金刚不坏

作为昆汀的超级粉丝，我对这部片子早就充满了一种小心翼翼的期待。

在看正片之前，我甚至不愿意去看任何有关的资料，我要保持一无所知，把一切留给看片子的过程。

由于碟版出的太慢，之前我还是忍不住下载了枪版的《刑房》，喵了几眼，迅速删掉了。

然后静静的等待碟版。

今天，也就是刚刚，我终于看了《刑房》之《死亡证据》的独立版。

影片的结尾令我狂笑不已，爽的冒汗。

昆汀，我爱死你啦！！！

我该怎么来讲这个片子呢？

我现在还完全沉浸在激动中。

我可以说这完全是一部撞车片，注意：不是公路片也不是赛车片和追车片，而是撞车片。

其实在喵了几眼枪版后，我对这个片子并没有任何感觉。

当然，我大致也知道了昆汀这次要玩什么花样，在画质上，《杀死比尔》的炫酷之后，这次他要搞黄暗色调的老旧风格，而内容，自然还是离不开“血腥”“B级”“黑色幽默”“酷”等CLUT元素。

从《杀死比尔》开始，昆汀已经根本不在乎情节了，他要的就是“刺激”和“不一样”。

《刑房》由昆汀的《死亡证据》和罗德里格斯的《恐怖星球》的两个片子组成，而昆汀的这个《死亡证据》独立版，长度也近两小时，也完全可以分成两个独立部分。

每个部分我用一句话就可以讲完。

第一部分：一个变态汽车杀手用撞车的方式杀了三个（或四个也可能是五个）妞。

第二部分：三个妞用撞车和暴打的方式杀了一个变态汽车杀手。

哈哈哈，故事就是这样。

就是这么简单和变态。

第一部分的近一个小时，其实就是为了最后血腥撞车的几秒钟。

之前全是啰哩叭嗦叽叽歪歪无关紧要的铺垫。

这招昆汀当年在《四个房间》中最后那个短片里已经搞过，所以第一部分我并没有惊喜的感觉。

但是到了第二部分就完全出乎我的意料，当新的四个汽车妞出现后，我们很容易会想还是跟上一部分一样，这个变态汽车杀手杀了她们，并且杀的更为血腥（其实这样也不错）。

或者，第一部分铺垫的警察线索会掺入（其实没警察一点P事儿）。

果然影片是朝这个方向发展，而且搞得相当紧张和痛苦，三个妞差点被撞死。

但是突然，整个片子发生了根本性的变化：那三个汽车妞一下子来劲了，比变态汽车杀手更变态，穷追不舍不依不饶，生生的撞死了这家伙，其实还没撞死，而是撞的半死后再被轮番暴打至死（三个性感妞把一个一脸横肉的变态杀手暴打而死，这场面啊，哈哈哈，我能不笑嘛我，不过也可以理解，昆汀向来有点女权情结，片子里总有女的狠角色）。

