年轻的阿迈德

【长春电影节展映】狗尾巴草挑逗少年，田地里的初吻，谁才是宗教的异端。达内兄弟拍片太省事了，全程手持到底。

达内兄弟简直是肯洛奇的反面，《年轻的阿迈德》有点简单到让人难以相信。对我来说，片子最大的问题不是故事缺乏波澜，而是它的影像没有力度，实在无法触碰到我的情绪。

对比“悲惨世界”，宗教和青少年问题并存时，用叛逆解释、淡化极端的危害并非绥靖，更温和的提出不同发散思维，重新不断审视如今的欧陆困局：是移民政策还是对青少年教育的问题？Ipad拜神是盲目崇拜偶像还是真的信仰？或者，真的只是拜电子产品所赐的“洗脑”？已有稳定的社会结构不见，新兴的宗教和生活方式在改变下一代

3.5 故事更简单了

超无趣，也没啥想象力

亲吻会下地狱而谋杀会上天堂 稚弱的面孔做着最凶恶的行径更为可怖 欧洲社会迫在眉睫的极端宗教、家庭、青春期问题在少年阿迈德身上埋下种子 手持镜头和小演员青涩的表演为现实主义增加说服力 结尾略微流俗

达内兄弟发挥一如既往的稳定，但这次的男孩却无法让观众有代入感，这是最大的问题。

对于人类世界永恒的宗教问题有社交名媛认为可以用一顿饭解决，首先他不提怎么做饭，更重要的是他还劝酒，在他的世界里这再正常不过了甚至还怡情，可我认为公平起见他也应该嗑点头孢，毕竟有病治病没病还能防身。5分，毕竟在这荒唐的电影里我居然还看到了神，管他叫安拉还是耶和华。

剧本很可怕，最后强拗白人救赎实在很意淫，更怕的是完全不给小演员脸部表情镜头，直接放弃表演的部分。这很诡异，因为观众走不近男主角的内心，无法了解他的激进行为的成因，那么电影就和电视台的社会新闻一样，完全没有作者观点和人物剖析，社会意义被架空。唯一值得称赞的是和小女孩的那场吻戏。

不太能理解结尾的忽然转变 还老是爱能战胜一起 很恶心

和女孩亲吻是罪孽，撒谎偷盗就不是了？男孩：我不要你觉得，我要我觉得。

冷静，克制，达内手持

#72nd Cannes# 最佳导演奖！！！达内兄弟正常发挥的水平，也是一部非常经典的达内电影。视听近乎完美，对非职业演员的调教也堪称杰出。出色地将极端穆斯林问题与青春期叛逆、家庭问题（父母离异）、穆斯林社群生存和文化状况（竟然还包括了穆斯林的多样性）、互联网极端思想的传播、阶级背景（有着极端思想的伊玛目的主要职业是经营一家小超市……），乃至少年犯改造的社会机构体系等等融为一炉，讲得相当清晰。视听上则是独步天下的达内式的现实主义手法，精心设计的手持长镜头+自然光效+不用音乐（仅在片尾字幕有音乐），某种意义上视听完成度甚至好于《单车少年》。当然剧作还是有问题，有长评。

视听完美，在穆斯林群体之间描绘出多样性，母亲、老师、女孩、教众划分出男孩与世界的关系，结尾败笔，在达内序列里尚属中等。

只看到少年盲信偏执危险的一面，却对热念背后复杂的心理动因缺乏探究的兴趣。似乎一切只是某个穆斯林极端主义教唆的缘故。然而这只是穆斯林教义的问题吗，换一个角度，一个极端主义的民族主义者/爱国主义者/基督徒等等不也如此？如果信奉不见棺材不落泪，又和中国传统父母所信奉的棍棒之下出好人有什么区别呢。

典型的达内式天人交战，和单车儿童相同配方

如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。

第一部达内兄弟，有点失望。根本看不到表演，男主的强设定也有点生硬了，结局更是一脸问号……当然，手持调度确实能见出功底。

弑师的匕首也是求救的工具，福音的经书也是圣战的源起。如果女孩不信穆斯林，就对她没了感觉。如果错过了祈祷的时刻，祷告就失去了意义。如何用语言判断信仰的渎神与纯洁，如何用眼镜分辨世界的模糊与清晰。哥哥是值得崇敬的战士，伊玛目是必须信奉的神使，自己是接近安拉的少年，还是跌入邪恶的魔鬼。

7.6可以视作单车少年的穆斯林变体，达内兄弟就是简单记录着阿迈德的一举一动，极端宗教的恐怖感就渗透到影像的每一个角落，可惜除了阿迈德外角色写的都不是很好，最后阿迈德的转变也难以让人信服，对于达内来说这简直太温柔了。