玉观音

在实验室的冷气与宿舍电风扇搅拌的汗臭味里，花了两天时间看完了03年版《玉观音》和海岩的有限的小说。

我依然还记得很多年前坐在看这部电视剧时自己的朦胧与青涩，这么多年过去了，仿佛又一头撞见了当年的自己。

只是当时的班花终于结婚了；隔壁班的校花也幸福地改嫁了；当年一身学生妹打扮的孙俪也开始挺个大肚子考虑是不是要破坏国家政策生二胎了。

当然今天不是怀春，也并不是感慨什么美好的童年的时光不再；确切的说，最初的动机是带着恶毒的愤世嫉俗的心态来看笑话的。

但是当我还远没有看完的时候，我不得不承认，我爱上了这个故事。

在8年后的今天，以挑剔的眼光来看，这仍不失为一部精雕细琢的影视剧，即使以今时今日的技术水平和审美理念翻拍，达到的效果也就仅此而已。

无论是剧中与跌宕起伏的故事配合得天衣无缝的音乐；还是没有语法错误而且并不矫情的京腔；或者是 男女主角不算惊艳但干净的面容；亦或者是混杂着青春萌动、伦理、爱与恨、情与仇但却略显混乱的主题。

玉观音是婉转的流动着的乐章。

的在我有限的阅读体验中，能将小说与音乐如此完美契合的大概只有村上春树的《挪威的森林》。

如果说《挪威的森林》是摇滚乐，那么《玉观音》就是交响曲。

当然区别也是巨大的：村上将42首歌曲融入到小说的故事当中，充当故事流动的幕景；而《玉观音》电视剧中的48首曲子全部是由叶小纲根据小说创作的，《玉观音》简直就是叶小纲本人的长篇MV，由此可见电视剧摄制者的精雕细琢。

从这个意义上讲，以小说为原型摄制的电视剧却要比小说本身胜出许多。

玉观音是海岩的对抗中年危机的叛逃。

曾经跟一个朋友在谈论小说和电影的层次问题时得出一个结论：写小说有三重境界，一是为了人民币而写，比如余秋雨和郭敬明，拿着赚来个金百万去追金喜善或者投资房地产；第二是为了自己而写，人到中年，驴血与激素不再激荡，皮肉日渐松弛，再也不能迎风尿三米远。

可是心中的腻歪还在，睡村姑、搞邪教都不能浇灭小火苗，只能用文字的干柴烧出生命的荒原；第三重则是为了真相而写：完全背对观众，探求意义的真相。

玉观音是一本只有真相却没有教义的小说，可是我们从小就习惯了清教徒般的教育，怎能忍受一部不仅不宣扬正义、理想、忠贞而且还给出模棱两可的答案的小说呢？

或许正因为此，导演在电视剧中不得不画蛇添足般地加入了“献给无名英雄”之类的主题元素。

在我看来，玉观音是海岩步入中年之后，对青春、爱情、伦理以及崇高的一次“叛逃”。

他以自己的生活为武器，刺入多年前植入他脑海中的教条。

海岩让整个故事流动得异常安静，甚至带着冷血的残酷。

可正是这种置身事外的冷血与残酷，将一个普通人能触摸到的看似普通但却细微的悲苦与茫然小心翼翼的抽丝剥茧，然后将细密的线团轻轻的堆放在你面前，而对抗宿命的无奈就会如同墨渍在宣纸上丝丝缓缓蔓延。

