河童之夏

“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走，然后是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都据为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情。

”这部片子，从开篇时小河童抱着大鱼从路旁跑出来，在一片风雨欲来的黑夜中为父亲向武士求情时，便已让人感到隐隐心痛。

这个孩子，连神灵都来不及蒙住它的双眸，它在一瞬间眼睁睁地看着血花在刀光下四溅。

人类心底的恐惧和歇斯底里淹没了它挣扎的呐喊声。

历史和人类逝去的记忆具化成巨大的地缝将它吞噬。

它却代表着疼痛的自然和为人类所斩断的传说，苏醒。

两个孩子发现了它。

一个孩子把它带回了家。

它的身体干枯，依附着百年前残留着那一时境的古老石块，在孩子的水池中瑟瑟。

姿态恭谨有理而带着一丝急切，声音稚嫩直率而不做作，懵懂而真挚，思维仍然停留在和父亲坐在湖边笑谈的平凡生活中，而它的每一次好奇都在告诉人们，它在以最幼小的灵魂见证最巨大的变迁。

“啊……”面对广袤而与自己相距遥远的这个世界，这大约是连它圆而明亮的双眼都想要发出的惊叹声吧。

但是“创造”出这个令它惊奇的“世界”的人类，其实是一种多么无能的生物啊。

--记忆无能。

重生的生活淡然而幸福，小咕虽然忘记了自己的名字，却从未忘记那百年前的一夜——神灵的孩子即是如此，它们对往昔对传说对历史的记忆无所凭借，它们与自然相和，感受自身与自然为彼此留下的安详的痕迹。

它们不自称为传说，因为它们仍在传说的滋润之中，只有人类，不知何时起，脱离了自然，站到了传说的对立面，以观者的角度开始描摹着一切，为自己对自然的背叛，叙写一首伤感的诗。

如果没有摄像机、相机和拍照手机，人类的记忆已经无法支撑着、去继续相信眼前的真相和“传说”了吧；如果没有那些被赋予在小妖怪身上的带着利害味道的意义，人类对它们口耳相传的积极性也会大打折扣了吧；如果没有那一截被砍落的河童父亲的手，那个民俗学家又怎么会信誓旦旦地称言相信河童的存在？

然而这样的空泛的记忆，终将是会被自然的记忆的洪流所冲垮的。

而失去这填充物之后，便只剩下麻木而顺从的骨架了吧。

也许未来，我们需不得不在照片上看一下“记忆”这个词。

---独立无能。

我们已经听到过了多少次这句话，人，是社会里的人。

是的，一个人是无法成事的，不论在空间上还是时间上，人类彼此依赖，相互取暖，正如那温馨的一家和小咕之间，正如小咕憧憬着的与同胞的相遇。

然而却有人将“维系”变成了脱离自主控制的缝线。

两人一组的杂志偷拍小组，男女搭配的主持人，蜂拥而至的大批记者，节目上满场的嘉宾观众，还有那三五成群欺负着康一和菊池的小男生小女生们，还有拿着祖宗说事儿的民俗学者……孩子们在群居中学会了大人的口吻，大人们在群体里默认和放纵着自身延续着的孩童的任性无知，将任何一个人抽离出来，他们将感到恐惧，不安，失去面对这个本来就已被人类改造得彼此割离的世界的勇气。

