杰罗德游戏

看完已变成斯蒂芬金的脑残粉。

故事的表述有三层，第一层是表象，直观来说大概类似于密室逃生的故事。

女主和男主玩sm，男主嗑药嗑死了，女主被手铐困在床上要想办法自救。

第二层：婚姻是男主对女主的精神枷锁。

在其他人眼里他们是幸福的一对，但只有女主知道，她的丈夫是一个傲慢自大，贬低他人，物化女性的混蛋，是一个整天幻想性侵的变态。

她害怕被其他人发现，只能逃避，装作一切都没有发生，当一个“好妻子”。

第三层：沉默的枷锁。

在日食的那天女主父亲对女主的性侵，以及之后威胁女主的行为，对女主造成了难以磨灭的精神伤害，她逃避一切，麻痹自己，让自己相信日食只是一场梦，她捂着嘴，把痛苦的呻吟咽回喉咙里，沉默着过着一天又一天，忍受着跟父亲相似的丈夫，把枷锁戴了一年又一年，直到这个枷锁要耗尽她的生命，她才终于醒悟，这是她最后的机会了，如果再逃避，就是死，只有她自己主动挣脱，就算挣脱的过程很痛苦，但只有这样她才能够走出被血月笼罩的恐惧和绝望。

看电影的两个角度：第一，婚姻和两性关系。

电影里有两段婚姻，一个是男主和女主，一个是女主的父母，这两段婚姻本质上是相似的，两个丈夫出轨，两个妻子都选择了沉默，她们以为忍耐和沉默能够挽回婚姻，但是裂痕只要存在就会越来越大，枷锁只要戴上就会消磨生命，到最后她们只能反问自己“为什么我嫁给了这样的一个男人？

”。

第二，父母与孩子的关系。

斯蒂芬金似乎蛮喜欢写父母的行为对于孩子的成长和心理上的影响。

拿这片里的女主来说，她的父亲是变态，但是她母亲的漠视不也是一种伤害吗？

她母亲为什么对女主态度恶劣，正因为她觉察到了丈夫对女主扭曲的偏爱，甚至在日食过后，女主捏碎玻璃杯，她母亲很明显知道有事情发生了，但她没有问，选择了沉默，让自己的女儿继续活在恐惧、愤怒和不安之中。

这部电影的心理描写简直细腻得过分，女主的演技也让我难以自拔，而逃生的过程中也提着一口气，生怕来个反转直接be，虽然从女主被困到获救并没有几个真正发生的事件，大部份都只是女主一个人的内心戏和回忆，但全程心理上都在不停地接受着挑战，它的恐怖不是来源于未知，而是来源于内心，来源于共情，女主的遭遇不断地拉扯着神经，背叛的道德准则，一方面让人心理不适，另一方面激起对女主的同情心和正义感，这代入感过强以致于我在看到最后，她坚定地朝着太阳走去的背影几乎哭泣。

人类的内心真是异常的脆弱和强大啊。

两个照应1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

这句话同样出现了两次，对应的回答也有两个意思，一个指身体上的成长，一个指心理上的成长。

因为看到很多人质疑手铐场景的设置，还有说逃生有更好方法的，我也赞同，在看电影的时候我也同样想到了。

但是我想说的是，这电影的主题不是这个……如何脱离手铐只是女主怎么摆脱心理束缚的一个象征，解脱就必须要经历痛苦，相当于蝴蝶破茧而出，这是非常典型和仪式化的一个表达方式。

虽然这电影披着逃生的皮，但并不是一个真·逃生类的电影，事实上我觉得现实部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被铐在床上”这个情节可以是梦，是虚幻的想象，对整个电影的主题并没有太大影响，只是像现在这样会比较刺激，有噱头。

