烟火人家

看到31集，个人觉得以安这个角色整体作为一个现代独立女性人设刻画有些工具化了，给人一种没有“人味儿”的感觉。

和前夫离婚的原因放在现实中并不是逻辑很通顺。

前夫整体上没什么大问题，两个人似乎只是在事业和家庭的平衡上分歧较大。

编剧力图刻画这样一个先锋独立女性形象，观众很难看到她那些比较真实的七情六欲。

相比之下，前夫显得有“人味儿”多了。

对家庭，小姨这个角色给人的印象就是家里一出事就是有工作在忙顾不上，跟两个外甥女的对话也基本上都是表演性的一些独立女性宣言，跟女儿讲的话也基本都是机械性的回答照拂。

也可能是演员对角色的理解问题，这个角色的呈现效果就是一个不太有感情需求，情感比较淡漠的形象。

我个人认为还是编剧的原因更大一些，在创作时以安这个角色身上的事业大女主独立女性标签太重了，几乎没有透析她人物情感、做事逻辑、生活化这些能体现人味儿的情节，人物刻画过于不丰满。

导致观感上她就是一个机械化地在表演“事业成功、行为理性、思想先进独立女性”的工具化空洞刻板角色。

其实挺现实，就我来说，对李衣锦和孟明玮这对母女的撕扯比较有感触，不过我是父女关系，我的现实，曾经比她们更糟糕。

孟明玮会上婚恋网站，注册会员，帮李衣锦“谈恋爱”这事在现实中是真实存在的，我经历过的是——我父亲都帮我谈好前半段了。

那种逼着你一个接一个相亲不带喘气的事情，也曾真实发生在我身上。

从小到大，我想不起我母亲什么时候说过一句肯定的话，即便是少得可怜的鼓励，也不贴肉。

但这些都已经过去了。

时间终究会淡化、抚平一切，曾经的那些极端情绪，现在看来，甚至觉得很矫情。

我也早就不需要父母来肯定我。

就像剧中小姨说的：“当一个人有了足够的自信，别人说任何话她都不会在意的。

”

我还没有修炼到“别人说任何话都不在意”，但至少，已经能够摆脱来自父母评价的消极影响。

因为越到后来，我渐渐开始明白了父母行为的原因，跳出父母与子女的关系，从一个旁观者的角度去看待我的父亲母亲，看到了他们内心深处积年累月的不甘、无奈、压抑。

再后来，逐渐能够做到分辨来自父母的消极影响，并适时保持距离。

这都是曾经无数的挫败和痛苦洗礼后的结果，说是心死也好，成熟也罢，不跳出这个狭小的圈圈，是走不长远的。

但原生家庭的影响是刻在骨子里的，李衣锦的内向少友，在生活中不知不觉暴露出的对他人的苛求，对来自上司的一句肯定的雀跃，无一不带着成长的痕迹。

这句话和孟明玮非常像娜娜为何整个人透着一股慵懒自由的气息，因为她从小的成长环境就是如此，而李衣锦呢？

整个人无时无刻透着或轻或重的紧绷感。

有人觉得李衣锦对娜娜生活上的要求不过分呐，对男友坦诚的要求也理所应当啊。

但事实上，这世界有千面，每个人都是不同的，所谓的“不过分”“理所应当”恰恰忽略了对人这个独立的个体的“尊重”。

学会尊重每一个人原本的样子，是任何关系健康长久的保证。

“不过分”“理所应当”本身就带着“自我”的滤镜，意愿的强加，这世上本无什么“理所应当”。

这是我和我先生吵了几年后终于渐渐懂得的。

所以说，生命真的是一场修行，这其中不断的变化才是人生体验的乐趣吧。

所谓“电影延长三倍生命”，看写实剧，碰到感同身受的桥段，犹如复盘，自有一番意趣在里面。

“对你来说，父母是什么？

”上野千鹤脱口而出：“扰人的麻烦。

”若干年后，若要是回顾荧屏上令人窒息的“极品母亲”形象，除了《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《安家》中房似锦的母亲，要记得将《烟火人家》中李衣锦的母亲统计在内。

