很可能）自愈了！

PS，不要认为第一个出场的都是主角——有时，最后一个退场的才是主角（话说笑到最后）——一个更好的确定办法是，故事视角！

最后，思想打开才能增长智慧值，我不会说我绝对是对的，如果关于电影分析，你认为错误，欢迎指出——只要拿出证据！

不胜感谢！

; )

昨晚看了这部影片，才不得不承认自己对着这部影片的误解有多么深，这部影片拍得完全出乎我的意料。

在这部影片的第一部预告片刚出来时，我就很想看，因为预告片中的一切打斗场面都是如此火爆，甚至是游戏化。

后来随着这部影片的宣传力度加大，这部影片不断有片段出来，不过我看了大多都是一种游戏化的宣传。

所以当时我猜这部影片只不过又是一部商业化影片，除了视觉火爆以外，其他的比如说剧情必然一败涂地，当时宣传说这部影片是四月份最大片，所以当时我认为四月份的票房又要崩了！

但知道我看到这部电影时，我才知道我这不想法都是对这部影片的亵渎！

整部影片的一大亮点并不在于特效上，而是在于多元素的融合，最基础的融合当然在于火爆到极点的动作场面和黑暗忧郁到极点的内部感情的融合，但最主要体现出来的还是影片中构成一个个一个个想象的基础。

妓院，战壕，火龙，未来城市之战，把这几个元素的结合在一起，足以见得想象之丰富，但如果光是这样子把这几大元素组装在一起，就会显得极不协调，因为这四个元素分别涉及欲望，战争，科幻，奇幻四大类型的影片，彼此的特色会互相冲突，机械的组装就会使整部影片呈现出一种凌乱的拼图状，但影片中还动用了蒸汽朋克，蒸汽朋克本来就是把古典的机器与现代甚至未来的技术结合在一起，这样其中三种类型的想象就结合在一起，达到了一种平衡，使想象没有失真，从而拥有一种连贯感。

特效对场景的处理也相当出色，无论是第一个梦境中的巴黎圣母院废墟，还是第二中的火龙魔兽古堡，以及第三个中的夜空中的土星环带，都可以说是完美以及震撼！

影片中的打斗场面尤为精彩，个人比较推崇第一场对战日本武士，就像游戏一样，动作太完美了，甚至在打武士最后一个boss时，直接出大招，一招秒杀。

并且影片中的打斗运用了大量的慢动作，比如在对战第二个武士，在快速躲闪之后，一跃而起，在这时运用慢动作，缓缓拔出枪来，又快速三枪结束对手；又比如在对战火龙时，背后火龙追来，在火焰中一跃而起，运用慢镜头，Baby整个人漂浮在火上，又在火中双手握剑，一剑必杀。

看这部影片完全是在看游戏视频，完全可以相比拟。

另一方面配乐也相当完美，无论是预告片中的配乐还是影片中的一个个配乐我都非常喜欢，完全是一种游戏的感觉，光是配乐就够让人澎湃的啦！

唯一我觉得不足的就是影片在打斗上完全将镜头锁定在Baby上，似乎只注重于个人，如果加上五人合打的场面我觉得更华丽了！

我感到很遗憾的就是自己没能亲自去电影院看这部电影，用电脑看，声效不够强，且色彩不够好！

不过对这部电影我最看重的是整部影片的构造上，整部影片把五个女孩作为主角，把这部影片的一种现实世界的残酷感，这个世界中弱者的悲凉之情，以及一种无奈被迫的反抗刻画得淋漓精致。

五个女孩其实是整部影片最火爆之处，但也是最为悲凉之处。

电影的海报上就写着“暴力萝莉勇闯梦境，反抗残酷现实”这就是最好的概括，运用五个女孩的打斗，华丽的服饰，火爆的武器，这样在视觉上完全达到了与听觉一样的爆炸效果。

但这一行字下一句写的却是“反抗残酷现实”，我曾经看过一部电影叫《暗袭》，里面也运用了几个女孩在洞穴中的经历，影片中正是女性所独有的对黑暗的恐惧以及对别人的猜疑，再加上诡异的色彩，使观众完全处于一种极度恐惧感中。

这部影片也是如此，影片故意将五个女孩的身世隐瞒，在片中也是淡淡的表现出来，但就是一种很淡的感觉创造出了一种现实欺凌，软弱的感觉，自己只不过是被利用的傀儡表现通过五个女孩显得更加凄凉，对反抗的无奈，对逃离的渴望同时支配了她们，这是一种恐怖却又残忍的感觉。

但导演运用了五个女孩也可能成为整部影片最大的误导点，有些人只是将五个女孩当成一个华丽的噱头而已，所以才大加评论说是烂片，而看不清那层悲凉之感。

故事的构型可以说是在《盗梦空间》的基础衍生出自己的类型，手法很难说，我也想不明白整部电影到底是直叙还是倒叙。

与《盗梦空间》相比较，这部电影当然还有些缺失，梦境虽然完美，但一个个的衔接不够好，尤其是主梦与副梦的衔接似乎太突然了一些，不够缜密，可能是为了突出想象，但是这样子做出来可能使人感觉不够清晰，会有一种看不懂的感觉。

这种感觉也许在中间不够明显，但在结尾处就更加形象，我认为结尾是本片最大的亮点，直到结尾我们才知道我们都犯了错误，主角居然不是Baby，而是Sweet pea，我们所处在都是她的想象，并且这层想象还是多层梦境，我也分不清到底是几层，也许是两层，Baby的想象为一层，妓院为一层，但也可能精神病院都是她想象的，或者她现在还处在想象之中，外面到底是什么世界还不知道。

