远离尘嚣

电影还是聚焦在“独立”的女主的三段感情上，独立是女主的特色，是她赢得爱情的特色，但不是电影的重点。

军人太会撩妹了。

我有点分不清他是真的只爱Fanny吗？

因为误会被Fanny抛弃，所以痛恨女人，使用手段勾引女主，再次遇见Fanny之后一心想要跟Fanny在一起，Fanny难产死后心灰意冷，所以试图自杀？

我试图解释Frank的逻辑，大概只有这样说得通。

他本身可能就是一个懦弱又懒惰无能的人，靠女人的农场过活，新婚当夜喝酒唱黄段子，结婚之后赌博，他其实没有什么自我，不爱自己，也不爱别人，能有多爱Fanny呢？

误会被悔婚更多的是气愤和被羞辱，Fanny在影片一开始就交代了，是被军人induce的，他勾引了Fanny，使她怀孕，Fanny因为跑错了教堂没能跟他结婚，此后乞讨过活，他从来没想过Fanny离开了农场只有他了，也甚至没有费心去问问Fanny为什么没有去教堂，在赌场碰到Fanny他说的话我真是难以相信，Fanny一见到他就解释没有去教堂的原因可见Fanny一直在带着孩子苦苦找他。

这个男人太自私了，他从不为别人着想。

最后竟然没死成？

邻居绅士就是相当典型的绅士，他给了女主在他的绅士思想下能给的所有，信任、包容、稳定，第一次求婚失败的时候，暴风雨之后的早晨他来到女主的农场，看看她有没有因为暴风雨受到损失，而前一天晚上女主才刚带回丈夫举办新婚晚会，他是真的喜欢女主，跟男主说话的时候心里的悲痛都要溢出眼角了。

第二次他又再次跟女主求婚，和女主坐在一起喝茶，问她你喜欢我吗？

是的。

你尊重我吗？

是的。

那你是喜欢我更多还是尊重我更多。

那个时代对绅士的要求简直是自制自持的极限，绅士的这些话和第一次相比看得出来已经逐渐放开自己了。

他小心翼翼地准备圣诞舞会，给女主准备了写着夫姓名字的衣服、首饰、圣诞礼物，几乎能想象得到他在长久的等待过程里，是怎么样爱着女主的，到了一个地方觉得这个耳环女主应该会喜欢，那就买给她，简直是怀着无期望的爱意。

他杀了军人显得有点突兀，我总感觉这电影有很多情节没有拍出来，省略掉了很多东西。

如果就小说来看，应该他杀军人更有说服力更流畅吧。

他对男主都那么宽和，跟男主说我认为知道你的秘密，我看过你们相处的样子，看见你看她的眼神。

即使这样他也要把农场交给男主保管，这真的是良人啊。

可惜的是女主想要的不是给她房子、钢琴的人，也不是给她农场作为消遣的人，她想要跟她地位平等，谁也不把谁当作私人财产的人。

男主的爱太稳定深沉了。

他在一开始的求婚就像绅士的第一次求婚一样，我有xxx，你可以xxx，我们一定会幸福的。

后来男主开始发现女主的不一样，倔强独立，开始从心里认同女主。

男主第一次要走，女主找人叫他回去，他说不，我要女主亲自来，客客气气地跟我道歉，我才回去。

这时候他作为一个被雇佣者要求跟女主的地位一致，他们是平等的，他留在农场工作并不是出于雇佣关系，而仅仅是因为女主。

女主对男主多少有点恃宠而骄，她应该知道他们有什么，也知道男主留下是因为她。

我有点说不下去了，我发现这个电影有点问题，好像每个人的逻辑都可以成立，但是又可以不成立。

我说不上来哪里不对，看的时候也觉得还好，但也说不上来哪里让我觉得非常顺畅，可能是电影篇幅所限缺失了很多东西吧。

里面的歌太美了，就像我最新换的那个电台，牧羊人唱着歌赶羊，女主弹着琴唱的歌也很动人。

女主太美了。

我真的很喜欢凯瑞穆里根，从成长教育就开始很喜欢她，她笑起来一开始像是揶揄别人，自己因为别人觉得很好笑，但是你知道她没有恶意，只是单纯觉得好笑而已，笑起来嘴角的弧度太美了。

