分手的决心

就没得呗，有什么好意味的。

入围戛纳主竞赛的影片几十部，几十个女演员都有机会得。

就是前期造势造得太过了，期待太满。

巩俐入围7次、法国本土大神玛丽昂·歌迪亚9次入围都铩羽而归。

三大里，含金量最高的戛纳影后哪有那么容易得。

况且汤唯本身就不是以演技制胜的，她更多的是擅长营造 “我就是角色本人”的戏剧氛围。

那种角色和她气质相近甚至为她量身打造的电影，如 《色戒》《北京爱上 西雅图》《晚秋》还有这次入围戛纳的《分手的决心》，她都能发挥得很好，意象绝佳。

需要她去贴近角色的就不行了，《黄金年代》，剧照、海报简直惊为天人，一看正片什么鬼东西！

萧红一个左翼进步女作家被她演得像个当代女文青。

电视剧更灾难，《大明风华》里可以说是被邓家佳按在地上摩擦。

其实她在国内三金差不多入围了有十次。

电影班底也都非常好，搭戏的演员也都很优秀，迟迟拿不到奖还是应该考虑下自己的原因。

去戏院看《分手的决心》前不久，我刚刚在网飞上观看了朴赞郁的另一部电影《蝙蝠》。

影片改编自左拉的小说《红杏出墙》，却用一种更为哥特式的风格呈现出来，片中男人的失望与心底里的善良，女人的可怜及灵魂中的疯狂，以及他们最终的救赎与毁灭，让我看完电影后久久难忘。

坐在电影院中，望着大荧幕上汤唯那张干净无辜的脸，以及在她随意笑容中若隐若现的坚定眼神，我又想起了《蝙蝠》，毕竟说起神情的楚楚动人，金玉彬尤在在汤唯之上，可后来她疯起来却让我心有余悸。

再看到朴海日那一副看似自信实则无力的中年男人的样子，以及他对汤唯的沉迷与轻信，我更怀疑他要和宋康昊一样，在这段关系中堕入深渊，再满身是血的爬上来。

由自信到崩溃的韩国男警察，娇弱却工于心计、连环杀害丈夫的中国女嫌犯，随着剧情的推进与凶案的还原，我不由程式化的代入这种设定，甚至联想到范霍文的《本能》。

直到看完影片的三分之二，我依然抱持这种怀疑，并试图窥伺深渊何时开放它的入口。

然而，朴赞郁显然不想落入窠臼，更不想浪费汤唯这样一块被嵌入韩国电影的好材料。

于是影片在后三分之一急转直下，我看到了也许是朴氏电影中最直接的爱情告白，而且是用中文讲出来：“当你说爱我的瞬间，你的爱就结束了，当你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。

”或许我对这个女人所有罪行的怀疑依然成立，但同时，我对这个女人除爱情以外的任何动机的揣度，都变得虚伪起来。

她曾巧妙的利用警察对自己的好感，一如她委身于不爱自己的丈夫，可那不过是为了苟活。

但当她亲耳听到，这个骄傲的韩国警察为了让自己脱罪，宁愿丢弃他的职业荣誉，宁愿绝望的告诉她自己已经崩溃，她才第一次感觉到了真正的爱，并开始爱上这个男人。

于是在“分手”以后，她会偷偷记录他的行止，会夜深时一遍遍听他表白的录音，会将自己变成案件激励他的振作，会不惜通过杀害两个人来保全他的名誉，会在奔赴旅途终点前冒夜雪和他爬上山顶，让他洒下母亲和外公的骨灰，并告诉他们自己带来了一位“可靠的男人”（这是多么中国式的表达啊）……尽管她的爱奋不顾身，却丝毫不显卑微。

她是他的嫌犯，是他未决的案件，她的爱情又何尝不是？

她在引导他的追寻、跟踪与拷问，直到他自己找到她写下的那个答案：我爱你。

如果说男人分手的决心是告诉她自己职业理想的崩溃，是声色俱厉背后的软弱；她分手的决心却是告诉他自己从未停止过爱他，是形神俱灭之下的无悔。

相比于汤唯神采夺目的表演，朴海日的表演要深沉内敛的多。

这是一个被规则塑造过的男人，待人接物乃至审讯犯人时都彬彬有礼，面对不爱的妻子也会每周准时准点交公粮。

他对自己的刑侦工作要求甚高，墙上挂满了凶案现场的照片，可以彻夜不休地研究案卷，可以非常冷漠的谈论尸体上繁滋虫子的类别与形态，却终究难掩眼神中的那一丝温柔。

以至于我一直不知道女人说的，自己喜欢他的“现代人的品格”，是那份规则还是那份温柔。

他不自觉被女人的气质吸引，小心拆解她和嫌犯之间的牵连，也小心撇清爱情和工作的关系，乃至小心地游走在出轨的边缘。

他在和她同步的呼吸中才能安然入睡，他不自觉学着她的口吻向同事问早，他偷偷学习她的语言、用中文夸她“漂亮”。

他在离开她后急剧的衰老——医生说是因为失眠，妻子说是因为没有杀人案件可查，其实他不过是遭遇又失去了爱情。

他从未亲口向他说过“我爱你”，便因此自欺欺人的认为，自己从未真正爱上她。

直到他看到山上雪飘，岩间浪涌，沙解土崩，日沉人远，才终于明白这份爱的真实与残酷。

“君当作磐石，妾当作蒲苇。

蒲苇韧如丝，磐石无转移。

”可惜在这场身份、语言、认知多重错位的爱情中，他做不到磐石般的坚定，她也抗拒蒲苇般的纠缠。

对于习惯了朴赞郁的猎奇与过火的观众，这部电影可能失于“清新”，但我以为，真正的朴赞郁爱好者其实都明白他的浪漫——《共同警备区》的黑白合照，《小姐》的悦耳铃铛声，《蝙蝠》的一双皮鞋……《分手的决心》中，他没有任何猎奇和过火，却将其擅长的华丽的镜头语言、极具表现力的视觉和听觉要素与细节饱满的隐喻熔于一炉。

女人大腿根处的伤疤，舌头舔雪糕勺子的瞬间，床前同步的呼吸声，男人充满侵入感的窥探视角，给观众大脑的视听刺激实在不逊于他以往的作品。

而山山海海的闪现，云光雾影的变换，更给这部以爱情为主题的电影一种高远的概括能力。

一如贯穿始终的蔡熏姬的老歌《迷雾》里唱的那样：我独自走在被迷雾笼罩的街道里那是曾经深爱的你留下的身影吗？

2022年8月。

（本文首发于公众号：书影无忌）

影片《分手的决心》当之无愧是本届戛纳电影节最受国内观众期待之作。

女主角汤唯是无数中韩观众的文艺女神，朴赞郁则是不少中国影迷的韩影启蒙导演。

电影《分手的决心》剧组在戛纳此片号称是朴赞郁与编剧郑景瑞为汤唯量身定做之作，早在写剧本的时候，就将女主角的国籍设定为中国，这样便可邀请汤唯来出演。

2022《分手的决心》影片以警探郑海俊调查山区坠亡案开始，在调查过程中结识死者的妻子宋徐来。

海俊一开始就怀疑她，但在深入调查徐来生活的同时，却一步步被她神秘难解的气质深深吸引。

两人之间的氛围，在好奇与亲和中摇摆。

然而，得知案情真相后，在道德与感性间徘徊的海俊决定离开徐来，而这个决定又在他们重逢后埋下了祸根。

这部作品在类型上将悬念与浪漫彼此结合，在微妙暧昧的氛围中讲述悬疑故事，有着较强的戏剧张力。

这确实也是到目前为止，本届戛纳主竞赛作品中浪漫元素最强的一部。

朴赞郁导演这次想要将《分手的决心》打造为一部独属于成年人的电影。

为此，剧作上刻意不强调“失去”与“死亡”的悲剧性，而是用一种微妙、甚至是幽默的方式来叙事。

朴赞郁是大家都不太陌生的韩国导演，他的戛纳履历可谓是辉煌。

2004年，以《老男孩》首次进入戛纳主竞赛，并斩获评审团大奖。

2009年，又以《蝙蝠》获得戛纳评审团奖。

而前作《小姐》的风光已是六年前，今年《分手的决心》是他第四次进入戛纳主竞赛。

2004《老男孩》斩获评审团大奖

2009《蝙蝠》获得评审团奖然而，无论是从今年主竞赛的角度，还是从朴赞郁个人的角度看，这份令人期待已久的作品并没有脱颖而出。

本届戛纳主竞赛似乎有剧本魔咒，不少影片的叙事节奏都不甚稳定。

影片《分手的决心》也是如此。

漫长的两个半小时，一直都在讲述警察和犯罪嫌疑人之间那种说不清来由、理不明去向的好感。

而他们为了断绝或延续这段关系的决定，则数次将他们卷入犯罪和死亡。

从爱情线来看，《分手的决心》是场大型melodrama，朴赞郁导演只是用自己精致老道的拍摄手法，把一个狗血爱情故事包装得很精美而已。

从悬疑线来看，对于案件与涉事人的说明，始终都不够清晰彻底。

尤其是当海俊对徐来的私情干扰调查后，为了着重刻画两人的关系，悬疑线几乎被朴拿来做爱情线的补充。

其实爱情悬疑不算新鲜的类型结合，而朴赞郁的双线并行并没有达到一个理想的平衡，这是比较令人失望的。

与前作相比，朴赞郁的个人风格依旧强烈，美术风格一如既往精致阴沉，配乐声效依然着重营造山雨欲来之感，始终被影迷津津乐道的朴式恶趣味也没有缺席。

看过《小姐》的观众们，一定都对金泰梨偷窥金敏喜的那场戏印象深刻，虽然偷窥的猥琐本质在当时被角色的女性性别冲淡了些许。

但《分手的决心》并没有这种缓冲，海俊对徐来的关注与想象在一开始就很令人不适，而联想到他的警探身份又让人感到一种权力上的压迫感。

只不过，这些熟悉的配方对朴赞郁的忠实影迷来说，可能还是不太够。

电影减掉了不少朴赞郁的招牌动作，比如性爱戏和大密度血腥戏。

能看到朴赞郁在这部电影上对技能点发挥的调整，只是没有什么突破，也没有新动作出现。

影片《分手的决心》最为成功之处，是两位演员对于角色的塑造。

男主角朴海日是韩国中生代演员，对奉俊昊和张律作品熟悉的影迷应该会印象深刻。

在《分手的决心》中，他的表演展露了一个多面性很强的郑海俊。

无论是对徐来的爱慕、怀疑、不舍和保护欲，还是作为警探在道德层面的挣扎，以及作为丈夫对妻子从关怀到冷落的态度变化，都被他演得很有分寸，真实感和生活感都很强。

而汤唯的角色塑造，恰恰站在复杂的郑海俊的反面。

她最为突出、可能也是最能被确认的特征就是“神秘”。

她的言行举止和外籍出身，从一开始就给人无限的猜想。

在海俊着手调查徐来的整个过程中，尽管知道的信息变得越来越多，但读不懂这个人物的感觉贯穿始终。

影片中，汤唯被高度符号化，她自带的沉郁气质被朴赞郁抓住，由此塑造出的神秘气息，让无论是男主角还是观众都被牢牢吸引。

汤唯终于在《色戒》后交出了一份含金量很高的作品，证明自己确实是有演技的。

更是有外媒赞誉，汤唯是近年来亚洲作品中最为亮眼的蛇蝎美人。

这并不是夸张的赞美，实事求是地说，汤唯确实展露了跟过往那些书卷气重、文静优雅女知识分子相比，差别略大的全新形象，在此次戛纳的女主竞争中十分有利。

影片中汤唯的角色受制于家庭、受制于过去、受制于爱情和命运，是始终在作出决定、并不断抵抗现实的一个角色。

然而，对于汤唯的使用，作为导演的朴赞郁却没有像李安那样发挥到同样的高度。

虽然汤唯此前给人感觉总是一个需要好导演调教才能出彩的演员，但对朴赞郁来说，将美丽女演员拍出暗黑诡异的美感，并不是什么艰巨挑战。

李英爱、金敏喜和金玉彬在他作品中的表现都能证明这一点。

但如果《分手的决心》声称为汤唯量身定做、在写角色的过程中就代入了汤唯形象、之后又为她做了一些调整，那这绝对不是最好的汤唯，因为这个角色并非只有她能演。

如果换成一个滞留韩国的朝鲜女人，其他设定不变，身上同样疑点重重，撕扯命运时同样态度坚决。

这样的角色完全可以交给金玉彬，她甚至可能演得更极致、更出彩。

电影《蝙蝠》中的金玉彬将汤唯这样自身气质强烈的演员打造成一个符号，并不是最棘手的。

说朴赞郁和郑景瑞给汤唯花得心思不够多，这肯定是冤枉他们。

但符号化演员实在是司空见惯的手法，编剧有慧眼，缺的是李安调教的耐心和匠人精神。

朴赞郁和李安导演的合影这并不是汤唯的不足，她尽善尽美地完成了角色，而且神采斐然。

但朴赞郁这一次，没能够将汤唯开发到她能够企及的最高点，这是导演的不足。

所以汤唯最后会得奖吗？

这永远都是中国影迷最关心的话题。

拿奖了当然好，但如果没拿，绝对不是汤唯不行，只能期待以后有比朴赞郁更技高一筹的导演眷顾她了。

作者| 蓝詹；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

1、“智者乐水，仁者乐山。

”影片中，宋瑞莱（汤唯 饰）引用孔子的名言向刑警张海俊（朴海日 饰）“申辩”自己的“不在场”——死在山上的丈夫喜欢爬山，她不是仁者，讨厌爬山，她喜欢海（水）。

如果要把《分手的决心》分为上、下两篇，上篇可以说是“山”，下篇可以说是“海”。

宋瑞莱是“智者”，她乐水，她热爱大海，并将大海作为自己的最终归宿。

在宋瑞莱的生命中，“海”是显性的，而“山”是隐性的，或者，“山”是她为了获得自由而激发出来的部分。

山海之间，广阔无垠，我们能够看到的，只是这个神秘女人短暂一生中的冰山一角，在她被淹没之后，在张海俊徒劳无功的“搜索”中，我们唯一能够确定的是：她爱上一个男人的决心。

