手机

男主身边三个女人－前妻、情人、女友。

男主犯贱了，出轨，然后跟怀孕老婆离婚了。

要有天道轮回，这男主就该走下坡路才对。

现实却是离婚后跟情人风花雪月，没过多久，又遇到了更好的现女友。

现女友明知这个男人刚离婚，还有刚出生的小孩，也知道外面有情人，居然还抓的更紧了。

三个女人，要我理解，就她最犯贱！

以后得出个法律规定什么的，二婚男人只能找二婚女生。

不能扰乱社会俗秩。

看电影，我总喜欢一次性看完，而《手机》不是，太累了！

手机从来都没有错，犯错的是人。

影片开头的歌曲貌似没有关联，看到最后方才明白，“你还回来吗？

”是什么意思，它是一种等待，她们等待着丈夫的归来，而这之中有一些人，总是用各种各样的理由来搪塞，让人空等一场。

为什么呢？

“愿得一人心，白首不相离”的美好，为什么要去破坏呢？

人是复杂的，我想或许长大后，才能明白吧！

爱一个人为什么还会和别人在一起呢？

那个年代的爱情观，我不懂，现在一些人的世界我也不懂。

我只知道，如果我可以和那位高高瘦瘦的，长得很帅的学长谈恋爱，一定是一件幸运的事情，爱情本是美好的，是人让它变味了。

真正爱一个人，是舍不得让他受伤的。

生死契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

这是我这十几年里看过的最累的一部电影，没有之一，我想我宁愿去看那些骗取我眼泪的所谓风花雪月家国情仇无能为力，也不想看这部虽未让我哭，却心烦意乱、胸口发闷的电影。

前几年过年关的时候，总是会有原来的同学三三两两聚会在一起。

有一个好朋友是个男孩，读书的时候，总是称我为兄长，不过几年，就已经为人夫了，两口子都不漂亮，也不出色。

和他的妻子吃饭的时候是坐在一起，说起外遇的话题，她和我的观点不谋而和，我们都认为如果要是碰到自己的老公有了什么，只要大家还过得去，就睁一只眼闭一只眼，因为我们都觉得，人生的路很长，我们都不能保证我们自己的思想会不会出轨。

说道这个话题最后，我们还笑，只要他不是太过份，只要我们彼此都还有颜面。

事情过去了几年，我开始没往结婚上想，也有几年，电影电视里不断在讨论外遇，不过都与我无关了。

如果有一样东西，你从来不会失去，大概就是因为你从来没有得到过。

今年新年前和白羽一起去看了今年的贺岁片——《手机》，老调重弹，大概总是因为这曲子还没有过时，男人女人，就算不谈婚姻，爱情里占有和背叛也是永恒的话题。

故事的一开始是从河南某家农村里平淡地诉说了乡里第一部电话开通的时候，守一的表嫂坐着守一的自行车去打电话的情景，然后，在类似秦腔一样的哭音响起，哭得我心慌，那句歌词我依稀记得是：你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗？

当镜头拉开，全部是矿工的人头，广播在继续找人，而这些男人，都没有表情，没有说话，我还以为是一部反应民工过年的片子，我没有想到，这个故事是在说，结婚女人对自己老公的牵挂，也没有想到，这是一个从古到今一直都有的话题。

女人依靠男人，企盼稳定，而男人，也想有个家，可是他们又怕约束，还有怕“视觉疲倦”。

不，我说错了，他们不是怕，这只是一个事实。

虽然我们都在说，爱情消失了过后，还有感情可以维持在两个人中间。

但是我们自欺欺人了，还是我们只是没有找到那一份“合适”呢？

故事里的墨非（张国立）说，如果这是在古代就好了，一个人上京赶考，要好几年才回家，你回来了，你说什么就是什么。

他对着严守一（葛优）说，相处了，几十年，是真的有点视觉疲倦了……电影里，严守一是个节目主持人，他的生活在继续，他的节目也在继续，他的节目里不断地讨论着“诚实”、“心里有病”，可是他的生活仍然不可能改变这一切，拿起手机，他张口就是谎言，那谎言被丝毫也没迟疑的说出来，说得我们大家都知道他拿起手机会说什么，我们在电影院里笑，可是她的女人却笑不出来。

