女间谍

女特工努力工作却得不到上司的欣赏和同事的尊重；搭档对她调情却从不负责；她只能和同为“没有男人想上”的同事诉苦还遭遇绿茶同事无形的打击。

因为搭档死了，含泪出外勤，遭到各种质疑。

最后以一己之力搞定危机后得到的是被一直智商下线的男特工给上了。

“有男人想上的女人就是成功的女人”，这逻辑，豆瓣下面一水的“女性主义”，侬脑子瓦特了？

这他妈的可是2015年的片子啊！

2015年的国民看这个片看出女权主义，你咋不上天呢？！

我一直以为，有Jason Statham的片子，应该是坏人分分钟被爆头，或是秒秒钟被拆分，却万万没想到，他是来搞笑的！！

而全片的打架担当竟然Jude Law，我也是给导演跪了，彻底颠覆了我心目中肌肉森和文艺洛的光辉形象啊！

真是笑死俺了！

全片非常的无厘头，且没有逻辑可言，并且是感觉编剧分分钟要编不下去，导演秒秒钟要砸屏幕了，剧情竟然又翻转了，良心爆米花电影

古人云："一石激起千层浪"，没料到一部商业化的喜剧片在豆瓣引发了“女权”的探讨，并以不少的数量在评论区开启了是否“女权”的争执。

其实观影之后想来，一部以女性为主角的电影注定逃不和女权沾上关系。

现在的导演，编剧也不免要煞费苦心，因为你一不小心就被扣上“男权”的帽子。

在物质条件上升的现状下，人总是会去追求精神上的东西，自由，平等，爱，正义。

而女性从父权制以来一直作为被压抑的对象，自然是拔地而起，力争自由与平等，她们是“女权主义者”，但她们的观点却一直有所出入。

尤其在如今的文明里，歧视女性的行为并不像封建年代那么显而易见，容易鉴别了（当然了解过女权和敏感的人不难察觉，也有些人察觉到了却不知道这是性别歧视）。

像《SPY》，要说是“男权”，必然也是隐性的，不过，《SPY》究竟是不是“男权”呢？

1.首先，角色设定上女主是一个其貌不扬得不到男神心的女人，且年近40只有过一次恋爱，可以从自己与没有太多差别的闺蜜口中得知，女主很是烦恼。

观点：女性的出色被固化为姣好的外貌，性感的身材的形象，是几乎没有争议的“性别歧视”，而不符合这一形象者，便和“逊色”站边，我们都知道“逊色”的人物作为笑点是老生常谈了，片中杰森叔便是，而女主逊色之处肯定不是她的勇敢，执着或者智商能力，那么这种消费“女生其貌不扬”的笑点是不是歧视算不算歧视我想已经很明白了，你可能会说是因为女主身为CIA里的高智商文员，计算机方面的高手，男人怕驾驭不住，且不说CIA的外勤人员智商与能力也不在话下，甚至几十年几来美利坚都没一个男人相中她，就男人应该比女人强的观点也正是“性别歧视”吧？

2.部门里美丽性感的女间谍，备受同性妒恨，深受男性欢迎。

女性反派，亦是如此。

观点：基本同上条，不难体会到，相貌不佳的女性在社会中的处境，和固化的社会建构。

3.男性角色特工形象，不赘述，杰森叔各种装逼强调自己“男子气概”（无贬义），裘德洛狂拽酷炫掉渣天的“男子气概”，对女主出外勤的嘲讽与不信任，送给女主的难看甚至有点性意味的项链（从笑点的考虑以及旁观者的鄙夷可以确定电影要表达这个项链是“难看”的），以及老特工各种谄媚女主，对女主肉欲的迷恋。

观点：所以这电影的主旨和“女权”八杆子打不着，导演和编剧并没有要输出“女权喜剧”的意图。

4.涉及性方面的信息观点：老特工各种谄媚女主，对女主肉欲的迷恋，自以为是的随意的触摸女主（这里强调的是自以为是和随意，性行为本身并没有性别歧视，很多人抱着性行为本身就是男性受益，女性吃亏的观点也是一种“性别歧视”）。

至于很多人提到的脏话方面好像并没有太多针对女性的，FUCK YOU之流就好比我们在说操，干的时候，通常并没有指向性，可能是我记性不好，但我认为本片的脏话不足以成为“性别歧视”的论据，这里不谈对于追究到一定程度上的歧视意味。

