耳朵大有福

在打发走儿子和他的女伴后，导演没有在详述本日的最后一次送饭，只是将镜头放到了他为爱人洗头这里，事实上是和之前抽奖抽到了洗发液做了一个呼应，张猛在本片里用许多事物上做了前后的呼应，比如那张写有字的纸钞、算命的打印纸、洗发液、女儿一家的矛盾，以及随后的探访工会干事（就是之前片头那个小领导），这是一种浓重的宿命论味道，这种神秘主义宿命论经常会在现实主义题材电影里出现。

比如《万箭穿心》中的风水、比如《命中罪爱》中最后的夺命汤、再比如《千钧。

一发》里老鱼最后洗澡时预言般的发言。

注意妻子的躺姿，像一具在棺木里的尸体，这也是一种暗示随后，王抗美拿着一盆花，前去拜访工会干事，而这盆花是他仅剩的尊严了，他知道，这次拜访将把他之前所塑造的一切虚假的面子打碎，这盆花在他看来就像是他在水里能找到的唯一的一把稻草。

我们在这里看到了工会小领导的家，内部的环境和王抗美家形成了强烈的对比，壁纸、木地板、包材的门框、二十一世纪初还是奢侈品的家用电脑，直接反映了工会干事这个中年人与王抗美在社会和经济地位上的差距，而王抗美的那句话：“是不是得脱鞋。

”更是将这种跨阶层般的差异，扩大得不要不要的。

影片中王抗美作为一个退休的工人，事实上呈现出的是一种阶层下滑的趋势，他虽然是在体制内，但是作为体制中基层的一员，当遇到家庭出现情况，特别是有病人时，使得他的经济位置出现了明显下滑，但是社会地位的下滑以及认知却要晚于他的实际经济位置下滑的速度，因此当他在面对小卖部老板、公园抽奖的小贩、修车人的时候，总会不自觉地展现一种地位优势，但是这种心理优势在这一天的经历中是在不断被打破的。

在现在这个阶段，王抗美事实上已经认同了这种经济和社会位置的下滑。

这里我忍不住想赞叹一下导演，这部影片他给大家呈现了相当多的配角，同时也编写了大量对话，可以让我们很清晰的看清这些配角的社会角色。

王抗美在这一天了，都见到了什么人？

工会干事、小卖部老板、女儿一家、早市算命的、妻子、大夫、传销组织、公检法、擦鞋工、无赖、老工友、倒骑驴骑手、和他玩游戏的女青年、敷衍的展销商、个体剧团老板、修车摊师傅、公园小贩、儿子和他女友、弟妹、父亲，以及最后让他“醍醐灌顶”的路人。

有比他惨的，有比他好的，有过去不如他而现在比他混得好的，有骗他的，有教育他的，有无视他的，有惧怕他的。

面对不同的人群，范伟扮演的王抗美是用不同的态度来交流的，虚荣、隐忍、愤怒、嫌弃、畏缩、感慨、怨恨……这里范伟的演技真是让人拍案叫绝。

在小领导家，照例从花开始，几分钟的闲聊，片刻尴尬地沉默以及略带提醒的咳嗽之后，王抗美终于鼓起了勇气，放下了面子，向对方直言目前的窘困。

“看来昨天老哥那句，紧不到哪去，有点吹了……”而当对方提到了王抗美的姑爷咋不帮忙时，王抗美的内心是多么纠结，这又是一个他曾经向众人炫耀的资本，又要在这里被打破，但是，王抗美忍住了，他没发一次又一次的丢弃自己的尊严。

此时王抗美的尊严基本上已经没剩下多少了这一次的拜访，除了戳破了一层泡沫以后，再没有任何结果。

夜幕降临，王抗美去了哥哥家，探望自己的父亲。

他的目的不光是探望，同时也想拉下脸，在哥哥的摊子上找一个事干。

当王抗美和父亲坐在一起时，可以看出，他的父亲和他妻子一样，是真正关心他的人。

从小屋的局促，也可以看出他哥哥家也不是大富大贵，以及老人目前的位置他们的一段对话，简洁，却直点核心“媳妇咋样？

”“还行。

”“我退了。

”“这回钱紧了吧。

”父亲点出了王抗美最大的问题。

父亲也难免会触碰到王抗美的痛点——“姑爷那，怎么说的？

”只有沉默。

而王抗美与他兄弟王援朝的关系则要冷许多，虽然王援朝没有出场，但是可以从他和自己的弟妹华子之间的对话可以看出来。

只有面子上的客气。

这直接体现在关于找活的对话上，虽然王抗美假托是帮人找工作，但是明眼人都能听出来他说的是谁，而华子很干脆的回绝了他的请求——“岁数太大，干不了。

”虽然就以打麻将为借口溜走了。

此后，有一个家庭矛盾的高潮出现了。

他兄弟两口子沉迷麻将，对父亲不管不顾，父亲今天就吃了一个烤白薯，身体不好。

这里老父亲故作轻松的说出来，他在埋怨王援朝夫妇，但是又故作轻松，不直白的说出来，显出了老人的世故。

而王抗美的暴起，也只是提高声音，埋怨父亲，而不是直接指责华子。

每个人的眼里都是戏，老头的躲闪，王抗美眼睛中的飘忽和矛盾，华子眼中的不耐烦（不是惧怕）随后当华子再次站到他们面前时，这父子俩竟然没有一个敢于正面和她对抗，甚至老父亲还自我解释称年纪大了，是自己吃不了啥东西的。

这对父子真的很像。

这在之前的父子对话里也有意无意地点了出来——“你说援朝和你，是一个妈肚子里出来的，就差那么几分钟，他咋就像俩妈呢？

”此刻王抗美心中又悲又怒，而又无处发泄，他猛地冲出门。

一个无辜的路人成了本片冲突的最高潮的制造者。

在王抗美的极度发泄般的挑衅下，路人揍了王抗美，他的车彻底坏了，保温桶粉粉碎。

当王抗美躺在地上，我们会发现，他的表情变得越发释然，仿佛领悟了什么。

撬开修车摊的柜子来了个自助修车，看着车轮飞快地旋转，发出清脆的转动声，我们会感觉到这辆车已经不是之前那个随时掉链子的破车了，它和它的主人从某种意义上说，都实现了重生。

随后，一个电话，是打给舞伴的。

“走，跳舞去！

”疯狂的舞蹈，令人眩晕的舞姿，王抗美肆意跳动着。

王抗美此时的状态和白天比，就像是两个人这种成为众人眼中的焦点的风流而耀眼的身姿，与白天的窘迫截然不同。

最后的一段镜头，在深夜，空无一人的大街上，王抗美独自一人一边骑车，一边引吭高歌，还是长征组歌。

之前没有唱上去的那一段，此时竟在这空荡荡的大街上飘扬的好远好远。

导演将王抗美置于镜头正中间，并不是一个让人特别舒服的位置，让王抗美显得更为孤立无援，格外突兀，因此是否也象征着他有一个并不美好的现实呢？

张猛的这部电影，基本上算是呈现了当时沈阳的一个社会半全景像，无论是得利者还是失意者，这个电影主要是将镜头对准了中下阶层的人，通过大量的对话，来反映王抗美与不同群体的冲突和无奈。