她骑马很漂亮。

影片一开始骑马掉下围巾很漂亮，不止男主，我也心动啦！

男主的眼睛很漂亮，他坐在树下等女主来道歉叫他回去，真的太帅了。

影片是苏格兰吗？

歌、景、人都很美。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《远离尘嚣》，下面请看前线待字闺中的年轻女子们在各色男人中做出选择的评价了！

曲有误：心疼一往情深的大叔。

Xavier-耐观影：虽然对哈代的小说改编过程中有一些剧情的瑕疵，但仍然瑕不掩瑜的散发出迷人的光芒。

Her Majesty：一个备胎的自我修养：爱得久，世界就是你的。

整部电影很像是小清新版的波兰斯基导演的。

非有想非无想：俗了不是，她说会嫁给你你就留下来了？

吻完了转身走啊，论一个正确备胎的自我修养就是守护小绿茶做到她曾经真的想要的独立呀！

田园风光大赏啊。

赵小毯：油腻大叔丑地主，傻逼男权烂军官，温柔专一牧羊人、当然选牧羊人啊！

10分钟可以解决的结局罢了。

和67版本相比画面美得发指，镜头上也下了许多功夫、只是狗血依旧让人不舒服。

zzy花岗岩：早就忘记了原著的故事内容，但本片重新拉回了学生时代的读书记忆。

田园风景迷人如画，与男女主角颜值融为一体。

两位演员选的都不错，独立自傲又徘徊不定的女主人公，穆里根诠释的很到位。

而且，不得不说哈代的思想确实超前。

psychopath.MN：蕴含情感，却又能抑制。

女主一直认为自己是独立女性，可在“爱情”面前，却也失去了理智，迅速沦陷，被情欲所迷，之后无丝毫犹犹豫豫想着投奔终于等来的“爱情”。

但的确在感情的周旋中，她成长了，明白自己想要的究竟是什么。

最后半小时太狗血，可整体实在美到不知道说什么。

热可可加盐：温特伯格不仅仅想把重点重新放在Oak和Bathsheba身上，还得把小说浓缩在2个小时以内（67和98版时长都在3小时上下），最后的结果就是略有点像流水账的英式田园玛丽苏，食之无味弃之可惜。

如果现代改编不寻求从文本中体取新意，而仅仅用更加糖水的摄影和cast吸引眼球的话，那revival的意义实在聊胜于无。

迷幻松饼：我只能说：绿茶自有渣男磨。

真是维多利亚时代的独立女性，所以请别结婚糟蹋oak了，请oak直接跟boldwin一起双宿双飞谢谢。

三位男士和她求婚都生硬得不行，剧情平淡无奇。

我确实不喜欢这种玛丽苏爱情片。

亮点：穆里根好漂亮，唱歌好好听，配乐不错，英国田园风光好美，狗和羊很可爱，普京（不是）很帅。

布谷卟咕：三个男人的设定很有戏剧性张力，对军人的情感可以是女人嫉妒和欲望的投射，对老先生有朋友性质的好感（但矛盾点是男女两性关系很难平衡这样的关系），在他犯罪之后更有愧疚之情；导演没往这个方向拍没什么，但是成片结局里所庆祝的世界观让我三观震裂，深感浪费了两小时因为和我作为观众所期待的结局相差太远。

可能是受限于哈代的文本，有年代认知差异。

风光，服饰和场景都很美。

欧.尹：还算是一部制作精美的作品。

开篇羊群坠海还是蛮吸引我的，但影片自男主表白开始就沦为了俗不可耐的英伦范的纯爱片——可能是我目前最讨厌的一种类型了——它可以用诸多配置，三个男人，分别复见，男人女人有什么样的性格，有什么理想或分歧，但这一切都是组cp刷好感的幌子，和超英片里面英雄会有各种花里胡哨的技能类似，终究无法构成真正的表达。