已经放弃了自然的人们，如果在人化的社会里也找不到一寸可倚赖之地，便会像一些“无用”的传说一样，从时间中提前死亡了吧。

况且，自认为多智的我们，如果落单，不是更容易在心里受到二元论和怀疑论的威胁麽？

我们急于确定自身的存在之时，也是自身离独立最远之际。

于是，有多少个人能像小童子或蜥怪，或小咕那样，即使知道世界上可能只剩下自己一个异类，也能谈笑风生，长歌而眠呢？

“要掩人耳目的话，还是变成人的样子最保险。

”因为人群是人最好的屏障，而且，到处都是人群。

---交流无能。

“心电感应”这类的功能，似乎是出现在科幻片里的超能力。

而这里却告诉我们，这其实是一项多么原始的“功能”。

即使没有人教也可以学会；即使很久没用过也可以再次尝试；即使，从来都不知道，也未必不能相信；即使，跨越物种，也未必不可能达成。

但人也许也并不是不知道这是本来就有的功能，而是刻意把它压抑下去，自我保护和封锁着。

因为，有多少人能像康一和菊池那样，敢面对对方对自己心声的完完全全的解读呢？

---爱无能……？

大叔死了。

它曾经告诉小咕，人类善变。

它还不经意地说了一句，康一和以前的“他”是多么相像。

然而，即使带着这样的阴影和创伤，它仍然因为一份单纯而直接的恩情，甘愿牺牲自己的自由守卫这个家庭的人们。

爱的转变有如此多可能的方向。

大叔原来的主人用懦弱的暴力替代了爱，大叔用无比的包容和理解在死去之前做着令人唏嘘不已的自我安慰；康一最终挠着膝盖羞涩地道出了对菊池的钦佩之情，虽然原来一直死要面子地大叫着她是丑八怪然后“落荒而逃”，连大叔都摇头不解；瞳的任性和哭闹几乎贯穿了整个故事，但前半段我们因她的任性而笑，后半段却因她的哭闹而感伤——是的，我们也随之展示着善变。

小咕总是认真地说，可以的，好的，因为我欠你们家太多的人情。

它的深明大义令人感到近乎悲壮，甚至还能感到它身上带着一种久远的家训培育出的教养。

康一是多么的幸运，他得到了心灵成长的契机，因与小咕的相遇得到了关于感恩之心和爱的天然教诲。

而他们一家也得到了那些窗外之人所得不到的殊荣。

他们是拥有爱的，但他们只是个案，剧中，个案常常反衬了整体。

他们放开了小咕，真正重获了人类珍贵的精神；窗外之人时刻想占有神灵的遗存，“作为代价就是，他们都开始失去了感情。

”-此外，关于制作上的几个亮点：一是在故事的构思上，虽然主题和《平成狸合战》有共通之处，但本片着重表现了日常生活情景和人物情感的变化，既有《邻居家山田君》的平淡天真，又有宫泽贤治的予人启迪的童话韵味，轻松幽默、惆怅诗意和发人深省的伤痛之感相互交融，扣人心弦，两个多小时行云流水不觉冗长；二是在人物动作细节的表现上，个人认为堪称经典。

不管是人物独特性格，或是心理变化，或是人与物的交互作用关系上，都观察得非常到位并充分表现了出来。

片中并没有太多复杂华丽的大动作（即使是相扑那几段），但从头到尾都显示出“最难表现出”的“自然而然”，有些地方甚至令人产生“啊，真的是这样，我平时的这个动作这里居然真的有演出来了”的感觉；三是2D和3D场景的衔接自然，很多场景特别是自然场景的中近景制作颇为精良。

同时，人物造型简练到位，干脆而不潦草；四是音乐不错。

最后，感谢神灵，它不是个悲剧。

由于奶妈的强力推荐，我选择了看这部动画对于奶妈的品味，作为奶娃的我还是十分肯定滴感动的几个小瞬间1开头处小咕吃了一个萤火虫进去 爸爸说他“BAGA”不要乱吃萤火虫虽然爸爸说他是小傻瓜 但是那种父爱还是浓浓地 比哈根达斯还浓2爸爸要被武士杀掉了 小咕抱着一条大鱼准备进贡给大人 以为这样他就不会杀爸爸了 当时就看他小小的身体抱着一条大鲤鱼 就眼眶湿润了3小咕被一康救回来后就奄奄一息了 那个小可怜儿样4因为爸爸喝酒 也给小咕的盆子里倒了点 然后小咕就醉酒唱起了求雨歌那种红着脸 可爱的歌唱好好玩5小咕和奥康狗狗的友谊 还有他们心灵内部的对话6奥康死前回想起少年时的主人 他终于笑着离开了这个到处都是嬗变人群的世界7小咕从海边回来也不忘记给调皮的妹妹带来一块海里的美丽“石头”8妹妹 小咕因为一康没有妈妈做的荷包而嘲笑他时的追追打打让我觉得大家终于变成一家人了 片子边看我就边担心这个故事的结局 我很怕是一个悲剧 小咕死了但是最后谢谢导演给了我们一个想象的空间 或许还有河童或者河童的近亲在这个世界上 他们在某个人迹稀少的小村子里的河边居住着我们在某个能看见萤火虫的夏天也许可以偶遇他们她们已经幻化成人的模样可能就是那个大妈 或者是那个孩童哦

