男与女

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

超细腻的电影 看的时候好几处反复倒回去第一处比如两人回国重逢时 画面是在两人之间切换 到女主这边时 门牌上surreal but nice的字样一会儿入境一会儿出境 非常妙 感觉就是此情此景的无声旁白 但又是用特别自然且不容易被观众一下子抓住的细节呈现的 细腻度max第二处是两人在男主的工作室吃过饭后 站在栏杆旁两人把玩手那一段都是一把年纪的已婚人士了 所以不是那种羞怯的感觉 但又不是出轨里的那种卖弄风骚 女主在这里是主动 无论看动作还是神态 都有种理所当然的 好像不特别期待什么 但也不会后悔什么的感觉 此处呼应在芬兰两人分别时女主握男主手 作为对男女询问名字的无声回答那幕 告别&重逢 导演又赢了虽然是男导演 可是真的好偏重女性的心理视角 所以为了孔侑叔的颜值 我就来试着分析一下男主的人格虽然出轨 但确实是个好男人啊……按说他这么个肩负家里物质和精神双重重担的人 不应该总是这么一副纯良无辜的眼神 更不用说他跟女主在一起时多数时候的大男孩举动都能把人心给融化了全片他只为自己说过一句 “觉得自己是个可有可无的人”为什么可有可无呢？

抑郁症的女儿在影片一开始他送她上学时 车一停就面无表情解开安全带跑下去了 老婆虽然年轻貌美 看上去也有精神病史 动不动就吃个药跳个楼的 是活在自己世界里全然不顾周遭的精神病患者 所以男主完全无法在家里找到自己的位置所以当女儿误以为他要跳楼 主动抱住他的时候 还有老婆主动告白的时候 他一下子就心软了 并不是不爱妻女 而是她们都太长时间（非主动的）把他屏蔽在温暖以外分析完上面其实很容易明白为什么男主很容易对女主动心 跟女主对男主动心的原因刚好相反 女主是家庭事业都兼顾的女强人 男主简直觉得找到了情感的港湾男主呢身上则没有女主身边接触的那些人（主要是跟她老公对比）的那种烟火气 说个话也是模棱两可很值得琢磨的样子（颜值还高身材又好） 所以越陷越深也是情理之中如果最后男主真的进去那个房间 跟上一场戏一样 两人大干一场 这电影就真的low了……然而我们的导演偏不 就让两人隔着一扇门各自黯然神伤 女主终于抛下了她的桎梏跑出来了 可男主犹豫了 什么？

你要说男主渣么 什么时候为了家庭忍住不出轨也成渣了哈哈哈 这场戏孔侑叔也是重头 在门外脸都皱成一团了 他是亲眼看到了女主儿子离不开女主 他自己的女儿也离不开自己 选择承担责任去了 最最喜欢的还是结尾 两人还是没在一起 这种没在一起的结尾比强行在一起的烂尾高明到不知哪里去了！

女主接到儿子电话后在车里哭（这里心情应该也是既有对一段感情彻底结束的无奈 又有对儿子的心疼 又有自己不顾一切抛弃从前平静生活的的委屈 全影后演技赞）哭完出来跟女司机点根烟 两人望着高高的杉树林 女主第二次重复了她之前跟男主的对话“几点了？

算了 不知道更好” （第一次重复是跟朋友回到韩国以后 讲起来芬兰 她用了男主的描述 “空气干净 还老下雪” 看着飘雪的杉树林 真是像绕了一圈回到开头一样 但一切又都不一样这边 男主的车不减速 载着妻女驶过女主的出租车 男主忍不住看倒车镜 妻子却好像知晓一切一样 没头没尾来了一句“谢谢你“ ”谢我什么？

“ ”就 所有吧“ 于是孔侑叔这里也演技大爆发 使劲忍着忍着 眼泪还是要冲出来 为了妻子女儿 彻底让心都死了 爱的人（其实他到底爱不爱女主？

这个问题很值得深究一下 我觉得女主代表的是他从沉闷生活中可以伸出来透气的一种指望 感情是有 但不见得是爱得山崩地裂不顾一切）就近在咫尺时 他只能选择不回头 朝前走 跟另一种生活的可能做彻底决裂是很沉重的 偏偏又是当着妻女的面 还是在一个逼仄的环境里车子开在被雪覆盖的杉树林道上 跟开头一样 但载的终于变回了妻子和女儿 最后只能选择本分的丈夫和父亲角色 本来这才是正确的价值观哪 可是又无比难过 难过得我一晚上没睡好 唉。

