猛禽小队和哈莉·奎茵

一部漫改电影，想要捆绑上某种主流的价值观从而为自己加分，并不是什么新鲜事。

漫威系列中，打着种族平权的黑豹，玩着女权擦边球的神奇队长，都是如此。

但是，当这种捆绑的欲望过于强烈，从而变成了一种调动全部资源也要点明的迫不及待，那么这一切就变成了过犹不及的刻意，其结果不会比吴宇森通篇大喊口号的《太平轮》更好。

这部电影，就是一个范例。

在开篇，导演就设定了自己的主题方向：女性对于男性蔑视与依赖的反抗，对自身独立的寻找。

哈莉奎茵意识到自己的一切嚣张皆是因小丑而得，撞毁二人定情的工厂时，闪回里的女医生变身哈莉的画面平行出现，将医生到哈莉的一次变身对照上了哈莉到独立女性的二次变身，已经充分地点明了主题。

而在随后的影片中，导演则借助“哈莉痛击旧敌”的主线，来传达主题——从小丑女友时期的倚仗于男友，到当前的自我独立，哈莉凭借自己的力量，做到了当年依靠男人才能办成的事情。

电影序章中，导演安排了哈利在酒吧的放肆，而后快速地让曾经的那些敌人都追杀失去小丑的哈莉，而又被一一反杀。

而哈莉回忆里重点提到的烈奥尼思，则成为了重点反派。

但是，在这部电影里，主题的表达量显然有些过度了。

在开头哈莉介绍自己身世、提供影片背景的环节，导演甚至用哈莉自白与动画结合的方式阐述前半生，而非叙事。

显然，导演试图创造一个戏谑的氛围，从而让哈莉依靠男友的非女权一面得到最大限度的稀释。

而在随后，导演忙不迭地安排了“以小丑女身份得罪一干猛人，而后又以哈莉奎茵身份再次应对其报复”的戏码，生怕自己对哈莉当代独立女性形象的理解不够透彻。

对抗大boss的主线剧情，同样构成了这条表达线索的延伸。

应该说，从理论上讲，这个思路并非行不通，但问题是，导演的执行上，在选择表达方式和素材安排时，做的太糟糕了。

在叙述上，他过度地想突出哈莉奎茵的独立思想，因此几乎是以哈莉的主观视角完成了全部影片的叙事。

开头部分即开始哈莉的自述过往和导入到电影标题的推翻小丑迎来新生。

在其他人物的引入上，也同样围绕着哈莉来进行——一切都成为了“哈莉遇到其他人物”后，经由哈莉回忆的闪回来完成。

而这样一来，就造成了两个问题。

第一，影片的叙事逻辑被打乱了，从传统的线性叙事变成了非线性叙事，跳跃性过强，如果没有dc漫画的相关阅读基础，很难对其中的人物形成完整的认知，也难以把握故事的走向。

第二 ，就像片名所体现的那样，哈莉奎茵成为了影片的唯一核心，其他角色，无论是小队中的队员也好，作为沙包的反派也罢，都成为了体现哈莉女权独立的一部分——小队队员的女权靠哈莉的旁白介绍而凸显，成为了映衬哈莉女权的又一侧面，反派则单纯地沦为“被小丑女欺负，后又被摆脱小丑的哈莉欺负”的哈莉女权垫脚石。

这种全世界围绕哈莉的单核运转模式，虽然确实地突出了哈莉的女权，配角形成对主角映衬的手法也非常常见，但本片的火候太过，让所有人物成为了哈莉的附庸，甚至缺失了自身作为个体角色的基本完整性，更不要谈什么高阶的立体性。

在叙事逻辑的跳跃之后，人物表现也变得断断续续、支离破碎了。

对于一部理应用群像手法才能拍好的电影来说，反而将全部角色都当做哈莉的从属，只能说是“另辟蹊径”过头。

dc电影宇宙，向来处理不好这种多人物描写，bvs生硬地在各个人物间以等分的时间资源来进行切换，冗长而笨拙，自杀小队里则是电影片长有限，局促之下全员浮皮潦草，人物塑造变成了走马观花。

如何平衡主配角的资源分配，让配角成为主角的呼应，而又拥有自身的独立性，让二者拥有良好的交互效果，正是水平的体现。

但是，相比前作，猛禽小队的人物塑造，要来得更加严重。

自杀小队和bvs，有各自缺陷，但至少做到了人物表达的大体规整，角色概念的基本传达，它们只是无趣，但不让观众迷茫。

而猛禽小队，在导演想要赋予更多女权精神立意的情况下，变得彻底凌乱化，在各种时间节点上的跳入又跳出，支离破碎，让观众迷茫，甚至产生了晕眩。

导演体现出的本质问题，在于自我定位不准。

他还没有能力在这个框架下做好最基础的事情，却已经开始希望更多东西。

风格化的戏谑走笔，可以吗？

当然，这正是dc的自杀小队和猛禽小队系列漫画原作里一贯的特色语境，也是其作为艺术创作宝贵的腔调和气质。

而电影中对这种风格的沿袭，并将它转变为一种对女性洒脱的独立精神的表达，可以吗？

当然，托尼. 斯科特在《多米诺》中，借助凯拉奈特莉饰演的女杀手，同样使用非线性的单核人物视角叙事，让一切成为角色的回忆和独白，用大量的时间线跳跃和闪回来构成电影，拍得酷炫又潇洒。

这一切都可以，但只是猛禽小队的导演，不可以。

显然，她并不具备驾驭这种复杂素材在非线性叙事下的整合，保持风格化而又传达精神，配角服务于主角而又不显割裂的指导水平。

由此，电影也就成为了一种拧巴的存在：想要重现原作的戏谑和黑色幽默的风格化，但又时不时按捺不住那颗想要大段对白板起面孔的教育之心。

而在这之上，导演还有着另外的一层“不自量力”：对于炫技式叙事手法本身，逾越自身能力范畴的“实验性探索”。

跳跃的非线性叙事，其目的之一，固然是让哈莉奎茵成为影片唯一中心，从而集中资源、在事件表述与配角塑造中借由哈莉旁白中的戏谑台词，让角色与事件的推进和哈莉的内心强化得到并行，从而突出其女权精神。

但如果我们细看电影，导演之用意也不仅仅局限于此。

在很多的叙事线回滚部分，其实哈莉中心的诉求已经完成，但导演依然”更上一层楼”，让已经闪回的时间点进一步闪回到更早，从而愈发地让影片叙事变得混乱而庞杂起来。

比如说，在引出事件矛盾中心“钻石”的段落中，导演先是用了惯常的“哈莉旁白”，让时间点回到了哈莉突袭警局的部分中。

而后，随着哈莉的一句”该隐在哪里“，时间线再次回跳，跳回了更早期的列奥尼斯酒吧之中，引出了配角人物金丝雀，并且加入了对反派角色列奥尼斯的一些塑造---利诱对手不成，则施加暴力。

而更甚的是，在列奥尼斯与对方进行交流时，导演甚至在一瞬间闪回到了列奥尼斯初次登场时刑讯某人的画面中，让观众意识到了彼与此的密切关联。

如果导演只是单纯地想要围绕哈莉的旁白回忆来完成叙事，那么后两段回跳、尤其是对列奥尼斯初登场时的瞬间闪回，是没有太大意义的-有太多更简单、更正统、更容易为人所接收的叙事方式了。

