哆啦A梦：伴我同行

哆啦A梦本来应该是美好的童年记忆，或许我们每一个人都是曾经的大雄/静香，但是二十年后再重温，我不再是那个崇拜哆啦A梦的我，带着现实的有色眼镜看，一切都变了味。

我开始质疑大雄的择偶观（动画片里也是个看脸的世界？

），静香的婚姻观（因为被需要而不是因为被喜欢的奇怪理由选择婚姻），影片的意义（只是纯属娱乐？

这样的片子给小朋友们看的教育意义何在？

）......最后以一个人打败胖虎的方式证明离开哆啦A梦后大雄的成长略僵硬，表示没有被感动到......所有的心思都放在静香身上，除了静香没有其他重要的事，这样的大雄讨人喜欢吗？

凡事都要依靠哆啦A梦，从来不听别人说完话就冲动行事，这样的大雄值得静香去爱吗？

因为大雄需要别人的照顾就舍身取义？

这是怎样的逻辑？

细想来也正是大雄的种种不足才有哆啦A梦出现的必要吧，设定就是这样了。

有时候，这层需要能更好的维持人与人之间的关系吧？！

长大的疼痛的现实就是，不再有孩子的童真，你可以说自己还有一颗童真的心，却无法掩饰那双浑浊的眼睛。

所以看完我不开心，某种程度上并不是电影拍的不好，是因为被迫承认自己已经苍老。

这不是一部给大人看的动画片，把大人的视角和心理强加于动画里是不对的，哆啦A梦永远属于孩子和童年。

反过来一想，电影其实也戳中了现实，他们，不正是选择了大雄的选择；她们，不也选择了静香的选择！

大雄的世界里，需要的时候，哆啦A梦永远会回来。

最好的存在，莫过于有“哆啦A梦”在。

我想，陪伴我们青春的人儿虽然随风而去了，还会有陪伴我们变老的人们，我们要做的只是用心去寻找“哆啦A梦”的存在并且珍惜。

ps：这种现代立体感小人真是不爱。

（就像人老了不爱听新的流行歌曲，是念旧，也是脱节）

要凭电影催出年过三十的人的泪，是不容易的，何况是一部动画片。

但人们往往忘了，主角很重要。

机器猫和大雄以及他的伙伴们，对那个年代成长起来的一代人来说是李雷和韩梅梅般的存在。

当Mike隋尽情调侃李雷韩梅梅以及他们的伙伴的时候，对我来说最多也不过是个课本上常见的角色而已。

但是如果说到机器猫，就不仅仅是一幅画中的角色，它还承载了小时候的太多回忆和梦想。

它是有情感的。

这情感就像你遇见多年未见的小学同学一样，即使平时这个名字对你来说已经不过只是一个文字组合，但当你们一起回顾往事时你还是会不由自主地唏嘘起来。

曾有许多人从成人的角度解读这个动画，但实际上这个动画真的是为小朋友而作的。

比起现在流行的漫画设定，这种画风也就是个数码宝贝的等同物，而绝非海贼王那种成人类型。

如同接近尾声时机器猫哭着在念叨大雄的缺点一样，彼时的我们，由于还没有完成社会的洗礼，心智也不甚成熟，大雄的所有缺点，实际上普通人的童年里，多少都能找到点影子。

而那些童年时期对小伙伴的依赖，以及初通人事时对某个姑娘的向往，谁又未曾有过。

只不过当时再铁的哥们，对于现在的你来说已经变成微信里标签贴上某个阶段的同学的名字，我们用饱经世故的心封闭住了那些情感和记忆，并为其划上幼稚和成熟的区别。

当年那些撒过的泪，如同依照物理规则一般，早已蒸发且不知去向。

但人们往往忘了，你用路飞替代了机器猫的意义，说明你已经不再依靠基础的伙伴情感，开始往独当一面的道路上迈进。

就如同成年的大雄对来到未来的大雄说的一样，机器猫是你的朋友，请好好珍惜和它在一起的日子。

对于每个人来说，逝去的日子已经被锁定，机器猫和曾经的你，都未曾分开过。

而这次的回顾，只是小心翼翼地把你封存的记忆打开，让你瞧一瞧曾经的自己，和那些你无比珍惜的小伙伴们。

机器猫的创作者们也长大了。

现在的作者试图告诉我们，人终究还是要长大的，如同我们无法抗拒地会老去一般，我们也无法抗拒身边的人来了又往。

每当看到机器猫时，其实不过是通过这些熟悉的场景在回顾自己的过去，因而也就不会用旁观者的角度去解读一部动画片。

朋友来了又走，谁又能友情永驻，谁又能信守儿时的承诺？

所以，这终究是一个童话而已，如同结尾一样，机器猫和大雄永远幸福地生活在了一起。

但是，在我们现实得一塌糊涂的如今，在我们已经可以轻蔑地讥笑嘲讽那些表露出过于幼稚思想的事物时，如果能留这么一扇到达自己内心软肋的随意门，只留给机器猫，或许也不是一件坏事。