一个绿茶婊怎么选男人，关我什么事儿啊？

子夜无人：整体制作水平尤其是男演员们让人流口水的程度相比67版有很大进步，起码证明了翻新还是有意义的，但在改编思路上实在有够不思进取。

总体都是原样复刻，只不过67版我仍然能感受到女主的纠结，而这一部女主的状态好像真的是“我都可以”，其实有什么不对呢？

早点想开了，一边嫁给军官，一边和牧羊人偷情，再一边接受地主的上贡不是皆大欢喜、不辜负每个男人的最佳选择吗？

（对不起，我该浸猪笼）鲍勃粥：与《末路狂花》类似，被我判定为伪·女性主义电影，以财富和组织力量（军人）为定义的身份超越了简单的二元性别区分，前半段的身份以“羊”为符号周转和变化，有羊，无羊，与救羊，将哈代的文本提纯和凝炼。

然后后半段开始失控，女主逐渐被排除出视角之外，变成了不用阶层的男性之间的斗争，农，地主，与武装力量，这层变化开始混淆和不明朗，琐碎且无味。

结尾固然回到了最原始的自主生产的传统模式，相互依托，似乎是妥协之后的最优解。

#FIFF16#无人知晓单元第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

- Far from the Madding Crowd -根据英国小说家托马斯·哈代的同名作品改编 故事发生在维多利亚时代的英国 景色和光晕优雅细致 每一帧都是一副油画 英剧的好看之处 在于那种根深蒂固的彬彬有礼 插曲 Letnomanstealyourthyme 动听 是一部值得一看的好片 它可以教会你珍惜眼前人 告诉你要看清自己的内心 还有独立人格尊严的可贵 同时还有那亘古不变的 爱情的美好

19世纪70年代的多塞特郡乡村，阡陌交通，麦浪起伏，草坡蜿蜒，田园牧歌。

男人灰头土脸地收割熟稔的麦穗，放赶吵闹的绵羊；女人挤奶累到涨红脸蛋，田垄上的麦秆被踩着吱吱作响；农场边上谷仓里新酿的麦芽酒馥郁芳香，庆祝收获的宴会欢乐到深夜。

情愫与叛逆也在一片淳朴静谧中暗自野蛮生长。

独立与温柔：Bathsheba Everdene

Bathsheba从开篇拒绝牧羊人Gabriel Oak的求婚并表明“I hate to be some man’s property. I shouldn’t mind being a bride at a wedding if I could be one without getting a husband”开始，给我们展示的就是一个“遗世独立”的女性形象，只不过这个“世”是传统乖驯的女性世界。

Bathsheba决心要在这个时代与众不同：善于骑术的她试图在男人威权的世界中，呐喊女性独立自主与平等权利，坚持女性绝不作附庸男人的财产。

如此强烈的主体意识在英国工业革命冲向顶峰，在太阳升起的每一个角落都可以看到大英帝国土地，在以男性主导的工业资产阶级浩气磅礴的维多利亚王朝时代，是怎样罕见的叛逆姿态。

之后，她只身扛起叔叔留下的农场，刻苦经营；她也勇敢地以女性姿态进入男性霸权的农物交易市场并刚直不阿地在商业谈判中为自己的谷物谋得体面的交易价格；她更愿意自称Mistress，也与农人打成一片，一起驱赶羊群回圈，一起翻腾麦田，一起笑语欢声。

自幼至今的务农生活和父母早逝馈赠了Bathsheba难能可贵的独立。

她同时也是温柔的，这份特质尤其来自于这个角色的扮演者Carey Mulligan。

经历过《傲慢与偏见》《荒凉山庄》《诺桑觉寺》等一系列工业革命时代的经典著作改编的影视作品的洗礼，挑战过《最伟大的》《成长教育》《别让我走》的饱满感情与丛生矛盾，更塑造过《天窗》和《了不起的盖茨比》中遵循本心和试图反抗的Kyra和Daisy，她在本片中的代入感和真实感无以复加。

