野蛮人

从开头就是恐怖片的预感，中途好多作死剧情啊，还有经典的吐槽美国警察没用和美国到处治安混乱环节……这该不会是一个房子不知不觉地吸引好多受害者的故事吧……而且每个受害者都好经典，就像恐怖片里永远会出现的那种角色，慌张的女生，莽撞的男生……等等这反派也太弱了吧，我还以为是什么诅咒闹鬼，其实就是个长指甲的老女人而已，为什么他们几个人还拿着一把枪都打不过啊！

真离谱，就算拿根棍子这一男一女还反抗不了吗！

结果一开始我就不看好的妹子竟是全场最佳，都怪队友实在太菜了，拿把枪都能掉地上你就说说你还能干点啥吧……剧情和叙事节奏一团糟，中途突然从现代闪回几十年前，然后交代了一半，也没讲明白奶粉是干嘛的，男人的妻子又哪去了，就突然回到现代，而且结尾非常简单就用枪杀死了大boss就结束了，甚至没有打空、没子弹等戏份，甚至没有恐怖片常有的结尾再吓你一跳戏份，然后我才想起来那个摇滚小哥哪去了后面也没再交代？

拍的什么登西啊这整个！

要深刻没深刻，要猎奇不够猎奇，要恐怖也不是很恐怖，甚至没坠落的细节渲染多，说感人吧也只有一丁丁丁点儿，该不会是洗钱之作吧？

略微剧透野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影，或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规，本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路，2结构大胆（主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段）、3真正惊悚的内容保持克制，懂得留白的艺术 （除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景，几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象，而没有展示，男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容）4反高潮（让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等），有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一，其他都是男编剧\导演创作。

忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时，高管的反应——“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ （ 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应（前程似锦的女孩）影评 (douban.com) ）以我和朋友得到的反馈，似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈，比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等），男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美，作品出来后也更少被以性别观等原因批判。

不管怎样，期待看到更多这样的恐怖片。

越是经济、社会环境不好，人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发，主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱，而我们还在人间挣扎。

祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。

-顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向，但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事（添加了流行的虚拟世界\VR元素），后者依旧是传统的男凝视角故事（一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧）。

研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材，这几部也很适合做剧本分析。

也可以和Don't Breathe一起进行反派对比，都是老白男，以前住的街区都变得特别破败，但选择不搬走，都在地下室拘禁了年轻女性（虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由），都想让受害者怀孕等等。

野蛮人，谁是真正的野蛮人呢？

很妙的片名。

还有一点想强调一下，女反派救人不是基于母爱，而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。

这样理解的话，主角开枪是结束她的悲剧一生，反而是一种救赎。

至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方，他才自杀，我理解可能是他的一种要死也要死在这，绝不搬走的执念，他之前和邻居有段对话，邻居要搬走了，大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区，哪怕最后破败成那样。

