外婆的新世界

是谁被姨婆的生活日常羡慕哭了？

是我！

她终身未婚，不被老公孩子等家庭琐事所困；医术高超，开了家自己的诊所且患者门庭若市；赚了钱兼济亲人，给外婆一家三口每人送了一把理疗椅；当外婆离家出走，还带着窦绮来了场“说走就走的旅行”。

50后的姨婆活出了当代90后的生活理想，就是说很难不被她所吸引。

我不是个不婚主义者，但我认为不结婚才是终身美丽的开始。

没有了婚姻、家庭、孩子的约束，可以有更多的时间和精力去投身到自己所喜欢的事业上，甚至可以像外婆那样开启旅居模式，去到不同的城镇体验不同的风情人生。

一个实例，我的房东每年冬天都会去到海南和昆明，第二年的夏天再回到北京，每个地方都会去骑行和认识新的朋友，他的年纪与姨婆相仿，终身未婚。

所以说，人这辈子就是要尽情体验过了才不枉人间走一趟啊。

外婆出走的契机是发现多年前因公去世的丈夫出轨，并发现丈夫的死亡不是意外，是自杀。

搞清楚事情真相后的外婆，发现一生都在为别人而活，从来没有真正听听自己的心声，她决定离家出走，去看外面的世界。

这一走就是五年，她边走边写日记，一边记述自己的所见所闻，一边记录心路历程。

这一路她所经历的，是大千世界，渡的是自己的心劫。

外婆出走后的经历可分为两类，一类是外婆以旁观者角度观察到的；一类是外婆以当事人角度亲身体验的。

每个故事都包含很深的社会性，由于篇幅所限，每个故事都只展现了表面的内容，而没有进行深刻的社会探讨。

所以单元剧集质量参差不齐，有的深刻些，有的荒诞些。

举两个例子，外婆以旁观者的经历来看，人间的悲喜并不相通。

故事一廖向梅廖向梅遇见外婆的时候，因为杀人正在被通缉。

高中毕业的廖向梅和何欢一起进城打工，好朋友何欢为了夺回廖向梅被抢劫的包被抢匪拖拽死亡，抢匪却因为供出同伙有重大立功表现，只判刑五年。

廖向梅在这五年里，因为何欢的死而自责愧疚，她放弃一切正常人的生活，像苦行僧一般活着，就是因为过不去心里的坎。

直到她等到抢劫犯出狱并杀了他，她的心灵才觉得解脱。

之所以要跑，是想去告诉何欢捐出的眼角膜和心脏，她为何欢报仇了。

在这个故事里，善良的何欢为保护朋友失去生命，抢劫犯恶意过失杀人却没有重判，导致廖向梅一直背负着沉重的心理负担。

这涉及到一个很严肃的问题，想为朋友鸣不平的廖向梅该怎么办？

何欢的死给她造成严重的心理创伤，她有严重应激性障碍；何欢的父母对女儿的死亡已经麻木，没有人想为何欢再争取一些什么；但廖向梅觉得何欢没有被公平的对待，她想报仇。

善有善报恶有恶报，是人们理想中的状态，在现实世界里，又很难得到真正的公平公正。

这个公正的标准由谁来裁定，以法律之名尚不得公正该怎么办？

感觉不公平又如何解决？

外婆只好借佛家之口，告诉廖向梅：“一个人有颗好心，做的就会是好事吗？

好心办坏事，你终究做的还是恶。

何欢为你丢了性命，你怎么会不难过，不仇恨呢？

可何欢要是知道留给你在世界上的只有难过和仇恨，她一定死不瞑目。

她肯定希望你好，你好好替她活着。

”作恶的人应该受到法律的严惩，但不能用私人的手段去报仇，你出手伤人的时候，最终伤害的还是自己。

何欢之死本由意外引起，何欢执着不肯松手，最终被拖拽死亡。

对廖向梅来说，忘记等于背叛，不忘记就终生痛苦，与杀人者同归于尽才能打开她的心结。

