世纪末

没错，相对于好看或动人，我更倾向于用有趣来形容这部电影，导演的拍摄手法和剧情安排都挺有意思的，男二下楼那一幕一度让我以为电影会朝着悬疑方向发展，只能说主角不愧是诗人；最后的结局干脆却又令我感到一丝意外，可能是整部电影的对白过少亦或是导演刻意的节奏安排，到巴萨市景和烟花部分我都没反应过来全片已经结束，直到片尾字幕的出现. 其实在刚出预告的时候，我对这部电影就有着不小的期待，以为这会是西语版的周末时光，还想着看完后或许能对比看看，不过现在看完才发现，这两部电影除了结局都是分离，又仿佛并没有什么相似. 感觉周末时光更注重对内在情感的挖掘，不管是两人之间还是男主自己，而这部电影所展现的内容和情绪明显就轻松很多，更多的是为你展现了一种对恋爱与人生可能性的幻想，或许遗憾或许释然.

整部电影最爱的一幕

Present day, Ocho (Barberni), an Argentinian poet living in New York, visits Barcelona and stays in an Airbnb apartment, hooks up with a local guy named Javi (Pujol), it all starts like Andrew Haigh’s WEEKEND (2011), sex first, conversation later. During a later getting-to-know-you chat-up under the city’s purple afterglow, we are told, Ocho has recently broken up with his boyfriend of 20 years, Javi is married with his husband, they are in an open relationship and together have a toddler daughter, and Ocho is caught off guard when Javi mentions that they have met 20 years ago. 1999, the end of a century, Ocho arrives in Barcelona and stays with his friend Sonia (Maestro), whose new boyfriend is none other than Javi, after a cruising encounter, Ocho falls ill and panics that he might have contracted HIV, but recovers the day before his departure, he spends one day city-visiting with Javi, under the influence of alcohol and the mood-setter of A Flock of Seagulls’ SPACE AGE LOVE SONG, they engage in torrid lovemaking, the morning after, Ocho leaves without saying goodbye. Apparently, Ocho’s erased memory of this prior connection is jolted back, in the third act, he dreams up a scenario that what if he and Javi are a couple has been together ever since, now rearing their young daughter in tandem? How that dream will end?Lucio Castro’s debut feature is a masterpiece of minimalism, adroitly avails itself of its bare-bones, pedestrian elements to register the more surreal atmospherics, for instance, a fridge crammed with food conduces to the suggestion of a sea change in the narrative, and an uncanny encounter with a deceased character becomes a telltale indicator of reality or fantasy. A remarkable epitome of sieving human’s cosmic commonality (loss and hope, regret and yen, conflict and modulation, transiency and constancy, etc.) through an everyday milieu, END OF THE CENTURY is almost too modest in its visual expression, but stalwartly hammers home its philosophical nexus that really packs a punch in its afterimage. referential entries: Lorenzo Vigas’ FROM AFAR (2015, 8.2/10); Andrew Haigh’s WEEKEND (2011, 8.1/10).