我回去了，撒了一把泪，又回来了。

我也曾幻想过在喜欢的人遭难时以不可思议的方式出现并解救她，但我现在看到静香时，我只想到她临嫁前与父亲的对话：他能为别人的幸福祈祷，也能为别人的不幸感到悲伤，这对人类而言，是最重要的东西。

我相信，他一定能让你幸福。

我觉得，这或许是这部电影留给我们这些长大了的机器猫读者们最有启发性的一句话。

前几天，庵野秀明预言日本动画的寿命也就只有5年了，仔细想想近期看过的日漫有灌篮高手重制、龙珠改、还有死而复生的银魂第四季，都是回锅肉，让眼球舒爽一点而已，其余的，火影已结，柯南还在集集收命，看来海贼王还要坚挺5年？

扯远了回主题，机器猫是80后和90后的集体回忆之一，CCTV功不可没，若不是借中日文化交流之风引进了机器猫、圣斗士星矢、七龙珠等日漫动画片，相信我们这两个时代的孩子们依旧只能大闹天宫和小蝌蚪找妈妈了。

当然也要承认黑猫警长、葫芦兄弟这种优良国产动画的出品，可惜天朝动漫没跟上这个脚步，反而是日漫动画在90年代对中国青少年影响最深。

谈到其中翘楚的机器猫·哆啦A梦，不论是男孩还是女孩，每个人都会迷上这部动画，女孩爱看机器猫萌萌的样子，男孩热衷于机器猫口袋里的万千道具，甚至有的哥们会立志发明出里面的某一样道具，这可比天朝大手笔高经费制作的教育动漫更有励志意义吧。

今天走进影院看的是3D+日音，我挺庆幸的，因为昨晚看了优酷上的预告片，韩庚给大雄配的音，由于前几天刚补完万物生长，韩庚一开腔我就只能想到这货是个行走的生殖器，把他的这一形象按到这么有节操的影片里绝对是令人欲尿不止。

由于观看影片的时间正好是我生物钟里的午睡序列，我强忍瞌睡进的放映厅。

整个观影过程我掉泪了，当然不是被影片感动的，是打哈欠太深沉流下来的。

以下有剧透。

一、开头这个开头是向原著挑战的最大挑战之一。

原著中哆啦A梦是由大雄的孙子的孙子从22世纪里给送来的，目的是帮助大雄解决许多他暂时无法解决的问题，并且尽可能地满足大雄的愿望。

而电影是由孙子的孙子把哆啦A梦绑架而来的，若论整个电影剧情，那么则有很好的铺垫效果，哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，逻辑很好。

但是，我想提醒编剧和导演，您在影片开头就写了这是藤子不二雄80生辰的纪念电影，也写的很清楚原作者是藤子不二雄本人，那么，您在整个创作剧本的过程中，有没有想过原作者对哆啦A梦的角色设定原则？

硬生生的以任务的形式把哆啦A梦派遣到大雄身边让我不能不想到天朝大学里的校长大部分都是空降任命是一个道理，乱点鸳鸯谱但是误打正着这种事谁都是喜闻乐见的，但是对于我们这些忠实的从小就看机器猫的观众们，也许不想有这么个开头吧。

二、主线屌丝逆袭总有个过程，比如卧薪尝胆啊、自宫连个葵花宝典啊、吃个火龙果就能涨个十年内功什么的，哪怕再狗血的剧情也是有点合理性在里面的。

然而，在这部影片里，仍旧是屌丝逆袭，但是就不按套路出牌。

主线只有一个，大雄从小立志娶静香为妻，借助哆啦A梦提供的万千道具满足自己这一终极目标，为了看到自己是怎么娶到静香的就到了未来去围观，不成想走了狗屎运了自己这一举动成为娶到静香的最重要因素，在逻辑上是合理的，从科幻的角度两个不同时代的自己相遇跟没事一样可能不太合理，从伦理上讲您靠获取静香同情心来骗婚这完全不道德，从我们这些内心中还有那么点童真的老观众们无疑是三观尽碎，而那些跟着爸爸妈妈一起来看这部电影的小观众们我真的好想劝他们的家长不要让孩子看到这个故事，从小立志只为娶到姑娘？