综上所述，这是一部与“女权”八竿子打不着，甚至还带有歧视的电影，为什么有很多人仍然提到这是一部呼吁女权的电影呢？

他们看的电影难道是和我们不同的版本？

还是不在一个次元？

我认为也不是无中生有。

从与闺蜜的茶余饭后，沮丧的抱怨着那些社会格言：“放弃梦想吧，苏珊”，“融入就行了 ，不要抢占别人风头”“品行好的人，往往创造不了历史。

”，在女主告诉女领导我相信那个对她外勤能力嗤之以鼻的法恩“箴言”时，得到女领导的感叹：“women（女人啊..）”，以及综上所述的四大歧视之处都是为了对社会现状的临摹用意在为了女性觉醒做铺垫，而终于，女主在不依靠男性的情况下用自己的实力的成功证明了自己，俗话“大翻身”，因此男性对她的看法扭转，发现了她未知的潜能与魅力，毕竟呼吁自由的电影，都是在被压迫后，呼吁真爱的电影，也有被家暴或欺骗后，呼吁和平的电影，也有血腥不堪入目的战场后，所以呢？

有很多暧昧不清的地方存在被定性为“过度解读”的可能这些暧昧不清的地方也能成为立足点表明了这不是女权电影，就好比结局所表达的：女主的计算机与幕后工作不算能力，在没有社会建构下女人应有的出色特质——美貌，你就应该用弥漫“男子气概”的活动——外勤去证明自己，或者你也可以认为：女主只是为了心爱的人复仇而真心想参与进这种活动中，要说歧视，这好像是职业之间的歧视问题了。

“女权主义”志在消除性别的偏见，不会因为你是女性或是男性所以认为你是如何如何，且应该如何如何，无关性别，终究争夺的是“人权”，行驶自身自由的权利，选择的权利，你是酷炫吊炸天的裘德洛，你是笨手笨脚的杰森斯坦森，你是外貌绝佳，或者喜欢品味书本的女性，你是爱好计算机的程序员女性疑惑喜欢做着“男子气概”事情的女性，这都无所谓，这是你享有成为某个人的权利，这是机会平等，无论是谁，都应当被尊重。

PS:本来也不想写女权什么的，总觉得来说一个商业喜剧片有点絮叨，一个商业片我猜也承载不了那么多的东西，还有哦，并不是女性为主角的电影就是女权电影。

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当几百年前柯南道尔借着歇洛克·福尔摩斯之口称呼艾琳·艾德勒为“the woman”时，就意味着也许从那时起，一个优秀的女人会奇突当成为“凌驾于男女之外，一个第三性别的人”。

就像现在的女博士。

当我们说起一个女外科医生，女体育评论员，女间谍时，我们的重点不是她们的职位工作，而是那个女字。

带着一丝惊讶，一丝钦佩，或者一丝嘲弄，总之我们不会这样称呼对应的男性角色。

在看《SPY》之前，曾经在一条海报的评论下看到:这个电影的主角，一定是琼花或者郭达·斯坦森，再不济，也是那个秀发如云的风情女神。

然而开场十分钟后就狠狠打了ta的脸。

主角是个又肥又邋遢工作在一个充满老鼠和蝙蝠环境中的典型女屌丝，并且很不幸的暗恋男主琼花，于是又有人跳出说，最后她一定会减肥成功变身女神成功逆袭了。

但最后，也再次狠狠感受到了什么叫做打脸。

她的确成功逆袭惊艳全场，但并不是以减肥成功改头换面以讨好她人这种肤浅的方式，她仍然肥的自带安全气囊，毫不淑女一张嘴就能把人从嗓子眼噎到胃底。

但是她帅爆了！

臃肿的身材丝毫没有减弱她的灵活性反而好像增强了她的攻击力，穿着一身黑色长礼服更是气场全开，头脑灵活舌灿炮弹更是虐的人死死的，哦哭戏当然有怎么能少了哭戏但在这里是她把一位保镖小哥活生生的一边说着“我才没哭”一边流眼泪，然后又被强行扒下衣服。

她足够强悍，足够聪明智慧，但也足够女人。

当我们提起“女权”时想到的那些极端的“比男人更男人的女人”在这里完全不存在，她会仍然为了一件华贵的长礼服甘愿掏空整个家底，也会为了组织对她设定糟糕的假身份而提出抗议，而最后琼花对她的邀约更是忍不住让人欣然一笑:谁说胖女孩没人爱？

谁说胖女孩一定要邋里邋遢？

谁说胖女孩一定要减肥成功才能获得众人瞩目？

而最后的最后，逆袭成功获得男神邀约的女主，却微笑拒绝而是选择和自己的好闺蜜一起聚一聚休息一会儿的举动真心让人暖哭了。

在男神的附属品之外，我们也有自己的生活，并且活的很自在。

在看过那么多小妞儿电影女性电影之后，我想我终于遇到了这么一部“真正的女权电影”:你不需要再改变自己不需要再感到自卑不需要再讨好他人，因为你已经足够好了。

让你改变他人而不是让他人改变你。

The women The men.