影片在此时换主角，混淆了我们对整个影片的思维，要求我们重新去回忆这部影片，给整部影片留白，在最后考验了观众的想象力。

个人观点，整个故事只有Sweet pea一人，因为精神分裂离家出走，真像司机所说那样半路下车去了厕所，在车上的时间中因为寂寞想象出了自己的同伴在梦境中遨游了一番，回来发现一切都是想象，所以司机才会出现在想象中，而另外四个女孩，可能是她在路上看到的四个人也放入了思维。

但不管怎么说结局是最华丽的尾声，出乎意料，且不在情理之中！

这就是送给观众的迷啊，个人认为结尾与《盗梦空间》不相上下！

整部影片的主旨在于梦境中，这是一个怎样的梦境，这是一个平行于残酷世界的想象世界，在这里才能找到反抗的勇气，别人的爱和自由意志。

在这个世界中存在的是爱，是责任，Rocket在尖刀刺来时义无反顾的保护了Sweet pea，在临死前希望能让Sweet pea带回自己的母亲的爱。

在最后的逃离中，Baby选择牺牲自己让Sweet pea顺利离开。

这其实就是对自由意志的最好诠释，什么是自由意志？

这是对生命的渴望，对自由的追求，但同样也是对别人的责任，这是一种欺辱下相互依存的爱，是将生命寄托给他人的释怀。

在黑暗残酷的现实中，永远都别忘了调动自己内心的爱，无论是自己想象的，还是别人给予的，这都会照耀你前方的世界！

在我看到现在的电影中，这部电影是最让我出乎意料的电影。

这是一种矛盾，火爆与伤感的融合，怯懦与反抗的综合，就像是一个应该不协调的人物，在我们的眼中看起来确实如此协调，甚至完美。

这部电影是一部大片，是2011年以来个人认为最好的电影，它创造出了一个与众不同的类型！

真希望能看到Baby的舞姿！

影史上所谓的“烧脑神作”如穆赫兰道、盗梦空间等，无一例外都是弗洛伊德心理学的镜头表达

扎克·施奈德是个争议颇大的人物，最近呼声很高的新片《正义联盟》毁誉参半（虽然后期换成了乔斯·韦登），上一部监制的影片《自杀小队》也差强人意，但他之前的《斯巴达300勇士》、《守望者》等仍然是经典之作……那么他到底是个什么样的导演？

也许通过一部影片，我们可以一窥端倪。

这也是一部争议颇大的影片，上映后许多人认为是大烂片，然而被有些人奉为神作，这就是2011年的《美少女特攻》。

《美少女特攻》正式海报说它烂，是因为剧情不知所云，简直是强行将美女、动作特效与战斗场景嵌入《飞越疯人院》的剧情中，毫无意义；而奉为神作的，是觉得它有着深层次的内涵。

诚然，单从剧情走向来看，只是把《飞越疯人院》中的男主角换成女性，但二者有本质上的不同。

《飞越疯人院》用疯子们的行动，暗讽当时的美国社会；而《美少女特攻》却是披了《飞越疯人院》的皮，讲述弗洛伊德心理学。

如果以电影来类比，与其说《美少女特攻》像《飞越疯人院》，倒不如说它更像《盗梦空间》：都是在讲述人的深层意识。

只不过《盗梦空间》讲的比较直白：人的意识分为四层，最深层是潜意识边缘；而《美少女特攻》将这四层意识融入到了剧情中，并且加入了第五层：即类似宗教层面的“解脱”。

扎克·施奈德并不是第一个运用这种手法的人，第一个这样用的，是个比扎克·施奈德和弗洛伊德都伟大的多的大师：安徒生，他表达这一观点的作品也是人所皆知：《卖火柴的小女孩》。

