天下长河

《天下长河》还是值得一看，罗晋、尹昉、黄志忠，奚美娟、梁冠华等一众实力派出演，《河防述要》真有文本流传，黄河泛滥是满清古装剧保留段子，作为清宫剧老观众的几点感觉。

1、当下这些服化道非常“精良”的古装剧，可能演不出穷人了，安徽巡抚天天守着决堤，还能衣冠整洁。

2、罗晋眼神有点妩媚，演康熙不见得妥当，可能光绪帝合适他。

3、康熙王朝已经播出二十年了，清宫剧这些年有些退温，这种单角度歌颂“好皇帝”的历史剧，在前些年掀起了几轮批判，真担心奚美娟突然来一句“我孝庄“。

4、张挺是导演兼任编剧，还是受到十多年前电视剧的套路影响，皇上忧国忧民，忠诚一脸正气，奸臣贪婪猥琐，百姓感恩戴德和愚昧单纯，脸谱化比较严重。

5、河道总督王光裕作为贪官反派，是汉臣。

老实说，最初看到《天下长河》的剧名和封面，我是没什么兴趣的。

首先我是个历史文盲，对历史既缺乏认知，也兴趣寥寥。

只是恰逢剧荒，听说这部口碑还行，就打算试一试。

虽然我几乎没有完全认认真真看完过任何一部国产历史剧，但偶尔看过的片段还是让我对国产历史剧有个摆脱不掉的刻板印象——要么是油腔滑调爱耍小聪明的戏说，要么是总板着面孔一本正经端着的所谓正剧。

总而言之，土了吧唧，没啥意思。

《天下长河》最初铺垫的两集我看了，仍不以为然，感觉特效假，也没啥新意。

这个阶段，此前我对这类题材的刻板印象仍未消除。

直到剧中出现喜剧色彩，才逐渐有些刮目相看。

因为那种喜剧色彩跟我过去留下印象的历史戏说剧气质颇有不同。

导演的作者特性个人色彩此刻开始浮现。

不是一般的搞笑，而是带有荒唐色彩的黑色幽默。

几个主角赶考、揭榜的桥段，叙事节奏张弛有度，视听语言颇有心思，已经完全区别于大多数国产剧的境界。

这时我开始觉得，有点意思了。

越往后看，越发感到张挺导演作为编剧和导演的杰出能力，由正眼相看到最终不能自已五体投地。

其实这部剧我没有一口气追完，中间有时会断开一两天看看别的。

不是因为不够吸引，而是那是我已经隐约有种不舍的感觉。

好容易赶上一部好剧，实在不忍那么快就看完了。

那就假装从容，压着速度看吧。

昨天终于追完。

最后两集，哭了几场。

三点多追完，心情不能平静，四点多才睡着。

中间又醒来，12小时过去了，恨自己安利能力不够，推不出去。

只好坐下来，多写一点，说说感受。

看时已感慨万千，五味杂陈。

至今落笔，未能平静。

剧情和人物我不想多说，还是希望愿意看的人，自己去看。

我想从作品属性来说，为什么我会如此被它打动。

首先我要表明，我对历史史实的认知几乎为0。

所以对于本剧的感受与评价，可说和所谓历史全无关系。

它是否符合历史，我无从判断。

对我而言，这只是一个寓言。

权当是虚构故事来看。

会不会将它与真实历史对号入座，那是另一回事。

片方拿8.2分的数据作宣传用，在我这里却是低估。

我认为它完全值得更高的分数，因为它在中国文艺作品——至少时下作品中是相当可贵的稀有之物。

我看过不少质量远不如它的作品，有国产的，也有国外的，分数都更高。

假如有人能够让我相信，之所以我会有此结论，完全是因为我对国产历史剧的孤陋寡闻，属于没见过世面的无知妄言——我会非常高兴。

作为文艺爱好者，我会被《天下长河》如此打动主要有几个原因。

第一，我喜欢那些关注现实，与现实对话的作品；第二，我爱理想主义者。

我不知道《天下长河》里所述剧情是否符合史实，但既然片方挂牌“历史传奇剧”，沾上“传奇”二字，我就会从“艺术真实”的角度去衡量作品。

中国不是没有关注现实的作品，但我认为，在程度、深度、力度方面是有所区别的。

《长河》的立意，让我非常惊喜。

我看过不少国产影视现实主义悲剧，举凡有批判现实成分的作品，多半是呈现苦难，渲染不幸，即便有剖析、有反思，也多止步于权力最高层，更别提对整个社会的运行体系发起质疑和进攻，指出在加害者和受害者以及身兼两职的人群中，所有人都会付出代价，都是牺牲品概莫能外的事实。

我们的很多作品，都仅仅是在有选择地展示伤痕，借伤痕煽情的存在。

最后哭一鼻子，叹口气，逆来顺受地活下去——并不追问造成那一切后果的原因，或归于偶然，或归于命运，在群众里揪出几个恶人结案，再给受害者送几顶高帽子。

长河关注所有人在这皇权系统庞大机器中的处境。

追问何以至此。

正如靳辅让索额图转告皇上那句所言——史笔如铁——史笔是否真的如铁我是存疑的，但冥冥之中总有真相。

如果真相值得被认识，那自然每个人都是这真相的一部分——我们究竟何以至此。

而坐在这皇权中至高无上位置上的人，当然也逃不过这样的追问。

这是张挺老师的可贵。

他追问这一切，却非以善恶论处。

论人善恶简单，看清立场不同的人之处境困难。

张老师选择了更难的那一边。

但该点到的，都点了，不回避，也不和稀泥。

塑造些恶人，让恶人担责、背锅，在创作上显然是更讨巧的做法，既省事儿也更容易被理解。

但这样一来，真正的问题必将被遮蔽。

因为道德不是人类社会的解药。

这种廉价的药方谁都能开，却无法执行。

在中国，书写理想主义者的叙事中，我们常看到这样的态度——要么是不顾实际地一味唱高调；要么是呈现理想主义者的陨落与牺牲，以哀伤姿态表达世事的无解与无奈——或空洞虚伪，或沉郁沮丧。

《长河》对理想主义者的书写，尤其让我动容。

从现实层面来讲，剧里贯彻理想主义的靳辅与陈潢可以说都“不得好死”了，导演没有回避这个现实，但又超越了现实——他用尽所有表达在证明，最终的赢家还是陈潢靳辅他们，因为只有他们脱离了那个皇权的评价体系。

其实大家都是牺牲品，但他们赢过了所有人。

这样的书写，是对理想主义者最大的敬意。

在历经四十集的追问和理想主义者“不得好死”的结局里，张挺导演给出的回答却如此有力，充满信念——虽有悲凉，却无媚骨，只有矢志不渝只属于理想主义者飘荡在天地之间永不消弭的少年意气。

