功夫瑜伽

快餐电影，轻功夫片。

用考古学家寻宝作为全片线索，再设置一个敌方作障碍推进叙事。

乍一看，有点像《夺宝奇兵》。

比较令人印象深刻的，一是在印度大战土狼，二就是迪拜飞车一场戏，豪车超跑外加狮子，令人荷尔蒙飙升。

唐季礼和成龙早年的合作，如《警察故事3》《红番区》《霹雳火》等，都是很有想法、有开拓、有创新的功夫喜剧电影。

2000年后《神话》在大陆上映，影响很大，也很有话题度，主题曲红遍大江南北，但是影片本身我觉得质量并不高，故事还没有《古今大战秦俑情》好看。

2012年的《十二生肖》和2017年的《功夫瑜伽》，两人再度携手，观感是一部不如一部。

这类型电影除了奇观化外，基本看过即忘。

为什么说功夫瑜伽好的都只说些些皮毛？

女人？

风景？

歌舞？

或者就是全家很欢乐云云，这就是一部好电影？

这么简单，为什么评判其他电影时又无比苛刻，从剧情构架到人物表演，从影片细节到故事深意，甚至从风格到笑点，如剥骨抽筋般去解读，生怕漏掉一丝坏处，两种电影不同态度，难道你们就对成龙要求这么低吗？

刚开始看是成龙，想着应该也是搞笑加功夫并存，后来慢慢看到后面，笑点还是有的，拍卖后被追着跑，但是想想也就乐一乐，真正的拍卖会结束应该是有完善的保护措施吧，东西不应该直接安全送达，反而让得拍者直接拿着招摇过市，而且知道得主是谁，直接抢还行😂 包括后面为了寻求宝藏，各种事情也是哭笑不得，结尾部分跳的印度舞就很有灵性了，是为了和瑜伽强行接上主题嘛😂 轻松搞笑，放松一下还可以，但是想要看逻辑性就会觉得无趣了

烂片。

我已经不敢奢求那个尖峰时刻的成龙，也不敢奢求港剧巅峰的成龙。

这部作品不仅远逊于成龙曾经类似题材的《神话》，更是可与《九层妖塔》媲美的垃圾之作。

分分钟出戏的小鲜肉们，吃着老本的成龙大哥，生硬得像我便秘而出的硬翔一般硬的情节推进，尴尬得我明明应该笑出来的地方却挤不出笑容的笑点，赶着盗墓题材趁机捞金的粗制滥造之作，真是只能说躲得过春晚却躲不过贺岁档。