山和海，是这部电影的线索，也是这段意乱情迷的隐喻——所谓“山盟海誓”，并非只有中国人才懂。

据说，导演朴赞郁迅速敲定由朴海日饰演张海俊的一个重要原因是，他的名字中间有一个“海”字——冥冥之中，这个角色非他莫属。

2、张海俊问：“为什么要跟这样的男人结婚？

”宋瑞莱答：“因为这样我才能够做出跟一个男人分手的决心。

”这句点题的台词，扎心了。

被发现的27个偷渡者中，只有宋瑞莱留了下来。

她留下来的理由是她的外祖父是朝鲜人民军的一员，但这个冠冕堂皇的理由的背后的操作，无疑是由她那位死在山上的前夫（他是韩国移民局的资深雇员）一手包办的。

那些藏匿在货柜箱里的偷渡者，是在人间与地狱的夹缝中求生存的人，对他们来说，生存是第一位的，为了留下来，他们可以不择手段、卖身投靠。

宋瑞莱从暗无天日的“箱子”里走出来，“不明的”身份是她的无形枷锁，尽管她如此聪明、美貌，却也挣不脱偷渡者的“原罪”——她只能生活在阴暗的角落里，并通过互相利用获得依靠。

对宋瑞莱来说，爱情是奢侈品，不可触及。

宋瑞莱对着张海俊嘶吼：“像你这样的好男人会跟我结婚吗？！

”宋瑞莱是嫌疑人，永远都是嫌疑人（偷渡者、杀人犯），张海俊永远都是那个悬案痴迷者，爱与“身份”的鸿沟，恰恰是他们不能亲近彼此的终极理由。

遇见张海俊，是宋瑞莱的幸运，更是她的悲剧，“分手的决心”是比她如行尸走肉般靠在一个男人的肩膀上更为艰难的抉择。

3、“即使彼此憎恶，我们也要每周都做爱。

”这是张海俊的工程师妻子在他们还是周末夫妻的时候，提出的“约定”。

张海俊因为“包庇”宋瑞莱，调职到妻子所在的“雾镇”，过上了索然无味的团聚日子。

妻子发现张海俊的心另有所属后，当着他的面和李主任约会。

张海俊并未阻拦，只是“询问”他们的“约定”还继续履行吗？

自从张海俊“邂逅”宋瑞莱后，他和妻子的“约定”就只是例行公事，他的夫妻关系、家庭生活，都变成了履行义务的“自我修养”。

在激情与义务之间，爱是什么，张海俊的认知在某种程度上是麻木的。

他不理解工程师妻子看似充满“算计”的爱，也不敢接纳宋瑞莱“致命的诱惑”。

和绝大多数的好男人一样，张海俊是自律与克制的，也是钝感与迷失的——他总是猜不透女人的心思。

4、“当你说‘我爱你’的时候，你的爱就结束了，而我的爱才开始。

”在奶奶的手机上发现宋瑞莱的秘密后，张海俊知道宋瑞莱再次站到了他的对立面。

在以另类的方式说出“我爱你”之后，他只能下定“分手的决心”，逃回到了与妻子的“约定”中，并萎靡不振。

妻子是“懂”丈夫的，她知道只有杀人案才能够唤醒丈夫，但她不知道的是，“禁忌”的爱情、杀机重重的爱情才能够让丈夫涅槃重生。

所以，宋瑞莱飞蛾扑火般地来了，她故伎重演、自投罗网，她知其不可而为之，只是为了表达爱上一个男人的决心。

她的爱开始之后，她就布局了自己的毁灭之路，并以此向爱情献祭。

5、朴赞郁对黑色电影的重构我看的朴赞郁导演的第一部影片是《老男孩》（2003），当时并不喜欢，觉得其内容过于“变态”，令我生理不适。

回头看他更早的作品《共同警备区》（2000），朴赞郁对战争后遗症的深邃拷问，让我大为震撼。

但这样的影片，并非典型的朴赞郁作品。

又陆续看了《我要复仇》（2002）、《亲切的金子》（2005）、《蝙蝠》（2009）、《斯托克》（2013）、《小姐》（2016）等朴赞郁作品后，我逐渐接受了“重口味”的朴赞郁，并产生了某种迷恋，因为我认识到，他是一个类型片的重构者。

《分手的决心》也不例外，在我看来，它是朴赞郁对黑色电影的重构之作。

蛇蝎美人、谋杀亲夫、山野寻“凶”、海岸追“凶”、夜色中的监视、警察与嫌疑人的纠缠与暧昧、“雾镇”的灰度，等等，都有《双重赔偿》（1944）、《历劫佳人》（1958）等经典之作的影子。

整部影片的色调与氛围，甚至影片的叙事节奏，都是黑色电影的延续与变奏。

但朴赞郁显然并不满足于拍摄一部黑色电影，他以惯用的“伎俩”重构了这部黑色电影——黑色的光影之下，呈现出一部纯爱电影，一部大女主的爱情电影。

相对于朴赞郁的其他个人风格突出的作品，《分手的决心》的“尺度”是比较小的——张海俊与宋瑞莱的爱情几乎是柏拉图式的，不用“赤膊相见”，只有试探、互助、思念与牺牲。

仅以此文献给我一茶勺敏感度老公。

片中主要角色：张海俊：釜山最年轻警监，有呼吸睡眠暂停综合症（口呼吸导致呼吸暂停，憋醒后再入睡的一种睡眠障碍，男主每分钟憋醒47次，属于中度到重度级别），失眠严重，胁迫症，有条理，爱干净，也有精神洁癖。

每周驱车3小时去300公里外的梨浦跟老婆团聚，吴秀完：海俊的迷弟，釜山警探，意识到瑞莱是凶手的人，宋瑞莱：在中国做护士，帮重病妈妈安乐死后，偷渡到韩国，姥爷是当年的朝鲜独立战争英雄，老家是锄头山。

直接杀死对她家暴的第一任丈夫，间接杀死第二任诈骗犯丈夫，心狠又聪明的漂亮女人。

奇道秀KAS：瑞莱第一任丈夫，移民局公务员，有强烈占有欲，征服欲，对瑞莱家暴，收受贿赂，开场即从山上摔死。

安静颜：海俊梨浦（木浦）老婆，两人儿子读高中，冷静理性，研究核、研究自己老公，控制着婚姻的人，李主任：静颜的同事，出轨对象，洪山五：心路经历跟海俊瑞莱呼应，任好新：瑞莱第二任丈夫，股票分析师，诈骗犯，目标是在韩国的中国人，被仇家杀死吕妍秀：海俊在梨浦的搭档，确信杀死任好新的是谢铁成。

谢铁成：杀死瑞莱第二任老公的直接凶手，中国人，在韩国混黑帮，妈妈2亿多韩币、小200万RMB被浩信骗，因此杀死任好新报复，在瑞莱手机中装定位软件星期一奶奶：工具人，老年痴呆，被瑞莱利用作为不在场证明。

朴赞郁说这是一部成年人的爱情片，本文就只分析爱情。

本着导演没有一个废镜头的原则，粗拉片式解析。

本片分成上下两篇，上篇为山，所谓“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了”，所以上篇是女人的欺骗+男人的爱；下篇为海，“你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了”，下篇是女人的爱+男人的幡然醒悟。

我很喜欢这部电影的原因，就是差不多每句台词都有暗示、呼应。

先说两个贯穿全剧的细节，一个是主角衣服颜色，一个是男主的眼药水。

海俊滴眼药水一共出现四处：KAS案发现场，鳖丢失现场，二任丈夫任好新案发现场，最后找瑞莱时。

眼药水就是障眼法，海俊每次滴完眼药都变成“瞎子”，KAS死因找错，老婆离他而去以为鳖精可以挽回，任好新案认为是瑞莱杀人，最后知道瑞莱的真心后却找不到瑞莱。

主角衣服的颜色，根据本片的山、海主题，剧中主要分为绿、蓝两个有寓意的色系，绿色即山，是防备、欺骗、利用，是上篇的主色调，蓝色即海，是爱，是下篇主色调。

女主的衣服根据对男主的情绪变化，从绿，外绿内蓝，蓝，到大面积蓝的变化。

男主上篇的绿色领带，代表着他在被瑞莱利用，下篇变成蓝色条纹领带，是瑞莱的爱。

对这两个颜色暗示表示最明显的情节是，海俊在下篇查案中一直说瑞莱穿的是绿裙子，而每回答他的人都说是蓝裙，海俊给自己的心上了“眼药”，执意认为瑞莱这次又是欺骗，但瑞莱的爱是任谁都能一眼看到的蓝。

星期一奶奶要么腿上盖着绿色毛毯，要么穿着绿毛衣，她是瑞莱利用的对象。

除了绿、蓝色系，片中还有红色系、黄色的大面积应用，红色是瑞莱主动出招的象征，她无论是心理上或是行动中进攻时，都有红色系，如推老公下山，挨谢铁成打，探望他母亲时的大红玫瑰，她杀死谢的妈妈，诱导谢杀死自己老公，还有一场重头戏，海俊第一次到瑞莱家询问她杀死妈妈的事，瑞莱是橘红色的衬衫，老公的举报信也是大红色，主动把案件动机引导为自杀。

有时红色会搭配绿色或蓝色，就是在利用海俊的同时主动扭转局面，比如烧照片，删语音，包括最后，主动寻死时，穿的暗红裙。

片里用纯度很高的黄色，是低姿态的诱惑，海俊第一次监视她家时，她故意搞乱家里让海俊过意不去留下打扫时，第一次去海俊家里“约会”时，都是黄色衬衣。

（衣服颜色罗列：女主停尸房第一次见海俊，外面是绿色外套，里面红色毛衣；第一次审讯，绿外套，红毛衣；第二次审讯，绿外套，毛衣换成了蓝色，这是瑞莱感情的起点，吃饭过程中脱掉绿大衣，蓝色信号更明显；此间海俊一直是绿领带；海俊第一天监视，红冰淇凌，黄色衣服；第二天瑞莱喂猫，绿色毛衣，棕色外套；此时海俊已经换上了蓝色条纹领带；海俊第一次去瑞莱家里，没领带，瑞莱红色系衬衫，蓝裙子，这条裙子也是故意选了蓝绿之间的那种颜色；秀完去瑞莱家，瑞莱黄毛衣，蓝裙，黄+蓝=绿；家里摘照片，粉毛衣，蓝风衣，红裙子；寺庙，蓝风衣，红裙；包饺子，蓝毛衣，暗红外裙；瑞莱家摊牌，俊海蓝毛衣；瑞莱被打时，大红色；重逢，蓝裙；查案期间，蓝裙；拜访铁成妈妈的大红玫瑰；自杀，浅蓝外套，暗红裙，海俊蓝色条纹领带。

