四月

TIFF2024｜四月、春天，生育和避孕所代表的一切就像春天这个季节一样复杂。新生和死亡、自愿和非自愿的性、以女性身体为中心的律法、政治和权利。整部电影像是一篇逐字斟酌过后写成的论文，直接的手术片段、克制的身体部位展示、阴森或具体的背景音乐、Frankenstein的意象、伴随着发生在春天的自然现象，所有镜头的设置都在创造一个供观众思考的场域。不仅如此，所有的交互情节还强制把观众置于凝视或被凝视的一方，如果你不擅长思考，那我就要逼你感受。

实在扛不住了，感觉是把孩子生在了我脸上。观影体验就像一场漫长而痛苦的分娩，时不时还得抽搐着扎你两下子，相比起来怪人还显得没那么瘆人。金摄影机真的要停止鼓励这些slow cinema了，要不就会有源源不断的导演继续试图折磨观众

HKIFF49# 格鲁吉亚的这个四月似乎风雨不歇，折花摧叶。雷击电闪过每个有子宫的人。无论堕胎、生产、被性虐，都是那副躯体——男人迷恋的，残破不堪的。一场堕胎两次接生（顺产、剖腹）是看过的最具痛感的一回。如果恐惧拔牙工具的声音、酒精棉的触感，影片的声响及特写的张力，会让你火煎油烹。由始至终镜头表示着疏离，所有固定镜头都是，如摄影机放置天平上，左右摆浮。这么多场戏的对话，大都是远景，一组正反打都没用（是否导/摄怕用一次就俗了…不艺术了…）一个都没有！不是第一人称，就是讲话的主观镜头：孕育本就残酷，她们，选择的机会都没有。

开头前三分钟就出现固定机位俯视的分娩镜头，可以说是猝不及防。釜山电影节一大早9点的电影，看到这个镜头让我瞬间比喝了十杯黑咖啡还提神。

不能和男医生在一起因为对方也是同样的几个镜头真的是纪录片一样视角 冷冷的看着

这种安插一大堆长镜和风景，故作深沉实则言之无物的拍法到底谁发明的...这不才是套个议题花腔空洞的命题作文吗，所谓的几场大尺度生产和堕胎戏更像是博人眼球拿过来就用的纪实而已，没有任何艺术创新，也看不出对电影叙事有任何推进作用，很能理解“电影节特供”的影评怎么来的。

【4】穷上恶水长镜头。开头三个接连不断的长镜头，揭示了丑陋，地貌，以及疼痛。分娩镜头毫不客气地直接往观众生理不适地极为角度拼命怼，全程没有一点点活人味。我觉得本片比《不要碰我》这种纯死人味电影精明，在于不用语言而是制造社会矛盾困境，洞察了女性生育，格鲁吉亚的山村这种观念。但我依旧是认为导演这种冷冰冰的“憋”，从始至终只是电影的统一，而没有语言的温度。很震颤的表达方式，但毫无血腥，像冷血动物。

近期最佳！特别喜欢这个怪物的意象！每一个镜头都完美！

TFMIFF 11.30

拍得很冷静，但真的没必要这个片长，没觉得有太多不可接受的画面，真的不可接受的是现实生活却已接受了四十来年，期待导演下一部更充实表达的作品。

在两个小时的电影里，我真切的感受到了“生育恐惧”，也意识到，身为女性，在这个世界上很多地方，有那么多的限制。我很感激这个电影里有Nina这样的女医生，愿意冒险去给那些无法公开的女性打胎，但是我想，这个世界上，一定还有更多，那种不被看见的挣扎，发生在许多的角落，无论是underage marriage还是不被承认的怀孕，sexual abuse. 和因为家庭压力不得不怀孕的女性。希望每一个女性，都能在某一天，可以有自由的选择，生育和不生育的权利。VIFF.