自己是个废柴只能靠道具作弊来获得成就感？

以时空交错而换得的同情心来换取爱情？

我知道这不是教育片，但是不能成为教唆片。

三、人物大雄是个废柴，但是原著中没有把他画的那么废柴吧？

在原著里，大雄是个善良的好孩子，虽然有各种坏毛病，成绩也不好，但是连一个蚂蚁都不会踩死，可能有人会说废柴是指能力上的素质上的东西，跟善良没关系，那我就要说善良是一个人最宝贵的素质，有的人终其一生也不是一个善良的人，从高度道德的角度出发，这也是人称之为人的最基本要求，无论从哪个角度上看，大雄在这个层面上不是一个十足的废柴。

无奈，电影把大雄给玩坏了，啥也不会干，啥也不想做，懒惰至极，忘性之大可能只记得要泡妞了，凡事只能靠哆啦A梦的道具，好不容易立志学习让静香看得起自己一眼但是复习错了科目还是得的0分，这基本上重新塑造了我对废柴的定义，俗称见过特别废柴的哥们但没见过像这个片里大雄这么废柴的牛逼人士。

大雄的善良完全没有体现出来，特别是看到静香和出木杉排练灰姑娘时握手表白的样子，可能眼里根本没有善良的目光吧（实际上回家纠缠着哆啦A梦掏印随蛋改变自己命运已经暴露了大雄在这个影片里注定是靠道具作弊的行事风格）。

这个影片里也塑造了一个神一样AKA“别人家的孩子”出木杉君，嘛嘛都好样样优秀还有妹子追随左右，人生赢家德玛西亚啊。

可是，出木杉作为大雄的情敌出现在影片中，最后被大雄这样的废柴打败娶到了静香。

额？

万能的豆瓣，请你告诉我，大雄除了作弊以外，是怎么获得静香爸爸那么高的评价的？

此外，不能不提原著中的出木杉，虽然出木杉很优秀但是缺少跟其他小朋友的互动，只有在课堂和有静香这两种场景中才会出现，是那种比较典型的“小学精英”，别问我小学精英怎么定义，自己问问自己的童年里家长会上每次被老师表扬次数最多的人就知道了。

正是由于在人际交往上的弱点，才让出木杉成为一个贴近现实的正常小孩，而不是电影中一切ok到逆天的“别人家的孩子”。

胖虎是个这部影片里十分重要的人物，若不是在与大雄单挑里自认落败，剧情也就没有办法发展下去。

没错，胖虎是个典型的校园恶霸，但是在原著里胖虎也是具有一个善良和勇敢之心的小男孩，这个从众多哆啦A梦的超长篇故事中就能看出端倪。

在电影里，胖虎直接被塑造成了大雄的死对头，只要大雄挨揍，那就是胖虎干的；只要大雄得意，除了获得静香放心以外那一定是胖虎倒霉了。

别跟我谈影片时间太短人物塑造不得力，电视版一集也就三个小故事20几分钟，我怎么没看出来胖虎是个十恶不赦的校园恶霸呢？

小夫是个富二代，同时也是具有明显负面角色设定的人物，我想说的是小夫在电影里面的存在感太低了，作为胖虎的忠实小伙伴，除了跟胖虎一起埋汰大雄以外好像就没干别的事情。

小夫的人物塑造还算忠实于原著，但是明显比胖虎的戏份要大打折扣。

静香是个多才多艺乖乖女，同时也很善良，是理想的“梦中情人”标杆。

每个人在小学都应该在内心中有这样一个人的存在吧。

BUT，我们当时还年少，喜欢一个人和立志娶她为妻应该不是一回事吧。

这部电影愣生生的就把这么简单纯真有节操的事情搞成了立志要把静香送进爱情的坟墓里，真没节操，也是我三观尽碎的原点。

从静香下雪山到静香向爸爸吐露真心这一段，我深深的觉得这部电影里的静香简直是个悲剧人物，虽然每个有女儿的父亲都是要在嫁女儿前有过一番深深的心理挣扎，但是还真的没见过像静香爸爸这样深明大义面不改色心不跳的娓娓道来自己的心声的父亲，也特别不能理解静香爸爸给大雄那么高评价是基于什么原因，也许影片中若对这一疑问有所交代的话，可能会让我对影片的整体评价打高一些，但是影片叙述匆匆而过，没有交代，让我深深惋惜静香这个人物给我带来的悲剧印象，在静香昏迷山洞前说的ok，我想是整个影片中唯一让我出泪的点，嗯，心酸泪。

四、哆啦A梦哆啦A梦是整个故事的核心角色，其实在知道这部电影是3D化后，我对哆啦A梦的形象塑造是打了一个很大的问号的，因为老观众们头脑中的哆啦A梦印象都是平面的，要成为立体的，可不是做成一个3D胖子就够了，最主要的是表情和形态的结合，这点在漫画和电视版动画上都很好实现，但是3D后就很难保证能够达到同样的效果。

