传家

追平了昨晚的19集，我实在是忍不了了，不骂王威难解我心头之恨。

首先说说优点。

之前我看过原著改编的小说，现在也在听有声书，这部剧的剧情其实很精彩，人设也不是扁平化的非黑即白，个个都很复杂也很立体，所以我对这部剧抱有很大的期待。

而且这剧演员阵容虽然算不上很强，但是都选的很好，很贴我心中原著的人物形象，重点提一下，我个人认为，吴谨言在这部剧里也贡献了还可以的演技。

而且不光主角，连配角的演技都挺不错的。

（现在我要骂人了）可就是这么好的配置，被王威你一手给毁了。

你胡乱删人物高光，把本来丰满的人物删的扁平化；然后又删了多处很重要的细节描写和关键台词，使得剧中有些人物直接发生了毁灭性的扭曲。

昨晚的中秋家宴剧情，多么重要的一场冲突啊，钟灵设计的多么精彩的一个局啊，原著里一环扣一环，结果呢，被你拍的变成了狗血伦理现场，不仅钟灵的老谋深算运筹帷幄你没拍出来，你还把三妹的人设给毁了，double kill王威你真的是害人不浅啊！！

以后看见你的剧，我直接绕道走，看一眼我气三天，多看几部我人可能直接就没了🙃OK，看完了结局回来追评一下。

后半段的剧情立意我特别喜欢，一种以小见大的手法，以易家一个家族的兴衰变迁，反映出“家国一体、有国才有家”的深刻内涵，我感受到了浓浓的爱国之情。

好活当赏，特意回来改成4分。

5.21更新节奏问题作为看完目前更新六集的应该有资格可以说，目前被豆瓣吐槽最多的节奏问题，我觉得从剧情推进的节奏来说，还好，如果你能接受《红色》的节奏，那这个剧的节奏也能接受的了。

比起徐家姆妈和弄堂三人组动辄打牙拌嘴半小时，这剧从每集的剧情推进来说算快的了。

但是的确有让人乏味的问题，我觉得原因是这几个：1、看有评论拿《溏心风暴》和《胭脂水粉》的做比较，的确都是同一类型的大家族剧。

但是《溏心风暴》和《胭脂水粉》戏剧冲突强烈，是少不了很多针锋相对互扯头花桥段的。

但是必须说，这样的确戏剧冲突明显，容易吸引眼球。

但是，这个并不适合放在民国上海大家族背景里。

真实的民国大家族的内斗，反而是这个片子表现的，努力维持表面上一团和气，背地里各怀心思，当面吵架闹翻的情况当然，但是更多的时候则是《潜伏》里站长夫人说的：“背后嘀嘀咕咕的那种”——尤其是这剧导演还是有点“伪纪录片”的野心，想和《红色》一样，反应出民国上海某个阶层比较真实日常、不那么戏剧化的一面。

所以放弃了《胭脂水粉》那种强烈剧情冲突的模式。

我想《传家》导演编剧肯定考虑到了这点。

所以设定的大部分角色讲话都是轻声细语、娓娓道来，尤其是在大姐、后母、还有后来的唐凤梧这三个角色身上进行了强调。

就连吴谨言和父亲撕逼时候的激烈程度都不能和《延禧攻略》相比。

所以整个剧大部分人的台词说话都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，听久了的确让人腻——但是，这是符合民国上海大商家的家族历史真实的。

侯孝贤的《海上花》，拍的是清末民初的上海长三书寓，以刘嘉玲饰演的周双珠为代表的当时的上海高级交际花们，说话也是慢条斯理，娓娓道来。

更不要说历史上真实的杜月笙，再腥风血雨的事杜老板说起来也是轻轻巧巧的：“乃伊组特”。

2、多线叙事节奏。

应该也是《唐顿庄园》叙事风格影响，这剧在每集出现的人物角色上太面面俱到。

几乎想把每个大人物小人物的故事、心理变化都描写的到位完整。

二小姐被绑票时，家里几乎每个人都给了镜头，连伺候的贴身女仆也没漏掉。

这样的多线叙事方法，也是中国比较传统的“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫。

但是……目前看，也稍微少了点主次分明的意思，尤其在几个主要角色上。

大姐的戏份几乎和女主的一样多，小妹、后母、父亲的心路历程也不少。

要不是观众凭借多年观影经验知道这剧第一女主还是吴谨言演的二小姐，不然很容易被其他角色的戏份带偏，一集看下来，觉得人人都有戏，但是这么多人的戏下来，情节好像就往前推动了一点点。

不知道接下来看的动力是什么。

所以，就要说到第三个问题——3、重要情节无法打动观众。

前六集，可以说除了一开始二小姐刚开始回家时的下马威、撕逼、绑票（尤其是二小姐逃脱回家后的各个角色的众生相，所有演员都表现的非常好，那一段导演拍摄的也是张弛有度，非常感人）这三个情节外，其他的情节并没有给观众留下深刻印象。

虽然导演编剧也是做了努力的。

比如渲染后母的焦虑，又比如二小姐拿雨果的诗撩唐凤梧——但是话说回来，作为观众，你有被雨果那首诗撩到吗？

虽然那诗意境很美，但是比起雨果那句中国人最熟悉的：“有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。

一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。

一个强盗叫英吉利，一个强盗叫法兰西”——你觉得谁更触动你？

当然具体情况不同，只是单纯举例。

电视情节，是剧组和观众沟通的桥梁。

二小姐撩唐先生，其实是在撩观众。

比起设想唐凤梧这样当时的海归精英会被什么样的情景撩到，更重要的是让看这个剧的观众被触动到了，那才叫撩到。

另外还有一个重要的情节我预感会崩，那就是大姐不爱大姐夫的原因——就目前预告看到的那个大姐一直放不下的初恋的颜值……不好意思，作为颜狗实在无法说服我自己会因为这么一位路人放弃聂远的霸道司令爱上我。