电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。

它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。

结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。

而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。

她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？

妻子如何自救？

野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？

按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。

但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！

继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。

影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。

它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。

事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。

她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。

到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。

被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！

“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。

“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！

居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。

这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！

喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。

看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。

男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。

男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。

女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。

试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。

在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。

在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。

对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。

可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。

先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！

气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。

并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。

一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。

而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。

这，才是影片真正开始的时候。

因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。

对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。

对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。

这一切造就了如今貌合神离的婚姻。

幻觉过后，女主又陷入了回忆中。

非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。

她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。

她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。

她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。

幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！

于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。

用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。

影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。

它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。

抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。

作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。

父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？

仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？

看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。

公众号：读开花儿（readinginbloom）

看恐怖片十几年，各种类型，跟少有能让我看了会有“感觉”的恐怖片，这是为数不多的一个。

这次的“感觉”是紧张和恶心。

尤其女主逃脱那部分。

紧张到不自觉地坐起来看完的。

女主被手上的手铐铐在没有人烟的郊外别墅的床上，极小概率会被发现，还有野狗虎视眈眈，等待她的似乎只有死亡，只有褪掉这手铐，才能活下去。

于是她努力，付出了很大的伤痛，做到了，活下去了。

心灵上的手铐呢？

要想褪下去，一样，要经受难以承受的苦痛。

心灵上的手铐并不会威胁你的生命，它只会让你难过，但是它困住你，一辈子。

可能因为我的心里也有这样一副手铐，让我常常辗转反侧，让我常常做出很多很多不应该的选择，就像女主，忍受丈夫的轻视，出轨。

我们都有救赎的机会，希望我也可以像女主一样，彻底走像阳光。

《杰罗德游戏》很不错，恐怖片的宣传，实际是心理惊悚片。

第一次发现史蒂芬金的小说，还是有思想的，非常善于把心理具象化，投射成实在的人或物。

当然他也可以写出现实的《肖申克的救赎》。

只不过之前觉得恐怖片和武侠小说一样，出身不好，难登大雅。

现在这部电影改变了我一些看法。

电影拍的不错，也对应着小说写的不错，埋的伏笔，设置的叙述圈套，虚实，节奏，人物对话等都有体现。

有些句子很经典，“他的手铐是沉默，他的手铐是舒适”。

男女主角演技炸裂。

太强。

也期待《小丑回魂》早点在中国上映。

本来以为是一部好看的恐怖片，结果你TM却跟我讲人性？

和我一样想看恐怖片的朋友们，可以撤了，因为作为一部人性的剧情片，它打八分我也可以接受，可是作为一部恐怖片，我只想给它两分！

好恶心啊！

我只想看一部简单粗暴的恐怖故事，为什么非要讲大道理啊？

现在的作家、编剧到底是怎么了，难道就不能只讲故事不讲道理吗？

就你是人生赢家，就你懂得多，我们都是傻逼，行了嘛？

我们一个个也都是成年人了，还非要让你套这么一个恐怖故事告诉我们做人的道理？

我们活这么大活的好好的，你告诉我我们不会做人？

看预告片时，成功地勾起了我看恐怖片的胃口，觉得肯定是一部好看的恐怖片，我一直期待着后面编剧会给我呈现一个精彩纷呈的逃生故事，或者是一个悬疑烧脑故事，毕竟夫妻羞耻Play变成惨案现场，很有噱头，更很有看头，我已经做好了被编剧狠狠碾压我那可怜的智商的准备，结果点开一看，几乎没有什么逃生，几乎没有什么悬疑，更几乎没有什么恐怖，通篇都在给我讲道理啊！

