彼得·冯·康德

3.5 Ozon透過對《帕蒂娜的苦淚》的有趣互文撕開了法斯賓達在鎂光燈前的強硬獨裁偽裝，顯露出他跟原作帕蒂娜一樣脆弱的心靈。坐在攝影機／舞台幕後的黑暗之中，近距離捕捉被攝對象「快樂與痛苦」的矛盾狀態，對演員的控制、逼出演員的極端情緒是法斯賓達剖析自我的有效途徑；Peter與男伴在床牀纏綿，鏡子（機器的變體）記錄下兩人的情慾流動；片尾再次望著的影像流下淚水，把飽含深情的鏡頭給到了主角眼泛淚光的臉部特寫，這或許也反映了法斯賓達的另一面向：「眾叛親離」以後的孤獨感，他從導演／控制者退回到觀眾（Karl）的位置，伸手觸碰遠去多時的愛人。導演出色的幽默感雖多少消解了故事本身的殘酷底色，由於不像後者那樣對自己、對他人如此冷酷和殘忍，更加能抓住後者令人倍感糾結的複雜形象，也帶出了多個人物與情景的喜劇感。

6.5(4⃣️)，对于欧容来说是一次相对失败的元改编。舞台剧式的华美布景下，呈现的是一个非常俗套且毫无水花的故事。名利与爱情的拉锯直接变成人生骗局，一些偏执的爱，一些悲凉的谎言，一些冷酷的卑微与漠然，其实具备足够的戏剧性但处理得竟是这样的不温不火，看完之后更加对法斯宾德的前作产生了兴趣/ 阿佳妮完全可以再多加一些戏份！

爱情从来是件奢侈品，一心想要得到便会患得患失，终至不覆。能够承担爱情最原始重量的人实在是少数，大多数人都是懦弱的自私鬼罢了。成熟与不成熟从来都是相对的，悲伤和快乐也并不是绝对的对立面，谁都是雾里看花罢了。岁月的长河从来不会停止奔流，你我也都在不断寻找，寻找那个最适合彼此栖息的港湾，然后才能安稳的停留在这里，不再会因为觉得不安全而四处逃窜。

amir真美，+⭐

如果不是致敬法斯宾德，《彼得·冯·康德》在欧容的电影序列里恐怕连中等都算不上。整部影片有清晰的章节划分，非常明确的舞台化空间及影像叙事。但是影片作为对传奇导演的致敬之作，欧容选择的创作切入角度，却像极了一位八卦周刊的花边记者。且不说艺术家与缪斯的设定有多空洞俗套，单就角色本身的塑造，导演也只是在不断强调爱而生妒，以及物欲浮华。所以，针对这部电影，大可以抛开法斯宾德的先决条件，再反观影片，就是一部彻头彻尾悬浮于空中的同性抓马大戏。用它来致敬，或者还原法斯宾德的某些时刻，至少都是极为片面，且避重就轻的。感情当然会给作者各种创作情绪和灵感，但是至少它该是有递进的，有变化的，有完整行为回路的。而不是一种纯粹的为爱而痴，为爱发癫。

继“干柴烈火”后欧容再次改编法斯宾德剧本，但这次明显心不在焉，一晃而过的“9个月后”简直是把偷懒写在脸上了，再也看不到火上浇油、欲擒故纵的性爱游戏，虐与被虐简单粗暴的duang一声就端了上来。致敬不如怀念，也许欧容只是想用这个老房子着火的故事缅怀遇人不淑的法斯宾德本人吧…

非常喜欢，有重蹈覆辙(导演)之感。

欧容对于光影的运用实在是让人着迷，太多帧极美的画面让人遐想万千。看了评论知道这个片子是为了致敬，但是不是此缘由的我看得也津津有味，只是觉得相比其他欧容的影片，这一部对于人性的刻画收敛了许多。

女神美回来了

对欧容失去信任

小鲜肉好帅，阿佳妮好美，快70了，看着跟40一样。

表演太好了。他占有的不是那个少年，是自己的色欲。这是一个色欲的故事，错把色欲当做了爱情。

如果这不是欧容的片我简直要像卡尔一样啐上一口。但同样有些非常漂亮的摄影和美术什么的。

#VIFF2022 对于现在的欧容没任何期待，有个“好看”的下限摆在那儿，仅此而已了，另外要是换成西语配音说是阿莫多瓦拍的我也会信

虽然无数问号和感叹号如同射向巨型画作上塞巴斯蒂安的箭，但是也还会竹篮打水地寻觅一些欧容伏藏的标示。歇斯底里得有些好笑，也怪曾比特潜入了Amir的脸庞。人如千古前的模子，恋着心不在焉的美少年，回光返照了一点旧电影、旧把式、旧光景、旧情调的装模作样小讽刺，但确实很容易像Karl唾出的那星口水，啪地四散，还满心以为是汪了半池的泪珠。

3.5

连拍三部平庸至极的欧容快被拉进黑名单里了 人物也好故事也罢都浮于表面 完全没有任何的记忆点 （以摄影机来作为导演和演员交媾媒介的那场戏不比之后的任何肉体裸露都更色情吗 为什么不将这种明显动了脑筋的设计一直延续下去啊）

中年男人可以爱得如此炙烈吗？

法斯宾德：莫挨老子！

中年悲剧。