如果说此前“极品母亲”的形象多少是因为重男轻女，《烟火人家》中的“极品母亲”则形态不同，她与女儿是“相爱相杀”。

相爱相杀的母女关系更多在文艺类型电影中表达，比如《送我上青云》《春潮》《柔情史》《再见，南屏晚钟》等。

《烟火人家》虽不是填补荧屏这一主题的空白，但确实有“以一当十”的效果——这个“极品母亲”的威力，顶十个了。

“极品母亲”的创作意义、局限与出路何在？

“极品母亲”的形态《烟火人家》改编自豆瓣阅读的《她和她的群岛》，讲述一个家族女性群像故事。

该剧的艺术总监及总制片人杨晓培为该剧积攒了强大的阵容。

孟家一母三女，母亲宋春丽饰演，三个女儿分别由徐帆、梁静、李小冉饰演，三个女婿分别由李诚儒、刘钧、宋宁峰饰演；三个女儿各自成家，也各有女儿，其中两个成年的孙女由马思纯、孙千饰演……去年杨晓培制作的女性题材剧《好事成双》也是改编自豆瓣阅读小众网文，播出后效果极好，热搜不断。

《烟火人家》剧情全程包含各种热搜元素，反而在热搜上低调得多，或许与剧集在央一黄金档同步播出有关。

当然，热搜上得少，一点不妨碍追剧的观众乳腺受到刺激。

该剧是群像剧，但主线还是围绕孟明玮（徐帆 饰）与李衣锦（马思纯 饰）的母女关系展开。

这对母女是“相爱相杀”，表现形态是“控制与被控制”。

在前25集中，只要出现母女俩的剧情，弹幕上的高频词就是“窒息”。

虽然李衣锦是快三十岁的人，母亲仍对她进行全时段、全方位、无死角的控制。

简单列举孟明玮对李衣锦“以爱之名”的一些所作所为：虽然女儿快三十岁了，孟明玮还是执意为李衣锦买她认为李衣锦会喜欢的衣服，要求李衣锦去理发，“你看看你这刘海长的，搭着眼睛，没精打采的，谁看得上啊”；后来，孟明玮直接动手给女儿剪起刘海，剪成娃娃头；

孟明玮给李衣锦剪刘海孟明玮是想表达对女儿的关心，但一定是以贬低的言辞，动辄别人家的孩子怎么那么优秀，你怎么就不能像那谁谁那么优秀；

动辄拿别人与李衣锦比，贬低李衣锦从不信任女儿，大大小小的事情既想控制女儿、又想打破砂锅问到底，李衣锦回答后，她又总是一脸不屑与不信，执意坚持自己所认定的答案，认定李衣锦没一句实话；

到底让不让说？

从小到大，孟明玮不给女儿隐私空间，小时候翻书包、李衣锦快三十还在翻她的包包；跟李衣锦视频电话时发现她的居住环境好像变了，都要求李衣锦必须拍下视频给她看；干涉李衣锦的恋情，不看好李衣锦的男朋友，就直接打电话警告对方离开、不要再耽误李衣锦，否则她就不只是打电话那么简单；

打电话威胁李衣锦的男友得知李衣锦与男友分手，开始无孔不入地催婚，并对李衣锦的价值极尽贬低：认为女儿年龄大了、工作一般，没什么人要了，给李衣锦相中的相亲男生很普通，反而担忧李衣锦“有没有这个福分”；为了让李衣锦出来相亲，欺骗女儿说自己身体不舒服、要她立即赶过来；

擅自给女儿定对象发现女儿不听自己的，就飞到李衣锦工作的城市，跟女儿住一起；动辄出现在李衣锦的工作单位，不分场合地与李衣锦起争执，只要被李衣锦激怒，直接甩李衣锦耳光；各种干涉女儿，自作主张打电话给公司人事，说李衣锦要辞职；

动辄到女儿工作地点去闹对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。

得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……

李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。

“极品母亲”的创作意图剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。

从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。

从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。

从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。

剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。

孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。

比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。

孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。

她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。

她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。

也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。

孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。

就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。

”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。

孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。

孟明玮亦是可怜之人前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。

她是一个不幸的女性。

“极品母亲”的创作局限只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。

当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。

所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。

《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相杀”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。