鸡汤真的太腻了，我真的不想喝啊！

影片开始夫妻俩收拾行李去野外的别墅度过愉快的二人周末，为了增加情趣，丈夫还把妻子用手铐铐在了床上，结果丈夫吃了壮阳药，壮着壮着就壮死了。

前面丈夫还让妻子假装情趣求救，结果假装着假装着，就真的要求救了！

而他们之前在路上碰到的一个吃肉的疯狗，也跟着他们来到了别墅外，而女主拿五百刀的神户牛肉喂完狗后，进屋竟然不关门！

编剧们啊，你们可不可以想点新花样，每次恐怖片里都是我害怕，我逃跑，我就是不关门，和娱乐圈的我开房，我开放，我就是不关窗系列简直形成了黄金搭档啊！

因为没关门，疯狗就进到了屋里，啃起了死在地上的丈夫的尸体。

我们的女主这个时候不想着怎么逃跑，开始为我们演示精分现场！

脑袋里的理智，精分出了丈夫和另一个自己，各种嘴炮，各种叨逼叨，我们的女主就是不想着怎么逃跑！

我们点进来看，都是为了看你开头铺垫的绝境，看你如何逃脱的，你用开头成功把我们骗进来了，却给我们讲大道理，进行传销洗脑？

有没有搞错，如果你一早告诉我这是一部探讨人性的片子，鬼才点进来看呢！

是，这片子各种隐喻，各种象征，各种符号，很牛逼，父亲对女主的侵犯，让女主隐忍，丈夫对女主的压迫，让女主迎合，光明被遮盖，在女主心中形成了日食，父亲和丈夫像狗一样，嗅到血腥就去，根本毫无人性。

父亲和丈夫还像那个月光怪人，在女主心中是一个鬼一样的存在，毕竟他们是女主心中的阴影，最后那个怪人和女主的父亲、丈夫的脸不断变换，也说明了这种象征。

父亲让女主隐忍，丈夫让女主迎合，这些都像是那个锁住女主的枷锁，将她的心困住……这些隐喻和象征真的很好，可是我根本不想看好吗？

最烦的就是女主精分出的自己和丈夫，一直在施展嘴炮神功！

神烦！

鬼才要听你在那里神经兮兮地鬼扯呢，跟念经一样，烦死了，可不可以闭嘴？

女主都被铐住了，没有水，没有食物，丈夫死了，四周都没有人，还有疯狗随时准备扑上来，还有盗墓的变态随时准备袭击，可是她就是不想着怎么逃生，非要在那里听精分的自己和丈夫打嘴炮！

她根本就不想逃跑，她要在这种困境下修炼内心，要让内心挣脱枷锁，身体才愿意挣脱枷锁，噢，NO，可不可以不要这么作？

片中讲到女主不敢面对，总是暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般的消失，我现实中也经常这样，最喜爱最珍爱的东西丢了，我都会难过地跑去睡觉，希望睡醒之后，东西还在，之前的一切只是做了一个梦，但是这怎么可能，如果你不从那不切实际的期望中醒过来，你永远都迈不过去这道坎，再喜欢的东西，丢了就是丢了，你再难过也拿不回来了，只能选择接受，然后面对，这道理的确很能引起人的共鸣，可是我看恐怖片只想被吓到，不想被教育，更不想被你引起共鸣！