叙事算得上流畅，清新。

属于受众面很宽，却不庸俗的好故事。

写几句话算作是记录阅片时对我产生的提示。

虽然在学校里一遍遍被强调，在工作时每个人也都知道，但是对于生活细节在故事里如何准确的运用，几乎没有几人做到真的顺手。

做故事的时候，所有开会的人都在反复强调细节、人物小传、大纲的重要性，而在着手落实的时候，一切优秀的典范又都变成漂浮在头顶的云，空洞地指挥着下面茫然的众人。

人人都想要好故事，都想要市场，甚至满足部分梦想，可是行动起来，怎么就那么难呢？

做梦嘛，谁都会，而且一个比一个做的花哨，可真到着手该干了，空有大心的家伙们就像一群蟑螂，迅速消失的无影无踪。

等到风头一过，便又聚在一起大嚼舌根，埋怨彼此不支持，埋怨生不逢时或是伯乐瞎了眼。

的确，拿钱以及有指挥权的人与实际操作的人有着永恒的矛盾。

但这就是现实，如同河童在百年后苏醒，面对早已物是人非的世界，尽管脚软但仍要找条互相妥协之路。

剧里菊池一句台词讲的好：我一直以为这个世界没有地方可以容忍我，其实，只是我自己这么想而已。

同场中的背景里车来车往，路人们各忙各的，一副随时准备接受突袭的模样。

嗯，活着真好。

故事的核心就是这个。

大部分讲述孩子的故事都会选择这样的故事套路，遇上一个幻想中的朋友（包括《红气球》以及《小龙人》等），由此发现一个幻想的世界真实存在，那里的居民有着一切美好单纯的情操，从而陶冶和引导故事主人公发现某种生存的意义。

事实上，这种套路的魔力永远不会消失，如同爱情片，重要的是营造一种亲切感，在第一时间就令观众乐于将自己代入。

像是一个柔软的大沙发，恨不得立刻陷进去，舒服舒服。

造沙发就要有造沙发的样子，凹凸有致，符合人体工学，别一会想做官椅一会想当水床，最后两头不讨好什么都捞不着。

譬如很多市面上的国产动画，几乎都是这样的拼接品，甚至是拙劣的抄袭品。

同样这部电影里里也有许多明显的对前辈的效仿与致敬之处，比如宫泽贤至和他著名的《银河铁道之夜》，不仅暗示了像我这样的FANS我们是一国的，而且还对情节起着推进的作用（在对白里，男主人公用这个话题打破了和喜欢的女生之间的相处瓶颈，成为了真正的朋友）；以及妹妹这个角色和《龙猫》中小米的某种相似，又及河童爬铁塔的情节和金刚的关系，不一列举，都为故事添加了一种无形的亲密感，这种亲切是创作者和观众间的心有灵犀，类似于他乡遇故知的体验（不过不知道没有这些语境的观众在观看的时候是什么体会？