就完了。

靠！

昆汀你丫太牛了。

http://wuqing.org/

从结构出发，本片异常简单，只是几个长单场戏构成，穿插啰啰嗦嗦的大段对白，从昆汀出道起这即是他的拿手好戏。

我一直认为这不止来自他录像厅里的疯狂迷影时期，昆汀从美国文学中汲取的养分同样不少。

大段的生活流对白，对于昆汀来说首先是要构建足够生活化的人物关系，同时又异质于生活的潜在张力，当然其中也暗示着作者思考，塑造单个角色反而是其次。

这恰好是符合自海明威以来的文学传统，又背离经典好莱坞的。

本片的两个部分都以大段对话开场，两帮女孩，四个为一组，人物构成，讨论内容几乎都没什么分别。

女孩们讨天说地，性，男人们的软肋，以及她们眼中男性儿童般的性格。

对照本片在形式上想致敬的b级片血浆片年代，如果把她们换成b级片中的男性角色，让男人如此谈论女性，分享交流谁床上功夫更好诸如此类，几乎是毫无违和的。

因为这正是男性荷尔蒙喷张式电影里的主旋律。

昆汀在片头就给予了女性角色如此放肆，自由地谈论男性的权力，这些都构成了本片的女权表达基调。

第一段从形式上完全效仿了那种粗糙的，颗粒的，带划痕的胶片质感。

但其中一个小设计暗藏了昆汀更大的玩性，此处暂且不表。

故事上就不多说了，变态杀人狂撞到了女孩们的车，满足自己的性欲同时还逃出生天。

进入第二段，几个画面颜色的变换让我们回到了更熟悉的，昆汀式广角镜头视觉效果。

仍是类似的女孩四人行，变态杀人狂再次跟上。

双方经历一番刺激追车，角色互换，女孩们奋起直追，变态被一拳一脚打倒也让影片达到最高潮并结束。

非常简单的故事，但这其中似乎又有一点点不一样的地方，回到第一段说的那个小设计，谜底揭晓，也引出本文的标题。

影片始终发生在一个模糊的年代与时空，我们只能场景街道，建筑室内陈设来大致感觉，似乎是一个80，90年代的故事？

不清楚。

但出现了两样时代感强烈的物件，第一段中已经可以发手机短信的诺基亚，第二段追车戏中公路车流中已经几近步入新千年的车型。

这都是90年代后期，甚至新千年才有的具有时代代表性的物品，而全片的故事框架则是一个典型的7 80年代故事，酒吧内景陈设也更符合80年代。

这种时空的暧昧与错乱，让人不得不联系昆汀在后续作品中展现的——自无耻混蛋起浮出水面的对历史的再造与解构。

虽不够明显，但我相信这是昆汀在有意进行这种文本嫁接，年代嫁接的实验。

本片明显的女权主义倾向，在这种实验里则显得更加有力且生动，导演并非仅仅尝试还原老式b级片的外在面貌，他赋予了这种形式，以及类型元素更新的内核——以一种反对它的表达复现了它。

无论从电影本体还是电影史的角度，这都是一种激进且有趣的尝试，同时这种尝试也是昆汀解构历史，并在历史中更自如的进行作者表达的一个开端。

打了四星。

对于昆汀的电影，我第一次这么干，因为我基本上没爽。

从KB时就开始觉得，昆汀的主角还得是男人才对头。

毕竟这世上能把粗口讲出味道的美女太少。

比起《落水狗》和《低俗小说》中爷们的表演，现在的昆汀导戏让人觉得越发卡通化，以及低龄化。

似乎昆汀铁了心要怀旧，继续向几十年前的B级电影致敬。

可到最后弄得真让人觉得好像在看几十年前的电影，——一瞬间，我想到了刀郎。

玩复古，对昆大爷来说，太没挑战性了。

这种轻轻松松完成的东西，我怎么看都High不起来啊。

看在那次撞车的份上，给个四星。

真牛逼！

我愿逆流而上，仰天高呼：昆汀叔叔，你怎么总是这么牛逼！

一个导演拍到自己的第六七部片子，成名之后的第三五部，有些东西就固定下来了，可称为风格，也可称为不自觉的条框，让老观众再看见的时候不那么新奇，但粉丝还是有种见老熟人的快乐。

比如一开始跟落水狗、低俗小说如出一辙的车内淡逼，跟落水狗一样的餐厅围圈淡逼，必有的后备箱视角，还有那俩在医院里出现了一次就不见了的警察的追拍谈话戏，和低俗小说里面萨缪尔·杰克逊加约翰·特拉沃塔去杀人前那段一模一样。

反正我每次看见这种有延承的镜头，都觉得挺可乐的，没准更刻薄的人会说昆汀大叔总是玩一样的招数吧。

两段故事，一黑一白，对比明显得像是个小笑话。

在第二段故事刚开始的时候我想，这段故事结局会不会还一样？

一模一样的仨女的死了，这多恶搞、多无厘头、无聊得多像昆叔叔会干出来的事啊。

不过真正无厘头的是果然不一样，当Zoey从草丛里伸出一只手，"I'm OK" 的时候，我乐喷了，当这姐儿仨拎上大铁棍子上车的时候，我totally high了。

后面的事顺理成章，把前面铺垫积攒的能量彻底翻个然后用非常形而上的一顿围殴推向高潮并打出End。

昆叔叔编剧的电影，不爱一波三折，直接发一个巨大能量波推翻之前一切，成就全片剧情的恶俗亮点。

公路片、西部片、酒吧片、淡逼片，这是昆叔叔作品可供分割对待的元素。

色调、音乐、节奏和场景布置风格一贯，营造了一个完整的氛围，讲个特技演员的事，这很像美国人那种看见什么邪性玩意都不奇怪也不不奇怪的态度，很童心，很沙漠，很四通八达，很丰衣足食。

中间有一段我曾感觉fxxking boring，就是那几个女的在餐厅里边吃边聊的时候，觉得有点过于废话了，但最后发现这段谈话透露的一些信息是剧情所必须的，比如黑人为什么带枪，比如那个美女是多么的中产阶级保守且无脑，比如那几个女的的幽默感是一个什么程度，还有背景里的特技手Mike起身离座，都在某种程度上为后来发生的事做了说明。

全片首当其冲的大彩儿就是突然而至的血腥，那个分叙四遍的撞车镜头实在是全片精华，这个镜头的灵感很可能来自于老香港动作片，当出现一个导演认为是全片精彩之处的镜头，譬如，男主角的飞腿或者撞碎窗户，就会退回来三遍或四遍用不同的角度与速度交代这个镜头，成龙在警察故事比较早的一集里还有这种处理，后来可能慢慢觉得这样的镜头会打乱影片的节奏，再加上特技也不像以前那么值钱，观众未必会跟着编导青筋暴起声嘶力竭的“鼓掌！