之前网上很流行一段话，说人为什么读书，是因为不读书的人看到沙漠的落日时会说，哇塞，真他妈好看！

读过书的人会说，大漠孤烟直，长河落日圆……会背诗很牛逼吗？

我一点也不喜欢，反而更喜欢前面那句原生态的，源于内心真实的感受，哇塞，真他妈好看！

这才是真正见到奇景的无法言喻的赞叹啊！

你在那里克制的背诗，估计是美景还不够震撼你吧！

而且你是活在现实世界啊大哥，现实中你敢跟我到处背诗试试，鬼才理你呢，能不能好好说人话，要背诗死去古代背去吧！

背诗不是让你装逼用的！

同样的，你拍恐怖片能不能好好拍恐怖片，却要给我装逼讲大道理，我一点都不想听好吗？

七大姑八大姨的道理讲的还不够多吗？

好不容易看个肤浅低俗的恐怖片你也不放过我，还要跟我讲？

噢NO，饶了我吧！

诚如很多人说的那样，女主完全可以用脚踹那两根柱子啊，再结实，我就不信了，踹个几天踹不断！

就算是铁棍也踹断了吧？

女主当然还可以倒起来，用力蹬墙，然后站到地上，拖着床走……总之还有很多种方法，可她就是不逃，非要在那里看精分现场嘴炮，我还能说什么呢？

最后明明逃出去了，为什么在那个精神身体都不佳的状态下逃跑而不是吃东西喝水，给手机充电报警，结果开车被撞了。

被别人看见是运气好，如果运气不好，撞晕在深山老林里，被野兽吃了，那就搞笑了！

看你还不长脑子！

我不明白为什么，很多人一看到电影中加入了人性的因素，立马就交口称赞，哇，好片好片，完全看不到，这样的片子不伦不类的，要讲人性就老老实实讲人性好吗？

为什么要借助恐怖片的噱头？

要拍恐怖片就不能简单粗暴地拍恐怖片，拍个低俗好看的故事嘛？

风格能不能统一一下？

人性是万能的啊？

那以后可不可以拍任何片子都加入一些人性，比如抗日元素，慰安妇元素，爱国元素，人性的黑暗元素，那么是不是片子拍的再烂，你们也会说是好片啊，毕竟讲的是这么深刻的人性啊，不能给太低分啊，必须说是好片啊，比如战狼！

和隔壁韩国的出租车司机对比起来，这爱国爱的也太他妈假了吧？

我最羡慕这种，几乎没什么逻辑，就是堆一大堆废话的编剧了，因为这一句和下一句没什么联系，你说这一句也行，说下一句也行，完全没有章法啊，这样写出来还不会混乱，真的需要很深的功底啊！

反观那些逻辑性很强的片子，虽然很厉害，但是人家有逻辑在，一环扣一环，台词动作都有铺垫，不能替换，少了一句台词一个动作，说不定就玩不成推理，那样才很流畅。

我真的无法容忍，开头这么好的一个故事，演着演着就演成狗屎！

我可以从十五分钟作用，丈夫死后，推想一下恐怖片版的几个故事走向。

1、丈夫死了，疯狗跑进来要吃丈夫的尸体，并且咬走了一片肉，女主已经确定男主死了。

这时那个盗墓的月光鬼来了，要杀女主，女主在乱踢乱动之中，踢死了月光鬼，并把手割破，逃了出来，打电话报警，却发现没有信号，正在吃东西喝水，结果月光鬼并没有死，又醒了过来，要追杀她，于是她开车逃跑，逃到一个住宅那里，被一对夫妇救了，结果那对夫妇和月光鬼是一伙的，他们是一个盗墓团伙，于是他们把女主杀了，和盗墓鬼一起住进了女主的别墅里。

2、疯狗在路上吃的，其实是女主别墅之前的园丁。

女主和丈夫来到别墅，丈夫吃完被月光鬼偷换了的壮阳药死了，疯狗来吃丈夫的尸体，接着月光鬼来了，把丈夫的尸体扔了出去，把女主也杀了，霸占这么一个别墅。

之前的园丁也是月光鬼杀的，杀了之后喂了疯狗，疯狗其实是月光鬼养的狗。

月光鬼盗墓盗够了，就在别墅住下，结果碰到了园丁，就把园丁杀了。

月光鬼占了这么个别墅，正在吃东西跳舞，结果丈夫没死，又活了过来，和月光鬼大战几百回合，最后把月光鬼打死了，警方抓到了月光鬼，丈夫也得救了，女主也没死透，被抢救过来了。

3、丈夫死了，疯狗跑进来吃丈夫的尸体，其实丈夫是假死的，故意摔到女主只能看到他胳膊的地方，疯狗吃的那块肉，是丈夫事先安排好的一块猪肉，地上的那些血，也是丈夫事先准备好的血袋。