或许张艺兴智斗土狼救同伴开始所说的那段话最能概括本片“那些母土狼最喜欢小鲜肉，我这里有小鲜肉”。

诸位共勉。

《功夫瑜伽》是一部独特的电影，它融合了多种元素，包括动作、喜剧和冒险，为观众呈现了一场视觉与听觉的盛宴。

首先，这部电影的打斗场面非常精彩。

成龙作为电影的主演，他的动作戏自然是最大的看点之一。

他在片中展示了出色的身手和灵活的武术技巧，让观众们眼前一亮。

同时，电影中的打斗场面也设计得非常巧妙，既有紧张刺激的动作戏，也有轻松幽默的喜剧元素，让观众在享受视觉快感的同时，也能感受到浓厚的娱乐氛围。

其次，电影的剧情也颇具看点。

它讲述了一群人为了寻找宝藏而展开的冒险之旅，剧情紧凑且充满悬念，让观众在观看过程中一直保持高度的紧张感和期待感。

同时，电影中的角色形象也塑造得非常鲜明，每个角色都有自己的性格特点和行为逻辑，让观众更容易产生共鸣。

最后，电影的视觉效果和音效也非常出色。

它采用了精美的画面和震撼的音效，让观众仿佛置身于电影的情境中，享受了一场视觉与听觉的盛宴。

总的来说，《功夫瑜伽》是一部非常成功的电影。

它以精彩的打斗场面、紧凑的剧情和出色的视觉效果，成功地吸引了观众的眼球。

同时，电影中也蕴含了一些深刻的主题和思考，让观众在娱乐的同时也能获得一些启示和感悟。

20多年前，唐季礼就凭与成龙合作的《红番区》走向国际。

到了新片《功夫瑜伽》，他仍然秉持用国际语言讲好故事的原则，拓展探险的地域，融合中印的交流，打造一部能让观众开怀一笑的升级版功夫喜剧。

玩心重：电影要拍，世界要游从《神话》之后差不多10年没做过导演，这次为什么想重出江湖？

唐季礼：没做导演，都做监制。

(笑)这次故事是我自己写的，《十二生肖》也是，我要喜欢我的创作，才喜欢去导，因为我没导过别人的剧本。

我喜欢的故事，人物、情节都有点特殊性，所以我以前的《警察故事3：超级警察》、《红番区》、《警察故事4：简单任务》、《神话》，不太像港产片，又不像国产片，有点像好莱坞片，又不像好莱坞片。

这是我个人的风格。

我出生在中国香港，之后去外国留学，很喜欢中国文化，又很喜欢全世界不同国家的文化，所以喜欢到处跑。

南美、澳洲、苏联、东南亚，我全都拍过戏，就是我喜欢去哪里，就希望把故事写到哪里，那我就可以通过创作去环游世界。

(笑)挑这几个国家有什么考虑？

唐季礼：《功夫瑜伽》是第一部中印合拍片。

它很重要的一个意义，是两个文明古国、两个人口大国、两个电影生产大国第一次正式碰撞。

功夫和瑜伽分别代表了中国和印度的文化，“功夫瑜伽”就是两个文明的代表。

为了凸显寻宝电影的趣味性和丰富性，我把冰岛作为我们的昆仑山脉，即中印边境的高山、湖泊、冰川，我们去冰岛表现。

然后是极度奢华的现代化城市迪拜，会有机场追逐等动作戏，全世界最豪华的跑车全出来。

再到印度，会有很多他们的文化，包括市集、石窟。

我们的石窟文化是从印度传过来的，中国石窟见多了，但没人看过印度的，所以我们把结尾城堡底下溶洞的石窟，变成“事实”。

为什么选择寻宝题材？

唐季礼：因为我从小就很喜欢历史。

历史留给我们很多宝藏，《黄帝内经》，《易经》，佛学、武学以及宋朝的针灸铜人经络图，这些到底是怎么来的，为什么那个年代的人智慧那么高，这些都很耐人寻味，非常有趣。

功夫和瑜伽在电影中要怎么体现？

唐季礼：中国功夫有武德，尊师重道。

在戏里，体现在成龙教李治廷打功夫，体现在成龙遇到困难、遇到恶势力，还保持武德的精神、拼命的精神和对正义的追求。

瑜伽是一种对人生的追求，对快乐的追求，这是我去印度跟很多瑜伽大师聊的。

他们说瑜伽不是摆几个姿势，练练身体拉拉筋出出汗，不是什么高温瑜伽、空中瑜伽等形式上的东西。

瑜伽在印度生活中无处不在，是一种精神信仰。

瑜伽和佛学相同，一样尊重众生平等，要大家开心生活，和谐，对朋友要好，要忠诚，有道德，所以功夫和瑜伽不是片面的动作，是有内涵的，因此我把它们在精神上、道德上的追求融进了故事的情节与人物里面。

电影中的瑜伽融合了中印两国的特色？

唐季礼：对了。

印度人有做瑜伽的，中国人也有。

印度人要打功夫，中国人也要。

达摩的心意拳，就是从印度来到中国后，在少林寺修行创立的。

印度元素除了瑜伽，还有舞蹈？

唐季礼：是的，要把宝莱坞的文化发挥出来。

(笑)正好主演都能跳，一学就会，太厉害了。

我们还有印度市集，有神仙索，这在王玄策的《中天竺行记》里有记载，说他见到有人在吹奏乐器的时候，绳子自己立起来，小孩顺着绳子爬上去后，忽然有一团云雾，啪的一声，孩子不见了，绳子掉下来了。

