水俣病

作为聚焦爱好者和CDC从业者不得不说，这部电影看得我咬牙切齿，也深感意义之所在很喜欢智子入浴，很难不为此流泪，在此谴责一下字母站为什么会有人觉得突然有人送来差点被销毁的胶片太过简单了呢，是觉得在这样一场痛苦到诡谲的悲剧面前，人人都会受金钱驱使吗？

纱布后看不清的人脸，正是这样一种挣扎又模糊的灵魂，只是在坚守者那里，那个灵魂找到了方向像无数个摇摆的普通如你我的人一样但这部电影确实不像聚焦那样痛快，广泛的关注度，巨大的改变，而这里我们看到的是依旧数以万计的受害者，依旧难止其源，而尤金眼睛被打坏了，在几年后去世。

或许这才是我们与世界抗争的真正样子，遍体鳞伤，却只能撼动其分毫。

很喜欢主编一开始给gene的形容：离谱。

他就像一个我行我素的孩子一样对抗着资本的强盗逻辑。

在疾病预防的领域里，你常常听到这样的申辩：只是一小部分。

或许我们需要这样的人，他看似不靠谱，把生活过的一团糟，却是因为他对不在乎的事情的一种忽视甚至鄙夷，两次支票，他都没要。

却也正是因为如此，他拥有着对理想近乎苛刻的极致追求因此才不会轻易妥协一直以来，我一直想问强盗逻辑的资本一句话：行如走尸甚至没了生命，金钱到底有何意义？

好害怕举手前那漫长的安静，那是一个艰难的选择，那几秒里你看见不幸如同木刺刺穿了无数如蝼蚁的我们的生命，与其问你在犹豫什么，不如问你们为何如此恐惧，恐惧去捍卫自己的生命。

看这个电影的时候我在想，什么时候人类真的有“相关部门”，能对抗资本，强力捍卫人民的生命，那时候我们才算赢了。

我期待着。

最后说一句：用体温去触及它，德普的尤金真是一个离谱又浪漫的人顺便说一句，这才是正常如你我遇到现实与挫折的正常反应，别的什么跑步、健身等等那种满是英雄气概的样子，I can't do it这世界不就是这样吗，越痛苦、越绝望，越不会屈服，因为绝望就绝望在我不能屈服，没有这个选项因为屈服就等同于死亡

对大部分国人而言，水俣病应该是世界环境公害事件中最熟悉的一个，这一方面由于“八大公害事件”本身就是源自国内的提法，在八九十年代国内环保意识萌芽时被作为典型广泛传播，另一方面也因为水俣病的事件跨度（15年）与影响跨度（畸形儿一生）都尤其长，特别具有代表性。

记得我是上小学时，第一次从自然读物上读到了水俣病，那时还没有影像，却已被文字描述所震撼。

本片要讲的，则是事件如何通过影像的形式，借《LIFE》杂志摄影师Eugene Smith的作品，被曝光在了西方主流社会中，从而在日本国外产生舆论效应，最后掰倒祸首，收获公义的事。

电影并没有如无数水俣病纪录片一样，全程回顾事件的始末，而选择了将事件从日本传向世界的关键人物Eugene作切入口，拍成了一部类似人物传记的作品。

应该肯定，这是一个不错的视角，但观影后我却反而觉得它还不如拍成传统的形式，因为这成片效果实在太令人失望了。

首先一点，这部电影拍得太工整，太平庸了，尤其对于已经无比熟悉的国人而言，电影几乎没有带给观众任何新的东西。

《水俣病》采用单线推进，故事脉络松散潦草，碰上对摄影不感兴趣的人，看着闷如嚼蜡。

作为环境公害主题，电影要成功的关键是得引起观众对受害者的共情，但本片的受害者群像塑造显然是失败的。

它一路简单跟随Eugene的行程，既缺少对疾病成因的细致探讨，也缺少对受害者生活创伤与痛苦的深刻描绘，家属对受害者的病情要么避而不谈，要么只是轻描淡写，令观众难以跟受害者建立情感交流。

因为缺乏铺垫，赔偿协调会上，无论是家属声泪俱下的控诉，还是以死相逼的割脉，都显得那么苍白，激不起我足够的愤怒与同情。

同时，电影的工整与平庸还反映在了它控诉对象的口径跟法院判决保持一致，仅止于企业。

对事件的幕后真凶，“公害”事件发生最应该被追责，却至今逍遥法外，高高挂起的日本政府只字未提。

电影所呈现的一切都未突破我们对水俣病事件的已有认知，它在最后以70年代的企业赔偿判决为结束，仿佛一切都已尘埃落定，殊不知受害者的抗争，尤其是对幕后真相的起诉时至今日仍在继续。