在讲解电影之前，我们有必要了解一下，什么是弗洛伊德所谓的“深层意识”。

弗洛伊德的《人格精神分析说》认为，人的意识分为三层：伊特（本我）、自我和超我。

意识层次“伊特”由拉丁语“id”音译而来，意为本我；这个词恰好和“身份identity”的开头相同。

弗洛伊德指的是人内心深处的本能，如“饿了的时候会幻想面包”。

自我是人的“伊特”和外界之间的联系，它利用伊特提供的动力（或者叫“理由”更为确切）让人获得外界的资源，并以理智区分这个资源是现实的还是想象的，才能使人活下去。

超我是人的社会人格，逼迫人们遵循社会道德、追求社会理想和实现社会价值。

而再往里深入，就是人的潜意识。

可以说，与潜意识最接近的，就是伊特。

弗洛伊德认为，如果一个人饥饿过度，而无法获得食物，那么就会沉浸在对食物的幻想中，无法醒来。

这个桥段是不是很熟？

对，前面提的《卖火柴的小女孩》就是表达这样一种观点。

在《盗梦空间》中，小李子饰演的造梦师多姆·柯布就同妻子一起，坠入了无边无际的潜意识边缘，在这里他们可以满足所有的想象，但就是无法醒来。

《盗梦空间》剧照那么，这和《美少女特攻》有什么关系呢？

看看《美少女特攻》的剧情：艾米莉·勃朗宁扮演的女主角“洋娃娃”悲惨的一生：从小和妹妹一起，被继父性侵，又亲眼目睹了继父为了谋取财产杀死了母亲。

在母亲的遗嘱中，发现母亲将全部财产留给了两个女儿，继父恼羞成怒，先开枪杀了妹妹，又想对她下手。

惊慌的“洋娃娃”抢走继父的手枪，却因为软弱没下去手，面对警察时，狡猾的继父诬陷她因为受母亲之死的刺激而发疯，打死了妹妹，也想对他下手。

于是继父把她送入疯人院，并且贿赂护工，让护工请医生给她做“额叶摘除手术”，使她变成了毫无意识的废人……

《美少女特攻》剧照：“洋娃娃”准备接受额叶摘除手术按理说剧情到这里就结束了，只是用比较另类的手法表达了社会黑暗……然而，真的这么简单吗？

《美少女特攻》至少套了四重剧情，除了前面说的表面剧情外，还有如下三重：舞女剧情、奇幻剧情，和“甜豌豆”剧情。

在“舞女剧情”中，“洋娃娃”变成了一个被养父卖到夜总会的可怜女孩。

女孩还是处女，在夜总会中训练跳舞，老板无意中发现她有足以迷倒任何男人的舞姿，觉得奇货可居，想要把她高价卖给“大富豪”。

而“洋娃娃”为了保证自己的纯洁之身，打算在“大富豪”到来之前逃出夜总会，与患难姐妹们一起制定了计划。

而“奇幻剧情”中，“洋娃娃”把逃出夜总会的过程想象成奇幻战争，她要与姐妹们一起对抗巨大的日本武士、僵尸德军、喷火恶龙和足以炸毁城市的炸弹。

《美少女特攻》剧照这三重剧情都在影片中重点表达，很容易让观众看出来。

除此之外，还有一重隐藏剧情：“甜豌豆”剧情。

表面上看，“甜豌豆”是另一个人物，在主剧情中，她是疯人院的病友；在“舞女剧情”中，她是老成持重、劝说大家理性行动的大姐头；在“奇幻剧情”中，她是理智的战士。

但是，在影片最后，本该是主人公的“洋娃娃”却牺牲自我，让“甜豌豆”逃了出去，并且说出如下台词：你要为我们好好而活，一个人去拖住夜总会的暴徒，“甜豌豆”坐上了开往远方的公共汽车……

如果以《盗梦空间》做对比，“甜豌豆”就是“潜意识边缘”中的最深层幻想。

《盗梦空间》中说，在潜意识边缘，可以满足人的所有欲望，时间空间永无止境，但会让人陷入一种“不真实”的恐惧，柯布和妻子就因为受不了这种“不真实”的恐惧，选择以“自杀”的方式来结束这种“不真实”（自杀方式涉及到另一部经典影片《猜火车》，限于主题和篇幅问题，这里暂且不表，有机会再和朋友们细讲）；但柯布的妻子没有从“不真实”中逃出来，最终在现实世界中自杀身亡。

而他的客户、日本富商斋藤在陷入潜意识边缘时构建了富裕的商业帝国，但最终还是选择跟柯布回到现实世界。

柯布将斋藤从潜意识边缘拉回来《盗梦空间》最后给观众留了个悬念：柯布回去的到底是现实世界，还是“潜意识边缘”的另一种幻想？

当然通过镜头给予的蛛丝马迹分析，它是个喜剧结局，柯布真的回到了现实世界。

而《美少女特攻》正好相反，因为女孩被摘除额叶的命运无法改变，只能选择作为“甜豌豆”留在幻想出来的虚构世界。

为什么说“甜豌豆”是虚构的人物？

其实不止甜豌豆，影片中的其他女孩，火箭、琥珀、金发碧眼也是主角幻想出来的人物。

这点影片中的线索很明显，真实存在的人物在影片最后挨个出场了个遍：“大富豪”即给女主做额叶摘除手术的医生、“妈妈桑”是疯人院主治医师、“市长”是疯人院的看门人、“厨师”就是疯人院中的厨师、“夜总会老板”是疯人院中的护工头、夜总会中的保镖、伴舞即疯人院中的护工、护士……然而这组人中，没有一个是“甜豌豆”、“火箭”、“琥珀”、“金发碧眼”那四个女孩。

火箭、金发碧眼、甜豌豆让我们从名字开始分析：“甜豌豆”来源于安徒生的另一部经典童话：《豌豆公主》，王子想娶公主为妻，最终其貌不扬的女孩因为十二层天鹅绒垫子下面有颗豌豆，通过了公主测试，被认为是真正的公主。

于是“豌豆”就成了“公主”的代名词。

每个女孩（甚至女人）内心深处都住着一个小公主，而且都会幻想自己像“豌豆公主”那样，皮肤娇嫩到十二层天鹅绒下面的一颗豌豆也能感受得到。

说到这里，就不得不提弗洛伊德的另一个概念：力比多。

“力比多libido”即性力，这里的“性”是广义上的性，不仅指生殖上的性生活，泛指一切身体器官的快感，包括性倒错者和儿童的性生活。

弗洛伊德把力比多的发展分为五个时期：口腔期、肛门期、性器期、潜伏期与生殖期。

下面简单说明下这五个时期的概念：口腔期：约从出生到1.5岁，是个体性心理发展的最原始阶段，其原始性的性力集中在口部；靠吮吸、咀嚼、吞咽、咬等口腔活动，获得快感与满足。

肛门期：约1.5～3岁，动欲区在肛门。

在这一阶段，由于幼儿对粪便排泄时解除内急压力所得到的快感经验，因而对肛门的活动特别感兴趣，并因此获得满足。

性器期：约3～5岁，亦有人划分为3～6岁，动欲区是外生殖器。

儿童在3～5岁时，认识到两性之间在解剖学上的差异和自己的性别，力比多集中投放在生殖器部分，性器官成了儿童获得性满足的重要刺激，表现为这个时期的儿童喜欢抚摸生殖器和显露生殖器以及性幻想。