其悠扬而轻巧的声线为本片贡献了绝美的声效，其灵动十足的眼眸仿佛随时都会感动到落泪而更显晶莹澄澈，其敏感到位的表演把Bathsheba面对独立的向往与三段感情的波澜之间的矛盾舒缓地衔接起来，把看似不可避免的爆发都含蓄成起伏绵延的山丘，恰如影片展示的那片海阔草坡。

坚强与专情：Gabriel Oak“Don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life. One day I will leave you. You can be sure of that. But for now, I care for you too much to see you go to ruin because of him. So if you don’t mind, I’ll stay by your side.” 这段对白贯穿牧羊人Gabriel Oak这个角色，也在全片中承上启下。

心地善良的Gabriel经历了羊群死亡的变故从农场主沦为雇佣工，但他没有向命运低头，路遇大火还是义无反顾冲去救火，也没有因为故人再见尴尬而放弃在Everdene Farm工作的机会，反而拿出一如既往地勤劳任怨，兢兢业业，用心照料羊群，也额外精心地帮助Bathsheba经营农场。

尽管之前求婚被拒，但他仍默默在Bathsheba能够独当一面之前，尽心尽力地为她保驾护航，不管在农务上还是感情上。

他面对正直稳重的农场主Boldwood对Bathsheba的热烈追求没有横加干涉，对滥情的中士Troy对Bathsheba的引诱却尽最大努力真诚劝阻。

哪怕Bathsheba和Troy真的结婚，他也尽心在所有人都欢庆的婚礼之夜独自为谷垛铺上帆布避雨，毕竟谷物就是农场和Bathsheba的全部。

牧羊人Gabriel Oak由比利时实力派男演员Matthias Schoenaerts扮演。

他在2012年与奥斯卡影后Marion Cotillard合作的《锈与骨》和在2014年与Michelle Williams合作的《法兰西组曲》的出色表现毫无争议地让Carey Mulligan力荐他为这个坚韧不失粗犷的人物形象的首选。

天生不会花言巧语，只会闷头实干的气质，太符合演员本身。

而影片开篇的逆光镜头下，他细心编织羊圈栅栏，一条一条地勾勒出人物的性格和内心。

优雅与成熟：William Boldwood

邻居农场主William Boldwood的一举一动，自始自终都保持着传统乡绅的气质——严肃、精致、礼仪。

不过Boldwood在这之上更多了一份成熟与优雅。

在他经历过第一次向Bathsheba的唐突的物质堆砌的求婚失败后，他默默守护在心爱之人旁边，会合唱《Let No Man Steal Your Thyme》以安静示爱，在黑灯瞎火的树林里也不做出格行为，第二天也会专程到Everdene Farm查看新婚夜的暴风雨对谷垛的损毁情况。

即便知道Gabriel是个有力的竞争者，他也宽容大度地提出把农场交给他管理并把Everdene Farm置于优先地位：他应该想的是无论谁最终能和Bathsheba在一起，都希望那一对有良好的事业能更好地生活下去吧。

他唯一一次在片中的自怨自艾和对Bathsheba的些许埋怨，也请求Gabriel不要透露给她，于此足见其理性和成熟。

影片对于Boldwood第二次重整旗鼓的求婚花费了大量篇幅，但他似乎换了一个人，做出所有可能的妥协，失守所有底线：他愿意等待，提出偿还Troy的负债，帮助经营农场，Bathsheba甚至可以消遣度日，他甚至不在乎Bathsheba缺乏热情和渴望，不在乎她是否出于罪恶感、怜悯心和妥协。