他没有把牺牲和付出代价以失败命之。

即便是死亡，也是那样浪漫和诗意。

这种虽然无比沉重却仍然飞扬的笔调太让人动容了。

剧终，那个雄心壮志意气风发的康熙终于不复当年，一身衰弱之相，眼神凄惶——他走进河伯庙，看到百姓自发为靳辅陈潢立的雕像。

高高在上被供奉着，却一言不发，就连帝王也只能屈居于下。

在阴阳两隔之间，君臣皆不再发一言，靳辅陈潢身后轰然响起河道边生生不息的号子声。

皇上佝偻着身子，转向镜头。

与镜头外的我们对视。

正如靳辅所言，“史笔如铁”，那个成就大业的康熙，终究也躲不过后人的评说。

而在他的眼睛里，我们又看到了什么？

每每高潮戏份，张挺导演的视听语言都这样打动人心。

我为国产剧中出现这样既关怀现实又歌颂理想还如此浪漫飞扬的作品，感到由衷的震撼和高兴。

敬陈潢，敬靳辅，敬张挺，敬天下每个坚守信念的理想主义者。

与靳辅、陈潢“河清”的理想相比，康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩，可以理解为巩固皇权四字而已。

我不能理解也不会理解从影视剧里寻找帝王之术并津津乐道的尝试，我只想看到——当一部历史剧不以帝王将相那载于史书的生命轨迹为主线，而愿意花上几十集去畅想一个仅留下名字的普通人物——乃至虚构角色——在历史洪流中的生命时，机遇和挑战才同时向创作者现身。

基于历史的演绎避免了人物动机的片面化和人物关系的简单化，而现代创作者寄寓其中的批判和劝诫也会让观众感到亲近。

不说针砭时弊、振聋发聩的《天下粮仓》，只是《苍穹之昴》中小太监视角的晚清群像也兼具好看与深刻。

近期播出的《天下长河》可属此列。

《天下长河》的主要人物来自历史事实，基本人设似乎取自二月河的小说《康熙大帝》（主要是第三卷《玉宇呈祥》），并机智地删去了一写女性角色就男凝和放飞的二月河笔下那段“臣和皇帝抢女人”的狗血戏码。

从1677到1684年，年轻的康熙帝发起了整治黄河工程。

本剧的两位主角，康熙一朝的治水能臣靳辅和陈潢由此卷入一个由帝王的野心、首辅的党争和地方官员的谋生之术交织而成的权力漩涡之中。

除了原声配音而罗晋和尹昉都中气不足导致的台词遗憾，以及可能旨在扩大受众群体而刻意加入的部分轻喜风格不伦不类，实属画蛇添足外，故事及格，主要演员演技在线。

其实，《天下长河》选择的治河故事本身决定了只要老老实实拍，不强求“反转”、“烧脑”或乱加感情戏便不会糟到哪去。

在天灾民变的现实压力和“黄河清，圣人出”这样的谶纬之说的双重背景下，治河一向是封建王朝极为重视的工程。

德国历史学家魏复古甚至用“水力帝国”的概念来分析治水的需求与封建专制制度的源起及维系间的结构性关系。

而治河本身并不只是简单的技术或资源问题。

《天下长河》看似写治水，实则写支配了中国两千年封建专制王朝的权力逻辑。

在《天下长河》中，治河思路之争仅仅是个开始。

智者一场“舌战群儒”便万众一心的情形只能出现在爽文之中。

尽管康熙力排众议采纳了靳、陈提出的治理方案，后续泄洪区百姓的安置问题，以及更广义的人、财、物、力的调配问题才是关键。

而这直接指向人与人的斗争——中央和地方之争，满汉之争，贵族官员和技术官员之争……而当代对康熙朝的影视演绎中最常见的索额图、明珠之争，只是这诸多争斗的表象和制衡之术。

当人人都出于一己的意志和利益行动，任何朴素的“好”的意志和行为都不能逃开主动或被动的扭曲。

而那“埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人”才显得熠熠生辉。

历史剧愈能忠实、准确地刻画矛盾的复杂和现实的残酷，那些理想和操守才愈显得动人。

这是《清平乐》式的流水账和帝王颂歌显得儿戏又催眠之处。

而《天下长河》的真实和好看也皆在于此。

治水的主题之下，一副几乎囊括了古代官场生态的官员群像也呼之欲出：清官也许在办坏事儿，能吏也许有道德污点，技术型人才也许不擅科举，恩荫也并非只方便酒囊饭袋……其中最典型的当然是“钦差”一节：康熙一道命令，徐乾学瞬间由京城里比蚂蚁还多的小官儿摇身一变为地方官员争着巴结的“钦差大人”，这正是专制权力的逻辑；康熙提问徐乾学，“你是谁的人？

”索额图提点徐乾学，“你是谁的人？

”，问题一样，用意不同，这也是专制权力的逻辑；徐乾学以迅雷不及掩耳之势弄清了自己是“谁的人”——站队——后，却以迅雷不及掩耳之势又被另一个钦差高士奇死死按在手心，方才领悟自己的身家性命究竟在谁手中，这还是专制权力的逻辑。

于这样的逻辑之下，炙手可热的索额图、明珠之流是皇帝的棋子，而观众日益了解这样的逻辑后，影视剧中对皇帝“孤家寡人”之类的刻画和同情，也愈来愈为现代观众厌倦。

陈潢是有真知的技术官员，但他官场经验的匮乏注定将他引向失败——不仅是政治生命的失败，而是河清理想的失败。

靳辅则更有政治经验，能在坚持底线的基础上在错综复杂的关系网之中为人民的福利搏杀。

在某种意义上，靳辅甚至有些类似黄志忠曾饰演的另一个角色，《大明王朝1566》中的海瑞。

他们的人格魅力一定会吸引到有良知者在自保的基础上为其行方便，也一定会吸引到必欲除之而后快的敌人，而后者之众远大于前者。

而他们理想的实现，在搏杀之外，往往依靠运气。

比如，出身基层官员、以官场小说闻名的当代作家林少衡曾写过一个心照不宣的基层官场规则：平时小贪小腐无伤大雅，水灾来了必须顶上去，“该死就得死”——在某些情况下，专制权力的利益和百姓的利益是一致的，那么靳辅、陈潢的努力，便更可能成为现实。

而当专制权力的利益没有受到根本威胁，《大明王朝1566》中那句“再苦一苦百姓”便又会上演。

于是，靳辅、陈潢这类人物的故事本身拥有严肃的悲剧感——为了实现崇高的目的，往往不免将他人甚至自身化为工具。

伤及无辜乃是常事。

纵然己身一尘不染，终不免被污。

正如靳辅本人的仕途既然得益于明珠，那么无论他有心无心，都被视为明珠一党，并最终受累于后者。

正如《大秦帝国之裂变》中年轻的嬴驷被设计杀人，《天下长河》开头已经为救灾而死过一次的靳辅之子此后又被献祭。

“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”，正是惨淡的现实。

用陈潢的话说：“做个事儿怎么就这么难啊？

还好，在陈潢和靳辅公费朝圣到黄河源头的星宿海时，《天下长河》让失意书生陈潢说出了自己的理想：“大禹、李冰、前朝的潘季驯，大家只记得他们的名字跟这条河在一起，我要做他们这样的人，我一定要让黄河安澜，不输古人。