这一条支线贡献了不少糖分如果在早期剧情中，《烟火人家》能够呈现李衣锦对母亲强有力的反抗，至少能够让观众有情绪上的纾解。

可惜，前25集里，李衣锦对母亲的实质性反抗几乎没有。

她总是在妥协、在心软、在自我怪罪（认为母亲虽然不合格，自己更是不合格的女儿云云）。

观众本来是很同情李衣锦的，可如果李衣锦长期在被控制下还唯唯诺诺，观众也会对她的处境产生同情疲劳，并对这种无止境的被控制“怒其不争”。

是的，我们可以理解控制与被控制的过程往往很漫长、子女的反抗的确很艰难等等，但艺术创作的意义恰恰在于这里：它不是要复刻现实、臣服现实，它不仅要展示问题，更要通过对问题的深入剖析，探讨问题的解决方案，或者至少引导观众思考这些问题的出路；否则，作品只是展示问题而不提供解决方案或启示，观众就会感到失望、压抑和无力。

这就是《烟火人家》“极品母亲”给人的观感：对问题换个方式来回渲染20多集，观众都要被气死了，人物还在那边说着片汤话“包饺子”。

“极品母亲”的出路终于等到25集，李衣锦这辈子总算发一次狠，她决定跟前男友复合——前男友是杀人犯的儿子，孟明玮听闻后直接晕倒，醒来后一哭二闹，求李衣锦分手。

李衣锦斩钉截铁：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生。

”

李衣锦终于“发狠”李衣锦觉醒，观众总算舒了一口气。

但剧本对于李衣锦困境的化解，也有点“轻巧”了，她觉醒后，孟明玮的“极品”行为也跟着收敛。

剧情少了女儿觉醒后、母女俩之间继续“博弈”的过程、以及女儿如何避免在博弈后妥协——这个应该是剧情的重点，也是观众更好奇的地方。

虽然《烟火人家》对“极品母亲”的刻画在重点把握上出现偏差——耽溺于问题的渲染，对问题的解决轻描淡写；但不论如何，它还是指明了出路。

孟明玮这样的母亲，令人想起上野千鹤子在面对“对你来说，父母是什么？

”的问题时的回答，她脱口而出：“扰人的麻烦。

”上野千鹤子的理由是，“孩子无法选择父母。

什么样的父母对于被迫成为其子女的孩子来说都是‘扰人的麻烦’。

强势的父母是强势的麻烦，弱势的父母是弱势的麻烦。

”面对孟明玮这样“强势的麻烦”，怎么办？

很多子女因为有负罪感和愧疚感，一直无法摆脱控制。

希望上野千鹤子的回答，能够给一些子女带来勇气，她说：“‘想抱孙子’‘不想绝后’之类的说法，无异于要求女儿跟自己一样为家庭牺牲。

如果女儿的‘独立’是自私，那母亲强迫女儿结婚生子也是自私的……如果母亲对女儿说，‘我为了你做出了牺牲’，只会让女儿背负了无端的负罪感，这种负罪感只会束缚女儿的人生。

如果想让女儿自由，母亲自己也要活得自由。

”《烟火人家》尾声的剧情重点，转移到如何让“母亲们”获得自由。

孟家的两个渣女婿（全程比“极品母亲”更令人厌恶），总算要被踢掉；在家人、尤其是李衣锦的支持下，孟明玮终于要摆脱苦难的婚姻，她将获得“自由”，并给李衣锦“自由”。

李衣锦支持孟明玮离婚影视剧中“相爱相杀”的母女关系逐渐常见、“极品母亲”也不少了，我们期待能有不停留于渲染问题的讲法，而有指明出路的讲法——如果母亲不自由，试着帮她获得自由；假若母亲执意不想要这所谓的“自由”，我们这一代人至少要拿回我们的自由。