鼓掌啊！

”顺从地鼓掌了，所以就过渡到了更现代化的用不同的镜头角度交代一次特技动作的拍法。

但昆汀无比精彩地复刻了这种重放镜头，他玩儿了四遍撞车，以按亮车灯（还是“按”亮，太帅了）把被谋杀的女孩分别是怎么死的分别清清楚楚地用慢镜交代了一遍。

重复的时间、不重复的事件一遍遍加深这次撞车的刺激程度，再加上从酒、大腿、美臀、音乐中突袭而来的血腥，残肢断腿，火光血浆，太过瘾了。

还有一些小彩儿，比如那黑人姑娘在超市里手机响起的电话铃声，是杀死比尔的原声之一，比如那仨姑娘开的黄底黑条的福特野马，一是变形金刚的大黄蜂，二是戏仿杀死比尔里乌玛·瑟曼88人斩的戏服，兼戏仿李小龙。

我看不出来的肯定更多，昆汀这老王八蛋太能抖机灵了。

最后要说的是译名，一开始我就知道有“金刚不坏”和“死亡证据”两种译名，当时想这金刚不坏也太怪了吧，看了电影才知道，“死亡证据”才是无中生有的翻译，Death Proof的用法就跟Bulletproof和Waterproof一样，也就是“防死亡”。

不得不说，金刚不坏这个译名非常过瘾非常复古非常七八十年代，就跟后海大鲨鱼专辑里的中文歌名一样，《亲吻！

干掉！

砰！

》，《爱是热门》，《月亮上的人儿啊》，《我想拉住你的手》，都比英文名爽利。

在豆瓣看到了又一哥们儿的说法，深以为然，说这片子的港译《玩命·飞车·杀人狂》才叫牛逼，“非常贴切七十年代‘刑房片’的港台译名”，“正好对应Planet Terror的《索女·丧尸·机关枪》，够直白够B级”。

很好，固的，中国功夫is wonderful

Death Proof：昆汀•猛女•B级片看完由昆汀•塔伦蒂诺和罗伯特•罗德里格兹合拍的《刑房》（GRINDHOUSE），第一反应是仰天大喊一声：“怎么能这样呢？！

一部电影怎么能如此赤裸裸地满足我对暴力的喜爱呢？！

”即使是对B级片和邪典电影（Cult Movie）缺乏背景知识的广大中国观众，也可以并无隔阂地享受影片渲染出的那份畅快淋漓的低俗与暴力，想象上个世纪八九十年代的夏夜，走进路边一家黑乎乎的录像厅，跟许多光膀子的无产阶级弟兄们挤在一起看一部大侠满天飞，僵尸遍地爬的港式烂片……网上搜到《刑房》的两张海报，除了故意做旧做俗的招贴画效果外，那些横七竖八的港式中文大标题也充分显示了国人的理解力与创造力，尤其是两部电影的译名：《玩命•飞车•杀人狂》（Death Proof），和《丧尸•索女•机关枪》（Planet Terror），这是戏仿，是KUSO，更是一种民间艺术。

之所以选择《刑房》中的Death Proof来写影评，一方面是因为我的室友（一位骨灰级僵尸片爱好者）选择了Planet Terror，更因为相比之下，我更喜欢Death Proof中那份昆汀式的乖张怪诞和恶趣味，联系其富有传奇性的创作历程来看，《低俗小说》（Pulp Fiction）被誉为后现代电影的圣经，《杀死比尔》（Kill Bill）是向其热爱的港式武打和邪典电影致敬，而这部Death Proof则至少从形式上沦为彻头彻尾的B级片，暴力，粗口，性挑逗，甚至刻意制造那些具有怀旧色彩的胶片划痕、跳帧、黑白与彩色混用，这是一位功成名就的大爷有意识“水往低处流”的前进道路，很明显，他在“玩”，而且将他喜爱和擅长的那部分东西越玩越好了。

影片可以分为两段，前半段讲四个姑娘开车去度假的过程中被一个自称“特技人麦克”的变态老男盯上，后者开着自己那辆经过改装的“防死”车（Death Proof）将几人撞得血肉横飞；后半段讲一年后该变态男盯上了另一群四个姑娘，不想对方飙车技术并不逊色，一番公路追逐后反将他整死。

影片里有一贯特色鲜明的昆汀式电影元素，酒吧戏，黑胶唱片，乡村音乐，还有喋喋不休，漫长却带劲的对白，与两段血肉横飞紧凑刺激的撞车追车戏搭配，可谓动静结合，跌宕起伏，有趣的是从网上搜罗来的评论中看，男女观众对那些絮叨戏的态度相当不同，一位大爷原话说：“不爽的来源是什么，就是这帮女人话太多了（竟暗下有种被撞死也是合理应该的想法，毕竟，它是电影）。