本片让我不适的另一点则是Eugene与其日本翻译Aileen的感情戏。

电影除了将Aileen加工为Eugene了解水俣病的引子，我没看出来他们的感情对推动事件曝光起了多大作用。

而他们感情产生的速度之快，则比Aileen对电影的作用更让人莫名其妙，虽然历史上两人确实是在相识短短一周后就走到了一起，但在寻找真相的路上，他们到底发生了什么不为人知的情感碰撞，Eugene又是凭借怎样的魅力迷倒了Aileen，我从电影中完全找不到。

放在本片中，Aileen更像是一个花瓶式的角色，但环保反思电影不需要花瓶，尤其是这个花瓶出演得还不太走心。

说电影一无是处那也不至于，作为商业市场上少有的题材，本片对环保宣传还是有积极作用的。

随着人类社会发展，内卷在加剧，无论从人性的利己本性，还是生化、电子产品的微型化趋势看，各种环境问题只会愈发层出不穷，被污染的不再局限于区域，扩散到了海洋、大气、外太空等全球性公共领域，影响到我们每一份子。

这已非是靠一个人，一个企业，一个政府所能控制，像电影里所说的，没有群体团结，每个个体也就成了1/10,000,000，轻而易举就被淹没在了浪花里。

这需要一种强大的合力，一种全人类共同的力量，一种天使降临、上帝之手的神力。

而人类是幸运的，从工业革命以来，面对自然生态环境的种种剧变，我们一直能力挽狂澜。

但悲观的另一面犹在，假如没有Eugene Smith、《LIFE》杂志这样一位位天使的降临，将那些触目惊心的影像怼到世人面前，水俣湾的悲剧是不是就会被一直掩盖？

我们是不是就永远活在鸵鸟式的无知里？

假如我们文明的良知都要依靠天使降临才能觉醒过来，那一旦天使放假了，我们是不是就只能坐以待毙？

水俣病事件被曝光于1971年；而1972年，《LIFE》杂志停刊了；再到1978年，Eugene Smith去世了。

Eugene的照片在电影里出现的时间加起来不过几秒，却远比整部电影都要动人心魄。

同样背着相机，人家是用心灵在拍照片，我当之有愧。

太过于中规中矩，不推荐，不收藏。

Behind the forest was the seedEvery storm began with a gentle breezeOne stone sent ripple across the lakeAnd the raging fire once was small flameAnd before the cryer was one single voiceBefore the dawn came the nightAnd behind the victory was the fightAnd before the cryer was one single voiceOne single voice

Forever Young。

一个早已烂大街的词，竟让我这个晚期青年在凌晨三点流眼泪流得一塌糊涂。

看到年老体衰酗酒失意的尤金，抱着不能自理的智子，在海边哼唱Bob Dylan的Forever Young，忽然顿悟年轻有更深沉的含义——痛苦的病人想要找回健康，颓败的老人需要找回生存的意义；年轻人会呼喊，但他们需要的是不一样的，他们渴望无限的自在，也害怕着肆意挥霍的年华终将消失。