也是秦岚聂远之前演的渣隆和富察容音珠玉在前。

超越很难，更怕在观众看来无法说服自己接受不爱的理由——逻辑的崩坏是最糟糕的。

道具篇第一集一开始，后母为女主布置房间，挂的画是和徐悲鸿、林风眠同一辈的留法艺术家常玉的画。

是西方公认的世界级的绘画大家，被誉为“中国的莫迪利阿尼”（也就是这几年很火的“莫兰迪色”的那个“莫兰迪”）

放大应该是这张

常玉1901年（另说1900年）生于四川顺庆（南充市）富商家庭。

1919年左右以留法勤工俭学的方式到达巴黎。

他与徐悲鸿、林风眠相熟，艺术观点却与他们不同。

他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路，并坚持此理念一生。

他的朋友和经纪人侯谢，同样也是造就毕加索成为“当代艺术大师”的经纪人。

虽然两人很快因为艺术理念不同分道扬镳。

2019年，常玉的两幅作品《曲腿裸女》和《五裸女》（这张比较直白就不放图了）相继以 1.98 亿港元和3亿港元两度刷新艺术家拍卖纪录。

这幅画自然也是常玉的风格，不然为啥导演要给一副画好几个镜头呢？

常玉《瓶菊》，成交价2.06亿元原本准备送商会会长的雍正朝牡丹纹珐琅彩

震惊吧，原来雍正的审美也不是现在营销号宣传到烂的高端简约纯色。

在雍正时候就有乾隆后来的农家乐瓷碗了。

也不用瞧不上，拍卖成交价897万RMB

“平安春信”雍正珐琅瓷这个品相比上面农家乐好点的，2017年保利秋拍上也是1000万起拍，4000万落槌这两个道具算第一集里比较有戏的两个道具了的了。

生日宴上一群RPC送老爷的砚台、书，还有第二集汝窑瓶的来历网上都能搜到，不多叙述。

造型篇我能说我就是在抖音刷到女主这个造型，觉得这剧考据不错可以看所以搜剧的吗

女主的妆造，眉毛自然是民国美女们流行的细长眉，去年大甜甜在《司藤》里已经惊艳过一次，这不用引用民国图了。

但是这个现在看都很时尚的bobo头发型

露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks，1906年11月4日—1985年8月8日），美国爵士年代的象征。

以创新的bobo头造型影响深远。

她在当时默片电影中放松自如的表演，也开创了好莱坞“叛逆女孩”的戏路：轻佻，放肆，无责任，对生活满不在乎——这样的角色风格在好莱坞延续至今。

家里跟女主关系最好的大姐，出席庆典的黑色长裙+珍珠长项链的这个造型，也是美国“爵士年代”的经典造型。

齐锁骨的一字领、圆领、小V领，长度到膝盖左右的小礼服裙，正是爵士年代的时髦女郎们的标配。

丝绒、蕾丝质地的裙子和长珍珠链形成的质感对比，是当时最时髦的搭配。

当时的女性挣脱了束缚百年的紧身胸衣，最流行的就是平胸，配长珍珠项链的理想状态也是“珍珠项链能毫无波澜的直淌而下”《了不起的盖兹比》中的女主黛西的爵士年代经典造型。

在金融危机前戳破美国爵士年代泡沫之前，爵士风潮也影响到大洋另一侧的《唐顿庄园》的淑女们

同样是大姐，在家时则一变。

常穿的这套阔喇叭袖齐肘旗袍+背心，参考的是民国初年的经典淑女造型

看大姐两套家常造型，可以看出来，原本民国是上衫+下裙+背心的造型，在剧中简化为旗袍+背心。

可能为了实地拍摄方便，但是这样把大姐给显壮了，不如民国原图上一捻细腰。

而且民国初年的刘海也没大姐的这么死板，大姐这个刘海属于清朝末年，可能是为了强调大姐守旧传统的性格？

虽有瑕疵，但是可以看出造型服装也是认真研究过的。

注意这张图衣襟上别着的假花，接下来还要出现在另一个造型上

小妹这个出席庆典的造型，衣襟上别大朵绢花，也是民国流行的造型之一。

张爱玲在她最后一本自传小说《小团圆》里也写到她两个时髦表姐妹（其中一个是她短篇小说《花凋》中的女主角郑川嫦）的一次类似的时髦装扮：“竺家的纯姐姐蕴姐姐二十一二岁，姐妹俩童年，蕴姐姐是姨太太生的。

有次晚上两人都穿着苹果绿轻纱夹袍，长不及膝，一个在左下角，一个在衣襟上各缀一朵洒银粉淡绿大绢花。

”

其他角色的造型，无论是后母的这件黑地白刺绣的旗袍

还是时装展上这些小姐姐的旗袍造型，都是民国美女月份牌和照片上出现过的，也不多叙述了。

上述都是女性角色造型，这剧男性角色造型最让我惊艳的是还未出场的韩庚说实话就之前韩庚的演技我原本是不抱指望的，但是在这个剧里造型真的能点个赞

可以说这二十多年民国剧虽多，但是除了《人间四月天》黄磊的徐志摩一角后，再也没看到做到这样好的民国文人知识分子造型。

这个腹黑表情不错。

原以为演技会崩，但是看过最新更新的，还不错，挺符合人设。

造型、以及表情的拿捏明显参考了这三位

徐志摩

胡适

顾维钧韩庚这次演技到还是可以的。

演员的仪态、身段、舞蹈都能看出专门特训过。

虽然和聂远对戏那段显得相对木讷，微表情没那么丰富。

但是王安忆特地分析过《半生缘》电影里的一个情节：黎明演的沈世钧，一看就比黄磊演的叔惠家底厚。

从有家底，有根基的家庭出生的，会比草根出身的显得“老实木讷”，没那么灵活。

用来对比从世家出身的年轻外交官唐凤梧和草莽出身的军阀姐夫，也是很符合这样的人情世故。

造型篇暂时结束，后续有发现不错的再补充。

场景+镜头篇作为第一集开场炫富大戏，就又要说到这个庆典给的几个广角。

看有影评说这剧是民国小时代，除了老爷过生日的炫富剧情，影像表现应该就是这几个广角大楼梯镜头和多人俯视。

导演真正参考的也的确是个炫富片，不过是《了不起的盖兹比》

或者可以追溯到更早的《泰坦尼克号》的大楼梯和多人广角

大小姐礼物多层花篮，整体的墨绿色调上的繁花似锦，美学参考应该是《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人工作的百货公司。