）其他还有很多细节如镜子中的虚实焦，海俊干裂的嘴唇，无生命体视角镜头等，放在下面的剧情中解读：射击场——海俊：枪法准，西装革履，对案件完美的close掉有执念。

墨绿色领带。

秀完监视哥哥网咖，海俊独自驱车回梨浦，开车时差点睡着。

此处点出海俊失眠问题，每周独自驱车单程300公里回梨浦，但是他老婆在知道这很危险的情况下，全剧没有制止。

海俊跟老婆——家里墙上的照片，最高位是儿子，然后是老婆的报导，下面两张依然是儿子的照片，可见海俊在家庭中的地位。

海俊下厨做饭，盘子都摆好了，老婆一边看资料一边过来吃饭，爸爸一周回来一次，儿子为了奥数复习不回家，老婆说完全理解，这场戏展示出这个家庭的亲密关系有巨大的问题。

老婆说买寿司就行了，海俊说，“我可不是什么寿司都会吃的。

” 海俊说，至少我在的时候，让你吃点热的，意味着他不在的时候，这个家里是没有热饭的。

海俊给家人、爱人的爱，是不将就的，是热的。

呼应后面海俊请瑞莱吃岛寿司，给她炒蛋炒饭。

瑞莱的晚饭是冰淇淋，比静颜的寿司还冷。

两个心冷的女人。

老婆看海俊的眼神说明最近情绪有波动。

她说：李主任老是假装关心我，却暗地打压我，说60%周末夫妻会离婚。

我说55%的无性夫妻会离婚。

这句话的重点，是李主任关心她，而且她还知道李主任的性状态，这关系是很暧昧的。

根据后面剧情分析，海俊此时应该是有疑惑，即使老婆把李主任说成了“她”。

看着海俊笑起来，老婆的笑很值得玩味。

这段剧情后，出片头：分手的决心。

所以此时，海俊的老婆，虽然心已经凉如寿司，却还没有跟海俊分手的决心。

关于这一段我还要补充几句，韩国是父权、夫权思想比较重的国家，虽然在精英阶层女性地位有提升，但是这种以事业为重，不做饭，让老公如此迁就自己的人妻人设，导演一定是有意图的，为了说明海俊亲密关系里有一个很大的空洞，他老婆，甚至他儿子，不爱他，这种常年的冷，呼应瑞莱常年受到的热暴力。

命案现场——KAS所有物品打KAS标，占有欲到了变态程度。

海俊按死者原路爬山，呼应海俊后面会按瑞莱原路再走一遍。

海俊苹果手表。

海俊尝了KAS的威士忌，后面在死者家里看到了酒，再后来酒馆里也用酒壶，喝同款威士忌；瑞莱两任老公都是劳力士表，海俊最后戴的也是机械表，酒壶，手表，就像瑞莱男人的标签。

海俊第一次滴眼药水。

每次滴眼药水的海俊，都被自己蒙蔽。

从死者眼内向外凝视，看到山上向下看的海俊，你凝视深渊，深渊也在凝视你，他将是下一个被利用者。

第二任丈夫死时也是睁眼。

补充：有UU提出这个山外形像男性生殖器，是男权象征，女主在此处杀人，是对男权蔑视。

还有UU提到瑞莱喜欢让人用自己喜欢的方式死，KAS爬山，任好新晨泳。

真是个冷静聪明的女人。

初次见面——停尸房，海俊第一眼见瑞莱，愣住。

有UU说这张海报是减掉的瑞莱对视画面。

瑞莱穿暗红色毛衣，暗红裙，墨绿外套，瑞莱的话一定会是欺骗及有意转移注意。

第一个“终于”：我怕他终于会死掉。

本剧男女主有很多呼应的“终于”。

“终于” 属于古雅些的韩语，瑞莱一直看古装电视剧学韩文，所以用词很“古”，这是本剧第一次男主被女主语言上的“隔阂”所吸引。

海俊跟瑞莱对视，面部特写镜头，感觉海俊从此开始被瑞莱“催眠”。

海俊说：我老婆也不会被吓到吧，对自己老婆了解，开始对瑞莱共情，受瑞莱影响的开始。

镜头大角度仰拍，海俊的心理优势，他觉得一切在自己的掌控之下。

调查夫妻关系——瑞莱肩骨、肋骨骨折，小肚子上KAS刺青。

KAS刺青处，又是由内向外凝视镜头，再次引他探求真相。

审讯室——第一次审讯，瑞莱绿外套，红毛衣，欺骗加进攻。

“殒命”，瑞莱此处笑，是用语言障碍掩饰真心。

海俊接收前者，秀完接收后者，完全相反的信号。

船戏——海俊跟老婆貌合神离，老婆还装一装，海俊连装都无法控制。

床品是墨绿色。

欺骗。

画面在船戏及莱瑞看古装韩剧之间来回切，电视剧里有大面积红配绿色，（什么电视剧？

）剧中台词：“我已无处可去，就这样让我死吧”，“这太残忍了”，“我有那么坏吗？

” 这句台词，几乎就是大结局的男女主的对话。

海俊看到了墙上的霉斑。

此处是老婆出轨的隐喻，他作为精神洁癖对此敏感，有预感。

海俊想起瑞莱的案子。

海俊对老婆已经没有爱，拍的非常直白。

老婆说，16年8个月以来，我们都很幸福吧。

通常先放手的人才会先开始不舍。

对应后面海俊对瑞莱说402天。

我们每周都要做，就算讨厌彼此。

老婆是个用理性经营感性生活的人，她很明白彼此已经没有感情。

切回瑞莱电视剧：“你好狠。

” 可以确定的是，瑞莱看的电视剧台词是双关，即是瑞莱的内心潜台词，也是老婆身边海俊的。

（到影片最后我们知道静颜真的是狠人，放后面解释）此处海俊说起瑞莱案子，性别相反，再加上霉菌画面，暗示夫妻二人已经缺乏基本信任，但仍要演这个讨厌彼此但依然每周一次的心狠剧情。

监视瑞莱——秀完：真是个可怕的女人，戒指已经拿掉了。

秀完直觉很准。

金句出现：有些人的悲伤像海浪一样汹涌，有些人则像水中的墨一样慢慢晕开。

大结局的时候，瑞莱的悲伤就像在沙冢上慢慢荡开的海水，海俊的悲伤则像他身后的海浪，波涛汹涌。

你这种人怎么懂生活的苦。

对哦，你每周都去陪漂亮老婆，当然很懂。。

这一问一答即成年人说不得的苦涩。

去吃饭吧，别吃太贵的。

呼应后面的岛寿司。

这场监视戏是海俊对瑞莱情感的重要拐点，不知是否因为瑞莱温暖的生活气息（对比他太太性冷的科学家风），海俊被更深的“催眠”，监视中，海俊出现在瑞莱身边的镜头，是他渴望贴近的心，是他此刻认为的，跟瑞莱之间的心理距离。

用这种方式拍心理活动我非常喜欢。

海俊在监视中，第一次表现出易受瑞莱的暗示来调整自己的气息，呼应后面他通过瑞莱的呼吸有安全感的入睡。

瑞莱桌上的中文书，增加她的神秘气息。

瑞莱对视的眼神，说明她对监视是觉知的，海俊却忽略了这眼神，忽略了瑞莱一直都在“摆拍”。

丈夫才过世，你就开始工作吗？

死了的丈夫不能妨碍活着的老人。

分工的时候，海俊假公济私跟着瑞莱。

如果海俊现在就跟星期一奶奶面谈，或许早就发现破绽了。

奶奶身上盖的是绿毯子。

《迷雾》主题曲。

星期一奶奶的神智，对警察来说，就是他们的第一团迷雾，海俊在迷雾的笼罩下，跟着瑞莱到警局。

瑞莱盯看海俊的婚戒。

海俊的婚戒一直有戴，但瑞莱选择在此时，以如此显眼的方式关注，是进攻。

因为瑞莱心里清楚，接下来解释指甲里DNA，是一场硬仗，打乱海俊的心，是其中的策略。

剪辑也很有意思，秀完问，为什么喜欢瑞莱，因为漂亮？

此时画面里是海俊。

审讯二——瑞莱绿外套，蓝色毛衣，红裙，欺骗+进攻+首次心动。

海俊墨绿领带。

你伤害自己时，他说了什么。

“你好狠”。

瑞莱前一天刚从古装电视剧学来的台词。

这句台词又让海俊感受到了异域的吸引，这其实是对探案者注意目标的干扰。

你那么讨厌山么？

孔子说过，智者乐水，仁者乐山，我不是仁者，我喜欢海。

（点题）翻译软件：如果要传递信息，瑞莱的韩语不致于非要用软件，她说中文，主要是为了准确的表达她的情绪，因为只有母语才能调动最深的情感。

而用软件做中介，又像在直白赤裸的情感上，加了层纱，使之婉转幽曲，韵味深长。

以语言作为摩擦点，使男女主不断的调动主动注意，转移注意方向，自然的相互吸引，是本片编剧的巨大成功点。

软件在上篇用男声，男声说的是瑞莱有目的的话，想利用海俊的话，下篇用女声，女声翻译的，是爱海俊的话。

这段剧情里，还有镜内、外虚实镜头的应用——镜外聚焦是直白的剧情，镜内聚焦，暗示为人物有心理活动、潜台词。

虚实镜头整理：1，镜中的海俊注意到瑞莱在看自己婚戒。

意识到瑞莱在关注他的私生活。

2，瑞莱撩起裙子，镜内实景。

海俊说我去请女警，镜外实景。

海俊拿着手机拍照时，镜内实景。

（两人内心戏节奏出来了：瑞莱有意诱惑，海俊拍照时心有波动）3，“孔子说智者乐水”（两人都是镜外实景），“仁者乐山，我不是仁者，我喜欢海”（瑞莱镜外实，海俊境内实，此处海俊虽还不懂意思，依然有内心波动），翻译男声（瑞莱镜中实，在观察海俊反应，海俊镜外实，注意力在翻译中），海俊说嗯（海俊镜内实，有情绪，瑞莱镜外实，放心）。

4，“这是你就诊记录，这次也是因为你说不去山上而打你的吗”（海俊实，瑞莱虚，海俊进攻），“他是听完我的故事后，单一一个为我哭的男人”（答非所问，瑞莱镜内外实，海俊镜内外虚，瑞莱进攻），“什么样的韩国人？

” （海俊镜内外实，瑞莱镜内外虚，海俊反攻）“单一？

”（瑞莱实，海俊虚，瑞莱又用自己的语言障碍作为武器进攻），瑞莱笑起来，海俊跟着笑（两人镜头实，瑞莱成功转移了注意力）。

（镜头又切到海俊镜内外实）“对不起，我不该笑的” ， “ 因为你的形容实在太精准了” （瑞莱镜内实，镜外虚，海俊镜内外实，瑞莱潜藏的情绪出现变化，达到目的）。

“我对韩语没信心的时候也会笑。

” （海俊的笑脸暗示他放下了防备，又是被“催眠”的表情。

） 所以这段审讯拍的是十分精巧的。

晚餐——岛寿司，捏酱油的手是海俊。

瑞莱吃寿司，镜内实外虚，吃一口意识到了好东西，注意到了包装——岛寿司，镜外实内虚，整颗心忽然放松下来，脱下绿色外衣，露出蓝色毛衣开心吃起来。

酱油特写，有UU说是一明一暗的暗喻。

瑞莱从寿司里感受到了海俊的温暖，开始动心（蓝毛衣），此后肢体语言放松下来，因此才有两人默契十足的整理剧情，说话也轻松活泼很多，比如防水贴情节，此前她跟海俊的对话，每一句都是设防、都是思量的。

海俊这抽屉特写简直就是胁迫症三个字。

独自在卫生间整理的瑞莱，有了接近海俊的决心，特意带回戒指，特意在海俊的防水贴上喷了香水。

戴回戒指是推拉里的“推”、而喷香水是“拉”吗？

为何明知警察在盯着她而把戒指摘下？

审讯三——瑞莱的偷渡者身份。

海俊get到瑞莱“拉”信号。

海俊问起偷渡细节，两人镜外实内虚，海俊问为何只你一人留下来，瑞莱挺直上身，镜内实。

KAS动用自己的关系，把天方夜谭般的瑞莱姥爷送到了拿建国勋章的位置，为此帮瑞莱拿到了国籍，也以此常年威胁瑞莱。

两人看手机里证据时，镜头里一片奇幻梦境之色。

瑞莱的肢体更主动的倾向海俊，随后两人尴尬分开。

瑞莱的“拉”。

追逃——瑞莱查询哥哥网吧路线。

靠近的决心。

秀完两次抓捕都带了枪，都没用上，最后都是海俊抓到逃犯，秀完真是憨萌。

从瑞莱停车地点看出她很熟悉附近道路，根本不是偶遇。

闪烁的警戒灯暗示着两人将有一段危险的关系。

楼顶颜色是绿色，对应山主题。

瑞莱抱着红色冰淇淋，穿着蓝色毛衣，想着海俊。

既要利用他，还被他吸引，冰冷的心开始融化。

监视瑞莱——瑞莱黄色衬衫，电视剧还在重播看过的情节。

邻居们大多黑灯或拉着窗帘，海俊是否怀疑过瑞莱大晚上开着灯却不拉窗帘。

瑞莱早上喂猫上班，绿色毛衣，粽外套。

海俊蓝色粗条纹领带。

用桶挖坑埋死乌鸦呼应结局。

瑞莱穿着绿毛衣让猫咪偷心，埋头哭泣，都是欺骗。

本剧第二次“终于”，海俊说 她哭了，终于。

警局——海俊戴棕色领带。

打算放手KAS案件。

梨浦——看夫妻俩装扮，海俊赤膊，老婆没穿睡裤，应该是一周一次之后，没有温存画面，两人分开忙自己的，海俊在雾里当然想着瑞莱，说自己喜欢起雾的海，后面他又听迷雾，所以老婆在街上听到瑞莱说为雾而来，马上就明白了。