”在我看来，这比《雍正王朝》让雍正在洪水面前忧国忧民和《军师联盟》让曹丕向汉献帝承诺“你就向全天下证明，你（禅让于我）没有做错选择”要真实、感人得多。

与这样的理想相比，《天下长河》的男一号康熙显得黯然失色。

我能理解本剧为了贴近观众基于一系列影视剧而产生的历史印象而将治水之事与平三藩、收复台湾和对俄作战等历史事件糅合在一起。

但这样的糅合并未改善《天下长河》中康熙的形象。

当《雍正王朝》里的康熙出彩到甚至压过男主角雍正的风头，当《康熙王朝》中后期完全称得上刻薄寡恩的康熙也为人称道，本剧的康熙揽下了最多的槽点。

这并不是演员不够努力，而是观众的期待变了——康熙固然是模范皇帝，但与靳辅、陈潢“河清”的理想相比，康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩，可以理解为巩固皇权四字而已。

在小说《康熙大帝》第三卷的结尾，康熙亲征准噶尔大胜归来，见到黄河之水清了，才想起放出下狱的陈潢，却已然太迟——在将《河防述要》呈给康熙后，陈潢于是夜溘然长逝，而靳辅早已身死。

当然，在历史上，黄河之水既未变清，靳、陈二人也均死在康熙对噶尔丹取得军事胜利之前。

在这个意义上，《天下长河》的故事注定是悲剧——也许“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的理想，“天下才共一石，曹子建独占八斗”的才华和“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的胆气加起来也不一定能做好某件功在当代、利在千秋的事。

但是影像永远能以批判和关怀同在的视角去想象这样的理想、才华和胆气，想象一个和残酷现实截然不同的世界。

《天下长河》最后一集结尾，头发花白、稀疏到几乎快扎不起辫子的康熙，来到百姓供奉的河伯庙，看到靳辅和陈潢的雕像。

半晌，他缓缓回头，眼神望向镜头。

缓慢拉长的镜头，配上急促呼号的音乐，像是一种拷问，很难不让人去思考，那眼神究竟是什么意思？

【百姓】最开始追剧时，我也曾以为，剧中的康熙，胸怀天下心系百姓，是个好皇帝，但慢慢看下来就意识到，环境在变，人也在变。

剧中的康熙（本文所说人名均指剧中角色，与历史无关），人生大致可分为三个阶段：第一阶段，到收复台湾之前，他是急于建功立业、站稳脚跟的少年天子。

此时的他，既需要稳住自己的皇位，也需要稳住刚入关的大清朝的天下，所以，他谦虚好学、知人善任。

第二阶段，收复台湾之后紧接着雅克萨大捷，再到孝庄去世之前，此时的他，江山稳坐、志得意满，开始膨胀，编剧多次借索额图、明珠、高士奇等人的话点明，皇帝已经不是从前的皇帝，如今已经没有人敢对他不敬、更别说违逆了。

但此时孝庄尚在，还有人能抓住他的缰绳，或者说，能够给他适当的指点和关心，让他不至于彻底放飞。

第三阶段，是孝庄去世之后，他彻底成为高高在上、独断专横的孤家寡人。

但第一阶段的康熙，就是真的心系百姓吗？

不是的，再回过头来看第一集，康熙十五年，大雨不停歇、黄河守不住，紫禁城里的康熙，心急如焚，他急的是什么？

并不是黄河决堤后会死多少百姓、活下来的百姓又将遭受多少苦难，而是，河运不通、军粮运不过去，无法平三藩，满清就不得不退回关外了。

他当然也害怕百姓伤亡太多，因为，流民太多就容易生事，同样会让他的江山坐不稳。

其实他从来就没有真正将平民百姓的命运放在心上。

在于振甲阻拦靳辅炸坝、导致水淹三省害死那么多百姓之后，康熙虽然嘴上对于振甲各种嫌弃，却不仅对他没有任何实质性的惩罚，反而令他不降反升。

那些死难百姓，其实他并不在乎，三藩已平，局势向好，死一点百姓已经不那么要紧了，杀了于振甲偿命也没意义，还不如把他用到该用的地方。

再到最后几集，康熙派支持自己的于振甲去当河道总督、深挖河道，结果导致海水倒灌、又害死无数百姓，此时的康熙，更加完全不当一回事了，现在的江山已经固若金汤，死了多少人，对他而言不过是一个数字而已。

当然，还有一个原因是，惩处于振甲，就意味着承认自己的错误，皇帝是不会错的，这点后面再讲。

【盛世】前几集里，孝庄很喜欢说的一句话是，皇帝他要开创盛世。

这话听着别扭，要不是学过历史、知道确实有“康乾盛世”，很容易会觉得她在夸海口说大话。

我们都知道，古代的百姓有多不容易，“兴，百姓苦，亡，百姓苦”，但不管怎么说，生在盛世总比生在乱世要好很多，皇帝要开创盛世，是好事。

但问题是，他开创盛世，是为了百姓吗？

不是的。

收复台湾之后，康熙去祭拜先祖，说他“必能成就远迈汉唐、青史永载的治世”。

他要开创的，是让后世子孙江山永固的盛世，是让自己名垂千古的盛世，至于老百姓，只是“顺带手的”。

在最开始的时候，百姓过得好不好，跟他过得好不好、也就是江山坐得稳不稳，是息息相关的，所以他心系百姓。

等江山坐稳了，百姓过得好不好，跟他过得好不好，关系已经越来越薄弱了，他是否还能继续心系百姓？

真说不好。

不做太绝，也无非是畏惧史笔如铁罢了。

早年间为了稳住江山，他始终憋着那一口气，苦了太久，等到真的开创了盛世，是会对自己有补偿心理的。

在撞破太子的龌龊事之后，他讲到自己从七岁起每天三更起床，从不耽误，想到自己多年来不敢懈怠，结果自己最寄予厚望的亲生儿子却将好不容易安定下来的河道再度搅浑，怎能不心灰意冷，生出一种无人可信任的众叛亲离之感，生出一种“我这些年来图的都是什么”的荒谬感。