请以这样的思路去大胆创作吧！

——首发澎湃新闻·有戏——

《烟火人家》这部剧还是犯了国产剧的通病，再次把职场拍成了小孩子过家家。

关于“职场性骚扰”，是一个令人深恶痛绝的事情。

当女性在职场在面对此事，就应该大胆检举揭发，必要时还可以报警。

这么简单的一件事情，该剧硬是把剧情拍得“又臭又长”。

崔经理出场的时候，赵媛害怕他，我以为是赵媛有把柄在崔经理手上。

结果，明明是崔经理的把柄，在赵媛手上，如果公开聊天记录，崔经理就等同于自投罗网。

因为是崔经理把自己的不雅照发给赵媛，按道理来说最应该害怕公开的是崔经理。

可是，赵媛反过来被崔经理威胁了，还没多久就辞职了。

赵媛这个人设，也很奇怪，口口声声说和李衣锦（马思纯饰演）是好朋友。

结果，自己辞职了，也没有告诉李衣锦，要小心崔经理，甚至连个暗示都没有。

我是不能理解，都21世纪了，崔经理到底有什么背景，可以让赵媛辞职都害怕她，真正应该害怕的，不应该是做坏事的崔经理吗？

李衣锦同样是懦弱无比，面对崔经理的骚扰，她也选择沉默，一直说要收集证据，结果拖到第三个受害人孙小茹出现，她还在犹犹豫豫。

崔经理后面直接大胆到，闯入女厕所去偷拍小茹。

小茹都快被吓坏了，李衣锦撞见了这一幕，竟然不是拍照取证，也没有报警，而是选择引走崔经理。

我都不知道，她到底想抓崔经理，还是帮崔经理。

这剧情就很奇怪，崔经理都猖狂到这份上了，她们一个个都不报警。

你就算没有照片，李衣锦也算是人证呀，还有崔经理手机的照片，就算删了也能恢复，哪需要这么麻烦，一直拖下去。

这剧情就是在误导观众，难道有人要伤害你，你还得掏出手机拍下证据，才能报警不成？

崔经理闯进女厕所偷拍，已经是很恶劣的行为了，更何况后面都不能算偷拍了，已经是当面耍流氓了。

编剧为了讨好女观众，故意弄了一个“girls help girls”的剧情，非常无厘头的一段剧情。

前面那么多证据确凿的事情，她不去报警，一定要跟女同事演戏，来揭发这个崔经理，不是多此一举吗？

剧情里把一份普通的实习工作，演成好像“铁饭碗”一样，好像得罪了崔经理，小茹就死路一条了。

实际上，现实中遇到这种情况，该投诉就投诉，该报警就报警。

如果你为了一份普通的工作委曲求全，那么后面等待你的，只有无休止的骚扰。

只有你勇敢起来，他们才会不敢欺负你。

还有，编剧后面还设计了非常尴尬的“英雄救美”场面，崔经理还真的出来报复女主了。

女主面对危险时，再次错误的示范了处理方式，她在周到跟崔经理打架的时候，她没有选择报警，而是呆呆站在旁边看。

还好周到打得过，万一打不过，你们两个都得交待在那里。

还有，周到也没有把崔经理抓住送派出所，而是警告几句就放走了。

崔经理都恶意报复和故意伤人了，他们都不报警，就不怕崔经理下次继续过来偷袭女主。

为了给周到“洗白”之前喝鸡血的事情，就用更烂的崔经理，来突出周到的好。

说实话，编剧并没有让我觉得很感人，反而让我觉得周到下手没轻没重，太过冲动就容易出事。

万一失手打死对方，后果不堪设想。

总之，关于“职场性骚扰”，该剧根本抓不住重点，比起让一群女同事大费周章合作演戏，去体现“团结”，不如从一开始女主面对骚扰的时候，就勇敢的说不。

还有应该惩治钱姐这种爱造谣的同事，少一点钱姐这种“造黄谣”的人，就会多一个勇敢揭穿真相的人。

同为女性的钱姐，对于受害者的伤害，同样不容小视。

李衣锦和孙小茹在崔经理骚扰的时候，就是钱姐在背后造谣，间接成为崔经理的“帮凶”。

最后，剧情为了讨好女性观众，避重就轻把钱姐“洗白”，营造出一种“girls help girls”的美好画面。

实际上，崔经理和钱姐，都是职场人令人厌恶的类型，都应该受到谴责。

《烟火人家》，一部以女性视角演绎的家庭片，一个妈妈三个女儿，三个故事，连导演都是女性；整部电视剧看下来，几个角色稍微说下：徐帆饰演的大姐，那个性格我感觉也就马思纯能招架得住了，能做到一出现，就有种很想快进的感觉的角色真的不多，这另一个方面来讲，证明确实演的好；二姐梁静饰演，看完后就一种感觉，她和女儿娜娜的这种关系，真的是令人羡慕，简直是无话不说，亲密的比闺蜜还密；三姐李小冉饰演的孟以安，主打就是一个反内耗的角色，婚后不合就离（片中所有人都离婚了，她是第一个），不喜欢回家就直接打钱，有事就做，该干就该，爽直的很；孙千饰演的娜娜，则是我看这部剧的第一冲动，为追自己的男神也是够拼了，她的这种精神状态，看得真是舒服；马思纯饰演的李衣锦，首先要说的一点是，她真的瘦了好多，其次就是这个角色真的好难，好苦，感觉三分之二的戏，不是再被她妈骂，就是在被她妈念叨的路上；宋春丽饰演的一家之主，就是常见的中国式家长，一生都在为家里操心，无时无刻不为孩子担忧，连孩子穿什么吃什么都要考虑到，虽然很爱女儿但确实过度保护，但真的庆幸碰到3个这么爱她的女儿；总之，这部剧结尾皆大欢喜，顺顺当当的演绎完，看得还是很轻松的。

