《登机门》剧照
《登机门》剧情介绍
俄罗斯人迈尔斯（迈克尔•马德森 Michael Madsen 饰）跟黑人同伙说想要金盆洗手，但是黑人警告说跟他交易的是一个不讲信用的公司。对此，债台高筑的俄罗斯人并没有在意，他依旧利用情人桑德拉（艾莎•阿基多 Asia Argento 饰）替自己贩毒，同时验货的还有跟莱斯利（吴嘉龙 饰）的妻子休（林熙蕾 饰）。两个人因为是情敌所以貌合神离。 在一次交易中，桑德拉不幸遭遇警察突袭，这时莱斯利挺身而出帮助她逃离毒贩老巢，并且跟她擦出了爱情的火花。当再次出现希望SM的时候，她亲手杀掉了昔日情人，并踏上了莱斯利安排好的逃生路线。然而，跑路到香港的她，再次邂逅了休，并遭遇了更加云谲波诡的追杀……热播电视剧最新电影25小时恋爱深宅迷案小学风云第一季优雅帝国见习女探吸血鬼日记第七季战地神探第七季灵犬当家：圣诞节的危险致命玩家恩典满圣诞分家总动员日常谜团画皮2亲爱的总理飞机陷落搭车人照片中的谋杀案小谢尔顿第七季暗夜呢喃立地成魔三日刺杀爱在归途KIMI鬼灯的冷彻第二季其之二惊奇的传闻2：反击家裂第一季白日梦我黑帮生意战雷今天可能有点辣
《登机门》长篇影评
1 ) 登机门，狼与狼的故事
直到时间推进到了最后一秒，我才静悄悄的喜欢上这部电影。
这是个狼与狼之间的故事，狼与狼之间的感情竟然也这么的令人感到震动。
http://www.deeptree.org/wp/2008/06/25/419/
2 ) 登机门：蜜水柔肠的法式暴力
看法国电影，总觉得多了点什么。
多余的这一点，就像是法国空街飘荡的香水味道，她人不在那里，可奢香余存。
所以，我不喜欢法式暴力，她太婉转，充满了女人的阴柔，倒不如小日本小了点人性的纯粹。
而法式暴力却吻合大部分中国观众的口味，这就是中法能够结成同盟国的原因，我们都有一个共同的特性：追求中庸。
满怀期待的从片头捕捉杀手气息，以为会有一些别样的暴力美学呈现，又满心期许那层隔墙挠痒痒的限制级情节能发展到一个高潮爆破，结果不过如此尔尔，看到最后竟然兜了一个低智商悬疑片的圈子，唉。。。
不说故事本身的漏洞百出，就当看看美女帅哥了吧。
花瓶式的林熙蕾自然没什么看头，女主角艾莎·阿基多耍酷有余功力却不足，倒是那个配角男吴嘉龙有点意思，酷似陈小春，越老越有味道。
但混血演员发展的极限也莫过于黄秋生了，吴嘉龙似乎离的还有点远，呵呵。
3 ) 不甘平庸的三流作品
《登机门》 Boarding Gate导演：奥利维耶•阿萨亚斯出品：法国（2007）好听的说，这是一部张曼玉前夫拍摄的跨国犯罪惊悚片，里面性与暴力的元素兼备，大玩出位之余还有着香港美女林熙蕾的出演，但没能改变她的苍白花瓶处境。
如果用上最坏的恶意来评价影片，唯一还算不过不失、称得上亮点的地方，就是结尾处的一二十分钟，其他地方只能用一无是处来形容。
女主演阿西亚•阿基多是意大利恐怖大师阿基多的女儿，去年有她的几部片子特别招恨，一是《老情妇》，一个就是《登机门》了。
影片讲述一名麻烦不断的意大利女人，她被卷入一桩阴谋中，不过故事戛然而止。
香港作为一个承载背叛和复仇的城市载体出现，让主要人物跳脱前半段故事，产生重新来过的错觉（KTV里唱着艾敬《想飞的欲望》，飞到遥远的地方）。
顶着电影手册和作者导演光环的阿萨亚斯，一直乐衷于拍摄犯罪在内的各种类型片。
故事常常是没有方向，混乱不规则。
剪辑快速凌厉，充满令人畏惧的强迫刺激。
《登机门》只能算是一部五年后混乱版的《魔鬼情人》，后者虽有一小撮人的热捧，在2002年戛纳也遭致不少恶评。
然而多数观众并不愿意成为试验的小白鼠，去面对晃动的牛逼镜头语言，忍受不知所云的无头绪对白。
他们只想看个精彩的悬疑故事，遗憾的是《登机门》连最基本的一点都没做好。
看得出阿萨亚斯不甘平庸，这却是部三流作品。
ps.故事倒不是没有可取之处，只是对阿萨亚斯当然要更加苛刻，所以只能如标题所说。
想消除不适感，诸位尽量挑个好版本的字幕看吧。
抢鲜版、压缩版的基本不知所云，听粤语对字幕就知道问题所在了。
4 ) 同感
说实话!没有内容介绍,我也不知道电影想说什么!当然!有了介绍!也好不了多少!实在有些不知所云!