”而另一位女观众就说：“我是喜欢这个戏的。

包括其中喋喋不休的对话。

以前，总是黑帮男人在电影里这样每句话都带粗口地说废话。

现在看到女人也这样做，效果就不一样。

”这正是我个人看来该片最有趣的地方，同样是以性与暴力作为卖点，同样是要让观众看了爽，Death Proof有两处与一般B级片，邪典电影以及好莱坞类型片相比都属于反传统的处理，第一是主人公是一群猛女而不是猛男，第二是高潮出现了两次而不是一次，这就导致观众看完后爽的方式决然不同。

影片第二段开头处，特技人麦克第二次登场，开着黑车彪悍地从几个姑娘的停车位旁转个大圈，带一路粗重的黑烟绝尘而去，金发美女轻蔑地一笑，对同伴说一句：“性无能。

”这一评价正极准确地概括了美国社会中对于白人男性变态杀人狂的一种略显隐晦的定义，这些人对年轻貌美的女性下手，手段极其残忍血腥，其目的却不是单纯的性侵害，而是从对女性的暴力行为中寻求某种类似生理刺激的快感。

Death Proof中还出现了好几处明显暗示，特技人的车头上那只金属鸭子的特写镜头出现不只一次，更有一次干脆让麦克跨坐在车头上，鸭子夹在两腿中间，很明显，这辆“防死”黑车是特技人想象中无坚不摧的性器官，是对女性进行侵害最强有力的武器。

第一段情节推进颇有情趣，四个美貌性感唧唧喳喳的女孩一路开进小镇，喝酒，跟男孩调情，满口脏话，讲荤段子，跳贴腿舞，吸大麻，一派年轻女性专有的酷和张扬，说到底，这四十分钟的不良少女戏就是在撩拨观众，当她们一路听着电台音乐驾车离开，High到一种非常类似酒后乱性的状态时，所有观众都在等待，等待隐藏在暗处的特技人出场，这是传统的恐怖片叙事模式，春情盎然，伴随突如其来的暴力。

特技人的黑车从正面开来，经典的平行交叉剪辑，一边是音乐声中摇头晃脑迷醉不已的女孩，一边是引擎轰鸣，猛踩油门，金属鸭子特写和突然打开的车灯，最后那一下硬是从不同角度给了四遍，分别交代四个人被撞的惨象，考虑到撞飞腿和脸被刮掉的场面是电脑特技无疑，这个重复剪辑就不同于成龙动作片里一个高成本动作的简单重复再现，而是导演有意在问观众：“爽了没有？

爽了没有？

爽了爽了没有？

”连问四遍，令人头皮发麻寒毛直竖。

到此为止，我们看到的还是传统恐怖片里的叙事机制：“荡妇受惩罚”。

性感美貌，放纵自己身体的女性角色，总是最容易成为神秘暴力的牺牲品，尤其是Butterfly和名叫Bacon的金发美女对特技人大肆挑逗，结果死得只能用面目全非四个字形容。

然而进入下半段后，事情变得不一样了，同样有爱露脚丫的黑妞和头脑简单的金发美女，然而剩下两个呢？

一个随身带枪车技了得，一个不仅像猫一样永远摔不死，而且根本就是个狂热的极限飙车爱好者，除此以外，她们同样絮叨，放纵，粗口，荤段子，一句话，绝非良家妇女，但Kim和Zoe，她们会飙车。

从Zoe开始玩车上特技，到特技人出现，撞车，追逐，躲闪，险些被撞死，Kim开枪，然后几人反追，追上之后一顿暴打，这二十分钟戏被处理得跌宕起伏惊险刺激，尤其是情绪上180度大逆转，堪称酣畅淋漓。

Zoe毫发无伤地跳起来，几人抹着眼泪谢天谢地，然后Zoe神采飞扬地一挑眉毛说，想去追那混蛋么？

音乐变换，女孩挥舞着铁棍跨坐在车窗上，宛如亚马逊女战士，迎着阳光与烟尘风驰电掣地掉头前进，于是观众终于恍然大悟，原来包袱抖在这里！

一个极为巧妙的角色错位设置，有荡妇受惩罚的模式在前，观众免不了一路跟着几个女人担惊受怕，长达一个多小时的压抑，这一刻终于释放出来，姑娘们由女性受害者突然摇身一变为女英雄，变成末路狂花，誓要揍扁小瞧他们车技的变态佬色情狂，这时回头再看前面漫长的絮叨，其实很好地铺垫了几人的性格特征，积累了情绪，一句没有白费。

于是一切直转急下，与第一次撞车受虐的快感相比较，第二次观众完全代入了施虐和复仇者的角色，昆汀的暴力戏和完美配乐把情绪宣泄得酣畅淋漓，最后短裙妹的一招高抬腿爆头，尽得暴力美学精髓。