这里其实有一个暗线，也许王抗美的释怀，是因为他终于找到自己能干什么了。

“修自行车的老乔头哪去了？

”“老了，干不动了。

”“你以为这条街上就你一个修自行车的？

”“赶紧再来一个吧，忙到我脚打后脑勺好长时间了。

”那张贴在修车摊上的字，大家看得清楚吗？

乔哥，我兑了，打我电话——王抗美

电影一开始的音乐，就不是“配乐”。

退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中，一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视，镜头移开20秒后，这个小电视特写画面再次短暂切入。

这“反复一次”是“语法”上有意识的强调，让观众明白，那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。

小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。

几个看似无用的过场交代镜头，但是在声音的配合下，这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。

类似这样，运用某种程度上的声画对位，以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子，这部电影里比比皆是。

《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理，是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路（另一种心理意义上的“长征”）之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。

“长征主题”第一次出现，是开场不久领导与王抗美的对话，被问及退休后干什么时，王抗美说自己曾是铁路局宣传队演出《长征组歌》时的领唱，退休后就去给公园里的老年合唱团当团长。

场景转换之后，当王抗美夹着“光荣退休”的镜子、推着破自行车从桥上走过，心情复杂地看着桥下自己无比熟悉的车站、铁轨和机车时，一个狗贩子跑过来，以赞扬他“耳朵大”为名推销小狗。

他们擦肩而过的一刹那，开场字幕在富有肌理感的铁路桥护网上显示，与此同时，响起了那首雄壮而俗套的《欢送进行曲》。

紧接着是王抗美夹着镜子骑车的镜头，以微微有所变化的角度不停地切换（有点类似《谍影重重3》的剪辑方式），但除了环境在变，画面其实始终是一个骑车人和一面镜子，而字幕就上在这画面上。

《欢送进行曲》提示了主人公一段新的“路程”（长征）的开始，就好像他要动员起自己身上全部剩余的能量，去投入一项新的“运动”。

而这一属于退休工人余下的生命时光的特殊“长征”，并不是以一条奔向终点的长路的方式呈现的，反而更像是镜头剪切方式所暗示我们的，人生最后的这段漫漫“征途”，不得不以日复一日不断重复的方式来渡过。

退休的王抗美经济上顿时拮据起来，在卧病的老伴劝说下，他准备请混得不错的女婿（“姑爷”）吃顿饭，让他们补贴点家用。

为此，王抗美来到朋友的小店兼网吧买酒。

他熟练地自己泡了方便面，与此同时，旁边的电视机一直在放着连续剧，声音清晰可闻。

很快你就会发现，那是前两年红极一时的电视连续剧《长征》。

又是“长征”。

又是电视机的声音造成的某种“画外音”效果——在影片此后的发展中，你会发现电视机（包括类似的电脑）及其发出的声音，简直成了某种不可或缺的构成、推动情节的要素，并且不断用这些声音中与影片情节貌似不相关的“内容”，制造与画面之间的反差，为影片增加了很多“阅读趣味”。

在《十送红军》那优美而略带凄凉的音乐声中，王抗美默默地（面容颇为“坚忍”地）泡方便面作晚饭，并不时瞅两眼电视——这提醒我们，他还是从前那位《长征组歌》的领唱。

仔细看去，他是在为老伴送饭用的保暖瓶里泡面，用老伴的那点剩菜，如鱼骨头什么来做“面浇头”，而此时，旁边的电视画面上，恰好是刘少奇背着一名红军战士过草地——多么意味深长。

那两句有机会成为经典台词的自况也是在这里说的：“这时候喝酒啊，就是新闻联播就酒，国内新闻喝一瓶国际新闻喝一瓶，剩下两瓶重播时候喝。

”“咱（抽烟）抽的不是价钱，咱抽的是信仰。

”当王抗美因为“毛主席爱抽这个”而买“大前门”（其实是为了省钱）时，电视机里正好响起“毛主席”的声音，他在说：“是为了革命大局啊……”这不由得你不想起东北老工业基地那千千万万“为了大局”而被迫下岗的工人，范伟的这个角色，恐怕还是里面相当幸运的吧，能一直做到退休。

当王抗美吃完面，一边结帐，一边要跟店老板换一张涂着周杰伦名字的一块钱纸币时，电视里传出的是朱德的声音：“你要多保重啊，恩来的病啊……”然后深情款款的音乐逐渐发展到高潮。

王抗美家有病妻、经济拮据、茫然无措而又不愿认命的处境，再一次被巧妙地烘托了出来。

影片中段，王抗美骑着自行车跟在装了音响的人力车后面，喇叭里放的歌，是《万水千山总是情》——这可以被看作是在提示某种“新时期、新形势”下面貌大变的“新长征”。

果然，来了兴致的王抗美要求和车夫换车骑（实际上他想考察一下自己做这一行挣点花销的可能性），结果在郑秀文《眉飞色舞》的强劲节奏伴随下（注意这依然不是“配乐”，而是从车上的音箱里发出的），他恶狠狠地骑了一大段，而用以表现这段骑车场景的镜头语言非常丰富、剪切得非常流畅。

“你说我要中间不必停留/你说我要一转头再过来/男的女的都不要再等候/自由自由现在就要自由。

”这不也正是“征途”中的王抗美所奢望的吗？

那越来越困扰他的重负和束缚，尽管他表面还在镇定自若地忍受着，但内心深处不是有着越来越强的“反弹”的渴望，渴望能一朝解脱吗？

从这儿开始，他在影片最后的（小小的）爆发就已经埋下了伏笔。

然而王抗美的“实验”终究是失败的，无论是搞传销、骑人力车、擦皮鞋、组小乐队为人促销，还是去戏班子“面试”。

“面试”时影片已经过了大半，舞台上在演的二人转，唱的是一家人的和和美美，“我女儿赛天仙”之类，与看得津津有味的王抗美自己家里从兄弟到子女乱得一团糟的境况恰成对比。

王抗美投入而沉醉的笑容里带着辛酸。

来到后台，面目可憎的戏班子老板要他试唱，他于是唱了——毫无疑问地，又是《长征组歌》。

这时候，背后舞台上传来的是戏曲铙钹的敲打声，由慢渐快，与王抗美急于表现的心情相配；王抗美站定，开始酝酿情绪的时候，传来的则是念白“本人姓关名羽字云长”，又把一股酝酿中的豪气、回忆中的自得给很好地衬托出来。

“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机……”王抗美声情并茂的朗诵和歌唱，甚至感动得自己热泪盈眶。