5 ) 一个女人的孤独突围
我只能说阿萨耶斯的《登机门》不好看，真的不好看。
一开始我把海报上的女人认成了另外一个，电影开演的时候我才发现她有着一张我熟悉的面孔。
Asia Argento，在我的印象中她有一种粗野的魅力，她不需要温柔撒娇来征服男人。
她的嘴唇很厚，却远没有另一个厚嘴唇并生了孩子的女人名气大，不过这并不妨碍她给人留下深刻印象。
不知道她身上大大小小的纹身会不会给她选角造成障碍，我只能说：女人，你真是粗野啊。
在《登机门》里，她的脸庞难得地苍白和干净，一开始看她枪杀黑帮分子，我以为她一如既往地强悍。
到后来她只穿一套黑色内衣杀死了自己曾经爱过的人，她在哭泣，在颤抖。
这是个始终无法掌握自己命运的女人，第一个男人想困住她，做他的奴隶，陪他玩SM；第二个男人教她杀了第一个男人，说要帮她解脱，到最后还是骗局一场。
Asia Argento在片中不停地抽泣，空洞的眼睛底下是一片青黑。
虽然她逃过了追杀，虽然她没有被逮捕，虽然她识破了圈套。
可在影片的结尾，她在黑暗中看着那个男人离开，她手里有刀，她随时可以杀了他，她却只是潮湿着眼睛就那样看着他离开。
她得到的只是一本假护照，一个假名字，一个假身份以及那茫然不可知的未来。
我讨厌桑德拉和迈尔斯之间两段冗长的对话，桑德拉像神经质一样喜怒无常，到最后还是乖乖听男人的话。
电影前半部令人昏昏欲睡，后半部场景挪到香港却突然节奏加快，让人兴奋起来。
阿萨耶斯东方情结大概还很重，和张曼玉夫妻一场，多少受了点影响吧。
6 ) 颓丧 粗糙 暗黑的性感
一种粗糙低沉的影像风格，脏脏的破落的各种场景转换，摇晃的镜头，前半段女主和前男友过长的关于爱与不爱及啰嗦又色情的对话反反复复让人有些心烦，之后的很多情节逻辑也有点混乱，但是坚持看完的话会觉得其实还不算太差。
缺点在于导演的文艺写实风格确实不太适合拍这种悬疑动作电影因为拍不出来那种节奏感和酷帅的动作场景就会觉得有点怪。
女主沙哑的嗓音 颓丧叛逆的性感和电影粗糙的风格非常吻合，在混乱的欲望和冲突中不断觉醒挣扎的个人意识，这个才是导演想要表达的。
只是结尾处柔肠百转之后的不忍难免让人有些唏嘘。
7 ) 法国鹅肝生炒腊味糯米饭
一个字形容，正！
相信很多人都觉得这碟饭口味怪异，难以下咽，我却吃得津津有味，从头到尾一粒不剩。
看来Olivier Assayas被誉为21世纪最值得期待的导演并不是没有道理的。
我是第二次看《登机门》，对上一次是大概2007年的样子，起源是在当年的戛纳电影节，张曼玉好像担任评委，接受香港记者采访时被问道是否会去观看Boarding Gate。
我实在记不清Maggie的回答了，我只记得当年看的DVD版本翻译相当糟糕，让我如坠雾里，根本谈不上什么滋味。
今日得以找到一个优质版DVD终于得偿所愿地品尝到这道法式粤菜fusion，让我一饱口福。
在这部多语言、跨国题材的商业情色惊悚片里，导演以一如既往的作者风格交出一份完成度相当高的作品。
不知为何我边看边想到昆汀的Kill Bill。
我不敢说Assayas是否从中得到灵感，只是觉得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。
两部片子的主题都有近似之处，都讲述一个弱质女子经历重重艰险，渐渐觉醒，最终走上复仇之路。
只不过Asia最后放弃了复仇，在她离去的背影中似乎带有无尽的意味。
女性对自我身份的觉悟似乎是Assayas电影中一个有迹可循而值得深入探讨的话题。
