我生活的两个世界
ぼくが生きてる、ふたつの世界,Living in Two Worlds,听见两个世界(港)
导演:吴美保
主演:吉泽亮,忍足亚希子,今井彰人,中山裕介,乌丸节子,绪方义博
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:五十岚大出生于宫城县的一个港口小镇,从小由爱他的聋哑父母抚养长大,为母亲担任“翻译”是他每天日常的一部分。然而,渐渐地,他无法忍受周围人投向他的异样目光,和母亲之间也产生了隔阂。终于,他在20岁那年离家出走,去了东京…… 导演吴美保2014年的作品《只在那里发光》曾勇夺当年的《电影旬报》年度十佳第一名,并代表日本..详细 >
优质生活流电影的可怕之处在于,那些一点一滴的生活片段看似稀松平常,缺乏情感冲击力,但这些过去就过去、不必往心里放的小事,会随着时间流逝而不经意间地达到量变,然后在意料之外的时刻凝练为一个眼神或一句表达,彻底将人击溃。而在这部作品中,这样的感动更是无声胜有声的——子女迟来的成熟换来的是母亲年岁的老去,那个终于实现了彼此理解和谅解的时刻,令所有的等待都变得值得。温暖、真挚,时隔近10年,旬报亲女儿之一的吴美保终于回来了!
+ 至纯至善的创作观念,结尾无声的闪回点燃剧作能量,很动人。
山高水远,全凭良心这句话,在感情上,在亲情上都不失正解
喜欢这种不沉重的表达。
一般般
烂片!浪费我的时间!
这个题材(是我一直关心/感兴趣的)、前半描写,以及家庭的细节都很好,无限接近四星的三星。妈妈的演员表演和角色塑造真棒。其实许多东西无关coda,就是每个家庭/社会都存在的东西。想起曾在夜晚的东京电车,见到一群手语者热闹地手语交流,伴随在喧闹中断断续续传来的非常人的破碎词语和笑声,还有手舞足蹈的快乐。忘了那是何时,但那一幕一直留在我心里。
健听女孩之更长时间维度版,果然是日本人更擅长细节,单是抚养一个健听儿长大就是一件非常困难的事情。这个故事也更温情一些,让听障人过自己的生活,让健听儿慢慢理解和接纳自己的家庭。
母亲表演远远好于儿子。故事平淡温柔,败笔主要在中间和后半段,儿子求职与家庭戏分割太开,没有融合起来。
前面挺舒服的,从长大叛逆开始就奇怪了起来,但是一个人在东京的生活又拉了回来,其实一直担心会有一个coda身份获得什么机遇的俗套转折,还好没有,但是返乡的回忆和自传写作两个点实在是没有克制住。最后男主哭的场景是静音的,也就是他和母亲在离别时感受的叠加,还挺喜欢这里的。//btw男主颜值怎么忽高忽低(
因为逃离,才能回归。因为抗拒,才能和解。
2025.2.15 媽媽真的好溫柔啊…
#SIFF#看了昨天的演员吉泽亮映后场,这是他出道第15周年。颁奖前返场,预订一个金爵奖最佳或男主。虽然作为t人不太能get到这种温柔情绪。
只是刻画个人的生存处境,而在输出批判上浅尝辄止,是不错的选择
嫩脆的金平菜连接一家三代,番茄面要是再辣一点就好了,记不得私奔时的草莓芭菲。缺席的家长会谈从未缺席人生,外公被外婆装进佛龛日夜听经,根本不像三浦友和的爸爸,想有个被冤枉时能解释的妈妈。从小知道爸妈听不见说不出,却在东京后才了解到残障的生活,快乐如果有连锁反应那就是在人前大方得用手语交流。我生活的两个世界,一边闹一边静,闹的是个帮不上忙的普通人,静的是说不出爱的正常人。
目前看的最佳。演员演的太妙了,中间那段有点平,也有点繁杂,快到结束的时候的处理真好,看着妈妈的背影,回想每一次记忆里妈妈的样子,静谧地哭泣。那一段看得我鸡皮疙瘩都起来了,演员演技真好啊。
日剧的一贯风格,没有太大的起伏,像生活的一些片段。
寻找回来的世界
亮亮出道15年归来演技仍像新人😿
再一次被日影的各种生活细节打动,无论是母子的信箱交流,是到家时的两次开关灯,还是菜市场买章鱼的400日元,伴随着这些快乐的记忆,观众和五十岚大一同长大,迎接接踵而来的现实与真实,意识到父母的不同、自己的不同、世界的参差。十几年时间的温柔呈现,最后一句“谢谢你在地铁上用手语和我交谈”将所有人击中。这样的电影越多越好。奇怪的关注点:这可能是我第一次在这类片子里没见到校园霸凌了(踢椅子那次不算的话)#siff26#主竞赛