无疑，他在唱的时候想起了自己的困厄，自己的挣扎；在那一瞬间他甚至获得了某种红军战士般的激情和能量，要去冲破这一切；但现实终究是残酷的，唱到高潮处，他戛然而止，“整不动了”；如同在生活中四处碰壁一样，他连唱一唱“长征”都不行了；在这最让人心酸的时刻，背景音乐响起的却是欢快的舞曲——他，不正是个被时代抛弃的人吗？

结尾处，王抗美依旧骑着他的破车，在夜深人静空无一人的大街上，高声唱着《长征组歌》：“雪皑皑，夜茫茫/高原寒，炊断粮/红军都是钢铁汉/千锤百练不怕难/雪山低头迎远客/草毯泥毡扎营盘/风雨侵衣骨更硬/ 野菜充饥志越坚志越坚/官兵一致同甘苦/革命理想高于天高于天……”他唱得那么投入，声音却越来越空洞。

一个渐渐拉远的带点广角的长镜头，让街道更显空旷与凄清；在歌声渐渐消散、人影渐渐模糊的时刻，响起了汽笛和列车疾驰的声音；这声音与跨越街道的巨大宣传横幅“塞外江南流光溢彩 边疆古城画意诗情”以及两侧华丽的路灯，又交织出一番别样意味——时代飞速前行的车轮、小城镇的疯狂发展以及这一背景下人的命运的模糊不清，等等；而这时候，银幕开始转黑，片尾字幕闪现，雄壮而俗套的《欢送进行曲》再次响起……

韩国参与投资制作 有点东北版更年期版自行车版阳光小美女的意思周杰伦一元钞（世界是平的）长征组歌（很好听哦）白中华和大前门（抽烟怕发圈儿）新闻联播铃声时光流逝 岁月无情（三遍）形象设计（蓝幕技术哦）网络商务行业饱和核心技术北极绒街头走秀人民日报（去年的）怕凉怎么办？

——热热、盖盖...孟庭苇哭长城信号不太好毕竟不是艺术我们那个时候唱歌讲究方法脸上干个井公花养人 母花伤人造型相当到位：毛衣扎在裤子里，美元帽子配乐都很牛逼：堪称街头音乐大全欢迎整死 不如跳舞红军都是钢铁汉 千锤百炼不怕难

文/scarlett纯粹的搞笑片，是多年以前港片的追求之一，尤其是周星驰。

冯导最初也折腾过一些。

近些年出来的搞笑片，颇有些借此说彼的野心。

但大多都弄巧成绌，《耳朵大有福》却于平中见奇，展示了中年男人在向老龄化过渡时的心态，并透析社会现况。

铁路职工，原本不能成为被同情的一群，而且当下恰逢春运，恰逢火车压死大学生，火车站不让有票学生上车，铁路部门的特权，更成为众矢之的。

但这更折射了王抗美的代表性，铁路退休职工暂且生活诸多磕绊，更何况非政府非国企非垄断行业的离退休老职工们，他们的生存状态可见一斑。

他们是一个庞大的群体，他们的生命轨迹,带着新中国艰难壮大的痕迹,他们还惦记着毛主席,还惦记着红军,却也不得不小跑跟着社会主义初级阶段的步伐.他们绝对是是值得尊重和却被忽视的一群。

铁路职工,退休.妻子有病住院。

至少还能住得起院,。

“确保咱家一家一个病人的基本配置”。

这一点，其实就已经让很多人羡慕了。

很多中国普通家庭未必能得到的基本配置，但还是折腾住了王抗美的心。

一心一意想将退下来少了一半的钱补上。

铁路基层职工的家庭都病不起啊，侧面说明中国的医疗现况。

特意将女儿女婿叫到家里,想要将妻子住院的补品费用要出来,结果“时间无情，岁月流失”说了三遍,下面的话,硬是女婿的婚外情打断。

网上流传的说法是,2007年中国每九对结婚的夫妻中,有一对离婚.这是赤裸裸的现实.从中年滑向老年的人们,自顾暂且不暇,还要面对婚姻动荡的儿女.我们常说我们这一代的年轻人压力特别大,却未曾想抚养我们这一代的老人们,也特别辛苦.尤其是被政府以下岗名义抛弃的那一群.社会对爱情信仰的误导,自己对爱情和婚姻的不负责,人格的不健全,导致了家庭关系的疏离.按照中国的传统美德,母亲住院,儿女别说补品钱,伺候在床前也是应该的,却需要做父亲的如此正式地准备,这一切,可不是80后的错,社会中坚力量的70后60后们,做得就是这样的榜样.最后去说叨希望单位给点补助,更是一种无奈的生活现实,人人皆有不得已的苦衷,儿女的不体贴,更让做父亲的夹着尾巴做人.传销被正式弄进电影不是偶然,人人喊打已经很久.瞄准的就是这些离退休的老头老太太,已经没有全力以赴在社会争一杯羹的豪气,期望的就是生活可以提供的零星光亮.考察插皮鞋的赶上寻畔滋事的、体验踩三轮赶上气喘发作、与老友喝酒终发现同人不同命、去表演团试唱赫然发现自己廉颇老矣、参与促销活动赢内衣的戏尤其心酸.王抗美能举出来的例子,与他的生活息息相关,而对面年轻女子的回答,尤其直接地袒露两代的代沟.这与各大卫星电视台没心没肺没创意的综艺节目不同,时代在不同人群中的印痕,瞬间表现了出来.既然见了没有出息的小的,自然要去看看老人,这才是完整的生活画卷.热衷麻将的兄弟和媳妇,“两桌摆不下,去别人屋打了”,老人一个烤地瓜对付两顿.看到这里真的很想向导演致敬.全中国,有哪个城市是没有这种麻将狂的?没有工作打麻将,有工作放弃工作也要沉醉其中.老人被漠视的新闻现在已经跟很黄很暴力的新闻一起上了各大网站的头版.当古代被拍滥,媚俗被追滥的时候,这样平凡的生活,其实就在我们身边,我们关注国际民生,以为生活是灯红酒绿,以为自己痛苦不堪,其实你家里的长辈,才是最应该被关心的人.生活就是这样了, “时间无情，岁月流失”活在当下,在空旷的街头,在寂静的夜里,王抗美终于调整心态,“放松心态别得病”, 该吃吃该玩玩,.日子总要一天一天过.最后,赞一个导演在影片中穿插的电视声音,堪比配乐,民俗味跃然屏幕.暗示处了然于心.附:影片信息 导演：张猛主演：范伟 张继波 地区：中国上映：2008年01月07日、时长：95分钟类型：剧情（Scarlett原创影评，转载和约稿请联络 QQ;7463246 MSN:[email protected] Mail:[email protected]）

说起张猛的作品，更多的人会推崇《钢的琴》，因为虽然它已经是现实主义的风格，突出了人物在当时社会中的无力感，但是它影片中的人物要更光明一些，而以一架钢琴为线索，也有着些许的浪漫主义气息，同时它的结局也算是向商业化做出了妥协，是带有遗憾的goodend。