导演这样做，不外乎是出于一种实验性的叙述法探索、指导技术展示我打乱了时间线到碎片化，现在才让你们知道此前列奥尼斯的刑讯对象，让你们意识到这两段的内在关系，是不是非常反常规呢？

从技术角度上讲，有一些导演会去追求“叙事效率”，让一个段落中尽可能地实现更多的人物塑造与信息给予。

《发条城市》的导演江涛，在接受采访时就特别谈到了对这一点的重视。

这也是导演执导功力的一种体现。

而在本片中，导演显然也一直在努力追求这一点，试图在一个段落中同时完成对剧情中心矛盾“钻石”揭示、主要配角金丝雀塑造、以哈莉为核心的旁白闪回型叙事而成的中心思想传达、主要反派列奥尼斯塑造。

但是，这样的花俏手法，无疑更加考验着导演的功力水平。

而在《猛禽小队》的导演手中，这样的技巧不仅没有提高所谓的“叙事效率”，反而让叙述线彻底断裂，素材与人物分散开来，成了一团浆糊。

这位导演，出身自美国电影名门纽约大学，上一部作品由贾樟柯投资，在戛纳电影节引发了关注。

因此，这理应是一位饱览影史各大师名作，熟捻各路风格的学院派导演。

但是，大师们的东西，可以赞叹，可以借鉴，但切不可以轻易模仿。

一旦能力不够，成片效果反倒不如一笔一划来得工整。

而这位导演，显然年纪尚轻，并不能很好地压制自己的“出招”欲望。

影片行至中段，剧情发展已经过半，对猛禽小队的成员的人物介绍却还在不断地闪回补充。

这样一种剪不断理还乱的叙事节奏，很明显地让人看到了导演“随时想要在技巧上惊艳”的一股浮躁之气。

而这股浮躁之气，也同样出现在了导演对主题的表达手法上。

她所谓的女权表达，即是让片中的男性角色没有一个好人，从大反派列奥尼斯到哈莉的友人DOC，从隐形主角小丑到每一个不配拥有姓名的打手。

所有的男性角色贯穿了影片的全部，但其作用只是单纯的“出现在一切地方，用尽一切手段，欺辱哈莉与猛禽小队的其他女性成员”，面容单薄、形象寡淡在总共不到5分钟的出场时间里，稍微表现出了一点“对哈莉的感情”与“重新开饭馆”之内心抉择的老头DOC，已经是片中最不那么纸片化的男人了。

显然，导演是在动用每一分每一秒，全力地让男人欺压女性主角们，再让哈莉和她的小队完虐这些男性，生怕观众在任何一个画面中无法接收到她的女权精神。

但是，到了结尾时，导演又试图安排一个“哈莉面对列奥尼斯的男权主义思想打击”的环节，通过哈莉对场景中迷雾的破除、对混乱自己判断的雕像的击碎，来表现出哈莉最终走出对男性臣服依赖之心理后的自我坚定。

而问题就此出现了---此前，哈莉对一切男性都成碾压之势，甚至对小丑的依恋也是迅速泯灭，这让她此刻的“走出迷惑”“自我坚定”，变成了缺少凭依的空中楼阁。

导演一直试图传达自己的女权精神，却过犹不及，只产生了更多的自相矛盾。

而更加根本性的问题是：呈现出这样状态的女权，真的是适当的吗？

所谓的女权，难道就是女性对男性的彻底碾压吗？

导演所赋予这部电影的，正表现出了她、以及整个当今西方世界“女权精神”的局限性和偏激性这不是男女平权的平等，而只是矫枉过正的”女尊男卑“，对上古时代母系社会的返祖罢了。

在当今，有太多的女权主义者，似乎生怕自身的性别遭到打压，而对周遭的一切都保持着一触即发的敏感，事事都会被接收为“侮辱女性”。

这样的态度落实到电影创作上，形成了这部作品中主题表达的欲望过度与用力过猛，一点也不奇怪。

这样的女权主义者，究竟是对自身的自信，还是另一种不自信呢？

事实上，仅从女权主义的传达上讲，即使是线性传统叙事，也并非玩不出花样，见不到水平。

李安导演的《色戒》中，他让王佳芝摇摆于两种主义与思想之中。

王佳芝既可以虔诚地仰头聆听着王力宏的民族主义教诲，也可以接受梁朝伟的“东亚共荣”观点。

而通过至关重要的三场床戏，李安表达了王佳芝的真正内心——她一切所求，只是单纯的情爱而已。

因为情爱，她接受王力宏的全部，也因为更深的情爱，她仰慕梁朝伟的全部。

她背负王力宏给予她的任务，要暗杀梁朝伟，但这种目标却在与梁朝伟的鱼水之欢与情爱高潮中软化。

王佳芝的一切行为，出发点都是极其单纯的爱情角度。

而相比之下，站在她两侧的男人，却成为了对她的利用者——王力宏借助王佳芝对他的爱，想要完成暗杀，而梁朝伟则在无意间借助王佳芝的爱而逃过一劫，并在最后亲自签署了对王佳芝的处决命令。

男人利用了王佳芝的爱，而只想求爱的王佳芝则在对两个男人的爱和被利用中矛盾纠结。

而在副线上，老吴牺牲了妻子，仍然与梁朝伟谈笑风生而不形于色，也从侧面再次体现了立意爱情只是男人生命中的一部分，甚至谈不上是最重要的那一部分。

李安的这种“为单纯的女性说话”的立意，在结尾达到了高峰——即将被枪决的王力宏，愕然地看着同样即将死去的王佳芝：男人始终摆脱不了对于女性基于自己角度、利用爱情的强加与控制，并衍生出这样的谴责，“为什么你会违背我的命令，你不爱我吗”，而男人在这样做的同时，却是从来不愿了解更加感性而单纯的女性的。