“以暴制暴”向来是所有动作片共同的运作模式，也是给观众带来满足感的必然心理机制，敌人与我方的力量越悬殊，主人公揍扁老怪给观众带来的快感也越强，而昆汀用男女身份的转变，用受虐到施虐的转变，有力地加强了这种心理机制，与Kill Bill中强悍勇猛的乌玛瑟曼不同的是，这种从受害者到复仇人的角色转换是在全片最后十分钟内突然完成的，风口浪尖上一招乾坤大挪移，如同农奴一朝翻身做主人，荡气回肠。

由《水库狗》和《低俗小说》中的男人戏，转为《杀死比尔》和这部Death Proof的女人戏，再看看罗伯特•罗德里格兹之前的《罪恶都市》和这部Planet Terror中同样彪悍的女英雄们，整部《刑房》对于女性主义批评来说都足以成为颇为有趣的案例。

以前那些血肉横飞的暴力戏大都是给男人看的，女孩子也许会看，也许会紧张得屏住呼吸，会仰慕那些肌肉发达的英雄，但她们没有理由去热爱这样的片子，怎么热爱呢？

她们永远不可能像男孩子那样幻想自己开着跑车抽着哈瓦那扛着长枪闯天涯，她们最多只能选择做那个被放在车后座上的姑娘，跟英雄上床，被敌人抓走等着英雄来救，或者因为犯了诸如不理解英雄的人生价值，阻拦英雄去冒险，自私自利贪慕虚荣，乱搞男女关系等等罪行被别人利用，遭到悲惨下场。

不是因为女孩子看不得暴力电影，而是因为过去的暴力电影，B级片，模型枪模型车，昏暗的午夜场等等，原本就不是给女孩子准备的。

然而对这部Death Proof来说，即使是那些成龙与李小龙的狂热爱好者们，恐怕也不会有我这个文艺女青年看得那么爽那么满足，妙就妙在昆汀告诉你女人可以爆粗口讲荤段子露大腿性感招摇乱搞男女关系，但只要你会飙车会开枪会高抬腿一招爆头，就可以不被男人撞而是撞扁男人，就可以像Kim和Zoe那样活得自由潇洒，不再扮演恐怖片中边跑边叫的受害者，甚至不是《末路狂花》中受压迫受虐待的闷骚家庭主妇，你想张扬，就可以张扬，不受来自男性暴力和性的双重侵害，没人可以说三道四，就这么简单。

我喜欢老家伙昆汀这点逻辑，虽然简单得近乎白日做梦，但话说回来，电影本身也不过是场白日梦而已，对成龙李小龙史泰龙来说如此，对会飙车的女人来说也如此。

《金刚不坏》这部电影中我们彻头彻尾地看到了昆汀对固有电影结构的蔑视，甚至对所谓的A类电影嗤之以鼻孔。

随着时代的进步，科技的发展，几乎所有电影人都陷入了一种迷思，力求精美的电影画质，绝对劲爆的电影特效，结构经典的故事逻辑，优秀的台词，以及美貌与实力并驱的男女主角，所有的这些电影元素都在释放着一个荒诞不经的逻辑——好电影就是要砸钱。

而在这部片子中，昆汀彻头彻底给了当代电影人重重一巴掌。

首先，电影画质刻意做旧，黑白与彩色切换，胶片划痕在屏幕上闪烁，甚至不断跳帧、重复帧，让你以为VCD卡碟。

整部电影看下来，你怎么也想不到这部片子拍摄于千禧年之后，全程老旧的视觉感受起码让电影倒退五十年，而这样的做旧效果恰恰是对那些要求电影画质如何精美的形式影人赤裸裸的嘲讽。

至于特效，这部电影更是返璞归真，全片用了三辆破旧铁皮车，真实飙车，真实撞击，直到撞到稀烂电影才结束，反特效做到极致，也向港片致敬。

尤其是电影进入第二段，三个女孩儿们玩“船桅”时遇到变态杀手麦克，两辆车你追我赶，猛烈撞击，看得人心潮澎湃。

顺便一提，所谓的“船桅”就是在轿车前壳上爬一人，然后高速开车，寻求刺激。

在这段中，你将看到麦克开车猛烈撞击着三个女孩儿的车辆，而前壳上苏伊被高速行驶的轿车左摇右摆、险象迭生。

所有的镜头都让人心情紧绷，相比于港片真枪实弹的男人汉子，这部片子更为惊险之处是用了一个看上去弱不禁风的女人做这些惊险动作，看得人因此也更心头一紧。

而电影的故事结构，看完之后，让人不禁一笑，荒诞不经。

如果你以为电影前五十分钟的三个女孩是电影主角，那你太天真了，在电影五十一分钟时，三个女孩儿全死。

这时你或许以为电影主角是那个在五十分钟中时有出现的特技演员麦克，那么你又错了，真正的主角是在前面的三个女孩儿死了之后，又出现的四个女孩。

一部电影会在五十分钟之后出现电影主角，你一定会满脑袋黑人问号，这样的电影有意思吗？

我向你保证，绝对有意思。

这里暂且将这种故事结构定义为复仇模式，前半段拍了一个变态杀人狂如何杀人不用付出惨痛代价，这个时候积累了一大帮义愤填膺的观众，不过放心，如果你现在真得痛恨不已，接下来的故事你会爽到飞起。

