普罗旺斯惊魂记

真是太他妈3D坑爹。

昨晚跟一同事专门买了两张普罗旺斯惊魂记。

想着是万圣节的前一夜在全国各地首放。

怀着第一次看3D电影的激动心情。

没想到这也算惊悚片？？？？？？？

整个过程看得都睡着了。

整部片就写一女的孩子死了。

然后心里就。。。。

大家懂的。

一张票还要63块！！！！！！！

想着就气死人。

丫的。

这导演这么没品味。

这么烂的片也敢拿在中国播放。。。。

昨天刚刚在影院看的这部电影，说实话是被海报吸引的。

什么恐怖、诡异、贪婪、欲望、人性，这些字眼出现在你眼里的时候，我承认我有一种强烈的想去一睹的好奇和冲动。

人性显现啊。。。。。。

于是我就去看了，抱着强烈的好奇心和害怕感。

整部电影，说实话最让人唏嘘的大概就是配乐，它神奇的将你的嗓子一直卡着，好像心被提溜着一样。

黑漆漆的夜 、遍地的主人公妄想的老鼠、加之最为凄凄惨惨和诡异的音乐，这个大概是电影里最为让人印象深刻的地方。

大概是因为看过《黑天鹅》的关系，在大脑里，对人性分裂、妄想症这种东西有了一定的体悟和准备。

所以再次看到这样的电影，当然是看到一部分后才明白这是另一部白天鹅之类才明白的，不免会觉得厌倦。

而且电影前期铺垫做的很好，有很多值得去推敲并且引人入胜的地方。

比如黑暗的地下室、电话那头的出版商、看着令人不舒服的小卖铺店主（村长）、很多年前的小孩事件等等，这些都是值得去交代的地方。

可是刷刷的片尾曲开始的时候，我还是没有看到对这些地方的描写。

仿佛那最后的一场大火留给我太多太多的自我想象空间，这样的留白未免太过庞大。

忘我深深的觉得这部电影虎头蛇尾的厉害。

除以上瑕疵外，这部电影值得称道的地方还是对法国乡下那种田园生活的完美演绎。

安静的森林，碧绿的麦浪，整个会让人沉静下来。

当然这种景色在很多类似的电影中都会或多或少看到。

所以也没啥可为之惊奇的。

假如你让我再去电影院看一遍的话，我是断然不愿意的，更何况还是这折煞人的3D版。

烂透了，看完这部电影之后我的大脑自动删除了这段经历，所谓“3D”只有字幕“3D”，只能说看不懂法国人。

诡异的老宅、阴郁的气氛、怀抱死亡的痛苦过往，《普罗旺斯惊魂记》像极了之前上映的《黑衣女人》的续作，不同只在于影片静谧浪漫的布景时时透露着法国乡村独有的欧式风情。

《普罗旺斯惊魂记》讲述了女作家苏珊娜为了寻求写作灵感而来到一座乡间房中居住，在这个空旷而古旧的宅子中，她发现了一个神奇的房间，由此也变得思如泉涌。

在这一过程中这个女人的精神却日益紧张，各种幻想的撩拨令她处于崩溃的边缘。

《普罗旺斯惊魂记》依旧是心理惊悚片的情节发展模式，这也与《黑衣女人》不谋而合。

在此类电影中，亲情不再作为温情的代表聊以慰藉人心，而是一把通向疯狂或是恐惧的钥匙。

苏珊娜因为无法面对女儿的死亡而陷入痛苦的思绪，隔壁女孩的神秘失踪又从侧面加剧了她的紧张。

乡间工作的选择可以被看作是她选择的逃避之路，只是问题依旧存在，人内心的不安最终导致了苏珊娜生活的幻想丛生，连爱情也不能将她从泥沼中解救出来。

在本片悠然的氛围之下，恐怖情绪时时被弱化。

《普罗旺斯惊魂记》有明显的法国乡村风情，古建筑的魅力似乎比故事本身大得多，对于习惯了法式爱情片的观众来说，失去了爱情浪漫的这部法国电影只剩下冗长。

法式的优雅只是包裹在电影外不切合实际的外衣，如果说《黑衣女人》中接踵而来的恐怖音效和回闪场景下尚不能令观众很好的融入可怕的剧情，那么《普罗旺斯惊魂记》连一惊一乍都“软着陆”的表现方式又怎会让人背后一凛？