潜伏期：约6～12岁，这时期的性力受到了压抑。

这是由于道德感、美感、羞耻心和害怕被别人厌恶等的心理力量的发展，这些心理力量与儿童时期的毫无掩饰的性力冲动是对立的。

这种发展一半归于家庭教养和社会的要求，另一半则由于躯体的发育。

这一时期的性冲动暂时停止活动，儿童中止对异性的兴趣，倾向多和同性者来往。

这个时期的最大特点是对性缺乏兴趣，男女儿童的界限已很清楚。

但是性力的冲动并没有消失，而是转向今后社会生活所必须的一些活动——学习、体育、歌舞、艺术、游戏等。

生殖期：是青春期到成年期，亦是性成熟期，其特征是异性爱的倾向占优势。

而“豌豆公主”的幻想，正是源于“口腔期”的力比多发展。

中国的观众，其实都被那万恶的片名给欺骗，《美少女特攻》的英文片名叫做《Sucker Punch》，直译就是“口爆者”……这种翻译，是过不了国内上映审核的。

其实，扎克·施奈德在这里做了一回“标题党”，片名并不是看起来那么污污的含义，而是代指了“口腔期”。

限于篇幅，今天只能为大家讲到这里，下次我们将详解“口腔期”与“豌豆公主”的关系，敬请持续关注。

虽然说在去年看《斯科特VS全世界》时就已经知道这个片子的消息，但也就是在今天上午上S1才看了有关帖子才知道已经公演了，囧。

因为离住的附近不到一公里就有一家电影院，而且刚好下午有空，所以临时决定跑去看……回来后，除了鸡冻，还是鸡冻。

蓝光三张预订坨坨的……遂有以下长篇裹脚布文1.很软的方面。

虽然被定性为PG14，而且也确实没露点镜头，但TMD从开头到结束为止都只能堪称绝壁养眼啊！

里面几乎是个出场五秒以上的雌性都有B CUP以上有没有！

有没有！

制服黑丝DANCE特写镜头还特别多是不是！

是不是！

局的剪刀你伤不起啊！

一刀未剪引入的话确实太赞啦！

（我隔壁坐着的一个胖老外吞口水的声音一直持续不断,当然我也好不到那里去，OTL）唯一美中不足的是在战斗画面好几个裙下特写好像都不是胖次而是安全裤2. 很硬的方面！

然后是众多美少女们努力打手枪的部分！

（无误！

真的是打手枪啊！

）虽然在买票之前也想过这片子会不会是想LA之战或者2012那样属于“预告片=90%精华”的类型，但实际上幻想战斗的场面一点都没缩水，以为这片子只不过是用低水准CG制作的想法统统都错了！

总共四幕的战斗章节里面，我看到了水手服和机关枪，看到COD，看到了鬼屋者，看到了魔戒，看到了龙腾世纪，看到了老头搅基……总之应该说是到目前为止向ACG方面致敬的最高级作品——而且真的很给力！

非常给力！

很多地方都逼真得跟假的似的！

（呃？

是不是用错了比喻？

）缺点方面嘛，慢镜头和子弹时间用得有些频繁，另外就似乎女主角的近战部分还是有些显得疲软，不过都不是大问题。

3. 配乐方面。

木耳一个，只能说是很好很强大，之前有人说这部片其实应该归纳成为MV+CG集的说法确实没错，可以预见到时候有N多人会求OST。

4. 剧情方面。

It's just more than a cult movie。

这个片子虽然有各种燃到爆的战斗和萌到死的COSPLAY，然而实际上却是一部颇为黑暗阴沉的片子。

如果导演当时不把ACG方面弄得那么光鲜，把更多叙事空间和精力放在现实界（主角等人的真实遭遇）而非幻想界（女主角的内心世界），这个片子说不定还真能做到超过 《禁闭岛》这样的程度。

好了，接下来，进入正式的剧透+分析部分介绍。

注意因为本人英语一般的关系，有可能对剧情听得不太全面和正确。

而且影片本身的结构有些杂乱，配合我的快速渣文笔，也可能会让还没看过片子的朋友觉得不知所云。

SO，请选择自行观看，欢迎日后鞭尸。

首先是剧情讲解的部分。

影片伊始就用五分钟凄凉而唯美的五分钟默片交代了故事的开始（这里各种镜头剪切都太赞了，当时就让原本还有些说话声的戏院完全沉默下来）：生于富裕之家的女主人母亲病逝了，只留下相依为命的两姐妹还有一个邪恶的父亲。

（应该是继父，否则没可能会父女矛盾那么深刻）随后继夫发现在遗嘱里面母亲将大笔的家产都留给了两个女儿。

恼羞成怒的继父于是便想要威胁两个女儿（放弃家产？

），身为大女儿的女主角在躲避对方魔手的同时找到了枪，于是就想要杀掉继父，但却没想到因为射空而错杀了自己的妹妹，进而陷入崩溃状态，从而被继父抓到口实，以暴力和精神失常的原因将她送到了疯人院里关押，并极力主张要为其做闹前额叶切除手术（和禁闭岛里面主角要接受的手术一样。

被执行这类手术的病人有很低几率会死亡或变正常，大部分情况下则是变成只会听话接受外界指令的温顺白痴）在这个色调阴暗、到处散发着冷漠的疯人院里，有着和女主角同样年纪的其他精神问题少女，还有着表情漠的主治医师，还有着打折照顾病人指明向家属敲诈勒索及偶尔猥亵病人的守卫领班。

精神正常的女主角面对着周围的一切，虽感害怕，但却也没有失去勇气，并做出做出了要掏出这个“终生监狱”的决定。

接着，影片的基调忽然一转，表面上阴冷破败的疯人院内部，突然变成为情欲散发的香艳场所。

女主角很快就发现，原来所谓疯人院只不过是一个幌子，其实质是一个由众多病患少女去为一些“特别客人”进行地下艳舞表演的罪恶之地。

在这里，守卫领班是操纵整个剧院的幕后老板，而之前看似正直的主治医师则变成为训练这些女孩的艳舞老师。

而我们长相可怜可爱的女主角，当然也免不了要成为这些艳舞女郎中的一员。

于是，在舞蹈老师的不断鼓舞之下，她终于翩翩起舞，并由此进入了内心极富想象力的世界，从而在一座日本寺庙中邂逅了无名导师。

在导师的指引下，女主角得到了掏出疯人院的方法。

要实现这个计划，必须要找到传说中的五样物品：1. 守卫室内的地图（用来了解疯人院逃跑路线）2. 火种（打火机，用来引起火灾以便吸引守卫注意）3. 刀子（逃跑中用来紧急自卫的家伙）4. 挂在守卫领班脖子上的钥匙（打开最终大门通向自由的KEY）。