因为分别送自闭症的儿子和抑郁症的女儿去参加露营，两个中年人在芬兰雪原中遇见。

围绕身周的是阔白的冰雪，莽莽森林，不分晨昏的世界。

寂静，苍茫，但对于他们已是侥幸的喘息。

他们自己也是寂静的，呼吸表情和言语都是寂静的，好像所有力气都要留给背后那无法卸载的重负。

但在一切开始之前温度已经存在，是内心相同的隐痛。

一切开始在她问他借火，然后搭了他的车。

他安静而温柔地照应她。

他一直是习惯于给予的，沉重的给予。

他有一个对他置之不理的女儿，有一个紧紧绑在他身上的精神不稳定的妻子，会当中呛声他的女上司，会跳上阳台的边缘醉酒跳舞，会在女儿面前吞下大把药片。

这个容色淡漠的陌生女人向他借一个火，搭一程车，大概是他最松弛的付出了吧。

女人给他买咖啡，请他吃饭，礼貌而疏离。

他向她第一次主动索取，是要她随身携带的辣椒酱下饭。

但在被辣得大口喝水之前，他的动心已经开始了吧？

在自己未曾察觉的时候。

她在车里问他，你一直是这么沉默寡言吗？

这话出自一个陌生人之口其实是不大礼貌的，或许她只是为了缓解两人同处一车的尴尬。

然而这一句关注他的问话，让他目光有一瞬间的涟漪。

这沉默寡言的男人邀请女人一同横穿覆雪的冰面。

“没关系的，过来吧。

虽然开车也行，但就这么横穿过去吧。

”他理所当然地往前走，好像对这无止无尽的冰雪有着奇特的深深向往。

也许他希望在这茫茫雪原上一直走下去，或者冰面破碎而掉下去。

他们因大雪而困在露营地附近的旅馆。

清晨他走出门去散步，女人和他一起走了很久。

他们在森林中央的木屋里停驻，他给她讲桑拿精灵的故事，在她瞌睡时给她盖上毯子，轻轻地触摸她的额发，在她躺在那里伤心的时候，从背后抚摸她的肩头安慰。

他温柔又小心翼翼。

是女人主动开始他们的第一个吻，也是女人主动开始他们之间的第一次激情，在认识不到一天的时候。

身体是温暖的。

漫天漫地的雪也是一种温暖。

女人决定不留下姓名，对于这一场孤独中的短暂的相互抚慰。

大半年后在首尔，男人从她留下的一个非常模糊的信息找到了她，显然是出乎她意料的。

女人工作繁重，一边还要精心照料自己难以沟通的孩子，天天竭力在精致的妆容和衣饰下撑住一个波澜不惊的表情。

男人是个资深建筑师，奔走在工地上，一边还要在医院里为吞药的妻子守夜。

他却还停车在她的公司楼外等她到早晨，在夜里以拙劣的借口来找她，笨拙地接话，发无可无不可的短信。

他用大衣罩住她，握一握空着的袖口就权当是握她的手了。

她出差去釜山，他追随到列车上，故作镇定自然地挤进邻座，从她的手里一口吞走鸡蛋，然后鼓着仓鼠式的脸颊亲她。

她又惊异又好笑：你还真像个没有烦恼的人。

何止。

他整一个人就是个傻乎乎的、然而雀跃轻盈的少年。

那一块失落了的自己，在她面前充盈起来。

他眼睛里的光也一点一点照亮了女人的脸。

一直在亲昵和疏离间犹疑的女人，终于推脱了工作酒会，走进他的房间。

女人想要结束这个关系。

但是男人把她拉了回来。

温柔地，体谅地，孩子气地。

对着大海，男人说：我们不回去了吧。

女人说：好。

他说：我不是在开玩笑。

她没有直接接话，而是说：我们两个真是要出大事啊。

在那一刻，女人大概已经下了决心。

她用一种随意又严谨的方式向丈夫坦陈自己的出轨，说：你不要原谅我，我也不能原谅我自己。

但我不能没有他——那个全程淡漠脸的女人，此刻仍然淡漠着，却清楚地说出这样热烈的话：我不能没有他。

在这模糊变为清晰的时刻，男人最终没有打开她的那扇门。

女人自我放逐地追随他到芬兰的一年后，男人最终也是攥着车钥匙，在女儿目光的羁绊下，目送她的出租车离去。

最后，女人在出租车里痛哭。

男人驾载着妻子和女儿和她擦过。

他看着反光镜的眼神，让人觉得他一辈子都无法释怀这个瞬间了。

这样的故事要happy ending本就很难。

但我很羡慕这个女人。

他们都不会忘记那干净而安静的雪原。

但他失去她，永远失去了他自己的一部分。

而她能够奋不顾身地失去所有，是因为她自始至终是完整的。

人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”，无奈生活就是这么狗屁不通呵。

这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事，也是人到中年才能发现的故事。

我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的，原因很简单，年轻的男子张狂奔放，年轻的女子美貌有朝气，他们相结合是因为青春和时间。

什么是男人？

什么是女人？

被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人，和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。

是的，只有承担着痛苦的男女，才能爆发出迷人的荷尔蒙，这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。

生活中，那些悲伤的人儿总是很凄美，如果她们还能认真活着，那便是绝艳了，成熟男人是无法抵抗这样的女人的。

片名是男与女，也真正刻画了爱情中的男人和女人。

男人热烈却有所保留，女人隐忍却清晰果断，男人言辞模糊情爱放在眼中，女人躲闪却不放弃跟随。

结局不出意料，女人果断了出走了，男人妥协了回归了，这也是真正的男人和女人，还原得淋漓尽致。

整部片子就两个字：寂寞。

男人的寂寞和女人的寂寞，当然也是不恰当婚姻中的寂寞。

女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫，男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇，其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力，真正痛苦的是那份寂寞，在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。

年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的，所以真正能看懂这个片子的人，只能是30多岁正在经历生活的男女。

借这部片子再重申一次我的婚恋观，生活太琐碎太漫长，如果他不够包容体贴，如果她不够温柔独立，那就千万不要走入婚姻，因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。

钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。

这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。

需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。

他们一开始认识时就显得亲密。

就像相识多年刚刚相逢的故人。

雪地里第一次借火。

他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。

芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。

交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。

屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。

雪地里一前一后的交谈。

桑拿房里他轻柔小心地帮她整理额前的头发。

她主动吻他，所有的生分消解在了此刻，只有对于身体的探求裸露而直接，那是在这寒冷的季节里唯一能触碰到的暖。

她也不知道为何那么信任他，向他倾诉时他沉默不语，表情凝重地搂紧了她。

临别之际他握着她的手执意要知道她的名字。

再见到她时她妆容得体、举止干练，处理工作时游刃有余，看起来一切都恰到好处。

隐忍而坚强。

而他就像重回少年时期的大男孩，看到她局促不安，慌忙解释。

没有想到在首尔的她身份是一位社长，在他没有看见的地方扮演着一个兼顾事业与家庭的成熟女性。

这让他更加喜欢了。

他看到她时嘴角总是时不时就浮起微笑，那是看见心上人时不由自主的喜悦。

她知道他喜欢自己。

注视着他的目光里有感动与心疼，还有消失已久的心动。

在她面前，他的感情像孩子一样天真、坦诚、不做作。

喜欢她，想要时时见到她，抱她，和她在一起。

她奔跑着去酒店里找他，用身体上的欲望解释一切。

他带她去海边，看她与儿子玩耍时神色安宁。

他想带她走，随便哪里都好，不回来了，只要两个人在一起。

她说我们两真是要出大事啊。

电影里多数场景都是平实细腻地进行着。

节奏突然变快的地方不多，一次是她去酒店找他，另一次是她向丈夫坦诚一切后准备走向他。

如果说前者是对于感情的试探，那后者就是不顾一切的决心。

然而他有得选吗？

回家后看到妻子做好的面，患有抑郁症的女儿突然主动走上前拥抱他。

私心里原来想要抛开的羁绊没想到如此之深，他最终还是没有推开那道门。

留下空荡的走廊和坐在里面失魂落魄的她。

中年人对于生活的无力感贯穿了整部电影。

他有一个患有抑郁症的女儿和一个不成熟的妻子，早早结了婚成立家庭，然后事无巨细都需要他照料。

她有一个心智不正常的儿子，与之相处的时间里处处需要耐心。

她未必生来就如此坚强看起来总是无坚不摧，只是处境造就了她。

她丈夫未必懂她，就如同他不成熟的妻子也没有试图去思考过终日相对的枕边人在想着什么，过的是否开心。

一样都困顿无力一样都找不到出口。

所以在车上时她问他，你本来就少言寡语吗，他说也不是。

他还半开玩笑半认真的口吻说，都是人过的日子，都差不多。

孤独才是现代人心灵的囚牢。

心无归属却身有羁绊。

过着的每一天都像在被巨大的惯性拖着前行。