查了下《了不起的麦瑟尔夫人》第一季2017年开拍，《传家》2019年开拍。

以上述分析的《传家》这个剧组的美术指导的美学功底和敏感度，应该不可能没研究过《了不起的麦瑟尔夫人》

第一集庆典+老爷生日里的重头戏，从北平请来尚先生的《摩登伽女》

正如剧情所说。

作为“四大名旦”之一的京剧大师尚小云，曾开创现代京剧《摩登伽女》，这出戏尚小云穿着西洋服装，戴波浪假发，穿高跟鞋，戴耳环项链，露着大白胳膊，轰动一时。

不得不说剧里模仿的这个镜头是真的还原。

尚小云特地为了大客户特地从北平到上海只唱一出，唱完就走，东家还要鞠躬致谢，也的确是当年四大名旦的风范

而侄子通过电话和女朋友调情的一段，也有典故：

民国时著名舞厅除了现在已经是民国剧常客的百乐门、仙乐斯。

但是当时另一些规模虽小、却因为别具特色也影响甚广的舞厅，不是专门查资料，很容易湮没在历史中。

比如这个以“黑猫皇后”王吉闻名民国上海滩的黑猫舞厅。

作为黑猫舞厅最著名的台柱舞女，王吉擅于伴跳华尔兹和探戈，还能表演西班牙舞和吉普赛舞蹈。

同时以常年穿黑色衣裙或旗袍，束玫瑰红腰带或辫带闻名。

虽然是小舞厅皇后，但是王吉多才多艺不输百乐门仙乐斯头牌。

她能说英、法、日三国语言，又会书画，是当时有名画家符铁年的入室弟子；她还善于演唱京剧、昆曲，曾与梅兰芳合演过《游园惊梦》，饰演春香。

黑猫皇后的情感经历也比较特殊，资料网上都有，不做详述。

以上都是光鲜亮丽的台前戏。

同时镜头切换到忙碌的下人后厨，再切换到女佣八卦来为主角剧情做注脚，这样的叙事方式也是来自于《唐顿庄园》，甚至更早的《大奥》系列

《唐顿庄园》的开场，从灰扑扑忙碌的佣人世界切换到辉煌的主人前台

以八卦带动的剧情

《大奥》系列里，后厨搞笑的吃货三人组的八卦对于剧情的烘托也是功不可没

另外第一集剧情里有一个很妙的不写之写，就是老爷面对一手提拔但是却要另起炉灶还挖人的下属，就像老爷的大哥所言，可以造账目陷害，也可以趁着现场有军警当场抓了杀鸡儆猴。

但是老爷的处理则是递给人家一张五十万的银票入股。

这段不是久混职场、跟大领导多年的，看不出这一个镜头语言下的人情和逻辑。

这个经理既然准备单干走人了，完全可以不参加这个前东家的公司庆典。

来参加庆典还面有愧色，显然是心虚，不是那种厚颜无耻翻脸不认人的小人——老爷用了这个人多年，对他的本性肯定很清楚。

作为曾经的创业者，老爷也知道创业初始阶段的艰辛，知道这人现在最缺的就是启动资金，也是因为这个原因才从老东家手里挖人。

一张银票，能让这个良知未泯的人深感惭愧，自然也不好意思从老东家手里挖人（而且注意老爷给银票，是在大庭广众之下，在场的人都看到，自然也会把老爷的善举传出去，这样情况经理挖人也挖不动，会被骂没良心）；同时又顺理成章的入股这位的新公司（这个经理的能力老爷自然清楚，给银票之前肯定算过账，入股不亏）。

既然更给你赚更多的钱，还在乎你是不是另起炉灶。

《潜伏》里谢若林怎么说的：“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。

”而且从后续剧情看，老爷又是个极重面子和团队感的人，哪有真听大哥的话，在自己的公司庆典又是自己生日的大喜日子上抓人？

在这么多公司股东和员工的面前做这事，让这些人怎么想？

会不会唇亡齿寒？

兔死狐悲？

大哥出这个馊主意自然不是好鸟，俩口子后面肯定有戏。

另外注意，老爷给银票，是在军阀女婿鸣枪之后——可谓“先兵后礼”。

经理表现的坐立难安除了愧疚，应该更多的是恐惧。

没什么比目睹即将背叛的东家有这样强悍的军警背景更让人恐惧的了。

经理拿着老爷给的银票，何尝不知道也是给的一发子弹警告，别说挖人，去武汉开新公司也不敢再耍滑头。

就目前一二集看下来觉得有意思的点就上述这些，之后看是否有时间再更新。

=============================5.21更新==================================总的来说，目前看这剧制作班底不错，有亮点，也从一开始通过视觉审美上大量运用经典元素，从而设定了高门槛。

但是剧情节奏、内在逻辑上的缺陷也比较明显。

但是比较难得的是，主创团队对观众的态度很认真，有诚意——这剧的缺陷，并不是故意拿钱忽悠观众，侮辱观众智商造成的，而是的确在影视创作实力上还有不足。

比如一开始说到的关键情节设定问题：主创团队不是没想设置人物冲突和高潮，也是做了功课、认真思考过，但是主创思维被带偏，把重心都放在了“还原主创团队想象中的一个爱国的民国大商家家庭内部是什么样的”，而不是“我要让观众感受到这样一个家庭的内核精神什么样的，并且为之感动”——把这个创作思维从前者往后者的方向再带动那么一点点，也不至于像现在努力撩观众但撩不动的平淡和尴尬了。

可能我之前列举的主创团队在艺术上的优点，同时也是缺点——因为太专注于这些细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。