Tanya看完电影之后才知道，“郭达·斯坦森”根本就不是主角，甚至连个男二都才勉强够格，但其难得一本正经的逗比能力和R级爆粗口的讲段子能力，几乎可以让你一秒钟对这个肌肉型男要不丧失性幻想要不恨不能马上脱光衣服床上见。

自然是要床上见的，只不过和斯坦森滚床单的是女主角，这个当年在保罗·费格的《伴娘》里异常出彩的胖姑娘梅丽莎，此次被誉为女权主义的代表和反其道而行之的典型，是的，只是被大多数直男癌们“誉为”，在我们这儿，去他的女权主义，这部吸纳了逗比杰森和成功挽回了发际线的裘德洛的喜剧片，致敬和讽刺了一堆经典特工片，在仿效007天幕危机的片头下，简直已经笑断了肋骨。

说女权主义的，大概是因为主角梅丽莎的定位，一个CIA系统里负责和特工对接的办公室助理，因为特工裘德洛的难以置信的消失，于是她上演了一场难以置信的欧洲任务完成之旅，在任务完成过程中，这个从未出过外勤的胖姑娘，能上天能入地能搞定定时炸弹能收服黑帮之女，还能械斗巷斗兼顾，顺便成功开了一次飞机。

直至最后任务顺利完成，从裘德洛到杰森·斯坦森，甚至女同事米兰达、黑帮那个病娇公主都不无例外的爱上了她，于是他们咆哮着“这不是女权主义是什么！

”好像有一点道理，唯二两个男主角都是蠢萌萌的逗比，所有的上司长官双面间谍都是女的，但这样抽丝剥茧的似乎并不是导演的初衷，本就是一场梦嘛，导演保罗·费格成功地在这个看脸的世界里让胖姑娘梅丽莎走出了一片天，这不是女权主义的问题，譬如，你敢说，你看着电影就没爱上这个嘴炮功力十足R级段子把瑞典保膘都骂哭了的“超大版MAX”？

对的，也可能是这几年毒舌妹子太遭人爱，女有《破产姐妹》里爆乳的Max，男有《生活大爆炸》里刻薄的谢耳朵，生活已经太沉闷，这群“神经病”嘴炮一开，顿时浑身爽利。

这个世界终究还是神经病的，否则也不会出现一部爆米花电影在豆瓣口碑榜打到八分的成绩了。

同样被归为神经病的还有难得演喜剧的杰森·斯坦森，在接受了郭达的设定之后，杰森·斯坦森无论是穿着绅士西装背着LV包还是紧身小背心都无法从“郭达老师”的气场中逆转过来，有网友更是过分，看着杰森和梅丽莎的海报，吐槽道，“郭达和方青卓老师演的电影！

”这就有点过分了。

杰森当起逗比来简直无敌，操着一口压低了嗓子的英国口音，亮着肌肉饱满的身形，一本正经地做着所有逗比应该做的事情，影片几乎所有的蠢事和倒忙都是杰森一手帮办，除了片尾的滚床单彩蛋，杰森这次可谓自黑到了最高境界。

很显然，对于一般的小妞儿电影或者特工电影来说，这部影片都做了一个很好的表率，导演大概也是真心爱女主角，全片里个个都是条顺盘靓的超级美女，可全都没有这个会开飞机运气又超好的胖姑娘有魅力。

裘德洛被征服了，杰森被征服了，多少人的男神啊，胖子都是潜力股，这话真心没有错。

“反其道而行之”这句话可是成了电影《女间谍》立意构思的方向与准则，要与早前的间谍片划清界限的，来个彻彻底底的对立、对峙。

原来怎么玩，现在偏偏不要那么玩，其实，暗藏的是一种对冲的交易，谁都没有损失，只是多了一种“可能”。

结果要呈现，人人平等，是平权！

性别的问题只是个表象，问题在于每个人的“偏见”，解决问题的办法是机会平等、挖掘无限潜力。

所以，《女间谍》要打乱固有的思维模式了。

一表人才、西装革履的007先生可以考虑休假，去夏威夷钓鱼了。

也甭想在这部电影里看到特工密码箱里稀奇古怪的玩意儿，去执行“求婚”任务的无人机应该还在汪峰那里，至于皮鞋发射机、微点相机、密码盘、窃听器、鹤顶红夹竹桃，问问周星星方不方便给人瞧一瞧，想来还有一丝希望。

