导演：杰森·巴克斯顿
主演：寇碧·史莫德斯,本·福斯特,加文·德里,亚历桑德拉·卡斯蒂略,乔纳森·沃顿,安德鲁·舍夫,丹·莱特,朱莉娅·迪扬,狗狗内德,Reid Price,Trina Corkum,Bob Mann,Wayne B
类型：电影地区：加拿大,爱尔兰语言：英语年份：2024
简介：一个敬业的家庭男人开始痴迷于在他家门前的急转弯处挽救车祸受害者的生命——这种痴迷可能会让他付出一切详细 >
交警都不管吗离谱
心瘾难捱
3。能拍11分钟就别拍110分钟。
在一辆车撞进他的前院后，一个有家室的男人产生了一种不健康的执念，想要为下一次事故做好准备
全集
反弓煞+1
可能观影门槛有点高，我不太能看得懂
清理路标、研习CPR、观看事故录像，最终不惜人为制造车祸来扮演拯救者。导演叙事野心在于解构英雄情结的阴暗面：当乔什主动泼水结冰、移除警示牌时，影片彻底撕破其“守护者”假面，暴露出对存在感的病态渴求。
喜欢
Maybe we're in the wrong place at the wrong time. and we need help, but we just don't get it.
一般
为了证明他会救人，他选择了先学会怎么杀人
从旁观者到施救者再成为加害者的转变细腻且充分地展现，与本福斯特强悍的表演分不开，可惜除了主角之外其他角色仅在一小时前发挥一些作用，之后彻底沦为福斯特的控场时间，这让剧本显得过于小气，枯燥单调。
为他的家人捏一把汗，就是一祸害，结局让人很不爽
还是太闲了，996就没那么多事。或者实在闲，去tiktok做急救教学网红吧。
影片中心理医生对孩子的评价，实则也恰恰映照了男主 Josh 的内心状态。他因为工作未能晋升、房屋被迫搬离市区，渴望重新建立一种对生活的掌控感。而那起车祸目击事件，成为他心理压抑与欲望外泄的一个转折点——他将一切的不满与焦虑，在“性”这一出口上被放大释放。 Josh 评价车祸丧生的人“原本前途光明，却在醉酒中陨落”；在第二位黑人葬礼接近其女儿加以安慰，他对生活和他人的评价往往带有批判与冷漠，像一只藏在暗处窃喜的老鼠。他不屑于用恭维换取成就，但本质上却深陷自大与自恋的漩涡。
这男主就是个窝囊废，他老婆不仅要关心儿子，还要安抚男主，男主遇到困难就沉迷于自己的情绪中，相比较女主能更快控制情绪，制定对策，分析解决问题。能担起一家之主的责任，能共同解决困难，就算一事无成，也不会是无用之人
影片讲述一名普通家庭男性因车辆撞入庭院后，逐渐陷入对“下一场事故”的偏执准备，最终引发失控危机的故事。
神经病🙄🙄🙄🙄🙄
聚焦男主如何在日常挫败与偶然创伤的夹击下，将救赎欲扭曲成偏执的自我证明。以一场闯入前院的致命车祸为引，别于传统惊悚的感官刺激，转而解剖主角乔什如何将“预防悲剧”异化为制造悲剧的仪式。清理路标、研习CPR、观看事故录像，最终不惜人为制造车祸来扮演拯救者。导演叙事野心在于解构英雄情结的阴暗面：当乔什主动泼水结冰、移除警示牌时，影片彻底撕破其“守护者”假面，暴露出对存在感的病态渴求。这种近乎《撞车》的黑色寓言，因本·福斯特内敛而暗流涌动的演绎更具说服力。可惜家庭线的潦草处理，让社会批判止步于个体病理的猎奇展示，但冷色调摄影与重复出现的弯道空镜强化了命运循环的窒息感，作为心理惊悚片，片子的价值核心不在叙事创新，而在它对“好人何以作恶”的冷峻凝视，当自救沦为自毁的借口，所谓英雄主义不过是精致的自私利己
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交警都不管吗离谱
心瘾难捱
3。能拍11分钟就别拍110分钟。
在一辆车撞进他的前院后，一个有家室的男人产生了一种不健康的执念，想要为下一次事故做好准备
全集
反弓煞+1
可能观影门槛有点高，我不太能看得懂
清理路标、研习CPR、观看事故录像，最终不惜人为制造车祸来扮演拯救者。导演叙事野心在于解构英雄情结的阴暗面：当乔什主动泼水结冰、移除警示牌时，影片彻底撕破其“守护者”假面，暴露出对存在感的病态渴求。
喜欢
Maybe we're in the wrong place at the wrong time. and we need help, but we just don't get it.
一般
为了证明他会救人，他选择了先学会怎么杀人
从旁观者到施救者再成为加害者的转变细腻且充分地展现，与本福斯特强悍的表演分不开，可惜除了主角之外其他角色仅在一小时前发挥一些作用，之后彻底沦为福斯特的控场时间，这让剧本显得过于小气，枯燥单调。
为他的家人捏一把汗，就是一祸害，结局让人很不爽
还是太闲了，996就没那么多事。或者实在闲，去tiktok做急救教学网红吧。
影片中心理医生对孩子的评价，实则也恰恰映照了男主 Josh 的内心状态。他因为工作未能晋升、房屋被迫搬离市区，渴望重新建立一种对生活的掌控感。而那起车祸目击事件，成为他心理压抑与欲望外泄的一个转折点——他将一切的不满与焦虑，在“性”这一出口上被放大释放。 Josh 评价车祸丧生的人“原本前途光明，却在醉酒中陨落”；在第二位黑人葬礼接近其女儿加以安慰，他对生活和他人的评价往往带有批判与冷漠，像一只藏在暗处窃喜的老鼠。他不屑于用恭维换取成就，但本质上却深陷自大与自恋的漩涡。
这男主就是个窝囊废，他老婆不仅要关心儿子，还要安抚男主，男主遇到困难就沉迷于自己的情绪中，相比较女主能更快控制情绪，制定对策，分析解决问题。能担起一家之主的责任，能共同解决困难，就算一事无成，也不会是无用之人
影片讲述一名普通家庭男性因车辆撞入庭院后，逐渐陷入对“下一场事故”的偏执准备，最终引发失控危机的故事。
神经病🙄🙄🙄🙄🙄
聚焦男主如何在日常挫败与偶然创伤的夹击下，将救赎欲扭曲成偏执的自我证明。以一场闯入前院的致命车祸为引，别于传统惊悚的感官刺激，转而解剖主角乔什如何将“预防悲剧”异化为制造悲剧的仪式。清理路标、研习CPR、观看事故录像，最终不惜人为制造车祸来扮演拯救者。导演叙事野心在于解构英雄情结的阴暗面：当乔什主动泼水结冰、移除警示牌时，影片彻底撕破其“守护者”假面，暴露出对存在感的病态渴求。这种近乎《撞车》的黑色寓言，因本·福斯特内敛而暗流涌动的演绎更具说服力。可惜家庭线的潦草处理，让社会批判止步于个体病理的猎奇展示，但冷色调摄影与重复出现的弯道空镜强化了命运循环的窒息感，作为心理惊悚片，片子的价值核心不在叙事创新，而在它对“好人何以作恶”的冷峻凝视，当自救沦为自毁的借口，所谓英雄主义不过是精致的自私利己