我认为这部电影想表达的内核就是奥乔亚所写诗歌的具象化。

电影分为两部分，前半部分是二十年前奥乔亚在对哈维产生感情后离开，二十年后他们重逢又分离的现实世界。

这时的哈维对于奥乔亚来说是“中转”状态，“保持失联和不熟悉”，显得更具吸引力。

后半部分像是因选择不同产生的另一个平行世界，奥乔亚二十年前没有离开，他和哈维组成了一个家庭，还有了一个女儿，两人之间已缺乏了爱的激情。

这时奥乔亚已经“抵达”到了他和哈维的终点站，而对于奥乔亚来说“抵达意味着死亡”。

这一切就像是奥乔亚在现实世界与哈维再次产生激烈情感后，内心渴望的一种可能性。

而电影结尾奥乔亚从另一个世界中清醒，却证明他一直享受一个人的状态，他想要的爱情是有距离感的，爱情可能会随着时间的流逝而变得稀松平常。

导演不只是在讲一个爱情故事，电影有很多的对话颇有意味，探讨了爱与性是否可以分离，个人在爱情关系中自我的迷失等问题，但都只是浅尝辄止。

另外想说电影中的景物镜头，天空的颜色真是美极了。

20年前千禧年交替之际偶然的相遇，20年后本世纪10年代的终结之际的再次相遇，很多的人与事已经改变，但偶然与必然依旧缔造着昨天，今天，甚至是明天的结局。

或许当初的另一种选择会是另一种结局，或许某次的意外又是一种结局，或许... 或许这种不确定性就是生活。

世纪末，看着这片名，加之简介感觉就是一部十足的文艺片，果不其然，片中多次交叉的叙事线，无背景音乐，多处长镜头，听着略感深邃的台词，都注定了这部影片会有多种解读。

影片开头的20分钟里，我试着以某种模式，或者某种思维去理清影片想要传达的信息；可是似乎所有的尝试都是无力的挣扎，加之后面的时间线变化，使得我完全迷失。

或许电影是想说现在比较流行的平行宇宙？

或许是对一段爱恋不同结局的猜想？

又或者是一段延续了20年的相遇外加一段猜想？

完全猜不透，这种未知让我感到迷茫与一丝某明的恐慌。

后来看到导演对一位影迷的答复——“任何解读都正确”，我瞬间豁然开朗。

上面的多种猜测都是有可能的；生活不是简单的加减乘除，是充斥着无数种可能性的，这就是生活的神奇之处，电影在反应生活片段中又何尝不是如此。

如果不是上个世纪末Ocho的病倒，Javi就不会有机会照顾Ocho，可能就不会有后来的见面，又或者他俩就不可能幸福地生活着...20年是一个很长的时间维度，一个人能有多少个20年？

5个？

4个？

或许更少，无法确定，但是可以确定的是20年，人确实改变很多：原本可能非常喜欢小孩的，会变得没那么喜欢了；原本接受婚姻，会变得更喜欢单身的自由；原本攻读经济学，后来跑去做了诗人；原本打算推出自己的记录片，最后却又放弃。

不变的可能就是对 那个人的情愫。

改变使得生活本身更加不可预测与多变，同样使得电影本身更加的不可猜测，加之两位主角横跨20年的羁绊，使之于我而言更有魅力。

或许，是一个不确定的词，在爱乐之城中或许的生活是如此的绚丽夺目，让人心生向往，但或许，在真实的反衬下又透露出一丝的遗憾。

永远都希望在中转站中，而不是终点，或许就是想在这一切未知的或许中生活。

没有偶然只有绝对的必然，或许是我们生活在一切有既定规则社会下的最真实写照，现在似乎进入了一种更为高级的非黑即白。

但或许是时候该稍微放下，去生活而不是更好的生存。

评论家Gary Saul Morson曾经写过一篇长评托尔斯泰的战争与和平，大致内容是：托尔斯泰想表达的不是用着一个又一个崇高的理论去探索生活，而是仅仅用着生活上的琐事以及未知的可能性去感受生活。

也许导演真正的意图无法得知，但又何必纠结。

20世纪末相遇，20年中间到底发生了什么，21世纪10年代的结束是结合还是分开，也许只能用或许来解释，一切都有待去感受，世纪末不是终点仅仅只是又一个中转站。

电影分级：R（美标没有分级，个人感觉R级，有裸露场面） 电影版本：西班牙语/加泰罗尼亚语原声 字幕：中英字幕 时长：1小时24分钟（84分钟）

这段英文，大概是理解第三空间故事的关键。

I'm getting closer to the coast, and I realize how much I hate arriving at destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.第三空间应该是臆想吧，二十年后再相逢，他回想当年奉为圭臬的这段话，或许有些后悔，于是臆想如果自己是和他处在联系和熟悉的状态会怎样，能否获得期待的自由状态。

两个男人的三个空间，其实也是三种典型感情故事：激情偶遇，怅然重逢，朝夕相守。

哪一段都可以很美好。

一千个哈姆雷特的理解，我不太想把整个故事切割成三段发生在男主脑海里的剧情，就像是诺兰的敦刻尔克一样，三条线交错在一起只是先后而已; 第一段男主来到阿根廷 ‘偶遇’ 同为孤身的爱人，他们通过约有了短暂的性，第二段攀谈中忆起来二十年前的初次相遇，第三段在爱人离去后又回忆起同与爱人生活二十年最终又分离 。