不过，主创团队能注意到这样的细节，用心也是显而易见的。

至少比起那些明目张胆的洗钱剧、大烂片，还是让观众感受到诚意。

所以，在我看来整个团队班底还是年轻，可以成长的。

对于这个剧之后的发展是否值得关注，我觉得还是看大众选择。

如果想看一个真正的“不带脑子看得轻松，视觉又漂亮”的剧——那这个剧显然符合要求。

视觉没得说，演员演技都在线，剧情逻辑上目前也没啥大问题。

打发时间娱乐消遣，或者是绘画做饭做家务当个背景音播放着，都不错。

如果非常在意剧情是否紧张刺激，高潮迭起……那这剧的确不太适合。

好的侦探悬疑惊悚片很多，豆瓣都按照类别排好了，可以慢慢看。

要是不想看一个诚意的剧组，又能接受目前的剧情的缺陷……这剧也可以继续追下去。

要我打个比方，目前这剧给我的感觉就好像《金瓶梅》里的三娘孟玉楼。

有点功底和实力，也有类似“美人脸色白麻子”的缺陷，给人的总体感觉是淡淡的，不如潘金莲那样艳丽张扬夺人眼球，但是要说没一点特色，那也是显然不公平的。

上周五看这剧，恶心死我了，饭都没吃下。

现在缓过来了，来写个剧评。

其实剧里有什么渣男/渣爹角色，一点也不稀奇。

稀奇的是居然把这个角色的行为动机给合理化，甚至把他歌颂成爱国人士，连带把小三也给美化了。

剧里的红郎（真是保持着渣爹本色啊）真是绝了。

靠着自己继室的娘家发家，拿了人家的四十万发家，还住了人家的别墅。

结果发家后，不给人家股份，还直接带着小三及其儿女住进了正室买的别墅。

自己在外面养外室，把正室逼疯，使得二小姐小时候天天被虐待。

更绝的是，小三的孩子的生日是正室的忌日……什么玩意儿

红郎这样的角色并不新鲜，早在七八年前的《千金归来》里就有这样的“渣男+渣爹+凤凰男”的混合品种。

女主的爸爸是个凤凰男，靠侵吞他老丈人的集团夺得高位。

和小三生的孩子比女主还要大。

并带着小三，她的女儿，一起搬进了女主家祖宅。

《千金归来》剧组给这位好爸爸订了一份“破产+绿帽+入狱+脑瘫”的礼包。

千金归来传家呢，把这位好爸爸塑造成爱国人士，有良心的商人，使他家庭和睦，所有儿女都原谅他。

什么玩意儿？？？

我每次看见二小姐对着她爸爸讨好的笑就好难过啊。

这是你的产业！！！

接下来说一些剧里细小的，但让我很恶心的点。

首先是好爸爸对二小姐与唐家联姻的看法：

我呸作为一个父亲，谈论女儿姻亲的时候，考虑的不是“这个女儿会不会喜欢这个女婿，这个女婿是不是良配，这个婆家会不会善待她”，而是“天底下有几个男人受的了她啊，那不得祸害唐家几代人”。

完全把女儿当成了物品，担心买家不喜欢这件礼物。

在他眼里，女儿是嫁过去是伺侯丈夫，公婆，甚至是“唐家几代人”的。

所以温柔听话的三小姐才配这件婚事，有思想主见的二小姐不配。

这么个玩意儿是正面人物？

爱国光环可以洗刷一切是不是？

别跟我说什么时代限制，同样的民国剧《胭脂》的爸爸，蓝长明，尊重自己女儿的思想，灵魂。

当女儿跟他说要走了，要去前线了，他虽然很难过，不舍，但还是鼓励她去了。

后来日本人逼他发行假钞，他一边撒着纸币，一边从楼上壮烈跳下。

蓝长明跳楼前的宣言对了，蓝爸爸也是商人。

这才是真正的爱国，有良心的商人！

一个连自己女儿都不尊重的人，一个连自己枕边人都可以背叛的人，又怎么可能爱国？！

编辑，你的脑子，是不是被🐶吃了。

还有一段大小姐与二小姐的对话让我很难受。

二小姐在画画，大小姐看到她搁在手边的《女儿经》（就是女德），问她，为什么不多读《女儿经》？

大小姐说从小就和祖母就一起读《女儿经》。

一开始她好奇，为什么男子没有男儿经？

后来她不再抗拒这本书，因为她觉得，在这个男性主导的世界里，《女儿经》可以让她好好活下去。

遵守他们的规则吧，听他们的话吧，做他们心目中的好女儿，好妻子。

这样就可以“体面”地活着。

此时候的bgm是舒情的，仿佛在歌颂，赞扬她说的话。

原对话是这样的：

简直服气了这波洗脑包，可能编辑眼里的“好女孩”就是这样的，他们的知书达礼值得学习。

这种东西叫做“conventional woman”（感兴趣的同学可以在学术库里搜这个词条，有很多文学作品，学术论文与之相关）。

这里就举一个大家都知道的例子，路易莎的《小妇人》。

女主在一个传统的家庭里长大，她身边的人都试图把她调教成一个传统女性，一个lady。

然而女主不想尊重这些男人定下的规则，她最经典的台词是“Women , they have minds , and they have souls , as well as just hearts . And they ’ ve got ambition , and they ’ ve got talent , as well as just beauty . I ’ m so sick of people saying that love is all a woman is fit for .女人，她们有思想，她们有灵魂，还有心灵；她们还有抱负，她们有才华，还有美貌。

所以我厌倦听到大家说，爱情就是女人的全部。

”

路易莎另一部作品 《Behind A Mask or, A woman's power》（好像没有中文版）塑造了这样的女性：她会谈钢琴，举止优雅，温柔知性。

她披上了传统女性的外衣（behind a mask), 实际上却利用所有人为自己而用，满足自己的野心（a woman’s power)。

路易莎写这部作品时用的是男性假名，实在是因为这部作品在当时简直是惊世骇俗，否则无法出版。

总言而之，路易莎的女主们，很清楚这个世界给女人定下的规则是什么，但他们觉醒，撕碎这一切。

回过头来看《传家》里大姐的话，她也清楚这个规则是什么，但她屈服，俯首称臣。

更绝的是，编剧认为这值得赞扬，歌颂，甚至美其名约“遵守礼仪，言行谨慎是没有坏处的。

” 有封建大家长那味了。

最后让我们欣赏一下完美大家庭的合照

周末，谢谢您，给我们写了这么好的剧。

不知道这篇文会不会被删或举报，总之，晚安。

真的不理解为什么以女性力量崛起为核心题材的影视剧，在男女关系上为什么非要拍的这么肤浅？

独立女性等于男人再怎么疯狂跪舔，我们高傲的头颅永不低下吗？

就拿沈彬来举例，前脚刚被女主接受，后脚稍有不顺心就被女主甩掉连基本的尊重都没有，所以订婚的决定就这么随意吗？

一点都不用为他人的情感负责吗？

包括陆培也是，好好的特工在易三面前秒变舔狗，24h围着女生转的同时还能搞事业，这是时间管理大师吗…知道编剧想表达女性在情感中的自如，但一切的关系中彼此尊重与互助都是前提。