显然，认清不易的生活后仍希望热爱的前者更为动人，意义更厚重，我也深受鼓舞。

所以，这评分过低了。

很多认为电影对事实刻画不深。

我认为这正是导演的用意啊。

这是剧情片，不是纪录片，导演对尤金自身的刻画，也关注了尤金为什么要历尽万难去揭露，如同《东城梦魇》里面愁云惨淡的Kate最后展露了笑容，救人者也自救。

大家都经历过挣扎，通过努力，带来了变化。

世上终有苦难，May you forever young。

今天日本把核废料倒入大海前，跟你们“商量”，真的算是客气的，原来早有先例——水俣病。

这部电影算是记录讲述了一个真实丑闻还是摄影师尤金的自传？

也许都是。

一个颓废但又充满正义感的美国人，在一群自救无门的日本穷人的协助下，终于成功出手拯救了被日本富人及日本政府欺辱残害多年的日本穷人，这个故事是真的。

虽然遗憾的是，这些日本穷人及后代至今仍然没有摆脱苦难，虽然政府于2013年宣布他们已经不再苦难，这也是真的。

人类自从掌握了“现代科学技术”、金融资本、经济发展……这些事物，我们对赖以生存的自然环境，孕育我们的土地水源空气，就开始了毫不留情的破坏和掠夺。

即使那些获取巨额利润的公司（个人）“竭尽所能”地投入到环境保护事业，也无疑是杯水车薪。

人类造成的每一个破坏，绝对都是不可逆的，多久完蛋只是个时间问题。

即便看似已经在“深刻反省”的今天，我们补救的速度，依然远远落后于破坏的速度，和因过去破坏造成影响的裂变加速度。

这就是人类贪欲的驱使，这就是人类培养的魔兽——资本，吞噬一切的本性。

想想你我生活都离不开的电商，因为我们可有可无的需求，我们的纸包装纸制品要砍掉多少树木？

这是没人下单的时候会考虑的，悲哀！

我也必须自责。

没有一个科技公司、化学公司、矿业公司……是无辜的；当然，每一个渺小的我们，也不是一片无辜的雪花。

这样的片子，和《2012》、《后天》这些可以搭配着看，万一哪颗心被小小地触动了一下，或许也是地球之福！

希望通过这部电影大家能对【俣yǔ】字很熟悉。

_(´ཀ`」 ∠)_想到小时候大家的名字都被点到，就剩下我一个人的时候，雨中肖邦就响了起来。

（因为名字中带有〔俣〕直到现在大家也常常叫我—吴杉or侯杉明明是俣杉啦！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

😓

不知道有没有搞错，《水俣病》这组照片不是奥林巴斯大PEN拍的吗？

怎么全程都是美能达？

要不是朋友提醒，简直不敢相信这是部摄影师传记电影犯的错误啊……140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字140个字

这是2020年上映的一部电影。

是根据真实事件改编的。

“水俣病”里的“俣”念“雨”，指的是日本熊本县水俣镇上发现的一种怪病。

查了一下百度。

这种病最早出现的由于工业废水排放污染造成的公害病。

症状表现为轻者口齿不清、步履蹒跚、面部痴呆、手足麻痹、感觉障碍、视觉丧失、震颤、手足变形，重者神经失常，或酣睡，或兴奋，身体弯弓高叫，直至死亡。

被称为世界八大公害事件之一。

这部影片表现的就是这次水俣病事件中的一个片断。

时间在1971年。

当时水俣病已经发展了十五年，熊本县许多人患上了水俣病。

这时，著名摄影师尤金·史密斯受美国《生活》杂志委托，去日本拍摄关于这种怪病的照片。

在日本期间，他遇到许多阻力，也碰到许多诱惑，然而，他以顽强的毅力，始终站在受害者这边，投身到抗争运动中，拍摄了许多震撼人心的照片，从而使得水俣病引起了世界的注意，为那些患者们赢得了稍许的公正。

影片是从两个方面来叙述这个事件的，一是人物的刻化，二是对事件的纪录。

在此之前，尤金·史密斯已经是个资深摄影师了，他在二战期间作为一个战地记者，已经拍摄了许多很有影响力的新闻照片。

当那个日本女人艾琳来找他去报道水俣病事件时，他并不是太上心。

后来看到这事背后所包含的新闻价值，以及他这个过气摄影师维持生活的需要，他才接下了这个活。

他在日本采访这个事件，动机一是长久以来养成的敬业精神，二是对摄影的热爱。

他说：“一张好的照片，能拿走摄影师的灵魂。

”在之后的采访中，他看到水俣病给那么多的家庭带来了苦难，以及人们长期不懈的抗争，使得史密斯逐渐对他们产生了同情。

直到朋友们为他精心准备的暗室遭到一场莫名其妙的火灾，他辛辛苦苦拍下的照片被烧的一干二净时，他彻底愤怒了！

于是义无反顾的投入到抗争的第一线，并劝说那些受害者不要考虑个人隐私而是去向世界展示他们的苦难。

因此他被恶势力打了个七荤八素，受伤住院（后来他的早逝据说也与这次挨打有关）。

同时以他的狂热激情，拍下了那张享誉世界的照片《智子入浴》。

顺便还钓到了他的女助手艾琳。

影片以并不精彩的手法描述了尤金·史密斯的心路历程。

另一方面，影片忠实记录了人们发现水俣病后所遭受的苦难、抗争过程和各自不同的态度。

水俣病其实就是汞中毒，来源于当地一家大型化工企业智索公司排出的废水。

这家公司的老板开始的态度是“这只是百万分之一”，进而想贿赂前来调查的尤金·史密斯，后来事情越闹越大，看到那些无辜的病人，老板顿生恻隐之心，和手下嘀咕半天之后，发现“我们赔不了那么多”。