二战时，在印度也有军人看到过神仙索表演。

这已是1000多年前的戏法。

还有蛇阵、喷火、吞剑、拿着拐杖悬浮，都是印度市集里的传统文化。

这一次电影里的人啊景啊，印度元素都比较有代表性。

(笑) 怎么定义《功夫瑜伽》的风格？

唐季礼：我喜欢拍一部电影，老百姓看完很开心，心灵上有点触动，小孩看了能学到点东西，老人家看了有点情怀，会比较有正能量。

《功夫瑜伽》里，所有商业元素都在，其实是个定制电影。

有《夺宝奇兵》、《国家宝藏》的寻宝，有007系列、《速度与激情》系列在大城市飞车的感觉。

这些类型都是我从小喜欢看的，影响了我的电影风格。

可是这种电影一般比较严肃，而我比较喜欢开开心心的，所以，我将成龙动作喜剧的特点和我喜欢的这种国际大片的商业元素，很好地进行了融合。

我的特点就是在一个很严肃很认真的事件中突然搞笑，这是最难的。

(笑)看来《功夫瑜伽》特别符合合家欢贺岁片的特质。

唐季礼：是的。

当年《红番区》是第一部贺岁片，而《警察故事4：简单任务》等等都在春节档破了记录。

之前没人在春节看电影，我们之后，忽然电影院全开了。

大家发现原来春节可以这么旺，才有春节档。

而我电影的特点是，第一，不血腥。

第二，动作加喜剧。

第三，老少咸宜。

《神话》、《十二生肖》、《功夫瑜伽》都是。

情意浓：廿载合作，再发新枝与成龙合作20多年，在他身上看到什么变化？

唐季礼：我们两个年长了。

(笑)导演中，我跟他合作最多，也比较熟悉他。

我俩性格比较接近，在电影圈的成长经历也是。

只不过他主攻演员，我主攻幕后。

大家都是从替身、演员、武术指导做起，也是编剧、摄影、导演、监制，所以沟通非常顺畅，有时候一个眼神就知道了。

而且每部戏我都为他量身而写，前面就跟他沟通好，他就很有信心，来到现场会很舒服，他自己也说在我剧组是最开心的。

(笑)大哥现在还很拼，动作戏需要调整吗？

唐季礼：大哥接戏不少，自己也很努力，每天都健身跑步，我看到他也有点心疼，因为真的不容易。

他可能对自己的电影人生有追求，希望多拍些电影，多留下些东西。

我尊重他的决定，我也要小心保护他、照顾他。

中间他请过假去英国拍戏，但那时动了手术，还没好就赶回冰岛，我尽量迁就他把动作场面往后排，让他有充分时间恢复，到了拍摄的时候，该要求的还是会严格要求的。

但其实年轻演员还打不过他，他老本很厚。

(笑)跟成龙在动作戏方面的合作，谁占主导地位？

唐季礼：我做导演的话我是武术指导。

(笑)跟其他导演合作，他做。

这么多年都是这样。

我自己也是从小习武，学形意、洪拳、螳螂、太极、咏春、泰拳、空手道、跆拳道。

(笑)也在体操队、田径队，所以翻跟斗、跳弹床我都会。

我们拍套招时有中国功夫，这次还把岳飞的心意六合拳以及综合格斗套进去。

大哥在《红番区》第一次打木人桩，老美都没见过，这次又创新了，打木人桩是会转的。

怎么想得出那么多创意？

唐季礼：没办法，做大哥电影。

(笑)以前5场原创动作就差不多，现在要有7场，才形成一部紧凑的动作片。

这就很难了，又要能讲故事，又要原创。

我写剧本就是武术指导的脑、编剧的脑、导演的脑还有监制的脑共同运作。

每一场动作不止是拳脚打的问题，是场景选择的问题。

为什么跑到冰洞去？

在冰洞打什么？

为什么要去迪拜飞车？

到印度玩什么？

什么人家没玩过？

同时考虑的东西非常多。

选择其他演员有什么考虑？

唐季礼：印度女一号没选大牌明星，选了个只拍过一部电影的年轻女演员。

她是选美出身，身材、仪态非常好，正好角色是皇室贵族，要有那种气质。

中国这边选“瑜伽圣母”母其弥雅，她是中印瑜伽大使，样子也比较有特点，云南少数民族，一下子就认得出来。

印度找一个大美女，中国也要拼得上才行。

(笑)有时候这种戏，越是新人越有说服力。

张艺兴演考古系研究生，萌萌的，很阳光也很可爱。

李治廷就是洋气，有点男人坏得来女人也会很爱的感觉。

(笑)坏坏的男人一定要有风度，长相一定要有魅力，就像钢铁侠一样，风流，可你不觉得他下流。

斗志高：面向国际，不断挑战拍《功夫瑜伽》时是不是也有很多即兴想法？

唐季礼：对。

我拍戏喜欢去娱乐，喜欢跑，喜欢去哪就写到哪。

每去一个地方，我可以更了解当地文化，因为我去得到很多游客去不到的地方。

像在冰岛拍内湖，游客不能进去，很危险。

李治廷与成龙就在那里抓狼。

我们每走10步，就要拿个钻钻下去，看冰层有多厚。

面对这些危险，是否需要妥协？

唐季礼：拍戏就是这样啊。

(笑)以前拍《红番区》，那艘气垫船就是英女王的，属于海岸巡逻队，后面不能拖人滑水，也不能碾过任何生物，还不能上街与汽车相撞，这都有明文规定，但最后我都坚持完成了创作。