导演又派了三个女孩，彻头彻尾对这个杀人狂进行了以暴制暴。

电影要怒杀反派，还有什么套路能够比“以彼之道还施彼身”还要爽的？

说到台词，更谈不上优美，可以说是低俗不堪。

全片出现了七个女孩儿，这七个女孩不是什么大家闺秀，也并非小家碧玉，她们其实是很多女孩儿日常生活的真实存在。

在闺蜜面前，她们句句爆粗口，有关性的话题更是不乏，至于男人，在她们的议论中充满着嘲讽与摆弄。

哪个女孩不承认这其实就是闺蜜之间的常态？

那些社会为女性定义的优美，彻底消失不见。

再来聊聊电影的男女主角，昆汀完全杜绝了流量明星。

电影中从头到尾出现了七个女人，四个男人，其中三个男人惊鸿一瞥，不做多谈。

可以说，这部电影是七个女人和一个男人的戏，这恰恰表明了电影的女权特征。

尤其看后半段，彻底的女权崛起，结尾处三个女人开心跳起，相信让很多妇女同志为之一振，鼓掌欢呼。

这八位主角在当年没有一个是相当成名成腕的，甚至还有替身演员，拍的片子许多人都没听说过。

就是这么几个人，合作了一部相当有戏剧张力的电影。

最后谈谈此片所展现的一些昆汀特征。

昆汀的成名作是《杀死比尔》系列以及《低俗小说》，而这部电影其实是他的沧海遗珠。

谈及昆汀，人们联想到的词会是“暴力”“结构”“cult”“爽片”等等，这些昆汀元素在《金刚不坏》中有了集中体现。

在电影五十分钟左右的时候，变态杀人狂麦克用车将三个女孩儿撞飞，导演给了每个女孩一个死亡特写，大腿飞出、血溅车窗，惨不忍睹，不忍直视。

这个片段应该是我看过他所有电影中，最为刺激视觉感官的一节。

电影本身定义为了B级电影，所有的低成本电影元素在这部片子中有了集中体现，昆汀作了次对权威的绝地反击，对A类电影全面嘲弄。

其实他的其他电影都有这样的影子，例如《低俗小说》中最先出现的也并非主角，而是蒂姆罗斯扮演的两个劫匪；又例如《落水狗》中先交代结局，再交代过程，继而交代后续内容，也是反固有的故事结构的。