这或许是他的真心话。

在抗争者里，他们发起这场运动的目的是寻求赔偿，那位领导者说：“如果我们能弄出足够大的声音，他们就没得选择了。

”可见他们的动机仍然是以大声音来换取人们的同情，取得法院的胜诉。

而在这些抗争者中，也有另外的声音，例如那个假造的自愿放弃赔偿的签名。

在那种情境下，人们的心理可以理解，他们在遭遇这些苦难的时候，没工夫去考虑全人类的事情，只能想着尽可能的摆脱自己家庭的痛苦了。

而日本政府所考虑的是战后日本经济的快速增长，所以从发现水俣病的1956年到现在已经15年了，政府却装没看见。

影片中，抗争的一方在法院获得胜诉，人们欢欣鼓舞。

可这只是道义上的胜利。

实际上却没有获得任何补偿。

可见“执行难”的问题在日本尤甚，也可以隐约感到日本政府在后面操弄的黑手。

据说直至今日，这场官司仍然在没完没了的在持续。

影片拍摄于去年，影片中斯密斯放低姿势用心拍摄那条管道中排出的污水时，自然令人不由自主的感觉到其中的隐喻，那就是在影射福岛核电站的核污水的处理方式。

我在电视中看到，核电站的负责人号称这污水很干净，可以喝。

并且在日本首相菅义伟视察时给他递上了一杯。

这位菅义伟老弟颤巍巍的接过水杯，心里在纠结：“是作秀重要呢还是我这条小命重要？

”最终还是没有喝。

知趣的镜头很快就摇开了。

实际上，无论是核污水也好，水俣病也好，原子弹也好，这些都不是大自然凭空产生的现象，而是人类自己创造出来的公害。

人类在慢慢的毁灭着自己。

在人们的环保意识逐步增强的今天，这些公害仍然在肆无忌惮的威胁着人们的生命安全，这其中的原因，正如我们在影片中所感觉到的，这些事情并非是靠一个人、一个企业，一个政府所能够控制的。

它需要的是一种强大的合力。

一种全人类共同的力量，一种上帝之手的力量。

它意味着人类是进步还是退步，是生存还是毁灭的抉择。

一些有识之士已经意识到这些了。

可惜现在还看不到这股力量。

人类发展至今，创造了高度的文明。

许许多多的科技成果，满足了人们的美好追求，方便了人们的生活。

与此同时，也制造了许多毁灭自己的武器和工具。

和谐美好的同时，扭曲和邪恶也在产生。

进步的同时，也在逐步走向深渊。

尽管如此，我们没有人打算返回去过茹毛饮血的穴居日子，宁可去遭遇那不可避免的苦难，宁可看着毁灭一天天临近。

影片中说：“苦难是由邪恶造成的。

”从道德上这样谴责没错，可是，邪恶又是谁造成的呢？

是由我们。

我们每一个人都有份。

现在比较时髦的想法是回归自然，可是对于老天爷(姑且相信它存在)来说，人类的生活环境生活状态就是自然的啊。

人也是自然的产物，人们的行为也是自然规律。

人类所创造的一切都是自然创造的，包括人类的文明。

在老天爷眼中，人类只是自然界中的万千物种之一，没有进步和退步这一说，也没有生存和毁灭这一说，人类都死光了，再来一次轮回就行了。

所以，人类不能指望救世主，人类的前途还要靠自己。

这个“自己”，不是自己一个人，而是整个人类对美好前途的共同期望，以及为此做出的共同努力。

而不是整天琢磨着群体自杀。

整部影片中规中矩，除了那些动人心魄的照片，实在没有什么令人震撼的地方。

演员的水平也很一般，或许剧本就没有给他们自由发挥的空间。

本人评分：6.5。

这是一部我收藏了很久的电影，很伟大却也平庸，尤其是在日本不顾全世界的反对讲核污染水排海的时候，就如同氮肥公司将贡含量超标的污水排入海中，让水俣湾的人得病却不愿承担后果，只为一己私利。