有点自身加聚的戏剧冲突(装作陌生人)，有着对方不愿意提及的话题在“陌生人”的聊天中也变得没有顾忌，当然也有角色扮演趣味在其中，使得最后相处二十年的两人的分别没有那样显得悲情。

这是一部文艺电影，你看完什么感受就什么感受，不要去在意现实中陪伴的Ocho是matt还是Javi(哈维）。

不过，还是无聊，还是发挥抬抬杠，一起来找找电影的BUG。

首先，电影开始，Ocho和Javi两个人约完炮后，在天台上，各自自我介绍。

Ocho说自己几周前和20年的男友分手，而Javi有一个结婚四年的丈夫，开放性婚姻。

电影30min左右，电影回到了20年前（电影中有铁证，也就是Ocho和Javi相识于20年前）。

并且是千禧年前，假设是1999年好了。

Ocho找到Sonia并且住在sonia家，并且sonia现男友，就是Javi，这里透露Ocho要几个月后去巴黎看女友。

于是哈，Javi和sonia就认识了，才认识几天吧，一起出去逛，看艺术馆，一起喝酒，回来捡到了Kiss字样的体恤。

然后发生一夜情，然后第二天Ocho就走了，然后留言，大致意思是，我喜欢自由，喜欢一直游荡，不喜欢过稳定固定的生活，这段话很奇怪，像是和自己确定关系的男友分手的措辞，可你们不就是一夜情嘛，确定关系了吗？

和sonia摊牌了吗？

和炮友分别，搞得是恋人一样。。。。

问题又来了，男主1999年和Javi一夜情后，同年又和巴黎的女友分手了，并且同年（1999年）找到了一起过了20年的男友matt,之前和Javi一夜情后就说自己不喜欢稳定的生活，so和另外一个男人过了20年的稳定生活，才矫情发作，才分手？？？？

Javi也是，1999年后，一夜情后，Ocho留下莫名其妙的话，然后伤心的吐了。

难道不是觉得Ocho这个人是神经病吗，不就是一夜情吗，有没有确定关系。

至于说这些话？

而且自己留了KISS体恤20年，想念这个人20年？？？

有人说，matt就是Javi,matt口中过的20年男友就是Javi。

问题更大，电影中，Ocho记性没有那么坏，还记得Sonia以及Sonia的样貌（看Javi的女儿的照片说和Sonia很像），还记得20年前KISS体恤，20年前恐艾事情，20年前Javi照顾自己，Sonia爱唱歌等等(这些都不是20年前那些片段里面的，是回到现实中，在天台上两人再次聊天说的)。

所以Ocho只记得1999年的事情，和Javi相处20年反而不记得，不记得共同的女儿的存在，20年了不记得Javi的菊花和几把啥样，现在20年后，再做爱，就一点印象就没有了？

如果javi真的要帮ocho找回记忆，干嘛要走，还表示，不能成为朋友，既然都跟他打炮，天台聊天找回记忆，不能晚上再留下来，继续攻克，帮他找记忆？

然后第三段开启，ocho踩到了小鸭子，开始幻想自己的夫夫生活，和女儿。

如果，这是真实的话，那么javi给他看女儿照片，他都没记忆，一个小鸭子就起来了，请问男主是怎样的失忆呢。

这是一个老公是精神病，老婆陪他玩了二十年的故事，女儿的橡皮鸭子是关键，一堆影评都没弄明白是怎么回事，就开始大篇大篇写影评，三段时空都出来了要多离谱多离谱，老公有臆想症，食物变少，最后楼底下kiss男跑过去，都是臆想，第一段故事是臆想症发作，老婆陪着他玩，第二段故事是老婆给他讲二十年前怎么遇上他的记忆，第三段故事踩到女儿的橡皮鸭子也是恢复正常，带孩子。