这样的反权威例子不胜枚举，可以单列一篇文章讨论。

顺便一提的是，每次看完昆汀本人的片子，我都对这个人产生强烈的好奇心，他的内心到底是怎么样的一个人物？

是不是真的有点变态？

且不说暴力血腥，这部片子美女大腿处处可见，脚丫子时不时地出现屏幕上，种种恶趣味让人忍俊不禁，但又很爱。

很多人对昆汀编剧的台词赞不绝口，各种笑话脏话让人捧腹，可也有人认为听着电影里人物说不完的话，看得沉闷。

我个人倾向后者，看的过程中，不禁怀疑昆汀是个话痨。

在这部《金刚不坏》中他彻底放飞了自己，将话痨的特质展露无遗。

如果稍有不耐心的观众，一定会半路不看，当然错过好片，实在可惜。

Spoiler Alert! (绝对不正经、不靠谱的观后感。

以下内容剧情泄露，将影响观看)用个最精悍有力的字来形容那就是：爽。

一句话评论可能就是：这才是够带劲的电影啊（俗，俗不可耐的开头……）。

这个片子够多人考究了，上英文维基、IMDb其他网站，美国淫丰富的考究，恐怖的举证，足够让没有B级片文化的俺们甘拜下风。

最点睛的还是片尾曲《Chick Habit》（中间有几句太太太好听了），稍微消除了一些不爽（因为再爽，里头也还是有不爽，底下说)。

我或许不如昆汀迷反复倒看作品来得多，但原声应该听得不比他们少（……）。

前半段一直在放歌听歌，拿酒看舞，盯昆汀扮演的猥琐老板（看到他我总是条件反射到猥琐，猥琐不是贬义词）。

姑娘耍的屁股和那黑妞一样好，导致如我一样的男性荷尔蒙窜升。

中途那女的掏出手机，心头一颤，呃，这是什么年代？

回想起来都好笑。

很认同片中一女的说法，特技人麦克是个性无能的变态狂。

猛烈撞车所带来的快感，远胜于男性耻尾肌收缩然后完成的某种行为来都还HIGH（大名鼎鼎的 CRASH）。

前半段最爆的一次，肢体断飞，血肉模糊，昆汀让观众反复回放，享受了三次（一共四次，四个不同的对象视角）。

网易网友的评论是：射了。

那不爽的来源是什么，就是这帮女人话太多了（竟暗下有种被撞死也是合理应该的想法，毕竟，它是电影）。

不可否认昆汀带fuck的对白很有意思，但叽叽喳喳也太烦了些，不过还是熬了下来。

可到了后面，当某女车头上摆出欠X的造型（实在太淫荡了，惟有淫荡来形容），通篇都可以解读为性挑逗、性暗示，屁屁、美脚之类的特写是小意思，撞车的生理快感才是大头。

我就想象着特技人麦克再次摩拳擦掌，嘴角抽搐出一道邪笑。

用上前半段的单刀直入方式，催足马力，狂踩油门，来次惊世大冲撞，致命一击（300%的暴击率），那一定是双方高潮，伴随特技人猛声叫爽（他死不足惜，问题是据说在车内他是死不了的，所以被拖了出来练拳暴打加飞腿斩劈）。

可惜，他太变态了，要玩花样，搞持久战。

结果，变态的下场大家都看到了。

在这里不想混淆什么女权，但是鄙人居然可怜起了特技人老兄，一方面来自三个女的居然倒过来插了一把（四个中就一个啦啦队服的，剩三个都不咋的，一个马虎过关，两个无法忍视，我的审美观只有如此了）。

一方面恨着我的想象被昆汀合理而必然地推翻，似乎这样也才反故事。

三个“超女”一战成名（事实上是经典模式的设定），看得我竟是心生失落，就跟当年看《天生杀人狂》一样的失落，大有恨暴力天性被压抑，无处向电影人物发泄一番的痛苦（一方面是站在虚伪的道义上谴责主人公）。

都死吧，没人活下去是我最喜欢的HAPPY ENDING，我的口味已经有BT化的倾向。

昆汀就不能想着新鲜的死法呢，来些更上一层楼的快感。

说到底，还是够满足了。

等待《索女‧丧尸‧机关枪》……

昆汀自己曾表示《金刚不坏》是他最烂的一部电影，看了一下也确实是剧情简单，元素单调，而且还规规矩矩的按时间顺序发展，非常不昆汀，血浆量和爆头数也远比不上任何其他一部。

但却是最从女性角度出发的一部昆汀片。

特别是公路片的设置加上女孩们的复仇，简直是昆丁版的末路狂花。

本片是两段式的结构，两个单独的小故事，一模一样的人物设置。

几个女孩，去外面找乐子。

而因为个性的不同，有了截然不同的结局。

第一组的女孩 Shanna, Jungle Julie和Arlene。

影片以出发去湖边小屋，在车上讨论和男人的亲热开始，表示她们其实不喜欢做“the thing”。

Shanna警告大家说不能带男人去湖边小屋，而作为电台dj的jungle julie说她在广播上开了一个恶作剧，如果谁能对着arlene复述一首诗arlene就要给他跳lap dance。

接着开始去酒吧喝酒，放着点唱机，跳着撩人的舞，而她们的几个男伴就想方设法把几个妹子灌醉好上垒。

Jungle Julie看似酷酷的，则其实一直在眼巴巴的等着一个男人来。

Jungle Julie在有两个印着她曼妙身姿的大广告牌，也被老同学吐槽是拼了老命搞上去的。

Stuntman mike让arlene跳lap dance，arlene开始不同意，后来也被激起来跳了。

结果呢，就是本片最多血浆的一个场景，胳膊腿乱飞，全员ko。

第二段也是以几个妹子kim，zoe和abernie在车上讨论和男人的亲热开始，一个妹子也表示了不让男人上垒对于得到他们的重要性，而被同伴取笑没有sex life。

而之后的对话，就完全与男人无关了，几个妹子开始讲自己的见闻趣事，又开始商量着去开一辆待售的70年白色dodge过过瘾。

几个女汉子就开起车玩开来，穿上酷酷的皮夹克皮手套，做危险动作找刺激。

接着又受到了stuntman mike的骚扰，几乎毙命。

而这几个妹子可不是吃素的，kim和zoe可也是替身演员出身。

（话说zoe演员本身就是kill bill里bride的替身来着。

在最近的八恶人也继续替）。

脱险后先是把他胳膊用枪打伤，然后又决不饶恕，穷追不舍，终于让mike恶有恶报。

（最后那一靴子。。。

）两种追求，两种结果。

昆汀可是在这苦口婆心的说，妹子们，有点追求啊，不要每天围着男人转，不要把自己的身体单纯成为吸引男人的筹码，get a life around yourself, be a cool girl and fuck the world! 真是棒棒嗒。