好在这部电影在这方面做的确实很到位，无论是表情还是神态、以及动作都达到了电视版动画片的效果，完全可以凭借观众的脑补让电影中的哆啦A梦和印象中的哆啦A梦契合起来，很不错。

哆啦A梦的故事情节设定已经说过了：哆啦A梦不乐意来→相处一段时间后感觉不能离开大雄→任务完成该走人舍不得走→不得不走最后产生催泪结局，不忠实于原著也就算了，在某些细节上我也是抵触的。

如大雄服下了令人恶心药水，哆啦A梦离得最近，忍受不了恶心就跑掉了，这完全不是印象中陪伴大雄左右的哆啦A梦，原著中的哆啦A梦无论大雄变成什么样，造成了多少麻烦，都会去找大雄给大雄擦屁股，救他脱困。

而电影里却是静香豁出小命爬也要爬到大雄身边救大雄。

美女救废柴？

这很让我抓狂，我忍不了这种电影情节，你可以不忠实原著，你可以进行合理逻辑上的改编，但是请别毁掉哆啦A梦作为大雄忠实伙伴的角色设定，因为这是整个哆啦A梦故事的核心价值。

五、道具哆啦A梦的经典道具3D化无疑是本片的最大亮点之一，但是影片安排这些道具一股脑的集中掏出导演您是要哆啦A梦成什么了？

无需投币自助贩售机么？

没这么玩的，无论是动画片版还是超长篇剧场版，道具的作用在于解决故事中发生的矛盾，推动故事情节的喜剧走向，就算是7分钟一集的动画片也是如此，大雄最后往往都会滥用道具而受到喜剧性的惩罚，或者明白了一些人生哲理（教育片？

）而这部电影里，道具存在的唯一价值就是。。。。

作弊。。。。

装逼。。。。

泄愤。。。。

最后出场道具谎言800，大雄为了满足自己的要求而句句说谎，我真想给你点32万个赞，真特么接地气，真特么写实主义，完全展现了现代人为了达到自己目的不惜损失诚信而满口谎言的社会现实，鲁迅式的讽刺！

但是用这种道具达到找回哆啦A梦，无非是黄粱一梦罢了，快醒醒吧大兄弟，老婆孩子还等你赚钱养家呢。

哦，对了，大雄这辈子的目标是娶到静香，还没老婆孩子。

总结哆啦A梦的名字其实就是梦，代表了人在孩童时代天真烂漫的天马行空式幻想，我们总在把这个梦想拔得很高，却又给自己套上无数的枷锁，给自己找上千万个理由，让自己在成长的过程接受现实的洗礼，最后梦总是梦，在脑海里而不在心里。

我写这么多只是为了不让那么多哭成傻逼的人瞎J8哭而已，毕竟看完电影后，你的梦还是梦。

擦干泪、不要问、为什么。

与其说这是我在豆瓣的第一篇影评，不如说是留给自己的一点纪念。

从儿时在哥哥家翻阅他的盗版口袋书哆啦A梦，到后来在书摊用不多的零花钱买正版漫画，再到收集哆啦A梦的剧场版，哆啦A梦陪我度过了一个单纯，充满想象的童年。

说它只是80后的童年？

绝对不是。

我文笔不好，不会像其他大神那样各种主义，历史事件，哲学道理漫天飞，只想写点什么，送给自己，送给哆啦A梦。

（以下各种剧透，口水话，不成熟，慎入，勿喷。

）--一个人的圣诞夜里我坐在电脑前无聊的刷着微博，突然看到哆啦A梦的电影出来了。

自从《那些年》以后，青春电影数不胜数，质量良莠不齐，渐渐地自己也开始对以怀念为噱头的电影感到麻木。

所以，自己对这类电影从来没有抱太大的期待，这次又是童年回忆，炒冷饭？

应该很难看吧，因为当年看哆啦A梦的人，已经长大了，再看这些东西，应该只会觉得幼稚，幼稚，还是幼稚吧...十多年来，自己已经逐渐从小时候那个容易满足，容易开心的我变成了一个所谓的强迫症，完美主义的挑剔者，影片一开始就在不断地吐槽：没有熟悉的那首哆啦A梦主题曲；人物形象设计也和心中想象的样子差太多，好在哆啦A梦的形象做的还不错；原来哆啦A梦来现实世界的理由那么牵强，大雄的孙孙因为过得太穷而送哆啦A梦来现实世界，可要是改变了大雄的未来（妻子），他的孙孙不也就消失了嘛？

但即便知道这各种不完美，挑剔的自己最后却还是被这一波又一波的剧情攻陷了...电影主要以介绍哆啦A梦的出现到以大雄的成长为主线进行着，竹蜻蜓，任意门，记忆面包，这些熟悉的道具勾起了不少童年的回忆。