最终法律给予她不算太坏的审判，她还有重还自由的可能，还有重新开始的可能，这一切都是因为她除掉了心魔。

假如她没有杀人，她又将以何种形式来开解自己？

故事二小男孩外婆因为帮助走失的小朋友被误会为人贩子，被打骨折入院，遇上了一个同样胳膊骨折的小男孩。

这是一个父亲常年缺位的孩子，剧中给出的理由是父亲常年在非洲务工，但实际上的情况可能并不如此。

男孩籍贯是江苏，江苏富庶，是很多人来打工的地方，本地人却要去非洲务工，有些不妥。

暗黑系猜想，男孩的父亲要么是离婚，要么是去世。

剧中从来没有出现过他和他父亲相关的叙述。

唯一有联系的地方是，他妈妈因为酒驾被拘留，他出院后要去爷爷奶奶家住一段时间。

母亲的工作是开巴士，因为一个人抚养他精力不济，于是把他送到体育学校寄宿，一方面寄宿可以弥补母亲照管不到的情况，另一方面母亲又希望他能走体育特长，争取荣誉。

在体校生活并不愉快，他因为先天条件不足始终无法出成绩，时刻想逃离；当学校把他劝退以后，他发现自己无法融入普通学校，又开始怀念起体校辛苦而简单的生活。

这个故事叫“光明梗”，这个梗的原由是这样的：张华考上了北京大学，在化学系学习；李萍进了中等技术学校，读机械制造专业；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

回到这个小男孩，这是一个家庭教育缺失的孩子，父母陪伴不到位，在学校里是被边缘化的孩子，被边缘化的原因是他成绩不好，不能完全遵守学校纪律。

因为受排挤，男孩有抵触心理，更加不遵守纪律，用自残的方式造成骨折逃避考试，他的妈妈显然也没有足够的精力和能力来给他心灵上的陪伴和安慰。

这是一个恶性循环。

四年后我和姨婆找到这个男孩子的时候，他是一个汽车修理工。

十几岁的孩子，已经颇具沧桑。

四年前，他的妈妈酒驾加疲劳驾驶，恰逢交警查车，被拘役三个月，看上去这是最理想的结果，但实际上这种可能少之又少，是不是当时就酿成车祸去世了也未可知，所以才拜托陌生人把他送到爷爷奶奶家。

他现在的境况，与当初他妈妈想要培养他好好学习的境况完全不同。

当时他不过一个小学生，四年过去，他也还是个未成年的孩子，如果母亲还在，不一定允许他这么早出来谋生。

即便他觉得做工人一样是前途光明的，喜欢和因为生活所迫不得不做工人还是不一样的。

那又怎么样呢，他总要活下去，用他自己能做到的方式。

他已经没有选择。

外婆的每一个故事都很暗黑，要展现的问题却不少，包括但不限于残疾人处境、同性恋境遇、癌症病人、家庭暴力、老人赡养、职场性骚扰、精神变态者以及无处不在的骗子等等。

这不是外婆一个人的故事，而是借外婆之口讲述的故事，每个故事看似平常，落到当事人身上又无比沉重，没有一定的解决办法，所有人的故事又都浅尝辄止。

和《漫长的季节》不同，它目前展示的悲剧性还不够充分，或者说它也是用喜剧的外壳包裹悲悯的内核，只是结构松散主题不一，想表达的太多，深刻性不足，反而削弱了批判性。

荒诞的地方也不少，外婆出走的时候差不多六十岁了，这么大年纪的人，在外面找了好几份工作，能绣花织补、能做咖啡，能跳舞变网红，即便她曾经有天赋，但经年不练习，上手就能做的出类拔萃，明显赋予了她超能力。