）。

尽管如此，它的缺点还是不得不提，一是画风缺少美感，硬伤啊！

还有在一些情节上用力过猛，煽过了情，跳戏，嗯，多少还有点啰嗦。

查了一下制作人背景，导演原惠一59年生人，82年入行，之前还操刀过两部蜡笔小新电影版，对处理家人相处的细节很有经验。

配曲若草惠，亏有她才使电影多了灵气，不夸张的说甚至在许多情节的败笔处音乐力挽狂澜，某女曾作《棋魂》配乐，一度令我想起虫师。

嗯，不留神写了这么长，但这篇笔记的意义仍是自我提示，写长了的原因是夏夜无聊睡不着觉。

真想现在出门也去山里找怪物啊，怪物和冒险才是消夏圣品！

看了《河童之夏》，哭了好几次。

当小酷被迫登上东京塔的时候，我寻找nunu的手。

黑暗中，他说“和金刚一样”。

真的不愿看到这样的景象！

人类的巢穴太残忍。

现在我手机的桌面是可爱的小酷，让他陪伴着我，提醒着我。

想起了《山海经》中描写的珍奇的怪兽和神仙们，不就像这河童，在现代人眼里不过是神话传说吗？

怎么能够相信呢，古人也不能想象我们在这样的环境里居然能够生存吧。

小河童很懂礼貌，善良温顺，直率天真，同时又坚韧勇敢。

我如果面对他那样的处镜还有勇气生活下去吗?小酷与大黄狗都具有心灵沟通的能力，其实人也有的，就像动物们在地震前会有预感一样，因为他们与这个大自然还紧密联系在一起，在每个呼吸间与大地脉搏相通，动物们谦卑，从不向自然提出无礼而贪婪的要求，不粗暴的伤害土地，海洋，树木，更不会以玩弄虐待其他生命为乐。

天地间就小小的一块地方就好，安安静静快快乐乐。

人，太多的问题，遮蔽了良知。

“父亲说过， 人类将我们生存的水塘和沼泽夺走， 然后是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都据为己有， 作为代价就是，他们都会失去了灵魂还浑然不知。

”（大致是这样说的）心上有太多的尘土而不自觉，本性的光辉就散发不出来。

做的恶事太多，本来保佑你左右的神明也只能离你而去。

据说以前的人们沟通就像小酷与大黄狗那样，发音是用来歌唱赞美大地的。

不知从什么时候开始，我们周围全是噪音，广告，汽车，聒噪的人声…好粗暴。

多么想安静的听听春天小鸟的歌唱，小苗破土的声音，山间的溪水又开始流动了吧…我们离自然太远了，这样的生命太不自然，佛说我们是可怜悯者。

早在上个世纪八九十年代，龙应台就说过北京上空笼罩着一层巨大的压力，像一个透明的罩子罩住在这里生活的人民。

“人类是危险的，是不值得信任的”“只有人类才撒谎”动物们之间的沟通是很顺畅的，却怎样也不能理解人类那颗善变而复杂的心。

大黄狗为了救小酷临死前痛苦的抽搐时心中挂念的竟然是曾经每天虐打他的第一任主人，我的心一下被收的紧紧的...那些为了一点点私欲而抛弃了自家宠物的人啊，你们真的太差劲啦！

可知他们日夜思念你们呢？！

人在虚荣面前总是那么轻易就迷失了理智，愈陷愈深。

抛开康一一家不说，更可笑的是那位上节目的武士后代在那样的情况下还会执意向小酷要他爸爸的手臂，说：“还给我阿，那可是我的收藏！

”现实中也不乏这样的事情发生吧。

最后要说的是，小酷在结尾时，终于找到了可以暂时栖身的地方，红脸远亲大叔（让我想起了龙子太郎）也会教他伪装术，因为伪装成人类是最安全的。

这又让我想起外星人和各路神仙哈哈会根据不同的机缘现不同的身。

我相信他们隐藏在我们的生活中：）当小酷抱着爸爸的手臂走到河边时，他恭敬的请求神明允许他可以在这里暂时住下，并在这条河里捕到鱼。

然后才迈开步子走进河中。

当身心疲惫的他站在水中央对爸爸的手臂轻声问道“爸爸，感觉怎么样？

..”时，一阵风吹过湖面，小酷忽然明白了什么留下了眼泪。

故事就在这里结束了。

结尾的这一阵风太让我意外，神来之笔阿！

被感动。

更加坚信心灵的力量，我们以这样的形态在这里只是一场旅行，不要迷失掉。

要保有对神明的恭敬，要时时存有一份感恩之心，守本分，才合乎道。

补充另外两个很柔软的触动我的场景：一个是深夜小酷自己在雨中路灯下啪哒啪哒踩着水洼唱歌，同时需要小心翼翼注意不被人类发现。

多么单纯的快乐却又显得孤寂。

想起幼年时的自己，又大一夏天的一晚也独自在雨夜中站在路灯下，抬头仰望着深蓝色茫茫夜空，看雨丝如银针般落下，心中空寂，想要寻找人生的答案。

一直以来我就是个不开心的孩子。

另一幕是到了乡间的客栈，座敷童子为小酷唱歌时，小酷在棉被中的表情太让人心疼怜爱了！

想起我家的猫咪和那些流浪小动物们来。

那首歌，真美妙：）

河童之夏讲述了，河童与父亲外出，结果父亲遭人类杀害又逢地震变成化石，百年过后，被小学生上原康一所发现，上演的一系列故事。

在电影中河童“小酷”有一句非常经典的话，“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情”突出了电影的主题，表明了人类与大自然目前的状况。