这样寻不到出口的生活直到各自的出现，就像一道光照亮了彼此原本可有可无的存在。

不管前路如何，只要抓住这片刻的温存就不怕余生漫长。

本来是一个醒来后就应该忘却然后各自安好的梦，危险的是情动了。

中年人的爱情是一辆一旦跳上就难以摆脱的火车。

其中各种权衡。

原来的家庭、孩子、责任，这些都是无形的枷锁，不用看见也知道被束缚着，无法上前一步。

最后一幕是在车在雪地里穿行，两边是笔直的树木。

在一片白茫茫的景色里，尘埃已经落定。

第一次相遇也是在这样的雪地里开着车一路前行，起起伏伏。

奈何转了一个圈又回到了原点，但前方的路只有一条。

情色是这部电影里毫不避讳的主题。

如果说少年的爱是别在衣袖上那枚洁白的山茶花，那么成年人的爱相较之下总是被打上情欲的光影。

相顾无言时，身体上的抚慰在这时就显得粗暴和直接。

全度妍和孔侑的演技太好，即便在探求身体上的温度时，镜头里给人的感觉也干净地看不到情欲的影子。

更像承载着两个人表达深情的出口，眉眼里都是数不尽的依赖和眷念。

标题起的也耐人寻味。

把这部电影起名为《男与女》，大概想表达的意思是，在爱情面前，都褪下了各自的身份和标签，过往也都放在了一边。

只有相爱着的简单的男人和女人。

不论道德的框架，这部电影更像是生动地诠释了一场男女相爱的过程。

火花短暂却也真正燃烧过。

王菲有一首《偿还》，是林夕写的词。

“从未将你的贴相 从右翻至左欣赏从未躺进发上 贴身骚痒怎会当寻常从未听你的拇指 撩动花瓣的声响从未真正放手 所以以为拥抱会漫长从未等你的眼睛 从梦中看到苏醒从未跟你畅泳 怎么知道高兴会忘形从未跟你饮过冰 零度天气看风景从未攀过雪山 所以以为天会继续晴”在我的脑海里早已和你度完了余生，然而时过境迁，我再也牵不到你的手。

看完电影后心情久久未能平复，总是出现的是那片大雪，白茫茫的一片看着恻然。

想起苏轼在《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》里写过脍炙人口的一句诗。

“入似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”大雁在天上来来往往一年又一年，即便如此还是不着痕迹。

那些曾动过的心付出的情，是否也成为了那化雪，最终的归宿还是消失。

在这世事变幻的无常之中，只有时间是裸露的荒原，埋葬了来路，空留下来遗憾。

遗憾看起来如此美丽就是伤人。

等到来年冬天大雪落下的时候，往事纷涌而至。

待到那时，你是否还是一个人？

2017/5/7

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？

如果说已经有太多电影被贴上“伦理”的标签，那么这部被定为“限制级”的《男与女》则并未架空在高尚的道德层面。

它依然有着不可免俗的内核，欲讲述婚后危机、婚姻的困顿与人生种种迷茫和压抑。

诸如此类的体裁不在少数，予人寻思甚至是拿来调侃。

或许是源于当今社会充满太多诱惑和迷惑，于是我们把生活搬上了银幕。

在现实有所限制之时，还能从影像中寻找幻觉。

《男与女》的剧本同样围绕着婚姻家庭与两性关系延展，但它并未用道德捆绑住电影里外的人。

银幕亮起的第一个画面就是一个女人站在芬兰冬日的街边朝向远方抽着烟，温婉却低沉的配乐融化在烟雾缥缈的虚无瞬间似是陷入没来由的感伤之中，画面清澈的同时也弥漫着一股冷冽。