这是他的背水一战。

平安夜求婚前，他仍坚持邀请作为朋友和竞争对手的Gabriel与Bathsheba共舞一曲。

这个中年乡绅的欲望仍限制自己圈画的修养边界中，绝不卑鄙地攫取，只是竭尽所能地去感动对方。

而他最后的优雅在平安夜的一声枪响中展现得淋漓尽致，他不愿意行尸走肉般的Troy缠着心爱的人阴魂不散，即便她将不属于自己。

开枪后，绅士镇定地自首，平静地坐在牢中，衣冠整洁，舒叹长气，目视前方，优雅退场。

危险与脆弱：Francis Troy

“Scarlet Uniform”是中士Troy最显眼的标志，在繁茂的针叶林中，朝雾弥漫，旭日微探，表象的美好透露危险的信号。

刺眼的猩红军服、轻佻的上翘胡须和张狂的锐利军刀无不展示其自大、浮躁、情欲和伪善。

其婚后嗜赌成性、酒池肉林和玩世不恭让Bathsheba彻底看清他是个狂妄轻浮的顽劣之徒。

他的心中应该是没有爱的，不过确实善于包装被甜言蜜语吹得肿胀的艳情。

每次，他都以标准的军姿背对约会对象，第一次在教堂，第二次在树林。

他坚守这点无关痛痒的尊严，是因为他内心的自满和暴戾早已使他恐惧任何一次失败，害怕心爱之物不如约而来。

狭隘的自尊，让他无法容忍初恋情人的婚礼误场，让他引诱Bathsheba只为图一时之快和可观的财富，最后，也让脆弱的他不忍直视初恋情人和孩子的去世而选择投海自尽。

本片完全符合导演Thomas Vinterberg的风格：尖锐地聚焦于天性、命运和社会习俗引致的人物心中躁动的和激情的波澜。

忠于原著是本片一大亮点，也是名著改编电影最难以把控的尺度：过刚易折，善柔不败。

导演Thomas Vinterberg既没有刻板硬套，也没有天马行空，而是在忠于原著的核心上尽力用自己的话语体系和电影风格，来讲述这个实至名归的“日不落帝国”失衡的荣耀与加速的疯狂中可贵的反叛与纯洁的感情。

由此，我们得以欣赏重现的维多利亚王朝时代大英帝国乡村的阶层流动、生活自由、爱情自主与女权觉醒。

最后，我们以片中Bathsheba的主题曲，也是Carey Mulligan的首次献唱结尾吧。

Let No Man Steal Your ThymeCome all you fair and tender girls美丽温柔的姑娘啊That flourish in your prime花开正茂的季节里Beware, beware, keep your garden fair请小心呵护你的花园Let no man steal your thyme别轻易让男人偷走你的百里香For when your thyme is past and gone当你的百里香消失不见之后He'll care no more for you他也将不再关注你And in the place your time was waste你踱步走过的每个地方Will spread all over with rue都将弥漫着懊悔之痛The gardener s son, was standing by,花园之子曾驻步与此Three flowers he gave to me赠予我三朵美丽的花The pink, the blue and the violet too粉色的、蓝色的、紫色的And the red, red rosy tree还有玫瑰色的蔷薇丛But I refuse the red rose bush但我拒绝了那美丽的蔷薇丛And gained the willow tree,却默默的种下一棵垂柳That all the world may plainly see我就是这样直白地告诉整个世界How my love slighted me爱情就这样不经意的从我身边流逝而过 08.09.2018

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

⭐ 于贩卖焦虑的时代下，寻一片孤独的林间地。

⭐ 图片来源于《远离尘嚣》和豆瓣电影。

如有侵权，请联系作者删除。

⭐ 本文为原创，任何形式转载请联系作者。

看简介的时候，我以为是个白莲花剧，三男爱上一女的狗血故事。

看评论又觉得是一个挺文艺的片。

百般纠结之下还是看了。

看完只有两个大字卧槽在我心中回荡。

有钱真好（划掉）。

女主其实挺能干的，我也挺能理解她那种不想结婚的感jio。

然而，你倒是把这种不想结婚不想变成附属品的观念坚持到底呢？？

有点土土但是很厉害的农场主伽比利跟你求婚，你不要，隔壁富豪中年大叔波德伍德跟你求婚你也不要，换了一个很风骚的帅气中士特洛伊你就可以了（。

听到自己是特洛伊夫人的名号还美得不行（。

咱可不可以双标不那么明显噻？

不过话说回来，那个特洛伊确实是恋爱的第一人选（高穷帅还嘴甜，缺点是不负责任，不动脑子），结婚就找伽比利（唯一的缺点就是后来变穷了，但是女主有钱啊），其实那个波德伍德适合当爹（大雾。