而我更推崇的是张猛的处女作《耳朵大有福》。

豆瓣显示该片是2008年4月上映，但是包括我在内好多人在很久以前就已经看到过这个片子的DVD版本了，而开头龙标也说明，这个是2007年过审的。

《耳朵大有福》全片，充满了从波峰到波谷的变化，充满了希望之后的落空，充满无用的挣扎，这一切曲折和变化，都浓缩在了24小时内。

现实可能更像《钢的琴》，苦乐兼备。

现实也可能像《耳朵大有福》，一个人总是在泥泞中生活、挣扎。

影片一开始先进入观众脑子的，是歌曲《红河谷》、一桌子一桌子的瓜子皮，舞台上“光荣退休欢送会”几个大字，衬托着整个会场就像过节一样，而这看似热闹活动，在镜头前只剩下了一片狼藉，虽然有着过节喜庆的味道，却只有范伟扮演的王抗美一个人，形单影只的坐在那里，曾经的热闹和现在的独自一人，一片狼藉和还在放着的歌曲《红河谷》，给到了观众一种反差，如果我们看完整个影片再回头看，这种退休算不上什么兴高采烈的事。

只有王抗美一个人还坐在这里，也说明了其他人也是各怀心事的匆匆离开。

橘子、热茶、瓜子花生，联欢会的标配 这个时候他的小领导和王抗美的一段对话，包含几个要素：家庭经济因为王抗美的退休而进一步下滑、妻子得了重病、他有一个“体面”的姑爷，前两点是推动影片剧情的主要动力，而第三点则是影片自始至终最大的矛盾爆发点。

此时他一方面对于单位的政策非常关心，另一方面又在一再强调自己的无所谓和慷慨大方——所有这些争取福利的举动，都是别人让做的。

小领导全片两次出现，是典型的踢皮球角色，看着倒是挺正直的 这里我们也能看出，他的姑爷是众所周知的成功人士，而他也以此为傲，甚至豪不吝惜一包软中华，尤其是当他随后买了一包廉价的大前门时，再回头看就更为唏嘘了。

紧接着，连续出现一个狗贩子向他兜售狗的镜头和一个他骑车路过一只看家犬的镜头，而后显现出标题“耳朵大有福”，同时它的英文名称“Lucky Dog”也格外醒目。

关注张猛作品的话，就要仔细注意他影片中的背景，都是带有寓意的 而通过去全片看，无论是中国俗语的耳朵大有福，还是英语直译过来的“幸运儿”，这两个称呼都和王抗美相聚甚远。

这种标题和剧情的严重错位，也是一种吸引观众的手段，充满了巨大的讽刺意味，对主人公命运的讽刺。

这种命名的方法之前很多影片都使用过，比如《荒野大镖客》和《黄昏双镖客》的意大利文名称直译过来就是《为了几块钱》、《为了更多的几块钱》，而事实上，影片中的财富可不止几块钱；影片《告白》中，我们看到的刻骨铭心的仇恨；《活着》中，我们看到的更多是死去。

《黄昏双镖客》和第三部《黄金三镖客》之所以成功，在于相对于第一部，后两部出现了更有魅力的配角，上校、天使眼、图科 随后，我们跟着王抗美来到了医院看望住院的妻子，通过全片给我们的线索，妻子身患重病，这一点从影片三个地方给予了我们暗示—— 在第一次去医院看妻子以后，王抗美骑车的场景里，花圈寿衣店非常清晰的出现在了他的背景里，这是一种暗示；

在随后与网吧老板的交谈中，对方问及王抗美工资的情况，而他却冒出一句：“别的不说，人没了还能给追加一年工资呢。

”这一句话已经说出了他对于妻子的未来已经有了一个清晰的预判和初步的心理准备。

在医院里与查房医生对话时，张大夫的话：“你看，家里条件多好啊，得乐观点儿”，一般的病情很少会用“乐观”这一用语吧。

事实上除了暗示，影片并没有指明妻子得了什么病，以及严重程度，因为正是妻子的病情成为了家庭不幸的一个源动力，因此为了让观众不会在这一点上过于悲观，因此对于妻子的命运给予了一个模糊的交代。

其实从王抗美的心态上，已经对于妻子的未来持一个悲观态度了，这与其和舞伴那似有似无的暧昧通话上也可以看出他正在寻求感情方面新的可能性。

紧接着出来医院，便是进入了一个重头戏的场景——网吧。

这段网吧吃面经常出现在了影视吃饭集锦中，的确，此处的方便面吃出了感染力，尤其是那段嘬鱼刺，看着真香。

本段情节最大的作用还是表现了当时王抗美的经济能力，以及他那种硬撑的倔强，这些都体现在了他和网吧老板的对话上，比如轻描淡写的表示今后悠闲的生活，比如来自公园里舞剑的畅想，比如用新闻联播就酒，比如抽大前门的目的是“毛主席在长征时抽的就是这个。

” “抽的不是价钱，抽的是信仰”（和名言 “窃书不能算偷……窃书！

……读书人的事，能算偷么？

”挺相似的）。

本片所有对手戏都非常精彩，每一个对话都是含有深意的，这种深意并不全是导演想表达什么，也包括片中人物所想表达的隐含意义，总之表演非常生活化，并不是照本念词。

这一段的配乐和背景中首次出现了《长征》，这个概念将在后面经常出现，比如后面给妻子读报，以及他擅长演唱长征组歌等等细节上，都表现了出来。

此时电视里《十送红军》的歌曲飘了出来，伴随着网吧的键盘声，打CS的吆喝声，以及出现在银幕上CS的画面，和这首歌形成了强烈的反差，代表着王抗美这一代人与当时时代大潮的不协调，不理解、不适应。

网吧基本上是二十一世纪头十年中国相当部分人的精神写照 同时，一张写有“周杰伦三年二班”的一元人民币在影片中出现了，这张人民币将贯穿全片始终，这一点算是致敬了1937年的《压岁钱》。

这张钞票很有那个时代的感觉，当时学校交各种费用，为了避免假币，都会在纸币上写上各自的名字

在解放前陆续出过很多类似故事架构的电影，通过多人物多故事线交织在一起，展现世间百态，除了《压岁钱》还有《新旧上海》、《上海24小时》 随后，进入影片第一个小高潮，揭示本片冲突的主要起源点——女儿女婿在娘家爆发了激烈的冲突，原因是女婿明显的外遇。

这一段的小细节也非常多，比如王抗美见到姑爷以后，有意无意的咳嗽，这和影片一开始时候的咳嗽，目的是一致的，都是在提醒对面的人，自己的气管病。

这也是我在大银幕上第一次看到田雨的身影。

田雨扮演的女婿赵春阳，特别让人印象深刻——虚伪，仿佛一切都在礼数上，但是从他只用“还行”两个字来应付岳父的询问时也露骨地表现出对王抗美的不耐烦。

田雨嘴上那支上翘的香烟，也反映了他此刻相对于岳父的优越感 此刻王抗美看到顾左右而言他的女婿，和默不作声的女儿，他已经感觉到了一丝的诡异，对于女儿的“感冒”，他马上安排做了果盘，给女儿“败败火”，其实隐含的意思便是，让她消消气，这场家庭会议不能 因为其他要素而干扰真正的目的。