先前看过的一些北欧电影就有形似的触感，大抵是缓和的低音配乐加以明净细腻的摄影，远景镜头下空旷的场景和稀少的人群，极少出现纷冗的景致与绮丽的色彩，多是以冷色调示人，从视觉到触觉，带领每一寸肌肤进入影像世界中的冷感地带。

北欧电影的风就像夏日里的天然冷气，让人平静使人放松，所以后来瑞典、丹麦、挪威、冰岛、芬兰就成了我最向往的几个地方。

兴许是出于这个原因，在赫尔辛基拍摄的《男与女》亦有浓烈的北欧质感，地域的属性为电影奠基了别致的格调，冷静而不造作，充盈而不聒噪。

与影像风格一致的就是电影片名——男与女，也只有此番简洁的概括才能清楚地看到电影作者在这一宏观大主题之下所构建的微观思想，这恰恰是《男与女》与其他同样主题的电影的不同之处。

一个是带着自闭症儿子的女人，另一个是女儿患有抑郁症的男人，他们的遇见就如同在皑皑白雪的树林中偶然出现的桑拿屋，空无一人，静默无声，用以短暂休憩，卸下一身疲惫。

在这间桑拿屋里，李尚敏说：“刚才起来了，发现孩子不在身旁，他不在身边，我真的以为世界都倒塌了，心里却莫名的舒坦。

”——这与她最开始送儿子去露营时候的心情一样，处在左右徘徊的矛盾中。

这背后所隐射的含义似乎成了往后他们陷在满是沼泽的泥潭中举步维艰踌躇不前的借喻。

八个月后李尚敏和金基弘在首尔再次见到彼此，同时电影也让我们看到他们各自的家庭和生活的环境。

社长的职位具有“压力”的象征意味，家庭也不令她顺心，除了儿子的病状以外，尚敏丈夫着衬衫戴眼镜的形象显然是一种拘谨的指代。

另外一边，基弘有着一位年轻的妻子，但却暴躁、多疑、情绪起伏不定，他们的生活亦充满各种分歧。

因此尚敏和基弘每一次见面、每一次相处的时光就成为他们能暂时躲避乏味现实的唯一路径。

影片将尚敏和基弘同时出现在一个画面中的构图呈现得美好而且融洽，两个人的状态如同热恋中的情侣一般赤诚。

诸如尚敏要去釜山工作，基弘就陪她一起坐上列车一路送到釜山；尚敏剥了一只鸡蛋塞进基弘嘴里，他用嚼着鸡蛋的嘴吻她，她丝毫不嫌弃；基弘在电话里一句“我只是想听你的声音”，她便马上赶回去见他……他们之间充斥着甜腻的空气，但与热恋情侣不同的是，他们之间没有过多冗余的对白，只是闲言碎语地聊，留白之处全用轻柔舒缓的音乐和亲昵温柔的目光补足。

电影用慢节奏拉锯着他们情感中的克制和隐忍，放慢的节奏并未使电影显得拖沓和空洞，正因为有了缓慢渐入的铺成，才让男女主角的情绪得到了缓冲。

而这晦暗不可言说的压抑就是源于他们的生活现状，是理智围困住他们，是卸不掉的重担压制他们。

尚敏和基弘之间总是存在着一道门，服装店的透明玻璃门也好，酒店厚重的木质门也好，这道门象征着隔阂或芥蒂，成为一道难以逾越的围栏，阻碍他们顺利见到彼此的不是他们本身，而是困窘的现实。

从赫尔辛基到首尔，原本素面朝天穿着随意的尚敏因为职业的需求换了发型，化了妆，改变了造型，常去窗边透气，常抽烟。

基弘则是常在车上倒头就睡，露出满脸疲惫。

导演借以一前一后的细微变化展现出两个部分的差异，潜移默化中显现出现实生活为他们带来的疲惫感。

导演李胤基在男女关系微妙变化的处理上并不像洪尚秀的作品那样渗出强烈的戏剧感染力，可是这些微小轻细的差别依然精准地刻画出了人物的真实状态且毫无刻意夸诞的迹象。

《男与女》的情色戏份往往比其他桥段更具张力，可是气氛的渲染让情色并不源自泄欲的需求。

置身事外的人无法想象他们每一次打开门的瞬间多艰难，门的背后，男人和女人在无措和挣扎中惺惺相惜，赤裸相拥的身体是褪去繁复冗杂后的坦诚，也是揭下疲乏困顿后的释放，温暖的臂弯用以栖息，炙热的胸口带来安宁。