5. Mystery（神秘）随后，为了考验女主角逃出生天的决心，便迎来了本片的一个高潮：水手服美少女死斗三大机械暗黑日本武士……在顺利PK掉三个用来攒初始经验值的BOSS之后，女主角回到了现实中的舞厅，才发现自己刚才自己初试啼声的舞蹈居然让在场的所有人都吃惊无比。

作为剧场老板的守卫老大很快就发现可以将女主角培养成为新一代的摇钱树，而女主角也打算将从疯人院中逃出生天的计划付诸于实践，并成功说服了和她交情比较要好的四位艳舞少女加入。

至于实现计划的方式，就是女主角利用自己那能颠倒众生、慑人灵魂的舞蹈分别吸引守卫各个宝藏的BOSS注意力，然后让其他四个姐妹分别配合去偷取宝藏……哦哦这听起来不就是和我们玩经典PRG游戏时候的一个套路么！

也就是从这里开始，ACG们的狂狂欢和NETA时间开始了。

随着女主角每一次用舞蹈诱惑他人的同时，观众也随着她的想象潜入到一个又一个燃到爆的幻想战斗世界：1. 上面已经提到过的恶战三大鬼武者——不，是巨型机械日本武士。

（对应现实中第一次女主角客服害羞和恐惧，在舞蹈室成功起舞并政府众人领班等人，并确定偷取四物件计划的信心。

三个武士大概是了舞蹈室中的守卫领班以及两个喽啰的投影）2. 入侵德军司令部——不，应该是机械朋克纳粹军团指挥部，以取得对方军事调动指挥图这里对应的是在现实中主角在跳舞期间让其他姐妹潜入到守卫跟班办公室暗地复印地图。

话说骚尼一定是赞助这个片子了吧？

是赞助了吧？！

那些机械纳粹士兵LOOK真的不是在给KILLZONE打广告么？！

3 . 助阵讨伐魔戒索伦盘踞的魔都大公国——啊真对不起上海的朋友们，我说错了，应该是半兽人军团要塞并屠杀巨龙以取得龙之火种。

这里对应现实中用艳舞吸引客人并让用肉身为客人做撒必死马杀鸡的姐妹趁机偷取客人的打火机。

4. 读档GEARS OF WAR初代光子列车结局关——不，是试图阻止未来机械恐怖兵团企图核子炸弹引爆未来都市却不幸失败，并搭上了一条战友的性命。

这里对应的是现实中女主角在厨房艳舞引诱胖厨师以偷取菜刀但却意外失败，从而让胖厨师以为精神病少女想要持刀攻击自己而先下手为强刺杀了一个同伴，结果是以阵亡一人的代价换来了刀具。

女主的逃跑计划就在上述第四幕准备偷取刀子时候遭到暴露，从而引发了守卫领班展开了一场剧场内部大清洗。

结局是女主角另外两名参与的两名同伴直接射杀，而原本想要劝阻的舞蹈老师也不幸惹祸上身从而地领了便当。

暴力之后自然是伴随色情，杀掉两个御姐和一个熟女的领班依然不解气，决定在接下来霸王硬上弓弓虽暴女主角。

而悲愤的女主角在吉利反抗的期间用之前同伴性命换来的刀子刺倒了领班，并含泪夺取了从领班的脖子上摘下了最后一个逃跑的关键道具，通往自由的钥匙。

接下来，女主角找到了最后一名少女同伴Blondie，两人展开了一场迷你肖申克救赎式的逃狱（用火引起守卫注意，用钥匙打开疯人院的守卫大门，并趁着火警报警时所有自动闸门打开的短暂瞬间穿过了最后一道非钥匙控制的电子铁门，一气呵成），顺利地逃出了疯人院。

然而，原本以为到这里就可以宣告结束了，可让两个少女感到杯具的是没想到疯人院外的院子里面居然刚好站着一堆闲聊的守卫……也就是在这里，女主角明白了之前无名导师告诉提到的最后一样宝物神秘——也就是女主角自身的意志决定。

而最终关头的女主角还是选择了牺牲自己，让自己先跑出去吸引主力，而把逃生的希望最终给予了同伴。

女主角之前所做的种种艰苦努力，就这么在最后一刻才宣告失败，对观众而言可谓虐心。

然而，这并不是结束……再一次地，镜头再次发生转换，影片定格在了女主角躺在手术椅上、刚结束掉切除脑前额叶的手术画面。

为其主刀的手术医师在检查女主角的术后反映后，不禁为手术的效果感到叹息（病人没有回复正常，而是变成了没有感情的白痴，因而宣告手术失败），并忍不住向女主角的主治医师（也就是先前那个舞蹈训练师）感叹当初是否真的有必要同意样这样花季少女签字实行手术云云，听到话语的女主治医师却露出了诧异的表情，说是自己根本没有最终确诊女主角是真的时候做切除手术，更没有许可签名。

然而，画面再次切换，刚被领出手术的温顺女主很快就被愤怒的守卫领班拖入了一个小房间，一边不断咒骂女主角这个婊子在先前居然用刀插伤自己，一边准备开始对其进行似乎已经习以为常的施暴。

就在这个时候，被主治医生唤来的警察破门而入，一举将守卫领班逮捕（好像在这里了也有提到就是守卫领班冒充主治医生的签字？

说不定也有可能是那个邪恶继父想办法找人签名的？

一直努力憋尿的我最终还是很杯具地忍不住跑出去泄了，所以错过了可能很关键的一小段，OTL），而在镜头另一端的女主却始终面无表情——因为她已经永远变成了一个不具有自我思想、变成像SD人偶一样的BABY DOLL了随后，一个平行蒙太奇把场景转换至女主舍身救出的最后一位病人少女身上。