拍电影执行时会有无数人告诉你，可不可以不这样做，如果你很容易妥协，那整部戏都变成第二选择了。

我去到冰岛现场，哇，冰湖不漂亮，里面悬崖边上那块东西立起来漂亮啊。

这很危险，在原计划里没有，但我看了就想走进去，加强原来的选景。

这个就是提升你要的水平。

另外你遇到困难，人家说可不可以不这样，那会降低你的水平。

做导演就要在这两者之间，遇到更好的，努力去做，人家给第二选择，你尽量坚持，那其实就是导演对艺术的追求、坚持和分寸的把握。

那拍摄《功夫瑜伽》最难的是什么？

唐季礼：牵涉到很多动物，包括狮子和土狼。

弄狮子进车已经很难，再把大哥弄进去也很难。

(笑)土狼进笼后，我让张艺兴、李治廷和印度女演员进去也很难。

(笑)土狼是野性的，5只土狼能把狮子干掉，很厉害。

张艺兴他们进去拯救人质那场戏非常紧张，跟不同的主人借了很多土狼，花了很多时间。

动物都是真的吗？

怎么处理动物戏份？

唐季礼：有真的有假的。

动作特效可以做，面部表情和眼神永远做不好。

这次迪拜公主把养的狮子借给我。

我一个镜头一个镜头来，捕捉它不同的表情。

它从很凶很精神给我拍到累趴了，最后都不想理我了，而这正是我需要的表情。

(笑)我自己比较喜欢动物，老虎、狮子、鳄鱼、猫猫狗狗都拍过。

(笑)要很有想象力，要怎样的表情，得怎么引它。

拍《魔域飞龙》时拍过大蜥蜴，我会用食物引它，吓它，让它凶，看反应。

拍《警察故事4：简单任务》时还在水底，跟鲨鱼潜水350个小时。

拍追车戏有没遇到困难？

唐季礼：车都是迪拜现在的王子借的，布加迪、兰博基尼、法拉利、保时捷、迈凯伦、宾利、梅赛德斯、宝马……你想得出的豪车基本上都在。

每天我最怕的，就是听到“砰”，但最后还是“砰砰砰”撞了3辆。

(笑)还是要有追求嘛。

以前港产片拍飞车就去沙田工厂区，拿二手车来，怎么飞怎么难看。

后来拍《警察故事3：超级警察》，有钱有经验了，就在市区里飞，一辆车几百万几千万，怎么都舍不得。

我始终想拍一场飞车戏，让所有豪车全部出现。

做了几十年，终于完成了这个心愿，这也是做编剧和导演的特殊待遇。

正好迪拜警车都是豪车，因为不是用来执行任务，主要是宣传警察形象，那我就可以把情节写进去。

(笑)好莱坞电影通常是找赞助商，其他款车不能出现。

我不干这个，什么车都有，整场戏就很好玩，爱车之人就看得爽了。

(笑) 你的电影经常在挑战不可能的任务。

唐季礼：21年前拍《红番区》，连涂走威亚的电脑特效都没有，我们真的跳楼。

(笑)没办法，中国香港的电影投资预算就那么少，演员就这么多，可是我们要去挑战美国电影，希望在世界电影市场分一杯羹，港片水平能跟人家接近。