他仿佛拿着一个长镜头，对准宿命般的悲剧，但却毫不夸张与矫饰。

伤心之处并不在于结果，而在与悲剧必然的宿命。

那一刻，我以为《一 一》里面的中年男人灵魂附体，他说“我以为如果再活一遍，会有什么不同，结果发现，即使再活一遍，也并无不同”。

并没有疾风骤雨，却像一滴滴水珠打在长满青苔的青石板上，淅淅沥沥四十年。

当然，不足之处也很明显。

首先，以小说家的尺度来量度，海岩的对文字的美感毫不雕琢，甚至到了惨不忍睹的地步。

不过如果纯粹以剧本的角度老看，人物对话确实丰满而不矫情。

其次，电视剧的改编淡化了毛杰的人物形象，将毛杰硬生生刻画成了现代版的咆哮体；对于安心与毛杰复杂而微妙的感情处理得简单而粗暴。

尽管如此，《玉观音》仍然是我最喜欢（没有之一）的国产电视剧。

17年后重温《玉观音》，重新走进这几个人物里，发现一部好的影视作品能够发人深省即使17年过去了依然魅力依旧。

那个时候没有上仙，没有玛丽苏，没有脑残的编剧，那个时候的台词居然至今都不过时，不论是在里面讨论的职场、生意经、生活的道理还是情感表达。

看过《玉观音》的人，恐怕都有一些忘不掉的镜头，比如泼水节突然出现毛杰那一幕的惊悚，在旅馆里洗澡遭遇毛放复仇的害怕，杨瑞和安心在缠绵时突然醒了的小熊，在北京杨瑞追求安心时候的心动。

这部剧影响了许多人，年轻时看的是爱情，看她和三个男人的爱恨纠缠，羡慕于毛杰的刺激杨瑞的多情厌烦铁军的乏味；人到中年看的是人性，一个天生极具诱惑力的女人的悲苦人生，一个偏激冲动又不乏纯情孝顺的毒贩，一个游手好闲花花公子样子的巨婴的成长蜕变，一个四平八稳像极了生活中普通男人模样的张铁军，一个有着崇高理想稳重成熟的老潘，一个专横跋扈又维护爱人的钟宁，一个单纯富裕不谙世事的贝贝。

17年过去了，现在流行什么呢？

电视剧变成了抠图剧，电影变成了爆米花，看完了啥都不剩下了；漂亮的女孩子要学会利用性别优势，恃靓行凶，搞整形，实现阶级跨越？

男生呢学习PUA，套路白富美少奋斗几十年成为人生赢家？

还会有杨瑞，还会有安心，还会有老潘么？

都变成了老刘，迪厅里的漂亮女孩子们，生活中的你我他，那么焦虑，那么匆忙，那么渴望成功，那么想走捷径，那么计较得失。

突然觉得可笑不？

17年过去了，好多人变这样了，似乎变糟糕了。

17年后重温看到的弹幕也让人发笑，有骂荡妇的，有要追随毛杰的，有让安心不得好死的。

基本的三观去哪儿了？

那些《玉观音》试图传达的事：1、爱有许多种，终生皆苦希望爱是归途——毛杰那样的占有，铁军那样的踏实，杨瑞那样的包容，老潘那样的维护，父母的无私支持，钟宁的爱屋及乌，贝贝的单纯信任，还有安心那样——劈腿暧昧犯过错，补偿过爱人，胆小怕事的拒绝过，为了孩子拼命维护过，为了捞杨瑞倾家荡产过，最后，付出了大于错误本身的代价，把对爱的理解从儿女私情变成了保家卫国，她是整部《玉观音》里最伟大的角色，因为这部电视剧就是她从一个普通人修炼成一名战士的回忆录啊！

（那些开弹幕乱喷的脑残玛丽苏剧看多了，都接受不了英雄也是凡人蜕变了的道理了还是怎么的）；2、没事不惹事，有事不怕事——年轻时总是太冲动太自以为是，能量太大却头脑简单，有些错误犯了，就是一辈子。

安心的一段边界不清的出轨，激起了一个偏激冲动的男人的犯罪，让一对本该平安生活的普通母子阴阳两隔，让一个无辜的孩子从此停留在了3岁的记忆里；杨瑞的恃靓行凶、不负责任又曾伤害了多少女孩的心，让她们也许从此改变了自己对爱情的认识，变得患得患失没有安全感；老刘为了自己的私人利益差一点让杨瑞带着受贿的污点过一辈子；钟宁这样的嚣张跋扈又私底下让多少员工怨声载道从此家庭不宁呢？

犯了错，遇到了事就得扛下来，安心就是踏踏实实自食其力去抚养儿子，杨瑞就是得从此真心实意得去爱父亲、爱工作、爱将来的妻子，毛杰是毒贩罪无可赦，钟宁一定得改掉她跋扈的性子，贝贝就是得从失恋中走出来多接受点生活的打磨。