此刻她正穿着芭蕾舞裙，在一个汽车站上徘徊不前，她的着装和举动吸引了车站卫兵的注意和上前盘查，正当她不知所措的时候，却意外地得到一个好心大巴驾驶员欧吉桑为她开脱，并招呼她上车，载着她前往未知的远方，全剧最终落幕。

观众纷纷起身立场，并开始对对这部看似无厘头而又剪切混乱的片子展开各种列平，诸如拍得莫名其妙、不值票价云云（”Man, what’s talking about on earth? I don’t get it at all! ”）以上有些语无伦次的描述就是有些显得杂乱本篇的主要剧情，虽然也有可能是我描述太糟糕的一部分原因。

简单而言，就是一个可怜的大龄萝莉被关入监狱、虽千方百计想要Prison Break但最后却功亏一篑的故事。

虽然其中有着各种让人血脉贲张的热血战斗画面，但毫无疑问这个片子其实是灰常灰常地灰暗的。

当然，如果仅仅是了解到这个程度，也就无怪乎为什么这部片子会遭遇到一致恶评，被说成是仅仅用来取悦宅男的CG+MV集。

然而如果能够仔细回味片子里面的场景暗示和各种设定，就会发现也许导演的野心比我们想象得要更大一点，而影片真正暗含的传达信息其实有更多。

关于影片结构的一些随感分析首先，稍微来梳理一下这个影片世界的构成。

从我刚才的描述上看，也许大家会以为片子只存在两重世界，也就是真实世界还有幻想世界。

然而，事实上，整个片子并不是由两重世界（真实和虚幻），而是由三重世界构成的：让我们姑且称为是现实界、第一幻想界还有第二幻想界。

之所以做出这样的判断，是因为这个片子在不同的时间里面所展露出来的人物状态和场景色调都非常明显。

开头十分钟和结尾十分钟展示出来阴冷黑暗的疯人院，才是故事真正发展的地方——真实世界；贯穿整个片子大半篇幅的所谓情色艳舞剧院，是情欲世界；而和各种怪物战到上天入地乃至天元突破的场景，则是幻想世界。

之所以作出这样的分类，是因为在三个世界中，不管是人物的性格表现反应，还是景物的色调引用都有着非常明显的区别，相信看过或者即将观看的各位都会有类似的体会。

而且最重要的是，也许和各位想象或者观影得到的感觉不同，这三个世界虽然都是围绕女主角BABY DOLL、以她的感官视点出发而展开叙事，但事实上这三个世界应该是由相互独立的三个不同的个体/群体视野观察得到的。

这里也许有点难理解，不妨让我们先看看三个世界之间的联系从影片的叙事角度看，三个世界之间是呈线性的，也就是现实世界情欲世界幻想世界，而女主角就在这三个不同的世界里来回穿插。

其中幻想世界是对情欲世界的投影，而情欲世界则是对现实世界的投影。

每经过一重投影，观众看到的映像都会产生了很大的扭曲（例如真实世界中的疯人院到了情欲世界里面成了艳舞场，而在艳舞场内伴随女主角同时炸开的想象空间则更是夸张到战天斗地）会产生这样的夸张投影扭曲的原因很简单，因为这个片子本身描述的就是疯人院里面发生的故事。

然后，请允许我在这里树立一个很关键的FLAG提示点：在片子里面，你也许可以怀疑甚至认定绝大多数人都是不正常或者病态的，但请无论如何也要记住女主角是神志正常的。

这个也是接下来系列推理的关键前提。

情欲世界 VS 现实世界虽然战斗场景的刻画着墨甚多，但整个电影主要还是围绕着现实世界和情欲世界展开的。

所以不妨先理清看看这两个世界之间的联系。

上面提到，情欲世界是对现实世界的扭曲投影，这点是没什么好疑问的了。

然而值得玩味的是，为什么我们看到的，是一个充满了SM虐恋式的情欲世界，而不是冰冷的监狱世界or之类其他可能存在呢？

嗯，到这里，各位应该嗅到编剧浓浓的阴MAO的味道了啊，我仿佛都能看到导演在获得PG-14分级后嘴边上挂着的那一抹变态猥琐的笑容……然而，就像当初的《让子弹飞》那样，导演ZACK不但成功地欺骗了一直就以烧饼著称的光腚，从而让其一刀未剪得以引入大陆；他甚至还成功地欺骗了更为苛刻的北美电影评级机构，让这部电影成功地争取到了PG-14合家欢级别。

事实上，眼见并不为实，就算是没有开膛剖腹的血腥和春光乍泄的色情，我相信这个片子的真正内容绝对是远比一般观众在画面上看到的要残酷更多，并将我这个当初只想抱着去看金发双马尾加爆乳黑丝的单纯宅男都狠狠地伤害了一把……下面，不妨以几个片子中主要出现角色为观察对象，看看影片在PG-14分级标签遮盖下的残酷物语。

亦正亦邪的女主治医师？

情欲世界里，主治医生之所以被当成是助纣为虐的舞蹈老师，这实际上是因为其现实世界里一直致力于通过用音乐芭蕾疗法来治疗这些少女，（这个片段在女主角已进入影片时候就有所暗示，当时的主治医师打算通过播放音乐，让在场的一些精神病患少女平复心境），而因为主治医师的个性是正直的，所以在情欲世界里面她的形象也一直体现出对少女们的包容以及保护。

终极BOSS之守卫领班？

这个不折不扣的恶役，在情欲世界里面成为了实际的统治者，一边威迫少女们为其他客人表演艳舞以牟取利益，而所有的艳舞少女都对他畏惧有加。

然而，在现实世界里面，那些真正患有精神病的少女很有可能是长期遭受了他的性侵害，同时也因为对他的惧怕和精神病方面的影响而导致他的恶行始终没有败露。

这也就很好地解释了为什么现实世界的投影会是个到处都流露出SM虐恋气息的场景世界，而守卫领班又为什么会成为高于主治医师的存在（虽然说在现实世界里面主治医师的等级是明显高于守卫领班的，然而实际上守卫领班负责的是终日监视少女的一举一动，而主治医师只有在治疗时候才会接触病人，对病人而言，前者存在更强的控制力和威慑力，因此两人的角色才会在情欲世界里面发生转换，少女们认为守卫领班艳舞剧场真正的支配者）当然，你可能多嘴问一句：如果现实里面被侵犯的话，怎么反而在情欲世界里面会变成只跳艳舞啊？

