夹缝之间

这部电影是悬疑剧，讲了女主李青草带了自己的亲生女儿到大城市上学的故事。

李青草为了孩子，四处拼搏，用了很多钱就是要让孩子上好的学校，不过自己以前的生活。

这也是现在家庭的写照！

因为现在社会竞争压力很大，家长都在为孩子的教育问题担心，每一个家长都希望孩子过得好！

但是，孩子不是这么想的，孩子只希望妈妈不要那么累了，过自己想要的生活，不用为了自己而去被迫嫁人（这也是后面女儿甜甜为什么离家出走的原因）这部电影也讲了对女权的理解，在当今的女性社会中，女生的压力是比男人大的，在语言上也遭受到了很大的压力。

“男主外，女主内”“女人没用”“女人不能做自己喜欢做的事”等之类的话，这些字眼狠狠地戳中着女人，觉得自己就是应该低三下四。

其实女生在现实生活中也应该自强起来，不要怕别人说什么，大胆地去做自己想做的事情，不要被别人地话语所左右，不要在意别人给女生贴的这些标签，大胆地做自己就好了！

最后，留守儿童的这些问题也应该被解决，应该采取一些措施，让他们有个家，或者是多多陪伴他们！

有幸参加了陶昕然主演并监制的电影《夹缝之间》，这是一部值得一看的优秀影片。

它以真实的故事情节、深刻的主题思想和精湛的演技赢得了观众的喜爱和认可。

同时，它也为我们提供了一个反思和讨论现代社会问题的契机。

影片让我们直观的感受到了母爱的坚韧已经女性在社会困境中的挣扎，并产生诸多共鸣。

同时也让大家关注到社会上还有一小部分留守儿童的生活已及学习困境，引发社会的思考。

感谢所有主创团队，在这个娱乐至上的时代，用心去做一部这么有深度的电影。

只有全社会共同努力，才能真正改善留守儿童的生存现状，让他们拥有更加美好的未来。

夹缝之间 (2023)6.72023 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 郭大路 / 陶昕然 赵炳锐

看到这个电影名一下子想到高中作文里写烂的那句万物皆有缝隙，那是光照进来的地方。

电影里的夹墙，留守儿童和ta们长大后的生存环境，无一不处在夹缝当中，但仍然在夹缝里挣扎着，非常幸运有陶昕然这样一位演员关注到了这一点，并且愿意做些什么，整个团队一起出的地完成了这部片子，让夹缝被更多人看见，让更多的光涌入。

最后还有一点小小的建议，这部片子里女性角色的弧光是非常少的，甚至片中主要角色里只有一位女性，给其他四个男性设置了属于他们的高光时刻。

希望以后可以有更多女性角色交互、互相成就、互相帮助的电影。

不仅要上桌吃饭，还要吃饱！

《夹缝之间》第一个镜头，便是大型挖土机的车轮，它将摧毁荒废的小学建筑物以改造为商业项目。

就在这个拆迁现场，在宿舍和食堂的夹缝之间，发现了一具十几年前的尸骸。

县刑警队长韩岩回到了母校，打捞和侦察出一些真相。

而两千里之外的深圳，单亲妈妈李青草正在积极寻找女儿李文甜入学的可能性，最终结果是四处碰壁。

9月1日之前，她也终究是带女儿回到了老家。

相关的五个人，都是那个小学曾经的同学，他们的记忆都回到了案发的那一夜，命运的车轮变速的一夜。

电影有明确的“犯罪之夜”，那是2003年9月12日，教师节之后的星期五。

五个小学生参加了电视台的主题节目，他们都讲述了自己的父母到广东或浙江打工成为留守儿童的现状。

经过漫长颠簸的路，他们回到了师道失格的学校，李青草和韩岩走夜路回家，其他三个男生留宿学校。

《夹缝之间》的历史真相其实很简单，编剧、导演郭大路以倒叙巧妙和笨拙兼具的遮蔽着真相，对于韩岩和观众来说，只能跟着另外四个同学在多年之后的交待来还原过去。

过去是残酷的，现实是无奈的，历史的车轮从来不会管岩石和野草的感受。

《夹缝之间》以双线叙事来对比留守儿童的过去和现在，他们是那么的普通，却又那么无力。

李青草为女儿求学的困顿，四个男生多多少少都喜欢李青草，是那种青春前期的懵懂之爱吧，韩岩应该是最为默默守望的那种，最起码他自己是那么想象。

但是那一晚，当他和她走回在隧道之时，李青草被三个骑摩托车的流氓侮辱和伤害的时候，他甚至都没有表达反抗、就怯懦的逃跑了，即便他后来成为刑警抓住了那三个罪犯，那一晚的“余罪”也没有得到惩罚。

