彼方之歌
彼方のうた,Following the sound,彼方的歌(港),彼方之声(台)
导演:杉田协士
主演:小川杏,中村优子,真岛秀和
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:聆听可告诉我们什么?凭一卷录音带,少女希望破解逝者未曾解释的秘密。踽踽而行中,偶然与想像开辟蹊径:与莫名相遇的中年女子成莫逆之交,默默关心曾交错的父女;治愈者能否也自愈?心事在电车的行驶、美术班课堂、书店工作细碎、吃茶店聚会中暗流。温暖怡然的色调,点到即止的对白,杉田协士(《春原的牧童笛》)让女主角继续游走于平常..详细 >
内容有点空洞乏味,有时候在情节上甚至找不到逻辑的衔接点,这种风格的电影并不意味着完全抛却传统戏剧的创作方式,而全面倒向当代的作者性私人化创作,应该寻找一种更为紧密的文本或者镜头结构增强内容的深度、启发性。
+
好晴朗
+情绪退化的日常。再一次走过熟悉的街区,却依旧对脸感到厌倦,变得无法卸下口罩,仿佛不能停止在朋友面前保持微笑。好比每次吞咽完酒精和食物后,总要展现出满足的样子。杉田喜欢用空场景来延缓空气的流动,在最合适的角度定住,默不作声地注视着那些失魂的人。尽量屏住呼吸,凝视他们静止的后背。多余的磁带可以去录下对话的声音,希望某一日能让身体回想起流泪的感觉。
+ 喜欢音乐。
【C】并不需要靠拍摄一场哑剧来追寻声音。
全程不知所云 日语低下(需要借助画外音)的信息和情绪传达效率显露无遗 如果谁都像滨口龙介能捕捉日常生活的隐秘和灵感 滨口本人的作品看起来就不会那么神奇了
本来早就想凑合看下英字的,还是等来了NanSLi做的中字。不想长篇大论去讨论片子里那些偶然的疏离的“有的没有的”东西,说一下制片上的简单观察,不一定准确:感觉每场戏的景都不有所不同(尤其这还是一部新冠电影),但镜头简洁,几乎只拍局部,个人感觉还是省一下美术上的钱,而且感觉每场室内日戏都靠窗,画面空间灵活,而且应该会比较好做光。
无法进入。
画面很干净、漂亮,感觉能呼吸到秋天的气息。喜欢中村优子骑摩托载着女主穿过隧道。喜欢听溪流寻找溪流。喜欢她最后说送你去车站。但肯定可以更好的,因为我觉得这样不够好。
看不进去,太闷了。
已看,存档 故弄玄虚,想拍出滨口龙介的感觉,但是又确实没东西
5.5/10。比杉田协士上部《春原的竖笛》无聊许多,对声音的探寻和对情感的捕捉也不如《塞壬拓扑学》。两对不同的女性在不同时空坐在同一位置,这个彩蛋般的设置蛮妙的。
杉田监督,你这长镜头…啧啧
78/100 #GiornateDegliAutori2023# 开场就出现了黑川幸则和《春原》都取过景的KINO-koya,对社区人际交流的主题上有一定延续。像《春原的竖笛》一样,人物似乎在疫情期间存在着巨大的隐痛和由此产生的心理问题,而电影则呈现在日常的交流对话或精密构建的时刻中进行疗愈,同时人们拍摄、看电影,观察他人,聆听声音,杉田协士更加强调了这些动作。
HKIFF 48' 《欢乐时光》以后,就有大量把无聊当有趣的电影,本片尤甚。镜头僵硬,念白唐突,无甚看点。
温柔似水的寒冷生活
4。
故弄玄虚的,形式主义的
第一部杉田协士,出乎意料的观看体验。 杉田聚焦情动的余波的倾向,让人觉得他把时间当作空间来处理 (包括几个可以绵延下去让观众体感的段落,都很快速剪到了下个镜头)—这点和他寻找声音源头的母题也似乎不谋而合。不过对他片内人物失神的表演方式还不太习惯,或许也和我没领略过多摩一带的风土人情有关。