王佳芝回以的不敢直视的退缩，则让女性在男人“以爱之名”的利用中的悲惨，得到了最终的强化。

而类似的思路，也出现在高群书被人所低估的《一场风花雪月的事》中。

杨颖饰演的女主角，与王佳芝处于类似的立场之中。

黄晓明饰演的男友，试图让杨颖利用权相宇的爱而进行卧底，但另一方面，又出于爱情的角度，对她频繁索求爱意回应，要求其不得移情。

高群书让黄晓明成为了一个复杂的存在：爱情是男人的一部分，但事业同样是另一部分。

而这种并立的两部分诉求，则被男人通过爱的控制力，强加在了女人的身上。

相比之下，杨颖无疑更加单纯。

她是警察，具有事业的部分，但最终还是选择了女人感性的爱情，与罪犯权相宇站到了一起。

而结尾处，高群书让镜头长久地停留在分娩困难的杨颖脸上，突出了她的痛苦。

这是爱情结晶难产的痛苦，象征着杨颖爱情终究难蒙祝福、只遭谴责的结局。

同时，这也构成了女人感性在男性思维主导的男权社会下的悲剧。

因此，女权题材是否能够拍出花样，大可不必局限于叙事的把玩。

传统叙事同样可以拍出精彩。

玩弄叙事，搬弄技巧，往往体现着导演的资历尚浅与眼界仍低，尚做不到于大手笔、大构思上、大创意上的独到出新，也不能通贯“重剑无锋，大巧不工”之理。

但归根结底，无论是大创意，还是巧炫技，还是那句话，一切，都需要导演有那个水准才行。

猛禽小队中，导演试图通过哈莉奎茵对世界的戏谑，来表达女权的独立崛起。

但很可惜，他拍出来的成片，只是以其跳脱和割裂后的一地碎片，戏谑了买票进场的观众而已。

我对DC超级英雄了解并不多，从贝尔的《蝙蝠侠：侠隐之谜》入坑到现在也寥寥看了一点漫画的近年来DCEU的电影还有独立电影“绿灯区”和“小丑”，也玩过一点游戏。

这部电影感觉就比《正义联盟》好点，甚至缺少了小丑连《自杀小队》角色出场的惊艳感都没有。

其实小丑女这个角色本身是很有魅力的，作为DC中能和小丑媲美的反派，所谓的“坏蛋”这次洗白的很彻底，除开一些小偷小摸。

可以说这里面的哈莉和该隐一点都不输给蝙蝠侠和罗宾。

其他角色塑造也很有问题，强行zz正确而选择的角色外观，对主要几位女性角色的人物刻画不够，主角团合作的莫名其妙。

在最后高潮团战时候真的让人尬的离谱。

唯一值得说道是伊万饰演的黑面具演技不错，那种毫无逻辑的暴躁演绎的很精彩。

而问题是黑面具削弱的也太离谱了，如果说哈莉还带点漫画神属性光环加持，那黑面具就简直是一个现实中高级点的地痞流氓，所有技能被剥夺，最后被最弱的该隐用手榴弹解决了，这就是民风淳朴，人杰地灵的哥谭里让人闻风丧胆的黑帮头子?????,结局后面不出乎意料的其他人成为超级英雄，哈莉不明所以，但该隐从蝙蝠女变成了小丑女徒弟。

后面字幕后有关于蝙蝠侠的彩蛋，很明显是为了接下来的蝙蝠侠做铺垫。

但这样的铺垫下，接下来的帕丁森的蝙蝠侠还是作为DCEU中一部分怕也是一言难尽.......

2019年由托德·菲利普斯执导《小丑》，5500万美元成本狂揽全球10.74亿票房，成为影史上最赚钱的漫改电影。

包揽第92届奥斯卡金像奖11项提名，最后把2座小金人带回家至此，与漫威打擂总是落下风的DC这次终于扬眉吐气，这里不免产生了一个疑问：DC真的要崛起了吗？

我们可以从2020年这部开年DC大片窥见一些痕迹，它就是：《哈莉奎茵：猛禽小队》

这部由美国DC娱乐公司出品的犯罪动作片，已于2020年2月7日在美国上映。

其实，在2019年超高热度的《小丑》之前，“小丑女”在2016年的《自杀小队》中就表现很亮眼，引起了许多人的注意。

也因此，饰演“小丑女”的玛格特·罗比更是主动请缨，着手推动“小丑女”大电影的拍摄。

除了担任《猛禽小队》的主演和制片人，罗比更是坚持要求华纳兄弟公司为影片聘请女导演。

之后，就找到了罗比很喜欢的电影《海上浮城》的华裔导演阎羽茜，而编剧同样由有中国血统的女性克里斯蒂娜·霍森（《大黄蜂》）担任。

主创团队可以说是女性力量满满了，那影片讲了个什么故事呢？

影片主要讲述了“小丑女”下定决心与小丑一刀两断后，作恶多端的她没了小丑的庇护，哥谭市被她整过的死对头纷纷找她寻仇。

之后，她被卷入哥谭黑帮头目黑面具寻找钻石的行动中，因此携带钻石的女孩卡珊德拉·该隐、重案组探员二代问者、酒吧驻唱二代黑金丝雀、复仇的女猎手都牵涉其中。

最后，以哈莉·奎茵为首的“猛禽小队”终于把黑面具打败，大家都重获新生。

可以看到，影片的故事很简单，一句话概括就是以“小丑女”为首的超级女英雄队打击罪犯的故事。

那么，在分析影片的得失之前，有必要指出影片有2个突出的特点：第一，浓郁活力的女性风格，长在女性审美上。

影片有女导演+女编剧+女主演+女制片+女服化道，基本上可以说是一部由纯女性打造的电影了。

因此，影片从各个方面来说都能看到它充满少女力量的风格设计。

从布景和场面设置来说，影片开头用动画的方式，简单展现了哈莉“一见小丑误终身”的前因后果。

类似《飞天小女警》的画风萌萌哒。

其中，尤其是影片中的几场打戏都别具一格，哈莉持枪闯警局，连打出的子弹都是粉红粉绿烟雾和blingbling的亮片。

在最后的游乐场之战中，蓝白相间的隧道，布有彩球的跳跳床，缤纷多彩的女孩壁画。

在灯泡圈圈中与恶徒打斗，分分钟给你上演一场超模T台秀。

而服装和妆容设计也很绚丽，俏皮朋克的摇滚变装秀，双马尾和复古波浪卷，丝绒质感的红唇，可甜可盐可流行可复古。

值得一提的是，影片特别避免了所谓的“男性凝视”，没有搔首弄姿“馋身子”的片段，仿佛在说：我就是不要迎合你们这些直男审美，哼！

第二，哈莉·奎茵第一人称解说贯穿始终，大量的闪回插叙。

电影从一开始的动画旁白讲述哈莉的成长经历和情感史，女主角玛格特·罗比的声音就贯穿始终。

而不仅是哈莉说出自己的感受和经历，影片中各种新角色不断地出现，他们的背景和困境也都由哈莉介绍。

也就是说，影片中的哈莉获得了全知视角，像一个说书人给我们讲述故事。

由于哈莉自身略带癫狂和跳跃性的思维，影片也进行了不断的闪回和插叙，时不时来直视镜头，打破“第四面墙”，与观众交流。

咦，这个模式是不是有点熟悉？

没错，“小丑女”版《死侍》来了。

说完上面的2个特点，是不是感觉还行？

其实，它的优缺点还是特别明显的：首先，影片成了玛格特·罗比的独角戏，配角拖后腿。

前面说到了女主角罗比从策划到执行都少不了她，某种程度上可以说是影片的灵魂人物了，连编剧克里斯蒂娜·霍森都透露：“玛格特·罗比是一位很棒的制片人，她事无巨细全都会亲自过问，看完每一个选择，阅读每一份草案。