这是17年后才悟出来的道理，前半夜想的是自己，后半夜得考虑考虑别人；3、珍惜平凡珍惜踏实——故事好听，日子却不好过，珍惜那种踏实朴实的日子，这是一种幸运。

17年前，《玉观音》启蒙了许多的爱情观、人生观，追求刺激的爱情和人生，可是呢，只追求刺激去了，却没有看到刺激背后的价值，对他人的价值对自己的价值，爱情并不是非要追求刻骨铭心而去故意挑选HARD模式，而是在相互扶持中不离不弃遇事一起扛，事业不是非要经历破产监狱和东山再起，而是诚实守信，勇敢战斗。

最终，《玉观音》还是在17年后再次守护了一颗浮躁社会里的心。

感谢。

10年的时间，这部片子我反反复复不知看过多少遍，家里还放着原著小说。

第一遍看的时候是被紧张刺激的故事情节所吸引，直到现在，所有的故事走向早已熟稔于心，我还是喜欢看，看云南美丽的风景，安心住的吊脚楼，安心和杨瑞相遇的跆拳道馆，毛杰家陈列的葫芦丝，缉毒大队的办公室。

这些场景像画一样留在我的脑子里。

好长时间以来，我都想正经为她写一篇剧评，可是我就是写不出来。

说什么好呢？

说故事？

说人物？

这些我都不知道曾经跟多少个朋友讲过了。

我好像还在新版玉观音底下连这一版的音乐，导演都评论过一番。

可是在这儿，我却因仰慕和敬畏说不出话来。

既然电视剧在还原故事的各方各面都做得无可挑剔，那我还是来说这个故事吧。

这个故事有点过于理想主义了，甚至有点热血。

有人说她离奇，也有人觉得她很假，但是我却相信了，而且乐于相信。

就像安心描述她与毛杰的相遇，“这故事可能很俗，却能开启所有女孩深藏在心里的那些幻想”。

我想玉观音这个故事也许就是恰恰满足了我对于理想爱情的一种想象吧。

不知道有没有人与我有相同的体验。

每次看完一部绝妙的影视作品或者一本很好的小说，总是在完结的那一刻希望会有类似的作品可以让我再次享受相同的愉悦感。

可是这种想法也只是会一闪而过。

因为我知道，即便是相同的导演，编剧，演员，小说家，都不可能做到将一件作品的精髓复制到另一件作品上，假使真的做到了，那后来的作品也不可能正好搔到当初让你着迷的那件作品曾经搔到你的穴道。