女主正要崩溃的时候，说无论如何都会满足男主的时候，男主醒了，然后和女主为爱鼓掌。

接着房子又出现了很诡异的事情，到处有人搞破坏，男主和女主想要逃跑，结果车坏了，这时又下起了大雨，山路被滑坡挡住了，他们没地方逃，结果那个人就是月光鬼，男主被月光鬼打死了，女主正要打死月光鬼，男主醒过来摊牌了，原来月光鬼，车里说的盗墓的月光鬼新闻，都是男主安排的，这一切都是丈夫杰罗德安排的一场游戏，为了让平凡的生活多些刺激。

当然了，这些故事续写都很狗血，可是我就想看这样狗血烂俗的恐怖故事啊！

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看这部片很容易激发人的某些情绪，但是最主要的还是无力。

这种无力可以体现为很多种外现形式，其中一种，就是嗤之以鼻：“这囚禁方法太不科学，明明可以——”不。

听我说。

12岁的洁丝明明可以站起来离开她父亲勃起的部分。

可以告诉她妈妈，你丈夫是个变态。

可以离开这个家远走高飞。

可以不嫁给一个比她年纪大甚至和他父亲同一职业的杰罗德。

可以在杰罗德出轨第一时间离开他。

可以在杰罗德叫她们女人“维持阴道生命的机器”时抽他耳光。

可以在发现他用药时跟他谈谈无性婚姻是否应该继续。

可以拒绝这次旅行。

可是她最后还是穿上了全新的衬裙躺在了那张床上。

生硬地换了好几种姿势等待她不举的丈夫来临幸。

直到目睹那个象征着权力，力量，主导的人变成一堆死肉被野狗撕扯。

杰丝是残缺的，这种残缺从那个日食日开始，一直存在于她的生活里。

她被生父侵害，又被灌输了错误的理论，被生母视为威胁，她不知道怎么走进别人的生活（她敢吗？

如果和谁变得太亲密，是不是会不小心说出那个秘密？

），没有朋友，也不想做一个母亲。

她心中求生的一部分站出来告诉她，活下去，而她的残缺却无时不刻地告诉她：你会死。

她一直活在不属于自己的罪恶中，被禁锢在那口黑井向外看，只能看到一轮血红的日全食。

她不知道如何对自己好，不知道怎么寻求正确的温暖，只是遵循着残缺的指示，不停逃避，委曲求全，视而不见。

然后你告诉我，她为什么不像神奇女侠或者黑寡妇那样，一秒漂亮地踢断枷锁，获得自由？

世界上没有神奇女侠和黑寡妇。

但是，有很多，很多的洁丝。

她们的日全食，还没有停止。

残缺的她们告诉自己，都是你的错，因为那条裙子实在是太短了。

你没有办法改变这个现实，我也没有办法。

这就是我们的无力。

看这部电影的评论大家都在说这片放在恐怖片惊悚片的行列里来看对它很是失望。

剧情不用多介绍了，我就从它是心理片来说说:为什么要用一个看到死去丈夫和另一个自己这样像是幻觉或精分的表现方式？

在精神分析学上说成年人心里都有一个内在小孩（自己）和内在父母。

在她的幻像中出来的丈夫和自己就是内在的小孩和投射的父母，比如丈夫一直是没穿上衣的，在她第一次回忆12岁的时候丈夫穿上的衣服就是当年她爸穿的那件。

在人成年后会把小时候的伤痛变成潜意识，而要疗愈就需要先去正视这些伤痛，找到根本，影片中女主第一次和12岁的自己重遇时，小时候的自己说“我不要你感到抱歉，我要你记得”。