你见过昆汀这么诚恳的为女性发声么？

这还不值得得个四星么？

对，我不爽这部片子。

虽说俺看电影不是尽为了看啥内涵找啥感觉，可花了我一个下午没去上体育课，在家呆着尽看一个性变态用车到处撞人，最后还被几个娘们打挂了.完全就被这导演给忽悠了啊！

yo,这是女权主义的电影？

对不起，俺没那感觉.这片子就适合那些有暴力倾向或者长期被变态男人欺负压抑久的人看.况且，它的情节有许多漏洞：1.向第一队遇害人中，那个黑人骚娘们不停的发短信给别人；一会i miss you,一会i want to xoxo your jj；还特地给了她一个很思念那个短信人的长镜头.可最后，就没交代了？

是想说明那个黑人女是一个多么外表多么邪恶内心多么纯洁的妞吗?本来好好的低俗场景突然插一个这样的画面进来，想搞笑啊？

2.第二队糟害的四个女孩中有一个金发头发的，长的水灵灵的杂志模特，叫李的.完全就是顶级花瓶啊，先是花了20多分钟描写她和另外3个人的聊天，从中可以看出她多么的羞涩.然后，就把她压在那个买车主那；另外3个疯女人就去揍人了，到片尾打完人就指节byebye？

喂，那金发美女还在车主那呆着呢，把人家车给撞成那个样，车主还不把那金发美女给吃了.3.在第一次杀人成功后，有个老警察认定是故意杀人，然后声称要追踪下去，而后来KURT第二次行动，把黑女人惊醒后，驱车弄了很多烟尘逃离。

过一会儿又一辆车也尾随而去。

黑女人很诧异，还问同伴看到了没？

结果再无后话。

还有很多类似这样的东西，俺心烦不想说.唯一觉得过瘾一点的就是听那些女人念念叨叨的美国式聊天，从头到尾都是Fxxx，听那些美国式家骂挺带劲的.好吧，我看到这的评论都是如何赞美此片的有意见的就来吧，我装看不见..

我是喜欢这个戏的。

包括其中喋喋不休的对话。

以前，总是黑帮男人在电影里这样每句话都带粗口地说废话。

现在看到女人也这样做，效果就不一样。

前一段我是有点失望的。

但昆丁电影里融和的音乐、跳舞、酒吧元素向来都那么地道，所以即使失望也是庸人自扰。

有点回归看电影的本质，看到长腿长发美如芭比的姑娘，谁都愿意愿意原谅她的粗鲁或弱智。

比较一下前后两部，我觉得非常有意思。

前一部很乏味，但带出了主要关系：一个替身演员男，开着金刚不坏车，目标是招摇的辣妹，死亡带来快感，并尽可逃脱责任。

但同样的元素，到了第二部，完全不一样了。

好像在说，只要女人进化，男人就不会继续得逞，而且和笨女人一样死得很惨。

被干掉，这件事，就是个食物链。

招摇的辣妹女演员在黄车前穿靴子的那段，实在好酷，实在让我喜欢，于是便想，肯定是她最后成为替身男的主要目标。

因为她的光脚丫，她的腔调，最招摇。

三个女演员在超市门口等Zoe，这是剧情，也带出了她们的身份。

Zoe出现时，镜头环绕四个人在餐馆里闲聊（也就是喋喋不休）时，我发现自己依然注意着靴子黑妹和卷发黑妹，当她们评价澳大利亚女特技Zoe时，我们依然看不出她到底有什么料儿。

至少，穿着粉T的女孩看起来又素面又好脾气。

但这时候，金发啦啦队女演员Lee显然已经落入上半部剧情中单纯的金发美女类型。

她被留在卖车人那里那段，我是当真觉得好笑，这四个女人的关系非常真实，好像我身边的一些人，对话也写得简明扼要但很有趣。

（当然，我们没有那么狂野实干的车技。

我们连痛扁一个男人的力气都没有）一直到后半部的那辆1970年的白漆车出现、Zoe决定说服大家让她爽一把单飞时，我依然不知道Zeo竟然是这样的野。

人不可貌相啊。

当她的长腿在车盖上飞舞，风把衣服吹到胸下时，与此相比，任何人都会想到，芭比黑妹的那种装腔作势的酷、靠吸毒和蹩脚的恋爱带来的愚蠢的青春期的酷……都是假的，可笑的，无力的，很容易就会被干掉的。

后半部的这三个女人至少懂得在爆粗口、耍酷之外，还知道要佩枪自保，要敢报仇，更能开好一辆车——这是对决男人的一大要素。

当Zoe像古罗马斗士那样骑在车门上，挥舞长铁棍的时候，我已经开始大笑了。

实在是很昆丁的那种放肆，只不过，这次没有枪和刀，是用车。

男人痛哭流涕，像个娃娃。

可三个女人一点也不打算放过他。

追车戏，暴打戏，然后THE END定格的时候，我真是觉得超好玩。

所谓复古的拍戏，缅怀70年代港片的纯粹和夸张，崇拜李小龙时代“以实力服人”而不是后来的“以德服人”，还有什么比这个定格更干脆利落的呢。