大雄的成长叙述分为了几个阶段，成长的觉醒，大雄和宜静的爱情，以及与哆啦A梦的离别。

大雄内心的转变，首先发生在出木杉对宜静说出的那句：“我不想通过道具获得宜静的心”。

在出木杉优秀的人格面前，大雄小的如同地上的蚂蚁，而也是从那一刻开始，他决定靠自己的努力改变自己...可是，第一次的尝试失败了。

自暴自弃的大雄在宜静对他的不离不弃之下重拾信心，哆啦A梦也因此在他身上看到了更好的可能性...第二个阶段是关于宜静和大雄的爱情，也是大雄看到未来的自己因病不能陪宜静去登山，而宜静却因此和队友失散而到未来去救她。

看到身体是大人心里却是小孩的大雄，宜静笑他还是和以前一样。

她开始怀念小时候只要有困难哆啦A梦一定就会出现，笑问大雄这时的哆啦A梦会在干什么？

这里不禁让人引发疑问，哆啦A梦离开了吗？

为什么要离开？

儿时的大雄自然不会明白宜静为何这么问，悠悠地回答道，在睡午觉吧...在他的心里，哆啦A梦一定会永远和他在一起。

因为这次机遇，宜静在洞穴里答应了大雄之前对她的求婚。

可不久后，她却因为身体不适病倒了...大雄想向哆啦A梦求助，可最后让他脱离险境的，不是哆啦A梦，而是未来的自己。

回到城市后的大雄站在远处，用无比怀念的眼神默默地注视着阳光下熟睡的哆啦A梦... ...“要叫它过来吗？

”..........“...嗯...不用了。

”.........“为什么？

”.........“哆啦A梦是你......也是我童年时的朋友，你要珍惜和哆啦A梦一起的日子哦... ...”看到这里，我才明白这已经远不只是一部仅仅拍给小孩看的电影了。

小孩子看到的是一个色彩明亮，人物鲜活的动画；而在被哆啦A梦陪伴的我们这一代眼里，是一个意味深长的童年寄托和成长的感慨。

在成人的世界里，儿时的大雄无法依靠哆啦A梦的力量，他唯一能相信的，是未来的自己，是他利用和未来的自己串联的共同的记忆，将自己和宜静逃脱看困境，赢得了自己梦想的幸福。

这也是这段剧情的一大核心——成长。

我们都在小时候有过任性，有过困难，也有过珍惜的朋友和回忆。

而哆啦A梦，是集这所有过去于一身的一个象征。

每个人的心中一定都有属于自己的珍藏的记忆，它太过美好，以至于长大后的自己也舍不得触碰，宁愿就这样保持它最纯洁的摸样。

因此，成年的大雄选择站在远方，静静地看着最珍惜的这份童年记忆，并告诉儿时的大雄，一定要好好珍惜和哆啦A梦在一起的时光。

每每回放这一段，都想大哭一场，时光回不去，只能被珍藏。

结婚前夜无疑是哆啦A梦系列的另一个经典。

F没有写出他们结婚的故事，而是选择刻画了前一夜大雄宜静各自的状态。

宜静的爸爸所说的那番关于礼物的话以及对大雄的认可，无时不刻不提醒着我们要保护最纯真的自己，为他人的快乐而快乐，也为他人的不幸而感到难过。

阿信曾唱道：“如果说最后，宜静不是嫁给了大雄，一生相信的执着，一秒就崩落。

” 哆啦A梦的故事，少不了宜静嫁给大雄，还好，宜静最后嫁给了大雄。

也许这也是为什么，在哆啦A梦道具展来我居住的城市时，我无论如何都要去拍下大雄和宜静结婚的那座婚纱像。

对于哆啦A梦的结局，外界的猜测和传闻好多好多，但F笔下的结局，最好的还是动画里的这个。

大雄为了让哆啦A梦放心的回到未来世界，即使被胖虎打倒多少次也不放弃。

哆啦A梦守在大雄旁哭了一晚，而大雄为了胖虎开了一个关于哆啦A梦的玩笑，使用了哆啦A梦留下的唯一一个道具。

这里电影做了一点改动，原著里哆啦A梦留下的就是那瓶谎话成真的药水；而在电影里，那个盒子会根据当时的情况为大雄选出一个最有用的道具。

这里的改动强调了大雄的纯朴和童真，如果大雄是因为其他问题（比如满足钱，权各种乱七八糟的欲望）而使用那个道具盒子，那么出现的道具一定不是这瓶谎话成真药水，哆啦A梦也不可能再回来。