精神分析学上有个练习叫“看见，拥抱内在的小孩”，这样可以帮助我们先找到过去的问题所在。

所以影片用了这个方法先让她正视这些伤痛。

为什么锁住她的手铐是铐在看似很好折断的木质的床柱上？

影片里有个情节是她一下就把床柱折断了。

一是女主自认为对于12岁的伤痛她是已经处理好了的或者对成年她已经是没有影响了的。

二是我们每个人都有一个在别人看来很简单但自己就是做不到的事。

为什么要用一个患有肢端肥大症的盗墓者来让女主以为他是个死神？

一是在童年父母就是孩子的天，守护者，如果遭到父母的伤害、冷漠、抛弃，对于年幼的孩子就等于看到了死亡。

影片有句台词说“那些原本要保护你不受怪物攻击的人，却成了怪物，还几乎杀了你”。

二是盗墓者都是晚上开始工作，在影片里还叫他月光男。

这里其实指的是父亲在对他猥亵后，在后来的夜晚还对她进行了性侵。

影片没有明确说这一点，但在后面有一个短镜头是父亲在给他铐手铐，台词也表达了这个意思“死神在床底，他随时可以伸出手抓住你的臀部（说完这句台词就出现了穿着她爸衣服的丈夫从床底爬出来）要是他想用冰冷而肮脏的手触摸你柔软而温暖的肌肤，你也束手无策，小老鼠（她爸对她的称呼）...”，还有在舔她脚的“死神”。

女主自己说是没有遭到性侵，我估计是这个伤痛太深，她大脑自动屏蔽，让她选择性遗忘了，因为最后女主有几句台词是“人们在经历严重创伤时，通常会丧失记忆，我比任何人都清楚这一点”。

为什么要在她想到用血作为润滑剂挣脱手铐时表现的那么血腥，伤口搞得那么深，皮肉扯掉，骨头都露出来了？

如果是想要正真疗愈自己心理创伤去学习心理学和找咨询师的人就会明白想要疗愈的痛不亚于生理上的剥皮刮骨的痛，因为你要去正视伤痛，看见真实，去打破以前的假自我。

而想要成为新的自己不就像剥皮刮骨么，所以才有破茧成蝶、浴火重生这样的词。

女主是怎样疗愈的？

一是在她帮助有和她同样遭遇的人的时候，她学会了勇敢的去诉说她经历的伤痛（先正视）。

二是在时隔半年后，她给12岁的自己写了一封信做了一个告别仪式，信里说到“带着伤痛的手写字任然会痛，但这样很好，这封信应该在痛楚中完成（痛苦是清醒最好的时机），他（指她爸）的手铐是沉默，他（指她丈夫）的手铐是舒适（学会诉说和不要逃避是疗愈的第一步），我必须写这封信给你（12岁的自己），你是唯一能了解的人，而且你是唯一重要的人，我们需要再见到太阳，我们值得重见阳光（学会让自己做自己的内在父母爱自己的内在小孩）。

”三是女主主动去到审判盗墓者的法庭里正视这个“死神”，这时女主还看到了她爸，她丈夫，她说了句“你比我记忆中要小得多”，这句台词是在她12岁看到度假小屋觉得房子很小时说的，当时她爸回答她说“因为你长大了”。