在这部剧中，三姐妹简直是开挂一般的人物，事业上智商在线动动嘴皮一切轻松搞定；情感上他们永远被宠被爱，一个男人淡出另一个男人快速替补，这种极其扁平毫无深度的刻画真的不是女性力量，说白了就是披着女性外衣的爽剧罢了。

原本以为是一部爱情剧，没想到后面有爱国抗日的情节。

前面差点因为钟灵和丈夫的关系看的我要弃剧，又因抗日的团结让我看完了整部剧。

黄女士我觉得是后妈的典范，不仅自己上位了，地位稳固，并且一双子女教育的也非常好。

对于丈夫其他妻子的子女，也是做到一个后妈的义务。

席维安护妻狂魔，是很多女性想要的丈夫的样子吧。

唐凤梧人品自然是没的说，但是作为丈夫我认为还是沈彬更合适，毕竟当你需要他的时候会在你身边。

如果易钟玉可以好好引导他，我想他可能不会走偏。

阿凤，很平凡，但是她从小牺牲自己养活全家，捐掉自己辛苦挣来的300元，同日本将领同归于尽，渺小却闪闪发亮。

阿媛，长的不是很好看，也没有什么文化，但是却是一个可以一直坚持本心的女子，一个做着自己力所能及的事情的女子，一个对爱情坚持却不偏执的女子。

剧里边的旗袍个人认为挺好看的，尤其是现在新国风元素流行的时候看着更好看了。

后面的剧情怎么回事，剪辑的真的不连贯，剧情都接不上。

最后，没有大团圆，大姐始终没有生子，沈培也没有回来，但是抗日我们胜利了。

作为（自封的）《传家》全网首个开播前贷款粉，开播后我反而觉得安利这件事要谨慎一点，毕竟虽然是周末的剧本，但有了《尚食》剪辑破坏剧情的前车之鉴，直到现在我才敢大大方方说一句，易家三姐妹有智、有勇、有胸襟；故事里有意想不到、有格局、有情怀，值得！

如果想追新剧，不知道要看什么那快去裤看《传家》！

传家第一值在三姐妹不落案臼：钟灵毓（玉）秀三人无一落入国产剧常见的姐妹斗法必有一茶或必有一蠢的俗套。

虽各有其优各有其缺，但无论怎么争斗，没有一个真正陷入卑鄙的漩祸，即使一时被小利蒙蔽双眼，也都能不离本性稳固大局。

过往国产剧中常有优秀的智勇双全三兄弟，但这样令人过瘾的三姐妹至少笔者是第一次看到。

在这个可以以第20集为分界线的故事里。

前20集讲的可以说是这三姐妹的“分”一一思想开明的父亲在家中独子弃商从医的背景下要在三姐妹中选择一人接班：三姐妹中，长姐温婉大气但却看起野心缺缺、二姐天赋异察似乎是毋庸置疑的最终赢家、小妹天真却也在母亲鞭策下面对竞争。

而在这场 竞争中从接受百货商场第一天起，三人的优势和特点就非常直接地展现了出来。

而其中的暗流也一步步展开反转、递进，一个个巧妙的点构成了一张激动人心的网。

而这场争斗最后的结果和收场方式也令人颇为意外，在此我就不做剧透了，还请诸君欣赏如何奇妙。

25集后故事进入下半场基调转悲，父亲被害后的国破家亡之苦，让三姐妹真正齐心“合”成了一个类似于猫眼三姐妹或是东方三侠的有力同盟：大姐稳定大局、二姐智谋双全、小妹也成长为了单枪锄奸的勇者。

不带剧透的前提下，我要力荐三姐妹抬父归家这场戏剧张力十足的场面和28集过瘾的除 奸惩寇，可谓是把三姐妹的格局和智慧体现了一个淋漓尽致。

传家第二值在于出场人物个个立体：除去故事的核心三姐妹，其中出场的配角也个个立体——至少到目前为止我都没有看到一个彻底的工具人。

易兴华这个父亲的形象自不必说，情场上辜负四个女人，商场上有手段也有底线，国仇家恨前更是大义凛然，剧中对其既无一些看了几集便来批评的观众所说的美化，也没有为迎合如今愈发兴盛的“三观党”观众将其丑化，而是不偏不倚地塑造了这样一个比较真实的民国实业家形象。

黄莹如初看还让人以为是心机重重的常见绿茶后母，细细看来才发现她并无恶意，不过出于母亲本性想保儿女未来，虽说插足他人家庭令人不齿，但某种意义上也算是一个有智慧的善良女子。

作为主线人物的沈彬就更是复杂一面野心勃勃有手段一面，却也有情有义，只可惜江山易改本性难移，话不多说我只想说其故事线很有看头。

除去这三人，陆培、钟杰、阿媛、汪剑池、清芬等等。

就算是着墨不多的风尘女阿凤、原型军阀杨森的赵海亭都有其人性复杂之体现与成长，可谓是没有浪费任何一个人物的笔墨。

传家第三值在于故事里小情怀与大格局的平衡：本剧另一处畅快淋漓之处在于，无论是小儿女的感情，还是小家大国面前的忠孝大义，都刻画得颇为精彩。

最火的大姐夫妇里两人从精神错位到步调一致的过程，已经不是一个简单的“追妻火葬场”可以概括；二姐与唐风梧的感清推拉战也并不拖沓，很有高段位猎捕的味道；三妹与陆培起初看似不过十里洋场一对玩乐之徒，实则都是心怀大义的勇士，无论你喜欢看成熟者的爱情追逐、高智商的情场探戈还是充满青春活力的浓情蜜意，我想你都会享受这个故事。