可以说，正因为大雄的童真与善良，把宝贵的道具用在了和哆啦A梦有关的事情身上，才间接出现了最后的结局——哆啦A梦的归来。

善心终有善报。

从各种角度来看，这的确不是一部完美的电影；但我也毫不犹豫的给了最高分，因为哆啦A梦在我心里的分量就值最高分。

最爱的画面无疑是阳光草坪那一段。

童年的大雄拉着哆啦A梦的手兴奋的在银杏树下打转，两人最后开心的躺在草坪上相视而笑，在孩子的眼中，生活就是这样，单纯快乐。

而当年看漫画的孩子们长大后，活在如同动画里暴风雪一般的现实里，童年的一些纯真却没有遗失的...它就在内心某个角落，那里有阳光，笑声，草地，有金黄色的银杏树，银杏树下，有一个正在熟睡的哆啦A梦。

我相信，当宜静在风雪里问到哆啦A梦在干嘛时，未来的大雄也一定会说：“哆啦A梦？

大概再睡午觉吧...”

发在微信的图文完全版： 一部毁童年的电影，但仍然可以看。

哆啦A梦，和电影有关的七篇原作漫画解析https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwNDAzMzcyMA==&mid=207184954&idx=1&sn=dd27f66524585c6f600b441b3036552a#rd藤子f不二雄最擅长的异想和梦现，被恶俗爱情主线覆盖，仿佛精虫上脑的猥琐大雄，开篇就是直飞云霄的春梦，只有在用时光布长大一段因格外无能而略显天真。

这是和原作意趣相差极远的一部电影，桥段搁三流爱情电视剧里也属别人玩儿剩的。

更不用说成年静香的配音，北京胡同口音，更让我有种在看国产三流爱情电视剧的错觉。

哆啦A梦中大雄和静香确实是有暧昧关系的，但主要体现为欲望，并不常用爱来粉饰。

静香屡屡洗澡时被撞见，裸体常常曝光，每个角色都会围绕她露出好色的表情，这是爽快的少年儿童的性欲，是藤子不二雄的真诚。

在电影中，却因为侧重，被搞成了爱来爱去的言情戏路，小学生持续处于这种状态，感觉很假。

至于后三分之一，其实无需是哆啦A梦，任何故事都能编出类似结尾，给角色制造些必须分开的牵强理由，天下没有不散的聚会，配合电影即将散场的失落，都可以制造巨大的伤感。

然而本篇体现的离别更似宠物情结，一种抹杀一方独立意志的意淫，是对哆啦A梦的侮辱，哆啦A梦不是伴你同行的奴仆或宠物，将一个独立个体简化为忠犬，这是哆啦A梦的大白化。

纵观藤子不二雄的作品，没看到过这么恶心的别离（原作中曾有哆啦A梦不得不离开的桥段，却是有自己的事情要走，而不是服务至主角幸福后必须离开的恶心设定），Q太郎，怪物太郎，他们也都是有自己的事要做，选择离开平凡的主人公小伙伴，离别伤感却不刻意煽情，是真诚的，不同于电影里哆啦A梦这样缺少独立人格，为你存在式的虚伪设定。

综上所述，这部电影当场能骗得眼泪（包括我），却掩不住变质的哈喇味。

可能很多人会说，看哭了还不是好电影？

或看笑了还不是好电影？

但硬煽可以哭，硬挠可以笑，哭了笑了回味起来不仅什么都没有，还一嘴哈喇味，这能是好电影吗？

当然，乐意吃这套的人不在少数，不用说那些分不清硬煽和感动的人，也不用说那些冲着哆啦A梦就愿意全额买单的人，最重要的是，还有大批根本就是吃哈喇油长大，爱好哈喇味的人，即使电影不提供，自己事后也要拿哈喇油重炒一番来满足自己的人（就是那些写下“我希望我转身离开的那一刻，你便忘了我”，或“每个人，终究要学会一个人独自长大”的人）。