范妮和特洛伊其实谈恋爱谈得挺好的，看得出来，特洛伊也是真的喜欢范妮，如果没有那个逃婚的乌龙，能继续走下去的话，也挺好的。

就是特洛伊这个人吧，实在不靠谱，又好赌，又不干活，就算是范妮跟他结了婚，估计也会吃很多苦。

特洛伊这男的最最最不靠谱的地方就是误以为自己被范妮抛弃了以后，跑来祸害女主一个无辜少女，所以后来大叔波德伍德朝他胸口开的那一枪，我是看得真的很爽！

这种人渣就不该存活于世！

电影中后段，作为女主丈夫的特洛伊，被世人以为跳水自杀淹死了。

然后隔壁大叔波德伍德就开始笼络女主家农场里的伽比利。

波和伽就在这个时候有了比较频繁的交集。

看到这个时候突然觉得，如果是一个男男相爱的故事该多好，波德伍德肯定会非常宠伽比利（年上纯情受x年下沉稳攻。

这么一想真的挺带感的（对卜起是我脑洞开太大了。

全篇我最不理解的地方就是，既然女主对隔壁大叔没有意思，为什么还要给他发情书？

想挑战一下这朵传说中的高岭之花吗（。

本来下雨天看电影是一件很舒服的事情，但是这个电影看得我非常拧巴，非常。

《远离尘嚣》，没看过原著，只看了电影，是一部看完之后一头雾水什么都没悟到反而觉得恶心的片子。

看的过程中，一步步逼问自己讲了什么，然后，越看越迷惑看到最后只能来一句wtf？？！

经典的渣男伤害渣女，渣女反过来又伤害老实人的剧情？？？

女主很向往自由独立，在年轻的时候说自己不需要一个丈夫，但又渴望被驯服，毫不吝啬自己的笑容和对别人的暧昧，这让我想起了一句麦当娜的话“我强硬，我野心勃勃，我很清楚自己想要什么，如果这让我看起来很婊，无所谓。

