水印街

3.5

题材太nb了

这种劲儿不好掌握，有种台湾片的感觉

你是一道彩虹

女主的身份似乎不重要，背后的故事也似乎不重要，重要的是经过了那场审讯后的人是如何一步步走向崩溃。

导演说的有一句话很有力，只有天真的人才会问这些问题。

本来是一部小清新爱情 莫名其妙与国家保密机构什么的扯上关系 他们就是一坨屎 整个电影像是浆糊一样 黏黏稠稠 让人想起南京的雨季 闷热 又无可奈何 不用知道其中的缘由 反正就是被审问 被毁掉

前半段是闲散清新的爱情叙事，后半段是急转直下的政治角力，一轻一重的安排颇有意味。场景在怀旧情绪（碰碰车，古着，照片冲印）和现代社会（地图采绘，监视器，手机）间周旋。可惜拍得还是过于随便，叙事层面想表达的意图受制于影像空间的狭小，导致画面无甚张力。观念先行的一部电影。

监控下每一个人的生活展露无遗，而监控后却是看不见的无形大手，青年无知无畏的探寻一见钟情的神秘女人，却无意碰触到铁幕，韩国审讯是直接拳脚逼迫你承认，而这边却是逼你自我审视自己交代，从来都没有正常的谈话，导致了这么荒诞的事情发生。权力使其窥视欲放大，疑心变重，监控都满足不了其欲望，他还是想进一步的直接知道你内心想法，这种欲望继往开来的延续至今。人们恐惧着老虎，一声低吼便连忙从男主身边散去，这种威严可以打破契约精神取走照片，第二天可以出现在陌生的地方，普通人的生活就这么随意的被摆弄。结尾尤其出色，老虎一直在暗处伺机而动，这种不安全感才是真正的中式恐怖。文晏真的是初生牛犊不怕虎，女中豪杰，比刁亦男贾樟柯这些隔靴搔痒的男的有种多了，但技术章法很薄弱，勉勉强强的支撑起基本故事线，超级期待文导

无处不在的监视与地图上不存在的密所，可惜人物个体的情感发展没有和这一层做出有效的互动呼应，这两部分呈现一种误打误撞的因果，效果上是分离的、僵硬的。

文晏是导演，不止是女导演

太牛逼了

喜欢…文晏我要跟随你…永远…女神你好会拍…🥰前段是轻盈下着小雨的，后段是漂浮离地的拖着疲乏的身躯不知走向何处的迷离，偏偏后段的色调是亮的虽说不是明亮但可以窥见文晏的创作想法。我还要再说好喜欢这种留白。缺点也在于这留白，可能是第一次导演，留白略显单调缺少情绪，当然也受制于剧本不够丰富。

真适合2023抓来看。此外广林巷的取景地是现实中的省政府所在地，只能说女导演初出茅庐的表达就是什么犀利

其实我蛮喜欢这种暧昧又工于省略的影片的。

在身份感模糊的《水印街》里，不能说的秘密与必须显示出存在感的爱情发生了冲突。不断变换着形态和角度的权力犹如监控镜头那样无孔不入，它凝视着发生在每一条街道上的悲欢离合，同时也在观察着人们暗流涌动的情欲。然而因实地采集来的数据无法进入系统，被道德长年捂住的灰色地带也始终见不得光。作为女性导演，文晏在她这部处女作里想要辨清自身的安全感与自身存在感之间的关系，可惜身为编剧她却借用了一个颇具暧昧色彩的政治符号。这无疑也让影片的主旨陷入了盲区：观众很难判断影片是要表达权力在个人主义与集体主义之间扮演了主导角色，而个体在徒劳地与体系进行着西西弗斯式的抗争；抑或是要展示女性于男权世界里的失声状态，以及她们在缺少导航的生存环境里自我定位的困难。

3.5题材 概念和一些意象都不错 城市测绘与针孔摄像头 国家权力与个人情欲

文晏导演的首作，竟然在13年就传递出了一种独属于电子信息时代的信任缺失感。直到中间何文超突然起身一脸惊恐地四处寻找吕聿来，片子才卸下伪装，从一部爱情电影变化成为政治惊悚片，面对权力机构时的信息失灵与不可琢磨和反过来又构成为权力机构的监视手段的电子设备成为贯穿其中的线索，它正上升着在生活中无孔不入，所以它带来的战栗感尤为真实。

75/100 绝对的老中惊悚片，庞大的体制怪兽将人卷入其中，撕裂情感，暴露人性中最黑暗的角落，几个地方的处理真是毛骨悚然，也似乎看到了“抓软肋”的恐怖场景。男主角最后重获自由，但招待所的门牌号又在提醒你：它们无处不在。来自路人的异样眼光，继承《小武》的批判视角，却又注入完全不同的当代内涵。对白的生涩和表演的稚嫩，是新导演很难避免也无伤大雅的小瑕疵。

看完之后让人觉得怕怕的电影……