”18岁出道的罗比目前还不到30岁，2013年与小李子主演的《华尔街之狼》获得“英国帝国电影奖”最佳新人女演员。

24岁就创立了自己的电影制作公司LuckyChap娱乐，曾2度入围奥斯卡金像奖的提名，可以说是近年好莱坞最受关注的女演员之一了。

所以，可以看到整部电影的高光全都集中在哈莉的身上，说她以一人之力撑起了一部戏也不为过。

对于哈莉这样一个暴力又捉摸不透，偏执又略带癫狂的女人，对于演员的身体、语言、表情的要求都很高。

影片中罗比踩断男人大腿骨的痛快，持枪袭警时夸张邪恶的笑意，面对黑帮分子围攻时拿起白纸巾当做投降时又有点可爱。

几场打戏也很卖力，空翻、回旋踢都看得到下了功夫，加上她语气生动的旁白，可以说罗比的演绎是很精彩的。

那么，接下来我们就来看看“猛禽小队”的其他成员。

第一位是朱尼·斯莫利特饰演的二代黑金丝雀，我们看到漫画中她一头金发，妩媚动人。

而到电影中成了一位黑人混血长相普通的女人，黑金丝雀不是说她是黑人啊喂！

第二位是罗西·培瑞兹饰演的二代问者，作为二代蝙蝠女侠凯恩·凯特的恋人，英姿飒爽。

而电影中成了个满脸皱纹的中年妇人。

第三位是埃拉·杰伊·巴斯科 饰演的小女孩卡珊德拉·该隐，世界第一杀手她敏捷酷帅中带点萌。

而电影中成了个矮胖眯眯眼，颇有所谓刻板印象的亚裔面孔。

第四位是玛丽·伊丽莎白·温斯泰德饰演的女猎手，漫画中充满危险的魅力。

相信看过《双子杀手》的观众都对女主角温斯莱德有印象，在电影中她可说是女配中颜值最高的角色了。

看过上面四位的扮相你发现了什么规律不？

那就是，你们这些女配角通通不能比哈莉美！

把猛禽小队的核心人物神谕使者踢掉，回避小丑女、猫女、毒藤女组成的“歌坛魅影”，为的是什么？

谁都不能抢了我的风头。

罗比想要独扛大旗的意图很明显了，其他角色都不能盖过她。

所以就造成了罗比一人独大，配角过于羸弱甚至拖后腿的情况。

可以说，成也在玛格特·罗比，败也在玛格特·罗比。

而这同时也是罗比对小丑女不自信的表现，想要靠猛禽小队其他成员凑人气。

凑人气的结果就带来影片的第二个问题，剧情浅白，叙事散漫。

简单一句话，影片核心就是黑面具找钻石，各路女英雄因为自保而成立猛禽小队，联合打败反派。

这里就不得不说为何《小丑》能获得这么大的成功，很大原因在于它对小丑深刻的心理剖析，结合社会阶级背景以小见大，表达反政府的叛逆思想。

那么，到了“小丑女”中变成了浅尝辄止地介绍几个女人，然后打倒一个无足轻重的反派，解决一场危机的故事。

随意出入商超没受阻挠，警局如入无人之境，轻易就背叛哈莉的台湾老爷爷，一切都靠编剧的金手指推动剧情进展。

而猛禽小队更是勉为其难地汇合到一起，是一个基本没有向心力的团队。

从立意和设定来说，都太过于简单，一眼看到结局系列。

第三个问题，男性成为纸片人，都是厌女症患者。

看看咱们的反派在漫画中脸上戴着骷髅图案的黑面具，是哥谭市中最令人闻风丧胆的黑帮老大之一。

电影中变成了神经质又gay里gay气的花花公子，愤怒与邪恶都流于表面，伊万·麦格雷戈实在是剧本限制，演得做作轻浮。

而女警察被同事抢功劳，女猎手被反派杀全家，小女孩原生家庭之痛，影片中的男性非蠢即坏，个个都要逼女性上绝路。

既然是超级女英雄电影，而上面三点都围绕着一个靶心式的关键问题：到底如何证明女性的强大？

《猛禽小队》的方式是，靠打败一个蠢男人。

而且打败的方式是靠细胳膊细腿的女子用拳头撂倒大汉，处处都体现着勉强与不可信。

影片中虽然各位女英雄打得很卖力，真拳头正面硬刚，随随便便就突破猛男包围圈。

一声狮吼功，竟然能生生把各个彪形大汉吼倒在地。

反派降智降战力的处理，不仅没能让观众觉得女性强大，反而陷入某种滑稽可笑的境地。

这很容易让人联想到2019年的新版《霹雳娇娃》，两部电影都陷入了同样的怪圈。

可以说， 电影《猛禽小队》必须要解决三大疑惑！

第一，女性打戏到底要怎样呈现才真实好看？

对标DC宇宙下同样由女导演执导的“抗德神剧”《神奇女侠》就做得更好一些，将女主戴安娜设定为神，先解决战斗力爆表的问题。

之后重点放在女侠从单纯幼稚向成熟转变的内心成长，与男主舍生取义的大爱互相感化。

以反战思想为中心，同时不回避女侠的美丽性感，大视角与小人物结合，把男女观众的口味都照顾到了。

从这个方面来说，《猛禽小队》不仅有点矫枉过正，而且轻易打死一个无关紧要的喽啰，以证明女性的强大，难免有点自嗨，显得小家子气。

第二，你真的觉得“小丑女”够强吗？

从影片的呈现效果来说，哈莉疯劲儿有了却还少点灵魂。

说到底，我们之所以会喜欢“小丑女”，很大程度上是因为她对小丑病入膏肓奋不顾身的变态之爱。

对小丑言听计从，以小丑的快乐为快乐，在化工厂泡个硫酸澡又算得了什么呢？

施虐与受虐之间，哈莉的全部人格都依附在小丑身上。

所以，如果要立后传，展现哈莉所谓的女性独立意识觉醒，摆脱人身依附的话。

那就等于让“小丑女”没了前缀“小丑”，只剩下一个“女”字，也就是把她最独树一帜的特点给抛弃。

因而，要如何使得大家喜欢看没有“小丑”前缀的哈莉，应该是后传最大的难点。

这里《猛禽小队》走了捷径，直接略过哈莉与小丑分手的过程，想要展现她独立后的风采。

然而，分手的这一步才是哈莉破茧成蝶过程中迈得最艰难痛苦的第一步，把堪称“质的飞跃”的这一步省略的话，那么所谓“觉醒后”的哈莉就显得很悬浮。

第三，哈莉独立后应该怎么做？

其实，一直叫嚷着要独立的哈莉，某方面成了出走的娜拉，成长第二步的重点应该是如何解决出走之后的问题。

要命的是，《猛禽小队》偷懒省去了step 1，而step 2 的重点也没抓着。

决心与小丑分手后，想着吃三明治，得过且过、依旧任性的哈莉，该怎么在这个有无数敌人的“民风淳朴的哥谭市”生存下去呢。

影片回避了这个问题，先派出战五渣黑面具进行一场无关痛痒的战斗，达成了一场虚幻的和平。

从这个方面看，心理和战力基本没有成长的哈莉，就像是叛逆期赌气离家出走的少女，在发现世间险恶自己没法儿活下去后，又灰溜溜地跑回了家。

如果还有续集的话，说不定又要来一场面对小丑情难自禁的动摇哈莉，抛下猛禽小队的塑料姐妹花情谊的场面。

说到底，嘴上嚷嚷着独立的背后其实心理根本没独立，外强中干这也是难以服众的根本原因。

总的来看，这部女权+少数族裔+喜剧片的定位，对《小丑》暗黑式的严肃和内省做了个180度的反转。

有无政府主义式的欢乐迷幻，却没有它的深刻。

花了109分钟结果什么也没解决，颇有消费IP之嫌，DC你醒醒啊，你的追求就是爆米花大片吗？