总之，《女间谍》亮出来的牌，都不在正常牌理之内。

而且，女间谍的真实身份暴露了，为国家卖命是次要的，主要是来抢007的饭碗来了，抢来作甚呢？

是要一起做饭过日子，结束一个人的双人床的人生，要甜蜜蜜的！

此话怎讲？

下面完全剧透，从头说来，故事是这样的。

梅丽莎，电影里的女间谍苏珊大妈，华丽转身之前，单身、大龄、没人气，身着各种3X4X大码便装，Pub里连酒保都懒得理的胖妹。

变身之后，上天开飞机，下地骑摩托，无所不能，一个人不仅摆平了军火商集团，还用业务能力征服了整个中情局；风衣、晚礼服、高跟鞋随便穿，各种款式007随便调度，谈心撒娇功夫狮吼手到擒来。

说到这里，原谅我的无知，（没吃过猪肉也没看过猪跑），我纠结于苏珊大妈一开始“灰头土脸”的中情局后勤人员的身份，对着监控器指点江山，她就是垂帘听政的老佛爷，这种拿得出手的幕后特工身份，不能羡慕太多！

这差事多高大上啊？

要什么自行车呀！

当然，上前线有上前线的荣耀，出生入死、抛头露面担着风险那也是直接面对“观众”，确实风光无限。

苏珊大妈有更高远的追求，我也只能没脾气没意见了。

事实上，我觉得《女间谍》最好的桥段就在开头的十分钟，看两人一唱一和地作战，就像入口的薄荷糖一样清新，谐得一本正经，酷毙了。

继续说剧情。

007可以左拥右抱，标配一个火辣辣的邦德女郎，这是男特工的福利，地球人都知道。

公平起见，苏珊大妈也要这样的待遇。

既然提供不了小正太，算做补偿，一次批发三枚有不同程度脱发困扰的特工界奇葩大叔。

慢慢看，裘德洛、硬汉杰森、彼得·塞拉菲诺威茨，三颗春心渐次发芽，就看谁是行动派了。

裘德洛，苏珊大妈暗恋的金牌搭档，俩人有两次差点擦出火花，无奈妹有情郎无意（不大中意），打着哈哈，他们的情便烟消云散了。

后来，裘德洛自行设计剧本，掐头去尾，中间都是潜水作业，把蛇蝎美女揽进怀里，自然而然地把真爱拒之门外了。

从英国军情六处跑出来的意大利骚包特工彼得，这人当真是个采花大盗，经验丰富，能瞧出女人的内在魅力来，自始至终都对苏珊大妈流着口水，无奈，这一回郎有情妹无意，他们也不是天造的一对。

不好意思，我要把最后能博人一乐的彩蛋砸了，多嘴的毛病我也是忍无可忍呢。

就是说，一路蠢萌蠢萌的杰森最后抱得美人归，他俩的爱情不一般的诡异，当然，倒带往回看，总能找到蛛丝马迹，杰森肯定透露过他会把苏珊弄上床的小秘密。

原来，这是一部爱情剧。

非也，是彻头彻尾的女福尔摩斯加女汉子功夫片。

《女间谍》的故事里，借着要保存007的“男团”实力，赶鸭子上架硬生生推出了“死不足惜”的办公室姐妹花。

爱情不过是勾勒这幅美图的轮廓，喜剧颜色及一切只为反转所设置的逆袭故事，这些才是有型有色的填充物。

我个人喜欢《女间谍》，理由很简单。

故事老套但编排新奇，查案子查得并不那么敷衍无趣。

明快的节奏可以带动看片的情绪，抖包袱不能没料空抖。

好莱坞的喜剧特容易自嗨，自己笑着笑着也能僵在那儿，《女间谍》显然成熟了很多，她的荒唐笑料都接地气，尽量忠实于人物性格，所以笑料都看似情有可原，至少避免了冷笑。

反正看喜剧片，我是属于那种无情又苛刻的人，笑点低，但对笑这东西特别吝惜。

《女间谍》是让我真心笑了很多次的。

特别喜欢杰森的新形象，瞧他那暴脾气，还动不动神出鬼没，没头脑的二货一直证明着“碍事”的本事，另外，他还有个“易容”的癖好，这绝不是从前的杰森，可爱至极。

文/梦里诗书 在CIA工作的可能不会只有身手不凡的特工男和倾国之色的邦德女，也会有类似上班族常年坐在办公室里胖胖的后勤阿姨，对昔日间谍电影形象大颠覆的大妈出马，《女间谍》既在危机四伏中啼笑皆非，也更将女权主义的核心命题有以绝佳的渲染。