对于李青草来说，更大的“意外”来自她回到学校向留守的厨师诉苦，那个厨师乘机继续加害于她，仓促之间她摸到了刀杀死了他。

而另外三个男生，在夹缝之间玩耍却目睹了自我防卫，他们在震撼之后将尸体掩埋。

这段“无罪之罪”，对于李青草和三个男生是不能理解的，他们都太年轻，并不理解自我防卫的内涵。

他们都进入了人生和性格的“夹缝之间”，成为农民、校车司机和毒贩。

多年之后，韩岩找到了他们，他们达成“攻守同盟”依然没有告诉他真相，而是那个曾经最仗义的男生陈闯想出来掩埋厨师的办法，如今的毒贩承担了“当年的杀人行为”。

当李青草在陈闯被宣判为死刑之后，在那个小小的闭塞法庭里，向他呼叫“陈闯！

”那可是千言万语无线滋味融于一体的呐喊。

电影最后用叠加的字幕卡交待了他们的无罪，显然是过审阶段的找补。

《夹缝之间》的重点，既不是当年在“隐秘的角落”的“杀人回忆”，也不是如今刑警的“白夜追凶”，而是无从“涉过愤怒的海”般现实的无助，是历史的车轮无情前进时普通人的迷惘，中国成为世界工厂和移民大迁徙导致了众多的留守儿童，同时在一二线城市又以高门槛限制打工子女的入学，教育资源的限定性也让众多孩子掉落在社会的夹缝之间。

李青草的名字寓意，既可以说是“青青河畔草”的浪漫（她相亲对象的解读），更是“野火烧不尽春风吹又生”的野草。

身兼出品人、制片人和监制的女主演陶昕然，成名便是在《甄嬛传》中饰演安陵容。

本片原型便是她听老教师母亲讲述发生在老家湖南省安化县的故事，女主角便是千千万万留守儿童的代表。

她告别过去的办法，无非是逃离。

在掩埋的空间、留白的时间里，她和那三个男生有着共同的秘密：无法挣脱的心理阴影、难以弥补的创伤。

当年没有成年人和社会的心理干预，他们如同野草一样自由，自由的生长和自由的受伤。

李青草有着顽强的生命力，挣扎着生存，抽烟、喝酒喝打麻将说明她是有故事的人。

她女儿跟她姓，并且被坚持打扮成假小子的形象。

那消失不见的男人（是丈夫还是男朋友没有给出信息）是普遍存在的南下打工人的常态，即使她攒够了表面意义上的入学资格，也无从进入重点校，在遭遇骗子被骗去五万块钱之后，她向着女儿带有多重含义的咆哮式呐喊“凭什么我要说话算话？

我说话算话又有什么用？

”，那是对人生阅历的痛楚反问。

她试图通过嫁给当地户籍老教师的办法，但是女儿不能接受那个人给予她们的条件，她自己也受不了那可以一眼望到边的新生活，于是只能回到并不美好的家乡。

而韩岩则担负着巨大的心理罪，他单身一人，如岩石一样坚持着在不断的破案中赎罪。

必须指出的是，县刑警队长级别为正科，电影中安排韩岩这个职务不妥，他的年龄不足以达到。

在追捕毒贩中受伤的韩岩，在医院里偶遇李青草，那是两个失联的时空、曾经的熟人的对撞，是整部电影的关键段落。

他孤单的连续向这对陌生的母女提问着，那一夜之后她就没有和他说过一句话，如今也是沉默、女儿在回答，这种不谅解的情感表达更接近现实，主创处理的很恰当。

他试图梳理出那一晚他不在场的过程，却只能陷入那四个同学遮蔽真实的虚假陈述的夹缝之中。

让我们再回到2003年的失序和缺德的小学校吧，校长是长期不来的，带他们参加节目的老师是颟顸和贪婪的，直接就向他们每人抽取一百元好处费，电视台给每个孩子五百元。

那个厨师是五毒俱全的中年邋遢男人，日常就是藏匿粮油换取钱财，对未满十四岁的李青草见色起意。

这边是那几个孩子遇到的现实，他们既没有父母的呵护，也没有正常的教育，如同他们这种境遇的留守儿童以数千万计，他们的成长环境注定难以言说，被人欺负和野蛮生长随时随地，而遭遇猥亵、强奸的数量并不会有准确的数据。