之前偶然看到一句话，好皇帝不应该活得太久，说得实在太对了。

历史上但凡不是英年早逝的明君，很少有晚年不昏庸的。

太难了，奋斗了那么多年，怎么可能不想要苦尽甘来地放飞自我享受一番，高高在上那么多年，想做的事情一件件都做到了，怎么可能做到不自负不唯我独尊呢？

【人性】我曾一度不能理解，剧中设置那个疯疯癫癫的皇太后，也就是康熙的额娘，似乎与整部剧的画风格格不入，究竟意义何在？

到后来才慢慢品出，康熙的虚伪与冷漠，并不是从绊倒明珠开始的。

表面上，他对额娘十分宽容，各种哄着纵着，然而，这个可怜的女人，她想要的是这些吗？

她真正想要的，康熙不知道吗？

她只是想离开皇宫，回自己的家乡。

最开始，康熙也想放她回去、为此向孝庄求情，那时的他，待人还是有几分真心的。

但孝庄表示，放她回去说你阿玛的坏话、毁你阿玛的名声怎么办？

而且，规制就是这样，入了宫就别想再出去，我都一辈子被困在这里了，她凭什么就能回去？

冷冰冰的名声、规制，哪个都比活生生的人更重要。

所以，后来的康熙，对她依然是哄着纵着，唯独再也不提放她回去的事情。

他也不是生来便虚伪和冷漠，而是，在这样的封建体制下，人性会渐渐消失。

对自己身边朝夕相处的亲人尚且如此，对近在咫尺的苦难都习以为常见怪不怪，又怎么能够指望他真心去怜悯那些离他那么遥远的黎民百姓？

其实，这也是一部帝王成长史，讲的便是，一个封建帝王，如何变成真正的孤家寡人。

曾经的康熙，求贤若渴、心胸豁达，在遇到陈潢之后如获至宝，陈潢讲到束水攻沙，他不懂便是不懂，直接表示“朕还很糊涂”，虚心听陈潢讲解，陈潢在他面前完全不讲君臣礼仪，他也毫不介怀。

后来的康熙，在自己提出深挖河道遭到陈潢反驳之后，却变了脸色：难道河务上的那点学识，朕还不如你吗？

他膨胀了，觉得自己是皇帝、是神、所以无所不能，而其他人呢？

都不过是要么为他所用、要么弃如敝履的凡夫俗子罢了。

亲情、友情，都在渐渐消失。

【黄河】对比一下靳辅和陈潢。

他们呕心沥血地治河，不仅什么都没得到，甚至连人都没了，而两度决堤淹死百姓的于振甲，却功成名就。

他们输了吗？

不，恰恰相反，他们赢了。

陈潢是封建体制下的异类，他尊康熙，是因为康熙让他治理黄河，而不是尊君权，所以到后来，为了黄河，他也会违逆康熙。

在他眼里，黄河面前，皇帝也不比普通老百姓高贵。

他活得纯粹，不求功名，一生只做治河这一件事。

如果没有遇到陈潢，靳辅也只是封建体制下一个普通的老官僚，

但他偏偏遇到了陈潢，于是，也能说出活人不能让死人压着这样的话。

可巧，包括皇帝在内的那些既遵从祖制、又在意身后名的人，不就是被死人压着吗？

康熙被太子气到杀人时，孝庄让他冷静下来，拿捏他的一条便是，将来史书上怎样写你。

他要开创盛世，他要证明自己比所有人都厉害，要留下比所有人都更响亮的名声。

但偏偏事与愿违。

在其他地方，他事事都能如意，唯独在治河这件事上，陈潢却非要跟他对着干。

更可气的是，陈潢还是对的。

在于振甲向靳辅道歉的那一刻，他心里在想什么呢？

我错了，但朕是皇帝，皇帝永远不会错。

最终还是没有办法坦坦荡荡地认错道歉，而是用为陈潢的书名题字来为自己挽尊。

再后来，靳辅也死了，他就算是想认错，也没机会了。

如果他当时低头了，认错了，这件事或许便也过去了，但正因为他没有，所以这唯一的一场失败，比他平生所有的成功，都更令他难以释怀。

所以，最后的最后，他到底在想什么，那个眼神究竟是什么情绪？

或许，是嫉恨，嫉恨靳辅和陈潢，一生坦坦荡荡无愧于心，而且，青史留名、被后世永远铭记，都是他求而不得的。

或许，是畏惧，风烛残年之际，死期将至，即将要接受历史的审判，可后世将如何写他，是他无力掌控的，靳辅和陈潢赢了，是否代表着，自己输了？

或许，是不甘，原来纵然是皇帝，也不是神，也有求不得、放不下，原来在黄河面前，真的是人人平等。

把“杀人放火金腰带，修桥补路无全shi”几个字写在烟上刻进肺里再看。

要不然会难受亖。

为了看公磊老师来滴，他最近迷死我了。

明珠和索额图还有高士奇真的很搞笑。

前期真是快乐源泉。

罗晋还是很帅。

后面唉。

气的肝疼。

但想明白了又恢复平静了。

眼泪哗哗流，但真是看明白了。

康老三这个狗贼不是不知道陈潢靳辅的能力。

说出不起钱吧，也不是。

但他只想要于振甲这样脑子转不过来但是能围着他转的人。

黄河决不决堤他也不care。

亖了多少人？

这不重要。

重要的是下面的人听他的话。

亖了就亖了呗，或许这时候他能愧疚两秒。

如果听了靳辅陈潢的话，真的没决堤没亖人，康老三肯定怨念极重感觉受到羞辱，他可不会想着什么万幸。

或许他年轻的时候在乎，还有抱负，但后来只想玩弄权术。

只有于振甲可以满足他。

这也是为什么明珠高士奇都要被贬。

我看别人评价这部剧时提出出来一个点：康老三年轻的时候曾经说过要学外国技术不让大清几十年后落后于人，但事实上上他自己是挺精通各物却没想着把它们用到正事上来，不说百姓，也没想着让朝臣学学。