减一星来自于我真实体感所受的煎熬。有男性影评人说诸如此类的电影为身体剥削，可我想说现实生活中的女性就是经由此痛苦，忠实地呈现痛苦的体感为何就是身体剥削？看的过程非常痛苦，肉体的衰败与腐朽，关于女性身体抽搐的疼痛没有丝毫掩盖。大量长镜头与空镜，在承接时间的流逝之后是一种无处安放的迷茫和摊开的焦虑。某处摄影让我想起莫奈《罂粟花田》，漫天红花散步在田野，繁盛诡谲。多为主观镜头，少有的几个拍摄Nina的客观镜头均将她放置在画面的边角或正中央，呈现出某种压迫式的逼退或是郑重的审判。某些镜头有神秘主义的意识流色彩，看完像觉得经历了一场痛苦的梦游，所看到的主题便是女性的努力与互助都在被层层解构，而一层层建筑的某些信念却在此过程中崩塌，仿佛看到了女性被迟缓地窒息与杀死。痛感堪比“正发生”，漫长度堪比阿彼察邦

纯折磨 真的

一镜到底的长镜头过于漫长了x

这部电影是真正意义上的电影节电影，非常出色但也极具挑战性。极其缓慢的节奏，近乎静止的镜头和失去平衡的构图逼迫观众切身去感受女性生育与堕胎的痛苦。在父权制下女人没有决定自己子宫的自由，针对父权制的斗争永远不能停止。

影片中漫长到无休无止的固定机位式长镜头与导演前作《开始》保持严格一致，蕴含其中的对于女性在这个社会中不公地位的反复拷问则也和迪亚·库伦贝加什维利的思路一脉相承。不同的是迷离魔幻的梦境式内容在更加极致的画面中让观众更被此种影像浪潮尽数吞没，大高加索山区春季到来时如同小孩的脸那般说变就变的天气也带着观众坐上了之前未曾有过的如过山车一般的情感体验，所以在这原本应当明媚的四月天里，傲然盛放的花朵背后却让人尝到一丝不可挽回的绝望，就像吸水纸巾上残留的血，无情真相中滴下的泪，还有阵阵沉默里撞窗的鸟——它们都是被浸染在这残酷社会中的我们还能抓到那一丝敏感度的唯一凭证。

导演想讨论的主题很好，说实话今年威尼斯能有这么多讨论女性处境的作品进主竞赛，我很惊喜…但是这不是你节奏失调的理由，过于平淡的叙事真的很容易让人注意力涣散掉，知道你是想表达女主沉浸在自己的虚无痛苦中度日很痛苦，你用配乐和空镜头抓着观众一顿涮最后赢了吗？结尾的意识流真的很多余，在窗外鸟撞窗户时结束该多好。

讲句不好听的 真的不行 全片充斥着各种不合常理的长镜头和对话留白 想仿阿彼察邦又显得故弄玄虚 内核看似复杂其实很空洞 就是一种把你我心知肚明的东西捏得一点人样没有再抓出来给你看…

尺度相当大，正面生育、堕胎、剖腹产，一部电影看全，而且都是一镜到底。在毫不遮掩的逼视下，身体性被抬举到最高位置。它关于痛苦，压抑，也关于女性身体自主权的丧失。最印象深刻的一个转场，是聋哑女堕胎，近五分钟时间里，无声的疼痛却震耳欲聋，紧接着镜头一转，是屋外狂风大作、雷声滚滚，仿佛上天替她喊出了声，也像是在诉说一种笼罩性的命运。尽管议题明确，但本片重在氛围，是把格鲁吉亚乡村的萧索、封闭、落后、父权的阴云，都透过一个个银幕内外几乎等时的镜头，复现出来。四月，让人想起九月，想起那片目击众神死亡的草原。#HIFF 6th#打卡13

将照抄与缝合进行到底，科斯塔阿巴斯锡兰蒙吉雷加达斯阿彼察邦吕西安&维瑞娜，想不到还有格雷泽。很多国内新导演看完以后觉得自己又有希望了。