“人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，”这句话，直白的说出了人类与大自然的相处状况。

自工业革命以来，人类疯狂的从大自然中掠夺自然资源，上万年才形成的矿产资源让人类在不到百年的时间里几乎消耗殆尽，拼命的开发森林、沼泽、草地、山地等等，是大量的动物无家可归。

空气、河流被污染，动物的生存环境日益恶劣。

从江户时代到现代的日本，河童这种生物已经消失了，就是人类无止境的开发，环境的污染，使他们没有合适的生存环境。

原本属于“神明的地方”，人类也可以轻而易举的占用，科技的发展，人类不在敬畏神明，不在敬畏大自然了。

“作为代价就是，他们都开始失去了感情”。

科技的发展，人类本性的贪婪，是人类的情感逐渐淡化，人的眼中只有金钱、名誉、地位权利，不再是怀揣赤子之心敬畏着神明。

“一千万”一只河童。

使他们疯狂，高端的机器监控着。

为了出名，拿到河童消息，不分昼夜的监控，一圈圈的围绕着上原家，乃至私闯民宅，四处跟踪，就为了拿到第一手料。

一场闹剧结束，看热闹的人又会转身看另一场。

这个夏天依旧炎热，但也有阵阵清冽凉爽的风吹过，安抚着躁动的心。

上原一家就是那股清风，带着河童“小酷”，吹过我们的脸颊。

憨厚老实的父亲、善良勤劳的妈妈，傲娇可爱的妹妹以及那位勇敢且温柔的少年。

还有大伯、菊池、喜如妖，他们让迷茫、恐惧、无家可归的“小酷”带来阵阵清凉。

让他相信人类并非是恶人。

我永远记得夏天的风，它没有春风那么柔情似水，没有秋风那么多愁善感，没有北风那么泼辣凛冽。

夏天的风，它那独特的魅力，就像一块磁石一般吸引住我。

看过好几次的电影。

很温暖的一个故事。

童年相信世界上有这样的生物，和龙猫一样。

书里有些河童把一切人类当事的事都不当事，把一切人类不当事的事都当成事。

人类啊人类，可能都是在失去蓝天之后再努力找回来吧。

河童对人类的了解远远超过我们人类对河童的了解。

对了。

河童的恋爱太给力了ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧。

当雌性河童看上了一只雄性河童时，为了捉住对方，会不惜一切手段。

如果是那种最实在类型的雌河童的话，会不顾一切地追逐雄河童。

不但如此，去追逐的还不仅那一只，连她的父母，兄弟也一起帮着追赶。

很威武啊！

自从偶然在图书馆看了芥川龙之介的河童。

#童年尽失#记忆中河童很可爱#还我记忆

现在是看完河童之夏的第四天凌晨 外面雷声隆隆 电光闪闪电脑中 河童之夏那夹杂着乡村和泥土气味的音乐萦绕着整个房间快乐 忧伤 困惑 神秘 纯真 坚持他是 河童 他叫小咕当他被一切逼迫到边缘 独自抱着父亲干枯的断臂登上东京铁塔的时候面朝整座繁华忙碌的城市他说“这里，已经变成了人类的巢穴”多么简单直白却又精准的表达啊！