电视、女婿手机，三次打断了王抗美的话，巧合的，都是新闻联播主题曲，这里带有一丝宿命论的味道 可惜，天不遂人愿，因为某人的来电，两口子爆发了战争，也让王抗美最后忍无可忍，掀了桌子，而这个愤怒，并非是因为要为女儿打抱不平，而是因为这两口子对他的无视，他的家庭威严荡然无存，他们竟然可以肆无忌惮地在长辈面前厮打，这才是他愤怒的原因。

影片中的灯管鱼缸先后模糊了女儿和女婿的面孔，我认为是导演有意而为，表现此刻二人关系的模糊和混沌 此时影片刚刚播放了20分钟。

待续PS说起《耳朵大有福》就难免会去和《钢的琴》作对比，两个片子简直就是姐妹篇，甚至在后者中还提及了一个叫王抗美的人，两部片子的鱼缸都是用灯管制作的那种，两个影片都和歌唱有着千丝万缕的关系.....我承认，从镜头语言上，《钢的琴》要更讲究，而我更看重的是对于影片塑造人物时，《耳朵大有福》更具现实色彩和悲剧性，这两点对于现实题材要更优秀（其实我认为当《钢的琴》选择以制作钢琴为主线时，它就已经脱离了现实主义的路子了）。

该片加入了大量俄罗斯音乐要素，增加了该片的浪漫主义色彩，因此我觉得它不算是完全的现实主义作品

一开始不了解《耳朵大有福》这部电影的剧情，只是从海报上的超人、相扑手、关羽和怪物史莱克这四张搞笑的合成照片断定这又是一部无厘头的搞怪喜剧。

昨天晚上喝了些酒，回家很晚，却不想睡觉，那就看这部电影吧，我认为看喜剧可以解酒。

《耳朵大有福》的剧情很简单，在一个东北小城，一个退休铁路工人王抗美，外号王大耳朵，他老伴儿生病住了院，女婿除了有几个钱外还有个外遇，儿子游手好闲，老父亲还健在，跟弟弟弟妹生活在一起。

老实本分的王抗美退休后最大的难题是日子比以前更紧了，退休工资只有退休前的一半，他只会修火车，唯一的特长是唱长征组歌，他默默承担着生活的艰辛。

王大耳朵是个好丈夫，他洗衣做饭，一日三餐不带重样的给老伴儿送饭，给她读报纸，给她洗头，鼓励老伴儿要乐观，故意隐瞒了女儿的婚姻危机。

王大耳朵是个典型的市井小人物，他身上有阿Q的影子，他把《新闻联播》当成下酒菜，把抽一块多钱的大前门上升到信仰的高度。

为了生活宽裕些，他被骗去传销，也试图想去擦皮鞋，蹬倒骑驴，在小剧场里唱他的长征组歌，可是他都干不了。

他不相信算命，可是又强烈的想知道自己的后半生命运如何，“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”的电脑算命结果曾让他欣喜若狂，又让他认为是“纯扯犊子”。

老老实实、唯唯诺诺的王大耳朵知道弟弟弟妹对老父亲的生活不闻不问后也发怒了，他很男人地怒吼：“整死我吧，我正不想活了，欢迎整死。

”王抗美在经历了一整天的打击后，他绝望了，他想通了，生活就是如此。

然后他打电话约舞伴出来跳舞，他在舞池中疯狂的扭动，借此来麻痹自己。

片尾王抗美深夜在空旷的马路上高唱长征组歌的镜头让人黯然神伤，也许这一刻才是王大耳朵最快乐最无忧的。

在这部电影中又见到了熟悉的北方小城，里面的人物都是生活中看得见摸得到的，他们是我们这个社会最普遍却渐渐被边缘化的人，他们或是下岗工人、或是小贩、或是进城的民工，他们也许斤斤计较、圆滑世故，但在生活重担下，既艰辛，又无奈，可是又坚持着，乐观着。

他们在绝望中寻找希望，即使这样的希望如漆黑夜空中的微弱星光，但这却是他们生存下去的唯一理由。

他们跟王抗美一样，是为了那可望不可即的“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”。

范伟的表演可圈可点，跟《马大帅》、《刘老根》中的喜剧形象截然不同，他刻画的小人物有血有肉，丝毫没有表演的成分，这跟他早期的小城市生活不无关系。

虽然影片中有几段幽默的对白，但是我认为这部电影并不能算到喜剧的范畴，最多只能是灰色幽默。

一，光荣退休 王抗美， 当年单位的技术骨干，修火车业务一流；当年单位的文艺骨干，长征组歌的领唱。

当年的自己样貌周正，我抗美指着算命上的照片说"这跟我年青时挺像"。

如今的自己，只能怀抱着光荣退休的镜子，骑着自行车穿梭在落魄的街头。

东北老工业基地当年是共和国的长子，石油，煤炭，钢铁甚至先进的工业技术大力支援国家建设。

工业学大庆，铁人王进喜的精神影响着全国工业发展。

同时，东北又是中国计划生育政策坚决支持的地区。

在建国初期，东北工业基地就像王抗美年轻时一样，在单位是骨干，在家是顶梁。

随着东北资源枯竭，以及我国经济发展重心的转移，东北的发展模式也像王抗美一样，到了光荣退休的年记。

王抗美依然唱着长征组歌，念着高尔基的海燕，抽着大前门，一句“叔呀，你怎么起个女的名呐？

”让他突然警醒，看来时代真的变了。

二，一块五算后半生行不？

王抗美算命，其实是在找后半生的发展方向。

东北的城市几乎都有一个相同的地方，在大工厂里建了一个城市，而不是在城市中建了一个大工厂，当大工厂面临困境，城市建设便积重难返。

环境，文化，经济，人文不但落后，更无法容入到国家大的发展环境之中。

退休的王抗美空有一腔豪情却迷失了方向，因为他发现自己与这个世界格格不入，这个曾经自己建设的世界突然不带自己玩了。

有技术，又不能在大街上摆摊修火车，当过长征组歌领唱，又不能在小剧场走穴，蹬三轮车，肺又吃不消，王抗美应该去干什么？

当重工业已经成为城市发展的包袱，东北老工业基地又该如何振兴呢？

三， 欢迎整死！

“你贿赂谁呢！

”王抗美打飞小贩的洗发水。

“小伙子你看，你这个是灰，不是鞋油！

”王抗美帮擦鞋大姐解围。

“肺病是不是工伤无所谓，有这几百块行，没有也困难不到哪去。

”王抗美跟领导说。

“我一看，我比春阳还膀，我干点什么不挣钱呀。

”王抗美跟老伴说。

虽然困难，王抗美依然保持着善良忠厚老实人的本质，不死皮赖脸向单位要政策，不贪占小便宜。

能力有限，路遇不平也能从容出手，死要面子，活受罪，为的是那一点点尊严。

但是家庭的不安，终究是任何正常人所担不起的，老伴重病，姑爷出轨，儿子不争气，王抗美在重重压力下艰难支撑，终于老爸的困境成为压垮骆驼的最后一根草。

王抗美头顶着啤酒男说，“整死我，来，欢迎整死。

”他头顶着的是对自己的命运置问，到底怎么了？

怎么就这样被抛弃了呢？

怎么生活就如此艰难？

这一切是为什么？

在骑车摔倒在路灯下，王抗美漠漠地看着昏黄的街灯，他明白了，这就是生活，是不能忍受也得忍受的，纵然去死，也得站着。

尾声 在影片的结尾，王抗美骑着破自行车缓缓前行，伴随着雪皑皑，夜茫茫，高原寒，炊断粮，红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难！