《烟火人家》虽然是女性群像戏，但是处处透露着离不开男人。

不管是哪个女性角色，身边都是围绕了各种男人，好像她们就是得在这些男人之中，挑一个结婚，自己一个人就过不下去。

李以锦也口口声声说，不一定非要结婚，转眼就心软，跟周到复合了。

女主的二姨和小姨，身边就都有两个男人，一个是自己的丈夫，一个是自己的追求者。

剧情就是很老套的，在拿两个男人互相对比，来彰显出女性的魅力。

我也不理解，什么时候女性的魅力，非得靠优质男性的追求才能体现出来。

剧情里也同样给李衣锦安排了两个男人追求他，还让两个男人竞争，来体现李以锦的魅力。

实际上，廖哲和周到的条件对比，明眼人都能看出没有什么可比性，廖哲各方面的条件都远胜周到。

结果，编剧为了让廖哲输，故意在后期给他加上一个“花花公子”的人设。

廖哲的人设前后非常割裂，如果他真的是花花公子，为什么要大费周章去追求一个原生家庭如此复杂的女孩子。

李衣锦的家庭情况，别说花花公子，大部分男生看到都会望而却步。

她都没有比《欢乐颂》的“樊胜美”强多少，按照她妈妈的样子，就算结婚了，李衣锦也摆脱不了她妈妈的控制。

“花花公子”怎么会去招惹这么可怕的妈妈，这简直就是玩火上身，甚至廖哲竟然还跟李衣锦说要结婚，这哪里像一个脚踏几只船的男的会做出来的事情。

“花花公子”最怕的就是结婚，因为一旦结婚，他可能就会失去一整片森林。

越是有钱的公子哥，越会对结婚的事情慎重。

总之，就算真有廖哲这么奇葩的人设存在。

周到和李衣锦复合的原因，我也没看懂。

他们分手，难道不是因为双方都无法调和的原生家庭吗？

结果，就因为周到坦白自己是“杀人犯”的儿子，坦白了自己不敢结婚的原因，李衣锦就心疼他，被他感动到，突然就复合了。

他们复合后要面对的问题，有减少吗？

我个人认为没有，甚至更多了。

因为周到的母亲杀了父亲这件事情，在爷爷奶奶那里，肯定是无法原谅的事情。

还有，周到的爷爷奶奶，也因为李衣锦提过周到的母亲，已经被记恨上了。

所以，李衣锦如果真要嫁过去，“鸡血”的问题，只会多，不会少。

女主姥姥这边还有一个规矩，孟家的女儿春节一定要回女方家过。

这么强势的姥姥，还有一个不讲理的妈，要怎么去面对周到家，那两个封建迷信的爷爷奶奶。

李衣锦和周到都没有办法解决，甚至还会闹得两家都不愉快。

周到实际上也没有想到怎么改变爷爷奶奶对李衣锦的偏见。

李衣锦解决办法的方式，也就是和妈妈闹闹断绝关系，实际上治标不治本。

她压根狠不下心去跟妈妈决裂，所以她如果执意嫁给周到，那么以后的生活，就是一边被周到的爷爷奶奶欺负，一边还要被妈妈打压和冷嘲热讽。

至于，周到这个人的问题，就在于他十分的懦弱。

他明知道母亲是长期被父亲家暴，最后也是为了保护自己，才动手杀了他父亲。

严格来说，母亲到最后都是在保护周到。

结果，周到在爷爷奶奶面前，一个字都不敢维护母亲。

当然，你也可以解释周到是因为孝顺，所以不想让爷爷奶奶生气。

同理，他也会为了不让爷爷奶奶生气，让李衣锦去受委屈。

那么李衣锦以后不管是被喂鸡血，还是跨火盆，他都只会默不作声。