是的，这里似乎已经不是家园和乐土，我们和那些为了生存而墨守陈规的蚂蚁、蜜蜂们一样，重复而忙碌的生存着。

不同的是，我们在冷冰冰的水泥石板和炽热交错的电线中繁衍着我们的后代，而其他生物，则是在有呼吸有生命的自然中生生不息。

这个星球，已经成为了我们的巢穴，一个水泥构筑的巢穴，更加悲哀的是，我们一直自大的容不下别的生物的存在。

不管是不是妖。

几次揪心的按下暂停键，胡乱猜测接下去的剧情，因为害怕看到一个悲伤的结局，害怕看到那种用淡淡哀伤便可以催发泪腺爆发的结局。

然而，导演并不哀伤，哀伤和直白的反省并不是主题，虽然满篇尽落小咕的泪水，但是，有河童的这个夏天，康一一家是快乐的，小咕是快乐的，我们也会是快乐的。

而那些哀伤，尽可以夹杂在欢笑中，让我们慢慢体会。

小咕的父亲虽然是妖，即便是在江户时代众妖盛行的时候，也对人类保持着谦卑和恭敬，其实，更多的是惧怕。

咕单纯而天真的出现，奉上鲜鱼，以为可以帮到父亲，却领教到人类自大的私欲和对异类的强烈仇视。

其实是人类害怕了，对于那些特别的生物，人类害怕了，歇斯底里的吼叫和发狂般的挥舞武士刀，成为他们维护自己主人地位的唯一途径。

幸好有了地震，小咕可以将自己的哀伤和痛苦带入地下，随着那块石头一起封存百年，成为一体的化石。

百年变迁，康一在所有的偶然碰撞之中救还了小咕。

小咕的第一句话却是令人心碎的“不要杀我，救救我”。

对于康一来说，小咕是他新奇的朋友，是他要保护的同伴。

对于康一的父母来说，越是朴实简单的老百姓越容易有慈爱和宽容之心，他们把小咕当成自己特别的来宾，自己特殊的家庭成员，自己最特别的孩子。

而对于康一的妹妹-瞳，这个连话还说不全、受尽父母百般疼爱的小小姑娘，在她的眼中，小咕只是一个抢走了父母对自己关注的奇怪小孩，在她眼中小咕不是妖，不是怪，更不是异类。

她小小年纪所形成的很多世界观以及引以为傲的孩童理论，都由于咕的出现而一一打破。

当她放肆的哭闹和咕单纯而不知所措的眼神相辉映的时候，人类和妖的界限已经完全消融。

关于人类无止尽的好奇心，关于那些必将发生的情节，关于连人类自己都讨厌的媒体攻势和闪光灯轰炸降临在小咕的身上时，看到康一一家的为难，小咕虽然一直困惑在父亲“不要和人类做朋友”的教诲中，他还是选择了走进众人视线，面对那些让他不寒而栗的围观还有镜头。

而结果可想而知，小咕终究是被逼上了绝境，小咕在不解和失望中迷失了。

最后，小咕依然虔诚的祈祷，有些似模似样小孩儿装大人样儿的可爱，可是，我能听出他的认真，他的坚守，即便他要生存，他也不要破坏自己生存的土地和河流，只取每日生存之所需。

最后，小咕凭借自己的信任找到了同样是妖却早已学会幻化人形的奥桑，找到了小小的一片属于这些“异类”的天地。

躲避人类最好的方式，也许就是换上人类的外衣。

妖，究竟有多少的你们在我们中间？

今天看了【与河童小酷过暑假】,虽然这名字听起来很像给小学生看的教育片之类，让我想起以前写的什么【今天参观了鸟语林】之类的臭屁作文，所以当【24格】一反可能会冒版权法的可能送了影片而不是以往一贯的制作花絮之类，我倒是没有很好奇，很激动的，立马打开来看，但是后来我看到这个的影评居然登豆瓣首页了！

我一向对豆瓣首页怀有莫名的崇敬，认为能上首页的不是写的牛逼就是评了牛逼的东西。

而今天起床的时候看到一哥们两点多发来的短信 他说“河童真是伟大的片啊！

”这人又熬夜看片了!而我因为手机震动没听见过了一个空虚无聊的夜！

导致我今天下午上培训课的时候一走神就看到绿绿一片河童绿 ！

一奔回家就抓盘来开始看第一个镜头 小小河童问大河童 爸爸你相信有龙么？

我信！

我心理想 恩 这类讲所谓不存在生物的片我最喜欢了于是我往下看 小河童的爸爸被人类杀了 小河童被埋在地下 时间如梭很快到了现代社会 没有什么东西是偶然的 于是本片主人公一个小正太发现了他（此河童为男性 一直看得到小鸟鸟）！

如一贯动画中主角很善良一样 小男孩把他带回了家 他的家人也很善良的抚养了小河童 取名为小酷故事到这类还是一贯的模式情节 其实后面也是模式情节 小河童注定是要被残忍的曝光与公众之下的但是我却被这模式情节给深深触动了当小酷被人偶然看到 然后网络的力量让这个消息秒数传开 男孩被记者暗访了！