所以这段是不是太假了？

我觉得不是。

他年轻时候可能真的有此雄心壮志，可惜年纪大了脑子里只有quan力斗争了。

不和他的意，就是错。

他必须是全天下第一聪明人。

明珠高士奇已经算是够圆滑，而且又能做事的，都不能在朝堂生存，只有于大傻子这样的的蠢的不可救药毫无能力可言的人才能捋顺他的毛。

或者像徐乾学这样，揣着明白硬装糊涂，不能显露一丁点。

这样有什么意思呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

真是看到最后噎着一口气喘不上来。

靳辅和陈潢是注定不可能在guan场上一站到底的。

怕的不是贪官，而是就怕他们不贪。

康老三怎么会容许两个五次三番违逆自己还没有污点的人呢？

臣子太像圣贤只会显得他像个蠢猪。

于振甲这种假圣人倒是刚刚好合了他的意，毫不意外于振甲可以一路畅通还被原谅无数次，哪怕害亖多少人。

原谅于振甲就是原谅自己哈哈哈哈哈。

太高明了。

找了个替罪羊还显得自己宽宏大量。

他宁可相信他们是明珠一党哈哈哈。

一开始看这段我还干着急呢，我说，皇上啊你怎么能相信小人言呢？

后来一拍脑袋hhh，他真的不知道？

他搁那里装呢！

要不然我看索额图都要谋反成功了。

真是我在替谁干着急呢。

我还想着怎么他就是不肯听专业人士的话呢？

海高河低这不是很容易理解的嘛？

怎么听不懂啊。

他不是不懂，他是不想懂。

他是不容许有人忤逆。

黄河泥沙多啊，今年挖掉明年还有。

现在有束水，流速加快直接冲走的法子一劳永逸。

可是皇帝乐意吗？

对他来说，河是越浑浊越好啊。

文｜林艾米（amylin_writer）

《天下长河》剧照俗话说：“变则通,不变则壅；变则兴,不变则衰；变则生,不变则亡。

”这句话的意思的指，在面临发展困局时，必须改变现状，进行变革。

这在现实的公司管理，以及各类组织和机构的管理中，都适用。

电视剧《天下长河》中，皇帝在孩童时登基，当时由于年龄小，所以需要朝中大臣辅佐。

随着皇帝逐渐成长，能力也越来越强，成为了一个能独挡一面的人。

可是，朝堂上的索相和明相两派势力瓜分把持着权力，导致皇帝的一些想法很难推行。

《天下长河》剧照治理黄河一直是皇帝的心头大事，而皇帝正好遇到了忠心治河的靳辅，虽然靳辅被朝堂上的大臣们定成“黄河泛滥的背锅侠”，但皇帝还是排除万难封靳辅为河道总督，带领着治河奇才陈潢共同治河。

靳辅和陈潢在治河过程中做出了很多成绩，虽然他们屡次受到朝堂上大臣们的打压，但皇帝都是尽力保全了靳辅和陈潢，从轻发落，依然让他们继续治河的工作。

可是，当太皇太后驾崩后，皇帝一改对靳辅和陈潢的态度，首当其冲地给他们治罪，这到底是为何呢？

其中暗含着皇帝的变革之意，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 皇帝重用靳辅，有两大原因皇帝明白朝堂上存在着两派势力，索相和明相两派势力瓜分着权力。

索相和明相虽然互相争斗，但都是老臣，思想比较传统和保守，为了保全他们自己的私利，对于皇帝推行的一些新政策，多少抱有阻挠的态度。

皇帝需要开启一场变革。

皇帝不希望未来发展受到老臣们的阻挠，所以需要找到一股可以制衡老臣们的力量。

皇帝认为要发展就需要做三件大事：平三藩、收台湾、通漕运，而治理黄河就是畅通漕运的关键，是未来发展的一件大事。

所以，忠于治河的靳辅就可以成为制衡索相和明相的力量。

《天下长河》剧照皇帝重用靳辅，就是变革的第一步，在当时是多赢的策略。

皇帝重用靳辅治河，表面是解决百姓受洪灾的紧急问题，其实还疏通了漕运，另一方面还可以用靳辅来吸引朝堂上的党争，从中削弱索相和明相两派的势力。

皇帝坐收渔翁之利，把权力慢慢收回到自己收中。

《天下长河》剧照在工作中，遇到困局阻挠发展时，就要改变这种状态，将一切拨乱反正，重回正轨。

要想破局，就需要打破原本的平衡，加入第三方，形成鲶鱼效应。

02 太皇太后的驾崩，推动皇帝的变革不再束手束脚皇帝通过治理黄河，用靳辅制衡了索相和明相两派的势力，从侧面也更有利于推进另外两件大事的实施。

通过治理黄河，漕运更畅通，有利于运送粮草到战场，三藩没多久就平了，皇帝干成了这件大事，让老臣们也敬佩，在朝堂上瞬间又收回了一些权力。

皇帝还有一件重要的大事就是收台湾，这在朝堂上是不受支持的，皇帝一直想培养自己的水师，以此来完成收台湾的大事。

靳辅治理黄河很有成效，特开辟了一块水域给皇帝训练水师。

经过几年训练，水师已经颇具实力，所以很顺利地就完成了收台湾这件大事。

老臣们之前对于收台湾这件事是不敢想的，没想到皇帝就办成了，朝臣们看到了皇帝的成长，再也不敢轻视皇帝，索相和明相两派的权力再次被皇帝削弱。

《天下长河》剧照皇帝办成平三藩和收台湾两件大事，和靳辅治理是分不开的。

所以，靳辅在治河时被朝臣们打压，皇帝都会尽力保全他，有时候靳辅急于治河而违抗命令，皇帝也忍下了。

但是，皇帝终究是皇帝，心中肯定不舒服，只是靳辅对两件大事的实施还有用，所以暂时不能动。

皇帝在亲自视察治河情况时，特意绕开靳辅，请了其它河道官员来汇报，为的是兼听则明。

当皇帝听到河道官员们都对靳辅赞不绝口，而且大家在做事上都在向清廉的靳辅学习，皇帝心中更不愉快了，他感觉到靳辅的势力也在崛起，这也是危险的信号。

《天下长河》剧照三藩已平，台湾也回来了，拿靳辅来制衡索相和明相的作用已经不大了，黄河治理也有很大成效了，不算是当务之急了。

如果任凭清廉的靳辅强大起来，对皇帝收权来说是不利的，所以皇帝开始有了动靳辅的念头了，只是要找个契机。

正在这个档口，太皇太后病危。

皇帝从小是由太皇太后带大的，也是因为有了太皇太后坐阵，朝堂才会稳固，毕竟老臣们要卖太皇太后的面子。

《天下长河》剧照太皇太后在驾崩前，对皇帝说：“流水不腐，你最大的毛病就是念旧，不杀大臣，可以，但不能不换大臣，你要小心被蒙蔽。

”随着太皇太后的离去，皇帝的坚强后盾没有了，皇帝要想坐稳朝堂，就要真正掌控朝堂才行，势必要进行大变革。

皇帝的想法是黄河治理已经差不多了，先前的投入已经很多了，接下去要缩减投入，把钱投到更需要的边境维稳上，而靳辅却支持开挖新河入海，这需要大量资金投入。

在皇帝眼里，靳辅治河的投入产出比已经不高了，所以不再打算容忍靳辅，决定先对他下手。

《天下长河》剧照在现实工作中，有很多现象的出现都是需要变革的前兆，比如：公司净利润下降、决策缓慢、信息不畅、职能重叠、推诿扯皮、人浮于事、团队凝聚力不强、员工多次违反制度等。

为了未来的发展，加入个别人产生鲶鱼效应的方法并不会长期有效，需要狠下心做全面的变革调整，变革工作包括：团队成员组成、团队规模、团队成员权力结构、团队成员角色设置、团队内的沟通渠道等。