母性坚毅的李青草不愿意女儿在深圳普通学校（渣小）就读，宁肯回到心灵和身体都被重创的老家，她强烈的主观能动性就是要让孩子在自己身边成长，从而给她健康的童年。

观众和她看到的是相对正常的小学，经过精准扶贫后的老家也有了秩序和希望，时过境迁总是有所改变。

至于从化深圳回到向下，是进步还是退守，也是充满着不确定性。

车轮下的青草下一代，也许还是测不准的未来。

《夹缝之间》的编导郭大路，几乎没有任何信息，本片虽然不是很圆熟却也建立了有效的舞台。

韩岩部分有待提高，整体来说电影信息量足够，这个有些“草台班子”的作品硬生生站住了脚跟，特别是能让观众发出的感想是深切的，角度也能够从多层面去发挥。

即便本片是中国关心下一代工作委员会支持的电影，在排片上也是非常惨淡，这不是当前电影市场喜欢的类型，但却可以换一个赛道。

具体到这个故事，其实改编为十集左右的短剧更为合适，可以参考《真探》《无罪之罪》《隐秘的角落》《漫长的季节》等优秀剧集来进行创作。

过去和现在的时空对照，带领观众去发现和思索社会发展的代价，本片中多次出现的学生读《亡羊补牢》课文的声音，有着悠长的韵味。

曾经名为《九月一日》的《夹缝之间》提供了足够的社会维度和角色空间，五个小朋友都可以在电视剧中获得更为丰富的人生，他们作为留守儿童的社会悲剧，是巨大的结构性社会难题，值得再来一部现实主义的精品短剧。

最后说一句题外话，2003年我还在农村教学，见识过家徒四壁的留守儿童之家。

（删改版发表于《北京青年报》。

）

🎬观《夹缝之间》评分：⭐️⭐️⭐️陶昕然去演电影了！

这当然得支持一下啦！

但是看完以后…emmmm从妆造来看，李青草这个单身妈妈有点过于苍老了，或许这样也更显岁月摧残和生活的艰辛吧？

从演技来看，她的好多表情动作都感觉很夸张刻意，可能不太适合这个角色吧，怎么看怎么觉得有点违和，或许口音也有点让人出戏。

故事很拖拉，两条线推动故事发展，看似各不相干，其实又相互联系。

但是两条线的内容都好寡淡啊！

没一点推动故事气氛的感觉。

进行到三分之二左右两条线终于开始交叠，第一波真相逐渐揭开，然后开始反转，最后揭露最后的真相。

案件真相引发的社会问题确实值得关注和思考，挺不错的一个主题。

李青草在隧道里绝望地向韩岩求救，而当时的韩岩懦弱无能只会逃跑；被lj后的李青草回到学校找老师，没想到受到二次伤害，出于自卫反击失手s人，躲在墙后同学一号（忘了叫什么了，不过为什么演员表只写三人？

）却帮忙善后。

看得出他是真心喜欢李青草，前面和另外两个同学说的话也是真心的。

什么是喜欢？

什么是爱？

什么是勇敢？

真是讽刺。

当时你能出手的时候选择逃避，伤害已然造成，却没见你帮忙，事后再想弥补，拿什么弥补？

话说回来，这部影片标语写着“女子本强，为母更刚”，还有“谁来保护她？

”，跟内容有多少符合的啊？

这真的不是虚假宣传吗？

还以为是跟《一个母亲的复仇》类似的电影…

首先还是非常高兴能看到女性能够上桌，成为制片人故事在一众商业片里，我觉得算达到及格线吧，剧情有小bug，陶昕然的演技是肯定好的，另一个男演员的其实会差一些。

然后吐槽一下剧情和电影，有好有坏，仅为个人感受包含剧透，谨慎观看路演听了一下开头，大概知道这个故事由陶昕然妈妈学校里的真实案件改编的，具体哪部分是真实案件不太清楚。