最美丽的艺术品一定是孤品，经典是无法复制的。

在我心里，玉观音这个故事也是仅此一个。

偶尔拿出来重温一下，总会很安心地觉得自己这些年对理想爱情的憧憬并没有改变，我的心还是热的。

这是我唯一基本看全的海岩剧，因为一下子就注意到配乐相当美，一直等到片尾，看到作曲是叶小纲。

开始我还诧异，叶小纲怎么会对为电视剧配乐有兴趣。

今天在网上看到对于叶小纲的专访，说他偶然买了一本海岩的书《玉观音》，深受吸引，当时心里就想这个戏要是找他写音乐，一定能写得很棒。

海岩和叶小纲不认识。

当导演丁黑提议请叶小纲时，海岩还担心他不肯做。

海岩非常看重音乐的作用，他和赵宝刚都认为，音乐对电视剧的成功，占的比重是60％，剧本、演员、拍摄等等只占40％。

这个理念可真少见。

叶小纲为该剧精心创作了杨瑞主题、安心主题、杨瑞和安心爱情的主题以及其它几大部分的音乐如安心毛杰的关系、潘队长和缉毒大队的工作等等。

虽然和导演在想法上有分歧，甚至有碰撞，但是叶小纲对导演在某些音乐上的处理还是非常赞许的。

最大的分歧在对毛杰的问题上。

丁黑认为毛杰的部分应该阳光灿烂一点，而叶小纲对毛杰以及毛杰和安心的关系都处理得十分阴郁。

此外，叶小纲觉得最遗憾的就是，原本写给杨瑞的几段音乐——尤其是一段小提琴独奏，自己很喜欢，但是导演却没有用。

唉，不知道那几段曲子是什么样子的。

看了这些，可以想象为电视剧作曲可真不是件容易的事。

片尾朱桦的《与你相随》真好听，难度也相当大。

相比之下孙楠的《幸福相守》完全没有风格。

果然，因为前者是叶小纲谱的曲，后者不是。

说到孙楠的片尾曲，一直以来孙楠为电影电视唱的歌都是一个路数的，简言之，没有难度(虽然在音高上还是有难度的，但在曲调转合上完全没有难度)、没有风格。

他的作品降个调也就成了个口水歌。

安心和铁军是亲情，虽做了夫妻，但大难临头各自飞。

安心和毛杰是激情，所以一次便能怀孕。

因为它们是动物发情的本能，但它们不能结婚。

因为安心为正，毛杰为黑。

安心和杨瑞是愛情，患难见真情，他们之间会为对方舍命相救。

所以杨瑞会收下玉观音。

安心如观音一般去救好人，杀坏人了。

她是观音转世，她的史命是大愛，平凡的人生不数于她。

这里没有对与错。

最近又看了一遍。

大家太喜欢讨论安心的悲剧的原因是什么，我想大概是因为她是个女的吧。

如果是个帅气的男的在城里有未婚妻的情况下在基层沾花惹草，还让野花生下个孩子，后来发现野花是贩毒的，速速把野花办了，大概在人前人后都会被传颂为光荣典型。

城里的未婚妻（变成了老婆）知道了，就当他是婚前玩玩，孩子八成也不会要跟着，根本不会有什么后果。

反过来说，他如果真的爱野花（安心如果真的爱毛杰），顶多是做个渣男劈个腿，可以和城里的未婚妻分手，不会有什么道德负担，他可还没结婚。

潘队说，这种事情在我们这里说出去了影响不好—女人只能和自己的老公发生关系；铁军的母亲说了，最不能错的是孩子—因为女人要生孩子。

安心为什么那么惨？

安心要接受来自潘队的、铁军的、铁军母亲的、甚至观众的凝视，连同她的孩子一起被凝视。

除了杨瑞和安心的父母，其他人无时不刻用自己的标准在审判安心。

这些人让她选择了隐瞒，承担了与之而来的自责和痛苦。

剧中看看杨瑞，谈了多少次没有心的恋爱，多少次玩完就抛，可有人骂他道德低下要他承担责任？

毛杰认为安心也爱他的根据，有大半是安心和他上床（我们都已经……），大概误解了，安心只是比普遍的女生更随性自由一点，犯了女人都会烦的错误，她可没有爱你啊。

我第一次看就是看最后一集，印象最深刻是杨瑞和那个外国娃走在加拿大的吊桥上，结果画面晃晃悠悠，飘进了安心的独白：在我的老家清棉，山永远是绿的……无比美丽的音乐响起，不敢相信是电视剧的音乐。