并且被记者制住打开了他的背包看到了里面一脸茫然的小酷，记者不要脸的狂拍小酷（妈的你这是在侵犯肖像权 不要脸的男）小酷被吓到了 激发了潜在未知的超能力把记者的相机镜头震破了 不要脸的男吓的哇哇叫的抱着相机跑了第二天世界开始喧嚣了 报纸把照片登出来 男孩的家被看热闹的看稀奇的不要脸的围堵 各种相机在此刻让人看的特别的恶心 可是小酷说不要紧 是我给你们带来了麻烦 所以采访吧 所以接受上电视吧当小酷一脸温顺的站在观众面前的时候有人说好可爱啊 可是后来一个自称专家（专家！

你们全家都是专家！

）的人出来的时候拿了自称是祖上留下的河童手臂 小酷一看居然是当年爸爸被杀时的断臂小酷抱着手臂哭起来 那个恶心武士的后人一脸犯贱的说 还给我吧 这可是宝贝的东西 你妈的专家 宝贝个屁 自己祖先把河童杀的灭绝的只剩这一只活的了 现在觉得宝贝 你妈下刀的时候怎么不觉得宝贝？

是不是你杀最后一只小强的时候也要宝贝的把小强的腿传下去？

于是伤心的小酷看着这个专家跟杀父仇人一模一样的贱脸（还有该死的摄像机）又触动了身体的本能 震坏了镜头和顶上的灯光 那些先前说好可爱的女人现在尖叫 好可怕啊 好可怕 小酷为了保护爸爸的手臂只能逃走 这个时候男孩和他的家人却在镜头前站着没动 只有男孩的狗冲了出去保护小酷小酷坐在大叔（狗名）的背上 他们跑啊跑 可是这个城市到处都是人 人看到小酷只有三个反映 1.尖叫 2.举摄像 或 录像装置 3 追妈的 就跟一群马蜂一样的跟在大叔和小酷后面 到处都甩不掉 好烦人！

大叔在跑的时候被赶来看热闹的车给撞了 小酷抱着父亲的手臂趴在大叔身上哭 围观的人拥过来 说着 哇 好恶心 好可怕 白痴一样的张大嘴 举着摄像或录影仪器 没有感到丝毫的悲伤情绪小酷拥超能力杀死了要来吃大叔的乌鸦 周围的人自恋的以为自己也在袭击目标 又惊声尖叫 小酷咬着父亲的手臂爬上铁塔 他坐在铁塔上说 这个地方连个没人的地方都找不到 简直就像一个蜂窝小酷很绝望 他想就这么跳下去 离开这个只有人的世界 但是这个时候突然乌云大作 下起了倾盆大雨 雨水装满了 小酷头顶的盘子 生命之水啊 小酷突然看见了 在层层的乌云中 龙盘旋着飞翔 如此神圣 纯净 美丽的高贵神物 他、她的鳞片闪闪发光 映出五彩的颜色 塔下围观的白痴们吓啥了 他们依旧纷纷掏出摄像或录像工具 可是什么也没有拍到 这样高贵的生命 岂是能够这样廉价无限复制的？

