解构生活

心底最真实的声音说，你在寻找爱情。

当你发现，最爱的那个人别有用心；当你发现，对最爱的人，你自己也别有用心。

生活变得复杂了。

那个妓女的生活哲学纯净而有力：why we talk？

如果谈话和解释能解决问题，生活会容易许多。

语言是危险的。

我们使用语言，语言以自己的特质将我们呈现给别人，表达了什么，对自己却是一个谜。

所谓沟通，只是人们对语言的一种乐观态度。

不过，当爱上的女人即将回到遥远的故乡，也许再也见不到面，那个英国男人内心是悲怆，是释怀，还是会更爱她？

写于2013-10-06

如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。

可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？

怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。

这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。

Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。

他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。

而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。

和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？

就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？

Jude Law介入Juliette Binoche？

谁得到的更多？

我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

“为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？

”。

多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？

”。

总觉得在外人看上去完美的一对背后总会有些不为人知的煎熬和忍受吧威尔和丽芙就是这样比伊是丽芙和前夫的女儿有着怪异的行为和心理让丽芙为她操心不尽威尔其实是个内心很温暖和阳光的人可丽芙却几近是个抑郁病人需要用医生开的各种病方来维持自己世界的阳光她为女儿的健康成长而焦虑更关键的原因是她介意比伊不是威尔亲生的女儿她无法信任威尔能够全心地去爱这么一个不是亲生的行为怪异的女儿所以在她心中 威尔沉迷于工作没有时间照顾比伊正是这样的介意让威尔无法走入母女俩的生活在和丽芙的相处中感到距离和寒冷于是和丽芙一同见比伊的医生时他不会像丽芙一样担心，痛苦他更像一个局外人他会在窗外望着母女俩的纠缠然后开车离去 去沉迷他的工作所以他渴望爱情 渴望内心能够得到温暖 激起涟漪可威尔是渴望爱的 渴望给予丽芙和比伊真诚的爱的当威尔脱下毛衣给女儿当毛巾时连观者都觉得好温暖啊(难道是裘德洛太帅以至于太容易让人感到温暖??)其实是丽芙的介意 让威尔不能毫无顾忌地去爱因为介意会让人受伤 而受伤后就会自我保护 产生距离不明白威尔为什么会爱上阿米拉(虽然说茱丽叶·比诺是气质美女，可这部片里实在不够attractive啊)我只能理解他一颗冰冷的心想要寻找温暖 寻找爱情他以为他找到了可事实是他早已丢失了曾经的爱情我不相信他真的爱过不然他不会在阿米拉将照片还给她 真挚而卑微地恳求她时无动于衷恰恰是他自己的绝情让他反省到自己的错误和伤害吧他痛苦地告诉了丽芙发生的一切丽芙的所做挽救了一个孩子 让他重获新生可我想他也挽救了威尔 让他重获新生如果威尔没有出现在法庭上 如果威尔放弃了这个救赎自己心灵的机会我想他的世界会一直灰暗下去的他那颗曾经温暖，阳光的心怎么能一直生活在这样的阴影之中尽管威尔对丽芙，对阿米拉都有过伤害但我始终相信他的内心还是温暖的，火热的最后当丽芙终于将自己的怒火发泄出来要离开的时候威尔挽回这一切他向丽芙求婚了想到这不禁有些忍俊不禁男人们一定要把求婚这张王牌保留好了关键时候 它是会有起死回生的妙用的虽说modern时代的大女人们貌似对结婚不屑一顾同居的同居 先孕的先孕要结婚干嘛可我总觉得 女人对结婚始终是渴望的不是因为结婚是保障而是为那一个珍贵的承诺一份神圣的付出就像《色戒》中那颗鸽子蛋不管你是多么超凡脱俗 视钱财如粪土还是会被感动因为那不是轻易可以付出的不是人人都能拥有的我在想 要是我的爱人有了外遇我会原谅他么

jude law这种演员，不是什么角色都能演得让人叫好，几年前那一部alfie就让我跌破眼镜，奇怪他怎么会挑了这样一个本子演了这样一个花花公子，再后来jude桃色新闻不断，滥交偷腥被传得沸沸扬扬，让我一度怀疑，这色艺俱佳的英伦小生是否进了好莱坞就忘了老本行。

好在还有明格拉。

算起来这已是两人第三次合作，The talented Mr.Ripley中，jude饰演纨绔子弟dick，那种太阳神阿波罗一般的气质，让人不多看他几眼也难，其张扬跋扈的神态，一挑眉一瞪眼都看得出明格拉放大了他在wilde里的耀眼。

由此进了美国，又有了第二次，和nick kidman在cold mountain里演苦命鸳鸯，偏偏那时两个万人迷都最怕被人说花瓶，于是留着胡须一身脏兮兮，诚意可嘉，但演得颇显费力。

直到第三次，我不知是化装的功劳还是怎样，jude的感觉和the talented Mr.Ripley中的英俊少年已完全判若两人，老实说will略显疲态的眼神和明显变宽的下颌几次让我想起了乔治克鲁尼——大约这也是明格拉想要jude呈现的中年男人形象——不得不说这样的误会很棒。

will实在是个太难演的角色，所有的矛盾都围绕他展开，在家中要解决与女友、女友女儿的沟通障碍，在工作室要抓到入室盗窃的小贼顺便应付一个性格乖张的妓女，而最有戏剧张力的是，在贫民窟，他与比诺什饰演的小偷母亲那一段意义不明的感情。

will是几条线索的焦点，内心戏尤其重，这样充满矛盾的角色，光靠长得养眼应付不来，只有实力（若找到像丹尼尔戴刘易斯那样的戏精）又没有说服力，而jude law把这些都调和得恰到好处，多一分嫌多少一分嫌少。