影片以8450万美元的成本，目前只有远低于预期的1.89亿票房，仿佛彰显着：莫得灵魂的人，不管男人女人，都没有魅力。

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每一次DC有新片上映，对DC粉而言都是过年。

遗憾的是，这次谈不上过年，因为《哈莉·奎茵：猛禽小队》拍得太一般了。

故事要从15年前说起，哥谭最有钱的黑手党家族之一——贝蒂内利家族惨遭灭门。

贝蒂内利家族的银行账户的详细信息藏在一颗钻石内，这颗钻石相当于是一把可以开启无限财富的钥匙，只要得到它就能获得贝蒂内利家族的全部财产。

大反派黑面具得到了这颗钻石，派下属维克多·扎斯、黑金丝雀去取。

这么重要的东西，他竟然不亲自去取，就这么放心派别人去。

而且都不多派几个人，只派2个人，其中一个还是警方的线人。

维克多·扎斯取到钻石后，也不装在箱子里，就随随便便放在裤兜里，你也太心大了吧。

果然，卡珊德拉·该隐顺手就把它偷走了。

从黑面具不亲自去取钻石，到维克多·扎斯把钻石放在裤兜，再到该隐顺走钻石，这一系列剧情都太儿戏了，完全是把观众当傻子。

黑面具、维克多·扎斯太蠢了，该隐主角光环又太强了，导致她轻轻松松就偷到了藏有贝蒂内利家族全部财产的信息的钻石，没有任何难度，没有任何挑战性。

该隐偷完东西就被警察抓走了。

维克多·扎斯竟然跑了几步就不追了。

你丢的不是五块钱十块钱啊，丢的是价值上亿的东西啊，你不着急我都着急。

你的东西被偷了，你是受害者，你就不能追上去追回赃物吗？

假如警察不给你，那就杀了他再夺走钻石。

你是反派啊，你什么时候变得这么遵纪守法了？

钻石丢了，维克多·扎斯就不追了，就这么回去了。

黑面具一贯心狠手辣，杀人不眨眼，得知钻石丢了也没有很生气，骂了维克多·扎斯几句就消气了。

你这么宽宏大量，你不适合当反派，你还是去当超级英雄吧。

维克多·扎斯说：我抓到哈莉·奎茵了，要不我们下楼去弄死她，出口恶气？

黑面具就愉快地答应了：好，我早就想这么干了。

钻石丢了，你还有心情干别的？

钻石丢了，他的第一反应不是去警察局把钻石追回来，而是通过教训哈莉·奎茵来发泄。

把哈莉·奎茵打一顿你就消气了？

把她打一顿钻石就自动回来了吗？

最好的消气的方式难道不是去把钻石追回来吗？

更搞笑的是，哈莉·奎茵说她可以帮黑面具把钻石找回来，于是黑面具就把哈莉·奎茵放了。

黑面具这托马斯回旋的脑回路，我都不知道从哪儿开始吐槽了。

黑面具现在手里有两件事，首先是钻石丢了。

其次是哈莉·奎茵之前当着他的面打断了他的司机的腿，一点面子都不给他。

当时黑面具害怕小丑报复他，不敢和哈莉·奎茵作对。

现在哈莉·奎茵宣布她和小丑分手了，所以黑面具把她抓起来要教训她。

这两件事，正确的处理方式是他自己招募一群雇佣兵把钻石找回来，然后好好把哈莉·奎茵教训一顿。

而黑面具的做法竟然是把哈莉·奎茵放了，让她帮他找钻石，然后他再找一群雇佣兵去黑吃黑。

你直接派人把钻石抢回来就行了，有什么必要让哈莉·奎茵去抢钻石，然后再派人把哈莉·奎茵抢到的钻石抢过来？

结果哈莉·奎茵不仅顺利拿到了钻石（钻石被该隐吞进肚子里了，拿到该隐就等于拿到了钻石），还把黑面具派去的雇佣兵全部打残了。

派哈莉·奎茵去抢钻石，这不就等于是把钻石送到她手里吗？

但凡黑面具有点脑子，就不会派哈莉·奎茵去抢钻石，也就不会有后面这些事了。

为了得到“最蠢反派”的称号，他也是非常努力了。

哈莉·奎茵带走该隐后，黑面具又招募了一大批人去把该隐抢回来。

你取钻石的时候多派几个人，现在就不需要找这么多人来抢该隐。

钻石被该隐偷走的时候，你直接派人去抢警察局，现在也不需要找这么多人来。

你就派2个人去取钻石，钻石被偷了又派你的仇人去找钻石，导致仇人和钻石都没了，现在又去找一大批人来补救……但凡有几粒花生米，你也不会醉成这样。

这就是人们常常说的，有些人总是喜欢把小事变大，然后再力挽狂澜，这不是多此一举吗？

要想把主角拍得强大，最好的方式永远是先将反派拍得强大。

反派强大，才能体现主角强大。

反派太弱，主角打败他也不是什么引以为荣的事。

然而黑面具和维克多·扎斯一个比一个渣。

这种渣是全方位的渣，智商渣，战斗力渣，猛禽小队都没有花太大力气就把他们打败了。

反派太弱了，就显得猛禽小队也厉害不到哪儿去。

黑面具还好意思说“整座城市都是我的”，

这是谁给你的勇气？

漫画中，卡珊德拉·该隐是武术大师、格斗专家，是世界第一杀手。

她从小就开始苦练武术，从小就被培养成了杀手。

电影中，该隐就是一个小偷，完全不会武术，只知道逃命，甚至扔个炸弹都会被吓一跳。

黑金丝雀人设的转变也很生硬。

芮妮找到黑金丝雀，希望黑金丝雀做她的线人。

因为她母亲当年就是帮助了警察，结果死了都没人给她收尸，她不想落到和她母亲同样的下场。

她还说，她知道黑面具是什么人，是给她工作、带她脱离街头生活的人，所以她不会出卖黑面具。

结果她莫名其妙就洗心革面了，愿意为芮妮通风报信，和黑面具对着干。

而且哈莉·奎茵去警局的同时，黑金丝雀给芮妮打电话，说钻石在该隐那儿。

话音刚落，哈莉·奎茵就带好枪支弹药赶到警察局了，你这速度比闪电侠还快啊。

那么大的钻石，该隐直接把它吞进去了，真的不会把肠胃划破吗？

该隐一点事都没有，最后还把它拉了出来。

这么大的钻石，把它拉出来会产生什么后果，那画面太美我不敢看。

剧本平平无奇，漏洞百出，动作戏更是软绵绵的，比扎克·施奈德、派蒂·杰金斯、温子仁差太多了。

完全没有电影质感，更像美剧。

以前DCEU给人们的印象是这样的，

这样的，

这样的，

以后DCEU给人们的印象是这样的。

那么多人为什么不一起上？

就是《哈莉·奎茵》动画剧都更凌厉、更硬核。

作为一部R级电影，《猛禽小队》尺度太小了，和PG-13级没有太大区别。

不仅让观众看得不够爽，还损失了17岁以下观众的票房。

除了哈莉·奎茵之外，其它角色都是第一次出现，和DCEU前7部电影没有任何关系。

该隐、黑金丝雀、女猎手、芮妮也很出名，但和蝙蝠侠、超人相比名气就小太多了。

华纳宁愿拍这些名气小一些的角色，却不拍蝙蝠侠和超人。

虽然小丑有短暂的出场，但也是替身演的。

明年还有一部《新自杀小队》，也基本上是全新阵容，莱托饰演的小丑和威尔·史密斯饰演的死射通通不会回归。

留不住人，真的是一个很严重的问题。

除了小丑、死射之外，蝙蝠侠、钢骨、卢瑟、露易丝·莱恩、星球日报主编佩里·怀特、戈登、阿福、丧钟……也是要么退出，要么换人。