综上所述，这部电影会取得口碑和票房的双重胜利吧。

那些简单自由的童年时光，给点幻想就能多点欢乐，多了陪伴就能增点欢笑。

但终归时间还是会迫着我们成长，唯一能拥有的还是我们自己。

小时候我不明白，一无是处的大雄为什么能换来哆啦A梦的真心相伴。

现在回头看看，应该是大雄由始至终都有一颗为了别人着想的心，无论何时何地都不曾改变的善良。

平凡如大雄，但再优秀再完美的人才还是不如拥有本质善良的人可贵吧。

大雄的后代告诉大雄因为“现在不努力的他”可能发生糟糕的未来，他第一反应不是为自己未来的处境担忧而是为自己连累了家人而道歉。

大雄发现杉木的优秀善良，担心自己会拖累静香，为了静香的幸福下定决心远离她。

反抗胖虎的欺压，被打得遍体鳞伤也不言输，就为了能让哆啦A梦能够放心地离开他。

但纵使大雄换来了哆啦A梦的真心守护，但由于程序规定，哆啦A梦终将离开。

我觉得这个故事本身就是幸福又残酷着。

哆啦A梦为了大雄的所谓幸福突然闯入他的平凡生活，无所不能地为他解决各种问题，不知不觉地渗透到他生活里，让大雄不自觉地依赖信任他。

在他最幸福的时候却告诉他，分离的时刻到了，这是何等地令人难以接受……

当哆啦A梦收到指令要离开，坐在草坪上看着开心得飞上天的大雄，默默流泪的那段独白；当大雄被告知哆啦A梦要离开，撒泼打滚耍赖要它留下；当哆啦A梦问出没有它大雄能不能去面对各种问题后，大雄没有回答地转身离开，哆啦A梦默默在家等着他回来……这些分离前的片段真的是赚足我的眼泪了。

是的，那些明明不愿不想又不得不去面对的事实，就像我们童年不想长大般，不是人力能够阻挡。

这是趋势，这是自然规律，这是每个人都会面临的时刻。

就像长大后的大雄，他面对童年大雄对他的信任表示感谢时，说道“我只能信赖我自己嘛”。

在面对童年大雄邀请他一起见见哆啦A梦时，他说“它是你的…是‘我’小时候的朋友，好好珍惜和他在一起的时光。

”看吧，大雄终究也是长大了。

他知道有些依赖是属于懦弱幼小的童年自己，已经长大的自己无论如何也必须独当一面。

在这里没有哆啦A梦的陪伴，有的只有自己的努力坚持。

我喜欢哆啦A梦这个故事，是因为它让人感到幸福，也让人懂得成长。

那些不存在的幻想却带来最最真实的感动。

最后很高兴这个故事的结局，哆啦A梦又回到大雄身边，说好要永远在一起再也不分开。

即使这是发生在愚人节的玩笑，即使这个结局建立在谎言的基础上，我都喜欢这个说好的永远。

现实是不可逆的，那么就让这些永远的美好存在故事中吧，在童话里有些幸福和快乐就是永久的。

就让大雄不再长大，就让哆啦A梦永远陪伴着童年的大雄，就让结局定格在这里吧！

如果你觉得这是一部好作品的话，请不要阅读该影评右上角点关闭不想掐架小时候一直觉得是非常好看的动画长大后再看，居然从头到尾都有一种厌恶感一如当年《泰坦尼克号》重映，小时候看到的是唯美的爱情故事，长大看到的只是一个不守妇道不顾母亲的Rose和一个勾引有夫之妇的穷屌丝Jack。

有时候在想，为什么会这样。

或许，三观跟小时候不一样了。

哆啦A梦为什么要去帮助一个懒惰懦弱的大雄？

大雄和胖虎打架时，居然有一种《叶问》《苏乞儿》里中国人被外国人打，但是依然各种不服输最后获胜的狗血感做作刻意的煽情，编剧请去学一学《蜡笔小新》，偶尔煽情一下就够了，无时无刻的煽情真的恶心故事情节无聊且存在bug片尾曲+彩蛋是亮点好了就这样

对于大雄来说，娶到静香做老婆就是最幸福的事情了，对于我们来说，到底什么才是幸福呢？

还是个孩子的大雄参悟到了成年人所难以领悟到的重要玄机：娶到静香做老婆是自己的幸福，却并非是静香所想要选择的幸福，但是既然自己是这么差劲的一个人，丝毫不能带给人好运气。