而她常常被训斥的一个点是“边界感”不足，以帮助之名介入他人的生活，被拒绝之后又执着于自己的理念，但剧中对介入他人生活这件事持排斥态度。

其实这个故事的主体人换成年青人可能更有认同感，因为外婆经历的这些事情显然年青人都在经历着。

（老规矩、不是影评）私人原因，看到“外婆”完整版是2022年秋，四个形容观后感——心惊肉跳。

怎么能这么厉害！！！

转念一想，这不就是那个我认识的李樯么，天才写作者，以最强悍的技术、外科手术般的精准著述人性、又以最柔软的善念拥抱人心。

一、认识李樯有快15年了，嘴上称兄长，心里尊为师。

跟他的创作能力比较起来，李樯的为人更令我汗颜。

当初《黄金时代》做完后，筋疲力尽的我最终没有选择持续做原创，而是跑去了倒腾《哆啦a梦》系列赚钱，拿为了生病的父亲和家人赚钱麻醉自己。

最不敢跟李樯说，毕竟当初他是那个最支持我的人，怕他失望。

十年里，每次都是他主动关心我，得知家里情况给予最大的包容与支持。

他总是一边鞭笞我的那些别人压根看不见的脆弱与不堪，一边鼓励着我去做应该的事。

毫不留情又极尽温柔……（这么说有点肉麻，但确如此）看外婆的时候，感觉自己袍子下面的小再次被挤压了出来，李樯写《外婆的新世界》仿佛把每个观众都当做了身边朋友，小心翼翼地挤压着那些“袍子下面的小”，让我审视着自己的生活和懦弱，然后温柔的说：“别怕，往前走。

”如果外婆都可以，你凭什么不行？

很难想象，有创作者能一边这么“毒舌”一边这么“甜”。

二、最不想谈论李樯的剧作技术，实在没有评价的能力，如果有专业学习的人，可以试着等故事结束后，拉片试试，探寻下他到底玩了多少反类型与类型的技巧，比较起来，更期待李樯出版原始剧本，方便我观摩学习。

跟技术比较起来，更想说他的视野。

如果有人站在《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》为坐标观察《外婆的新世界》会觉得奇怪，换一个角度，把他2004年的作品《好想好想谈恋爱》与《外婆的新世界》放在一起，就会发现，他始终不是书斋里的创作者，相反始终对社会生活保持着最近的距离与敏感观察与深入思考。

如果再加上《致青春》。

李樯的作品显然能够梳理出三条清晰的线索：1、原创艺术探索的线索；2、切中时代大众情绪的通俗娱乐线索；3、理性观察现实的线索。

换言之，我认识的李樯，是一个早已兼具了艺术水准、大众情绪同频和社会性书写的创作人。

而这些能力在《外婆的新世界》中得以集中展现，且平衡得当！

影视本就应该是雅俗共赏的大众娱乐，入口要宽、出口得经过净化。

“外婆”如是。

三、不论其他，《外婆》就与我而言，是一味猛药，入口麻辣爽甘、荡涤自我。

袍子下面的“小”被挤压出来，放在太阳下晒晒才真正有益身心，才好继续前行。

杀死那个懦弱的自己，外婆可以，你我亦可。

在电视剧《外婆的新世界》中，我见证了一种全新的女性主义视角的呈现。

这部剧给我的第一印象，就是它抛弃了男女对立的立场，转而从更为深层的结构化矛盾揭露出弱势群体的生存现状，以及真实的女性困境。

我对这种不煽情，不仇恨，不夸张，不站队，而是聚焦真实矛盾的作品，总是抱着一份敬意。

艺术作品应该是对生活客观地讲述，而不是投机倒把式的情绪化挑拨。

这部剧着眼于社会结构性矛盾，并揭示出弱势群体如何面对生存现状与真实的女性困境。

相较于传统的男女对立，该剧更多地关注女性在社会中扮演的角色以及她们所面临的压力和挑战。

第二集的杀人犯，实为农村女性复仇的惯常路数。

农村贫困女性在大城市打工，辗转流浪直到美甲店打工，第一次有了期盼，却轻而易举地被抢劫犯毁灭，所有对美好的希望都如此的不堪一击，甚至没有任何自保的手段，连最基本反抗的力量都没有。