电影的故事情节就在这悠扬缓慢中变得支离破碎，这也暴露了其最大的问题，即情节过于零散。

早前上映的国内电影《笔仙》在故事上与《普罗旺斯惊魂记》有异曲同工之妙，同样的神经质女作家，同样隐藏在心中的幼儿情结，同样的心理阴影。

而无论恐怖效果如何，《笔仙》尚且设置了对于女主角精神异常的线索伏笔，《普罗旺斯惊魂记》则只是苏珊娜自己自我探索的背水一战。

问题是，这样的一个女人又怎么可能独立完成自我的救赎呢？

当小孩的幻想、成军的老鼠最终铸成了困死她的牢笼，电影不得不再毁灭恐惧的火焰中草草收场，但电影埋下的伏笔并没有因此被解开：苏珊娜的孩子是如何去世的？

乡村的两个孩子究竟为何会消失？

如果这一切都只是幻想，令苏珊娜笔耕不辍的思绪又究竟来源于哪里？

《普罗旺斯惊魂记》选择了最平庸的惊悚模式，在放弃了按部就班的一惊一乍之后也没有进行丝毫的剧情探索，观众忍受了一个多小时的沉闷的发展本以为剧情会在高潮出燃烧，却没想只看到即使用死亡去升华依旧平淡而即将熄灭的火苗。

比之浪漫悠扬的法国爱情电影，这部惊悚片的分量实在太轻了。

作为酝酿已久的欧洲首部3D惊悚片，《普罗旺斯惊魂记》在上映之初便上演了一出“捧神”戏码，声称此片为法国惊悚片的复兴之作，甚而借“惊魂记”之名，妄图与惊悚大师希区柯克相比肩。

然而，本片最终上映效果却远远不尽如人意，不仅漠视了故事细节，甚至毫无逻辑可言，唯有借一些好莱坞传统恐怖片的俗套桥段来堆砌时间。

至于先前的那一连串捧誉，最终便只能沦为“商业圈钱”的惯有说辞。

显然，《普罗旺斯惊魂记》在故事创作上借鉴了库布里克导演的80年代恐怖经典《闪灵》，两部电影同样以“作家主人公入驻禁闭空间”为始由，一步步将人的命运逼近黑色的深渊。