最多在女主喝完鸡血之后，给你端来漱口水。

说白了，他没有办法解决问题，他只能逃避问题。

总之，我个人是不看好周到和李衣锦两个人复合的。

他们彼此都无法解决原生家庭的创伤，也没有能力去解决长辈给自己施加的“枷锁”。

强行在一起，等待他们的依旧是两个家庭的“折磨”，而是还是翻倍的程度。

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

徐帆说所有的台词怎么都是一个调呀，对谁都一个表情。

剧情也离谱，怎么会有这样的母亲，编辑这样写母亲，到底是想表达什么。

本来很好的剧，因为徐帆只能打2星⭐️马依纯饰演的30岁李衣锦是30岁的在大城市打拼了这么多年的现代女性吗，还让妈妈剪刘海，编辑可以再离谱一点吗。

孙千、李小冉、梁静、宋春丽都发挥得挺好的，尤其是孙千，挺让人喜欢的。

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

女孩第一次到男友的农村老家过年，没想到接下来发生的每一幕都能直接把人创亖。

先是男孩的奶奶连发两个大招，说是算过两人八字不合，为去邪破灾，要求女孩跨火盆喝鸡血。

见女孩不想喝，爷爷当场发话：你俩要想处下去就给我喝，否则趁早散伙！

女孩强忍着恶心喝下鸡血，本以为能得到长辈认可。

没承想，只因为她拿出了送给男孩妈妈的礼物（男孩始终没告诉女孩他妈妈的情况），爷爷便直接发起了飙：谁叫你提那个扫把星的，你给我滚！

我看你也是个丧门星！

这个家不欢迎你！

与此同时，奶奶听女孩提到男孩妈妈也莫名其妙气倒在地。

本来男友还想为女孩说说话，偏偏这时爷爷发出致命CPU，你小子要是今天敢和这丫头出去，你就不是我们周家的人。

男友瞬间蔫了，他甩开女孩的手背奶奶去了医院，把女孩孤零零地撂在那里，没留下一句安慰的话……

怎么样？

是不是光看文字都要乳腺增生了？

上面这个情节，出自徐帆、马思纯、梁静、李小冉、孙千等人主演的央视新剧第一集。

不瞒你说，过年期间这剧没少给我添堵，几乎每一集都能让我愤怒到吐血。

可怕的事物必须与人分享才有乐趣，今天咱们这篇推送，我就带大家一起来看一下——《烟火人家》

这部剧改编自易难的豆瓣阅读连载小说《她和她的群岛》，虽然名字叫《烟火人家》，但从前几集来看，我更愿意称之为“窒息人家”。

简单来说，故事围绕着乔老太太祖孙三代展开。

乔老太太有三个女儿，三人各有各的家庭，每一家又有各自的状况。

其中，最最折磨观众的就是老大孟明玮一家，开头提到的女孩名叫衣锦，便是孟明玮的女儿。

那个不怎么靠谱的男友只是开胃小菜，真正的噩梦大餐，其实是孟明玮这个当妈的。

自己跛脚的孟明玮，一直希望衣锦能够出人头地。

虽然她总把“为衣锦好”挂在嘴边，可从小到大从来没有尊重过衣锦，打骂倒是家常便饭。

举个例子。

上学的时候，衣锦和班上一个说话不利索的女孩交朋友，她觉得人家有问题，硬生生就把两人友谊的小船打翻了。

对于衣锦的情感归宿，孟明玮总是百般掺和。

之所以衣锦会去男友家过年，有一大半的原因就是被她气得不想回家。