而爱情之外，钟玉对阿媛这个贫民窟女孩的帮助塑造、清芬对钟秀的启迪鼓舞、黄莹如和顾姨在大局面前放下成见合作这些女性互助互励的场面，也让我这个女观众十分喜欢。

走出家门里的小情小爱，21集起更是把格局拉开到了家国大义：父亲震撼的离世、面对真正意义上的国仇家恨以命相博的二姐与背后的故事线都让人拍手成快。

可以说这绝非一部分观众乍一看以为的十里洋场纸醉金迷，而是一曲乱世中华好儿女的抗争悲歌。

虽说后半段更新节奏的缓慢对于我这样实时追剧的观众来说很是难受，但如果你还没看或是在观望的话欢迎赶快点开看看这个快节奏、冲突密度高的好故事 。

第二梯队：大姐易钟灵把大姐放第二梯队主要是由于大姐的戏份比第一梯队的要多，可发挥空间大，高光时刻更多。

大姐的戏份是唐玉的90%，完成度也在150%-200%。

同样的，演员的个人特色赋予了这个角色独特的魅力，呈现给观众一个无可挑剔的易钟灵。

大姐也是不动声色的高手，目前最绝的就是解决大伯父的那场戏。

多日的蛰伏只为一招制敌，利落下毒还可以十分冷静的打扫残局，做完善后买上一把艳丽的杜鹃，轻嗅花香是她对自己的庆祝。

中秋家宴的层层做局被各种表扬，不必赘述。

后面闹离婚的时候，大姐的伤心悲痛，通过砸镜子表现得淋漓尽致。

以及在质问大姐夫“席维安，这是你的心意吗”，在爱人敌人面前维持最后一丝体面，却能明显让观众感觉到大姐气到颤抖的下巴以及抖动的声音，下一秒随时可能崩溃破防。

“从此男婚女嫁，各不相干”这句话，用尽了多少气力，有多少不舍不甘万念俱灰都藏在她灼灼的眼神和失望的语气中。

她不敢也不愿相信昔日从未失信于她的丈夫要这样剜心，希望找到丈夫的一丝裂痕，却只有浓浓的失望。

岚姐哭起来也好美。

秦岚一滴泪，天上一颗星yyds。

好几次岚姐哭的时候我也跟着流泪🤦‍♀️。

秦岚聂远的cp呢，好配两个字已经说倦了。

比起延禧的意难平，传家的冲突点更多，更好看。

他俩cp感超强（随时可以让任何人信服他俩就是一对儿的那种，戏外营业也是简直让cp粉过年，但他俩好自然，水到渠成，一点也不做作。

而且聂远老师现实中特别宠老婆），虽然吻戏很少，但凡同框，就是各种养眼；他俩在一起的牵手握手拥抱，也是性张力十足，可以感受到两人的缠绵（可以让cp粉浮想联翩）。

前期的吵架戏份也是你来我往，相互插刀，令看客直呼过瘾。

（大姐真是被爱的有恃无恐啊，好羡慕）其实他俩的人设，霸道司令x娇软大小姐先婚后爱，在晋江起点就是俗到不能再俗再多的梗，可是秦岚聂远的演绎非常令人上头，真能给观众演出花儿来，让观众百看不厌，欲罢不能，这只能说演员功力了得。

另外，灵灵的旗袍造型好美，除了第一个发型不太招人喜欢，二十四集以后的发型衣服都好好看，穿旗袍前凸后翘，瘦而不柴，少妇风情真的很耐看。

个人最喜欢的两套造型是钟玉婚礼时大姐的淡青色穿花旗袍配姐夫的西装造型，比新郎新娘都好看，真真儿一对璧人呀；还有大姐砸镜子时回忆的，黑色旗袍搭珍珠项链配姐夫白衬衫，配色简单却cp感十足。

姐夫军装也都帅得不行，军装配旗袍好看。

看了花絮，姐姐姐夫的戏里戏外都默契十足，真·敬业专业的演员。

他俩三搭四搭五搭六搭n搭我都会爱看的。

第三梯队：唐凤梧庚哥作为成功转型演员的前国民偶像，大火的前任3的男主，演技还是可圈可点的。

造型上。。

上一个这么养眼的民国文化人还是黄老师的徐志摩，虽然庚哥比原来胖了，但外交官的气质还是拿捏的比较准确。

前面四位老师的声台形表是超出剧本水平，给角色加分的。

那么庚哥基本达标吧。

从我目前的观感，只有广为大家诟病的一处，易父去世时，唐凤梧接到电话时表现得不够震惊生气紧张，显得随意。

除此以外，其他表演还都是处理到位的。

但庚哥的台词还需要进步，有时候会吞字，近可以学大姐夫和易父，学学最起码的吐字清晰，抑扬顿挫；远可以学道明叔的顾维钧，几十年前演绎的外交家仍是经典；长远来看，可以像聂远老师和道明叔一样演演话剧，锻炼台词功底。