的歌声。

全片我唯一的担心之处，是王抗美最后歌声的高音上不去，结果还是唱上去了。

路灯昏暗，前路、身后，漆黑一片。

过去的辉煌属于过去，终会归于虚无。

前路昏暗，但是该来的总会来，因为天亮只是个时间问题。

我不担心王抗美，因为他有纵然长征，也会坚定向前的情怀与魄力。

挨打就要站稳，去死也要站着。

在结束了当日送午餐的任务后，王抗美进入了难得的空闲时段，而这里观看保温内衣的展览，更多的是怀揣着中年男人那一点点小小的桃色心理来凑的热闹，年轻的异形身体，虽然裹在保温内衣里，但是仍显苗条，这已经足够吸引王抗美眼球的了。

这个片段或多或少有将女性符号化的动机登上了舞台，这个“你说我猜”的小游戏，明显看出了导演对于二十世纪初年轻人的不满，张猛在之类塑造的一个年轻的女孩是一个什么形象？

无知、迟钝、缺乏常识，是一个连孟姜女哭长城都不了解的小年轻，仿佛只知道这个世界上有冰棍和孟庭苇。

同时，我们会看到王抗美的亮点，机智、耐心、是个操持家务的好男人、对于传统文化有常识。

而且是一个知道脱帽敬礼的懂规矩的人。

于是他得到了一套保温内衣作为奖品。

这个时候影片还是没有忘记主线的延展，王抗美满脑子的商机，希望为展销提供乐队演出。

当他把联系方式写在了人家的手纸上的时候，我感觉到了一丝的不安。

在餐巾纸上写联系方式，实在是太应付事了而后，王抗美仿佛已经得到了对方的邀请一般，兴高采烈地给老团员们打电话，仿佛自己神通广大地拿到了什么大生意似的。

这里范伟的表演非常出彩，从一开始打电话时候的眉飞色舞，到瞥见对方把自己的联系方式当成吃完饭以后的手纸一样用完即弃表情的瞬间凝滞。

随后用信号不好，来掩饰自己的尴尬，同时组织语言如果跟电话那边的朋友解释。

这一系列连续的表情变化，从兴奋到惊呆、尴尬、掩饰、故作清高、岔开话题，范伟的表演非常真实。

尤其是电话结束后，他最后回望那个工作人员时的一脸不屑，就好像即使他们离得好远，对方也能感受到自己这双锐利的眼神似的，而他又缺少冲上前质问的勇气，只能远远的以眼神谴责。

表情的变化实在是太真实了

王抗美再一次上路，他仍有足够的时间去在寻找新工作。

在民间小剧团的面试中，他高歌了一曲长征，结果在高音部分，连续两次尝试都失败了，我们从王抗美的表情上可以看出来，他很难承认，但又必须说出来：“干不动了！

”双手捂脸以后，微笑着说出这句凄凉的话。

人物处于一个阴影中，也暗示了他的结局并不美好此刻镜头给予了小剧团的人一个全景镜头，有点像希区柯克变焦，剧团的人一脸的冷漠，这些人穿着各色的服装，有二人转，有流行歌手，他们以一个冷漠的视角看着镜头，也就是盯着王抗美，他们代表了当时那个时代和社会，也是那个时代对于王抗美这一代人的漠视，也代表了这个时代在逐渐远离他们这一代人，双方的鸿沟越来越大。

原来越远的镜头，人们冷漠的眼神，仿佛几个雕像，又像一幅油画，是社会对于王抗美的一种反馈这次求职失败，是今天王抗美的第四次失败（传销、擦鞋、倒骑驴、歌舞团应聘），而当他发现自己的自行车又出了故障以后（本片第二次自行车的故障），王抗美爆发了，他将所有的隐忍的怒气全部发泄在了他的自行车上，而这种爆发仍然是隐忍的，他的发泄也不过是踢了几脚倒地的自行车。

王抗美本片后面还会有几次的爆发，而且都是含蓄隐忍的，直到影片最后的真正爆发。

随后在修自行车时受到了奚落，王抗美所能做到的反抗，只有对于挡住自己路的修车摊小工一顿嚷嚷，同时他在这里再次回收了那种“一元钱”。

宿命论再次出现我们注意影片到这里，这张一元纸币的流向，王抗美两次收到这张纸币时，都是他处于低谷的时候——退休、求职失败，而他送出这张纸币的时候，也许是他今天最幸福的时刻。

此后王抗美回家做晚饭，这个两个略显妖艳的年轻姑娘正坐在家里有吃有喝，我们可以了解到，她们是王抗美儿子王大军的朋友，从这一点，以及影片一开始王抗美的一句话“他哪有准啊”，说话时还是一脸嫌弃的表情，从侧面刻画了这个儿子，一个吊儿郎当的形象。

儿子王大军一脸彪悍，一看就是混社会的，说实话，我看演员的岁数怕不是要比范伟还大…..这里当王抗美训斥儿子的时候，就会产生一种违和感，一个之前一直老实巴交的中年人，呵斥着一脸横肉的家伙，真是荒诞啊。

扮演儿子的演员张永岩，再也找不大他其他任何作品了这里当王抗美一声呵斥时，儿子一个激灵，能够在这里感受到儿子天性上对父亲的惧怕。

虽然在女儿之前电话的哭诉里，王抗美也知道了一个大概，但是在这里，儿子清晰的描述女婿出轨的事情时，他还是抑制不住的愤怒，那一声怒喝，让自己的儿子都一个激灵，这种愤怒在之前，只在片头出现过一次（在家当着女儿女婿掀桌子），也是因为女儿和女婿的争执。

按照我们之前在和女儿一家的茶话会，以及和女儿的电话中，我们可以大概了解到王抗美对女婿的态度，作为整个家庭里收入最高，地位最高的社会人士，王抗美一直以女婿为自豪，从他和同事和网吧老板的对话中明显可以听出来，同时也为了争取经济上的支持，他也对于女婿更多了一份巴结的味道，因此在这个家庭争端中，他一直是倾向女婿的，以一个和事老的位置，试图平息争端。