不同于《闪灵》中由杰克·尼克尔森饰演的男性作家，《普罗旺斯惊魂记》则以文思枯竭的女作家苏珊娜为主角。

影片中，苏珊娜为了重寻创作灵感，便搬入一幢沉寂已久的乡村古宅，以求尽快完成久已拖稿的作品。

然而，一系列吊诡灵异的事件接踵而来，犹如雪上加霜，令苏珊娜内心更为躁狂不安。

与此同时，一间密室却开启了不为人知的秘密。

当苏珊娜进入密室时，突然文思泉涌，仿佛重回创作高峰期。

但与大多数惊悚片如出一辙的是，伴随着创作上的如鱼得水，苏珊娜的精神却遭遇了更大的失控。

古宅中的奇怪声响和莫名幻象，一点点侵入它的神经，直至迈入死亡。

纵观全片而言，我们大抵可以揣测，导演之所以选择“普罗旺斯”为影片拍摄地，恐怕纯粹是冲着普罗旺斯的浪漫风光去的。

影片借助3D效果，进一步放大了爱情胜地在世人眼中的美感。

与此同时，却全然忽略了作为一部惊悚片的恐怖本色。

就像有人调侃的，这部电影除了自然风光优美，恐怖氛围尚可，其余则一无是处。

而法国女星蕾蒂莎·科斯塔的演技也依然还停留在模特儿阶段，除了身材饱满诱人，便没有什么值得称道的看点了。

刊载于《京华时报》，此为原文。

刚刚翻译完这部电影的英文字幕，组里人说网上的字幕都是机器翻译的，所以有了这次任务。

翻译之前并不知道电影马上要在国内上映，因为对惊悚片有一定好感，起初是满怀欣喜的。

看了20分钟后我有了不详的预感，果然全片在一个小时前的惊悚镜头似乎我印象深的不超过5次。

而且毫无逻辑，毫无剧情，难怪评分这么低了！

说句老实话，真的是很久没看过这么烂的片了，去电影院看的估计会吐血。。

惊魂在哪里！！！

惊魂到底在哪里！！！

还不如内地恐怖片呢！！！

全场3D看什么看什么看什么！！！！！！！！！！！！！

一下黑一下白一下黑一下白，尼玛黑的也太黑了把！！！

毛3D啊!!!!浪费钱啊！！！！

不要去看啊！！！

全场连个鬼都没有！！

还没带着3D眼镜的我恐怖！！！！！！！！！！！！！！！！！

《少年派的奇幻漂流》在国内引起了关于善恶选择的广泛的讨论，并且产生了本不属于文艺片应得的难以置信的票房馈赠，这是超乎李安预料之外的，尤其是在该片于美国市场的低迷以及受尽媒体与影评人的冷落这种背景下；同时另外一部电影也在国内外影迷中产生截然不同的评价，那就是《普罗旺斯惊魂记》（简称普），只是不同的是，前者深受国内观众喜爱，而后者则是受尽挑剔的言辞甚至直接的侮辱。

《普》的定位是一部惊悚片，被许多西方媒体评价为“法国惊悚片的复兴之作”，然而看过本片的观众或许都会拥有同样的体会：这惊悚片既不惊奇，又不悚惧，实在很难在传统意义上理解为惊悚片，更何况它还被赋予“复兴之作”的高度。

这或许是种极端的态度，因为毕竟某些让人感到的害怕的因素还是可以在电影中找得到的，比如那潮水般涌现出来的老鼠。

我始终偏向于认为该片是一部游走于惊悚片边缘的典型的法国文艺片。

普罗旺斯的美景毋庸置疑，那原本宁静的乡村恍如世外桃源，那些个蓝天碧草间氤氲盎然的乡间小道如果出现在巨幅幕布上的话，定能震撼人心，尤其是当一袭长裙的女主角翩翩然地推着单车在路上行走，着实令人怦然心动。

那高贵而又略带颓废的苏珊娜，一下子把我的思绪带到了一战后宁静的法国小资生活（尽管我觉得要是让天生带有迷人忧郁眼神的苏菲玛索来饰演会更美）。

然而事情总不是表面的那般美好，苏珊娜来到这里不是为了度假，而是为了消减内心的痛苦以及完成冷漠出版商的约稿，当地的居民也并非如人想象的那般淳朴善良，对于外人本能的排斥与不信任肆意为虐，欲望滋生的罪恶也开始慢慢发芽。

影片开始不久，我们便基本了解苏珊娜的痛苦根源，由于自己疏于照顾，她失去了女儿。

这是一个哀伤的设定，如果还有人记得《反基督者》（Antichrist）这部电影的话，一定会明白一个因为自己的疏忽而失去孩子的母亲将会如何走向毁灭，所以我一开始便知道了苏珊娜将以怎样的结束来倾诉自己的悔恨和痛苦。

然而哀伤的事被拍成电影，总能在黑暗与绝望中寻找到浪漫，尤其当它还是一部法国电影的时候。

正如我所认为的《反基督者》开头的那段性爱片段是我所见过最美的，苏珊娜蜷缩在墙角迎接着火苗的步步逼近也是我所见过的惊悚片里最令人陶醉的一部分，那种释然，仿佛不是迎接死亡，而是新生命的诞生。