03 皇帝对看重的靳辅治罪，拉开整顿朝堂的序幕皇帝是非常看重靳辅的，朝臣们都看在眼里，因为在治河过程，哪怕靳辅有一点违背皇帝的意愿，皇帝都包容了。

太皇太后驾崩后，皇帝直接治了靳辅的罪，并命人把他押送回京。

皇帝的这个做法，令朝臣们心里七上八下，感觉不妙。

皇帝之所以首先对自己看重的靳辅出手，就是让朝臣们明白，自己之前一直袒护的人都受到处罚了，那其他结党营私的人就要小心了。

皇帝这是拉开了整顿朝堂的序幕，索相和明相两派的势力会再次削弱，朝堂会换血，皇帝会慢慢启用新的人才，建立自己的亲信团队。

《天下长河》剧照在现实工作中，公司变革也是非常艰难的，主要会面临以下几个难点：第一，一些跟老板多年的元老员工，工作能力逐渐不太符合时代的需求，老板碍于情面，很难处理元老员工，因为其中牵涉太多，元老员工在公司内部的关系盘根错节。

第二，老板会担心一时之间找不到更合适的人来接替元老员工的工作，哪怕找到了新的接替人选，也会担心新人选是否能融入公司，在公司内部存活下来。

第三，老板处理元老员工还会顾及到一些后续影响，担心引起不良舆论，在业内或公司内部引起负面影响。

俗话说：“长痛不如短痛。

”虽然以上几点是变革过程中的难点，但这也并不能成为“让不胜任的元老员工继续留在岗位上”的理由，为了公司未来的发展，当断则断，把人放在适合的岗位上才是最重要的，而不是为了情面放任自流。

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文｜林艾米（amylin_writer）

《天下长河》剧照古语说：“走一步算一步是庸者，走一步想三步是长者，走一步想十步，方为智者。

”在工作中，面对难题时，普通人通常都是救火队员，头痛医头，脚痛医脚；而有智谋的人所做的决策，看似是针对眼前的现实问题，其实背后都有着深远的意义，都会指向更大的潜在问题，为了更大的规划。

电视剧《天下长河》中，靳辅和陈潢是皇帝看重的治河人才，多年的黄河治理颇有成效，皇帝也因黄河治理解决了两件大事：平三藩和收台湾。

《天下长河》剧照黄河治理是从上游开始的，经过多年时间，治理工程到了黄河入海的档口。

靳辅和陈潢决定挖新河入海，理由是原本的黄河入海口地势低，直接挖通会导致海水倒灌。

靳辅和陈潢治河的方法需要大量投资，朝堂上的大臣们群起而攻之，认为他们是为了私利。

皇帝为了把钱用在更紧急的事情“平定边境的葛尔丹问题”上，于是否决了靳辅和陈潢的治河方法，派于振甲接手治河，用更经济的手段治河，直接挖通下河入海。

《天下长河》剧照于振甲在治河工作现场发现，现实情况正如靳辅和陈潢所说，直接挖通下河是行不通的。

于振甲虽然不懂治河，但是由于他为官清廉，深得皇帝信任，有和皇帝直接沟通的密折。

所以，皇帝自然很快就得到了密报。

但是，既然靳辅和陈潢的治河方法是对的，皇帝为何还要下令把他们抓起来，并押回京呢？

皇帝这是把他们当诱饵，皇帝打算引蛇出洞，放长线钓大鱼。

让我们一起来探索其中的奥秘吧。

建议先关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 皇帝抓捕靳辅和陈潢的罪名，暗示着他们只是诱饵靳辅和陈潢治河颇有成效，朝堂上各派一直想找机会打压他们。

靳辅和陈潢在治河过程中，淤出来很多田地，这些田地原本一直被淹没在水下，属于前明时期的土地。

朝堂上就有人拿淤田做文章，告靳辅和陈潢私卖淤田，从中贪污谋私利。

皇帝以往对于靳辅和陈潢都是能保就保，但这次却听信了朝臣们的话，没有保他们，而是下令把他们押送回京，要查他们贪污的事。

皇帝难道真的要治靳辅和陈潢的贪污罪吗？

其实，不然。

皇帝之前从各处了解到，靳辅和陈潢所说的入海口势低是真的，而且他们二人生活清贫。

这次皇帝是打算把靳辅和陈潢当诱饵，借调查淤田案来钓大鱼，因为朝堂上提出淤田案的人也是皇帝暗中安排的。

《天下长河》剧照在遇到困局时，有时候不如顺着对手的意图来行事，这样一方面可以迷惑对手，另一方面还可以引诱对手进一步露出马脚，最终实现自己对大局的掌控。

02 皇帝借着淤田案，引出明相这条大鱼皇帝虽然重视治理黄河，但是还是以大局为先的，在治理黄河下游的阶段，皇帝正面临着边境葛尔丹的骚扰，按事情轻重缓急来看，把资金投入到边境维稳上更重要，这才是皇帝不同意靳辅和陈潢提出挖新河入海的根本原因。

皇帝并不是真的不再信任靳辅和陈潢了，他只是急需要资金来进行边境维稳。

皇帝知道治理黄河淤出了好多田地，但田地的买卖都在户部有记录，明相掌管着户部，所以明相必定牵涉其中。

《天下长河》剧照皇帝抓靳辅的真正目的并不是要治罪，而是筹措资金，有两步棋。

如果靳辅同意不挖新河，就可以省下钱来投入到边境葛尔丹问题上，皇帝会再次出面保靳辅；如果靳辅执意要挖新河，就把淤田案闹大，把火苗引到结党营私上，这样皇帝也可以收缴大量资金。