故事里有三个女人。

严守一的前妻于文娟，她是在家里拖地板的时候，接过了严守一情人的电话，然后在发现严守一外遇的时候，断然离婚，而在离婚后生了孩子才让严守一知道，他们离婚的时候，她怀孕了。

严守一的老师沈雪（徐帆），这是个很独立的新时代的女性，她是个认真的人，所以她有几出戏，一个是他们第一次见面的时候，她不能容忍严守一漠视她的教学，把严的手机扔进了垃圾桶。

也是她的认真吧，她在下学夜不睡觉还要抓夜归的学生，也还有她为严守一代酒，这些是快乐的，后来，他们住在一起了，沈雪的地位就显得夹生了，他们不是夫妻，严的过去有一个老婆，而且是一个生了孩子的老婆，严的外面，还有一个女人，一个很漂亮很年青的女人。

最后沈雪在烛台前一根根地划着了火柴，此时，她在想什么呢？

是在想，男人的心理总是如此，看穿看悟了？

还是在感叹其实多一事不如少一事，不需要搜他的包，不需要知道太多的秘密呢？

严守一的情人武月（范冰冰），这里忍不住要称赞她几句，虽然我觉得她演这个角色，应该有更多人不喜欢她，但她确实演得很有神采，漂亮，青春，还有疯狂。

故事的报幕很有新意，导演编辑，作词作曲，每个人都是存在《手机》电话号码薄的一个名字。

是的，我们的生活在改变，男人过去出去工作，女人不会知道他身边发生的世界，广播找人，现在，通讯如此发达，你的手边有一部手机，所以她找得到你，她也不放心，她找不到你，她也不放心。