但是整体的故事还是由编剧去写的。

我感觉整体的电影关于女性的部分是比较写实的，她很鲜明的展现了女性所面临的困境。

包括单亲妈妈没房没户口，没有办法让小孩上学；有女性被其他女性骗到大城市，说是打工，实际是卖淫；没有根基实力女性在找关系时被欺骗等等。

但是在男性的刻画上，是存在过度美化的。

第一点，其实我很期待这是一部女性主导的电影，宣传上也会给人这种感觉，海报上把陶昕然的形象放到最大，其余人物都很小。

在路演的时候是演员和导演一起上台，看到导演是男性的时候，其实我是有点失望的。

因为我认为男性并不能把这种作品切实的拍出女性的真实感受。

在实际剧情占比里，我感觉女主占比并不多。

后续也很明显的可以看到，把高光点给了三个小男孩，这让我怀疑编剧实际上是一个男编剧。

然后我实际搜了一下导演，就是编剧😂第二点，整个剧情的叙述是混乱的，有些镜头让人觉得没有意义（个人看法）。

他是用插叙的方法写的，前期看的时候会有一些混乱，包括时间线上的以及空间上的。

大概能看出来，男导演希望用这种方式的切换来连接两个时空，但观感体验上比较一般镜头上，有一个男主在车上接电话的镜头，拍了男主的特写，大概有四五秒，前面他在沉思，然后电话铃打破了他的沉思但他没有马上接电话，他等那个电话铃响了四五秒，他才接，但是我实在看不出来这里男主表达了什么东西，他的表情于我而言没有任何变化。

还有个是电视台采访时，女主盯着摄像头看了，大概两三秒，我也没有理解想要表达什么意思。

当时所有事情都还没有发生，从剧情设置上来说，这时的女主应该没有什么想要表达的内容。

但从镜头的时间来说，感觉是想表达什么的。

第三点，还是剧情设置上。

男小孩在面对女主被侵犯时，他逃跑了，他也没有受到任何惩罚，他最后当上了刑警，他只承受了良心上的愧疚，但是他并没有获得实际身体上或者客观条件上的惩罚，甚至在世俗看来，他是最成功的。

另一方面，另外三个男小孩前面的镜头，他们还在问对方有没有看过女性的裸体，在那边臆想女主。

后面就是他们看到女主可能要被老师侵犯，会拿着砖头想要去打加害者，虽然没有打到，但是他们帮女主掩埋了尸体。

实际上，这个行为是非常之割裂的，我认为完全是男编剧强行给他们加上高光。

女性在整个电影里是被弱化的，有出演的女星角色，有小学里的老师，加害者之前情感上存在纠纷或者拉扯的人，女主在麻将馆里的麻将搭子，还有个帮女主牵线相亲以及带她回家乡时跟她一起谈心的类似闺蜜的形象。

但实际上，大部分女性都没有正式姓名，就连女主最亲密的闺蜜也没有姓名，只有她的女儿有姓名。

第四点，剧情里的方言并没有很强的地域信息，或者隐含的寓意。

最后电影是说就是为留守儿童而拍的电影，或者说是以留守儿童这个主题，呼吁那个大家以后要更关注留守儿童，减少留守儿童数量。

我在想是不是这个方言所在的地区，可能留守儿童的数量会稍微多一些。

但这个实际跟电影的主题会很割裂，并不是因为留守儿童而造成了女主的受伤，我会感觉主旨上有一点硬靠。

第五点，这个是算可以优化的点吧，我会更希望看到加害者从一脸狰狞的表情到被斧子砍到那个不可置信的表情，这会给观众传达一个信息就是加害者，他是会受到伤害的，他也是可以受到惩罚的。

实际的剧情上，像前面男主，他见死不救，但他获得了世俗意义上的成功，他可以说我因为这件事情，我十分的后悔，还有个剧情就是他面对一个初中生在喊救命的时候，他情绪激动的帮助了别人，他可以说我一直记得这件事情，我一直想要克服当年我那个无能为力的样子，我想要去弥补这件事情。

但这对于女主来说都无济于事，事情都已经发生了而另外三个人(尽管他们的行为在剧情里前后割裂)，他们帮助了女主，但是他们并没有获得世俗意义上的成功，甚至有的走入歧途。

这会导致整个剧情会给人一种奇怪的导向，好像我当懦夫，我以后可以在东山再起，但我当时帮了别人我可能以后会不太好？

最后是路演时有个男博主吧，他的发言，我感觉有一点高高在上的意思，就是他会希望看到女主在这个电影里靠自己帮助女儿获得这份小学入学名额，而不是通过结婚来获得这个名额。

我听到的时候感觉是非常的无语，电影前面花了很多时间来铺垫这件事情来说明这个入学名额是有优先等级的，要有房有户口，女主是没房没户口，她难不成希望女主在短短的一两个月内就可以凭借自己搞到一套房，搞到一个户口吗？