1956年日本熊本县水俣湾开始出现很奇怪的病，得病的人会步履蹒跚，面部痴呆，手足麻痹变形，口齿不清，神志混乱直至死亡，这些病症最初出现在猫身上，于是又称为“猫舞蹈症”。

水俣湾地处偏远，很难以引起国际的注意，因此，本片讲的就是一个摄影师记录下的一系列发生在水俣湾的真实故事。

影片整体非常平淡，甚至可以说有些流水账，背景交代得也不清楚，题材太过深刻，但是故事支撑不起来，太过零碎扁平。

我想真正让我震撼的是摄影作品，黑白似乎更能让人感到心灵的触动和一种无力感。

在尤金拍摄《智子入浴》时，智子和母亲在狭小的浴缸中，她被母亲抱着，完全不能动弹，眼神空洞得望着天花板，时间在一秒一秒的过去，好像都与她无关，但是母亲脸上的表情确是每一秒都不相同，我想尤金使用快门线的意义就在于表达，摄影永远都不存在复刻，每一刻都意义都是不相同的。

影片的最后还有很多工业污染受害者的照片，有些是我知道的，例如乌克兰切尔诺贝尔核泄漏，日本福岛核灾难，美国深海油井泄漏，中国贵玉电子废弃物污染，更多的是我不知道的，无数的人在我们看不见的地方在承受着这一切，每一张照片都是让我触目惊心，痛心不已。

这不是一个人，或是某个群体的世界，是生活在地球上所有人的，我们理应有对于它的责任感，也应当去保护它。

我真的希望这部电影能被更多的人看到，可以让更多的人去思考人与环境的问题。

作为聚焦爱好者和CDC从业者不得不说，这部电影看得我咬牙切齿，也深感意义之所在很喜欢智子入浴，很难不为此流泪，在此谴责一下字母站打码为什么会有人觉得突然有人送来差点被销毁的胶片显得太容易了呢，是觉得在这样一场痛苦到诡谲的悲剧面前，人人都会受金钱驱使吗？

纱布后看不清的人脸，正是这样一种挣扎又模糊的灵魂，只是在坚守者那里，那个灵魂找到了方向像无数个摇摆的普通如你我的人一样但这部电影确实不像聚焦那样痛快，广泛的关注度，巨大的改变，而这里我们看到的是依旧数以万计的受害者，依旧难止其源，而尤金眼睛被打坏了，在几年后去世。

或许这才是我们与世界抗争的真正样子，遍体鳞伤，却只能撼动其分毫。

很喜欢主编一开始给gene的形容：离谱。

他就像一个我行我素的孩子一样对抗着资本的强盗逻辑。

在疾病预防的领域里，你常常听到这样的申辩：只是一小部分。

或许我们需要这样的人，他看似不靠谱，把生活过的一团糟，却是因为他对不在乎的事情的一种忽视甚至鄙夷，两次支票，他都没要。

却也正是因为如此，他拥有着对理想近乎苛刻的极致追求因此才不会轻易妥协一直以来，我一直想问强盗逻辑的资本一句话：行如走尸甚至没了生命，金钱到底有何意义？

好害怕举手前那漫长的安静，那是一个艰难的选择，那几秒里你看见不幸如同木刺刺穿了无数如蝼蚁的我们的生命，与其问你在犹豫什么，不如问你们为何如此恐惧，恐惧去捍卫自己的生命。

看这个电影的时候我在想，什么时候人类真的有“相关部门”，能对抗资本，强力捍卫人民的生命，那时候我们才算赢了。

我期待着。

最后说一句：用体温去触及它，德普的尤金真是一个离谱又浪漫的人顺便说一句，这才是正常如你我遇到现实与挫折的正常反应，别的什么跑步、健身等等那种满是英雄气概的样子，I can't do it这世界不就是这样吗，越痛苦、越绝望，越不会屈服，因为绝望就绝望在我不能屈服，没有这个选项因为屈服就等同于死亡

今天聊聊电影《水俣病》。

片名Minamata (2020)，别名水俣 / 毒水曝光(港) / 恶水真相(台)。

截至上世纪70年代，人们选出了“世界八大公害事件”。

指的在世界范围内，八起轰动全球的环境污染公害事件。

分别是比利时日本四日市哮喘事件、日本米糠油事件、日本水俣（yǔ）病事件、日本骨痛病事件、马斯河谷烟雾事件、英国伦敦烟雾事件、美国洛杉矶光化学烟雾事件、美国多诺拉事件。