这个嘛，虽然能用“这些患病少女的内心其实都是很纯洁的，所以在她们的视点里面也希望尽量美化自己的遭遇，以减轻对精神的伤害”，不过我想更直接的原因是如果尺度再大一点到蜡烛捆绑啥的都出来的话，这片子也就别想拿PG-14的级别了……唯一逃离成功的少女Blondie？

1. 影片最终场景里面，原本身穿艳舞装的的病患少女Blondie确实一副洁白朴素芭蕾舞裙打扮，而她不知所措的表现也和之前一贯强势的态度呈现鲜明对比。

这里很大程度上揭露了之前关于所谓艳舞剧场的叙述实际上都是虚幻的一段经历体验。

同时结合上面的一些对比分析，我想也已经足以让我们推得这么一个事实，那就是整个情欲世界，根本就不是以女主角的想象，而应该是在现实世界中的确患有精神病Blondie所产生的幻想。。

（别忘了刚才提到的最基本FLAG，我们的女主角BABY DOLL的心智是正常的，其被投入疯人院的原因完全是出于继夫的陷害。

正常的女主角是不可能也没必要会产生身处情欲世界这样的幻想的）而且，我们也应该认为，Blondie乃至于其他几位被选做配合主角的搭档少女都应该是患病程度较低的患者，否则就不能保证在现实世界里他们能够顺利地执行女主角交代的任务。

2. 当然，有人可能会对此表示反对，理由是在情欲世界里，女主角始baby doll 终出现，而病患少女Blondie在部分场景里并未出现。

例如在情欲世界中女主角于剧院后台刺杀领班时候blondie就并不在场。

所以情欲世界的创造者应该还是女主角本人，甚至有人可能还会提出根本就没什么情欲世界，疯人院其实就是个卖淫场所云云。

对于这样的“反对”，其实只要用一个镜头就能够解释清楚了：还记得影片最后出现那个对Blondie施以援手的老司机么？

没错，他就是之前主角最初邂逅的那个无名导师。

无论是在真实世界还是情欲世界里面，女主角最终都没有逃出疯人院，所以她是不可能会见到这个公车司机的。

所以唯一的合理解释就成为：占据影片大部分时间的情欲世界，实际上就是最后逃离出疯人院、并最终被公车司机收留的Blondie在事后所产生的幻想回忆，我们所看到的大部分女主角的表现，都是在她那不太正常的脑子里努力美化后的形象。

而至于BABY DOLL在疯人院所经历的真正遭遇，观众是根本没有目睹的。

这个就是影片开始出现的无名导师，实际上是现实世界里面的一个大巴驾驶员被拖入地狱的哭泣天使：BABY DOLL也许这才是整个影且最为让人伤感的故事。

在情欲世界里面，我们都知道，少女们都必须以艳舞来取悦守卫领班，可是为什么偏偏是BABY DOLL的舞蹈最有效呢？

如果按照上面的推导，情欲世界里面的“艳舞”实际上暗示的就是现实世界中的“性”的话，那么我们就可以进一步发现在观众视线之外那段被刻意隐藏的真实世界里面，女主角真正的牺牲是如何之大：相比起那些被经常索求性的精神病少女，拥有正常智商人的女主角无疑更容易懂得应该如何配合“舞蹈老师”的教导（主治医生的治疗），以及在粗暴的性索取中去隐忍取悦施暴者（守卫领班、厨子和其他可能的看护），从而让后者在进行侵犯时候更为投入忘我，从而为其他的同伴创造出能够顺利取走脱狱物品的机会。

每一次的计划实施，都是对自己身体和心灵的双重摧残，然而正是因为有了这些牺牲的付出，才能够支持逃生下去的希望所在。

还记得影片开始女主角刚进入疯人院里面的遭遇不？

在真实世界那阴冷冰暗的疯人院中，不管是在擦地板还是厨房打杂，女主角中都是穿着肮脏的衣物，流露出来的始终都是悲伤、落泪和麻木不仁的表情，那个才是属于BABY DOLL的真正状态，在无尽的恐惧、失望中不断以微弱的信念勉强支撑这那小小的单薄身体；而我们好不容易在情欲世界中所看到的看到女主角稍微完整的着装和偶尔流露的的笑容，也很有可能只不过是精神病少女blondie美化后的画面而已。

而关于真实世界的残酷真相，则很可能是下面这样的发展： 女主角进入了监狱后，很快就发现这里的守卫领班还有其他一些人（比如厨子等）等人背着主治医师偷偷地干着种种丑陋的恶行（例如性侵犯那些患病少女，因为她们一般不敢反抗也不敢声张），并决心要逃跑出去，并制定出几个切实的计划，并选择了几个甚至比较清醒的队友作为掩护。

在这个过程中，她忍辱负重，用自己的身体作为诱饵，几乎成功地实现了计划，但却没想到被一些计划外的原因打乱，并导致了同伴的非正常死亡（其实所有死亡的表现也只不过发生在情欲世界里面，也许是患病少女的夸张想法，说不定在现实世界里面那些死掉的同伴都是实际被隔离了起来这样）。