静颜听到海俊想抽烟，终于抓住了一个给李主任打电话的理由，懂韩语的小伙伴听一下，此处用敬语没？

李主任，电影最后我们知道他叫李峻立，发音跟李主任一样。

这场戏，双方都在往外走，都明目张胆的在对方面前暴露心里的另一个人。

（瑞莱抽烟，秀完抽烟，海俊戒烟，李主任也戒烟了，老婆非常介意烟，二任老公也不喜欢烟。

戒烟是压抑本我？

所以海俊的本我一直被老婆压抑着，所以老婆对海俊吸烟的恐惧，是对海俊失去社会规范、失去内心道德警察的恐惧。

所以海俊跟瑞莱在一起后，老婆表面是对海俊吸烟的愤怒，实际是对他放纵的愤怒，海俊拿秀完做借口，海俊还不想改变。

）你来我家吧。

第三次内向外视角，就像个陷阱。

镜头里是车速表跟海俊的婚戒，这简直是这个夜晚的写照——乏味的妻子和向往的情人。

瑞莱家——瑞莱精心梳理过头发，准备了茶水。

橘红色衬衫，蓝绿杂花裙。

海俊白衬衫没领带。

像瑞莱这么漂亮的女人，在国内不至于没有好的生活，除非有重大外因，比如文ge，杀了母亲偷渡到韩国是非常的下下策。

在后面锄头山剧情里有几句解释，妈妈让瑞莱带着证据到韩国，证明锄头山是她的家产，但是政府没有批准。

这样说来瑞莱偷渡主因是杀人，那这个妈妈就十分自私了，把女儿逼上了险境，此处不合理。

空镜扫过乌鸦羽毛时，左侧瓶子里有一滴墨在慢慢散开。

海俊质问瑞莱，KAS人品不端，性格暴戾，为何要嫁他？

瑞莱说那时我太脆弱，我没有选择。

又是带着强烈情绪，有目的控制节奏的中文+翻译软件。

她在说妈妈的死时也没用中文。

两人大角度斜下拍摄，眼睛特写，心理战。

你晚上都盯着谁家看，你太太知道么？

挑明了她知道他的心思，海俊咽部吞咽，认怂，绝杀。

所以瑞莱准备了两道安全锁，第一道意外死亡，被中国通缉令破坏，第二道畏罪自杀。

心思好深。

酒馆——海俊也用酒壶喝起KAS的同款威士忌。

变成了瑞莱的人。

秀完的话，像一枚钉子深深的扎在海俊脑子里，为下篇做伏笔。

瑞莱家——瑞莱黄色衬衫，蓝色裙。

海俊粽色领带。

大嘴巴秀完：这里怎么这样？

杀下一任丈夫时要小心。

你为什么请那女的吃寿司（不是公款）。

海俊打扫时，瑞莱一直坐在地上，享受体贴可靠的照顾，维持心理优势（受了很大委屈）。

海俊站立俯视，瑞莱坐着仰视，海俊自认有心理优势，但瑞莱借用弱势假象，借用语言“错位”，捅破了那层暧昧的纸。

海俊说结案了，瑞莱小姐您不是嫌犯了，瑞莱仰头微笑问，“你高兴吗？

” 海俊一愣，后退一步，“嗯？

我为什么要高兴？

” 停4秒（避免聊天尴尬的停顿阈值），“没错，我高兴，” 叉腰的手改成插兜，优势姿态改为紧张姿态。

瑞莱面部表情生动，“为什么？

” 海俊不自然：“嗯？

就是”，边说边退一小步，“那什么，现在我们再也不用。。。

” 瑞莱，“我们？

” 海俊，“嗯？

” 三个猝不及防的进攻，海俊接不住了，这句太明显，他后退两步，然后弯腰，这是认输姿态，然后转身打开皮带套枪，被动姿态转主动，边套边问，“吃过晚饭了吗？

” 这句回答就算是正式接招了，到解皮带时历时10秒。

“又是冰淇淋？

” 瑞莱低头吐舌，两人心意确认完毕。

成年男性在暧昧异性面前解皮带，意味十分明显。

这种含蓄的表达十分“东方”。

海俊家——这是我会做的“单一”的中国料理，海俊的情话。

两人身体间距，眼神交流，已经是亲密关系了。

海俊书桌上码着一摞马丁 贝克探案集，还有耳包跟播放器，我图片搜了一下，耳机价值RMB22929，这是植入广告吧。

日常生活汉语对话，整本书已经学完2/3，此时他们认识也就2个多星期，海俊动心的蛮早。

书签是一支乌鸦羽毛，瑞莱知道了他偷听了她跟猫咪的话，呼应后面海俊问偷心时瑞莱的恍然大悟。

案件墙，瑞莱先看的是KAS的现场照片，眼睛上爬来爬去的蚂蚁，瑞莱问，蚂蚁会吃人吗？

，海俊说：10分钟内来苍蝇，然后产卵（边说边敲进一颗鸡卵到锅里，导演太皮了），然后形成蛆虫，然后蚂蚁蜂拥而至吃蛆虫，然后甲虫黄蜂，把人分吃。

瑞莱边听，边看KAS照片，脸上是厌恶的表情。

追捕洪山五——镜头中，洪山五在美容院里，盯着一具男尸，根据海俊的讲解，已经出现蚂蚁，说明已经出现蛆虫，死亡大概3天以上，尸体仰面躺在洗头池里，应该是头部被敲后方便放血。

洪山五有十几个女友，吴佳人是其中一个，两年前洪杀死吴老公姜某，跟吴同居，有男人纠缠吴然后被洪打，洪坐牢1个月期间，小范碰了吴，于是几个月前洪杀死了小范，镜头里就是当时的命案现场，敲门声其实是后面抓捕时的，被导演剪进了命案的画面里。

此时海俊还不知道洪杀范的动机，瑞莱指出洪为了吴跟人打架，关系不同寻常，于是才有了突破口。

这段追捕镜头，有UU指出屋顶都被涂满了绿色，为了配合上篇山主题，我觉得真涂可能性也不是没有，后期做特效是不是更便宜？

洪山五是个悲剧角色，为爱杀了两个男人，最后自杀，扑火的飞蛾，就像后来的瑞莱，他说：告诉佳人，我虽然因你而痛苦，但没有你，我的人生就只有一场空。

看到此处我十分佩服编剧，本剧男女主的台词一直含蓄内敛，吐半句留半句，还间或用中文再加一层纱，然后编剧巧妙的利用这一对儿来映射瑞莱海俊，用热烈直白的台词，起到副歌烘托或旁白增强的效果。

所以瑞莱能“看透”洪山五。

所以海俊抓不住洪山五，结局时也找不到瑞莱。

停车服务区——海俊驱车回釜山途中在服务区休整，跟老婆电话，老婆的注意力放在心灵之外，偏实用，并没有关注海俊情绪，海俊说不用过来，她就真的没过来。

海俊最后假装上厕所挂掉电话。

洪山五面朝上睁着眼，吴佳人抱着洪山五的尸体向上看，站在高处俯视的海俊，呼应的是KAS命案现场，死尸也是睁眼向上，望着道德制高点的警察张海俊。

法跟情的博弈。

此时我想起那句台词：我有那么坏吗？

烧照片——此时海俊以为来人是妻子，没想到是瑞莱。

“糖心”是韩语里对爱人的称呼。

瑞莱粉毛衣，红裙，藏蓝长风衣。

不着痕迹的烧掉KAS现场照片。

抢照片时，海俊用了中文，情感升级。

海俊卧室是单人床，绿色的床，蓝色的被子。

哄睡剧情是明显的催眠了，暗示物是水母。

催眠需要有足够的安全感信任感，海俊先问心脏，得到满意答复，心满意足接受暗示。

瑞莱再次摘掉戒指，关系升级。

寺庙——灯丝跟金刚的眼睛重合，瑞莱被一阵风吹迷眼，金刚的火眼金睛看得破世间的鬼怪。

瑞莱红裙，蓝色长风衣。

此时OST同结局，这是两人专属OST，在弦乐的烘托下，单簧管跟长笛相互应和，单簧管是海俊，长笛伴着摇铃，是瑞莱。

有摇铃的OST共出现过5次：KAS命案现场，海俊瑞莱寺庙约会，海俊还原瑞莱杀人路线，二任老公死亡现场，及大结局。

这个摇铃是瑞莱离奇的人生——怨憎会，贪嗔痴，求不得，爱别离。

结尾时的摇铃，就像撒满巫师一面走，一面摇，引领逝去的人走进迷离黑雾，离开这荒谬的人间。

分手的决心作曲是曹英沃，我最喜欢的韩国影视作曲家。

这段剧情汤唯的表情控制的非常好，在恋爱的柔情跟警惕的防备中来回切换。

有UU说敲鼓有寓意，我没get到，求指点。

系鞋带时两人的位置，跟最后海俊站在海里系鞋带，瑞莱埋的位置呼应上了。

特意找雨天拍这场戏，悲剧结局的暗示。

润唇膏出现过两次，一次寺庙，一次锄头山，寺庙里瑞莱先涂紧接着给海俊涂，锄头山是直接用吻涂，瑞莱的爱的滋养。

海俊嘴唇干裂出现过两次，一次是复现瑞莱杀夫路线，一次是结局时听完瑞莱录音，两次都是痛苦的流泪。

瑞莱虽然听着录音很感动，依然在佛祖面前冷静坚决的删掉了录音，海俊很惊讶。

实话说这段寺庙剧情我没什么感觉。

瑞莱家——这次终于拉上了窗帘。

瑞莱蓝毛衣，暗红外裙。

手机密码呼应最后解锁。

两人很有默契的一起做饭，听歌，对比海俊在梨浦一个人做饭、刷碗。

瑞莱做的是什么？

馒头也不像，饺子也不像。

梨浦——由音乐切到梨浦。

抽烟情节前面解释过了。

睡觉的肢体语言，海俊已经背对了。

海俊4点半发消息，问睡着呢吗？

海俊跟监的时候，知道瑞莱起的很早，他躺到瑞莱差不多醒了的时间下楼发消息。

比起为失眠痛苦的警察，活着的老人更重要吧？

第四次内向外视角，再次被牵着鼻子走，瑞莱的打字速度奇快，海俊只发出个好的。

周一奶奶——山海经：油峰，这座山的顶峰藏的很深，不想看的人就看不见它（比如海俊）。

周一奶奶绿色衣服，靠枕也是浅绿色。

命案过去整4周，一个月发生了这么多变化。。

是为了138数字正好能展现在屏幕上吗？

感觉3个月好一些。

重走瑞莱路线——OST中出现摇铃，瑞莱奇幻的人生真相被揭开。

KAS简单路线视频，KAS困难路线，瑞莱登山画面，海俊登山画面4部分混剪。

KAS真是自掘坟墓。

油峰，呼应山海经。

这么陡峭的峰，不经过训练，一次就能完成吗？

马勒 第五号交响曲（摘自网络）：是马勒人格分裂在音乐上的表现。

悲惨和欢快、沮丧和癫狂、痛苦和欢愉、绝望和希望，所有的对立都并存于他的音乐中。

这些全然对立的特性描绘出一条看似普通其实决不平坦的道路，路的起点是绝望，而终点则通向终极意义上的快乐。

第一乐章是葬礼进行曲，是对现实社会颓废腐朽的描绘，第二乐章是跟社会激烈的斗争和反抗，第三乐章是对社会丑恶的讽刺嘲笑，第四乐章歌颂真挚的爱情，第五乐章是英雄的凯旋。

马勒这首交响曲属于瑞莱，对生命既绝望又抱有希望。

KAS凭借手段自认拥有了第四乐章的爱情，并计划在他人生的顶峰听完凯旋之曲后完美的结束这一生，只可惜他没有听完第五章。

摊牌——看到海俊的登山鞋，瑞莱猜到了，才会心机的打开录音键最后一搏。

用胆机听黑胶古典的人，也会是个有人格缺陷的变态啊。。

“别那样说我们的事。

” “我们？

” 跟之前剧情呼应，反讽。

“我抱着你，在你耳边说我很幸福的事？

” 呼应静颜床戏后的那句“我们很幸福吧”。

暗示有船。

海俊说，丢到大海深处吧，别让任何人找到它。

结局时瑞莱说，丢到更深的大海中去吧。

海俊落下的外衣，锄头山撒骨灰那场，瑞莱穿在了身上。

第五次内向外视角，骨灰坛对瑞莱的凝视，瑞莱的心也破碎崩塌，只剩走肉。

上篇结束。

心理咨询——水母即瑞莱的催眠暗示物。

海俊失眠13个月后才看心理医生。

睡眠呼吸机，泡脚，这两种都是物理疗法，对应的是理性的静颜。

瑞莱用的是心理咨询疗法。

医生开的药是针对抑郁症的。

医生听完静颜的话，表情十分尴尬，呼吸机都示范错了，可见静颜平时给人的心理压力有多大，这可是精神科医生。

海俊因为道德洁癖，包庇瑞莱导致认知失调，再加上瑞莱的这段“虚假”的感情，使他失去自信，因此患上了抑郁症，离开釜山、离开了自己心爱的岗位。

道德洁癖，为何会出轨？

假设编导人设没逻辑漏洞，我能想到2种解释，一个是海俊早知道李主任，所以没有道德负担，另一个是海俊有一套自己的价值观，认为真、真相是正义的，所以选择了真爱，所以发现被欺骗后精神崩溃，所谓的崩塌。