加拿大的吊桥和安心老家的吊桥闪来闪去，我觉得特神奇、为什么云南的一个土桥如此有魅力。

后来的情节似乎是杨瑞一直在寻找安心，结果绝决的是：这一整集都没看着安心。

把我着急的。

更更绝的是：到最后安心也没出来，俩人也没见面。

让我崩溃的是，这就最后一集了。

所以这个电视连续剧就一集让我震撼了，震撼的我不敢看。

后来电视都是瞎放，逮着哪集看哪集，有些拍城市繁华的，商场吃喝享受的，特傻看着头疼，但只要有杨瑞和安心的情节，就特纯情，时时刻刻震撼着我的小心肝。

今天才完整看，过了好多好多年，如今孙俪已经是俩娃妈、还嫁了个逗比，哎首先得说，安心年轻时那不叫犯错误。

安心没有结婚，她有选择的权利，况且她也并没有选择，都是男人拼命选择她，她没有处理好这些事。

她非常美丽，到哪都出问题，这种烦恼她得一直处理。

可毛杰还是个毒贩，她又是警察，自己的未婚夫又那么老实，这样的关系太复杂了。

许多看过的人对安心有偏见，这是中国文化，要是同样的事是男人身上的，准没话，估计还嫌俗套呢。

比如：准备结婚的老实妻子，期间偶遇一个毒贩的女孩，俩人迷迷糊糊一夜情，之后仍然结婚。

男人也不会生孩子，这将是完全另一个故事。

可是女性就复杂很多。

这也是安心的一种美丽，也是整个连续剧的悬念。

她担当了这个角色，一个有故事的女人。

杨瑞是个理想的人物，我还真不信一个男人能大度成这样。

但是不管真的假的，佟大为演的杨瑞特别可爱，像个孩子。

对安心无限好奇，无限探索，无限撒娇，他与安心亲密未成，还要安抚自己过速的心跳，那一刻可爱极了。

杨瑞这个男孩，女人、名利跟洪水是的往他身上冲，偏偏就是钟情于这个安心，说实话打死我也不信真有这样的男人。

他聆听了安心的故事。

接受着安心两次爱情、婚姻、孩子的故事。

他过家家是的照顾着小熊，组成家，中间最困难的时候，也哭着下决心，一定会好的！

甚至和安心真实经历了一次生死。

自己晕医院了。

之后安心的经历他就不得知道了。

他想要成为保护安心的那个男人，越是这样越觉得他孩子气。

其实安心的事，杨瑞始终没有亲历。

对于杨瑞，安心像玉观音一样，是谜一般却无比温柔的存在。

他一直等着安心，过的充实、充满信念，我希望他等到。

一直不喜欢孙俪，就是源于安心这个角色。

印象中，她总是低着头，平静的表情，但是似乎所有的事情都源于她，就觉得她很装，剧情要刻意刻画她的清纯，她的无辜，她的可怜，让一个又一个男人被她迷住，还要歌颂她的伟大。

但这种角色真的不常见我们那个年代，电视上的偶像剧女主角都是《浪漫满屋》宋慧乔的类型：画着精致的装，穿着色彩斑斓的衣服，举着手喊gogo加油；那时候的女主，善良就够了，乐观就够了，痴情就够了，其他的不用刻画。

她们唯一的缺点，就是在吃醋时的无理取闹。

那时候和同学讨论，十几岁的女同学说安心是个坏女人，不是因为她和铁军异地恋的时候劈腿毛杰，因为她不该带警察去毛杰家。

男同胞们你们看，你们谴责安心可能会站在铁军的角度骂安心的劈腿，而十几岁女生的角度是站在毛杰角度，可能那个时候女生觉得爱是比天大的，为了爱，连贩毒都可以不值一提安心的角色在这一堆善良天使女主中显得那么不同。

我总结为“普通的美强惨”美: 安心从长相到气质确实很美。

而且美人最迷人的地方在于美而不自知她后来去北京后，完全可以靠自己的美色换取金钱和权利，她毕业后，也可以靠美丽和跆拳道的才能往大城市冲一冲，而不是安于在一个边界小寨了三年的缉毒后勤。

她可能找不到比铁军更好的结婚对象，但完全可以找到比铁军更好看的男朋友，但她从头到尾都没想过和铁军分手，而是要安安稳稳要和铁军结婚生娃过日子。

确实美强：安心很强。

从小练跆拳道，能得到冠军，这份苦不是谁都能吃的；第一次出外勤，还怀着孕圆满完成任务（虽然是碰见了熟人）；毛杰杀到竹楼，她抱着孩子被刀指着脖子，果断一脚踢飞，跑回竹楼，带着孤身逃出，武力值，反应能力可见一斑。