如果要挑刺的话，我更希望看到更具负面特质的女主，现在的女主太善良，近乎圣母的正面角色，对应的是异化、威胁性的女性反派，这个对比稍微模式化。

怪物显然是被变态绑架的女子生出的，而从流浪汉的口中又得知这个变态会再和他生出的女儿再生孩子。

那这个生于地牢长于地牢的女子自然不会受到过任何教育，她身上所具有的一切都是动物性的本能。

所以她会在黑夜出来觅食，所以她拥有野兽般的力量，所以她习惯性的延续幼小时的恐惧，所以她扑向她坠落的孩子。

扳机是一定会扣响的，但导演给了女主几秒钟的停顿，像是留给母性的挽歌。

一个从小被侵害，被虐待，时刻处于惊恐和害怕中的生命，依然还会萌发爱的情感。

而这种情感是可以战胜一切的，因为你知道她有恐惧，女主被流浪汉从窗口救出，只差一步的怪物不敢出来，因为天还是亮的。

AJ慌不择路跑到了Frank的门口，怪物追过来却不敢上前，悻悻而回。

以为她一生生活于黑暗，所以害怕天亮，因为她一生被Frank所苦，所以即使他已经寸步难行，她依然畏其如虎。

但当Tess被推下高塔，下一秒看见的就是她的纵身一跃。

让人心头一紧的还是死亡的必然性。

因为怪物的死是无法幸免的，她从孕育开始就没有选择，就像这条漆黑的地道，你只能沿着它越走越深。

另外，绑架女性的Frank是底特律常住居民，自私自利的AJ是底特律房产物主，再加上不负责任的底特律警察，和同样不负责任的底特律房屋出租中介。

导演这是对底特律有什么怨念。

流水账简版：2个倒霉租客和房主在不同时段入住到地下室有变态和怪物的房子，期间男A被杀，男B和女A被怪物当成婴儿照顾。

最终两人成功逃跑，但是男死女活怪物亡的故事。

流水账拓展版：本片分为4段叙述：a，女A在雨夜入住出租屋，发现和男A订单重叠，犹豫后决定合租过夜方便第二天工作面试。

当晚两人相谈甚欢，但是女A睡梦中发现地下室有声响，夜里房门被打开，男A否认与其有关。

次日，女A面试后与公司员工交谈得知租住社区风评很差，随后在回出租屋的路上遇到流浪汉叫喊，阻止女A回屋。

女A报警被敷衍。

随后女A去地下室翻找物品发现了密室，在里面看到囚禁拍照的小房间。

男A回家后救出被关地下室的女A，随后神经非常大条地去探索地下室。

女A久等男A不回后再次进入密室，发现密室里面甚至还有地洞。

最后女A找到男A，男A莫名其妙要往地洞深处跑，女A拒绝并且喊叫。

怪物出现给男A开个瓢，女A被抓去当婴儿。

b，男B因为性丑闻和被控强奸落魄，手头拮据，于是回去他产权所有的出租屋，打算出售房产回血。

进屋后发现屋子凌乱，有住客的痕迹，也感觉到了地下室的异样。

紧接着男B发现了密室，发现了地下的异样，然后被怪物抓去当婴儿了。

c，上世纪八十年代左右，虽然经济初步衰败，出租房所在的社区还很繁荣。

老头是出租屋的房主，也是一名喜欢到处囚禁女性在地下室性虐的变态。

而且热衷于回交产生下一代，一代又一代。

最后产生了电影前面出现的女性怪物。

而绑架手法之一就是伪装成水电局员工进屋偷开窗。

期间邻居已经开始卖房要搬走，老头表示自己绝对不会离开。

d，回到现实时间，女A趁男B被抓去哺乳逃出地下室，在翻窗的过程被流浪汉救助逃出。

女A不忘人间大爱，坚持要回去营救男B，期间又上演警察敷衍办公。

最后女A自力更生成功撞瘫怪物，自己冲进屋子里救人。

男B在密室探索的时候发现了几乎瘫痪的变态老头也发现了他的变态秘密，老头自杀后，男B拿走了他的枪，却把女A当怪物开了一枪。

两人逃到流浪汉居所得知出租屋黑历史。

怪物随后到来，击杀了流浪汉。

两人逃上水塔后，男B掉落手枪决定牺牲女A引怪物跳楼。

怪物果然上钩。

但是男B下楼查看的时候被身体素质过硬的怪物开瓢。

怪物依然把女A当做自己的孩子一般怜爱，女A不得不忍痛击杀。

全剧终。

一些细节补充：私心觉得男A被秒开瓢是因为怪物觉得女A是她的孩子，男A在欺负她。

男B在变态老人房间发现的花裙子也暗示了影片前面那名女子也未能幸免于难。

变态老头在地下室这么多年就是看大量变态录像取乐，实在是太变态了。

变态老头自杀大概是因为听男B他会报警让一群警察冲进来，这么多年他可能都不知道这里已经是三不管地带了。

影片感悟：很好，又一次加深了我对地下室还有阁楼的负面刻板印象。

三不管地带全靠自己奋斗，不要指望执法。

《小丑回魂》制片人新作，期待拉满。

FrightFest首映口碑不凡，被称为年度最佳恐怖片之一。

从8月份期待到今天，终于上线了流媒体。

看完第一观感：绝对的超出预期，本以为又是一部普通的恐怖片，没想到FrightFest展映上口碑不凡是真有原因。

导演的Zach Cregger本身不是恐怖片导演，所以对恐怖氛围和jump scare处理的较为生硬，但本片的精彩之处在于导演巧妙利用了生效、配乐来烘托不同环境下的主角的心理变化，同时在情节反转上，虽然恐怖片里的地下室暗房情节也挺多的，但导演借此引出了观众无法预料到的更多的元素，令人称赞。

进入正题，首先，关于电影名，Barbary是女主先开始找到租的房子的街区的名字，电影以街区名取了巧妙的名字Barbarian（野蛮人）。

全片看完我发现要分几段写，由于叙事结构以及角色出场。

开篇看了半个小时，没想到小丑回魂里的小丑演员这次演了个正派角色，开篇阴差阳错遇到女主，几处生硬的jump scare，然后一起聊天、喝酒，玩床单，我还以为两个人要打扑克了，结果没有。

然后第二天女主被流浪莫名其妙追赶，女主跑进租的房关了门，报警结果警力不够，这段让我看的很迷，第一是这段感觉对片子没有什么作用，唯一的作用就是jump scare吓观众吧。