（他就算不知道李主任，也知道妻子不爱自己，朴导本片也算侧面刻画了鸡肋般的中年人婚姻）剥石榴——石榴、鳖，都是静颜对亲密关系焦虑的外化物，从始至终，静颜都是由外而内的推动两性关系如用肢体接触来增进情感，却不见她对伴侣有心灵上的滋养、浇灌，由内而外。

她有看穿真相，看透本质的头脑，却没有温暖爱人的心。

李主任“有个朋友”吃鳖精，“听说”很有效果。

这句式成年人很眼熟吧，把引号内的字去掉，就是李主任吃了鳖精，静颜觉得很有效。

所以最后静颜走的时候，左手抱着石榴，右手拎着鳖，这是属于她的，或属于她跟李主任的解决两性关系的方式。

海俊需要的不是这个。

瑞莱挨打——大红色，瑞莱又一次像战士一样面对悲惨的生活。

瑞莱有很多假发，日常把真实的自己伪装起来的道具，摘下假发，就是袒露真实的自己。

桌上有清酒，有岛寿司，电视里又是大红色，但已经不是古装片了。

里面的台词，又是对下篇剧情的呼应，来了会死，但能见到你的方法，就只有这个啊。

瑞莱跟老公电话的手机，不是之前的手机。

但谢铁成安装跟踪软件的却是瑞莱的旧手机，这算bug吗？

梨浦警局——海俊新搭档妍秀也是个憨萌，被排挤的过于明显，可见海俊现下工作环境之差。

瑞莱把机械手表换成苹果手表，海俊把苹果手表换成机械表。

瑞莱在酒店——床品蓝色，睡衣红色，吸烟镜头重影，暗示心被动摇。

重逢——第六次内向外镜头，死鱼眼内向外凝视这对塑料夫妻，戳破的契机马上出现。

静颜对海俊口袋的不熟对比瑞莱。

瑞莱这条裙子可蓝可绿的话，上篇里解释杀死妈妈那场的裙子颜色也是可蓝可绿。

“你怎么来了” “我搬来了这里” “为什么， 这里什么都没有啊” “我喜欢这里的雾” 两人当着另两位的面直接这么聊，制造了些微妙的氛围，静颜听到雾，就明白了，所以当面翻兜找消毒纸巾的动作看上去有挑衅的味道。

“老公，这是之前怀疑我的刑警”，“我是她的下任丈夫任好新” “我是张海俊” 三人看向静颜， “两位怎么会来梨浦呢？

” 静颜翻纸巾擦手，任转向海俊“你怎么会来梨浦呢？

” “我也搬来这里了，我太太在这里工作。

” “大家都是因为雾离开这里，没人因为雾而来，你得见识一下这里的霉菌呢” “你也真是的” 这时镜头是任好新面部特写，掰指关节特写，后面静颜跟李主任走的时候，海俊也有掰指关节特写，这是愤怒的情绪，此处是任好新对自己主权被侵犯的愤怒，海俊后面是因为突然发现李主任是个男的，还是个一直知道他隐私弱点的男人，（男人最怕别人知道自己不行吧，静颜真的好狠）是耻辱的愤怒。

如果任是因为听过瑞莱的私密录音而意识到海俊的威胁，那他听到海俊声音时就该有情绪反应，所以任此时还没听过那音频。

任以为他们也是来度假，偶遇，听到海俊说是在这里定居，就意识到瑞莱选这个小镇有意图，静颜的那句助攻，就激起了他的情绪反应。

霉菌是婚外情隐喻，前面提过。

两人的注意力完全在对方身上，两人的另一半心知肚明的尬聊。

洗澡——海俊挺直的背跟后面呼应，说明他紧张。

第一次绿色蓝色之争。

“你还真常怀疑无辜的人呢”，对后面剧情的暗示。

静颜说“我们？

”，海俊迅速接住，他俩不是“我们”。

镜头里夹缝中的海俊，挺着腰背硬撑，人已经被老婆+瑞莱制造的局面压抑的快窒息了。

杀鱼——海俊怕血，怕血腥味儿，静颜知道还是不知道？

知道，还让他处理鱼，不知道，那他们夫妻是什么沟通质量。

这个剧情，跟后面瑞莱大冬天光着脚苦哈哈的刷泳池形成对比呼应。

命案现场——海俊灰色底领带，淡蓝色条纹。

一块劳力士表马上激起海俊的第一反应：瑞莱干的。

“我有那么坏吗？

” 这句台词贯穿全剧。

瑞莱蓝底白点长裙。

妍秀思路很清晰，而且指出了右撇子这个关键证据，妍秀跟秀完直觉都是对的，海俊两次均跑偏。

审讯—— 你们来梨浦有什么缘由。

没有缘由，有的话，债主会找到我们。

海俊听懂了，战略性喝水。

两个丈夫在同一名刑警的辖区内，相隔遥远的两个辖区，我若听到这种事，应该会这么说，还真巧呢。

那你会怎么说呢？

真是个，，可怜的女人呢。

这是一段含蓄的充满感情的对白，海俊问你觉得我还会相信你爱我吗？

瑞莱说，我对你的感情就这么不值得信任吗？

这段真情流露被海俊隔在了摄像机外。

瑞莱当初是通过岛寿司确认了海俊的心意，这一次，通过这根热狗知道了海俊分手的决心。

这次的审讯完全是海俊攻，瑞莱守，瑞莱完全没有用中文进攻。

但海俊没攻下来，因为方向错了。

调查——又一次蓝色绿色之争。

一按铃就打开门，人一定是等在大门边的。

海俊在前后四个不同场合里问过瑞莱为什么来梨浦，他潜意识里希望是为了他，表意识里认为瑞莱是为了在他的辖区里杀老公然后让他掩护。

瑞莱问你为什么一直想知道，你也想我是为你而来吧。

任好新尸体睁眼，暗示他的死跟瑞莱有关，同KAS，不同的是KAS从开始就睁着眼，瑞莱直接作案，任好新是后来睁眼，瑞莱借刀杀人。

镜头里，层层铁栅栏后的瑞莱，这些栅栏是海俊。

海俊把乌鸦羽毛拿到梨浦，他潜意识里希望瑞莱想要他的心。

他没放在家里。

车上海俊把手握成拳，逃避。

蓝绿底格子领带。

根据后面的剧情我们知道，他们在车上有一段亲近又平静的对话，海俊说他的失眠，瑞莱说她知道他不打呼噜，这时瑞莱做完了测谎，谢铁成还没归案，瑞莱还是有重大嫌疑。

下车时海俊睡着了，他无论如何在表意识里抵抗瑞莱，潜意识里瑞莱是让他信任的，让他觉得有安全感的。

有UU说在剧本集里，此处剧情后被删减的一段。

此时瑞莱已经计划自杀。

谢铁成——下葬的场景我不懂，谢铁成一定要杀了任好新来给他妈陪葬，是否有必要做这种自杀式行为？

韩国对中国国情或传统有什么误解？

看外邦文化用自己的理解来解释自己的文化，隔阂感很强。

不过本片是在韩国上映，可能这两处问题不会凸显。

警局里的一大段台词就一个作用，我是工具人。

捉鳖——这是暗示海俊吃鳖了吗？

妍秀问，你不开心吗？

海俊，我为什么要开心。

跟上篇的结案台词呼应。

迷雾OST，海俊这次是被自己的偏见蒙蔽。

本片海俊共三次踩油门，第一次为利用他的瑞莱而激动，第二次为他以为在利用他的瑞莱而愤怒，第三次是结尾，为了找到瑞莱的真心而焦急。

捉鳖时，海俊痛苦的喊声里闪回一帧静颜镜头，再切回海俊被鳖伸长脖子咬住手的镜头，很明显的勃起障碍的隐喻。

静颜摊牌——是你杀了他吗？

是你们联手杀了他？

静颜决定让海俊知道她知道，摊牌。

锄头山——领带是藏蓝色配红条纹，有点攻。

海俊看完语音翻译，对瑞莱态度开始转折。

海俊开车上山，人脸镜头都是通过反光镜拍摄，海俊想窥视真相。

瑞莱说，这里没有雾，这里没有谎言。

瑞莱的妈妈喜欢山，姥爷的老家是锄头山，妈妈说韩国有属于你的山，但瑞莱不喜欢山，她喜欢海，她死在了海里（海俊）。

瑞莱摘下假发，真实的自己。

衣服是上篇结尾海俊知道真相后留下的。

又是中文加翻译软件，这次是女声。

瑞莱笃定海俊还爱着她，因为海俊一直追问瑞莱为什么来。

第三次“终于” 。

终于死了，终于哭了，终于又活过来了，层层递进。

“ 过去的402（为何我翻译版本是402？

有UU说是403，第二天瑞莱自杀404，not be founded）天，你。。。

”此处的你，韩语用的是“糖心”，这是对亲密爱人的称呼。

我为什么喜欢你，因为你的身体挺的很直，很少有人在不紧张时身体挺的那么直，我认为这透露了你的内心。

这句话应该不是船隐喻。

上篇烧照片那场，瑞莱说试试看说中文，海俊说，漂亮，你的轮廓，这里就是指瑞莱日常身形轮廓，有舞蹈演员般的挺立美感。

透露的内心，是极度缺乏安全感，时刻对周围环境保持警惕的心，因此让海俊心疼怜爱。

这是一段两人的相互告白，确认了依然爱着对方的心意。

所以海俊转身，以“女婿”的心情，抛洒骨灰，打开盖子发现吩坦尼不见了，瑞莱没回答，海俊继续完成仪式。

这段日子背着你们两个人（回锄头山的梦想），实在太沉重了，（我为了活在韩国，尽力了），再见外公，再见妈妈。

从此世上无牵挂。

瑞莱此时，已经决心自杀。

还海俊清白，解决认知失调，治愈抑郁症，安稳的跟爱人生活。

海俊听到身后的脚步声，闭眼等待。

这个情节呼应的是，海俊一直以为瑞莱这次也是利用他，但瑞莱做的是爱他。

最后，好好的跟海俊道别，把被她毁掉的海俊还给他。

我可能是为了成为你的悬案才来的梨浦，我本意是为了见你，没想到最终自己会死在这里。

这是你一直问我的问题，这是我没有迷雾的答案。

吻别。

专属OST。

在一片光晕中，瑞莱转身离去，是去往天堂的背影。

这是海俊看到瑞莱的最后一眼。

这个次高chao部分，告白处的台词写的情绪不足，观众没被带走。

也许编导想把情绪最高点留在十几分钟后的结尾，此处就故意压了一下。

分手的决心——静颜跟海俊在上次剧情中就挑明了知道他出轨的事，所以分手的决心是静颜的，她最后终于身、心都跟海俊分开。

瑞莱跟海俊没有分手，他们的心永远在一起。

听见静颜喊李主任，海俊表情惊讶，我是李俊立（李主任），海俊掰关节特写。

这里没下雪吗？

你说的是真话吗？

最后问的那句话，是不是要继续做，是是否维持这段婚姻的潜台词，静颜决定分开。

躺在床上，带着呼吸器，盯着棚上扩大的霉菌，枕着好绿的枕头。

嘴上居然还有防口呼吸的嘴贴。

想着瑞莱。

一晚上，两个女人都离开了。

任好新的手机——日光浴，维他命D，瑞莱的水母，太阳出来了，雾散了，真相要大白了。

瑞莱探病，大红色玫瑰，假发，里面是藏蓝长裙。

海俊听到谢铁成的供词，开始掰手指关节，又被骗的愤怒。

这是为最后剧情高chao铺垫的最后一层踏板。

你永远的悬案——海俊的电话，是瑞莱计划外的，她已经在赴死的路上了。

此处海俊的婚戒如果取下的话会更心动。

淡蓝色外套，暗红色长裙，蓝绿色的水桶，瑞莱丢掉的那根竹竿，是她测试水深的。

她缜密的计划了这场海葬。

呼应上篇里海俊说尸体腐败的过程，瑞莱厌恶的表情，瑞莱不会让自己腐坏，她不喜欢蚂蚁。

她也不希望被人找到，她要做海俊永远的悬案。

第七次内向外视角，这次终于是真相。

上篇对海俊用仰角多，下篇是平视及俯拍，海俊的人生观因为瑞莱发生了变化。

（道德上的心理优势，或者说在法跟理之间的分明界线）海俊给警局打电话，调动了足够的警力来到海边，所以海俊不会死。

他又听一遍录音，想着瑞莱的话，仰头流出眼泪，海俊身后，是汹涌的悲伤。

扯掉领带，从此相信你爱我。

弦乐起，单簧管轻声哭诉，幽咽的大提琴里响起明媚的长笛，我眼泪冲了出来。

海俊有瑞莱的手机，星期一奶奶的手机，任好新的手机，他有完整的事实真相，他的职业操守不会崩塌了，但他自己，将如这支乐曲一样，在永无休止的悲痛中，响着这支长笛——这是瑞莱在自己那无情大海般的悲剧人生中为他托起的明亮纯净的爱。