据统计，全球仍有大量的女性遭受性别歧视、暴力和剥削。

其中，贫困女性是最为弱势的群体之一。

他们往往缺乏教育资源和基本安全保障，被迫沦为资本和权力的牺牲品。

在阶级、父权、时代等多重力量的重压下，最底层的弱势妇女又将如何找到出路？

同时，在第三集中，姚晨饰演的残疾人与变态虐猫男之间的纠葛也表现出女性在社会中的无助和脆弱。

你以为对方充满爱心，实际上对方以玩弄践踏弱者为乐趣。

公然做尽变态恐怖之事，却不会有任何惩罚。

该角色虽然残疾，但仍然需要面对不公正和残酷的现实。

这些情节揭示了社会上存在的性别歧视和暴力问题，以及女性在这些问题中所面临的困境。

从外婆的一生来看，她是一个被传统父权束缚的受害者。

她将自己的时间和精力都奉献给了家庭和女儿，为了履行传统角色应做的每一份职责，甚至没有一句争吵。

她的生活常常被忽略，被边缘化。

直到一次脑梗之后，她开始走出自己的“舒适区”，摆脱了原有的家庭桎梏，寻找新的生活方式。

这种个人与社会、传统与变革之间的关系也是女性主义平权思想的重要议题。

如同《立春》、《孔雀》、《姨妈的后现代生活》等作品一样，编剧李樯依然表现出了成熟的叙述视角和女性的细腻情感。

《外婆的新世界》在故事讲述方式上采用单元剧的形式，呈现出不同的主题和故事线索。

通过外婆作为一个穿针引线怼角色，展露传统女性所面临的困境，以及其他角色所遭受的性别歧视和暴力，向观众展示了女性在当今社会中所面临的各种挑战。

这种表现形式给观众带来了新颖的观影体验，同时也为探索更多新的故事叙述方式提供了启示。

在这种创新的背后，我们可以看到女性主义平权思想不断推动着文化产业的发展。

问题不仅存在于家庭和个人层面，而且还体现在社会的各个方面，例如教育、职业、政治和法律等领域。

根据联合国的数据，全球范围内每三个女性中就有一人遭受过身体或性别暴力。

这些数据表明，平等和尊重并没有在所有社会和文化中得到普及。

因此，剧集向我们提供了一个平台，让我们可以探讨这些问题，从而更好地认识到女性主义平权思想的现实意义和价值。

它提供了一个全新的视角，让我们更深入地了解女性所面临的困境。

同时，该剧也反映了女性主义平权思想在当今社会中的重要性。

正如Marilyn Frye在她的著作“The Politics of Reality: Essays in Feminist Theory”中所写的那样：女性主义平权思想意味着探索和揭示社会、文化和制度中的性别歧视问题，同时在政治、经济和文化等领域推动性别平等。