再然后就是女主开始调查房间，发现了地下室有张床，感觉像有人住，男主keith回来后，去了地下室查看，结果又把女主引向了更深的地下室...然后就是碰到了女野蛮人型怪物，怪物把keith拉墙上撞死了，女主呆呆的看着怪物，生死未卜，第一段到此结束。

第一段让我想吐槽的点：1、女主跟男租客恰巧租了同一间房也就算了，结果女主打个电话定酒店也满房了？

女主我想问你，能多打两个电话问酒店吗...2.女主遭遇陌生流浪汉追赶，然后进到房子锁了门报警，结果警力也不够了？？

我真的无语了，大白天的精力不够？

底特律真的是穷成这样了吗？？

不愧是破产之城。

第二段镜头立马由阴转明，气氛一下子变得活泼起来，《虎胆龙威4》的男二号出镜，开着车打着电话聊着自己工作被辞退的事，原来老美裁员也是这么离谱。

看到这里让我误以为这个电影是几个故事组成的，第一个故事到此结束了，这算是第二个故事，但其实并不是，电影的几个段落都是藕断丝连的关系。

接着说，男主阴差阳错租了个房到了第一个章节女主租的那个房，所以又是俄罗斯套娃的情节，男主听到了地下室有声音，找到了地下室，发现了怪物，生死不详，然后黑屏。

（感觉就是没啥故事好讲，但是强行让你看下去的感觉，就是让你不到最后一刻不知道主角团们是生是死，编剧真坏坏。

）第三个段落，又是又阴转明，一个看起来50岁的男子去超市买东西，镜头一转到了女主、男二号租的那件房子，中年男人没想到摇头一变成了装修工，这也算是让我没想到的地方，这里设计的巧妙又合理，毕竟房子出了问题是要装修的。

接着这时候就突然没有装修工男子的戏份，突然切到了第一个章节生死未卜的女主和第二个章节生死未卜的男主，由于怪物貌似是个母亲的角色，有养娃情节（看电视剧上的育儿频道得知的），女主看起来已经被怪物当娃娃养着了折磨了一段时间（具体时间不详），男二号却只想着怎么逃出去，不停女主劝告别吵着怪物，然后男二号就被怪物带去小黑屋给那啥了）然而并没有），女主趁被怪物抓到的最后一秒成功从地下室逃了出去。

男二号还在地下室到处跑躲怪物追，逃到了一个房间发现了怪物的同类，貌似是个老人，躺在床上奄奄一息，然后莫名其妙的开枪自尽。

男二号也一脸懵逼。

逃出去的女主去找警察，警察也不管，去看了下房子就走了（呵呵了，看出来了，通篇都在黑底特律的司法部门吧），然后女主只好独自一人再次潜入房间去营救男二号，女主想了个办法，半夜在房子外面开车灯让怪物发疯，果然奏效，怪物从房子里冲了出来，女主直接撞了过去，把怪物撞的卡在了房子外的墙壁上，挡风玻璃都破了（然而我这里猜怪物还没死）。

女主于是这才放心跑进了地下室去救男二，然而最最最蠢的一幕出现了，男二估计是长期黑暗环境神经敏感了都，不管三七二十一，把女主当怪物了，直接朝倒霉的女主开了一枪，女主中枪倒地，还好只是打到了身上没爆头...然而就是男二带着女主出了房间徒步行走，然后两人一起找到了之前女主逃出去帮助女主的流浪汉那里，问了个详情，没想到房子的主人是怪物，她是个女的，地下室床上躺着的是怪物女他爸，怪物女和他爸住在房子里超过15年了，他们一直生娃生娃copy、copy，生生不息，然而他爸或许也是这样病了吧，流浪汉还指责男二和女主他们，是他们打破了野蛮人他们一家的生存环境。

我：？？？

然后这时果然我猜对了，怪物“嘭”的一生撞破了墙，朝着女主和男二、流浪汉冲了过来，可惜第一个狗带的是流浪汉，被怪物直接手撕了。

男主和女二立马跑了，追到了一个塔上，男二对女主说：我可以跑，但你需要帮我拖延她。

女主：？？？

话音刚落，男二告诉怪物“来找你的女儿吧（这里指的就是女主）”，然后男二把女主直接扔到了塔下，怪物立马跳了下去，女主摔死了，怪物也摔死了，然而却不是我想的那样，怪物居然给女主当人体肉盾挡在了女主身下帮女主做缓冲，怪物是被压死了，女主活了下来，我：？？？