最后，女主角确实真的捅了守卫领班一刀，并夺取了钥匙，随后带上最后一个还能自由行动的患病少女Blondie打算出逃，但却在最后的出口前遇到了一些其他的守卫。

而为了弥补之前因为自己没有考虑周全而连累了几个没能顺利跟着出逃的伙伴，决定先让自己去分散守卫注意力。

之所以做出这个决定，是因为女主角认为，自己的心智是正常的，只要能够坚信自我（对于了之前无名导师所提到的“成功出逃”的第五关键——自我意志和信念），那么说不定日后还有机会装疯卖傻趁着守卫不注意逃出去，而对于Blondie这种缺失患有精神缺陷的人来说，错过这次机会，就等于是宣告了只能永远呆在疯人院里了。

也许正式基于这样的理由，以及之前因为自己计划不周还导致其他几位搭档没能顺利出逃的内疚，善良的主角最终才选择了把机会让给了Blondie，而让一直渴望自由的自己继续留在压抑可怕的疯人院、继续忍受各种我们看不到、或许也想象不到的凌辱。

然而没想到的是， 在被抓回去后，心怀怨恨的领班决定对那个女主角进行报复，（也许也有上文提到过邪恶续父从中作梗的因素？

）偷偷在她的诊断报告书上作改动，导致了她被强制实行闹前额切除术，从而永远地成为了没有思想的人偶…………真实世界里，从来就没有一丝属于女主角的真正光明耶……这尼玛的剧情比什么《禁闭岛》之类的还要darker than black好吧……一些影评居然还说这个片子只是取悦阿宅用的……我呸！

你让我这种连看《TO LOVE》都会脸红心跳小鹿乱撞的纯情阿宅情何以堪啊！

有没有！

有没有！

导演你心里想的明明就是“今天也要努力伤害宅男”才对吧！

是不是！

是不是！

一切都是DEAD END，是杯具，是一包满载三氯氰胺且宣称来自天然大草原的软包装牛奶，是装在精致包装罐里的地沟油，是一块注入了瘦肉精的上好猪肉，当然也很可能是当然部分变态虐恋暗黑控们手上新的一本黑暗圣经……光腚阿光腚，把这样的片子一刀未剪地放进来，真的是大丈夫萌大奶么？！

今天也要努力取悦宅男？

关于幻想世界的一些碎碎念我刚才说了，幻想世界实际上是对女主角情欲世界里面艳舞情节的夸张式投影。

但是，我同样在更早一步提到，我提到的“三个世界分别属于三个不同群体”。

而到目前为止可以确定的是，现实世界的视点才是属于女主角Baby doll的，而情欲世界的视点则是属于女配角Blondie的，那么，幻想世界的视觉又是属于谁的？

给三秒钟的时间思考三！！！

二！！

一！

当当当！

没错，答案就是——“你”！

所有的幻想世界，都是作为观众的“你”的自行脑补，和影片中的人物完全没有任何关系！

感到难以理解？

想起GALGAME神作《EVER 17》true ending中的 Blick Winkel第三视点了么？

在游戏里，你扮演的不是仓成武，也不是少年，而就是作为玩家的“观察者”！

……好吧，肯定有人说我我TMD的鬼扯了。

那么请各位再注意一下影片发生的背景：那是属于开篇时BABY DOLL前往疯人院所坐的老旧轿车的那个年代，那是盛行为精神病人做脑前额叶切除的年代，也就是上个世纪的5060年代。

生活在那个年代的所有人，能幻想出蒸汽朋克二战和中世纪屠龙场面还勉强说得过去，可你就算儒勒凡尔纳在那时复活过来也没可能想得出末尾那个决战太空都市的场景啊……所以幻想世界只能够是建立在身处现代的观众视点之上。

那么，就算弄明白这点的话，又有什么意义呢？

这个嘛…… 咳咳，好像也真的没什么意义耶，真要说的话，无非就是导演希望用一种夸张的方式，将少女们的反抗情绪表演得更为直接给力而已，。

所以从某个方面来说，导演还真是用心为阿宅服务啊，是这样的对吧？

……对吧？

……真的是这样么？

当然不是！

既然影片根部的现实世界和枝干的情欲世界都那么糟糕，你还觉得作为花蕾部分的幻想世界能有多正面积极到哪里去？

事实上，观众们喜闻乐见的那些发生于幻想世界当中的战斗时刻，实际上就是现实世界中少女们的噩梦时间。

上面也提到了，幻想世界是基于观众，也就是“你”的视界而出发的，你既是里面的怪物敌人，又是里面的少女，事实上你便是整个战场的本身。

比较狗血的说，当屏幕阿宅们越发沉浸于幻想世界中为各种战斗肉搏而高潮不已的时候，便正好对应了现实世界里正经受凌辱的少女们的经历变得越为痛苦。

从这个角度看来，导演成功做到了让观众既体会S（支持敌军一方：希望战况更TMD激烈一点啊！

）又体会到M（支持少女一方：希望少女最后还是能打赢啊！

）的双重快感……哦哦哦导演你果然是个变态啊！

你看都把语无伦次写到这里的我都要逼疯到脑补出这种东西的地步了……好了，寥寥草草地写了那么久，错别字N多，到后面都不知道自己到底在说什么了，分析就此打住吧。

从上映三天的情况看来，似乎在北美地区这边对其的评价多数是负面为主，例如说是结构杂乱，没有思想、导演是不是打机打到走火入魔云云。

片子其实真的不会不好看，抛开大魄力CG场面不说，女主角演技很好，影片色彩指定很赞，音乐也行，剧情或许显得有些苍白和杂乱，但可以肯定的是导演想要表达的并不是只是画面上看到的东西（虽然很可能也不是我上面的那些脑补，囧），当然如果不去思考光是花钱去看2个小时美女出镜再加战斗场面也都已是是超值，对于宅们来说则更是必须收藏的作品，因为在本作票房吃瘪后，我们不知道究竟还要等个多少年才会有下一部对ACG致敬到这个地步的作品面世……还有不得不说一下大陆翻译的片名是在太TMD糟糕了：和作品主题完全不达标也算了，拜托也别土得那么掉渣啊……