而那也确实是新生。

苏珊娜每次想起（准确地说是“幻想起”）自己的女儿，她总是低着头，她不愿迎接母亲的目光，因为她恨母亲（尽管这是苏珊娜理所当然的想法），然而在母亲即将烧死的一刹那，她终究还是抬起头来，原谅了母亲。

与其说是女儿原谅了母亲，不如说是苏珊娜原谅了自己，将死之人，还有什么是不可以原谅的呢？

这不禁让我想起另一部电影——《黑衣女人》，同样是惊悚片，同样是关于孩子的死亡与仇恨，但它要阴暗晦涩得多，远不如《普》的那般宽慰人心。

苏珊娜尽管在无尽的痛苦的幻想中无法自拔，但她终结没有让心智完全失控，她并没有像人们想象的那样杀了两个孩子，而只是本能地杀死了垂涎于自己的恋物癖村长。

曾有一段时间我弄不明白村长的这条剧情线对于本片到底是多余的还是必要的，直至写这篇影评之前才恍然大悟，村长的死是由于欲望所致，然而苏珊娜也正是因为欲望的驱使才来到这里，这种欲望就是夺走了她性命的幻想。

不要取笑，当一个人极度哀伤的时候，对于毫无打扰，毫无禁忌的幻想是极度迫切需要的，尤其当她还是以此为业的情况下（写小说本质上也是经营幻想），这也解释了为什么当她找到那个四壁光滑，几乎与外界隔绝的地下室的时候便开始文思泉涌，因为那能够满足一切关于无限制的幻想所必须具备的条件。

只是她没有意识到无节制的幻想的力量，或许说，她刻意忽略了这一点。

以至于大火熊熊燃烧的时候，她依然听不到屋外的喊叫，只是孤独地蜷缩着，幻想着……不管怎么说，影片就是在这样的一场大火中结束了，它让那些看惯美式日式恐怖片的观众失望了，它不是那种给人带来强烈感官冲击的惊吓电影，但是它却能够让人不经意地停下手中的爆米花，凝神静气地欣赏完，不仅仅是因为那美妙的音乐和美妙的身姿，而是一些更加触动心灵的体会，仅凭这点，就能够比普罗旺斯的惊天美景更能打动人心。

PS：看这种电影，对观众是有选择性要求的，比如有孩子的父母一定会比单身男女更有感触；喜欢幻想的也一定比从不抬头看天的饮食男女更有心得。

做为一个非常之不敢看惊悚片的童鞋，不得不说这部电影的惊吓程度是很适合我的。

记得上次跟朋友一起看梅婷的《笔仙》，我中途退出了电影院。

但是，这部优美的没啥起伏也基本没啥情节的《普罗旺斯惊魂记》我淡定的看完全片，虽然男友在旁边几乎睡着。

还以为村长能跟女主能搞出点花样呢，这几乎是支撑着我看完全片的动力了。

搞毛啊，你看村长那扭曲的面容，充满了欲望的眼神，不能以常人理解的搭讪，最后居然就是被女主一铲子了难。

我哭啊。

其实这部片子很文艺有木有，很唯美有木有。

一个文艺女青年，早年丧偶，后来丧女，患上了充满文艺感的精神病，于是去到一个风景优美的小镇，住进了一个充满玄机的的大房子。

哎呀，我去，我都不知道怎么吐槽这些烂情节！

不写了！

≪普罗旺斯惊魂记≫，讲述女作家为寻灵感而搬入乡间别墅，却发生一连串意想不到的神秘又悬疑的灵异事件的故事。

本片虽说是一部3D影片，但本片的色调总处于暗黑状态，就连一处能突显3D效果的段落都没有，真是浪费掉了3D这一神圣的电影技术。

而且本片的故事很单调，完全没有一点可看性。

总之，爱看不看。