它要求消除父权制度和男性至上的观念，以实现女性和男性在法律、道德和社会地位上的平等。

在电视剧中，女性之间的关系也得到了重视。

这种支持不仅仅存在于家庭和亲情关系中，也存在于职场、社交和政治领域中。

因此，女性主义平权思想具有重要的现实意义。

它可以帮助我们认识到性别平等是每个人应该享有的基本权利，并且需要我们共同努力去改变社会中的不公。

只有当我们认识到这些问题并采取行动时，才能真正达成性别平等的目标。

最后，我认为《外婆的新世界》向我们展示了女性主义平权思想的重要性和现实意义，同时也带来了新颖的观看体验。

相信这部剧会在未来继续影响人们对性别平等的理解和实践。

《外婆的新世界》真的是一部渐入佳境的好剧，后面越来越细腻，越来越好看。

习惯了快节奏、碎片化的网络视频，难免会有些浮躁，在当下难得有这样一部女性题材的剧，不洒狗血、不被流量蚕食，沉下心来为我们讲述这样这样一个个温暖、细腻的故事。

今晚更新的剧情，借小男孩袁辉的口点题了，原来编剧要写的不是有统一标准的、特定类型的独立女性，而是走在不同道路上的独立女性们。

让每位女性都能找到自我价值，在属于自己的道路上狂奔。

袁辉因为被体校退回，他有气、有痛苦，也有因为母亲而产生的压力，所以他想跑回体校找教练，我想他应该不是想报复，而是想要证明自己可以。

折腾一圈后他终于明白了，不是一定要拥有世俗意义的成功，拥有一件喜欢的事情也很好，每个人都有自己的路要走。

很有意思的是，袁辉领悟的时机，是在简陋的饺子馆里，饺子馆的小女儿正在弹钢琴。

非常浪漫、非常文学性的一幕，烟火气与艺术浑然一体。

这是这部剧第二处优美的相遇，第一次是满头白发的外婆拿着抵制性骚扰的牌子，与一群学舞蹈的女孩相遇。

这两处相遇，都代表了此刻与未来。

也让我们看到，女性主义的希望，在未来。

去年和朋友路过一个卖巧克力的店铺，接待我们的店员是一个满头银发的奶奶，清瘦但特有精神，问我们“是不是要打包”“是不是需要餐具”的时候音调又高又亮，显得热情大方，这显然不是小女孩店员们能时常做到的事。

我一是惊讶于这么主流的店铺招了一个奶奶级别的服务员，二是惊讶她的精神状态可比我们这些“年轻人”高涨多了，活力十足的样子时不时在我脑袋里浮现。

《外婆的新世界》开播了，我看到了姥姥奶奶们生活的另外一些可能。

我们生活的各个角落每天都在宣扬一种年轻的概念，隐藏了“老迈”，可“老”并不是负面。

人均受教育程度的提高、经济生活的富足，“老”反倒成了一种活力，蕴藏着巨大的生活可能性。

《外婆的新世界》就展现了一些生活的多样性。

广场舞、相亲角或者从“客厅到厨房”，她们的舞台不再仅仅是这些，下午茶、运动场再到全世界的旅行，想必也仅仅是会出现她们身影的一隅。

更多的是，这个世界真的非常需要她们，来表达自己的声音，告诉人们：我们活在一个多元的世界里。

故事宝藏——姥姥的事儿《外婆的新世界》把视角聚焦在了电视剧市场的非主流群体。

少女是配角，是讲故事的人，是见证者，而闫妮饰演的外婆则成为故事的核心人物。

她在一系列家庭生活事件后，开始了一场冒险之旅。

这次旅行带着十足的隐秘性，她没有告诉家人她的行踪，而家人则成了她的“追逐者”。

随着一条条找到外婆的线索被破解，一个个故事也因此展开。

首先要佩服的还是主创团队的勇气，敢于聚焦“非主流人群”，同时以喜剧的方式呈现，这一创作思维本身也是一场冒险。

每当我们谈到老年人群体，总是离不开沉重的话题，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的讲述方式，在不避讳“死亡”“亲情”“欲望”等话题下，依然坚持一种较为轻松的状态去表达，实在是难得。

除此之外，女性人物的多样化呈现，也提供了更明显的社会价值导向性。

观众不仅仅能直接地感受到故事中姥姥的困境，还有阿姨们、姐姐们、妈妈们面临着的难处——她们究竟在被什么困扰。

比如姚晨饰演的中年花店老板，身体残疾但头脑却是“人间清醒”，善于洞察周围人的心理状态，但由于过于理性、克制，也让自己不敢直面身体残疾这件事，情绪一点就着，让周围人更没办法走入她的内心，还在关键时刻察人不明，险些落入圈套。

她在和“逃亡外婆”的相遇中逐渐碰撞出火花，上演一段互助的救赎之旅。

创作上，老年女性的题材也能呈现出非常丰富、立体的形象，可延展性特别多。

因为年长的人物往往经历多，即便形象单一，也因时间的浸润会产生比较鲜明的人物特征，发生一些不寻常的故事。

剧中的外婆正是如此，一辈子把时间给了女儿，自己的欲望、想法一直被压制。

从孩子小时候的生活起居到中年的爱情婚姻，外婆这个人物无疑不是“深度参与”，终于在老年时期触底反弹，性格上发生180°的大转弯，开始为自己而活，也有了这部剧的故事。

过去与现实的碰撞、人物之间的对照都能让故事产生巨大的共振，像开头几集外孙女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。