后面她和杨瑞被追杀，跑到床底一枪击毙毒贩，又一次救了自己的命。

惨：安心的结局很惨。

家庭破碎，丈夫因为自己间接而死。

养了那么多年的小孩因为自己间接而死。

旧情人死了，新情人因为自己受重伤。

只有老队长对她有父亲般的关心。

可以说，安心美而不利用；强而不炫耀；惨而不消费；她这个角色抢走了全剧三个男主的光芒。

杨瑞我记得在遇见安心前，也一直是吊了郎当各种和攀附富家女游戏人间；铁军确实人好，很多男同胞讨厌安心也是因为将自己代入铁军。

但是大可不必，还记得铁军每个月坐火车跑来看女友时的表现么？

他眼睛一直盯着电视，安心给他擦脸给他夹菜给他端洗脚水，虽然这是因为安心的愧疚，但铁军在这段关系中，有一点点上一代部分男人的木讷和无趣（不好意思铁军粉）。

所以我说，安心这个角色抢走了全剧三个男主的光芒。

也只有像她父亲一样的队长的光芒可以对抗。

安心遭遇一切惨剧后，治愈她的不是男人是她自己。

在北京，不是杨瑞救赎了经历不幸的安心，而是安心自己拯救自己。

“美”，“强”，“惨”的同时，安心又是普通的。

作者并没有给她开挂般的能力。

如果她足够强，她不会救不下铁军和儿子；如果她足够自私，她不该冒着自己黑历史被曝光的风险同意队长出庭作证；如果她足够决绝，她应该想明白和毒贩之间你死我活的关系，在法庭上用尽一切方法置毛杰一伙于死地，而不是有侥幸心理。