手机做得越来越好，可以录音了，可以发彩信了，可以拍摄了，是我们的生活空间受到了挤压，还是我们阴暗的心里没处可躲呢？

其实我无意讨论什么道德问题。

这方面我有些冷漠。

这本来就是个对错无法分得太清的世界。

只是觉得很有趣，还有几个有趣的片断。

墨非和严守一说，女人和女人站在了一起，最怕就是“结盟”呀。

但其实，男人互相为彼此掩饰，女人则互相妒忌。

里面李燕在知道自己老公有外遇后，和深雪一起去电信局查手机的通话记录，李燕没有劝慰，对话里多少有些兴灾乐祸，还有一点挑拨离间。

在这个故事里严守一的外甥女来京考试，主考官要她表演一段小品是她爸回来后干的第一件事情，结果外甥女冲门而出，再没有进来，原来她爸回来第一件事是串门。

沈雪问她，你就不会编一编，他就不兴和你妈说说话？

小姑娘硬着脖子说，“他们没话说。

”这个实在的小姑娘当然不会选上。

所以我们知道生活本来就改变了我们，我们已经习惯了谎言，也许也在不停地说谎。

女人是不是你不敢承受，有一天你的婚姻也是走到无话可说的地步呢？

但是我们还是在等，还是在问。

于是那首歌仍然在响起。

“你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗？

”………………

【7】拍的好。

但还不够好，还可以更好。

对手机这一主题的内涵和深度是有了的。

这一深度是建立在人设与情感纽带的基础上的。

里面各个人物塑造的都比较立体。

特别是葛优的表演为这个人物赋予了灵魂。

以前不太能get到范冰冰的演技，在这部里面我算是能get到了。

真的把小三演得很好，那种神情，说话的调调都演绎的活灵活现。

不够好的地方是，借用手机这个主题探讨了出轨这一话题。

还有其他隐含的话题。

我觉得拍的还是不够深入，不够立体。

手机这个主题应该有很多切入点，但从出轨这一点切入的话，显然比较单薄，比较浮于表面，不那么有层次感。

当然电影毕竟是2003年的，在那个年代拍出这样一部探讨出轨的话题的电影算是比较大胆的了。

冯小刚还是会拍，也敢拍的，据说当时影响还蛮大的。

影片中的喜剧部分也是颇为搞笑，葛优的表演和语气又增加了些许笑点。

还是那股熟悉的冯小刚喜剧的味道。

在刘震云小说的基础上，改编成这样的电影我算觉得比较不错的。

希望我以后也能拍一部以手机为主题探讨教育话题的电影。

希望有那一天吧……

普希金说：“一切过去的，都将成为美好的回忆。

”中国人的崇古思想尤为严重，若对现实失望，便会幽幽地叹上一句“人心不古”。

例如感情这回事，在社会普遍缺乏忠贞感的年代，人们把希冀的目光投回古代，古典式爱情成了现代人最后一根救命稻草。

果真如此吗？

对于这个问题，《手机》里的费老是这么说的：“古时候好啊，上京赶考，几年不回，回来的时候，你说什么都是成立的。

”艳羡之情，溢于言表。

当然，费老所憧憬的并非古典忠贞的爱情，而是由于交通和通讯不便所造成的偷情契机。

中国最忠贞的爱情故事据说来自古时的牛郎和织女。

一条大河波浪宽，没有稻花香两岸，牛郎的爱情始于大河，困于大河，也算是因果循环。

不过上世纪70生人普遍受周星驰解构、颠覆思想的影响，传说里痴情专一的牛郎在他们看来并不是个绝种好男人。

首先，牛郎是以一个偷窥者的身份出现，体现了其低劣的道德水准；其次，趁织女洗澡时偷其衣物，这是恋物癖的典型症状；第三，在织女一丝不挂时进行谈判，胁迫织女嫁给自己。

这样的行为放到现代就是一个不折不扣的流氓罪，可挪到古代却变成了值得歌颂的爱情故事。

所以现代人的爱情观念不一定就是那么低俗和赤裸裸，把一切罪过归结于时代是站不住脚的。

上世纪70年代生人是目前中国社会的主体，可偏偏处在一个夹缝中的尴尬境地。

美国人爱把他们的人群按年龄划分成“迷惘一代”、“垮掉一代”、“嬉皮一代”。

在中国，如果说生于60年代是“过于责任”的一代，生于80年代是“物质的一代”——把握物质，并被物质把握。

那么处于夹心饼干中间的70年代人则是“孤独自我”的一代，他们处于保守和反叛的交汇处，骨子里的保守和现代反叛的教育糅合形成了独特、矛盾的价值观和爱情观。

他们不相信天荒地老，没想过从一而终，却也不怎么游戏爱情，本质上还是渴望传统的情感与生活方式。

就像夹心饼干最精华的部分在中间一样，或许70年代人对待感情的态度更为理性和客观。