基本上只剩下神奇女侠、海王、闪电侠、沙赞、哈莉·奎茵没有换人。

虽然亨利·卡维尔还没有换人，但是也没有拍新的电影。

华纳没有说留下他，也没有说不留他，就这么一直耗着，耽误别人的青春。

人们常常说：DC最大的敌人不是漫威，而是华纳。

因为漫威的成功对DC是有促进作用的，漫威不是DC的敌人，华纳才是。

扎克·施奈德的《正联》有214分钟，而院线版只有120分钟。

而且这120分钟里面，有80分钟的内容是重拍的，还有10分钟是片头片尾，扎克·施奈德拍的只有30分钟。

《正联》原本是什么样子，也许我们永远也不会知道了。

华纳并不是第一次干这种事了，《自杀小队》也是有大量戏份遭到删减、魔改，变得面目全非。

虽然最终票房还不错，但是口碑很差。

口碑差不是问题，问题是原本导演拍得好好的，你把别人剪得七零八碎的。

莱托拍了那么多戏份，结果正片里只有几个镜头，这很伤演员的心。

对于《正联》口碑票房双扑，华纳高层的应对措施就是开除扎克·施奈德和韦登。

甩锅给导演，不反思自己的问题。

还叫停了《正联2》《蝙蝠侠》《绿灯军团》《闪电侠》《钢骨》，而是去拍一部和DCEU没有太大关系的《猛禽小队》。

2016年3月，华纳公布了DCEU未来的十部电影，你会发现其中根本没有《猛禽小队》。

《猛禽小队》并不是规划中的电影，而是华纳为了蹭哈莉·奎茵的热度而拍的。

华纳从一开始就没有重视《猛禽小队》，票房高就是赚到，票房不高也无所谓。

正是这种态度注定了《猛禽小队》不会有多好。

当初规划的十部电影只有一半如期上映了，《正联2》《钢骨》《绿灯军团》已经难产，《闪电侠》《蝙蝠侠》也惨遭延期。

原本2018年就该上映的《闪电侠》，被延期到了2022年。

你永远想不通华纳为什么宁愿拍《猛禽小队》，也不愿意拍《超人2》，也不愿意拍七巨头的电影。

也许有人会说，拍七巨头风险大，容易扑。

但我们看看《超人：钢铁之躯》《蝙蝠侠大战超人》《神奇女侠》《海王》，这几部电影华纳没怎么干涉，最终口碑、票房都还不错。

其中《超人：钢铁之躯》《蝙蝠侠大战超人》口碑两极分化，但这几年口碑也在逐渐回升。

只要华纳不干涉，电影的质量就稳了。

所以华纳完全可以去拍《蝙蝠侠》《超人2》《绿灯军团》《闪电侠》，没必要拍《猛禽小队》这样一部和DCEU没什么关系的电影。

你实在要拍《猛禽小队》，你也可以先多拍几部一线角色的电影，再拍二三线角色，而不是先拍二三线角色再反过来拍一线角色。

现在已经2020年了，《超人：钢铁之躯》上映7年了都没续集，《蝙蝠侠》更是连第一部都还没上映，刚刚才开机。

不拍七巨头，反而去拍二三线角色，这是什么操作？

又想赚钱，又不拍七巨头，哪有那么好的事情。

果然，《猛禽小队》总票房才1.9亿美元，连成本都收不回。

华纳以为只要预算低一点，票房再低也不会收不回成本，结果还真收不回成本。

由于票房太低了，华纳做了一件让人匪夷所思的事——宣布改片名，由《猛禽小队与哈莉·奎茵的奇妙解放》改为《哈莉·奎茵：猛禽小队》，但是改了片名也并没有让票房变高。

电影上映到一半的时候改片名，这种操作真的是闻所未闻。

《自杀小队》口碑扑了，华纳高层并没有醒悟。

《正义联盟》口碑票房双扑，华纳高层仍然没有醒悟。

我多么希望《猛禽小队》亏本会让华纳高层醒悟、意识到自己的错误，但结果肯定是我一厢情愿。

他们只会觉得导演有问题，编剧有问题，演员有问题，所有人都有问题，唯独他们全是对的。

2013年《超人：钢铁之躯》上映后，2014年、2015年都没有推出新片，直到2016年才推出《蝙蝠侠大战超人》和《自杀小队》，白白浪费了3年时间。

如今这种情况再次出现。

虽然《蝙蝠侠》已经定档2021年，但是《超人2》《绿灯军团》仍然不见踪影。

而且蝙蝠侠、阿福、戈登全部换人，你不知道华纳葫芦里卖的什么药。

看来华纳仍然没有规划，他们的想法仍然是等到《蝙蝠侠》上映后看票房高不高再决定下一步怎么走，如果票房高就有后续，票房不高就改计划。

《正联》票房扑了，已经定档的《正联2》《绿灯军团》《闪电侠》《钢骨》全都叫停了；《海王》票房大卖，华纳就定档了《海王2》《蝙蝠侠》《新自杀小队》；《小丑》票房大卖，华纳就定档了《黑亚当》《闪电侠》《雷霆沙赞2》。

华纳现在手里有很多项目，但是拍不拍完全取决于正在上映的电影的票房高低。

MCU第2、3、4、5部电影《无敌浩克》《钢铁侠2》《雷神1》《美队1》成绩都并不是很出彩。

但是漫威影业还是按照原计划进行，果然第6、7部电影《复联1》《钢铁侠3》就票房大爆，MCU也逐渐走上正轨。

DCEU前4部电影《超人：钢铁之躯》《蝙蝠侠大战超人》《自杀小队》《神奇女侠》票房都不错，结果就因为《正联》扑了，华纳就改变计划了。

先定一个计划，只要方向是对的，那就无论如何也不改计划，硬着头皮执行到底，这就是MCU成功的秘诀；一经历失败就改计划，一经历失败就改计划，像一只无头苍蝇四处乱窜，运气好的时候可以赚一些小钱，但是成不了大事。

魔改《正联》本身就是错，放着《蝙蝠侠》《超人2》《绿灯军团》《闪电侠》不拍，去拍《猛禽小队》就是错上加错了。

如今《蝙蝠侠》终于开机了，但是《超人2》《绿灯军团》仍然不见踪影。

这种没有规划、走一步看一步的态度是不可能成功的。

《猛禽小队》绝不会是DCEU最后一次失败，因为华纳永远不会吸取教训，永远会犯同样的错。

要想把故事讲好，就得从头说起。

在我小时候，我爸拿我换了六罐啤酒。

每个成功男人的背后都有一个坏婆娘。

无名场面不派对。

有些人天生就是扶不起的阿斗。

我的好主意都是喝醉后想出来的。

萨尔的芝士片总是过期六个月。

你闻起来就像死老鼠的屁眼。

没了正主，丑角就什么都不是。

别碰你买不起的东西。

这样下去，你总有一天会惹到不该惹的人。

“我是女人”这事实就能把罗曼气死。

“你真的没你自己想的那么复杂。

”“你也没你自己想的那么聪明。

”跟你拉勾，心划十字，以屁起誓！

一瓶插了根黄瓜的自来水竟然卖六块钱！

有个小鬼在身边还是挺好的。

你是个好警察，但你迷失了方向。

警匪片里的警察都是在被停职后才有所作为的。

这是十字弓，不是普通弓！

我又不是小姑娘！

你想杀了我，而我是唯一能保护你的人。

你让我想成为一个不那么坏的人。

我们必须把这城市从内到外清洗干净。

瘫在家看了这么一个玩意真是倒了八辈子血霉，丑倪哥和土肥圆能不能滚出电影屏幕啊，什么又老又丑的倪哥，又胖又矮的丑比，说真的，原来女权的自我觉醒就是和她妈煞笔女性有一样的自我认同，不如去她妈的乌克兰当兵看看自己能活几天。