”我本身认为这是一句很有魅力的话，体现了一个人有所追求且独立。

但在女主身上，我只想说，嗯，没错，你是真的挺婊的。

可能你真的挺有能力，很果断也很亲民，但你除了很婊，别的特质都显得微不足道。

看到那个士兵对你很谄媚却丝毫不在意你的农场你的感受时，你还是进入圈套了。

所以，可能对于这种难驯服而且野心勃勃的女人来讲，绅士对她并不是很好的方法。

她需要的是激情和感性，即使不确定未来会怎么样。

当士兵碰到他原来心爱的女人的时候，女主显得很卑微，当他对着她大吼，你现在对我来说什么都不是，我一点都没觉得可怜，甚至觉得不够。

最喜欢的镜头是，士兵被救之后返回来找她，她居然还是泪眼婆娑叫着他的名字，但他只是为了钱，和是不是你，没有任何关系。

我很开心因为士兵这次没有骗她，说想她所以回来了，但也清楚地告诉她，实际上是因为他一无所有而且需要钱。

令我惋惜的是，那位中年绅士，本可以心如止水过完自己的一生，受人尊敬且富足，却因为女主恶作剧式的试探和挑逗，让他内心燃气了希望之火。

他蒙羞，难过，丧失理智，直到最近杀人，他为了女主基本上丢了所有，甚至是自由，女主却什么都没有给他。

很不公平，或许有人觉得这都是自作自受，是这位绅士自己放弃了理智，但如果没有女主的推波助澜，他的下场不至于如此。

奥克，作为最早出现的男人，一直守护在她身边。

清醒，理智，从没有失去风度，也没有失去尊严。

最后他选择离开，从英国到美国去。

令我匪夷所思的是，女主在最后，骑马追上了奥克，问他愿不愿意娶自己。

然后，奥克留下了？？？

和她一起回去了？？？

我也不懂女主什么心理，能不能放过一个好人？

自己烂成玻璃渣子了，还一心想着怎么毁掉别人？

或许有人会说，女主这是在追求自己的幸福，但是，凭什么阻止一个忠心耿耿又有能力的男人去寻求更好的未来？

虽然最后是奥克自己选择留下，我还是想说，女主真的是，吸血鬼一样，不放过任何人，任何一个对她好的人。

过于贪婪。

自己年轻时候闹够了，现在找个老实人当接盘侠。

电影结局就是，他们手挽着手，牵着马回去了。

没有后续了。

我觉得我看到这也够了，都快吐了。

如果后续告诉我，那个绅士死在了监狱，而女主安度晚年，我可能世界观都要崩塌了。

好吧，不说什么骂人的话了。

就问一句，女主，你配吗？

最近看了《英国病人》和《远离尘嚣》，这两部电影用不同的表达方式来诠释爱情，一个苦，一个甜。

现实中的许多爱情输给了世俗婚姻、羁绊或者诱惑，因为它们并不是爱情本来的面目，而是错的或者假的，所幸在这两部影片中爱情都嬴了。

无论哈代笔下的故事是悲还是喜，他所描写的英伦乡村风景总是美轮美奂，令人沉醉，因为生命之美比爱情更加丰盛。

"It's terrible responsibility, to hold another man's happiness in your hands."女性的覺醒都是不容易的，可在任何時期任何地方（比如維多利亞時期的英國）都有女人天生就要強。

入戲十分鐘就被見過一面的隔壁農莊牧羊人Oak求婚，Everdene毫不猶疑地說了不，還不留情面地留下了句：”If I ever were to marry I want somebody to tame me and you'd never be able to do it."戲演到這裡在我看來已經足足夠了，可偏偏故事（人生）要就此捲席開來。

後來發生的事，一如預期Everdene的所作所為讓人眼前一亮，敬佩無比，可漸漸地，也讓人油生憐憫。

夜晚叢林中trespassing的sergeant Troy偶遇Everdene情不自禁地誇了她一句你真漂亮，她便全然抵擋不住那軍裝的豔紅而不能自已。

Troy那晚確是崩潰狀可他巧嘴裡吐的也盡是真心話，因為那一刻他並無從知道眼前油燈照出的女孩就是農莊的女主人。

當然婚後原形畢露，可對Everdene來說總算開心過瘋過顛過，她並不後悔。

而他到底是誠實的，他沒有在東窗事發後嘗試對妻子隱瞞，他和Everdene一樣，是個無法背叛自己的人。

Troy是年輕的、激情澎湃的，相比起Boldwood那段就來得深沉而滄桑。

"Let No Man Steal Your Thyme"的合唱裡最後那句是"That all the world may plainly see// How my love slighted me”。

大多數民謠(folk songs)都是惋惜的悲涼的，大概並非沒有原因。

三個suitor之中個人最喜歡他（還沒離開大叔控的年紀...），他娓娓道出的這句萬般無奈卻又無比動容："If you worry about marrying me merely out of guilt and pity and compromise, well - I don't mind, I love you and, for my own part, I am content merely to be liked." 儘管Boldwood擁有一切，可他知道，就算他娶了所愛的人，他也無法擁有她的心和她的所有。

可即便如此他還是那樣誠懇卑微地propose了。

到底有誰能全然擁有Everdene這我不能確定（所以結局朝著晨光走去happily ever after的背影只能讓人聳聳肩）。

她是一隻free bird, but not without ties ("Are birds free from the chains of the skyway?" Bob Dylan). 她越堅硬便越軟弱(“Bathsheba loved Troy in the way that only self-reliant women love when they abandon their self-reliance. When a strong woman recklessly throws away her strength she is worse than a weak woman who has never any strength to throw away." Thomas Hardy)，她越理性自控就越容易陷入無法自拔的情慾中。

