《正午显影》剧照
《正午显影》剧情介绍
正午显影电影免费高清在线观看全集。
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影塞上情仇你的每一次呼吸最后的旗帜冷库夏有乔木雅望天堂视觉奇异男孩2你好七叶第二季神鬼教父博尔登偶然结婚女人汤特别任务罗马第一季遇见·璀璨的你国土安全第五季杜鹃花飞热浪球爱战芦苇荡的时光爱再来一次杀手挽歌上锁的房间SP食人之饥使命88米勒角的圣诞夜漠风吟黑色电话宝石长袍大西洋帝国第三季横行霸道
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~热播电视剧最新电影塞上情仇你的每一次呼吸最后的旗帜冷库夏有乔木雅望天堂视觉奇异男孩2你好七叶第二季神鬼教父博尔登偶然结婚女人汤特别任务罗马第一季遇见·璀璨的你国土安全第五季杜鹃花飞热浪球爱战芦苇荡的时光爱再来一次杀手挽歌上锁的房间SP食人之饥使命88米勒角的圣诞夜漠风吟黑色电话宝石长袍大西洋帝国第三季横行霸道
极其迷人的影像实验， 阿彼察邦结束在芝加哥的留学后回到泰国，此时的泰国正在经历着经济危机和政局动荡，阿彼察邦集结了6个人，花了2年时间，在泰国各地旅行，然后拍摄在火车上、渡轮、汽车上遇到的形形色色的人，再找一些人对着镜头讲述一个关于家庭女教师（由许多不同人饰演）、残疾男孩和神秘男孩的故事，讲述者是小贩、乡村青年、剧团演员、编剧和小学生，他们构筑着这个匪夷所思故事的细节，在阿彼察邦看来，电影的叙事远没有现实重要吧，所以这个故事到底是怎样的已经不重要的，重要的是我们跟随着阿彼察邦带有极强介入感的镜头（还包括许多声音的介入）游历于泰国的乡村和城市，去看看这个国家的分裂与和谐，阿彼察邦加入了许多个人化的情节（如之后频繁出现的看诊片段来源于其父亲是医生的童年记忆）和强烈的影射（时不时出现的候选人海报等）
太好睡了 全程睡着。。。心疼电影票钱(›´ω`‹ )。醒来后不懂震惊.jpg。出来后听到后面俩人讨论说也就片名起得高级。。。
现实与虚幻故事，及对故事的现实搬演、拍摄、虚构和纪录片式采访，多种电影文体混合到一起，何谓“文体的对位”：如布洛赫的《梦游人》的第三章分别运用了小说、短篇小说、报告文学、诗、论文五种体裁；如昆德拉《笑忘书》中的第三章，分别由“轶事、自传性叙述、批评论文、寓言、关于飞翔的叙述”五种因素构成。阿彼察邦的处女作，才华横溢，一种电影式的复调书写，也顺带模糊了纪录与电影，虚构与现实之间的界限——同他的前辈蔡明亮和阿巴斯一道。
B / 阿彼的“纪录”＋“剧情”两段式的N次方，同时也是丰沛的民间创造力重写。故事的流转即是电影的“痕迹”，叙述的游荡即是电影“悬疑”的驱力。这样说来，豆瓣的类型标签还真没错~
#IGC百丽宫 。 碎片影像的组合创作。
戏中戏+即兴故事接龙这一叙事形式使文本成为一块如饥似渴的海绵，一切都是无意义的突发奇想，然而在机缘巧合下一切又都似富含隐喻的刻意为之。有趣的是戏中戏里男人出卖教师与两个孩子时，同电影开场开启这个故事的女人的真实经历重叠。而广播中的政策宣传又使共同记忆的形成方式与叙事形式显得相似。