而这里，王抗美用一种侧面的方式，表达了自己真正的想法。

面对两个替自己女儿出气，抓伤了女婿的“潮女”，王抗美没有申斥，也没有感谢，而是默默拿出了100元，递给了儿子，让他带着女孩们去吃些好的，犒劳一下。

从前后的话推测，王抗美退休前的工资，大概在900元左右。

这里我们可以看到一开始王抗美是想拿出50元的，后来改成了100元，对于这样一个经济水平的人，这个魄力是很大的。

未完待续

能遇到一部上乘的国产现实主义佳作是幸运的。

张猛导演的这部处女作虽明显受限于经费，但无论从剧作、视听、对演员的把控等各个方面来看都同样饱满。

这部作品中能看到和《钢的琴》很多相似的叙事元素：东北工厂、下岗工人、横移镜头、困境中的乐观精神，不同的是《钢的琴》说的是梦想实现，《耳朵大有福》更像是一首时代的挽歌。

影片由下岗发端，“下岗”是一件极具象征意义的事件。

从主角名字（王抗美）、人物身份（《长征组歌》领唱）、人物思想（“抽的不是价钱，抽的是信仰”）能看到王抗美身上鲜明的时代烙印，由于下岗他从体制单位“流落”到市场的洪流中，随后他在各种“机会”面前的不知所措到万念俱灰，就像结尾王抗美在大街上高歌并渐行渐远的镜头一样，他与时代脱节并被时代抛弃。

导演把摄影机搬到大街上。

在影片中能看到20世纪初中国每个县城大抵相似的脏乱差的街道和菜市场，那个在拆迁的瓦砾中蹲着、在蓝布前强颜欢笑、在电脑设备中千变万化的形象，就是对一代人形象的精彩注解，影片有了记录时代的意义。

出片头字幕时，画面中王抗美抱着镜子行进也是一个很有趣的视觉形象（《悲兮魔兽》也里有一个背着镜子行走的人）——从他们的镜子里，照见了一个时代。

影片充满了大量真实的环境音，各种载体上的流行歌曲、手机铃声、电视声、电台声、火车声、广播体操声瞬间带我们回到10年前，这些丰富的声音与真实粗粝的画面一起构建了中国普通县城的景象。

影片任何一个段落都不止于提供剧情作用，随意截取一段就能看到导演饱满的表达。

如王抗美蹬三轮一段，《相思在梦里》、《万水千山总是情》、《眉飞色舞》这三首歌曲经由三轮车上的喇叭播放出来，既是真实的环境音效，又巧妙地承担了背景音乐功能，王抗美通过“放曲”话题和蹬三轮人搭上话，描写了人物潜在心理需求（也想蹬三轮赚钱），也展示了蹬三轮人的人物性格、工作特点，从整体上看这三首歌又随着剧情发展分割了情绪段落（平淡-怀旧-动感），可谓一波三折、一曲多用；这一段出现的爆爆米花、高耸的烟囱、大批三轮车等火车过街和拆迁后的瓦砾堆等景象再现了真实环境、丰富了画面元素、调节了影片节奏，无处不体现导演对现实环境的细致观察和并将其在影片画面中创造性运用的高超能力。

导演对“命运”的态度也值得玩味。

“耳朵大有福”是民间一句带有迷信色彩的俗语，对于身处下岗困境中的王抗美意味着一丝转机，在片中却经由一个不相关的卖狗人的嘴中说出，把这句话作为影片名字，是导演骨子里那种东北人的幽默，是对“宿命论”嘲讽的超然态度。

影片英文名字是“LUCKY DOG”，意为幸运儿，<图片1>但从画面上来看，那只普通的土狗被夹在门间，被来往的车流吓地躲进门里，实在没有一点“幸运狗”的样子，这同样是对“幸运”、“有福”等说法的调侃。

在下岗后的艰苦岁月中，一直是“长征精神”、菜市场上的“三块钱命运”、对有钱姑爷的不屑、对妻子和父亲的爱，这些可爱真实的感情支持王抗美艰难生活，这是导演对个体命运的唏嘘和关怀。

像是被时代抛弃了一样，影片结尾王抗美唱着《长征组歌》淹没在夜色中，我怎么觉得，他从未改变，就一直站在时代对面呢？

这两天接连被骗了两次。

冲刘震云和《我叫刘跃进》这个颇有先锋感的名字走进了电影院，出来后悔不迭，好端端一个故事被拍成这样，糟蹋了。

上网溜达的时候看到《耳朵大有福》范伟超人模样的海报，只想溜一眼，没想到第一个镜头就喜欢上了，后悔没进电影院。

《我叫刘跃进》编剧刘震云赫赫有名，导演马俪文也佳作不少，连客串都是高群书和尹力这样的腕儿导，偏偏整合出一部阵容强大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的编剧导演张猛名不见经传，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，却能拍出这部笑中含泪的高水准的影片。

从导演风格上看，《耳朵大有福》和贾樟柯的片子有很多相似的元素：真实得近乎荒诞的底层生活、朴实而有意味深长的镜头、大量有声源背景流行音乐。

从演员表演上看，范伟延续了他在电影中的一贯形象：老实、窝囊、外表木讷，内心拧巴，冷不防抖点小机灵。

但看完《耳朵大有福》我想到的不是贾樟柯的片子也不是范伟以前的《芳香之旅》和《看车人的七月》，而是《我叫刘跃进》。

我一直认为，《我叫刘跃进》这个片子发挥得好很可能会是又一部《疯狂的石头》，发挥不好也会落个《光荣的愤怒》的下场：输了票房赢了口碑。

可是，马俪文对她不熟悉的题材驾驭能力出乎我们的预料，我是说出乎意料的差。

其实，从故事蓝本到名字都具备和《石头》和《愤怒》一样吸引观众的元素：题材黑色幽默，以小见大，情节发展紧凑连贯，峰回路转，但影片都没能把这些展现出来。

《我叫刘跃进》叙述节奏控制不好，感觉不到张弛，镜头更是一直翻转，难受到让人想吐，陈羽凡单调的嘶喊声不时回荡在焦躁冷漠的镜头里，像一只盘旋在国贸上空的秃鹫在冷笑。

这部影片的野心很大，想表达的东西很多：想讲一个精彩的故事，想揭示房地产行业规则，想关切农民工的处境，想触及城市中无处不在的焦灼和恐慌，还想展示河南人的幽默，这都没错，错在表达上。

影片的表达手法则有时候荒诞，有时候现实，有时候高蹈，有时候写实，却唯独没有力量，像一团千头万绪色彩斑斓的毛线团，乱糟糟，软绵绵。

其实，只要抓住一点往深处挖，不动声色就可以把这些全部展现。

《疯狂的石头》野心似乎没这么大，起码没往政治上靠，它只把故事讲好，这已经很成功了；《愤怒》的野心比《石头》大，有政治野心，但是在把故事讲好的前提上也及格了；《三峡好人》野心更大吧，要展现转型社会的问题了，但贾樟柯的叙事是深深扎根在现实中的，镜头更是没得挑，所以人家得奖别人说不出什么来。