从脱口秀节目走出来的梅丽莎·麦卡西非常清楚该如何去契合自已的气质演好一个喜剧演员，《身份窃贼》中她败给了一个平平的剧情，在《女间谍》里，这个几乎三分钟就能逗乐笑场的喜剧中，她以乍看其貌不扬的大妈形象，成为了该作爆笑不断的核心，在喜点的抓取上，电影并没有将镜头过多的放在一位昔日后勤如何转化为一线特工有多么的不适上，而真正将一位外表柔弱，实力彪悍大妈特工的高强吐槽与气场绝然不同的魅力逗乐观众，这使整个过程充满了一个独坐CIA办公室二十年小人物变身特工后常常令人意想不到满是惊喜的喜感魅力。

女权命题的营造并非只是一味的在于刻画电影中女性多么强悍，而更在于还有着一帮男特工的无脑来做绿叶陪衬，杰森斯坦森与往昔英雄硬汉形象相比，不可谓不够颠覆，一个爱吹嘘过往还会搞砸各种任务外强中干的特工角色，他在剧中常常不用做什么就已经达到了一定的喜剧效果，而彼得·塞拉菲诺威茨的四处揩油不着调和裘德·洛看似完美的形象实则都被巧妙的运用于突显女权主义的意识上，当然还有着一群各色男配，秀逗的呈现，使男性在此片中已全然失去了在电影中应有的地位。

逆向思考，打破常规永远都是经典喜剧的源泉，梅丽莎·麦卡西在《女间谍》中以大妈特工的形象，就是在一而再的打破昔日银幕上固化的间谍特工，没有眼花缭乱的高科技武器，凭借梅丽莎的形象显然也不可能走色诱路线，这注定了电影需要找一个另类合理的节点来填充，而女性之间的感情认同和机智，成为了电影合理的逻辑切口，梅丽莎的大妈逆袭更能让观众有以人物性的共鸣，女权主义在电影中从未成为一句口号，但却为人无处不在的感慨，这是一部将女权彰显到极致的作品。

电影结局处昔日梅丽莎爱恋的完美特工向其表达了爱慕，却被自我价值觉醒的梅丽莎所拒绝，紧随其后的就是杰森斯坦森与梅丽莎的床戏，那画面太美我已不敢看……

裘秃生发成功了！

郭达-斯坦森变逗比！！

然而他们并没有女主角能打。

——我觉得要说本片看点，有这三句就够了。

好莱坞在2014年的成绩单用“大伤元气”都不足以形容其惨烈，全年票房不增反降5%，好在六大片厂情绪稳定，都把今年看成是绝地反攻之年，因为这一年我们见到了《五十度灰》《速激7》《复联2》，还即将见到《蚁人》《碟中谍5》《侏罗纪世界》《星战7》……爆米花界炸裂！

夹在一堆在全地球拥有超强群众基础的大片里，《女间谍》似乎有点不大显眼。

不过，本片却是发行方20世纪福克斯今夏最看好的影片之一。

凭啥这么说呢？

因为在今年4月举行的CinemaCon（美国电影院业主协会举办的博览会）上，福克斯为《女间谍》举办了专场试映，之后还搞了声势浩大的电影主题after party，导演保罗-费格亲自主持。

这个高逼格的活动说穿了就是片厂向电影院老板推销自家电影的好机会，如果不是极有信心的片子是断不会拿出来打脸的。

另外两家办了试映会的片厂，环球选的是针对青春少女市场的《完美音调2》，迪士尼则选了皮克斯的新作《头脑特工队》。

（顺便卖安利，皮克斯强势回血了哦哦哦！

《女间谍》脉络非常清晰：常年在CIA坐办公室的女主角某天突然被赋予一项特殊任务，于是体验了一把满世界跑业务的间谍人生。

过程危机四伏，结果笑料百出。

两大关键词：喜剧，女性。

——不是间谍片吗？

不是动作片吗？

不是还有B级片男神郭坦森老师吗？

——是的，不过那些都不重要。

或许我们也可以说，影片中无处不在的女性元素，正如中译名《女间谍》中的那个“女”字一样光芒万丈，左右着整个基调。

许多人看后都会情不自禁地给本片打上一个“女权”标签，其实我觉得说成是“女极权”也不为过。

在这个故事里，女人搞定一切，这一点在尾声的几场大战中尤其明显，斗智斗勇属于女人，刀光锅影属于女人，就连最后扒飞机这种动作片高能桥段，女主都一点风头都么有给男人剩下。