当衣锦从男友家受气回来，她不安慰也就罢了，反而每一句话都带刺：他们家长怎么说啊，人家嫌弃你了吧。

好不容易消停了一会儿，她又让衣锦打扮打扮，跟她出去相亲。

见衣锦不同意，她认为是因为衣锦和男友太拖泥带水，于是要抢衣锦的电话跟对方谈分手。

结果，争执之中打翻了她特意给衣锦做的猪血羹。

事实上，衣锦根本不想吃猪血羹，她之前在男友家不是喝了鸡血么，那给她带来了不小阴影，一看到血就恶心得不行。

而此时，看着地上的猪血羹，她更是想yue。

看到这一幕我心想，编剧，你可别告诉我孟明玮要误以为衣锦怀孕了。

诶，真让我说中了，紧接着孟明玮一口咬定衣锦怀了孕，还要她去医院做检查，说不去就是心虚！

说着说着，她还要报警，让警察把衣锦男友给抓起来……

我的天呐，都啥年代了，还有这么清奇的脑回路。

咱就说，摊上这么个妈，谁能不崩溃！

衣锦实在受不了，当即收拾行李回到了工作的上海。

只可惜，眼不见心却不能不烦，身在两地并不能阻挡孟明玮作妖的脚步。

她先是觉得衣锦在上海的工作不咋地，连招呼都不打一个，就托人在本地给衣锦找工作，甚至私自跟衣锦领导打电话替衣锦辞职……

接着得知衣锦真和男友分手后，她又开始张罗相亲。

你绝对想不到，为了能让衣锦去见咖啡馆男方，她甚至谎称自己来上海了，由于心脏不舒服正在火车站旁边的咖啡馆。

窒息吧？

更要命的还在后头。

见衣锦一气之下把她拉黑了，孟明玮干脆真的来到上海找衣锦，继续发癫。

无奈之下，为了堵住孟明玮的嘴，衣锦和一个追求自己的富二代假扮起了情侣。

哪知道，当听说富二代将来可能定居国外，又看到衣锦买了票（实际是出差票），孟明玮以为衣锦要抛下自己，分分钟跑到衣锦公司大闹了一番。

听衣锦说要出差，她表示“行啊，出差好啊，我和你一起去”。

最后的最后，当衣锦被逼得实在是无法忍受，终于火山爆发了：我今天就告诉你，就算我真的要出国你也管不着，跟你也没有关系！

当被孟明玮问到“是不是在你的心里死活都不承认我这个妈了”，衣锦的回答是：对，我有的时候的确这么希望。

对此我只能说，干得漂亮！

咱别扯什么长幼有序，尊老敬老，有些长辈常年无休止的胡闹，不就是作为晚辈的太软弱太照顾他们的情绪，把他们给惯坏的吗！！

看到这里可能有人要说了，怎么都是孟明玮在作妖，衣锦的父亲呢，他是个什么态度？

亲爹突出一个不着调，整天啥心不操，就知道在那琢磨着炒股啥的，动不动还管衣锦要生活费，根本指望不上。

说句不好听的，托生在这么一个家庭，衣锦算是倒了八辈子血霉了！

相比老大孟明玮一家，乔老太太的二女儿孟菀青和三女儿孟以安的两个家庭，乍一看上去倒是和谐温馨，不过也仅仅是看上去而已。

孟菀青这边，她和女儿娜娜的关系倒是没得说，母女俩基本上无话不谈，处得跟好姐妹似的。

但是，她和丈夫的婚姻其实已经走到了尽头。

这么多年来，这个家一直靠她一个人支持着，至于娜娜的父亲，大概同衣锦的父亲不分伯仲，不务正业，就知道和狐朋狗友跳舞喝酒。

孟以安这边，夫妻俩有个女儿，在外人看来十分恩爱。

但实际上，因为对待家庭和事业的观念不同，两人早早就产生了矛盾。