与常规电视剧上来就搞一个大事件不同，这样娓娓道来的方式别出心裁，像一部舞台剧，又沿袭了原著漫画风格的叙事情景，挺有趣的。

幽默感拉满，漫画般的表演张力加持正如刚才所提到的，剧集改编的原著是漫画，而剧集也最大程度地保留漫画的“风味”，幽默的风格、夸张的表达是其精髓。

尤其是在故事的表达方面，一个是形式，另一个是表演，都让人难忘。

形式上，《外婆的新世界》章节感、单元故事的形态令人印象深刻，外孙女和姨婆不断地找寻外婆去哪儿的线索，各个与外婆有交集的人物轮番登场。

通过听他们的叙事来呈现每回的故事，好懂也易懂。

闫妮的表演在剧中确实是功不可没，除了饰演一个另类的“奶奶型”角色外，还饰演了姨婆一角。

两个人物的性格和生活状态截然不同，一个朴实真诚，力图寻找理想生活乌托邦；一个精明干练，不达目的誓不罢休。

闫妮的说话节奏、行为体态在两个角色之间切换自如，有点“神经质”的状态刚好把原漫画夸张、中二的风格不留痕迹地呈现出来。

印象最深的一段是遇到了刘琳扮演的老闺蜜，两个人一起开始做网络直播，一个为了帮助闺蜜儿子搞营生，一个是过于惯着儿子。

当两人都忍耐到极限的时候，才发现这样的生活更像是闹剧，简单地过日子才是生活的本质啊。

老年人身上实在是有太多的故事可以讲述，太多好玩的人物可以去描写、表达，那么多发生在老年人身上的社会新闻，其戏剧性都让我们与事件的真实感越来越远，在剧集创作中也实在需要这样的故事。

在笑中带着欣赏、玩味，如果还能带着一点点哲思的话更是再好不过。

《外婆的新世界》有了这样的倪端，期待更多这样的故事出现。

《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黄昏恋，实则是让人细思恐极的恐怖片。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陈同的存在，证明世间的险恶不会尊老爱幼。

在此之前，外婆是寥向梅、美红、田淑芳的盖世英雄。

她拯救了她们的人生。

陈同出现后，外婆从行侠仗义的英雄，变成了受害当事人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍万幸的是，外婆选择了逃离。

‍剧中有相当多的细节暗示，陈同很有问题。

1.一件衣服引起的浪漫陈同和外婆的黄昏恋，是一件衣服引起的浪漫。

‍中元节夜，外婆用自己的衣服帮陈同扑灭了火。

为表歉意，陈同给外婆买了件衣服。

耐人寻味的是，外婆选中的衣服，和陈同的马甲是一个色系的，区别是色度不同。

色系一样，暗示郎情妾意。

西方有谚语，“你的服装，能泄露你的思想”。

张爱玲说过，“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。

我们也经常说人靠衣装，根本原因是衣服是自我表达的重要手段。

在影视剧中，好的服装设计，要契合人物身份和性格，具有叙事意义。

而后，陈同主动约外婆，外婆特意穿了陈同给她买的卫衣。

这，不是巧合。

‍‍‍‍‍‍‍‍陈同临时有事没能赴约，外婆还把卫衣装进了包里——这个动作证明她生气了。

而后，陈同用便条邀请外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陈同买的卫衣。

这一次，陈同却没有像以前穿同色系的马甲。

这是因为躺在床上的海燕才是陈同的妻子。

陈同的服装表示，他和外婆的关系，和外婆想要的情侣关系不一样。

网友常夸赞一部剧制作用心，就会提到服化道在线。

我们能从服装的层面看出外婆和陈同的内心世界。

《外婆的新世界》的服装设计师，值得一个赞。

外婆误解了陈同，是陈同想要的结果。

在他的叙述中，海燕从妻子变成了妹妹。

不明真相的外婆，只感受到爱情的甜，却觉察不到人心的险。

她特别喜欢用衣服来彰显两人的亲密关系。

最明显的证据是她会亲手做情侣装。

嘿嘿。

年过花甲的外婆有颗少女心。

然而，情侣装再好，也不能换回两人的同心同德。

万丈深渊终有底，唯有人心不可量。

人心，是世界上最难懂的东西。

陈同主动向外婆求婚，不是对外婆动心，而是他看中了外婆的劳动能力。

这个家庭有外婆在，就有人和他共同承担照料海燕的义务。

真不是魔眼看人皆是魔，剧中确实用细节暗示陈同的险恶了。

2.陈同的险恶陈同口口声声说他爱外婆。

然而，正是他的爱，险些让外婆从一个四处旅游的逍遥客，变成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。