但机器也不够，场景也没有，车都买不了，在很困难的时候，中国人的志气就来了。

我们要想好把钱用在什么刀刃上。

我在电影里，想办法拿一些跟我们文化有关的，而且不要那么局限。

当年港产片要么是周星驰、王晶，要么是《英雄本色》、黑社会。

而打进好莱坞主流院线的头三部，《红番区》、《警察故事3：超级警察》、《警察故事4：简单任务》，都有比较开阔的国际视野，拍摄的景、用的镜头、讲故事的方式，都是不同人种、不同国家能听懂的，就是以肢体语言为主。

《功夫瑜伽》里成龙抢车去追，车后有只狮子，该怕的谁都会怕，任何人种看了都会笑，这才叫国际语言。

中国电影要走出去，面向国际，你从写剧本、拍摄的时候达到那个水平，就有机会。

在这么多国家选景，也是出于“走出去”的考虑？

唐季礼：我常常想什么叫大电影。

现在单挑不行了，要《复仇者联盟》。

《谍影重重》不行了，要《速度与激情》。

大家习惯短平快，如果单一那个人不喜欢，他就不看，所以一部电影要有几个明星，让男女老少都能找到自己喜欢的，这是我创作春节商业片的新模式。

内容方面也是，如果从头到尾就几场景，观众就烦了。

如果有中国、冰岛、迪拜，还有印度，印度又有皇宫、古庙、丛林、瀑布，这就很丰富，观众在电影院就是全世界旅游了。

这就是为什么以前我们要看《夺宝奇兵》系列、007系列，为什么我创作要跑那么多地方，投那么多钱，那么辛苦。

我想带给观众更多没见过的地方，而最好的分享方式就是放到电影里。

附：2016年12月20日，采访了唐季礼。

九十年代他与成龙合作的电影，也许是不少观众当时极其美好的回忆之一。

唐导很温和健谈，一个多小时聊得很是愉悦，有种时光穿梭而又倒流的神奇感觉。

原载于《看电影》719期（封面为《西游伏妖篇》）及APP。

《功夫瑜伽》的制作理念和10多年前的奇幻爱情电影《神话》很相似，两部电影都是唐季礼编导，成龙主演。

我们可以很明显地看到两部影片之间的联系，《功夫瑜伽》在各个方面都致敬了《神话》： 两部电影都是古代与现代的结合，成龙饰演的角色都是考古学家Jack；两部电影涉及历史的部分都不完全是虚构，《神话》古代故事部分的主角是秦朝大将蒙毅，史上确有其人，《功夫瑜伽》古代故事部分的主角是唐朝御史王玄策，史上也确有其人，甚至影片中提到的王玄策“一人灭一国”的事情也是史实。

两部电影都以西安兵马俑和印度作为拍摄地；宝石在两部电影的剧情发展中都至关重要；两部电影中都体现了成龙所倡导的公益理念，他曾说，把文物还给国家的戏对他来说最重要，他希望能利用自己的影响做公益。