用意就在这儿，表示女主内心强大了，不再惧怕以前的伤痛。

最后女主带着笑意轻松自在的走出法庭的时候，影片给了一个女主与一片蓝天和日食逐渐消失变圆的明亮的太阳重合的镜头，表示女主迎来了新的生活。

愿我们走在心理疗愈路上的小伙伴们也能迎来这样一个明媚的太阳。

电影和书籍不同。

书籍除了作者，最多也就是有编辑的一部分努力。

书籍非常的个人化。

电影不同，制片人，编剧，导演，几乎每个能插手电影创作的人都能影响一部电影。

但是，这些我都不关心。

我更看重于作家和电影主创的勇气。

这是一个称不上悬念的故事。

《写作这回事》，金说：没有读者喜欢关注了一个人命运200页，结果他被猪吃了……所以，这部故事不需要剧透，也没有必要剧透，女主必然会脱困。

关键是，女主的处境给创作制造了极大的困难。

我要写一部女主玩SM，老公意外死亡，自己被拷在床上，外面有野狗和未知的怪人的恐怖小说。

好啊，这是一部很好的小说题材，能写出一篇很好的短篇小说。

但是，长篇？

你确定要把这些事情写十万字？

200页？

读者能坚持看下去吗？

拍成电影，观众能坚持看下去吗？

这部电影的戏剧冲突在哪里呢？

完全都是女主的独角戏和内心戏。

女主的回忆。

女主的童年创伤，女主的不幸婚姻。

天呐，这东西要拍成一部90分钟的电影，恐怖片？

观众们会不会被下一批看电影的观众叫醒啊？

如果有下一批观众的话。

坦白说，看完之后，看惯了重口味、闹鬼、跳大神之类的恐怖片的俺，这部电影就是轻口味的恐怖艺术片，甚至都够不上恐怖二字。

恐怖片可以是二锅头、威士忌，也可以是小日本的清酒。

电影没有那么烈，讲了身体的求救和心灵的救赎。

援助我没有看过，但是想来不一定很差，但是会很啰嗦。

金先生写小说是很啰嗦的，《它》百万言，前几章拍成电影用不了五分钟。

不说电影的好坏，对于这种创作，作为观众，俺还是很欣喜看到这种尝试。

电影也是值得一看的。

“yin道的生命维持系统”……佩服佩服金先生果然是大师。

在《它》和《黑暗塔》等巨作之间，《杰罗德游戏》本身毫不起眼。

加上两者改编电影相继上映，各自引发热议（尽管褒贬不同），一部网飞出品的网络电影看似毫无竞争力。

然而又让我见识了网飞的水准。

我认为这部电影金大概也会叫好。

故事很有cult味：杰西和杰罗德到小别墅独家，玩起手铐游戏，杰西被铐住时，杰罗德心脏病发，杰西则在手铐、野狗（幻觉中称之为 狂犬库丘）和拿着“尸骨袋”的月光人威胁下，想法脱身。

单独看故事，手铐脱身可能只是单纯吓人，比较血腥，属于视觉上的伤害。

不过金不会仅满足写一个血腥粗暴的故事。

的确他善于描写，电影人帕尔马、库布里克都捕捉了嘉莉、杰克的疯狂；更难把握的，是对心理的深刻描写。

杰西被铐住时，饥渴交加，在恐惧中出现幻觉：与想象中的杰罗德、自己和自己的父亲对话。

除了表层的手铐外，还有另两层手铐：一是婚姻的”bond”变为”bandage” ，所谓纽带转化为枷锁，她为与杰罗德不幸的婚姻深深苦恼，并无法解脱；根源又可回溯到日蚀下，她曾受到父亲的骚扰，为此沉默，家庭也日益不幸。

挣脱床头的手铐时，也在挣脱内心的枷锁；读到安迪一路从监狱中逃出，有一种法子内心的震撼，在看到杰西挣脱手铐和克服心魔时，也有同样的感觉。

结尾在法庭上与月光人对质一幕，双方的幻想和现实相交互，杰西直面黑日下的恐惧，不再畏惧，收尾时真正救赎，并走向新的一天。

偶然读到村上春树评论金的短文，一句话颇为精准“斯蒂芬·金心目中恐惧的本质，一言以蔽之，就是‘绝望’斯蒂芬金小说中的登场人物一面害怕那绝望的影子，一面在临时的价值观下寻求会得到拯救的生活。

”可能是对《杰》最简练的概括。

整体的节奏感蛮喜欢的 我就是个普通观众 也不是什么专业影评人 按一个吃瓜群众的观感打分而已 不打满分是因为有些细节不能理解 比如最后为什么加陵园杀手的梗 就为了说一句smaller than i remember吗😐 希望有看懂的小伙伴给解释一下 以及我试了试hey siri 发现叫醒他以后不再按一下是不能给下一步指示的啊……所以感觉不算大bug吧😐