外婆没有照顾好海燕，陈同训她。

‍外婆提议拿钱把海燕送到护理中心，陈同骂她。

‍外婆无法忍受陈同的喜怒无常，提出离开，陈同对她pua。

证据是，陈同问外婆：“你要是死在半路上呢？

”

这个问题很恶毒啊。

因为中国人对死亡的最高礼赞是叶落归根。

客死他乡，几乎是对中国人最大的诅咒了。

‍‍‍‍‍‍‍外婆的回答也很漂亮，相信看过的人都懂。

‍‍值得一提的是，营造恐惧，控制他人是坏人常用的手段。

《围城》中李梅亭想和小寡妇聊骚，于是他主动告诉对方，“小姐姐，外面坏人多，你要多小心啊”。

但凡这个小寡妇涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭当好人，从而跌进他的陷阱。

陈同和李梅婷一样，都想用恐惧控制他人。

他的阴险的之处在于，他无法给外婆提供高质量的晚年生活，却希望用客死他乡的概率事件让她留在自己身边。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍两人对话时的光线也不错。

陈同始终逆光，内心阴暗的象征，外婆沐浴在阳光中，光明磊落的证明。

陈同不是在关心外婆，他只是想以爱情的名义“绑架”外婆 ，让外婆和他一起书写照顾海燕的爱情传奇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍对陈同来说，这个陪他书写传奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍我之所以这样说，因为第7集给了一个让人浮想联翩的镜头。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍外婆离开陈同后，陈同将外婆的画像放在缸中。

为此，导演特意给了画缸的特写镜头，里面有很多幅画。

这个特写的弦外之音是，这些年来，陈同和很多女性交往。

然而，没有人愿意为陈同的爱情故事买单。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

外婆的肖像画，就像陈同的照妖镜。

旁人很容易相信，陈同是个为人厚道内心柔软的纯情少年，然而，他是个包藏祸心的腹黑男。

比如外婆的姐姐孙玉兰。

‍‍‍在故事的结尾，孙玉兰被她们的爱情感动了。

3.遵循原著，不是影视剧的最高美德我有个经得起检验的发现，只要一部影视剧有原著，就总会有些原著党因为剧情有改动就吐槽。

然而，这些原著党似乎不明白，影视剧和原著是两种不同的艺术形式，表达媒介不同，改编是必然的。

我经常写剧评，会科普常识，遵循原著，不是影视剧的最高美德。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍影视作品和小说的表达方式不一样。

改编，一定要是两个人多过一个人的智慧，你要把他好的东西拿出来，也要把你自己想表达的东西放进去。

上面引用的这段话来自导演辛爽。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍刷剧的人都知道 ，他最近又出了部大热剧。

他做剧的思路就是，改编做的第一件事，就是要重新调整人物的动机、性格和背景故事。

原著作者大多会同意编剧改编，因为他们知道，影视剧和原著不是一回事儿。

我一口气刷完《外婆的新世界》前7集，它依旧能吸引我。

主要原因是，外婆逃离家庭后的遭遇，是精心设定的结果。

四个故事中的时间和空间的渐变富有层次。

先说时间这一块。

‍‍‍‍外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是两年前的美红，第三位是闺蜜田淑芳（没有明确时间，大概率是一年前），第四位是半年前的陈同。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍时间线非常清晰，《外婆的新世界》做得有条不紊。

因为外婆逃离，就是感觉自己时日无多，她想要在为数不多的时间内，丰富自己的人生体验。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍时间和金钱一样，是外婆必须要重视的财富。