在某种程度上来看，《登机门》跟《错过又如何》是姐妹篇，皆因其中的核心女主角都曾是社会边缘人物（一个是瘾君子，另一个是妓女）先后遭受唆摆控制（肉体上或精神上），经历众叛亲离（丧失儿子抚养、情人背叛利用）最终醒悟而做出改变。
同昆汀钟情于香港旧式武打片一样，Assayas迷恋香港经典犯罪电影，准确地说，他沉迷于其中的某些“符号”。
在这部片子的第二部分，导演延用了部分香港警匪片里的桥段、场景，甚至港剧中的演员，却仍能保持着强烈的作者风格，偶尔还融入一些神来之笔（如Kim Gordon扮演的话事人竟然讲粤语对白）。
这种东西方混杂的风格起初显得相当怪异，但放在香港这个大背景之下又渐渐调配出水乳交融的况味。
这就是Assayas最厉害之处，他似乎深谙“次文化”的影响力，结合为我所用，最明显的就是KTV那一段，选用了艾敬那首《想飞的欲望》，女主角的心境呼之欲出。
不得不提的是导演过往的风格依旧没变，如出一辙的手提摄影和快速剪辑，令角色的行为凸显在最显著的位置（这一点深得大师布莱松的真传），影片很多关键场景的处理尤为如此。
现在，为众人诟病的恐怕就是影片前半部分那些让人昏昏欲睡的冗长台词。
在我个人感觉，这几个“无趣”的场景是对女主角背景及个性刻画的重要手段，无论从台词设计抑或角色的姿势动作，都令我感到相当满意。
当然，最大的魅力依旧来自Asia Argento。
她的耀眼演绎足以盖过那两位选角失败的亚洲演员，这或许是我唯一不满之处。
8 ) 法国妞：我很丑但是我很剽悍
这女主角长得实在太对不起观众了，而且从头到尾穿了脱脱了穿，衣衫不整蓬头散发，就算身材好也不能这么混事吧！
林熙蕾我从来不觉得如何漂亮，给这法国妞一反衬，巨惊艳！
简直是激发咱的民族自豪感呢。
这张碟再次验证了：片子越新字幕越烂！
前半段女主和被杀的胖子一直在絮叨，字幕那叫一个驴唇不对马嘴，我能坚持下来真不容易。
后半段还刺激点，枪声终于响起，女主撂倒了俩香港大叔，还差点把林熙蕾也崩了，弄得我还挺揪心。
又出来个黄毛老太太，不知道做啥地。
直到黑人出现，一切才都明白——被椰子和转头砸，哪个比较疼？
其实椰子和转头也被毁了，他们也疼！
结尾还挺讲究的，尽管女主被香港帅男玩了又涮，这辈子都毁了，可她还是下不了手刺他一刀。
其实想一想，杀与不杀又有什么区别呢？
杀了也是suicide mission，还不如去上海过下半辈子。
不杀的话悲剧效果更突出了，更让人同情。
积极一点理解，整个影片教育了我们：无脑再剽悍也白搭，玩SM要小心被杀。
本片另一特点就是全球化，像“巴别塔”、“谍影重重”般在全球发展剧情的片子，现在是越来越多了。
各国演员掺杂在一起演的片子，就更多了。
所以作为观众的我们，也是时候摒弃帝国主义争霸时期的思维了，否则你连电影都看不爽。
9 ) 造作的玩票电影
强忍着把它看完，幸亏多年观影积累的对闷片的耐性。
创作背景及素材已经决定了它的牵强附会，更不说对白的设计痕迹超重又要故弄玄虚。
垃圾一部！
10 ) 一般般吧
由于快进了几次，还真没太看懂。
除了一段香艳的镜头，还有林熙蕾，就没啥印象啦。
梁家辉没看到，吴嘉龙长的很像李小龙
最后杀了这个男人比较好。毕竟连前夫都杀了。
在我的电脑里面好久了，终于在出差路上在手机里面看完了，主线都不明晰，看一遍还是迷迷糊糊的
5.0/10 像跨国资本主义时期的新浪潮。发生了什么并不重要，只是有一个化身为人的资本在不停地流动。
一如大多数电影，乱糟糟一团乱麻，你麻痹。。
Kim Gordon客串
還挺喜歡這樣的大女主戲的
人物的动作纯粹由情感所驱动，所有的动机都是感性的，直接的，非逻辑的。短评区的各位嘴可真毒....