基弘说：“每次我们见面，就好像在旅行。

”——他们在海边依偎的场景似是柔软的沙滩和无际的海岸也在怜惜他们。

电影的结构分布清晰，但是段落之间的相互关系也可以转换成不同的因果条件。

片头30分钟和片尾15分钟在芬兰，中间部分在韩国，可以看作是起因、经过、结果的常规顺序，也可以将在韩国的部分看作现实即起因，开头和结尾的芬兰则是对抗现实的理想世界，也是结果。

因而从电影第一帧就袭来的伤感情绪不再显得毫无根据，影像的呈现与故事的进程就是一个完整的循环，现实与理想在其中穿插并行。

一年后尚敏又回到芬兰，同样的赫尔辛基的街景和雪地，再次遇到基弘，但终究还是沦为一场无疾而终的相遇。

人类诚实面对自我意识迸发的欲望，却难以弃置生活赋予的压迫，难逃窘迫现实套制的枷锁。

尚敏见到基弘的时候，他正与他的女儿和妻子在一起，而当尚敏接到丈夫和儿子打来的电话也哭得泣不成声。

在无解的人生面前，自我终究是微弱渺小的存在，爱是想触碰又收回手那般让人无奈。

从结局看来，《男与女》未能避免落入俗套地向现实妥协，但其主旨并非依建于责任与伦理的道德层面。

或者说，在电影依照剧本设定进行故事推进的过程中，同时也在建立理想主义与现实主义的相互博弈，但并不存在界定是非对错的意味。

人生的艰难很多时候就是源于传统观念灌输的思维，我们活在这样那样的制度和规则当中，无法掌舵自己的方向，在固有的模式中丧失追求和理想，在社会的定律中迷失自我，依照现实强加于人的标准过活，将自我复制成了其他人，因囚禁在现实中而忘却了内心的诉求和本能的欲望。

其实片中不缺乏男女主角与孩子相处的场景描写，他们没有逃避责任，可是令人窒息的生活仍是需要一个用来躲避和透气的港口，林丛中的木屋，裸露的身体，越过高山所见的平原，落地窗观景台外灯火闪烁的夜晚，另一个温柔的眼神……就是出口。

现实与理想难以并存，理智与情感的矛盾无法权衡，如果忠于内心背弃规则是罪，那理性得丧失情感的人同样可悲。

《男与女》就有着揭开现象看本质的意味，它向我们证明在繁琐的表象背后，事件的诱因不过就是男与女。

处在相对位置的我们，因处于各自人生的不同年龄不同阶段，必定会产生不同的认知。

无论遭遇与否，选择何种，都不要忽略了最简单最真诚的发自内心的声音。

远景的拍摄和存在于渺茫中的男与女，有一种化繁为简的洁净视觉。

是一种略去婚姻枷锁，略去生活困顿，略去日常琐碎，略去制度规则，略去冲突是非后的极简主义的理想世界，只存在男与女两种性别。

繁复如果可以省略，世界只剩下男与女。

内核不可免俗，但却一再克制，一再隐忍，悲伤但不浅显，积攒的火焰在内心爆发。

首尔距离赫尔辛基7057公里远，那里又冷又干净。

可能有一天当我们也厌倦了眼前的一切，拖着一身疲惫也想往那里飞，空茫的雪里只留得下纯粹。

【同理心】

电影结束前一幕，哲敏坐出租车离开。

她接到了前夫和孩子的电话，信号不好断断续续。

不懂韩语的女司机，还是能理解发生了什么，把车停在路边，方便她通话。

看到她渐渐哭得不能自理，女司机下了车，把空间留给她。

虽然是陌生人，并且来自不同文化、说不同的语言，但人之所以是人，因为我们可以察言观色，可以根据情景和同理心，理解他人，并做出适当的反应。

就如同这部电影一样。

放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不伦」似乎只可以被否定。

但电影、文学，又或其他任何艺术存在的意义之一，在于探讨和呈现人作为人，在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。