有趣的不是故事接龙，而是将故事拍出来并和现实交叠在一起，一个世界的声音经常叠印在另一个世界上，这种感觉很奇妙。看出来是民间低成本作品了，我看了半天才发现老师好像有三个演员，邻居好像有两个演员，我说怎么看着看着有点接不上呢（笑哭）。叙事者中最惊喜的应该就是那个戏剧班了，直接把编好的故事演出来了，不出所料的是故事发展果然是在小孩那里放飞掉的哈哈哈。电影最后似乎是与正片环节无关的纪录片段放送，展现的就是泰国老百姓的安居乐业。
四不像
正午过后，第一次来大银幕看阿彼察邦兼阿彼察邦处女作。正午显影，正午犯困，在亚热带夏日体验热带东南亚风情，泰国乡村风貌人情采撷，残疾男孩和女教师的民间传说，村民口口相传故事接龙，越说越荒诞魔幻。16mm胶片摄影机摄出粗糙颗粒黑白影像，真实和虚幻之间游移，模糊了纪录片和剧情片之间的界限。
看的过程当中 不乏愉快的时刻 比如 偷看旁边睡着的观众 分辨他们的呼噜声 关于 电影 很努力去理解 还是弄不懂导演企图传达的内容 能看到一部分设计的镜头语言 仍然不能感受到如其他短评传达出来的美妙体验 说人话就是 我看不懂
experimental docu-drama
泰国影展at影城1厅。很难在观影体验中找到合适的参照系，远非《非常嫌疑犯》那般板正，倒像是梅雅黛伦，叙事的状态（戏班排演、手语、课间休息），比叙事本身更illustrate，如同开场的长镜头，影像成为被讲述启动的物质载体，穿行在地理与时间（透过广播）的魂魄中。或许，灵魂不灭的方式之一，是迷失在如此明亮的、想象的漩涡。
阿彼察邦的长片处女作，16mm，2013年数码修复版本。主要故事是长期坐轮椅的男孩和女老师的故事，老师裙底下滚出的神秘圆球变成了一个外星男孩。乡村人们不断的讲述和更新这个故事，又用扮演的方式把它拍了出来，记录和剧情穿插在一起。左边的女观众看的过程中多次发出“这是个啥”的俾倪。中国电影资料馆观影。
特别有挑战精神和洞察力的一次叙事-影像实验。故事的任意滋长看似出于即兴，其实也基于每一个体的不同经验，所以导演设定让每个人讲第一个故事的目的就在于奠定潜意识基调，自身先被框入叙事，再由此生成那个新的故事，每个人被潜在的结构串联起来，就构成了巨大结构的一片可辨识的集体经验。神秘物的轮廓仍然是隐隐浮现的政治-历史的骨架，各式的人填充了它的血肉，集体无意识地以故事的随性编译回避着什么。这个缺口/入口在于最后的小孩子，他们暂且没有经验可言，会接着故事引入外星人战斗等脱节于现实的童言，而不受结构对潜意识的束缚，可以轻快地跳脱出来，所以有小孩突现而转换为幕后视角的一幕，短暂逃逸故事之网，而这故事-影像中的每个人，都在这张集体无意识之网上，在纪录式影像下，存在于鲜活/真实-受限/混沌的对立之间
不同人参与编一个故事，设想还可以，但拍得太无聊，故事也无聊，就很习作。。。猫说简直比上独立电影课那些最无聊的还无聊哈哈哈哈
不知所云。装逼版故事会吧。我真的要暂时放弃察邦了。
这么多年再次重看，感觉不一样了，看阿彼察邦电影的心态很随意，就跟他拍的这部片子一样。讲一个民间传说，无意中使用了各种各样的叙事手法，用了不一样的叙事方式，很灵活，不经意间记录了那个时代泰国的一些日常景观，也可以看到一些导演后来的兴趣点，他把自己生活中的所见所闻都排进了电影。
这种半纪录半演绎的方式费里尼已经玩过了，不算新鲜，虽然这个故事组织的方式挺有创意的，但除了形式本身之外，主题表达我不是很清楚明白的看懂了，或者主题根本就不重要？
泰国风情画，多种类型的演绎，夸张附会的传说，又是历史、民俗、建筑大杂烩
6.8分左右。创意很不错，如果后期能用一些技术将其翻拍出来，应该是很不错的。