格非在小说《初恋》的结尾这样写：“我们信誓旦旦，永不分离；我们未雨绸缪，时刻准备，各奔东西。

”细致入微地描绘出70年代人的爱情观。

一起看电影的时候，爸爸问我，你觉得严守一的这三个女人，哪个最厉害。

我稍事思考，说，于文娟吧。

她输得起。

时常在想，输得起究竟是一种怎样的品质。

是大风大浪后的见怪不怪的无奈，还是一种能事事条分缕析的理性之下淡然处之的天赋。

人人都喜欢输得起的人。

因为输得起，所以敢想敢干，敢爱敢恨。

正是那种，不惧过去，不畏将来的人。

严守一的三个女人，唯一输得起的，只有看上去娴静温顺的于文娟。

她过得住夜夜等待严守一晚归的日子，也敢在发现严守一出轨以后毅然决然地离开。

没有哭闹没有悲哀，离开前仅仅是在这个男人的肩头靠了靠。

从此恩断义绝，再无回头。

她不用蹲在地上收拾起残碎一地的自尊。

她的自尊，严守一碰都碰不到。

于文娟的冷静和隐忍，成了严守一心头深重的愧疚。

武月是严守一的激情，沈雪是严守一利弊权衡之下的老婆，谁都不是无可替代的。

他可以挂掉武月的电话，可以抠出电池告诉沈雪我不在服务区，而对于文娟，唯有24小时开机，才能换得余生心安。

于文娟离婚以后生下了严守一的孩子，即使这样依然不想挽回婚姻。

于文娟面对了所有女人都难以面对的一切，灰头土脸地开始昏暗的未来人生。

苦海无涯，回头既是岸。

可是她不回头，她知道河岸的那方土地早已失守，再收回，也只是半壁江山。

严守一最致命的错误，是高估了武月的清醒和坚强。

严守一说，武月这种女孩，出了事，只想着自己。

人人都言武月是那种懂得充分利用自身资源的女人，情爱无非是交易满额后的免费礼品。

男人喜欢将女人这样分门别类，然后自我感觉良好，认为凭此就可以在万花丛中始终游刃有余。

殊不知女人情起情灭之间，都是毫无理性可言的摧毁。

武月说沈雪，螳螂捕蝉，黄雀在后。

武月只是一心捕蝉的螳螂，她要的才不是一片森林。

她始终一腔热情，而严守一让她输的一败涂地。

武月爱严守一如供奉天神，而严守一非要一次次告诉武月，他不过是她玲珑掌心中一粒棋子。

既然是棋子，不利用，也确实可惜。

武月为了给严守一的前妻找工作，委身于社长，一滴眼泪砸下去告诉你她着实忍辱负重，她本就不是个看得开的人。

所有幻想破灭，严守一对于武月的意义，也仅仅是一枚棋子了。

就像甄嬛最开始也不想做皇太后，武则天年少时不知女帝为何物。

严守一和武月，两败俱伤。

沈雪更像是我们身边最常见的女人。

事事不极端，温润如玉，或者说，鼠目寸光。

看上去干练精明，骨子里是个求现世安稳的传统女人。

她以为凡事都该如台词一样有板有眼，当知道严守一犯了错误，她做的，竟然是要了一纸检讨。

她活在严守一和墨非的谎言中，即便自知，也不愿意面对。

她查了严守一的通话记录，却不敢拨通那个和她男人通了一个多小时的可疑电话。

可是严守一咄咄逼人，最终，沈雪在一簇簇燃尽的火苗之中，懂得了何为熄灭。

难得有人输得起。

多的是道貌岸然的男人，嘴里一套理论，心里飞快盘算。

有人在微信上跟文艺的小姑娘聊，你知道木心有首诗，写的是一生只够爱一个人的从前吗？

然后关掉当前的对话界面，开启同另一少妇大尺度的交谈。

唯恐短短几十载的人生尝不尽酸甜苦辣各色的女人。

而同理，女人也并非不会如此。

通讯时代，谁还不多攒几张面孔，来填补内心的空虚？

片尾，当那段问牛三斤是否回家的悲凉歌声再度响起，我泪流满面。

我也知道了自己这辈子也不是个输得起的女人，也许会和大多数女人一样一辈子惶惶不安地守护自己脆弱的自尊。

所以要学会知难而退，要知道，没有多少势均力敌的爱情。

午饭的时候刷了冯小刚的电影《手机》，说起来还是范冰冰的影坛成名作，可惜冰冰现在已经凉凉了。

第一次看这片子是在家里电视CCTV-6里，我还是个小学生，对婚姻、感情完全没概念，对手机也不了解，当时只觉很迷惑，大城市的男人是不是都这么爱搞外遇。

十几年后二刷，才明白电影中的很多现实映射，真是细思极恐。

虽然现在看来，电影立意无非就是手机给现代人的生活带来了便利，同时也增添不必要的麻烦，给人际关系造成隔阂，引发误会，甚至会酿成家庭或感情的悲剧。

但是在2000年出头，手机刚普及不久，能提出这个主题，至少说明电影对社会现实有一定洞察，而且能看出当时人们对于这个新事物的态度是谨慎和怀疑。