如果最终静香嫁给了自己，那么静香的命运也会变得不好。

虽然很喜欢静香，但是为了静香的幸福，还是将她拜托给人品又好对静香又好的杉同学吧。

对于一个人而言，是自己的幸福更重要还是自己爱的人的幸福更重要呢？

是让自己爱的人与自己在一起令自己幸福重要还是让爱的人过得更好才更重要？

这个乱七八糟的逻辑问题，其实也是好多言情剧中百用不烂的梗。

你不是鱼，鱼幸不幸福你不知道。

往往观众一边骂着男主女主“你是傻逼啊，ta喜欢你”，一边看着各种误会错过的发生。

现实生活是这样的，总有力所不逮的时候，万般无奈沮丧的时候，你觉得你没有能力去实现所谓“给她的幸福”，所以逃避的远远的，看起来是一件多么伟大多么爱的事情啊。

只是还是个孩子的大雄也顿悟了：要通过自己的努力令静香幸福，而且，自己还是要娶静香。

你怎么知道，她的幸福你的幸福就非要分庭抗礼呢？

结局当然皆大欢喜。

和小时候一样，每到集各种毛病于一身的大雄掉链子的时候，哆啦A梦就会出现。

他的肚皮翻啊翻，就翻出很多的宝贝，总是能让胆小懦弱懒惰笨蛋的大雄心愿成真。

不过这一次，哆啦A梦睡着了，大雄最终是靠自己的力量救了静香和自己。

小时候从来没有这样的感触——哆啦A梦是妈妈。

不管你是什么样的，哪怕再不济，考试零蛋被同学欺负，妈妈也觉得你是最棒最棒的，妈妈总是无所不能，妈妈总是stand by you。

有一天，妈妈老去了，要离去了，她哭着说：不管怎么样如果有人欺负你你都要记得还击，要不然我怎么走的放心？

她甚至还留下了彩蛋，就怕你下一次应对不来。

她甚至还能以其他方式回到你身边，只要你需要。

所以整部电影里，最让我感动的是，成年大雄远远看着哆啦A梦，童年大雄说，你不去打个招呼？

成年大雄想了想最终没有去。

他说你要珍惜和哆啦A梦在一起的时光。

时光啊时光，不管如何的珍惜，总会过去。

哆啦A梦也总会离开。

童年时，总以为好梦不会结束，以为未来瑰丽无比，成年之后才明白很多东西，即便见与不见即便抓与不抓又如何呢？

还不如学会放手。

我们每个人都有自己的哆啦A梦，有自己的幸福，有自己的静香。

关于童年的梦，从来未曾失去温度。

哆啦A梦，我好喜欢你。

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。

在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。

在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。

这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！

按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？

静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。

大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？

大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？

静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。

于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。

而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。

（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。

回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？

如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。

作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。

《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。

小时候第一次看蓝胖子，它的名字还叫机器猫，它还没有蓝胖子的绰号。

曾经有过一个幻想：也有时空隧道可以随意改变过去和看到未来；也有任意门，可以开门就跨到想去的角落。

可是随着我越长越大，希望越来越渺茫，我越来越多地感慨：为什么我也很笨，可是机器猫不来救我？

为这个问题，我思考了很久很久，知道了，之所以蓝胖子不来救我，不是因为我不值得被救,而是因为我孙子的孙子太不孝顺了！

看完电影第二天，一早跑去我妈家我以前的屋子、现在的杂物储藏间，打开大衣柜最里面的一个门——那个门已经近一年没打开了，外面堆满了各种箱子。

我妈看我一件一件地搬箱子，还搬来凳子在柜子里面刨，奇怪地说：瞎翻什么！？

都是不用的东西。

可是终于被我刨到了最上层最里面一个超大布包袱，费力拎出来，解开：一个半人多高的机器猫赫然坐在里面。

还是那么笑眯眯地看着我，虽然他的塑料眼睛已经颓色，虽然红鼻头有些染色，虽然肚子上的口袋右侧有些开线，但是我伸手进去，掏出了一个卡纸画的铜锣烧和一封字迹歪扭的信：——喂，未来的我，你好吗？

——十三岁的我初中时生日前一天，爸妈特意带我去了一个四层的儿童用品商店挑礼物。

我刚开始转，就选中了二层货架上的蓝胖子，我爸妈相视一眼，大概嫌刚十分钟就挑中的选择太草率，于是让我继续转，转完再决定买什么。

可是货架上的蓝胖子只有一个，于是我抱着蓝胖子逛完了整个商场，最终的选择当然还是蓝胖子！

蓝胖子只有一个，可是它陪伴了全世界那么多人。

蓝胖子守护了我们整个宽广的童年，可是它自己永远睡在逼仄的壁橱里。

当大雄顶着竹蜻蜓在天空中遨游，而蓝胖子坐在河边草地上默默流泪；当成年大雄看着睡梦中的蓝胖子，百感交集。

我想起，在整个个中学时代，每晚我都会把蓝胖子放在床边的椅子上，因为我始终相信，在我睡着的时候，它就会活过来，默默地注视守护着我。

在我心底里，蓝胖子和我是有过这样一个承诺的：我会永远陪着你的，直到你幸福——后来我上了大学，蓝胖子被请进了大衣柜，再后来，我几乎忘记了蓝胖子的存在。

直到走进电影院的前一刻，我突然有些害怕，这个影片会不会毁了我的童年记忆？

它的结局是什么？

是不是传说中的大雄醒来，发现蓝胖子只是一场梦？

还好不是梦，蓝胖子和大雄幸福地在一起了。

在现实里，那个我曾经紧紧盯着、以为蓝胖子随时会出来的抽屉已经不在了。

可是还好当我打开大衣柜的门，蓝胖子还在里面等着。

原来你从来不曾离开。

即便我已经童心不再。

电影打四颗星，为了感谢对陪伴我童年时光伙伴最精良的制作。

电影被扣掉的一颗星，为了盛载我整个童年时光、谁都无法完美诠释的伙伴。

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