自此爱隔山海不可平。

北京12月疫情严重，我翻出分手的决心2刷，老公震惊脸，他自己只坚持到了45分钟。

我按压住分手的决心，整刷6遍，拉片28小时，在囤菜买药做饭吼娃打扫追剧的缝隙中写完此文。

不否认有过度解读之嫌，各位根据自身敏感度按需服用吧。

另：好希望在国内大银幕上看这部电影。

硬广：解放日志-人物、隐喻、剧情详细分析 https://movie.douban.com/review/14432830/

本人低收入外来工科文盲，不否认朴赞郁的拍摄技巧手法花招很多很娴熟，但是关于剧本内容，实在让我忍不住口吐芬芳。

1. 电影的情感塑造看完整部电影，我几乎没有感受到男女主之间的爱。

什么是爱？

是男主利用职务之便，像个跟踪狂一样偷拍监视女主？

是男主见色起意？

是男主阳痿而只好听女主冥想引导入眠？

那女主又图男主什么呢，随便一个老好人警察就可以冲了？

还是自己杀了人，需要有帮忙销毁证据的警方工具人呢？

女主只是勾勾手指，男主就像发情的公狗什么都愿意帮她做，帮她隐瞒。

这种不正义和男主本身对杀人案的上心程度截然相反（从他原配的反应看出，男主算个工作狂），很难说有什么铺垫。

我可以理解女主是缺爱的，但是男主给她的东西太贫瘠了。

女主本来就一无所有，她可以忍受有钱的家暴狂在一起，可以把自己埋入地下，偏偏不能抢走男主踢走原配？

全电影的人物都相当扁平，可以说没有什么记忆点，如果不是男女主镜头戏份多，我都不知道女主还喜欢男主。

接下来就说到男性凝视。

2. 女主的角色塑造女主，一个漂洋过海吃尽苦头的偷渡客，一个缺爱的有钱人包养的情人（算是妻子），一个与有妇之警察两情相悦的杀人凶手。

她不是蛇蝎美人，谁是蛇蝎美人？

OK，我接受你们关于女主蛇蝎美人的设定，但是啊，整部电影，除了女主趁着老人快去世了，就给他们喂一粒药，送他们上西天，要么就是自己累哧哧地攀登上山，推老公下山。

理论上心理素质这么好，即，手上多条人命，依然可以淡然地生活。

一边心里甜蜜蜜地想着阳痿的警察，一边主动和家暴有钱男在一起，明明知道人品差，却被家暴忍气吞声，忍不了再杀人。

我寻思这不啥比么？

她既然能吸引老实人警察，那为什么不找个人傻钱多的老实人呢。

反正自己好看，好看就是男凝正义嘛。

OK，我接受女主就是吊在男主这个树上了，诶，她就是像找到一棵救命稻草，把男主当成自己的心理寄托，至于有没有爱嘛。

我不知道。

很多影评说这是什么旷世畸恋，我是否定的。

我的结论是，女主对男主只是有点好感，吃过太多屎了，好不容易找到一个巧克力味的屎，多亏同行男的衬托啊。

她更多是需要被保护被纵容的依赖，顺便懂得滥用自己的美色。

男主属于是自己不行，老婆天天暗示不交配就要离婚，这下有个比自己老婆漂亮的女人，哎哟，他就觉得他又行了，利用自己身为警察的权利，给美女走个随便杀人的后门，他爱女主吗？

他和在bilibili上看软色情直播视频刷礼物的屌丝有区别吗？

还真有，后者不违法。

(划掉)有人说，男女主是柏拉图式的爱情，这不侮辱柏拉图呢？

他们算是萍水相逢，掩盖秘密，是利益共同体，顺带有点异性的吸引，至于精神层面么，没看出来。

3. 男性凝视的深渊在男人的眼里，似乎女人的美色无所不能，女人犯罪有一种病态的美感——其实这本身是对女性武力的蔑视，无论一个女人是个多么冷酷无情的杀人犯，面对“心爱的”男人就柔情似水，算是男人的意淫吧。

因为男人压根没把女性的犯罪与“男人的犯罪”放在同一个严重程度上，终究是小打小闹。

论及女性杀人犯，killing eve or why women kill里女主的形象不就比汤唯立体多了？

就拿朴赞郁自己的作品来说，小姐，斯托克，都相当成功地把女性的杀人动机铺垫得很合理（或者有供观影者想象其合理成立的空间，不突兀），汤唯的动机就非常无厘头，或者说是一种充斥异样感的矛盾。

女人怎么可能那么脆弱呢？

为了爱，就要自我湮灭，为了爱，傻傻地为阳痿男杀弱势群体？

蛇蝎大女主就这？

对弱势群体我重拳出击安乐死，对男人我挖个沙坑跳进去自杀？

详细剧透可以吗？

有点犹豫、、因为如果提前预知的话，这部电影的观赏趣味就会大减。

朴赞郁太懂如何将故事讲得有趣了，一个悬疑色彩浓重的柏拉图爱情故事，重要细节藏在缝隙里，散场后跟朋友聊剧情，我的结论是，果然是爱得很变态啊哈哈哈。

慢慢更完的，有些细节记不清，再就是非母语字幕，有差漏，欢迎讨论补充。

貌似已经大规模上映且资源已出，此文中很多错误都被指出，感谢指教。

本就是没技术含量的流水账剧透，写出来给想看而不得的朋友解馋，看了精校字幕版资源来找茬问罪大可不必吧、、一个多月前看的了好歹买了电影票贡献了票房，难道好心分享还要给您道歉不成谢绝杠精。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～故事的一开始是常规套路，一个登山者的死亡，随着调查深入，死者的妻子：中国女人徐瑞来，被警方锁定为嫌疑人，有失眠症的警察海俊是案件负责人。

虽然瑞来有杀人动机，但她同时也有完美的不在场证明。

长期被极具占有欲的年长丈夫家暴，作为家庭陪护工作日都会去照料老人，周一固定是一位失智婆婆。

丈夫出事那天她正在婆婆家工作。

护工中介公司为监督职员，会在护工上岗时给病患打电话确认，案发当天当时，瑞来并无异常，婆婆家小区的监控画面也与口供相符。

瑞来在中国亲手为病重的母亲安乐死，后被判有罪，而后顺从母亲遗愿，带着其母与其韩国抗日英雄——朝鲜族外公的骨灰盒偷渡来韩国，一脸狼狈至极时遇到登山狂粉，且是移民局官员的丈夫，结婚定居。

她生活寡淡，除了护工的排班，大部分时间都在家，为数不多的消遣是看看韩剧学韩语，把冰激淋当正餐，悉心照料公寓楼下的流浪猫，猫感恩送来的乌鸦尸体，她也会细致掩埋，并拔根羽毛做纪念，她喜欢把琐碎的心情用中文录下来。

作为嫌疑人，海俊长期监视瑞来的一举一动，不知不觉被她的神秘和忧郁所吸引。

而瑞来，也知晓海俊“无微不至”的监视，两人的柏拉图式暧昧不断升温。

每一次对瑞来的审问，都像是精心编排的约会。

海俊是大雁夫妻，跟妻子关系融洽但聚少离多，每周长途驾驶回家与爱妻温馨，理科生在核电站工作的妻子对生活也有一套独特的见解。

随着调查的深入，警方上层反复督促以意外死亡结案。

身边的警察同事多少觉察出海俊对瑞来的恋爱脑，搭档男警官秀完对此非常不满，并认定瑞来有重大嫌疑。

秀完因着一次酒醉闯入瑞来家中，等海俊赶到，瑞来家已是一片狼藉。

正当此时瑞来发现丈夫收到的威胁信，经海俊调查，登山前夫曾被投诉徇私舞弊，并亲自给单位写信坦诚表示愿以死谢罪。

最终此案以畏罪自杀结案。

虽然还有疑虑（也有私心），但为了下属，海俊选择不再追究。

洗清了嫌疑，海俊对瑞来的追求更加明显，两人频繁接触，甚至互访对方家宅，瑞来四两拨千斤帮海俊解决悬案，并利用自己的专业知识耐心治疗海俊的不眠症，而海俊也温柔以对，两人的交往温馨浪漫。

交往之际，瑞来一点一滴抹掉海俊多年来累积下来的，已经结案的追查过程中的笔记，比如案发照片、疑点笔记、调查录音等等。

海俊脚踏两条船，生活充实。

一个周末的夜晚背着妻子与瑞来短信互诉衷肠，得知瑞来的周二病患生命垂危，她拜托海俊帮忙去家里跑腿，以及次日照顾周一婆婆，海俊意外发现婆婆的手机里的破绽，通过犯罪模拟，再现了瑞来弑夫的全部过程。

徐来拒绝丈夫的登山邀请，在看护时偷换了婆婆的手机，趁她睡着偷跑到登山地，用婆婆的手机给看护中介公司打电话汇报状况，伪造了不在场证明。

家暴老公的登山过程都会开直播，因此瑞来研究了一条能完全避开相遇的路线，总之是历经千辛万苦把丈夫推下悬崖。

海俊通过婆婆手机里的运动app记录了案发当天的出行步数（因为婆婆完全不出门，记录从来都是0），重现了瑞来的杀人过程（出行距离一样，翻越了四座山，瑞来的手因为攀爬而异常粗糙）。

至于后来出现的畏罪自杀的证据，以及醉酒警官来砸家，都是瑞来设计的。

海俊伤心欲绝去找瑞来对质，瑞来警惕之中打开了电话录音。

两人一番争执，海俊已经帮瑞来善后，偷换了婆婆的手机，清除了一切对瑞来不利的证据，同时悲伤告白，我在你面前的骄傲皆来自于 我是一名优秀的刑警，如今，我为了你放弃原则失去自我，我为了你而崩坏。

并叮嘱，把婆婆的手机，瑞来犯案的唯一证据扔到海里，丢到海的深处，不要让任何人发现。

两人就此分手。

山的篇章结束。

经此挫折，海俊以办案时目击凶手惨烈死亡为由，调离釜山，结束了分居生活，回到妻子所在的海滨城市，并在妻子的陪伴下开始了失眠治疗。

另一边，瑞来再嫁，神棍股票分析员的丈夫以投资骗局为生，专门利用瑞来的中国身份坑骗华人。

此时夫妻俩被一位有黑道背景的富二代威胁，瑞来被暴揍。

富二代的华人母亲白手起家，百亿财富被瑞来丈夫骗得精光，后身心崩溃濒临死亡，富二代发誓，一旦母亲遭遇不测，定会让瑞来丈夫陪葬。

神棍丈夫为躲避追杀，向瑞来提议举家搬迁。

瑞来灵机一动，在海俊所在的城市定居。

在鱼市市场，两对夫妻相遇了。

此时的瑞来已经是另一副模样，打扮入时韩语流利风情万种，海俊愣了一下，瑞来的新丈夫倒是大方自我介绍，并直言不讳知道妻子上一任丈夫的事情，对海俊也好似一见如故，并与海俊妻子交换了联系方式。