除此之外，基本上所有的女性角色最终都获得了拯救和成长——当然了，依靠（女人）自己的力量。

至于男人咧？

就像烂番茄上的一句评论：dudes make everything worse。

男人在本片中全面失灵，这点从预告片里裘秃一个喷嚏崩死不该杀的人就能看出来，男性角色们此次的任务除了陪跑，就是通过一个又一个不靠谱的行为，一点点消解以往间谍片里“（男）英雄无敌”的传统。

你能想象在《速7》里连巨石强森都抡不死的郭达老师有朝一日会随脚一绊立刻手动拜拜？

在这一刻，倒下的不只有杰森-斯坦森一个人，还有千千万万常年制霸大银幕的老派男间谍，比如007，以及007的后来者们。

这样的情节设置当然不是为了得罪男观众的单纯作死。

首先我们得明确的一点是，根据MPAA的统计数据，2014年北美电影市场中女性观众比例达到了52%（虽然也是因为女性人口多一点点啦）。

这份报告中还显示，妮妮主演的《钢铁侠3》女性观众比例占42%，而大表姐单扛的《饥饿游戏2》却能吸引54%的妹子走进电影院。

换句话说，女人更爱看女人当家做主。

然而有另一份研究结果显示，去年票房TOP100的电影里只有12%的主要角色属于女人。

除了每年那些流水线上不温不火的chick flicks算女人的天地，女性观众大多数时候也只得跟着看以漫威为代表的各种超英雄商业大片。

虽然也能high爆，但终究不是百分百为女性观众群度身定制的电影——你以为美队秀大奶就能满足女观众？

不是这样的，不是的！

每年的暑期档，尤其是今夏，都可以用五个字来概括——“愤怒的男孩”。

白人男青年担当主角一路打打杀杀，俨然已是好莱坞业内多方诟病的一个陈规，但你依然看到它无处不在，从《妇联2》到即将到来的《侏罗纪世界》《蚁人》，再到年底的《星战》，甚至于施瓦辛格的《终结者5》和阿汤哥的《碟中谍5》，都可以归于“愤怒的男孩打给愤怒的男孩看”这个思路之内。

这种潜规则当然招致了很多人的不满，在电影行业内，抗议的声音一方面来自少数族裔，另一方面就是女性从业者。

好莱坞的性别不平等问题简直是近两年来最炙手可热的话题之一，每个月都能在主流媒体上看到针对这个问题的讨论和抨击之音。

在男人越来越喜欢宅家打电动而女人依然对电影院保持相当忠诚的今天，鸡贼的好莱坞高管为了赚钱怎能不求新求变？

于是今年夏天就是一个很好的例子，面对“愤怒男”的再一次来袭，“搞笑女”登场了。

包括《完美音调2》《别惹德州》《生活残骸》等在内的一批女人唱主角、女人为主力幕后的喜剧电影应运而生，《女间谍》则是其中的佼佼者。

我非常喜欢《女间谍》的一点，就是影片对于女主角苏珊-库珀的人物设置。

扮演者梅丽莎-麦卡西简直从形象到表演都跟这个角色完全地融合了。

她的外形可谓令人过目难忘——但绝对是跟梅根-福克斯或是斯嘉丽-约翰逊相反的方向。

然而正是这点“相反”，把本片跟以往的间谍片乃至于所有的“伪女权”动作片完全地区分开来。

让斯嘉丽-约翰逊变U盘的《超体》算是女权吗？

连导演吕克-贝松都没承认。

女神她变牛逼了以后还是先叉开双腿利用原始的呼唤把男屌丝引过来才一顿胖揍。

至于她在漫威宇宙里就更别想了，寡姐吸粉无数、人气已经足以让老板为她单开独立电影，但一起合作的男演员还能在媒体面前不知分寸地开玩笑说她是“荡妇”。

而且若论气场，斯嘉丽到了在戏外已然活成女权传奇的安吉丽娜-朱莉面前也只能沦为软妹。

但就算霸气如朱莉女王，早年也依旧得穿上曲线毕露的紧身衣，把打架玩成花式体操。

再怎么风光的女性主角，似乎都没能逃脱为男性观众消费而生的命运。

本月的满分神作《疯狂的麦克斯4》是女权吗？

也许吧。

如果没有那几个自带柔光的超模出现，一路跟汤老师并肩作战并且主宰大局的塞隆姐姐或许能算上真·女权戴表。

然而当象征着生殖能力的性感超模们（还包括郭坦森的女友）和剃成平头残体不全的塞隆站在一起，似乎“女性”的意义在突然之间被割裂成了两个部分。

而在《女间谍》里，麦卡西饰演的女主角完全没有这些烦恼：她不用露着大腿搔首弄姿，以便从男人那套出情报；也没有绝情弃爱，活成一个杀人机器——她可以当着间谍同时暗恋着间谍同事，至于前一个问题，她根本也塞不进紧身衣啊。