这些成功的例子有一个共同点，就是叙事不宏大，见微知著，一叶知秋，先把故事讲好，把人物塑造好，在细节中自然能看到社会，在一个人身上自然看到一个时代。

该说《耳朵大有福》了。

从所谓的幽默说起吧。

据说，《我叫刘跃进》的看点就是刘震云的河南幽默，但我看的时候时时准备笑都没笑出来，除了秦海璐被剥去衣服后，李易祥那句“假的啊？

”。

又据说，幽默是回味起来才会笑的，这是和搞笑的重要区别，可是我回想这个片的时候，什么都想不起来，更别说幽默。

所以我只能猜测，要不就是我笑点高，别人觉得乐，我不乐；要不就是我不会欣赏幽默，只懂得什么是搞笑，不然为什么我看《耳朵大有福》时总能笑出声来呢？

当然，可能还有一个原因，一个是虚构出来的幽默，一个是真实的幽默。

塔可夫斯基说，任何想象出来的场景也不如真实的生活场景动人。

是的，生活永远超越我们的想象力。

但关于电影我想有两个真理：一，电影是虚构的。

它不可能是生活本身，即使是纪录片也是我们加工过的生活的副本。

二，电影的唯一使命就是追求真实，所有的虚构都是对真实的模拟。

再差的电影也是在追求真实。

第一点限定了电影不是什么，第二点指出了电影可以是什么，也就是电影的方向，这对电影至关重要。

所以，判断一部好电影，标准不在于影片理解的真实是什么样的，而是影片是否尽最大努力接近真实。

现实主义的真实和表现主义的真实不同，象征主义的真实和超现实主义的真实也不同，但他们共同的目的是最大限度地接近真实，即使后现代解构一切，打破一切，看似很不严肃，其实他们通过不严肃的方式还是在严肃地接近他们眼中的真实——充满偶然、随意捏造的世界。

当我说虚构的幽默和真实的幽默的时候，我其实想说的是，他们的区分不等同于生活中真和假的区分，更像是到位和不到位的区分，能让人一眼看出来的虚构就是没有努力抵达真实，能让人误以为看到了真实那就是做了让我们满意的努力，当然，我们也会误解很多人，我们看不到是因为他们比我们的目光走得更远，这时候只有交给时间，我们再走上十几年几十年可以看到他们曾经看到的风景。

幽默不是其他，恰恰是一个人的气质，说不清，摸不着，但有就是有，没有就是没有，有了就是笼罩在整个人身上，想掩饰都掩饰不住，没有的话，通过伪装也许能绷住一会，但说不定什么时候就穿帮了。

刘震云是有幽默的气质的，看他的访谈，即使他说很直爽的话你也会觉得他的表情里有弯弯肠子，好像总是一本正经地逗你玩。

幽默既模仿不来，也无法言传。

冯小刚是善于发现这种幽默，并把这种幽默放大的导演，所以能拍出《手机》来，但是这次，我不知道是刘震云不够用心，还是马俪文压根没有幽默气质。

我宁愿相信是后者，因为我更相信刘震云一点。

拍《我们俩》的马俪文是个擅长拍好题材的好导演，所以坏起来不得要领。

幽默总是不走寻常路的，这经常和“坏”联系在一起，如果没有一点小坏心眼，没有一点小小的破坏心理，怎么会打破常规，打破温情脉脉的面纱呢？

但幽默必然是善意的坏，即使冷笑话也是善意的，它的同情恰恰就藏在那个阴冷的结尾上，要是真坏，它没心思讲这个笑话。

一个没有幽默感的人想学幽默又把握不好“度”的话，很容易变成尖刻；要是连方向都找不到的话，可能会变成真的破坏，又狠又尖锐的那种破坏。

我怀疑《我叫刘跃进》就是连幽默的方向都没找到。

扯远了，回到《耳朵大》。

细节同样能反映一个电影接近真实的程度。

看完《刘跃进》几乎没有什么让我印象深刻的细节，只有一些若有若无的心有余悸，那是那些大翻转镜头留给我的纪念。

《耳朵大》让人印象深刻的细节就很多，比如那个上面写着“周杰伦三年级三班”的一元钱。

王抗美买方便面的时候找的这张零钱，他算命的时候给了那个姑娘，后来修车换零钱的时候又回到了手里，在他把这张钱给修车师傅的时候，师傅又不要钱。

就这样，这张写着“周杰伦三年级三班”的一元钱就这样转了一圈，最后还是在他手里。

这张一元钱好像就是他摆脱不掉的糟糕心境的隐喻，第一次他看到找的这张零钱，说这张钱上面画得乱七八糟的不想要，但小卖部老板说他麻烦，他也就收下了，在算命的时候好不容易花掉，后来又莫名其妙地回到手里，他修车的时候又拿出来给修车师傅，结果没花出去，而王抗美好像没有注意到这张钱就是几次流经他的手的那张钱。

这个细节，往浅里说，也是导演观察生活的结果。

还比如，那件他玩游戏得来的保暖内衣。

他带了一盆花送同事，出门的时候拿起那盒保暖内衣，同事马上说，你拿花过来就可以了，还拿这个。

在王抗美尴尬的一刹那，我们也跟着尴尬，爱面子的老王会不会就把保暖内衣留下呢。

老王没有，他说这是玩游戏送的，他顺便拿去给他父亲。

这个细节不仅让人叫绝，还让人动容。

以前老王曾经把特供的中华烟给这位同事，举手投足流露出大方和要面子，这时候却不肯将就一件保暖内衣，原来生活的压力可以这样改变一个人。

如果导演生活中没有仔细观察体会过这样的经历，很难想象他对这一细节的把握会这么传神。

再比如，老王自始自终没说过他姑爷春洋什么，包括她女儿给他打电话哭诉，他也只是让女儿别哭，但听说儿子大军找人揍了姑爷，他当下把钱包中几乎所有的钱拿出来让大军请那两个朋友吃饭，这一举动就像《看车人的七月》中老实巴交的范伟最后那一板砖，就像黄健翔在昏昏沉沉的一晚上解说的最后突然爆发，就像《耳朵大》的结尾老王那一声“出来跳舞吧”。

狗急跳墙，兔子咬人，“蔫狠男人”这种带有喜剧意义的爆发后是种痛快的解脱，让我们目瞪口呆之余感觉难以名状的爽，憋了半天，终于长长地出了一口气。

好了，说说我最喜欢的那部分。

王抗美在父亲那听说父亲因为弟弟弟媳每天打麻将吃不上顿好饭，郁闷达到了高潮，在从父亲那出来，撞到一个人，那人骂骂咧咧，老王将心里的烦闷发泄到那个人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奋起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保温瓶胆，也片片碎在地上，反射着冷冷的月光。

老王给以前的舞伴打电话：“出来跳舞吧”。