纯纯狗屎一样，不论美国警察局就和你社区居委会一样是个人就能进，就他妈警察都没枪还能说啥，太牛逼了，看的我是浑身刺挠，有一种想去屏幕里面给这几个煞笔一人一枪的想法本来很喜欢伊万的，猜火车太他妈牛逼了，结果到这还成一个煞笔了，真是她妈的疯了，整个世界都癫了

近期看过最烂的电影，以后再也不不看评分去电影院了。

作为亚洲人本身的导演，小女孩的角色为什么一定要选一个这么丑的亚洲人。

迎合北美市场，丑化亚洲人？

crossbow killer的故事线完全useless，让人看到她出来就觉得why is she here？

导演是一点常识没有吗？

摩托车飞速行驶状态下前面顶一个穿轮滑鞋的人？

还拉着她跑？

女高音通过怒吼可以把几十个大汉震飞？

我tm越看越像抗日神剧。

本片最精彩的地方在开始的大爆炸场景就已经结束了，本以为是正片开始，期待满满，其实是高潮结束了。

不要滥用Harley Quinn了，what the fuck is this？

欢迎补充

《自杀小队》里最出彩的当属玛格特·罗比饰演的小丑女了，所以便有了不知道DC宇宙第几部作品的《猛禽小队和哈莉·奎茵》，而这还只是删改后的片名，原片叫Birds of Prey and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn，猛禽小队和哈莉·奎茵的神奇解放？

其实DC宇宙所有的作品都看过，但每部作品间几乎没啥关联，甚至吝啬到客串都不露脸（雷霆沙雕的彩蛋），自然很难与精心布局的漫威形成对比。

小丑和小丑女都是我很喜欢的角色，然而同是DC独立电影的《小丑》火了，《猛禽小队》却票房口碑双双扑街。

看完电影最大的感受还是扑面而来的女权气息，无论导演、演员甚至连背景音乐演唱歌手清一色都是女子阵容，前有DC自家的《神奇女侠》后有漫威的《惊奇队长》无不都在宣泄着女权，然而《猛禽小队》让我最不能忍的是突显女权的方法居然是通过弱化男性角色，电影里的男性角色不是爱装逼的二愣子（黑面具手下）就是只为利益的阴险小人（黑人警长和中餐厅大叔），而全片最大反派本该塑造成哥谭市黑帮教父，结果是一个战斗力只有5的变态渣渣。

听说《猛禽小队》剧本是玛格特·罗比自己的团队用了三年时间写给华纳的计划书，华裔女导演阎羽茜也是玛格特·罗比坚持聘请，然而这三年计划书改成的剧本给我第一感觉就是玛格特·罗比要捧红自己。

真的，电影里除了小丑女能看外，别的几个女性角色都让我难以入目。

女警探是一个事业不如意的老大妈，唯一的亮点是胸比女主大；金丝雀为了生计不敢释放善意，除了屁股翘外还会狮吼功；该隐是被原生家庭伤害而练就一身偷盗本领的胖嘟嘟亚裔女孩，找个好看一点点的很难吗；唯一能看点的女猎手除了复仇就不知道干啥了，单纯的傻白甜，完全没气场...如此多绿叶的衬托下，自然就成了哈莉·奎茵的独角戏。

而且电影是通过哈莉·奎茵的旁白来递进剧情，好处是可以快速的给观众传递每个角色信息以及感受调皮小丑女带来的幽默感，最大化的展现小丑女离奇的魅力，而坏处则是叙事就像小丑女的性格一样跳跃，缺少互动让小丑女与其他人物的关系变得十分僵硬。

《猛禽小队》在剧情逻辑方面也是相当的迷，反派轻松抓了小丑女又要释放并雇佣她，而后还要悬赏50万请人和她比赛看看谁最快，前面还被制的服服帖帖的小丑女后面马上就独闯警局，又一次用行动证明大部分犯罪片里的警察都是废物，在抓该隐的过程中小丑女突然就爱心泛滥了，而全片她哭的最惨的时刻居然是因为那个没啥铺垫半路杀出的中餐厅老大爷的背叛，其实立意很好，展现了外表邪恶的小丑女内心深处那一丝善良，但是每个人物转变的过程都太过仓促，很难get到情感共鸣点。

如果说电影里艳丽的色彩就像小丑女的神颜，那么电影的剧情就像小丑女干瘪的胸……当然电影也不是一无是处，除了依然个性十足的哈莉·奎茵，电影对色彩的应用也是一大亮点，各种斑斓撞色，特别是化工厂爆炸和警局彩弹大战。

动作方面也可圈可点，除了惊艳的警局枪炮大战外，监狱里满地积水的动作戏还有种中国武侠片既视感。

如果实在馋小丑女的漂白脸，那就抛开强烈的女权和弱智的剧情，大胆的感受哈莉·奎茵的疯癫吧。

2020年看过，确实名副其实的烂。

叙事乱。

每个人物都刻板、平平无奇，把一堆石头串起来也成不了项链。

用哈莉旁白去串时间的问题是，她的全知全能是没有根据的，她既讲每个角色的前史，也讲每个角色一周前的事情，视角多，但是旁白本身也是视角。

男性角色要么是变态、同志、背叛者、躁郁症，无一例外。

我能谅解这个稀碎的设计，但是，所有女性角色面对男角色，都是一副又mean又怕的样子，永远都是先嘲讽然后再鸡贼的谈判，这是不能接受的。

她们总是幻想男权制度是淫荡的，当她们表现出害怕，男权会爽得不行。

但是她们总能通过鸡贼的智慧利用男权的轻敌达到目的。

小丑女先利用身体换取宠物狗，再让宠物狗吃掉宠物老板。

扮猪吃老虎，先服从再后发制人，趁你病要你命，玩得就是阴招。

再这个核心价值观下，所有动作戏的逻辑就压根不对了。

利用体操动作四两拨千斤，大量的击飞动作。

哈哈如果钻石是黑面具需要的，那他根本不需要任何活人。

看死君：谁也不曾料到，新冠疫情竟然会在全球范围内如此疯狂地蔓延。

近两个月前，当我们彻底失去“春节档”的时候，还曾天真地幻想着，等疫情过去后一定要“报复性观影”。

然而，事到如今，连好莱坞都几乎陷入停滞状态。

看着这几天全球纷纷撤档、停拍的新片，莫名有种世界末日既视感。

《花木兰》《007：无暇赴死》《新变种人》《速度与激情9》《寂静之地2》《蝙蝠侠》《碟中谍7》《神奇动物3》《侏罗纪世界3》等等，都随着疫情“大流行”的趋势被迫按下暂停键。

有段子手“调侃”说，默认今年再无新片的情况下，下一届的奥斯卡入围影片的质量肯定会严重缩水。

而今年前两个月侥幸上映的新片无论是烂片还是佳作，都很有可能会成为奥斯卡领奖台上的幸运儿，比如《绅士们》《多力特的奇幻冒险》《绝地战警：疾速追击》《隐形人》《刺猬索尼克》《回归之路》《1/2的魔法》……