按照以往电影和大众传媒对于完美女性的标准，本片女主角无疑是个loser。

于是我们看到的苏珊-库珀就是以最loser的心态扮成各种更loser的模样，然后做最loser的行动，结果她成功了。

代表着精英的男性角色纷纷给跪，更为强大的女二号则在最后由敌化友， 彻底从反面阵营中完美脱身。

另一点则是本片对于以往间谍/特工类电影的创新。

今年的《王牌特工》当然也很新颖，不过其创新更多是重定义了特工面貌，是从乔峰刷新到花满楼的创新。

而《王牌特工》里女人依旧被忽视，女性所占的比重也不过是一个设定奇葩的反派（义肢女助手），以及在百里挑一的选拔环节里无足轻重地胜出的女角色（最后还是沦为出局男主的陪衬）。

而《女间谍》连主角的取胜都不同以往，对间谍片的银魂式的恶搞解构贯穿始终：她没有高精尖的先进武器，然而就算有也并没有什么卵用；她也无法利用性吸引力这种女间谍公认秘籍打开交际，然而有用秘籍的那位是双面间谍（死得很脆）。

她做的一切都不符合一名间谍的日常，但是最后帮她完成任务的，却正好是身为女人最简单也最原始的同理心和情感交流的本能（which is别的影片中女间谍想成功必须放弃的东西）。

最后提一下我最近非常喜欢的梅丽莎-麦卡西。

麦卡西跟本片的导演兼编剧保罗-费格三度合作，可以说写出了一套“女权简史”。

2011年的《伴娘》瞄准了女人间的别扭友情，麦卡西虽然戏份不多，但却拿到奥斯卡最佳女配的提名；2013年的《辣手警花》借女警察视角展现女人的两面性，麦卡西与“傻大姐”桑德拉-布洛克花开两朵，精英与草根，理性与直觉撞出火花四射；而到了这部《女间谍》，麦卡西终于等来独挑大梁的时刻，一口气抢去所有男星的风采……能抢成功而且还不招人烦的，恐怕也只有酒窝甜甜、让人觉得胖出了光彩的梅丽莎-麦卡西了。

顺便岔个题，费格本人常戴一副眼镜，有种腼腆却健谈的别扭气质，至于他为啥这么偏爱女性题材并且能把女人刻画得入木三分？

因为他小时候家里一共有8个小孩，其中6个是女孩，换句话说，女人堆里长大的……两人的下一次合作是将于2017年上映的女版《捉鬼敢死队》，虽然全女子阵容招来一些直男癌大骂“毁童年”，但我觉得吧，连《女间谍》这样的女极权电影都出来了，费格和麦卡西会在乎吗？

补充：1．杰森-斯坦森的角色是导演费格为他度身制作的——虽然当时还不确定斯坦森会不会接。

费格本人也是斯坦森的粉丝，他之前就知道斯坦森很有搞笑细菌，而且他知道斯坦森自己也知道这一点，所以费格相信他不会推掉这个片子。

与之相反，梅丽莎-麦卡西是读了剧本后主动要求接的（太有眼光了！

2．苏珊-库珀回小破旅馆的房间时，背景有个醉汉撞到了墙上，那是导演费格客串的。

费格很喜欢客串自己的电影，而且经常在片场拍着拍着就笑场了（禁转）

《女间谍》很好笑，不过笑料的来源跟我起初想的不一样。

梅丽莎•麦卡西是脱口秀起家的谐星，我想当然认为她会演个对间谍行业一窍不通却误打误撞立下大功的奇女子。

结果被编剧摆了一道，原来她的这个文职转实地特工，除了天生比较容易一惊一乍，并且被乍然丢到陌生的环境里像只受惊的小白兔，哦不，大白兔之外，整体脑筋和性格还是十分正常的，并且越来越显露出超级特工的观察力、行动力和街头急智。