事到今天，同样的话题依然时常被人们所谈论。

以手机为首的各款智能电子产品，随着科技的发展，不断在扩宽所承载功能的极限，尽管一再被诟病，但不能否认，它们的存在对于这个时代是利大于弊。

电影中葛优演的主人公严守一，在快结尾的时候说了一句话，我认为很有道理：生活很简单，是人把它搞复杂了。

严守一经历了两段感情的失败，最后悲痛丧母，他平静而绝望地把手机扔进燃烧的火坑，从此再也不用手机。

这个情节让我很有感触，也很费解，导演为什么这样拍，编剧为什么这样写，难道这一切都是手机的错吗？

手机作为我们生活的智能助手，本身只是简简单单的机器，而它越来越丰富强大的功能，一方面证明技术不断革新，一方面也说明人类的欲望不断蔓延。

其实机器也好，环境、科技也好，本身是不会存在任何问题，只是当里面的人不安分时，才会暴露出各种丑陋的现象。

人类，永远是所有灾难的始作俑者，而欲望恰恰就是人类最大的软肋。

所以这一切当然不会是手机的错，是人把它搞复杂了，情欲、金钱、名利，花花世界到处诱人。

严守一对两前任撒了无数个谎，隐瞒出轨的事实，他也清楚自己跟武月之间没有未来，可就是不愿意割舍这女人赤裸裸的欲望。

最后，严守一像是报应般地被玩弄了，武月用他出轨的证据威胁，成功坐上知名主持人的位置，而他则失去了一切。

男男女女都有自己的私欲，可惜生活喜欢兜圈子，不到最后一刻，绝对不让你知道自己是玩弄别人还是被人玩弄。

手机是个好东西，别把它妖魔化了。

影片里严守一认为武月跟他之间的所有纠缠，都是为了实现“上位”这个终极目的，我感觉是有点不太合理。

如花似玉又有才能的武月，明明可以光明正大地争取自己的前途，何必这么处心积虑地祸害另一个人，不光浪费三年青春，甚至还为了给严守一前妻找工作牺牲自己。

或许她对严守一是有感情的，因为要面子吧，所以撒了个谎。

电影可能有更深刻的含义，只不过我的理解是如此╮(╯▽╰)╭有时候把以前没看懂的电影电视剧翻出来再看一遍，也挺好玩，会得到一种原来如此的畅快感受。

小时候那种稀疏的三观根本不懂得分析任何内涵，不管看书还是看电视都太囫囵吞枣，只当是过个眼瘾。

多年后的现在，电视上已经没什么能看了，这不就是给我们机会弥补那些年错过的经典。

不知道是不是有哪个思想家强调过怀疑的重要性。

怀疑权威，怀疑官方，怀疑所有属性100%的事，怀疑主动的善意，怀疑陌生，怀疑自己。

那既然这样，为什么要放下身段去相信一个半路遇到的人？

他讨好般地取信于你？

还是自欺欺人地觉得真诚是彼此的，你待人真诚自会得到友善的回馈？

劣根性在人类身上是多么难以剔除？

对于欲望，有多少人能有反抗之力?这些问题，我以为在自己身上你已经得到了答案。

既如此，所谓信任就只是虚妄而已。

也有将经济学概念的契约精神代入婚姻关系的说法。

刨除经济上的联系以降低风险及其它分工上的裨益，所谓婚姻契约精神是难以成立的。

从起源说起，契约精神来自于自由流动交换的商业社会。

商业活动持续稳定地存在，离不开经济活动主体对于契约的重视。

而这种重视（也就是契约精神）是基于重视权利和平等的社会氛围及有力的制度设计的。

在婚姻契约里，社会环境条件不具备，有力的制度约束更是不可想象。

费墨的谎言拆穿了，费墨的老婆歇斯底里地哭叫，扔东西，夺门而去。

费墨呆呆地坐着，这是个误会，他说。

开了房，思想斗争了老半天，最终还是没上去。

起了贼心，没贼胆儿。

还偏就让老婆拆穿了，冤，羊肉没吃惹了一身骚，跳进黄河都洗不清，估计这会儿肠子都悔青了在那里。

我在屏幕下替他配画外音：真真是白担了虚名。

《手机》里严守一是惯犯，费墨是未遂犯。

惯犯判的刑是离婚，未遂判的是发配边疆。

真可怜。

照说未遂判的刑该轻些才是，毕竟没造成什么实际后果。

不过从另一个角度来说，既然跨出了这道坎儿，成事实跟不成事实就没什么大区别了。

从费墨老婆的角度来理解，费墨到底进没进这房，一是解释不清没有令人信服的证据，二是费墨心理上出了墙，罪名就已成立。

《手机》里的经典台词，除了葛优语重心长的做人要厚道；我印象最深的就是费墨的审美疲劳。

“那么多年的夫妻，患难与共的，我不是。。。。。。

”费墨顿一顿，“我就是，有点审美疲劳。