明相在朝堂上多年，位高权重，皇帝心中自然明白明相巨大财富背后的来路，所以皇帝下令押靳辅和陈潢回京审淤田案，就是要让明相背上和靳辅勾结买卖河田谋取私利的罪名。

皇帝顺其自然地就抄了明相的家，而明相其实早就整理好财产等待着抄家，算破财消灾。

《天下长河》剧照俗话说：“眼见为实。

”其实，眼中看到的事情并非就是真的，高智谋的人为了把处于暗出的对手引出来，善于运用诱饵打心理战，让对手内心备受煎熬，如坐针毡，最后暴露，从而达到自己的目的。

03 明相为自保，和索相鱼死网破，皇帝坐收渔翁之利皇帝心里明白索相和明相两派把持朝堂多年，根基深厚。

随着皇帝逐渐成长起来后，原本针锋相对的索相和明相背地里却经常联手对付皇帝，长此以往对未来发展不利，所以必须要肃清朝野了。

皇帝抓靳辅审淤田案，并不是只针对明相，其实索相也是皇帝的囊中之物。

皇帝知道明相被抄家后，索相定会乘胜追机打压明相，而明相肯定不甘心索相一家独大，一定会对付索相来保自己，而索相和明相之间的争斗就会给皇帝带来好处。

《天下长河》剧照果然，在审理靳辅淤田案现场，索相一派一直在做“靳辅和明相勾结牟利为大阿哥铺路”的方向引导。

明相知道皇帝最讨厌党争，所以立马跳出来挑战索相，隐射淤田案最大的买家是太子，而这一切是索相所为，更是抖出了索相私造钱币的事。

皇帝在各处都有密探，其实明相和索相暗中的所作所为，皇帝早就有耳闻。

明相是大阿哥的舅舅，一心想扶持大阿哥拿下皇位，索相是太子的舅姥爷，一直想尽快扶正太子登基，抢下江山。

《天下长河》剧照如果明相和索相的争斗不涉及皇位，皇帝都可以姑且放下。

但随着时局的发展，皇帝忍不了了，如果再不出手会出大事。

所以，皇帝借着靳辅一案，肃清朝野，为朝堂换一批新人，一批真心为皇帝所用的亲信。

皇帝对于靳辅和陈潢还是另有安排，虽然眼下葛尔丹问题严重，不是大力治河的时机，但是治河是长期的事，日后还是需要的。

所以，皇帝把靳辅做革职处理，把他摘出朝堂的纷争。

《天下长河》剧照对于陈潢，皇帝更是用心安排。

皇帝非常珍惜陈潢的治河之才，皇帝不想埋没他的才华，但又按陈潢的性子，如果把他释放了，说不定会遭人暗算。

所以，皇帝没有治陈潢的罪，也没有释放他，只是把他关在狱神庙，暗中默许狱卒给他送笔墨。

陈潢是一个闲不下来的人，他用狱卒给他带的笔墨，在狱神庙里写下了治河之书。

只要皇帝哪天再次有资金重启治河之事时，接替者就可以参照书中的方法来实施。

《天下长河》剧照皇帝借着治河之事，下了一盘大棋，既把朝臣们利用职务敛的财收缴国库，补充了资金，又解决了朝堂上的党争问题，肃清了朝野，把影响大局的事扼杀在摇篮里。

最后，皇帝治河也没耽误，还收获了一个全新的朝堂，一个充满自己亲信的朝堂。

在工作中，遇到棘手的难题时，需要逐层分析，透过现象看到本质问题，用表面迷惑对手，明修栈道，暗渡陈仓，放长线钓大鱼。

走一步，想十步，才能运筹帷幄，稳操胜券。

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其实看完《天下长河》已经很久了，最近又总是想起来。

陈天一在狱里的时候站在凳子上拿毛笔在四面墙上完完整整的画完了整条黄河的流域，从源头到入海口，途径的每一个省份地界都写的清清楚楚。

临死前他做梦梦到自己如同年少时候一般，扎入黄河游泳，从水面上浮起来的时候是漫天的繁星。

目之所及之处全是星河璀璨，连河水都倒映着星星。

高士奇和徐乾学找他喝酒的时候说，正因为有我们这样的人陈天一才活不下去。

画面一转，陈天一躺在破床上已经死了，看守的狱卒拿破席子一卷就带了出去。

他临死前都记着治河，写了整本的书，死后送到靳辅手里。

年老糊涂的靳辅看着送书的人打马而来，还以为是年轻的陈天一。

想起看《明朝那些事儿》，都忘了是谁叫什么，就记得孙承宗辛辛苦苦一寸一寸几年时间慢慢收复的山海关外的失地，他被党争牵连倒台之后下一个上任的人第一个决策就是放弃山海关外所有失地，退守山海关，以为这样会阻挡努尔哈赤的进攻。

那一刻的无力和恨铁不成钢是一样的。

历史的遗憾，或许就在于前朝的勾心斗角蝇营狗苟和一线实干家的心有余力不足之间的矛盾？

真有意思。

进入十一月份很多热剧强势开播，这其中就有我期待已久的历史传奇剧《天下长河》，这部剧围绕黄河水患的治理为主线，展现了天下万民君臣一心共同抵御这场灾难的动人长篇。

剧中出场的人物众多，片中的群像戏设置对于“天下”一词的刻画来说可谓是重中之重，稍有逊色便会被人诟病，《天下长河》却成功地做到了让每个人物形象都能鲜活地跃然于屏幕上，多而不乱，精而准确，真正写活了这出群像大戏。

首先是重要角色的登场与铺垫，此处我举例为两个核心人物，即剧中治水的关键所在，巡抚靳辅、“河伯”陈潢，相信大部分观众来说，他们的名字比起剧中其他人来说，应该是相对陌生的。

先说靳辅，他出场较早，也为引出陈潢留下伏笔，在第一集里，靳辅是冒着大雨，在所有的河工产生对水患的恐惧和绝望，已经开始各自逃散的危急情况下毅然挺身而出的。

无数个逃离的身影之中，他身为安徽巡抚，逆流而上，以身作则带头去推埽工截流筑坝，才让那些民众感佩于他不畏死亡的勇气，最终停下了逃亡的脚步，官民一心共同抵抗黄龙的入侵。

靳辅犹如定海神针一般，伫立在人群之中，有着安定人心的作用。

作为河道官，地方领袖，他表现出了超凡的大局观和临危不乱的领导才能，这一人物只用了短短几分钟就让我对他留下了深刻的印象，一方面要归功于黄志忠老道精湛的演技，一方面也要归功于剧本对这一人物的刻画，行动派实干家，多说不如多做的形象在一开始就稳稳立住。

然后再来说陈潢的出场。

陈潢出场是在靳辅下车关心黄河水患时，意外遇到了一个年轻人要下水查看河道情况，这个人刚好就是古怪张狂的“河伯转世”，治河奇才陈潢。

用人物勾连人物，把角色的初次登场和人物身上的属性直接关联，陈潢笑着说完自己和水的渊源后，也不在乎一行人尊贵的衣着车马行头是什么来头，转头便走，让陈潢轻狂洒脱的背影一下子就为人物之后的种种常人难以理解的怪才行为奠定了基础。

靳辅、陈潢是作为“长河”相关人物来展现的，而其他配角也同样出彩，例如朝堂上重权在握的索额图和明珠。

梁冠华老师的狄仁杰形象深入人心，可这次《天下长河》的索额图是明摆着的玩弄权术的贪官重臣，既不如狄仁杰那么聪慧廉洁，甚至彻底变成了武官出身的满族粗人，和公磊的狡诈老狐狸纳兰明珠一文一武，朝堂斗法，为了自己的利益不惜坑害靳辅这样的有才之士，明珠更是直接把高士奇的卷子作废，关上了他入仕的大门，可见当时环境里的贪污腐败之严重。

高士奇、徐乾学、陈潢三人组作为赶考的学子，一方面代表的是民众的阶层一方面也铺设开了士人阶层在进入官场和进入官场后的各种艰难，他们三个年轻人心怀天下，却不得不先面对现实的残酷。