再说空间这一块。

‍剧中出现的时间地点，要么虚构， 要么用古地名。

我做了简单统计，前七集寻找外婆的路线是从潭州出发，利安（虚构）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、贵等地古称，倾向于影射贵州）-衡江（影射长沙）。

外婆的老家在潭州，影射湖南长沙。

四个故事的发生地，距离潭州越来越近。

这说明外婆逃离了五年，她和家越来越近，她直面险恶的痛苦越来越大。

关于这一点，其实在陈同故事线中的中元节，也已经有了暗示。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍中元节那夜，外婆和陈同一样，在街道上烧纸钱，我们不知道陈同给谁烧纸 ，但知道外婆应该是给外公窦俊武烧纸钱。

这是看似平淡的细节，也在给后面的剧情埋伏笔。

窦俊武的死亡，真是一场意外事故吗？

真相很残酷，外婆能逃脱恋人陈同，却不能逃脱丈夫带来的伤害。

这些年，我们看到越来越多国产剧强调女性的独立意识，然而，《外婆的新世界》是罕见的以老年人为主角的女性题材。

从这个意义上讲，它让国产剧在女性议题的表达方面有了先锋国剧的光环。

在这篇文章中，我一直用外婆来称呼女主，其实这是她外孙女视角中的外婆。

这个叙事视角，也是中国化的表达，我们的人生，靠亲人来讲述。

亲人成为她存在的证据，她不是自己存在的证据。

外婆在突发心梗后，开始质疑传统家庭给她的剧本，她抛弃现有的生活，一个属于外婆的老世界。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍她逃离家庭给她的角色，这才有了她的新世界。

‍‍‍‍‍‍‍外婆的名字叫孙玉萍。

这个世界上有千千万万个外婆，但能成为孙玉萍的，却寥寥无几。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

每集主角几乎都是老幼病残妇，社会相对弱势群体的处境展示得很清楚。

如通过祝美红能看到残障人士生活中可能发生的不便利以及他们自己本身的纠结；通过杨柳能回答男性们关于女性在职场中为什么不反抗性骚扰的问题；通过袁辉能看到孩子对成长方向有迷茫时候家长的下意识反应；通过焦亚楠能看到女性遭遇家暴时对社会求援而因社会整体价值观念被忽视的无助。

还有更多不明显的相对弱势，学员和教练，员工对老板，老人与成年子女，剧里面表现得都很细腻，放大了很多生活中注意不到的地方。

但是搞什么开放式结局啊？

我就想看这卖米粉的跪倒在外婆面前痛哭流涕说对不起然后以死谢罪。

一个虐猫的沈东，以挑衅当事人为乐，没想到后面出现的陈同更变态。

在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子，整整30年，把海燕当自己的x爱娃娃吗？

这种没有征得当事人同意的，自以为是的对别人好，都是变相绑架！

海燕从来都没喜欢过他，没说过要和他在一起，真的太变态了………………………………………………

看完大结局两天了，还在不停回味最后一集。

单元故事的形式，结局开放式，最后定格到女儿和外孙女看向镜头，外婆到底回来还是没回来，大家各有各的理解。

也有人分析，外婆其实早就去世了，一是心梗去世，二是在路上去世。

其实，从前面种种来看，外婆已经去世的可能性也是挺大的，毕竟心梗长时间后才被发现送到医院，竟然还能奇迹康复，更别说勇敢踏上寻找自我的道路，是非常超出现实的。

我想，这应该是编剧对外婆的爱吧，想要弥补外婆这一生的缺憾，为外婆、也为所有女性造一个勇敢的梦。

让外婆见到多年未见的闺蜜，让外婆弥补压在心头的对徒弟的愧疚，给外婆一段美好又有遗憾的黄昏恋，让外婆变得勇敢、也让外婆的特长为人所知、在现代社会中依然有用武之地。

而之所以设置开放式结局，是为了给大家一个希望，也是编剧对外婆最后的爱。

其实回味整部剧，都沐浴在这样温柔的注视中，是编剧对外婆的爱，也是所有主创人员对女性共同体的爱。