可以说经过此次演出，jude已完全让我忘了他本该是一个只凭外表也能吃好几年青春饭的演员。

这应该算部老电影了。

其实很难把它归到哪一类，可就是很喜欢。

没有那些大起大落的情节，不过生活点滴。

有些人觉得这部电影是导演的失败之作。

他们觉得太过冗杂。

可是它对几个中年人的生活的描写我觉得很成功。

威尔坦言他有犯罪欲望。

最后他也的确在道德上越了界。

这是男性都会有的欲望，而他也就这么遵守了自己心里的想法。

仅此而已。

可是我个人并不是很喜欢这个人物。

他一直在叫嚣着Liv和Bea把他关在了圈子之外。

但我不认为他有真心的去努力过。

或许他曾尝试着融入，我却一直认为他心里是暗自把其当做负担的。

不过借口。

孩子不是不懂的。

谁对他好，谁爱他。

他都明白的。

她也会抱怨“爸爸从来没来过。

”他也会对Will说“教练喜欢妈妈。

”她把电池藏着，又会不会只是一种想要被关注的举动，就像早期的鸣人般。

是，她心理有问题，但是我至始至终觉得，一直尽心尽力地照顾着Bea的只有Liv。

是的，Will爱她，可是从某方面来说，他也厌她。

Liv是个很有自知之明的女人。

她明白Will的努力，也明白Will没有责任全心全意的对待Bea。

所以她不怪他，她只是失声地告诉心理医生她希望Bea是Will的孩子。

记得有一个镜头，Bea把盘子摔碎了，Liv只是默默地忍受着Bea的责怪，自己在那里收拾着。

而当只有自己一人时，她把破碎的盘子从垃圾桶里捡出来在那里小心翼翼的拼着。

这个镜头是我一直无法忘怀的。

后来他帮着Will为那对母子开脱。

她一直很平静，或是努力平静。

可是当Will问到她问什么这样做的时候。

她崩溃了。

为什么。

因为她爱他，而他想要他们好。

所以她帮他。

而那个妓女虽然谈不上喜欢，我也无法喜欢。

可是她说的许多话是很现实地折射了生活中的无奈。

"50 pounds，you can do whatever you want. 。

”What is your name? ”"Except talk. ""动物们不说话，因为他们从不说谎。

"“你以为我喜欢穿着丁字裤到处晃来晃去么。

”她不想，但她只能这样。

她只能这样，所以她至少保留内心。

Breaking and Entering。

Miro破了道德与法律，可是最后看清了一切选择了新生。

那个妓女选择了开走车，可是在结局又将它还了回来。

Will讨厌那样张扬而扰人的舞曲，可是当又一次听到时却会心一笑。

电影里时时都在述说着这个观点。

——有破才有立。

电影的最后像是无奈的妥协。

Liv知道自己失去Will了，在从心理医生的治疗室里走出来的时候。

她就知道。

“我真的失去他了。

”什么时候我们失去了爱，只是因为习惯而在延续着。

可是我希望，对于Will来说，希望他能珍惜好身边的爱。

至少，保护好让他不要碎掉就好。

苹果+Dunhill+室内装潢广告。。。。

手机什么牌子没注意。。。

http://blog.sina.com.cn/u/4935d673010008w6配乐也不错。

看了Breaking and Entering，中文常常译为《解构生活》，意义其实译得不完全，entering完全被抹去了。

看完我又习惯性地用英语的思维在思考：Love is watching, with your heart, fully.故事发生在英国，我也的确觉得只有在英国那样的小镇才会有这样的故事：隐忍、选择而不乏浪漫。

每时每刻，我们那些奇奇怪怪的想法，真的代表我们想要什么吗？

大部分时候是的。

但是当被蒙蔽了双眼，尤其被自己的坏情绪、固执的某种情绪迷失了双眼的时候，恐怕我们通常会伤害对方。

就如妻子Liv,坦白地说，我喜欢这个女子胜过比诺什饰演的妈妈，似乎她的那种对于丈夫的情绪更容易得到我的理解：你爱的人，不知道为什么，眼神开始游离了、让你失望了、不段地会失望，所以开始怀疑他是不是还在爱你。

谁错了呢？

其实都错了，我们往往会在埋怨对方地时候，也把自己的目光转向了窗外，这世界太大了，也许偶尔的一瞥就会发现另一种新奇，所以，爱他、她就紧紧地注视着他吧，决不是监视或者不信任，而是太相信爱情了，所以才要把每一瞬间爱他的心情传达给对方。

我一直在想，这样终其一生，该是多么美妙和幸福的事情。

个人的情绪是选择释放还是在不断的劝说自己中妥协，爱情不是一个形而上的词汇而是实实在在的感受和体验。

柴米油盐重要，生活的每一件事都重要，但是绝抵不上你一个充满爱和鼓励的眼神更重要。

所以，我最感动的时刻，决不是Will在家庭中逃逸出来发现比诺什的时刻，而是他勇敢的站在法庭上的时候紧握着妻子的手，是Liv终于在最后向Will的不理解的埋怨和爆发：我想，她气愤，是因为她这样做是爱他、保护他，而不是更崇高的拯救一个失足少年。

我希望爱是深深地注视。

家永远对你保持着这般姿态：伸展开臂弯，随时随地欢迎你，毫无顾忌地投入她无比温暖的怀抱中。

在家的怀中，还有什么不能袒露的呢？

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。

Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。

可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。

题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。

我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。

然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。

很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。

最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。

明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。

但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！

jude lawrobin wright pennjulliet binoche三大明星想不好看也难故事也还不错那个妓女比较搞笑随便做什么除了说话动物不说话所以不说谎那个澡盆里和英国病人很像嘛..最后的结局太好了估计是好莱坞需要的怎么和广电总局一个感觉