导演：亚里安妮·拉贝德
主演：米娅·塔里亚,Pascale Kann,拉卡·塔克雷尔,Cal O'Driscoll,Barry John Kinsella,尼亚姆·莫里亚蒂,肖恩·康奈兰,Amelia Valentina Pankhania
类型：电影地区：法国,希腊,爱尔兰,德国,英国语言：英语年份：2024
简介：故事讲述两个关系并不好的姐妹，改编自黛西·约翰逊2021年出版的同名小说详细 >
SFF 2024。很多元素堆叠，但没有必然性。
#Cannes2024 误打误撞排进去看了居然挺喜欢的，很多镜头都蛮有意思的，就是迟到了错过了前十五分钟啊啊啊啊所以妈妈也是有双重人格嘛（有人能告诉我一下不😅😅😅
需要整点狠活，还不错，怪生猛的
3.5 不是一家人不进一家门，跟兰斯莫斯绝配。对《闪灵》的引用恰到好处，诡异的调度也在最后时分才显示其真正意义，不过为了埋梗中段略显无聊，闪回也不能算高级。
失常，失魂家族，看得人一咯噔一咯噔的
别说了，诡计被识破之后就会觉得怎么如此矫揉造作。
小姐妹蛮可爱的但姐妹之间讲话也那么谜语人吗…姐妹骨科CP倒是非常香的，September把July训得像狗一样啊哎呦又控制又守护的太萌了。结局并不难猜，线索埋得并不晦涩，但悬念揭示也算不上精彩。最有意思的一段是母亲露水情缘的内心戏，可是和姐妹俩的主线又没太大关系，而狐猴出现时就更瞳孔地震了。虽然整体拍得真没啥意思，但还不算完全一无是处不至于看着看着睡着或者想逃走。
云的 听下来感觉特别好（。逃
前半部分：疯癫姐妹青少年喜剧 —— 中间：有点不对劲 ——后半部分：猜到了但真的颠 大杂烩…
喜欢！
看得无语到笑了……
这算是关系户吗 太多模仿痕迹...
Garden Cinema
妈妈竟然是sex education 里面的印度裔女老师！😆姐妹俩像两只可爱的小野兽。“if I die, will you take my place?”
卵生姐妹花的故事。 创伤，吊唁。一度以为是亲密控制，后来发现是“我希望你在我身体里”
2010年，女演员亚里安妮·拉贝德在阿赛娜·拉海尔·灿加里的《艾登堡》中崭露头角。这部评价尚可却令人费解的作品里，两名迟钝的年轻女性以虚伪的仪式和怪异的舞蹈折磨着观众的耐心。十五年后，拉贝德重操旧业——这次是以导演身份——带来了她的处女作《九月说》。一对古怪且不被理解的姐妹逃离高中，与她们从事摄影的母亲搬进一座荒凉小镇避世。尽管片中自残的癖好和刻薄的肢体喜剧令人联想到欧格斯·兰斯莫斯（拉贝德的丈夫），但两位女主角间亲密无间的关系被描绘得过于理想化，近乎刻意回避审视。而这一切铺垫，竟只为在最后一幕抛出与《死亡游戏》（罗伯特·马利根，1972年）如出一辙的转折——后者在刻画扭曲姐妹情上显然更具力度。全片最佳场景是一段心血来潮之下同意的性交，搭配画外音中女人的点评才稍显生动。
人因为深远的痛苦而成为复杂的人，但是有时候也觉得挺莫名其妙的
反转很老套
@L'Arlequin 虽说叙事上玩得小悬念多少有点廉价小儿科，但几场戏调度确实很精彩。对于演员肢体和语言的刻画，也构成了一种连贯表演美学，令人印象深刻。今年一种关注导演奖的遗珠。
我不理解。
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SFF 2024。很多元素堆叠，但没有必然性。
#Cannes2024 误打误撞排进去看了居然挺喜欢的，很多镜头都蛮有意思的，就是迟到了错过了前十五分钟啊啊啊啊所以妈妈也是有双重人格嘛（有人能告诉我一下不😅😅😅
需要整点狠活，还不错，怪生猛的
3.5 不是一家人不进一家门，跟兰斯莫斯绝配。对《闪灵》的引用恰到好处，诡异的调度也在最后时分才显示其真正意义，不过为了埋梗中段略显无聊，闪回也不能算高级。
失常，失魂家族，看得人一咯噔一咯噔的
别说了，诡计被识破之后就会觉得怎么如此矫揉造作。
小姐妹蛮可爱的但姐妹之间讲话也那么谜语人吗…姐妹骨科CP倒是非常香的，September把July训得像狗一样啊哎呦又控制又守护的太萌了。结局并不难猜，线索埋得并不晦涩，但悬念揭示也算不上精彩。最有意思的一段是母亲露水情缘的内心戏，可是和姐妹俩的主线又没太大关系，而狐猴出现时就更瞳孔地震了。虽然整体拍得真没啥意思，但还不算完全一无是处不至于看着看着睡着或者想逃走。
云的 听下来感觉特别好（。逃
前半部分：疯癫姐妹青少年喜剧 —— 中间：有点不对劲 ——后半部分：猜到了但真的颠 大杂烩…
喜欢！
看得无语到笑了……
这算是关系户吗 太多模仿痕迹...
Garden Cinema
妈妈竟然是sex education 里面的印度裔女老师！😆姐妹俩像两只可爱的小野兽。“if I die, will you take my place?”
卵生姐妹花的故事。 创伤，吊唁。一度以为是亲密控制，后来发现是“我希望你在我身体里”
2010年，女演员亚里安妮·拉贝德在阿赛娜·拉海尔·灿加里的《艾登堡》中崭露头角。这部评价尚可却令人费解的作品里，两名迟钝的年轻女性以虚伪的仪式和怪异的舞蹈折磨着观众的耐心。十五年后，拉贝德重操旧业——这次是以导演身份——带来了她的处女作《九月说》。一对古怪且不被理解的姐妹逃离高中，与她们从事摄影的母亲搬进一座荒凉小镇避世。尽管片中自残的癖好和刻薄的肢体喜剧令人联想到欧格斯·兰斯莫斯（拉贝德的丈夫），但两位女主角间亲密无间的关系被描绘得过于理想化，近乎刻意回避审视。而这一切铺垫，竟只为在最后一幕抛出与《死亡游戏》（罗伯特·马利根，1972年）如出一辙的转折——后者在刻画扭曲姐妹情上显然更具力度。全片最佳场景是一段心血来潮之下同意的性交，搭配画外音中女人的点评才稍显生动。
人因为深远的痛苦而成为复杂的人，但是有时候也觉得挺莫名其妙的
反转很老套
@L'Arlequin 虽说叙事上玩得小悬念多少有点廉价小儿科，但几场戏调度确实很精彩。对于演员肢体和语言的刻画，也构成了一种连贯表演美学，令人印象深刻。今年一种关注导演奖的遗珠。
我不理解。