然而你以为就这么简单吗？

怪物突然又活了，愤怒的一把掐住男二的脖子，了结了男二。

最后，怪物还想用母爱感化女主，怪物嘴里喊女主baby，女主拿起了男二随身携带的从地下室偷来的枪，朝着怪物爆了怪物的头，全剧终。

看完这个故事，我只想说，这房东怪不得联系不上了，原来就是给怪物纯纯献祭的啊。

这男二的骚操作和女主不补刀，简直让我看得是咬牙切齿又无言以对。

总结一下，这片子确实反转太多了，以至于你不得不说这不是一部普通的俗套恐怖片，但是它确实有一是一个将俗套发挥到极致玩出了一些花样的电影，所以我给了这部电影四星，也算是综合之下的考量，如果单纯是冲着剧情，我可能只会给两星。

节奏很好运镜很棒演员表演也很自然，角色的智商也难得地属于正常人水平，没有很多让人智熄的操作，一些反套路看得很愉快。

但。

是。

我真的不懂就是他为什么铺垫这么多东西然后就没有然后了。

前半部分很自然地引出了许多有意思的话题，女性安全啦，性同意问题啦，男性和女性、电影行业里导演和演员的权力关系啦，金钱在这一切中扮演的角色啦（能够合理解释恐怖片角色在那种看起来就不对劲的地方进行智熄操作/能够战胜人类原始恐惧的当然是金钱的力量）。。

导致我越看对这片子的期待越高，然后后面导演就把这些都忘记了没有进行任何讨论。

女主来这里的动机、她和女性导演的会面、男性导演和女性演员因为性行为的矛盾冲突、第一个房间里的摄像机、其他房间里的老式电视和一堆录像带。。

就是你能够看到很多对对电影对摄影对影视以及其中的性别和权力关系的极有自我意识的呈现，然后结果他真的可以做到在这种情况下没有对这个主题进行哪怕是不经意的任何一丢丢讨论，这就让我感觉十分离谱。。。

女主和好男人争执“下面有什么”的时候女主说了摄像机、床、桶，然而好男人重复的时候只说了床和桶，看的时候我还觉得他对摄像机下意识地省略很有意思，我咋知道这TM就精准概括了这个电影干的事儿。。

包括好男人这个角色，对他的身份性格经历这么多的铺垫，第一天晚上做噩梦，对他的电动牙刷几次特写（虽然可以解释为只是表现他在那生活，但是那为啥变态男开车的时候专门有个刷牙的广告？

），然后他就飞速到地下室去送了，然后还送成功了？？

就这么被撞死了？？

真的很奇怪啊妈妈怪并不是见人就鲨的设定为啥偏偏一见面就鲨他啊他长得不像个宝宝怎么的？？

不是导演他究竟是来干嘛的啊来证明世界上还是有好男人的？？？

其实后半段也不无聊，如果不是前面这些铺垫把期待拉得太高，我应该会挺喜欢这部片子，妈妈怪挤爆坏男人眼珠子什么的怪解压的（不是）但是这种仿佛当着观众的面以非常诱人的方式码好了做佛跳墙的食材然后炒了盘素蘑菇的操作真的是……虽然蘑菇炒得也挺好吃的吧最近怎么老碰上这种高开低走前后仿佛两个人拍的电影啊

这片应该山间不少吧，要不很多情节给人想想空间也太大了，就借着黑人守塔人的嘴说了事情的前因后果，啥也没演，关键影片里有回忆部分啊，这就说明肯定是删了好多劲爆情节。

怪物怎么成长为这么强悍的存在呢，也没变异也没打什么激素什么的，难道就是他爹够变态吗。

影片氛围营造确实到位，其实没那么多血腥暴力的，但还挺吓人的。

#电影# <野蛮人Barbarian>标准的美式恐怖片开局让人感到千篇一律的乏味,虽然作为电影都要对人物进行铺垫,但看多了这类影片总是都会预知事情的发展而感到无聊.所以这也就是5/10分的作品.直到那一刻一个被变态恶意圈养的畸形母体怪物出现,被狭小的隧道,昏暗的光线,幽闭空间,局促感席卷时,才真正进入电影的高潮,更是在最后一记人性的考验,反转了对此怪物一直保持的善恶评定.人性的恶比之怪物更加恐怖.另外对于众说纷纭的最后一枪,我的立场是赞成的,因为这个怪物已经无法在当下人类社会生存,这一枪其实是"解脱"

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。

但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。

同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。

反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运 很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎 AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。

而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。

我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。

无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。

看这类作品，图的就是酣畅淋漓，结果搞出来个疯癫妈咪，由此可知，导演的视角并不在变态男和这个怪物身上，而是另辟蹊径，直接在闯入者的言行里做文章，折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等，本质上都是在嘲讽对女性的不尊重，也正因此，乱伦导致的悲剧才会被放大……虽然打着恐怖电影的旗号，对世俗男性在认知层面上进行批判，是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现，但是抛开女凝以及圣母的对立话题，仅就对故事内容做出评价的话，仍存在一些不足，比如逻辑的漏洞，重心的倾斜以及进展的无力，都会给观感带来很大的影响……