富太太瑞来对海俊开始跟踪狂行为，到警局偷窥，细品海俊的衣着、生活习惯等等。

瑞来丈夫三番两次联络海俊妻子未果，不久，海俊又接到了一宗命案，死者即瑞来的第二任丈夫。

海俊妻子联想到丈夫的种种，推测出海俊跟瑞来不同寻常的关系，甚至怀疑奸夫淫妇合谋杀人。

海俊与同事调查命案，被害人同样死状恐怖，僵化在自家游泳池里。

海俊这次认准了凶手一定是瑞来，然而跟上个案件一样，瑞来这次也有不在场证明。

有目击者在案发当时在海滩见过瑞来，并留下录影证据。

海俊坚持收监瑞来到警局问话，同车时海俊久违酣睡。

就在海俊深挖瑞来的不在场证明之际，真凶抓到。

嫌疑人坦荡认罪，就是那位富二代仇家，直言老妈死了因此杀人泄愤。

然而海俊依然疑惑，在深入分析瑞来的不在场视频中，发现她应该是在向海里投掷什么东西，遂死马当活马医，在海岸打捞。

另一方面，他去瑞来家对峙，发现了被烧毁的血衣。

在手机定位app的帮助下，死者的手机被警方找到。

复原数据之后，海俊发现死者曾联系过自己的妻子，并告知有一段录音档案。

海俊联系瑞来见面，想要理清瑞来丈夫找自己老婆的原因，瑞来约他山上见。

两人夜登瑞来外公家乡的那座山，完成两位亲人的意愿——将骨灰洒落故土。

海俊疑惑为何不见瑞来当初藏在骨灰盒里的安乐死药片，而瑞来奉上了登山案的关键证据——婆婆的手机，并让海俊重启调查。

瑞来表示，自己要成为海俊人生中的悬案，两人拥吻后分别。

海俊回家之时碰到妻子离家，原来妻子时时打趣聊侃的“主任”是位帅气离婚男士、老王其实一直就在身边，这对夫妻势均力敌、、、（中学生儿子一次都没出镜啊喂）海俊综合所有证据复盘二夫死亡案，鱼市会面后，二夫威胁瑞来，要将海俊的录音公之于众（海俊当时复原了瑞来杀人的全过程以及自己帮忙掩盖真相），情急之下瑞来去医院安乐死了华裔富婆，加速了富婆儿子的复仇，其实婆婆已经病入膏肓，死亡只是时间问题，但瑞来等不及，她要赶在二夫公开真相之前完成心愿，自己作为嫌疑人，就能与海俊有交集，她悟出了海俊的爱的誓言（另一方面，我觉得瑞来不想让海俊的“崩坏”搬上台面，海俊作为刑警的骄傲）。

瑞来哄骗二夫清晨回家，刚好“撞到”前来寻仇之人被杀害，瑞来处理掉丈夫的手机回家发现自家泳池里的尸体，为了不吓到海俊，把水抽干，重新布置了死亡现场。

得知一切的海俊意识到情况紧急，赶紧找瑞来，拨通电话，海俊追问录音在哪里，瑞来答，录音原档在自己手里，自己反复听才被二夫发现。

那是海俊爱她的证据，她舍不得删，海俊反驳，我几时说过爱你啊，瑞来哭着，你要我把手机扔到海里，不要被任何人找到，就是在说爱我啊，而我，是在那个时刻爱上了你。

电话挂断，瑞来来到黄昏的海滩，海俊还在驱车寻找。

瑞来掐准时间在浅滩上挖了一个深坑，口中默念，扔到海里，不被任何人找到。

然后坦然坐在坑底，等待涨潮的海水慢慢把自己淹没。

她完成了海俊的爱，用这种极致的方式。

堆积的沙坑就像一座小山逐渐被海浪吞噬。

等到海俊赶来，潮水涨上来，他狂奔呐喊，却错过了身在咫尺的沙坑。

黑夜渐渐袭来。

这一段拍得的特别美。

完散场过后讨论的几个点，在这里稍微补充下我个人的理解。

*为什么要挖坑？

因为普通的跳海，还是有可能会被别人找到，海俊不是找到手机了么。

所以为了不被找到，挖一个深坑，潮水灌进来之后她的尸体也不容易飘走被发现。

不知道导演有没有借鉴《两小无猜》结局的灌水泥，总之就是类似的，浪漫表现形式。

*为什么要自杀？

两人的爱情终究是场错过，登山案期间瑞来于海俊的种种全部都是演戏，最后放过瑞来，海俊对瑞来的感情也已经完结。

而瑞来是在那个离别之时才爱上海俊的。

瑞来自杀，这份极致的爱完成闭环。

瑞来实践了海俊爱的誓言。

把留有录音的手机留在汽车上，应该是间接交给海俊处理，他们唯一，爱过的证据。

电影里有很多山与海的细节，瑞来跟母亲一起的时候甚至抱着本《山海经》。

汤唯在戏中说了很多中文，观影过程中还是有亲切到（不过也略有生硬感）。

整部电影几乎没有大家期待的限制级镜头，可以说是很纯粹的柏拉图了，大陆上映有望吧。

最后一段大屏幕欣赏，应该更能体会到瑞来的心情。

之前写了《非典型蛇蝎美人》，主要着墨于汤唯饰演的宋瑞莱的人物分析，这个人物是整个故事的眼睛，而朴海日饰演的张海俊则是整个故事的线索。

张海俊这个人物很有意思，你可以在他身上看到诸多经典的形象。

他紧绷的外表，竭力维持的有序表象、实际上的脆弱和对自我的疑问，以及与此同时逐渐占据主导位置的内在的疯狂，让我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮与六便士》里的画家，甚至《洛丽塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社会秩序的两个极点，刑警在这组社会关系里占据绝对的上风，故事在这样的设定里开始，以至于到了后来张海俊的“神魂颠倒一直崩溃”让人震撼且深思——我们的理智与情感之间究竟有多大的鸿沟，我们对自我存在的认知是否其实由于社会的枷锁而有失偏颇、甚至大错特错。

张海俊起初处于刑警职责和对于这个职业的荣誉感和自己社会地位的自傲，他不断质问事情的真相，而不是以成功结案为目的，可当他走入她善意的陷阱时，男人发现原来他不是万能的执法工具，也不是那个他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功阶层，他竟可以只是一个脆弱的受情感支配的动物。

笔者以为，张海俊在和宋瑞莱的交往中产生的自由感和自我释放是毋庸置疑的，去打破危险关系的枷锁看似是没有必要的戏剧化手法，可正是这种对比，让观众更能理解海俊的困境。

那种生活在虚伪生活中的苍白，所以他比他自己以为的更需要新鲜的空气，宋瑞莱的出现恰好成全了这一点。

一开始或是出于纯粹的对真相的探索，可当她像一株张牙舞爪的植物一般蔓延进他的生活的时候，他理智上想要抵抗，可内心恐怕是欣喜的震颤。

可是第一次，他的理智和骄傲让他无法接受包庇疑犯的刑警是他自己，这才有了那句“我作为一个刑警，竟然对一个女人神魂颠倒，以至于到了现在已经完全崩溃”，宋瑞莱对于她的感情是确信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承认对她的爱，她有了这句话，也甘之如饴，以至于在决定离开的时日里每一天都重复聆听。

但这个时候的刑警海俊，却仍处于对自我的责难之中，他只是不能否认，却没有那份确信在里边，所以他近乎狼狈地逃离了她，回到他有序的生活，试图维持无事发生的假象、自欺欺人。

所以当她再次出现在他面前时，他是震惊而疑惑的，因为他无法理解，为什么会有如此执拗的人去追逐不能追逐的东西，这在片中是他们的爱情，更广义来说，则是不囿于社会秩序的绝对自由的自我。

可正如第一次他无法抗拒她，似乎是在追逐她、揭开一个个她布下的谜团的过程中，他逐渐拨开浓雾见到那个本我，第二次他也是本能般地追逐。

张海俊不曾真正意识到他对宋瑞莱的感情已经变得如此必要、如此深刻，直到她绕了一百个弯，把一颗心再次剖开给他看，然后在海边淡然走向死亡。

直到那一刻，刑警才抛开了一直以来加诸他身上的桎梏，急切的搜救中失态大吼的男人终于意识到这一次她决定离开，便是永久的，不会再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的坟前燃尽，唯一留下的温度是嘴唇相碰的一瞬，他终于短暂拥有了她。

在之前也写过，张海俊和宋瑞莱这两个人物的内核是一样的，但片中的表达手法更像是一组镜像。

虽然都是外冷内热，都存在着内心的执念和外表的落差，但宋瑞莱是进取的，尽管小心翼翼、带着卑微的试探，而张海俊则是逃避的，虽然表面上自信地掌控这场追逐，甚至连崩溃都是一个自傲的自我判决，实际上却在不断否认超乎常识的真实。

最后一幕，宋瑞莱的自杀，像是一个带着机锋的结论，她似乎是要对他说，你自欺欺人没用的，你泪流满面追到海边，不就是你爱我爱惨了的证明，而张海俊全然消失的矜持面具，则是在无声告白，不用继续这无意义的追逐游戏了，虚伪使我失去了我生命中稍纵即逝的真实，这个惩罚已经足够，恐怕那个时候的他是在想要回去他揭露她的第一个谎言之前的，那个时候他不一定不对她怀疑，只是心理的真实占据了上风，让他无意执着于事实的确凿。

张海俊这个人物始终呈现出一种物理真实与心理真实对抗下的两难。

物理真实，即维持现实生活的社会要素。

张海俊的职责、社会对他的预期，剧中张海俊的妻子对他说过一句话，“我们说好即使讨厌对方也要坚持一个星期做一次爱”，还有种种细节，比如对于戒烟的武断态度、红石榴的抗氧化作用，龟对男性荷尔蒙的益处、被张海俊撞见与第三者出入时的淡漠态度等等，这些物理性的真实铺天盖地，却更显得心理的空虚，社会期望对个人的榨取，让人妥协，学会去忽视内心的真实渴望，那些维持本我的精神要素最终被维持身份的物质要素绑架、近乎窒息。

个体仿佛成为了精装公寓里美丽而虚假的摆设，只是为了衬托社会所认同的某种虚伪的高贵而苟活。

心理真实，则是无关社会预期，个体活着的真正核心诉求得到满足。

张海俊寻求挖掘真相的刺激而不是作为刑警的权威，寻求真实的对话而不是为了某种社会预期、借着“为了你好”而产生的要求，不是对外界展示生活某种意义上的幸福。

可这些要素现实生活却给不了他，反倒是在不断耗尽他、令他对心理真实产生怀疑。

他遇到宋瑞莱，其实该庆幸，这个女人轻而易举读懂了他，给了他心理上的真实，只不过他意识到且愿意直面的时候，她已经永远离开了。

这样的结局，也让我想起《烈焰情人》的结尾，史蒂芬独自在意大利一座破败的房子里望着安娜定格在照片里的浅笑，醒觉的失去似乎比愚昧的获得要幸运。

此篇为本人原创，仅发在豆瓣，如果有要转载或引用（公众号、知乎、门户网站及视频网站包括b站或抖音等）的，务必注明出处此片屏幕宽高比2.39 : 1，<老男孩>（2003）、<亲切的金子>（2005）、<蝙蝠>（2009）、<小姐>（2016）的宽高比皆为2.35:1，这部是朴赞郁作品中屏幕最宽的一部。

此片主题是借用山海喻男女感情，选择这样的宽屏幕非常合适，观众也就能看到视觉上更广阔的山和海：

如果在电影院看 宽阔的感受会更直观看完电影发现整部电影采用了变形镜头+球面镜头的组合拍摄：

变形镜头拍摄

球面镜头拍摄在瑞莱和海俊的戏份时几乎都采用了变形镜头，这种镜头价格昂贵，但它拍摄出的画面很有电影感，而且其在视觉上表现出的扭曲和梦幻也很贴合电影主题的情绪。

两种镜头的外观差异在警察两人追逐嫌疑人的场景中使用了定向拍摄，三个演员身上应该都穿戴了身体支架（定向拍摄器），这样出来的画面就更动感，观众好像跟着演员一起跑：

追逐中的三人背部视点镜头（POV镜头）在拍摄时摄影机的位置基本上不可以打破轴线关系。

在瑞莱帮助海俊入眠时出现了越轴（跳轴）拍摄，但结合影片的氛围又很合理：

瑞莱慢慢将台灯熄灭

画面颜色呈现绿色

摄影机来到轴线另一侧瑞莱的手将台灯慢慢拧暗 靠近海俊低语，这时黄色灯光消失，光线变为绿色，然后摄影机越轴到另一侧。

绿色代表山的颜色 是两个人相识的开始。

视觉上他俩被绿色包围，表现了瑞莱和海俊对两人关系的沉浸。

摄影机的角度也很能体现电影中角色的强弱势关系，比如史哲成找上门来这场戏：

多使用玻璃镜面类呈现人物关系或对话也是此片的特点

瑞莱被打倒在地，摄影机俯拍瑞莱使她当前的处境更显弱势

摄影机低机位仰拍史哲成，使其显得气势汹汹

俯拍瑞莱

摄影机越轴，因为强弱势转折点出现，瑞莱摸到叉子准备反击

史哲成被扎

在地上的瑞莱站了起来，两人气势上变得相对平衡，摄影机调整高度 角度也不再是仰角或俯角而是变为水平奇特的视点镜头（POV镜头 或叫主观镜头）例如菜市场这里：

如果只拍图1，不拍图2这种视点镜头也不影响叙事，但拍了图2且多以这样的视点镜头拍就形成了电影语言的风格和作品的标识：

死鱼眼睛、尸体眼睛甚至手机这种无生命特征的的“thing”都在盯着角色们，就有了股死亡的味道。

这也是这部电影气质特别的原因之一。

此片的剪辑也是肉眼可见的凌厉。

从瑞莱在海俊家看照片墙过渡到助眠这场戏的转场只有10秒钟，却一口气使用了3种剪辑手法：

10秒内3种剪辑手法的过程首先从照片墙旁的两人叠化到烧照片的火（黄色） —> 由火叠化到较亮的灯光（黄色，灯与火的相似）—> 灯光变暗，没有慢慢过渡 直接切到卧室的助眠场景（较暗柔和的灯光与卧室台灯的相似性）也有不少转场手法同时配合摄影机运动的炫目做法，例如史哲成对瑞莱在医院的回忆性叙述：