她不斷地試圖衝破性別身份的牢籠，這她好像還挺成功的，至少從結局看來。

在那個時期，她完全是超前的(completely ahead of her time)。

但即便現在，卻也並不見得容易了多少，因為到底這不是外在因素比如階級或性別的關係，而是人的天性本身——那種與生俱來的好強、狂妄、孤傲，視自由為空氣卻又想抓緊一切的徒勞。

Far from the madding crowd, in the cold light of day, few women had ever been there, and even fewer stayed there all the way through. And perhaps it's nothing about women really, but men, in general.

20220816# 剧情催眠，非浪漫主义劝退。

关于女主，第9分钟朴实男一求婚，虽然我陪你训狗牧羊但我独立我不嫁人；第36分钟绅士男二求婚，虽然我给你寄情人卡但你说的农场钢琴我都有我独立我不嫁人；第52分钟初见轻浮男三、58分树林约会初吻、63分滚床单、67婚宴，果然女人都吃花花公子坏男人这套。

关于男二，无关性别，这就是一个正直的人被恶作剧情书和一点一滴撩骚所毁灭的悲情故事。

关于男三，前未婚妻走错教堂没结成婚就散了，与女主闪婚后小半年重逢穷困ex还得知怀了，结果一晚上ex生孩子两尸两命，白月光成了朱砂痣，于是直言女主无论如何都比不上朱砂痣，然后穿ex结婚时的军装去海泳殉情。

但凡在这结束还能体面一点。

女主得知丈夫溺水自己成了寡妇，难过归难过但剧情其实着墨不多，终于自愈后再次纠结男一二时候，男三回来了，假惺惺关切两句开始要钱要她回去且十分粗鲁甚至想动手，男二出来一枪打死了男三。

认同隔壁友邻，这就是在说你够漂亮就能同时拥有认真负责三好青年、精力旺盛狼狗小男友、温柔多金深情老绅士，简而言之，一个漂亮女人和三个男人，最终一死一牢一HE，女主回归男一怀抱的故事。

但这不是结尾几句浪漫话和happyending就能过去的——说得对，诱惑你不爱的人很可耻，女主对男一二、男三对女主，这跟性别或时代或文学没关系，就是unworthy。

美如画，但是三观震裂…怀疑导演是不是有什么奇怪的male fantasy…片子对爱的诠释非常浪漫主义，没有责任感、忠诚、理解，能步入婚姻吗？

东亚家庭片里总是有复杂的文化捆绑，而这部片子反其道而行之，三段感情全部是没有经过什么推敲的冲动之举。

女主独立被刻画成一个笑话，随便得就像是结束了很累的一天躺在床上不洗澡直接睡了…情感都站不住脚，如果对军人是欲望的话女主反正也是半推半就没什么反省军人就死了；对老头的guilt最后也没拍；求Oak留下来也挺奇怪的说到底失去了才想要追回来，而片子对这种奇怪的三观也没什么criticism用一个看似happy ending就过去了，another新版公主与王子从此过上了快乐的生活的故事。

女主两次拒绝婚约的说法都非常优雅：I’m too independent for you. If I were to marry, I’d want somebody to tame me and you’d never be able to do it. You’d grow to despise me.Though I respect you very much, I do not feel what would justify me in accepting your offer. I have a piano. And I have my own farm. And I have no need for a husband, no matter how honored I am by the offer唱的那首歌歌词也很美：Come all you fair and tender girlsThat flourish in your primeBeware beware keep your garden fairLet no man steal your thymeFor when your thyme it is past and goneHe’ll care no more for youAnd every place where your thyme was wasteWill all spread o’er with rueThe gardener’s son was standing byThree flowers he gave to meThe pink, the blue, and the violet trueAnd the red, red rosy treeBut I refused the red rose bushAnd gained the willow treeThat all the world may plainly seeHow my love slighted me