我甚至怀疑是这位男性平常金手指的小说看多了才会产生这种妄想如果女主没有被骗这个情节，从好的角度想，那她实际上是可以帮助女儿打通关系，进入学校。

但电影里为了把女性在相亲里的境地展现出来，她安排了这样的情节。

可能是为了把女主为了给女儿上学，能够做一切事这种形象构建的更稳固一些？

我不太理解这个情节的用意，因为他实际上只是在彰显女主现在过的有多么惨，她只能去社会上找助力。

而这个助力还是当初害了她的男性群体。

所以整部电影看的我感受非常的割裂，一方面我很庆幸女性，的困境能够被看见，但另一方面电影的描述会非常的从男性视角出发，女性似乎看不到任何的高光。

但很显然，现实生活中不是这样的。

所以还是希望能有更多的女性制作人上桌，能够拍出更真实的电影吧

故事一开始发现了一个人类头骨，一桩尘封十几年的命案就此铺展开来。

然后镜头切换到一个母亲正在为了孩子上学的事情费劲心思，经历吵架、被骗、相亲嫁人的努力都没有得偿所愿。

看似不关联的两件事，随着一些记忆的闪回和警察的调查，大概能让观众思考到一些可怕和黑暗的事情发生过。

影片前半段其实很多细节都为最后的命案真相埋下了伏笔：不让孩子留长发、冲和孩子说话的男人发火、曾经酗酒、看着孩子回家时一层层的楼梯灯光亮起直到最后屋子里亮起灯、警察停车在涵洞隧道里看到的男孩儿一闪跑过的身影、看到女学生被欺负，不顾身份直接暴揍人渣、午夜梦回耳边想起的尖叫、那么内向胆小的韩岩为什么长大后做了警察等等，随着记忆的闪回和最后真相的揭开，我们终于知道当年那5个参加电视台关于留守儿童的孩子回来后又经历了怎样的事情，命案是如何发生的。

影片大篇幅讲述了母亲李青草为孩子上学的努力，其实到最后真相揭开，反而能理解为什么。

为了不让孩子做留守儿童、为了不让孩子受自己所受之伤和苦。

而韩岩，一个内向胆小的人在十几年后做了警察队长，为了什么，我们也能猜到。

最后通过电视台采访5人的家长在哪里，孩子说的不是广州就是深圳。

影片所讲关于留守儿童所面临的困境，可能着重是讲了对女孩子的伤害，而其他4个人或多或少也有影响。

韩岩胆小内向，长大后做了警察也还是习惯一个人，父亲打电话也是要二婚。

陈闯贩毒袭警，如果有父母陪伴教育，也许不会走上这条路。

另外两个，受的影响看着最小，但一个弟弟脑炎，庆幸现在有家人陪伴，另一个外出打工也没混出什么名堂，但选择回老家做校车司机，也许也有当年李青草的原因吧。

我想讲一下，其实不管是留守儿童或在父母身边的儿童，只要你是弱者，弥补不了生理差异的弱者，你所面临的就是有些人渣的欺负。

留守儿童的事情，相信有刷到过一些留守儿童里的女童被快进棺材的老人欺负的案件，实在令人发指。

男孩子也一样，如果当晚只是韩岩一个人，那么那3个骑摩托的人渣也许会直接杀人埋尸只为取乐或者抢劫。

即使成年人，在你是弱的那方，都只是鱼肉，影片中李青草相亲的那个老师，在说开始说我想结婚只是为了有人伺候我、我不喜欢你染的头发、我不喜欢你现在的工作、你不能抽烟喝酒打牌、我不喜欢吃辣，所以家里的菜不能放辣椒。。。

真的很窒息。

大部分女孩子在青少年时期或多或少都经历过骚扰、伤害，只是难以启齿，或者说了，父母也怕别人说闲话，那些没有经历过的人很难共情，甚至说是你的错。

即使是现在我们中国这样治安越来越好的国家，我走在路上看到有些人看穿裙子的人的眼神都觉得窒息，他们不敢动手只能在心里想着那些罪恶，是因为国家和法律的震慑，是因为公众场合的羞耻，如果这些条件没有一项。。。