相反，有问题的是那些自以为是的男人们，平庸冒失到像是从科恩兄弟的电影里窜出来的，一面装腔作势目中无人，一面犯着各种低级错误，反而要女主屡屡救场。

梅丽莎非但没有变成被嘲笑的对象，倒有几处容光焕发，魅力四射的瞬间，足以证明气质这东西的重要性。

作为一部间谍片，它吸收了从古典到前卫的各种元素。

大家知道间谍片几十年发展来，有些东西不断与时俱进，而有些则是周而复始，时尚轮流转。

《女间谍》的搏斗方式显得非常时髦，但在更大范围上融进了《王牌特工》这一波古典主义潮流，男特工西装革履摆造型，打完架一定要正衣冠抹发胶，蛇蝎美女心狠手辣，阴谋狂人性格维度单一，超级道具夸张又上手，那种种不靠谱，早年已经被当做一种样式被大众观念吸收，但如今被尽情放大后，喜感再度溢了出来，此类戏仿在《王牌大贱谍》那个年代就很玩得转，今天依然吃香，可见其生命力。

好莱坞最能打的秃头这次化身有着《糊涂侦探》豁胖癖好的硬汉，而且绝不会心虚地问“你信不信”。

意大利人的冒险精神和浪漫多情也被夸张到种马的地步，以至于结尾说他是英国人成了一则巨大的讽刺，众所周知传统的英伦绅士间谍无论扮演什么身份都不会失去风度的呀。

同时被放大的还有那些露骨的下半身笑话，从古典间谍片硬而不射的含蓄暧昧，直接上升到R级喜剧屎尿精齐发的多彩多姿。

美式笑话的一个特征，就是不像慢热的英国人总会给出几秒钟的回味，夹带着很多俚语的粗俗笑料，都是在不经意抛出，“不知道脖子为啥湿了”，随口一说，没有任何抖机灵的征兆，错过啥也不影响，一旦注意到了，能回味上老半天。

常有人误会美式幽默就是粗话下流，其实精髓在于一个抖包袱的时机，这也跟英美不同的文化传统的有关。

这片毫无疑问是女权电影，通过《伴娘》、《辣手警花》一路演来，梅丽莎•麦卡西俨然成为银幕女权代言人之一，她的作品也被女权观众们推崇备至。

不过这女权，仍是好莱坞式的女权，有条件，有限度。

特点之一，就是作为一个整体，体能不如男的女人们，却要依靠用男性擅长的方式来搞定任务，来彰显自己并不逊色。

此举其实经常吃力不讨好，如果揍的是帅哥，反而会有大批女观众心疼，好比运动员出身的吉娜•卡拉诺主演的《制胜一击》所遭遇的，女主招招夺命，多给女人扬眉吐气，可女粉丝只怪她揍坏了亲爱的法鲨的俏脸蛋，多讽刺。

当然《女间谍》巧妙得多，一方面用梅丽莎的吨位增加了说服力，让她赤手空拳搞翻一大票壮汉显得可信，另一面男人们个个都是洋相百出的脓包，确实没人比她干的更出色。

这种对比固然让人拍手称赞，不过脑子稍微一拐弯：那些身材纤弱的女人该怎么办？

如果不把自己变成一个功夫女郎，就只能依靠男性的保护？

看，即便是银幕世界，也是性别不平等的，政治正确只是一个口号和形式，此地仍是男性的地盘，按照男性的游戏规则来玩，取悦的也还是男性。

男观众会因为银幕上一个看起来傻乎乎的屌丝妹拯救了世界获得了真爱，就对身边的女性改变观念刮目相看敬重有加吗？

别说我等直男了，修炼成猿基术恐怕也难有这等觉悟。

这方面雷德利•斯科特思虑深远的多，《末路狂花》的塞尔玛和露易丝用比男性更霸道的暴力手段保护自己、讨回尊严，但最终免不了一死，这才是社会的本真面貌，令人发自心底的扼腕——只要偏见存在，女性无论把自己改造成什么样仍会受到歧视，只是其中的一些过得比另一些风光舒适罢了。

说到底，在商业娱乐片里寻找真正的女权精神，难免会失望，以通俗博票房的《女间谍》也承载不了如此艰巨又难以讨好的功能，把它当做一部纯粹的B级喜剧动作来欣赏，会放松快乐得多。

（文/方聿南）

梅丽莎·麦卡西 / 杰森·斯坦森 / 裘德·洛都是大人物。

可我就是哈我们家米兰达，such fun。

看的时候没有准备，一下子太惊喜。

有人说这是一部宣扬女权主义的电影，对，有米兰达的地方就有足够的自信，足够的自立。

说剧情，bug太多，别说了，反正就是超级爆米花合家欢电影。

ps：还是没有王牌特工好看。