所以，《男与女》就如同导演前作《爱不爱》，更像是那类传达某种情绪、情感的电影。

但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历，就如同不是每个司机都是那个女司机那样。

最后两个女人靠着车子，吸着烟。

有种不言而喻的默契。

【男与女】

两人最终酝酿出激情的雪中探险，是基弘提议/诱使的。

一开始，他走在前面，领着路。

而后来，哲敏越过了她，走在前头。

这和电影的结局是一样的。

在这危险、未知，却充满美丽诱惑的发现之旅中，男人虽然主导着、带领着向前，但在关键的时刻，女人却更勇敢毅然。

喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角，尤其放在bromance肆虐的韩国电影界，一个男性导演如此细腻，简直都要觉得感动了呢。

对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片，这部的三场激情戏，是让女性观众看时觉得最舒服的吧？

没有太多夸张和老套的情色卖弄，取而代之的是男人对女人的尊重和爱，而不只是占有和欲望的满足。

也因此，基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。

一定程度上，他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」：连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。

再加上孔大哥的颜值和身材，似乎过分美好。

【留白】哲敏说，基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。

如同他自己回答的，「一半一半」。

电影的剪辑和叙事方式也是一样，挺对自己胃口的。

例如，上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。

下一秒，两人已经在车内。

中间部分的，都省掉。

因为信赖观众的理解力，可以根据情景自己补齐。

又如两人分手时，上一秒是门外挣扎的基弘，后一秒是空荡的走道。

这也是电影的魅力所在。

换作文字的话，是无法这样跳跃的。

文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。

然而，通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力，是文字所无法实现的。

又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。

这是他们关系形成的根本，却也成为桎梏关系的最终原因。

既是因，也是果。

在剧情推进过程中，和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。

导演用的也是相对暧昧的传达方式。

例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力，导演在一开始，用了很简单的一场戏来交代。

如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏（所谓同理心），是很可以理解她需要爆发的情感的。

【SURREAL BUT NICE】

「超现实但蛮不错」是哲敏的店名，如同这段关系一样。

现实是关于责任、压力的，超现实的梦幻般的激情，蛮不错，但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女，走向了相反的方向。

不知道什么时候开始养成的怪习惯，等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。

一直等啊等、等啊等，直到把这部电影看完才把壁纸换掉。

这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天，它再也不用等到第120天了。

或许是它等得太久，每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。

现在我要去找另一部电影做壁纸了，为自己的等待谋划另一桩心事。

感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。

很难想象这是部情欲电影，但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。

他们芬兰初遇，遇上了暴雪。

清晨的时候她站在房外抽烟，他约她一起出去散步。

让我想起了很多年前的一次大雪天，也有人和我说「我们一起出去走一走吧。

」雪地里走路很容易打滑，我们不由自主牵起了彼此的手。

那时候我们都已经有了爱侣，但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。

很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天，我们手牵着手走在雪里，白茫茫的一片 我什么都看不见，但却觉得好美。

她要去釜山开会。

他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。

「我开车载您去釜山吧。

之前好像也有这么做过。

」和初识时一样，他开车载她去了车站。

甚至买了列车票，在她拿着电话举棋不定的时候，像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。

他在高铁上睡着了。

她挪到邻座位置以便他好好休息，他温柔的看着她说：「不要离我太远。

」与其告诉她 你愿意为她做任何事，不如告诉她 你愿意陪她做任何事。

爱情不是陪伴，而是懂得。

他们第一次say hello。

他们第一次约会。

他们第一次牵手。

第一次做列车。

他们说一样的话。

如果说这事爱情，应该也不为过吧。

写完这一切的时候我才发现，原来导演是李胤基。

「爱，不爱」的李胤基。

一间郊外别墅，一个灰濛濛的雨天，一对感情决裂边缘的夫妻，一只误闯进门的小猫，一盘时蔬意面，一碗洋葱土豆沙拉。

最后 他们一起在厨房里做意面。

躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。

她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。

她对着它說 「沒事的。

一切都会好起来的。

」就像在这个故事里，最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去，视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。

一切都变了，只有芬兰依旧安静而干净。

爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。

「没事的。

一切都会好起来的。

」