《功夫瑜伽》对《神话》最直接的致敬是成龙饰演的考古学家的办公室，当考古学家在办公室第一次会见来访的印度女博士时，女博士正盯着墙上一幅古装年轻女性的画像看得出神。

眼尖的观众一定会发现，这幅画像正是《神话》考古学家收藏的古代玉漱公主的画像。

除此以外，《功夫瑜伽》带给观众的是全新的感受，这次的故事不再是爱情悲剧，而是动作喜剧；和铁打的成龙大哥配戏的是人气小生李治廷、张艺兴，担纲女主角的是印度气质美女迪莎•帕塔尼；剧组请来了香港首屈一指的飞车指导罗礼贤，用70多辆布加迪、法拉利、宾利、兰博基尼和麦拉伦等豪车，在迪拜街头上演了一场惊险的追车大戏。

《功夫瑜伽》已经是唐季礼和成龙的第7次合作了。

唐季礼上世纪70年代末以刘家良的徒弟身份入行，做了多年的武替和武指。

1992年他得到机会执导成龙的品牌系列电影《警察故事》第3集，揭开了二人接下来25年携手合作的序幕。

当时的唐季礼是新导演，成龙已经是名震海内外的影星了，因此唐季礼对成龙的感情非常深厚，可以说是成龙让唐季礼在导演职位上站稳脚跟；同时，《警察故事》第3集让成龙第一次拿到了台湾电影金马奖的影帝，他也视唐季礼为一颗福星，一位可靠的合作伙伴。

表面上看《功夫瑜伽》是一部贺岁动作喜剧，只要看上去精彩好笑就可以了，事实上本片也的确做到了精彩好笑，影厅里的观众从头到尾保持情绪激昂。

但是这里面隐藏了一个很深的点，这个点又是编导刻意埋进去的，它代表着成龙、唐季礼对他们这几十年从影生涯的思考，特别是60岁的成龙对自己电影人生的态度。

这个点就是：永远不要低估一位迟暮的英雄。

不要误会，我所说的“迟暮”并不是说成龙演不了英雄了。

相反，只要他愿意，他可以演英雄演到退休。

的确，他已经60岁了，再怎么锻炼身体，他的打斗动作也不可能像当年的《警察故事》那样灵活了。

然而作为当年的七小福之一、成家班的老大，成龙仍然是华语影坛最货真价实的武打明星之一，借助各种拍摄剪辑技巧，他仍然可以在大银幕上百战百胜，百打百赢。

然而这并不是观众内心深处最想看的。

不仅是因为观众看成龙打赢敌人几十年，觉得他再怎么赢都缺乏新意了，想看精彩的打斗场面的话，年轻小伙子的青春活力似乎更加适合；还因为观众对60多岁的成龙的预期渐渐地变了，已经不再是当年那个力挽狂澜，不管什么危险都向前冲的成龙了。

很多人可能不相信这个结论，他们会问：难道观众不喜欢看“老当益壮”么？

成龙这样一个武打明星界的传奇，让他一直在银幕上把各路对手打得满地找牙，难道不会让观众一直崇拜下去么？

事实可能会出乎很多人的意料。

87岁高龄的美国著名演员克林特•伊斯特伍德，年轻时以演出不可一世、屡战屡胜的牛仔著称。

然而他最近3部亲自出演的角色分别是没能带领徒弟打胜仗的拳击教练，被邻居孤立、结局凄惨的韩战退伍老兵，和孩子关系不好的年迈体弱的棒球队球探。

并且这3个表面上命运落魄、精神强硬不倒的角色都受到观众的强烈好评。

《功夫瑜伽》里，你看到的成龙仍然在一直战斗着，不一样的是，他在这个过程中不停地被年轻的对手打得踉跄，动作不再像刚和唐季礼合作时那么激情饱满，但他咬着牙坚持下去了，与其说是靠功夫，不如说是靠意念战胜对手，战胜自己。

60岁的成龙当然可以继续用功夫打赢对手，自己毫发无伤，观众对他产生的感情是“崇拜”，在观众心中成龙会成为遥不可及的“神”；而《功夫瑜伽》中的成龙老骥伏枥，对手可以一时将他打倒，但不能战胜他的坚强意志，观众对他产生的感情是“认同”，这样的成龙在观众心中是活生生的“人”。