只能希望法律法规能尽可能更加完善，更加有力地震慑、普法教育能更加广泛、父母能好好教育孩子保护自己，不要伤害他人、口出恶言的人去地狱拔舌。。。

女性在片场掌握极大话语权的情况下我看到了很鲜活的李青草，她会在带着女儿上厕所时拿出万能钥匙把纸取出来开始吃包子，会操着一口粤语腔说自己爱吃辣椒(说起来 电影的语言结构真的特别复杂，感觉听到了起码三种口音)，会爱抽烟喝酒打麻将，会一直染自己喜欢的发色(这些竟然会被那个男的否定他太没品了)，这些都是李青草，和小时候成绩优秀被很多人喜欢的李青草一起构建了这个角色。

那天晚上之后的李青草再也没和韩岩说过话，走廊里漫长的沉默没有，一起陪审没有，他说她就听，听到“那天晚上我对不起你”就走，可能没有什么对不起的，一个小孩没跑也不会救下她，但作为观众我也想不到李青草该对他说什么，等阿甜留长头发那天再说吧。

这是今年看到陶昕然的第三部作品，在综艺里她是女儿是自己是有过大热角色的演员，但在电影里，她是妈妈是制片人是在童年听到一个故事能够感同身受为之发声的女性，这才是陶昕然。

路演提问过程中陶昕然面对提问有一句回答是“这个世界勇敢比完美更重要”，是的，就算影片可能还不够完美，能够自己攒局，把这样一个故事放到荧幕上表达，已经足够勇敢，足够值得被歌颂。

请继续去拍吧，你做的很好。

影片分两条线，男女主各一条，原本互不相关，随着案情的推进，慢慢抽丝剥茧，汇合在一起。

其实一开始我还猜测过两条线是否是不同的年代，但是通过一些细节又打消了这个猜测。

从一桩十多年前案件，牵扯出参加同一节目的五个小伙伴，再通过小伙伴和小伙伴身边人的变化发展，显示出留守儿童特别是留守儿童中的女性，在成长过程中所遇到的困境，看到李青草的经历，就会更理解，为什么她非要把女儿带在身边上学，为什么不让女儿留长发梳辫子，为什么对和女儿说话的成年男性戒备心重到显得有点疯狂……夹缝之间，讨论的不只是留守儿童的困境，更是女性的困境，是外来务工人员的困境……

今天路演完之后，有特别多的感受。

我想对优秀的演员，优秀的女制片人，陶昕然姐姐说：姐姐你好，我今天参加了您在武汉的第一场路演。

我必须承认，看这部电影，我是带着对您的感情和偏爱去看的，我很喜欢您的演技，您的性格，您的努力，您的坚持，我也很喜欢这种从细微处着手的，小人物叙事。

所以我买好票之后一直很激动，很期待这部电影，也很期待与您见面。

电影结束之后，我最大的感受是，我还是低估这部电影了，细节很多，留白很多，让我回去反复思考咀嚼品味的点也很多。

我觉得这部电影是有一点门槛的，因为它的叙事比较复杂，但是他的音乐，他和我记忆中的乡下一模一样的布局，他的生活化的灯光，能够非常好的让我静下心来引导我去仔细沉浸在这个故事里。

我在这个故事里有好几次忍不住眼泪，第一幕其实就是阿甜一个人往家里走，昏暗的灯光，喧闹的夜市，懂事的小孩儿，站在一旁只能目送孩子回家的母亲，这个画面特别让我有感触。

第二幕就是青草为了女儿想要牺牲自己的婚姻，委曲求全，而阿甜为了母亲不为她牺牲，想要离家出走，让母亲没有自己这个累赘。

我会想到我的母亲，她为了我在一段不幸福的婚姻里委曲求全了半辈子，我也曾经想过，如果没有我就好了，但还好，现在我和她是彼此坚强的后盾。

第三幕就是最后的最后，阿甜从此能够在好的环境里成长，我特别感恩，我也觉得特别真实，大部分时候我们都只是这个时代里的一颗沙烁，当这个时代变好了的时候，我们很多困难就迎刃而解了，当孩子们有了更多的关注，他们就可以坐着校车在干净的教室里上课了，所以未来一定会更好的。

非常非常可惜，在路演的过程中，我举手没有被主持人选中，但是我还是细细把文字写下来，我觉得夹缝之间值得被更多人看到，女制片人值得被更多人看到！

（姐姐，你就是一颗会自己发光的恒星，因为你的光芒过于闪亮，所以那些电灯泡就会嫉妒你，我希望你能好好休息，然后永远坚持下去）祝夹缝之间大卖！