？？！！。。。
9.0 阿萨亚斯与鳗鱼分手后一次家门外的徘徊。那个属于她的香港被摆布成中转站，中转旅客中转资本中转爱情，巴黎和北京的地域性也遭到解构。当逻辑链被欲望拆解，感情便摧枯拉朽地对一切展开攻势。现形的门框隔开空间，但叙事节奏始终贯通。摄影机始终自由流动在城市客体中，伴随主角精神状态的下沉不断失焦甚至无法跟随。当焦点在扶梯前静止，最后一枪被抹去，受困情关的人依然退缩，浪迹天涯。
有想法，艾莎·阿基多很好，那些直接的集装箱镜头也很好，那首《想飞的欲望》最为好——谁给阿亚萨斯选的歌？
当下很难再找出一个导演敢于突破同时，一点儿不矫揉做作地挥洒才情，自由地驱使着影像的方向。准确的在细节上捕捉住法国电影传统与港片灵魂，混搭出一种绝妙的诡异荒诞。影迷们啊~~若干年后“翻旧账”痛心疾首最可悲~~
在整体叙事上套了一个典型的“香港电影”外壳，但阿萨亚斯在内核上关注的东西仍旧是一种建立在西方作者视角中的，旁观者层面的现实主义，因此其实可以对照他后一年的《夏日时光》来对照观看本片。技术层面上努力想在异域审美和自我舒适区之间找到共鸣，单就影像上看结果是成功的，至于这个充满类型元素的奇情故事是不是一个最好的切入点，恐怕见仁见智了。
离开曼玉之后，阿萨亚斯重归香港，迎来了属于他自己的迷离劫。被俄罗斯人背叛，被香港男人背叛，不断被利用，不断被抛弃。当空间从巴黎转移到香港之后，女主的生活则进入到一个向下的螺旋状态。重庆森林里的林青霞在混乱中穿梭是为了寻找，而本片女主在逼仄而又混乱的环境中穿行则是为了逃离，空间的变化很意识流，同样也很香港。尽管逃离的结果看似是成功的，但是过程是痛苦的，被抛弃的人总想要属于自己的某种归属感，但往往越想要，却越得不到，这种精神内核的空虚所带来的后劲是巨大的。
局部的特写、视点转换、手持镜头都太丝滑了，但与此相对的是剧情上的反直觉、反类型（有短评提到的“观众的期待一次次落空”），这构成了影片的张力。阿萨亚斯说他希望制作一部“遵循梦的逻辑”的电影，我觉得他完完全全做到了。片名的登机门从未在影片中出现过，我们无从得知女主是否顺利投身到新的环境之中，一如结尾的虚焦，所有的一切都消失在模糊的视线里。
很诡异
两星半，剧本像是喝多了之后写出来的，台词是迷惑的，场景是迷惑的，各个风格不一的组合段结合到一起更迷惑，然而到香港之后还有一点好看，阿萨亚斯手持摄影+欧式剪辑营造出的跳动感和香港的城市空间气质挺相衬的，各种类型段落（居然有！）拍得也不错。
宽银幕
法国警匪片。
傻了~~~~~~~~~~
也许是被严重低估的作品（？） 类型片的壳 艺术电影的魂 很多时候想到克莱尔德尼 香港的部分也算有意思 35mm@metrograph