不过唐凤梧整体是个有魅力的角色，cp线也甜，戏份也多，唐玉我还是磕得下去的。

第四梯队：钟玉，钟秀，沈彬，陆培，钟杰吴谨言的演技，跟魏璎珞时期还是有很明显的进步。

尤其是易父去世时钟玉隐忍的哭戏，万分悲恨却还要同魔鬼做交易要回父亲的遗体。

这段演绎是不错的。

有一些搞笑的戏份也着实搞笑（比如骑驴，比如给姐姐安排相亲被姐夫算帐）。

但声台形表基本都不达标，尤其是台词，姐妹应该系统学习下。

其他几位，演技是可圈可点的，角色是立得起来的，也可以看到角色的闪光点和演员的诚意。

陆培和钟秀钟杰很招人待见。

但是演技是肉眼可见的青涩，多一些磨练吧。

第五梯队：令人难忘（惊艳）的边边角角赵军长：耿乐的四川话不一定特别地道，但赵海亭这个角色演得很准。

比大姐夫还狠辣无赖的军阀，为了国家利益，可以放掉个人私怨，把旧军阀的劣根性和爱国热血都刻画出来。

罗如湄：刘琳刘钧老师也是n搭的老cp了（跟岚姐远哥一样，这对cp几搭我都爱看）。

短短几个镜头和眼神，就把对女儿和负心人卑微的爱演绎出来。

不得不说优秀。

汪剑池：老古装剧人了，远哥一个时代的人物。

和远哥还有黄夫人的对手戏都不错。

阿凤：如果小蝶姐姐演阿媛就好了。

小蝶姐姐的演技颜值都很棒，演啥像啥。

唐夫人和陆夫人：往前倒二十年，陆夫人和唐夫人就在生活剧里做女主女配了。

看得出来，两位夫人端庄之下，都是对儿子宠溺有加的。

虽然风格不同，但都是宠儿子没边儿的主儿。

席夫人：万万没想到，基本上连面儿都没见着的席老夫人就凭几句话把我这个观众都要拿捏住了。

“你不能生，别人就会指指点点，说我们席家祖上造了孽，所以断了香火”这些话反复出现在我脑子里是为啥，哎。

第六梯队：令我失望的塑造易大伯：大哥，你是甄嬛她爹诶。

沈保平老师也算是金牌配角了，为啥在传家里大伯用力过猛，看上去那么浮夸，真是令人叹息。

大伯母：好多人讨厌大伯母，不仅人设令人讨厌，大伯母还总像尖叫鸡。

可是当我意识到大伯母是许榕真的时候，我是很多失望吧。

小时候看过许榕真的沪上情景剧（上海地方台播出的沪语剧，类似72家房客，上海人会看），蛮喜欢她的。

怎么老了演技夸张成这样。

台词语气语调夸张，五官齐飞，我心里要默念好多遍：no，it's not you。

苏茵：邓莎是于正剧里常出现的配角啦，素来口碑还可以。

尤其是有综艺加持，路人缘可以。

邓莎把苏小姐演得如此讨厌，矫揉造作，绿茶心机婊一只。

我也不知道好还是不好。

但她演戏五官乱飞是真不能忍啊。

传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。

抛开人物形象和剧情逻辑不谈，这部剧大多数演员演技都是到位的，聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错，这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭，是会说脏话甚至是杀人的，聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。

苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑，实则精明能干，但是又能顾全大局，苗圃演绎的也很丰满。

不说这些前辈，易钟秀的扮演者张楠演技也比吴谨言自然流畅太多。

一开始张楠和苗圃的对手戏比较干巴，没有母女的亲昵感，表演痕迹太重。

但是后来能感觉到张楠渐入佳境，和苗圃、刘钧的亲子戏份都很自然很舒服，尤其是撒娇的镜头，真的演出了钟秀的娇憨可爱、天真烂漫。

然而到了吴谨言这里，演技真的是拉垮了整部剧。

表演和延禧攻略里一个样，根本没有聂远那种乾隆和席维安的强烈反差，只不过换了下背景换了套衣服，甚至不能称作表演，在任何剧里就是“本色出演”，演不出角色本身的特点和灵魂。