他是一位不能被低估的迟暮的英雄。

看到一位叱咤影坛几十年的性格明星，在大银幕上继续着自己传奇的电影生涯时，全世界的观众想要看到的都是“人”而不是“神”。

一些路人们 别被骗了真的。

功夫瑜伽莫名其妙票房狂涨？

摆张图你们自己看看

本人是支持星爷的 ，没看功夫瑜伽之前看了很多影评 ，尤其是受豆瓣影响 还以为有多好看？

前排都是四星以上好评？

为了路人才知道 ，所以问的这两个都不是谁的粉 ，大众的话才是心里话，下文是这样

气的是为什么票房持续暴涨？？

水军买的也太多了吧 还有豆瓣 某电影那么多好评为什么一直压在后面 点赞数比前排多那么多。

如果豆瓣还是这样的豆瓣 那就再也不会相信它了。

纯属个人观点

看完以后，直接就想起对于中国人，经常被用来描述我们傻缺的那句话“人傻钱多，没处花”，简直就是一群人钱多得发慌，估计是导演觉得太闲了，就拍了这部电影，顺便来拉开一群小鲜肉和成龙，而那群小鲜肉就像是被成龙这个老司机拉出来刷经验和纯在感的，和隔壁的西游2比起来，还要次。

整部片，说实话，我真找不出任何像样点的笑点，反而让我觉得尴尬，特别是最后那一段，突然全部人一起跳起舞来，莫名其妙，简直让我直犯尴尬症，全程紧闭着眼睛，不忍直视，第一次看电影觉得如此无聊和煎熬，多次想走，但是周围还有朋友又不好意思，觉得愧对成龙这个招牌了。

————————分割线————————贺岁片除了韩寒的和王宝强（当初看预告片就知道绝对是烂，所以没看），其他全看了，真的非常失望😔。

亮点1：美女、帅哥、小鲜肉 +成龙，男女老少全家通吃。

这是一部颜值大戏，满屏亮瞎我眼的帅哥美女。

三个美女一台戏，诚然不假。

看她们群芳争艳，婀娜多姿。

从都市丽人装、到泳装、到印度公主装，我不是服装控，没去细数一个女人换了多少套服饰，只是单纯感觉到装扮很美。

其实服装都是外在的，人美穿什么都美，拼颜值的时代，怎能少得了帅哥美女。

小鲜肉的卖萌，是年轻人的菜。

还有曾志伟和张国立两位老戏骨的客串，这是给爸爸妈妈的过年福利。

所以说这片是老少通吃，适合全家人一起观影。

亮点2：异域风土人情美。

冰岛的冰天雪地、迪拜的土豪挥霍、印度的世俗风情及庙宇殿堂还是拼的颜值。

冰川白茫茫的一片，如晶莹剔透的冰雪世界，这是冬天里最美的景色。

窗外寒风凌冽，屋内热气腾腾，再看着荧幕上的冰天雪地，心里自然透着一股清爽。

这个时候，观看冬日的秀美和壮丽，无疑是最应景的事情。

成龙和印度公主在冰水里游泳的镜头，是全影片里最浪漫的一段。

迪拜土豪用骆驼比赛，还有随后举行的天价拍卖，还有满屏幕的豪车狂飙。

这一节是给喜爱豪车的男士们准备的，只有奢华两个字可以形容。

迪拜的警车都是布加迪威龙，这是真的么，表示严重怀疑。

最后镜头切换到印度。

可以看到印度集市上的传统表演，眼镜蛇、通天绳、空中悬停等等节目，一股异域风情扑面而来。

不用走出家门，就可看到这一切。

可看到这些民间表演，是不是更有出去走一走的想法呢？

影片中出现的印度庙宇，更像是给印度旅游做的宣传。

印度神庙的震撼，可能光看影片是无法感受全面的。