正是这些设定，为整个故事增添了现实的共鸣，同时渲染出了历史氛围应有的厚重感，在各个维度上充实观看的体验，所以才会有我们最后所看到的《天下长河》。

创作一定要立于人物，长河的群像能做到如此出彩，试问这样的一部剧，它的故事又怎么可能不好看呢？

(前八集观后感)是那种，国剧爱好者必看的剧目，和，对好的文艺作品会关注的受众、即使剧播期没看，也会在往后多年的解说或混剪视频里去看的一部剧。

它讲的是，康熙年间，庙堂江湖齐心治水的故事，在治水的过程中，表面看着是治水，其实是治吏、治民，以及当时社会环境里的各个阶层的人性。

1.剧里的中国味国剧爱好者，尤其是愿意看这种一眼看上去就会展现“天地民心”的故事内核的国剧的观众，大多数是对传承了几千年的“中国味”的故事有文化皈依情结的人。

“中国味”可能是治水奇才、自诩河伯投胎的陈潢，写在墙上的“我今落魄邯郸道，要与先生借枕头”——怀才不遇又未入仕途之人的冷幽默与中国士子墙上题字这项传统艺能展现的洒脱不羁。

“中国味”可能是尊孟子之道、一心想成为圣人的县令于振甲，每日晚课用黑白石子儿数自己的功过，虽然是芝麻小官儿，却抱着“解民生之倒悬”的宏愿。

内心纯澈，私德高洁，但把自己家的鸡都取名奸臣的名字——圣学之徒想说奸臣坏话、但内心认为不该说、但又忍不住不说，所以给鸡取名字，然后每天训斥鸡。

“中国味”可能是巡抚靳辅，因为故事发生在康熙年间，所以靳辅这样的孤臣被凸显得更明显——是几千年的封建王朝里，只要有明君治世，就一定会有的自告奋勇、粉身碎骨助君成千古功业的孤臣。

还有，虽无学问却一直在修正儒臣日常举止的年迈老母，封建皇庭里运筹于后宫，决胜于前朝的封建大家长，羡慕贡生清名的商人，执着于党争的顾命大臣，比人还精的内阁老儿家里的鹦鹉，主多大奴多大的大臣管家，“此身此命，愿毕于黄河”的中国士子的济世情怀。

2.康熙年间的生活账本之前有位编剧老师说，写古装戏写得好不好，主要看账能不能算清：主人公一天生活花几两银子，买菜、买酒、社交、书墨，这些钱都算得出来，这戏的日常戏就不会太差。

《天下长河》是能通过剧中出现的银两划分出角色所处的阶层、拥有的权利、以及罪臣的贪墨程度也就是吏治面临的困难程度。

举子算命收银一两，招待钦差的宴会十五两，拜宰相门生需良田一万亩：民生之多艰，权臣之巨口，一目了然。

这样勾勒故事的环境背景，是非常高深的技法，不似近年来的一些课本剧式的古装剧，故事背景全靠台词念白交代，一旦进入情景，刚才交代的背景又不构成环境规则约束故事发展，好像刚才交代背景就为了让剧评人说一句这剧没瞎扯。

《天下长河》不是在写人、写事，是写故事，写一个天地人真实存在一个空间时发生的故事。

3.三条故事线，平行讲述，分布均匀，详略得当庙堂线：康熙如何在当时朝廷内忧外患的情况下考虑治河大事；群臣线：利用康熙年间著名的索额图与明珠之间的党争，讲述制度与官吏在当时存在的症结；江湖线：讲老百姓的线。

这三条线也像三个看似有关但又无关的世界。

对老百姓来说是天大的事的治水，对于康熙来说是布局权利版图的一角，对于两党权臣来说是用来互为掣肘的借口。

粘结这三条线的就是这部剧的三位主人公：靳辅、陈潢、于振甲。

治水对于他们来说是毕生大愿，没有功名他们就不能治水，有了功名就要为党争、制度所牵制，他们与康熙同心，要建百年功业，但康熙关心的不止是这一件事，而他们满心满脑都只有黄河。

故事每次在三个人这里相交时，都是三条线分布均匀地讲好了前情，到这里在情绪上、故事上进入高潮。

4.朝野群像宰相级别的群像是索额图、明珠及其家臣、门生；各部侍郎群像是各党各派的有名有姓的大臣；寒门考生群像：探花郎、高士奇、陈潢；地方父母官群像；群像戏要么是看戏骨们飙戏，要么是看情节像击鼓传花一样、在观众无法预料的情况下随着鼓点惊心动魄地传下去。

本剧是后者。

本剧（几乎吧）没有为了省事，把多个职能的角色（比如有些剧就把户部侍郎、礼部侍郎、刑部侍郎的活都打包给副相，这样七八个演员，用一个演员就行了）简化为一个角色，所以有名有姓的朝廷角色特别多。

这部剧已经算是名演员很多的剧了，但是在庙堂群像时还是有很多群演，但精彩的台词和群演们的配音把剧情直接顶起来了：(1)朝廷群像时，连群演的台词都是在精细地交代康熙朝的经济制度、宗族习俗；(2)地方父母官的台词里，间接交代了这些人的生平：当年读的什么书、上的什么学、拜在谁门下，这样这个角色后面的立场和行为就非常有戏剧逻辑；观众端的感受，可能没这么复杂，就是感觉看得很流畅；(3)没有一句台词是白给的，戏剧功底极其深厚老道。

三重群像，会让治理黄河这看似简单的四个字，在故事的后面牵扯到康熙年间的天下民生，笔触由浅入深，一条线挑动故事里的全宇宙，实属用笔杆子挑动人间的四两拨千斤。

5.不足（算是吧）对清史非常熟悉的专业人士或爱好者，会能指出不少不符合史书的地方。

对清朝仪制、服饰有研究的人也能指出很多不符合的地方。

我也不知道现在应该拿什么标准来衡量戏剧的这些方面，但是作为剧集，即便这些它都有问题，它也是出众的。

6.后劲很大的剧看了8集，我的感受是信息量非常大，看得非常充实但也很累，因为每一个桥段都能让人停下来喟然长叹。

是那种单个剧情拿出来都可以生成很多衍生话题的剧，而这些衍生话题，都是老百姓的日常。

7.陈潢陈潢是治水奇才，奇到什么地步：剧集交代了5集，烘托到位了，才把陈潢送到真正治水的故事线上。

陈潢自己对治水的态度是，他的人生是黄河的，他没有自己的人生。

所以故事里的其他人劝一劝他，说他应该济世，他就济世了。

他自己也说，要一身功名，就是为了能治理黄河。

那是二十岁的陈潢，孤零零活在人间的陈潢，如果有家有牵挂，不知道陈潢还会不会这么了无牵挂地选择。

二十岁的陈潢和三十岁的陈潢不同，二十岁的陈潢与二十岁的李潢不同。

是会有人选择，用自己的方式济世，而不为功名所累。

但剧里，只给了陈潢一条路。