其中日本就占据了八分之四，岛国一如既往地继承了这种拉着所有人陪葬的勇气。

这部《水俣病》通过史上最著名的摄影记者之一尤金·史密斯（W. Eugene Smith）揭露日本“水俣病”的骇人听闻的丑闻。

水俣病是指食用了水俣湾内被甲基汞污水污染的鱼类贝类等水产品，导致的神经系统疾病，表现为神经衰弱综合征、步态不稳、抽搐、麻痹等，部分出现肾脏损害。

最早于1956年发生在日本熊本县水俣湾附近，因此这个怪病就以当地地名命名。

尤金·史密斯（1918-1978）被认为是当代新闻摄影的大师。

史密斯的摄影生涯起步于《新闻周刊》，进入《生活》杂志时年仅19岁。

后来，他因趣味方向的不同几次同《生活》杂志闹翻。

自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间，他大约完成了58个摄影专题。

纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”，表彰他对人性的信念。

他创作了战争史上最让人震动的照片，他的照片反映了社会不公，深深影响了一代人。

他在日本拍摄的水俣病照片是他最著名的作品之一。

上图是《智子入浴》原照片，下图是《智子入浴》剧照。

1971年，53岁的尤金·史密斯奋不顾身地报道了日本最大的化工企业智索株式会社CHISSO化工厂排毒事件。

智索株式会社是日本的四大财团之一，旗下化工厂在1932年至1968年期间，直接排放大量含汞废水，造成数以千计民众生病致残甚至死亡。

尤金·史密斯前后花费三年半的时间采访拍摄，拍摄了大量举世震惊的照片，其中最为著名的一张照片就是上图《智子入浴》。

影片中也花费了不少笔墨表现这张著名照片的拍摄过程。

越是表现得事无巨细，越令人感到心惊胆战。

影片由个性演员约翰尼·德普（Johnny Depp）饰演这位摄影大师，将他的个性表现得很透彻。

德普的扮相过于颠覆性，和以往的烟熏妆兰花指有极大不同。

如果不是查看演员表，我还真没敢确认他就是男主角。

影片中有一个穿帮镜头。

片中的尤金·史密斯在1971年唱起了鲍勃·迪伦(Bob Dylan)的《Forever Young》。

实际上这首歌创作于1973年，1974年发行在鲍勃·迪伦的个人第14张专辑《Planet Waves》。

水俣病事件被国际社会知道后，智索株式会社和日本政府才开始假惺惺地表示道歉、赔偿。

但他们并不是真心想要道歉、赔偿，而是提高了水俣病认定标准。

患者除了手足麻痹之外，还需要有表现为视野狭窄等2种症状以上的患者才能接受认定。

苛刻的认定条件大幅减少病患认定数量。

日本政府不仅得到了漂亮的数字，也减轻了财务压力。

这种操作并不是只此一次，最近的日本疫情中，人们再一次见识到了日本政府的骚操作。

他们提高了新冠病人的认定标准，不符合标准的就不纳入统计，感染人数、死亡人数实现双降，真不愧是个小机灵鬼。

从水俣病事件就可以再一次看出，小日子过得不错的人一直是有小礼而无大义。

他们不仅在世界八大公害事件独占四席，在70年代往后，依旧骚操作不断。

最近的就是我们都有切身体会的福岛核废水倾倒事件。

正经处理解决问题的时候，躬匠们个个装聋作哑，别人画了一幅漫画讽刺他们，他们立马跳脚跳得恨不得打破世界跳高纪录。

反正鞠躬就完事了，自然会有一群人替他们洗地躬匠精神。

电影《水俣病》很好地表现了尤金·史密斯揭露日本丑恶嘴脸的行为，演员们表演也都十分精湛到位，带领观众从局外人的角度看待这一系列人间惨剧。

唯一遗憾是事件处理至今也没有一个合理结果，政府和企业推诿扯皮鞠躬完事。

日本政府绝不认错，这种拉着全世界人民陪葬的态度，给影片蒙上一层阴影，也成了人类文明的一颗毒瘤。

他们即便成为全人类公敌也毫无愧疚，只要美国主子觉得他们还有用处，他们就不会承认错误。

大师记者勇敢涉险，揭开人类文明毒瘤。

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