” 堪比当年《一声叹息》的那句：我摸着你的手，就好像摸着自己的手一样没感觉，可是砍了你的手，我会痛。

更简练更一语中的。

不是不爱你。

只是审美疲劳。

太长久了，久的看见你好像看见我自己，每分每寸都熟悉的不能再熟悉，接吻好像刷牙，做爱好像吃饭，十年如一日的例行公事。

如何面对，激情退去后的那一点点倦。

愿意和你一起慢慢变老，满头白发的时候一同携手看夕阳无限好，可是怎么办呢，现在他的心还挣扎着不肯老。

他不想离开你。

你是他的原配，一把锁最初的那把钥匙，合的丝丝入扣的。

可是他想偶尔出去走走。

世上大抵是没有这样的好事的。

鬼马狂想曲的三个愿望许到最后，魔法师说财富要拿健康去换。

要一样就得付出另一样，一点商量余地都没有。

一个人的自由和寂寞。

两个人的安稳和责任。

森林中你只能选择一棵树，然后刻上你的名字，硬要剜去的时候，树会痛，你的名字会流泪，痕迹永生不灭。

可是怎么办呢，贪是人的本性。

要现世安稳岁月静好，也要新鲜热辣欢期暗忆。

是谁的贪是谁的怨，谁是谁的错生缘。

费墨老婆是聪明的，知道虚虚实实地套严守一的话揪出真相。

不过，若是没有那一问一答，费墨和她还是恩爱夫妻吧？

费墨与她，应该还是相爱的吧，那么多年的感情。

有点可惜。

有的时候，肯说谎，就还是看重这份感情。

到真的绝情，是不屑，也不耐烦说谎的。

宁为玉碎不为瓦全是刚烈，然世上哪有完美，都不过是碎片拼缀的完整幻象。

叶倾城的《原配》，问九信和叶青自少年起就开始的爱情，挡的过所有的艰辛挡不过婚姻的疲倦。

问九信的声音低沉恍惚：十七年的感情，可是我渐渐懒得回家，想起天长地久的那几样菜式，都觉得烦腻。。。。。。

爱仿佛永远是支离破碎千疮百孔。

到底是该相濡以沫，还是相忘于江湖？

《古惑仔》里小结巴死了，有人说真可惜。

也许死了也好。

死了就是永远了，爱在那一刻停格，陈浩南可以想念她一生一世，在爱还来不及疲倦的时候。

人们总是这样，仿佛能够永远的，只有怀念。

童话故事总是说到王子和公主的盛大婚礼为止，喜气洋洋的，有情人终成眷属，故事圆满了。

这一场盛宴，到底是序曲还是完结篇？

看过小刚导演的很多电影，基本上印象都是偏向幽默、诙谐的风格，而《手机》却是比较严肃，带有些许批判的意味，片子前后深刻地揭示了本片想表达的主题，引发思考。

简单一点来说，本片讲的是一个男人如何用谎言在三个女人之间游走，最后为自己的行为付出巨大的代价。

故事看似与手机无关，但是细节之处却能反映手机在人们生活中越来越广泛的使用和不断的变革。

严守一不仅仅只是作为故事中一个主要人物存在，我们通过他可以发现社会上许许多多与他相似的“同类”存在。

作为电视台节目“有一说一”的一位主持人，屏幕前给人讲诚信之类的正能量话题，生活中却满口谎话地欺骗身边的女人，这完全与他的名字和他主持节目的名称矛盾，一定程度上有点讽刺的味道在。

故事中他的前妻于文娟是个比较正派的人，在看到武月给严守一发的短信之后得知两人私情，毅然决然和严守一离了婚，当时也没有提到自己有了身孕，直到孩子生了下来，也没有接受李守一一分钱。

这点是我个人比较欣赏的。

沉雪和严守一可以说是一场“不打不相识”的恋情，记得严守一曾和费墨说过，武月只能给他带来片刻激情，关键时刻她还是以自己为重，只有沉雪直到为自己着想，表示沉雪才是自己心目中的妻子，相比于文娟，沉雪会显得更加开朗，喜欢偶尔撒娇，直接说出希望严守一不要和武月联系，她会主动去关心严守一，帮他清理剃须刀，但最终由于严守一谎话连篇，两人还是没有一个很好的结局。

再说武月，觉得一方面武月曾经也喜欢过严守一，片中有一幕在看严守一主持的节目时她躺在床上流下了眼泪。

另一方面她也不排除有靠着严守一满足自己利益的嫌疑，比如在片子最后她取代了有一说一节目。

三个女人都有各自不同的性格，而严守一能在这三个女人之间编谎话继而稳定她们的心，可谓是“用心良苦”，这样疲惫的生活有何意义？

但谎话再美也终究敌不过事实，最终他还是遭到了应有的惩罚，这个惩罚是他应该承受的。

片中多次出现了手机，从一开始广播找人，可见当时手机还没有广泛使用，渐渐地，周围人都开始通过手机进行联系，由最初始的只能打打电话到后面用手机拍照录视频，其实都能表明手机已经慢慢开始成为人们生活的一部分，更新换代的也越来越快，而这一现象的背后也是一个值得我们深思的问题。