以及我们今天要重点吐槽一下的DC新作《猛禽小队和哈莉·奎茵》。

这部由华裔女导演阎羽茜执导、以DC女性角色撑起“半边天”的电影，自2月7日在北美上映以来，便历经了不少影迷的口诛笔伐。

作者| 胖到笑果然，《猛禽小队和哈莉·奎茵》再次刷新了DC扑街程度。

票房方面，就算走R级小成本路线也难以回本；口碑方面，不仅各平台分数难看，连容忍度很高的DC粉也纷纷给出差评。

作为2020开年的第一部超级英雄电影，着实有点惨。

整部电影的剧情就是一个拧巴又无聊的矛盾综合体。

和小丑分手后的哈莉·奎各种伤心颓废，还面临着数不清的仇家追杀。

为了走出失恋的阴影，曾经的小丑女竟然脑子一热，选择走上救赎之路；不但救了另一位失足少女，还顺手结果了哥谭著名坏蛋黑面具。

这熟门熟路的小妞电影的调性，加上“反英雄”的套路，着实有点过气了。

影片中，所有人物的行事动机都让人摸不着头脑。

反派偏要把最重要的任务交给仇家小丑女去执行；酷girl们也是迅速与小丑女结下深厚革命友谊，无缘由地集结在一起；还有为打而打的无厘头动作场面，以及巨弱无比的反派们，都是槽点。

而至于电影片名中的另一半“猛禽小队”，则基本上都毫无意外地沦为了工具人，绿叶到不能再绿叶。

整部影片根本就是小丑女的个人时尚秀场。

在DC漫画里，猛禽小队是一个超级女英雄小团体，创始人包括电影中出现的黑金丝雀和女猎人，还有没露面的蝙蝠女。

而在电影里，且不说居然让反派小丑女成了姐妹淘的头儿，我们也可以接受把蝙蝠女的接班人卡珊德拉·该隐直接过继。

毕竟DCEU新宇宙新世界观，怎么瞎编都成立。

但是，像《猛禽小队和哈莉·奎茵》这种打团的超英电影，至少也应该好好塑造一下这几个没啥人气的三线角色吧。

毕竟打包成团的目的就是炒冷饭啊，升级成主流英雄的一套操作几乎都可以直接从隔壁“银护”抄来。

结果，整个猛禽小队不但在选角上一言难尽，几个角色的出场镜头也都少得可怜，她们的身世背景、动机心理啥的，就更是潦草得不像话。

影片中的反派“黑面具”由伊万·麦克格雷格饰演，看着貌似是有点诚意了。

可惜反派的人设依旧立不住，就编剧这点功力，完全配不上演员的表演。

隔壁漫威的灭霸都已经上升到“心怀天下、悲天悯人”的高级层面，DC自己家的小丑也开始深挖反派的命运悲剧了，而“黑面具”虽然在DC坏蛋谱系里不太能排得上号，但也真的不应该还是局限于psycho的类型里打转啊。

这个角色的设定明明是心狠手辣高富帅，多金程度和贵族气质足以跟老爷蝙蝠侠掰掰手腕。

谁能想到他在《猛禽小队和哈莉·奎茵》中的首次真人影像化却惨遭抹黑，不但人物造型和台词动作都努力向纯变态靠拢，还被剥夺了智商和战斗力，随随便便就被反杀领了便当。

原以为，《猛禽小队和哈莉·奎茵》舍弃大批青少年观众定为R级，是要暗戳戳发力成为“DCEU的《死侍》”。

没料到，整部电影看下来，却意外地充满和谐正能量，毫无R级痕迹。

影片中的所有喜剧包袱，都尽量往积极健康合家欢上靠拢，基本还停留在小妞电影那种不痛不痒的调侃，少儿不宜的成分含量极低。

动作场面既不暴力也不血腥，拖沓的剪辑加上大量慢动作镜头，让原本应当凌厉爽快的女英雄全军出击，变成了路边老头老太互掐。

剧情到人设的乱改瞎编，终于成功得罪了粉丝。

整部电影不仅毫无亮点，也没能笼络普通观众的心。

所以，究竟是为了什么，能让几乎是万金油的超级英雄电影拍得这么两头不讨好呢？

其实，使《猛禽小队和哈莉·奎茵 》扑街的一个重要因素，近年来已经绊倒不少好莱坞电影，那就是矫枉过正的政治正确。

这些年，女权运动在好莱坞搞得风风火火，《神奇女侠》《惊奇队长》这种大女主剧本都赚得盆满钵满。

2020年又是女英雄电影的大年，《黑寡妇》《神奇女侠2》蓄势待发。

原本局势大好，还有团战、反英雄这些热门元素加持，《猛禽小队和哈莉·奎茵》理应博个开门红。

但电影实在拍得用力过猛，为了突出girl power，更是刻意矮化男性角色。

值得一提的是，《猛禽小队和哈莉·奎茵》还启用了华裔女导演阎羽茜。

DC的初衷其实是为了进一步讲好女性故事，没想到整部电影却通篇都看不到任何有价值的女性视点，倒是拿女性叙事博眼球这样拉大旗扯虎皮的小聪明都昭然若揭。

阎羽茜导演，代表作《海上浮城》影片《猛禽小队和哈莉·奎茵》的政治正确还体现在肤色上。

反派势力都是清一色的白人男性，女英雄的队伍里倒是各族裔齐全；而为了搞平均，甚至不惜把粉丝基础还算不错的英雄黑金丝雀改成黑人女性。

这种力求四平八稳的作法，罔顾粉丝感情也就算了，还把规模更庞大的普通观众当傻子，扑街扑得一点都不冤枉。

而稍微挖掘一下幕后，会发现这部电影的槽点还不止银幕上所呈现出来的。

起先，这部电影根本不在2014年DCEU公布的五年计划里，猜测应该是在院线版正联各方面成绩不理想，打乱母公司华纳的阵脚之后，才在仓皇之中上马筹拍的。

这其中，还包括了诸如想要进一步放大玛格丽特·罗比版“小丑女”的高人气，以及蹭女权运动热点的商业考虑。

但终究就是缺了点打造超级英雄电影宇宙的长远眼光和大局观念。

而且为了捧哈莉·奎茵这个角色，华纳还把执掌大权的制片之位拱手送给了玛格丽特·罗比。

在此条件下，电影里诸如小丑女戏份太满，其他几个女性角色人气低、镜头少，选角不尽人意等缺点，也就找到了合理的解释。

不过烂归烂，虽然《猛禽小队和哈莉·奎茵》拉低了整个DCEU的水平，但也因为仓促成行，这部电影并没有打乱DCEU的整体节奏。

DC现在一心扑在《蝙蝠侠》上，热火朝天的程度颇有要靠这一战彻底咸鱼翻身的架势。

而反英雄部分，未来还有“银护”导演詹姆斯·古恩掌镜的《新自杀小队》，以及《自杀小队》导演大卫·阿耶掌镜的《哥谭魅影》，都比这部要有分量得多。

《新自杀小队》&《哥谭魅影》而去年slay全场的《小丑》也点醒了母公司华纳，已经在酝酿中的DC Black或许能实现弯道超车。

从各个层面来看，这部《猛禽小队和哈莉·奎茵》都像是DC在空档期搬出来充数的片子，虽然质量之差恨得人牙痒痒，但是因此就唱衰DC倒也不必。

作者| 胖到笑；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明