一开始我还以为他们玩的是开放式婚姻，各自在外面都出轨了，真相是他们已经离婚有段时间了。

可以预料，在后续的剧情中，乔老太太这一大家子的事应该都会得到圆满地解决。

经过一系列的矛盾冲突，他们会重新审视自己的人生和情感，也都懂得了沟通、理解和尊重，反正就是比较常规的家庭剧路数，以和解和温情收尾。

就我个人的观感而言，这部剧得一分为二来看。

一方面，它集齐了很多令人血压蹭蹭往上升的戏码，封建迷信的农村、疯狂魔怔的长辈、“出轨”“绿帽”“小三”之类狗血元素等等。

这些戏码在呈现上，有些过于夸张和戏剧化了。

比如，干涉孩子的父母很常见，可离谱到孟明玮这种程度的，多少还是有些失真。

再比如，封建迷信在农村的确依然存在。

但在今天，正常人看儿子终于领回了女朋友高兴还来不及呢，怎么可能会往死逼着女孩跨火盆喝鸡血。

非要较真的话，这样的剧情设置，某种程度上有一种对农村人妖魔化的想象和傲慢。

另一方面，抛开过于疯癫的部分，剧集客观上触及到了很多现实，而且还挺能引起共情的。

简单举几个例子。

孟明玮身上，我们可以看到不少自己父母的影子。

她有着可爱的一面，刚到上海一进门都不休息，忙活着给衣锦收拾屋子，忙活着做饭。

而与此同时，她又有着让女儿压抑的一面。

她总拿衣锦和如今是博士的娜娜比较，她说“衣锦一天没对象，她睡不着觉”，她认为自己所做的一切都是为了衣锦。

她似乎永远都不会明白，这些行为除了给衣锦增加痛苦，别的什么也带不去。

剧中有一段孟明玮和衣锦关于婚姻的争吵，简直就是日常生活的再现。

孟明玮觉得，结婚了有人能陪你说说话，生病了有个照应，快乐可以一起分享，有什么不好。

而衣锦则认为，两个人不合适怎么会高兴，一个人自己在家搞点自己的小兴趣小爱好，不也可以很高兴吗！

来说说吧，过年期间你父母催婚时，唠的是不是也是这套嗑？

当然了，除了母女关系以外，在衣锦身上，我们还可以看到职场中的性骚扰、八卦、霸凌、宫斗等内容。

只不过，这在近几年的国产剧里也算是十分普遍的设定了。

类似的，在娜娜的那一部分，也有一些女性相关议题的呈现。

包括：明明成绩更好却只录用男生不录取女生，男生看到女生来了表示“以后联欢会终于有人给我们唱歌跳舞表演节目了”“放心肯定会保护你的”等等。

我相信，以上这些，是能够引起不少人共鸣的。

所以平心而论，除了那些要人命的戏剧冲突和一些不够合理的设计，这部《烟火人家》还是可以一看的。

哦，对了，由于受不了冲突吵架的戏码，剧中我最喜欢看的部分，是衣锦和娜娜这两个姐妹的日常互动。

毕竟是美女贴贴，可爱又暖心。

最后我想说的是，正如某网友的评价一样，我觉得最应该看这部剧的其实是我们的家长，你我的父母。

所谓“有则改之，无则加勉”，我知道大多数的家长，可能已经丧失了自我反省的能力，但我仍希望他们多多少少能够有些进步和改变。

我想，哪怕只是一点点，无论他自己还是孩子，也都会感受到更多的幸福。

今天就到这里吧！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