最后老婆都跟他说了我明天要上班先睡了，然后老公站阳台上，接着第一段幻想故事，臆想第一段故事结局老婆穿着kiss衫离开了。

精神病臆想症很厉害。

老婆不离不弃很牛了。

有时候镜头展示的视角不一定是真的，因为那是老公的视角，他有臆想症。

但有些实物是真的可以触摸到的，比如突然踩到的橡皮鸭子。

冰箱食物在第一段故事变少，是因为老婆在陪他玩，第三段故事开始，踩到橡皮鸭子，打开冰箱，食物变多，老婆陪玩结束，买菜照顾女儿，新的一天开始。

所以老公视角的镜头不一定是真的，他有臆想症。

还有些人认为攻受体位对换，所以一定是平行时空，我只想说，国外互攻0.5很常见。

返回去，再看看第一段奥维失忆后javi陪他演戏的故事，奥维突然做攻，把javi双臂绑住，努力进入javi身体那一段，🐔儿真的进入的很艰难，javi疼的倒吸气，做完特别爽，都是反映没臆想症正常生活的时候，javi一直做攻的，再看，对应了第三段臆想症的病好一些看着javi想啪啪，自己顺从做受，反映出javi一直是攻的。

看这部电影的中途产生的疑问，到电影结束还是没有想通，这三段到底是怎样联系在一起？

看完电影想了好一会儿，才将零碎的碎片拼在了一起，应该是这样的吧——刚开始的邂逅，是发生在现在，而难忘的一日游，是发生在20年前，最后的结为伴侣，是ocho的想象，想象从在阳台上没有看到javi走到大街上，踩到去确认javi是否在门口留恋他的路上的鸭子开始，注意这里ocho打开冰箱后原本空荡荡的冰箱塞满了东西，表明想象已经开始，接着画面就转为他们结婚时的情况，而他们女儿的玩具鸭子表明这是由ocho联想出来，索尼娅还活着，也说明这是ocho的想象。

鸭子为什么会在ocho的公寓呢？

在最开始他们上完床后，就表明了ocho的思维是天马行空的，因为他上完床居然第一句话是问javi关于儿童节目的事。

而且可能是由于太在意javi所以想象出了与javi的事业有关的儿童玩具，鸭子。

所以故事的结局是，javi并没有回来他的公寓，守着他与结婚两年丈夫的约定，而ocho对javi恋恋不忘。

20年前的ocho与javi都坦露自己的性取向，生活也没办法立刻改变，因此没能在一起。

错过20年了，周围的情况也改变了。

ocho有了段长达20年的恋爱。

javi结婚了，并有了小孩。

这对两位来说都很遗憾。

想象结束后，ocho回到阳台看到javi出了公寓，打开冰箱，冰箱又恢复到空荡荡。

冰箱的变化也像ocho的内心，与javi在一起就是慢慢的，确认javi走了后，心空了一大块。

在电影的最后,风景中的环境变回20年前,仿佛回到20年前,有那美好相遇的世纪末。

总的来说电影拍的真的是很好，各种细节都非常不错，画面中的环境，有很多暗示我们他们所处的时间，演员的演技也非常到位，床戏也不赖。

故事很美，风景也很美，看完这部电影，让我也想去那里，来一场邂逅。

第三段升华了！

就是每两段之间的时空变换……容颜衣着发型什么的都没有改变，导演你这样真的好吗？

（看完之后有点懵，特别是第二三段，仔细想想才明白的😓）“随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。

中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。

如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。

”最后那一分多钟的远景通通可以当壁纸！

天空太好看啦！

以下来源不明，为复制粘贴：连接世纪末与世纪初的是什么？

KISS！

——这是《世纪末》向全人类公布的答案。

这是显而易见毋庸置疑的答案，可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言。

爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪。

幸而人类还有历史，幸而人类还有艺术，幸而人类还有诗歌。

于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初，再一次和他们一同坠入爱河，再一次和他们一同靠岸，也再一次和他们一同失散。

卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇，然后在路上中转、然后在路上再次相遇。

因此影片跟时空没有关系，跟同志没关系，跟末日没关系，爱情保鲜的方法在任何时代都是如此。

故而本片里最美的是那个从天而降的KISS，是那场极为恣意的舞蹈，是那首诗。