附上一张剧照。

你能想象这时的钟玉是听到很亲的亲人去世的消息吗？

没有惊愕，没有木然，甚至没有悲伤，面无表情，真的毫无演技！

跟吴谨言一对比，韩庚饰演的唐凤梧起码眉头紧锁，脸上能看出一点悲伤和对钟玉的关心担忧。

吴谨言的这种镜头实在太多了，不知道剧组为什么要找她演易钟玉，真的是全剧最大败笔！

《传家》中，虽然易兴华死了，可是易家不仅没有因此而垮，反而更加一条心了。

不管是继母黄夫人，还是三姐妹，她们的心紧紧凝聚在了一起。

最新剧情里，星华散财赈灾，救助灾民，钟玉负责搞钱，钟灵和钟秀负责安排救济，大家万众一心，只想遵循易兴华的遗愿，帮助上海渡过难关。

越往后越发现，其实在易家，最聪明的人，不是钟灵和钟玉，而是她——黄夫人。

1、她能够隐忍在易家，黄夫人虽然是这个家的女主人，但是这个女主人却当得不怎么“硬气”。

首先，她的身份有点低微。

相比于易兴华的原配夫人和钟玉的母亲，黄夫人家庭教师出身，这个身份着实有点尴尬。

这也是为啥钟玉十分看不上她的原因。

也正是因为这个身份，她一直很小心谨慎。

第二点就是顾管事。

顾管事是钟玉母亲的人，她掌管着这个家，自然对黄夫人敌意十足。

甚至很多时候，她根本就不把黄夫人放在眼里。

尤其是钟玉回来之后，她更是处处跟她作对。

面对钟玉的不尊重和顾管事的“冷嘲热讽”，黄夫人能够摆正自己的位置。

首先，她不会去故意陷害谁，不让别人拿住自己的把柄，其次拿出自己的身份，压制他人。

毕竟，不管怎么说，黄夫人才是这个家真正的女主人。

至于那些不太愉快的言语，她听完就算了。

能够隐忍，其实对一个人来说非常重要。

古人云“小不忍则乱大谋”，而放在《传家》中，隐忍更是一个人的风度和教养。

黄夫人的隐忍，才是她的大智慧。

2、她真心对待每一个人黄夫人最聪明的一点在于，她对每个人都是真心的。

她对于钟灵，这个懂事又体贴的孩子，虽然自己早就知道她的身世，但并不揭穿，反而是真心真意对待她。

她对待钟玉，这个处处顶撞她还看不起她的孩子，她也并没有去设计害她，而是努力尽到一个继母的职责。

在这一点上，她真的无可指摘。

对于易兴华，她也是真正的爱，而非利用。

不得不说，黄夫人真的很聪明。

试想，如果她在背后搞什么小动作，钟灵还会尊重她吗？

易兴华还会看重她吗？

她不仅得不到如今的一切，反而会被赶出家门。

但是她真心真意地对待大家，就算他们一时有所计较，可是时间一长，他们必然会发现她的好。

真心换真心，才是最好的结局。

所以说，黄夫人这一招，才是真的高。

3、她特别会教育孩子黄夫人最聪慧的地方，还是在于教育孩子。

她为易兴华生育了一儿一女。

按照一般电视剧的套路，有儿子自然是要争家产的。

更何况易兴华就钟杰这么一个儿子。

但偏偏钟杰不喜欢从商，他选择了医生这个职业。

而黄夫人呢，没有阻止儿子，而是支持他从事自己喜欢的事情。

后来，眼看着钟杰跟阿媛越走越近，易兴华都看出来问题了，让黄夫人阻止他们两个。

但是黄夫人却说：年轻人的感情，越拆散越叛逆，还不如让他们自由发展，当他们认识到自己不合适时，自然就分开了。

多么开明的母亲！

后面，钟灵看出钟杰的问题，提醒黄夫人。

黄夫人依然支持儿子的选择。

有这样一位母亲，真的是钟杰的幸运。

对钟秀也是如此。

钟秀不喜欢做生意，黄夫人也没有强迫她，而是跟她耐心地讲道理：你哥哥有一门手艺，到哪儿也不会没饭吃。

可是你呢？

你知道你一件裙子多少钱吗？

什么样的工作能够养活起你呀！

钟秀立马就明白了，然后就积极参与家族生意。

为了让钟秀快速成熟起来，黄夫人甚至让钟灵和钟玉成为钟秀的磨刀石，眼睁睁看着她进入“圈套”之中，却不出手相帮。

女儿失败之后，她也只是抱着她安慰：你要学会承认失败、接受失败。

《传家》中三个女儿一个儿子，而且三个女儿还不是同一个母亲所生。

但是他们在易兴华死后却能紧紧团结在一起，这多亏的是黄夫人。

正是因为她的隐忍、她的真心，所以大家才能够齐心协力、共同抵御敌人。

有这样一个母亲，是钟杰和钟秀的幸运，也是易兴华的幸运。

席维安在外顶天立地，天不怕地不怕，就怕易钟灵，他“惧内”。

因爱而惧。

席维安爱屋及乌。

他一次次地救易家于危难。

如果说易家是易钟灵的责任，那也就是他席维安的责任，无论是对外，还是对内，他这个丈夫、女婿都做的没得讲。

对岳丈，他尊敬；对两个小姨子，他当成亲妹妹，无论她们怎么胡闹，他也只不过吹胡子瞪眼而已，从未动过真格的；就是小舅子闯祸，他也是负责默默收尾。

席维安作为女婿他是称职的，作为姐夫他是称职的，作为丈夫，他更是宠妻狂魔。

易家的四个女人要为夫、为父报仇，易夫人负责易寄德；易钟玉和易钟秀负责日本鹰司，易钟灵负责出卖他父亲的大伯。

当易钟灵毒杀大伯回到家，席维安了然地看着易钟灵，扶她坐下，他蹲在她身前，握着她的手，眼神里有心疼，有欣赏，有喜欢，有怜惜，他缓缓地说：“不管易家发生什么，我都会保护好你。

”

“善后呢，就交给我了，以后不许这么莽撞，听见没有，尤其是对付日本人的事，不许再自作主张了。

” 得到了易钟灵的应承，见易钟灵没事，他才安心地离去办事。

临走前，他告诉钟灵，星华发生爆炸，死人堆里没有易钟玉，让她放心。

席维安，作为军人，他心存大意，保国安民，抵抗日寇，宁蹈血死，不太平生。

他劝在星华闹事的赵海亭，“我听过一句话，人之一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

为国家兴亡、民族存续尽忠而死，是彪炳千古的好事，于国家危亡之际，耽于享乐、强抢民女，那是要遗臭万年的。

” 作为一军首脑，他下令：“进者生，退者死，要求团长以下写好遗书，师长必须在第一线，我也要亲自督战。

”

在战场上，他激励将士：“用什么去填战壕的缺口，就用你们身边战友的尸体去填，你的机枪就架在他的尸体上，就算这里是个熔炉，填完了你们，还有我呢！

”

试问，这样的席维安，谁能不动心？

谁能不喜欢？

易钟灵是理解席维安的，他懂得席维安的抱负。

在星华，她对赵海亭说：“赵军长，您作为一个军人，吃老百姓的粮食，如今大敌当前，您却只知道在这儿欺辱女人，恕我直言，你不配做一个军人，更不配说自己是顶天立地的男人。

如果你还有半点良知和血性的话，请你带着你的人离开这里，做你该做的事。

”言外之意，在易钟灵的心里，她的丈夫席维安就是顶天立地的男人，是一个真正的军人。

正是因为二人心灵相犀，灵魂相契，所以在席维安告别后，易钟灵才会追出去，鞋子都跑掉了，因为这次告别很可能就是生离死别。

就是这样不忍看到易钟灵有一丝的为难、伤心和难过的席维安，却在战后归来时结结实实地伤害了易钟灵一场。

虽非本心，可也难逃虐妻一时爽，追妻火葬场。

席维安的战场由前线转为敌后，他周身危机四伏。

他自以为是地为钟灵好，想保护钟灵，意欲驱离钟灵远离他，为此，从战场回来的他开始使劲地作：对钟灵爱答不理，甩脸子发脾气，甚至恶语相向，与堂妹大搞暧昧，钟灵哪疼他戳哪…… 当钟灵忍无可忍，质问席维安：“你想同我离婚？

” 席维安却说，寄渔从来就没有顶替她的意思，以后如果生下一男半女，也可以寄养在她名下，管她叫母亲，今天只要她钟灵点头，她就永远都是席太太。

当钟灵不顾大家闺秀的名媛形象，充当一回悍妇机智地帮席维安躲过维新政府的搜查，席维安就知道钟灵什么都知道了。

此时，席维安后悔了，说什么也不签离婚协议，并对钟灵死缠烂打，厚着脸皮将行李自行搬回易公馆，耍无赖不惜睡走廊也要与钟灵重修旧好。

当知道二妹钟玉给钟灵介绍对象，席维安不淡定了，他拿起手枪，将过去旧军阀的嚣张霸道表露无疑，同时，面对钟灵的愤怒，他又做低伏小诚恳认错，并深情表白……

患难的真情，披坚执锐百折不挠。

易钟灵与席维安之间的感情很好地诠释了什么是“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇韧如丝，磐石无转移。

” 只有在人生的紧要处，才能看清一个人的智商、情商的高低。

易钟灵不愧是大家闺秀，刚中柔外，遇事不慌不忙，克己自制，始终保持着人间清醒。

也只有她，才能拴住席维安这匹野马；也只有她，才能将铁血的席司令化为绕指柔。

写此文时剧情还未播完，还剩5集（更新的太磨叽了），但可以预见，易钟灵与席维安夫妻二人携手共同抗日救国，不惧生死，休戚与共。

发文时，剧情已经收官，剧情走向也如期所料确实如此。

备注：图片皆截取自电视剧，侵删