从骑轴镜头开始 摄影机向左移动 —> 瑞莱医院捧花的插入镜头 —> 快速变焦至照片上的花 —> 医院里瑞莱手中的花（相似性转场）—> 史哲成的声音对瑞莱的口型讲完 摄影机向左移动 —> 通过史哲成的后颈作为遮罩（剪辑点的隐藏处）完成再一次转场。

这部电影是很擅于用转场剪辑来 加快叙事节奏、表达人物情感及表现惊悚：

情感十分细腻

有惊悚感的对比蒙太奇，同一地点的不同时间，不仅交代了情节 还很有视觉冲击力电影的美术也是完全配合电影的主题，室内美术做得到位，室外美术也很认真：

最夸张的是下面这个场景，楼顶那么大范围的绿色：

如果选取的拍摄地点不是本来电影想要的颜色，那就要去粉刷成这样的颜色，如果要粉刷 那美术组可是很大的工程量

1🌟是短评里的；长评里这些话只是我的疑惑，在电影上线前就产生了。

长评自带评分。

不想、不乐意黑一部商业作品或者什么演员导演。

我也没有发现我的措辞里除了疑惑、感叹外有什么冒犯人的成分，我也没有书写任何辱骂。

欢迎质疑我的疑惑，但不接受辱骂。

对待自己厌恶的东西的最佳方式是不理会，让它沉底，而不是不断增加恶意评论让其收获热度并它背后的人感知到某些群体里素质低下、不明事理的成员比例过高，并用这样的印象定义那些群体。

连我这里写在最开头的注释都没看到、没看懂，就来定义我的人请少费神了。

———————1🌟的理由在短评：杂志般的电影。

有上世纪金绮泳的尴尬感。

油腻炫耀般的技巧，超载的美术，猥琐可悲可恨自以为是的男人，被凝视又凝视男人的神秘女人，奇怪的警察系统，刻意都市奇情，加上几句言情小说式的劣质伤感金句，成为高光句让观众发博截屏。

这部电影，在选“演员”而不是呈现“故事里的角色”。

有些中文比含糊的韩文还难听清楚。

汤唯的台词啊，连中文都还是说得那么“西雅图”和“大明风华”，让人出戏。

会不会她韩语不好只是谎言？

最终，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。

是无法触动我的老旧言情故事及表演。

每一个角色都是空壳，为了导演编剧的目的聚在一起。

最后的死法也很奇怪。

———————以下只是我的一些疑惑。

(之后的注释：也就是就某一些点，写一些感受，不是影评。

不想把我对于单独一部电影反映的一些东西的感受放在主页和日记，豆瓣电影短评不接受长句子，它只有被放在这里。

不关心其他电影是怎么样的，也知道电影里有角色中韩文选择上的一些巧思，有中国人通过韩国古装剧学习韩语而偏爱某些词汇的别致，用Apple硬软件和各种翻译软件的"真实感"，但也改变不了中国女角色说韩语时持续的奇怪和她接受韩国人给她解释时剧本写出的有些反应的奇怪)：女主角是一个从中国到韩国的女人，虽然家族和韩国有关系，但她的韩语水平已知为“不足”（有可能是骗别人的），不过从剧本到演员学习，都按韩国人的意思来。

朴赞郁一句句教汤唯发音，结果很多时候呈现的是一个中国人囫囵吞枣地模仿韩国人说话，语法、用词甚至是妥当的但是语气断句奇怪。

剧本里某处，韩国人要向中国人解释“防水방수 bangsu”这种韩汉同音（韩语没有f音，f->b）同义词，对中国人来说韩语释义应该比“防水”本身更难理解吧，但中国女人的反应不是我因为中文音而清楚，而是因为我在韩国看过而清楚，不太符合语言思维的逻辑。

韩国男人说到“防水”

解释防水

中国女人的说明已知的理由，未提及在思维上更熟悉的母语词。

之后，中国人听到韩国人说“완전히 붕괴됐어요 完全崩溃（bunggwe）了”后，拿出手机，打开naver词典，用《韩国语词典》（韩翻韩）搜索这个和母语发音非常相似的“崩溃”的含义（而不是用naver专门为中文背景的韩文学习者设置的韩中词典）。

如果她韩语好到能直接看韩语词典，为什么不搜更准确的“봉괴되다 ”？

韩-韩

韩-韩

韩-中回应评论：我知道韩文表音，但听别人说话时是会有一套对语言逻辑的惯性思维体系。

就我接触到的不少在成年左右学习韩语的中国人的表现，（无论是在韩国还是在中国生活学习时）最突出的就是在“听”、“读”中非常自然地拼命抓住汉语词和英语词。

相较于可能对韩国人非常简单的本土词，中国人听读意思可能更难的汉语词更流畅，其他词可能还要拼半天反应半天，但对汉语词的反应是迅速的，读到英文词甚至标准到被老师纠正不要用英文发音要遵守韩文的发音。

而在学习者词汇量不那么够的时期，听韩语（是说出的韩语，不是看韩文），最快能理解的就是汉字、英文词，像“완전히 붕괴됐어요”这样的句子，听到它的发音感觉和听到用中国某北方官话方言说“完全崩溃/崩坏/崩塌了”是没有多大差别的。

可能还不懂具体的韩文拼音应该是怎样（韩语有一些近似音、复合元音、辅音的首音收音变音、连音吞音，让听出韩文字并不是一件简单的事情，比如这句里，ㅚ和ㅟ很像，붕괴这一词的发音更是붕궤这种和字形不同的音；봉和붕的发音，对外国人来说是比较相近的，완전히读作완저니；但两个关键词완전 和봉괴 发音和它对应的汉字词无比相似，让中国人能在不懂拼写的情况下也能很容易地听懂意思），但能听懂意思。

也是在这种思维惯性的情况下，中国学习者会常常将自己已有的语言体系和韩语体系紧密结合，在听懂韩语中的汉字词后，思维非常自然迅速地对应中文：“这个韩语词是和我母语里的词语同意同音的词”。

而这部电影里，两处特别的说明都是汉字词。

前者，女主对防水用品的回应，不是亲近的母语也不是在中国用过，而是在不亲近的异乡韩国常见。

后者为了电影的情感刻画专门拍了女主查电子韩韩字典的画面。

按电影里，她都可以顺利地拼出字了，说明对韩文的掌握度已经很好了，她还需要查询一个对中国初学者来说已经不是那么困难的词吗？

又按电影里，她是个韩语不好的需要查词的人。

对这样一个中国人来说，查词最迅速地是用类似谷歌翻译的papago，它的中韩翻译准确度是软件里最高的，而且支持对音频、图片、文字的快速翻译，同时能在查询后直接链接naver词典（是各种词典、例句的集合）进行深入学习。

好，就算她就是想直接用naver词典，但她的水平真的能让她看懂韩韩词典吗？

中国人学中文当然用现代汉语词典和新华字典，但是中国人在初学英文时真的会像一个英专生一样抱着柯林斯高阶英英词典查词吗？

大部分都用英汉对照的词典吧。

而naver词典就有给韩语学习者的韩中词典，一搜韩语词，韩中双语解释共同出来。

但是电影里这个不傻、熟悉电子产品和软件应用的中国女人没用，而是按剧本里写的：查一个汉字词，看着在语感上不熟悉的韩文。

（见上图）韩文拼音过分简单到《惊人的星期六》里面大家常都听不懂发音对应什么拼写、什么意思；但由于汉字发音的词在韩文中占近60%，中国人能在不那么熟悉世宗大王那一套文字的情况下，听懂不少韩语句子。

韩语常用汉字词“亲故”、“忙内”、（表意错误的）“堂皇”、“大势”也就这么和“斯密达”一起在中国网络上流行起来。

但这个电影给我的感觉是主创作为韩国人并不知道这些，也对这些不感兴趣。

他们非常简单地找几个中国素材，只是因为他们需要汤唯，甚至不是需要一个中国女人。

———————整个剧本设计的中国人形象让我生疑，女人背景换成世界任何地方都可以，甚至来自一个语言与韩语语言相关性不大的地方更合理；编剧们并不是没有思考一个外来人的处境，但是语言文化就是这样如同精密机械一般细微，有一处不适就会让整个系统失真。

以前韩国电影会取巧选择陈旧沉默的以朝鲜语为母语的延边朝鲜族人，避免了很多语言和文化上的深入思考，或者直接让韩国人演所谓的中国人，放弃思考。

而现在不是那么熟悉中国文化的团队选择了不是那么熟悉韩国文化的角色，电影中力图展现的在隔阂中交往的诗意与美妙，实际呈现出来，刺眼的是演员在华彩关键段落少了很多理解的怪异诠释，以及细微的语言逻辑没有被照顾到而让人在意——这些对于一部电影来说可能只是几个小小的点，但对于某些观看者来说也能让悬疑浪漫电影一直紧绷的弦泄气。

电影的男性凝视之中又套了一层可笑的文化凝视。

只为了汤唯将角色背景改写成中国，但剧本并没有充分研究身份文化背景，这是对人物、故事、电影的不尊重，但的确不能强求韩国人编剧能够真正理解一个中国女人；汤唯的中文台词水平已经飘忽不定，本部电影里的中文仿佛和韩文不是一个人格，在其中看得到汤唯在中国广告上的影子，看得到《西雅图》和《大明风华》里的台词和表演，却还要去演绎一个韩语比自己好但（又装着？

）不好的在韩中国人，会让她的表演浮出力不从心的虚汗。

但就是这样的电影，让导演在欧洲拿到了奖，这次电影节的评审团不会理解韩语的방수和汉语的防水有什么关系，不会知道一个韩语不好的中国人应该怎样说韩语。

资本与文化的讽刺和可笑最终伤害的是文化本身和文化消费者。

这次戛纳影节，CJ出力，日本导演编剧的韩国电影；韩国导演的电影里有中国女人，韩国男导演和男演员获奖。

财大气粗往往忽略文化的敏感，表面是资本支持文化的交流，实际是为了资本目的不顾一切地把资源堆砌起来送到国际上耀武扬威。

实际在电影院上映——日本导演的作品在韩国难过损益点，被明星粉丝包装成商业小众文艺片；韩国导演作品中的中国人是怎样的总之也轮不到在中国大陆的人来操心（我是真的太闲，乱写了这么多话）。

文化的话语权从不以文化作为底气，而是以资本为支撑。

———————之后有遇到一些主创采访

不知道为什么反复提及“汤唯嫁到韩国”

运用孔子语与《山海经》的理由朴赞郁在采访中提到仁智山水一句时，提到“山派”、“海派”，如同国内的甜党、咸党，韩国的薄荷巧克力一派。

但中国哲学更倾向于用“互文”来理解这一句话，仁智是同一目标，山水相依相伴而不用在这一句中分什么派别。

既要懂山又要懂水，再用中庸的精神去融会贯通，修炼仁义。

导演编剧在几次采访中，都表达了这些的应用是为了渲染中国色彩。

但是这般偏向“囫囵吞枣式”的应用，让我真正感受到了韩国人说的“那么远又那么近”是什么意思——中韩在地理和历史文化上是近的，但是在现在，韩国的文化话语和社会精神愈发地偏向西方（这是有文化话语权的体现），然后，他们就不会像一个古代朝鲜人那么看中国了，而是用一种西方的姿态看待异国文化。

那种中心主义让我们在心理上隔得太远太远了。

这种“不是东方就是西方”，“被凝视外还能凝视别人，但这俩外别无选择”的现代现实，好奇怪。

所以这几天我又想起《箜篌引》（韩国称《公无渡河歌》）https://www.douban.com/note/836178097/。

千百年前，自然的吟诵能得到跨越山河的共鸣，思考、创造、疑惑、理解是文化的大流，让人暂忘政治的残酷。

但是，时光之剑已经让地球生出无数裂隙，网络让我们接受到更多、看得更远，但想得更局限，阻隔默默弥深，“步入4K时代，但思想还是只有黑白两极”。

这是《辣咸甜》里Penomeco的词，a great hunger祈求所罗门王的回归。

“煽动、分裂、暴力、性别议题；朝野党争、男女对立。

欲火海逃生，就找油管当救生圈。

”Gaeko这段词写得贴切。

而就要就是崔子的词：“为什么要恼火地分裂对抗，相互煎熬？

我被夹在中间，精疲力尽。

不如煎、熬点好吃的下酒菜。

”