如果她足够无私，她应该用尽一切方法和有杨瑞断了，而不是一边说我是坏女人，一边和杨瑞在一起。

（更别说杨瑞一开始还有女友）她不够狠，她不够决绝：她不够自私，也不够无私。

如果安心设定成更加利落类型，就像电影版赵薇饰演的安心，大家会更能接受吧。

而电视剧中安心更像一个普通的小白兔，甚至可以说，她和一开始提到《浪漫满屋》的宋慧乔人设上没有什么区别。

安心难道不善良么？

她从来没有主观去害过任何人。

《浪漫满屋》这类剧让善良的女主和男主住二层别墅，做白领工作，签恋爱协议。

而《玉观音》让善良的女主住简朴的竹楼，做枯燥的后勤工作，和男友异地恋。

现实就是这样，不是只善良就够了。

很多评论在骂安心，说她是绿茶婊，说她是害人精，有没有人想过：贩毒的不是她，开枪的不是她，犯罪的也不是她。

是毛杰！

他不知道贩毒会毁掉很多人的家庭么？

他不知道贩毒就是要枪毙么？

这就是（部分）毒贩思维——错的不是我！

是别人！

我父母遭遇的惩罚不是因为他们犯罪，而是因为那个女人。

当然要毛杰理智的承认父母是罪有应得确实很难，但这并不是他疯狂犯罪的借口。

错的不是毒贩，难道是执法的人民警察么？

要说安心唯一不地道，在于她似乎真的对铁军比较情薄。

不单单是异地恋出轨，后面她喜欢上的杨瑞也明显不是铁军那种类型，更像是毛杰那种坏男孩的类型。

可以推测安心对铁军本身男女的感情少一点。

（当然她后面绝对是真心和想和铁军一起过日子相伴到老，本来很多夫妻到最后都激情褪去变成老夫老妻。

）但如果她真的深爱铁军，她会咬牙切齿的找毛杰报仇；她可能会厌恶自己和毛杰的孩子；但是她没有。

她最后见了铁军一面，吻上了铁军冰冷的尸体，然后仿佛铁军那一页就真的被翻过去了。

我觉得三个男人中，她深爱的应该只有杨瑞。

铁军和她有点相亲恋爱的感觉；毛杰和她完全就是个错误；她最后终于保住可杨瑞的命，为了他而离开了他。

之前安心曾经和队长有对话，她说你们那一代人善恶黑白更加分明，而我们这一代人更懂得人性。

那个时候她还因为毛杰没有被处死而松了一口气。

和毒贩有血海深仇的队长直接忍不住怼了回去。

故事的结局，安心和她的队长一样，和毒贩有了血海深仇。

之后的安心，会不会和队长一样嫉恶如仇？

我相信，安心还是会和原来温和，但温和中多了许多坚定。

有评论说安心做了很多荡妇的事儿，仿佛她是警察就能升华了。

不，《玉观音》不是要用警察的职业来洗白安心，而恰恰是用安心来展现缉毒警察也是人。

不是所有缉毒内勤都会像安心那样劈腿，但一定会有人像安心的一样孤独。

他们中就没有人异地恋？

没有人孤身在最青春的年纪留在在偏僻的小镇，几年过着两点一线的生活？

有没有人像安心一样有时刻生活在被报复的威胁下？

作者用一个狗血故事把这些缉毒世界的一角折射出来，这些是我看到的。

这么多年过去了，孙俪下一个Icon角色是《甄嬛传》里的甄嬛：一个以色侍人，作者金手指给其开挂的角色。

唉～不得不说，在女性角色探索深度的路上，从安心到甄嬛，真是一种倒退。

PS:以上全是根据回忆写的剧评。

刚刚又看了下剧版片段，知道为啥这么多人讨厌安心了。

电视剧确实在刻意打造孙俪饰演的安心“纯”的一面。

比如安心在谈到铁军因为孩子找她对峙的时候，对杨瑞说铁军“受不了一点点委屈”。。。。。。

恩。。。

这个确实没法洗。。。

而且两个人后面完全没有必要去南德，去了南德还各种玩简直不像个警察。

但在抛去孙俪的演技以及剧版的男性视角，我文中的安心是因为相亲和铁军恋爱对铁军更像兄妹，一个人在南德孤独，被帅气的毛杰短暂吸引犯错误，最后真爱上杨瑞的女人。

讲到铁军的死，安心和杨瑞这么说…额…看了赵薇的电影版《玉观音》，那个安心没有刻意打造安心的“纯”更符合剧情，她更活泼更利落更像个警察。

她劈腿就是因为她爱上了毛杰，错了就是做错了。

我也很喜欢，这也是我更喜欢的人设。

但是不得不说，电视剧版安心的安静无辜单纯气质确实很吸引人，这也算女主的两个不同方向了吧：孙俪版安心真爱是杨瑞；赵薇版的安心真爱是毛杰（毕竟谢霆锋太帅了）；

还有这段，安心你清醒一点，你是个缉毒警察啊！

PS：评论完了就拉黑的，会被删评

再看玉观音，最喜欢老刘最后的那几句话：“安心是天上的仙，地下的鬼，而你，就是一凡人，这一切就像聊斋。

“

很长时间以来一直喜欢的一部剧有很多原因 那年的孙俪纯真并且年轻着我喜欢静静的听故事——在我的老家青绵 有一条长长的铁索桥 我就是从那走出来的青绵的山永远是绿的 水永远清得见底 当杨瑞在温哥华恍惚回忆起熟悉的景致 我就知道这是个好故事云南美景如画 就在那么一个充满诗意的地方 孕育出了女主角安心安心这个女孩我十分喜欢 甚至想珍藏这种回忆孙俪真的就是安心 她面部优美清雅的轮廓 像极了玉观音也正是因为如此 我看到了她人神合一的抒怀她并不是没做错过事 但还是宁可宽恕她我喜欢海岩的小说 并不是他有多真实 有多高明只是因为生活 背景中有云南 有乌镇 也有北京这样的大城市大隐隐于市 每个城市有独特的天然屏障安心说过喜欢北京 因为没人可以找到她 她可以过那种想要的生活如此周遭 男女主角得以相见 更像是个梦 却不是幼稚的童话海岩的东西排成电视剧很好看 也大概是因为贴近生活而又不是生活安心来自青绵 水一样的轻柔淡泊钟宁来自北京 火一样的猛烈赤红贝贝来自温哥华 光一样的明媚真实三个女性角色都很有特点 其实一开始的杨瑞跟钟宁有火花 跟贝贝最适合在一起 安心只是像初恋一样勾起他的追逐 ，安心和杨瑞并不合适。

但是渐渐的杨瑞变得成熟懂得聆听，安心谜一样的身世也浮出水面这时他俩才真正的相濡以沫 惺惺相惜 因为在安心水一样的外表下有着坚强的内在 极具包容和温存不会有男人会拒绝这样的女孩 她的完美让她拥有并不完美的生活这本身就是上天的历练 凤凰涅槃 浴火重生 我理解杨瑞 如果有一天我们都老了　也愿意彼此过一段真正的生活这种感情算不上刻骨　但足以品味一生了　成长真的是可以互相带动的　两个人　三个人　故事就会延绵不绝