给你看一眼就够便宜你了于是小酷懂了 这是要自己活下来 或许是世界上最后一只河童了 为什么还要让一口氧气给这些多的犯贱的低等人类？

最后的情节里 小男孩把小酷送走了 小酷自由了 人类的世界是不属于高贵纯净的你们的我就想到最近大雨不断的成都 想到地震中的成都（原谅我老到这个 难忘啊） 还想到今天电视里说成都上空出现了ufo我们是如此的自恋 啧啧不休 如此的无知充满好奇心 如此的低级脆弱可是又浑然不知 被科技蒙蔽了双眼 觉得自然低等可以征服 结果等到地球要死了 才开始娃娃大叫 妈的都这样了美国还不签京都议定书我想起库布里克太空漫游里面那个科技发达的世界 地球人都随便上太空了 电脑都可以跟人随便对话 随便操纵飞船了 可是主角最终却发现 号称从来不会错误的什么什么型电脑 出了错 差点让他自己玩完 还让他不得不把同伴 丢入太空 他最终将电脑切断 换为人动 当他自己架飞船进入土星的时候他惊呆了 这是tm什么世界 完全无法理解 完全不是人所预想的 人算什么 只是知道了一点自然原理 做出了点机器 美其名曰科技 自称专家而已 全家都是专家的人们，以为自己离真理越来越近了吧 其实 我们在宇宙中连颗卵都不是啊 随便什么东西 否认掉 否认掉 或者 下定义 下定义 就像恐怖宠物店的D伯爵说 自以为是的下定义的科学家们从小我就对地球上有这样那样的东西深信不疑 并且对自己只是人不是其他生物而充满失落感 我一直想象自己会在多少岁的时候遇到一个什么 告诉我 开发你体内身埋的能力吧 其实你是XXX伪装成人类 可是我已经过了多少个多少岁了 已经过了幻想的年龄 可是原惠一告诉我世界上是有河童 有座敷童子 有龙的！

好吧 再让我鄙视一下人类吧 幻想一下等我到什么岁的时候 出现个什么告诉我是伪装成人的什么什么吧！！！

夏天刚开始的时候，康一的妹妹瞳是个有着可爱独占欲的小姑娘，康一同校的男生们讨论着要去哪里玩幼稚的从不服输，被康一学校的女生们欺负着的纱，默默的忍气吞声，而康一自己，则是一个正直却扭捏的小男孩儿。

本来跟所有在小时候要跟女生画三八线然后在背后三八全班的男孩子一样，康一的夏天就是游泳，太阳，男生之间的捶来捶去游戏，爸爸没有假而无法有的旅行就随他去吧也不想争取什么，懒在家，吃冰，傍晚的时候遛狗，然后跟唯一妹妹打架拌嘴。

但是一切都因为一块石头改变了。

小咕的可爱无需赘述，我也不打算再重复剧中那些感人至深的场景。

你看过，就会知道，面对单纯善良对世间一切充满感激的小咕，语言是多么多余的一件事情。

看起来小咕是多么被动的生活在这个世界上，被势力的武士伤死的爸爸，被地震掩埋，然后被救，被取名字，被告之不可出门，被带着出门，被发现，被迫面对媒体，被武士后人带来的爸爸的手臂刺激。

再次被救，再次被关注。

它的力量很小，即使它能呼风唤雨，还能召唤出龙来。

但是它面对万物克星的人，除了谦恭感激和自卫，不能做出任何的反抗。

它不是不反抗，而是的确无法反抗。

人，原是这么可怕的生物。

欺骗隐瞒作恶不善良争斗伤害，到极致。

它单纯的大眼睛，让每一个人身上的每一寸恶都无地自容。

但是当夏天结束小咕要离开的时候，被康一打败的学生，不再说什么，默默的走开，学会了与人分享爱的瞳扭捏的问那你什么时候来，康一追着车努力不让眼泪落下来，像个男子汉般感人的告别，纱终于鼓起勇气把那个先生的鞋扔下楼，终于放声大哭，也终于默默的与康一和咕告别，留下一个更加坚强的侧影。

在这个时候，每一个小孩都得到了新的力量，从小咕那里。

爱，感激，珍惜。

他们会慢慢长大，带着从小咕那里学来的善良的力量。

记得上一部看原惠一监督的作品还是高中时的那部蜡笔小新剧场版：假面帝国大反击，当时就折服于其优秀的节奏控制力以及深厚的情绪感染力。

那部剧场版不但延续了蜡笔小新系列的幽默搞笑风格，而且其中的怀旧场景同样感人至深、催人泪下。

能让人亦喜亦悲，这样情绪张力的控制非大师不可为。

片中野原广志回忆人生之路的那段堪称经典，实属不亚于高畑的闪回佳作。

时隔多年，原监督对怀旧主线的处理依旧功力深厚，而河童之夏也和之前的蜡笔小新剧场版一样，得到了业界的普遍肯定，同时也获得了诸多奖项。

这样优秀的原作和导演能够有机会合作出这样一部优秀的作品，实在是观众们的一大幸事。

影片的主线情节其实并不复杂，就是讲的地球上最后一个河童闯入人类世界又再次离去的故事。

但实际上本片涉及的主题内涵非常多，以至于片长达到2小时。

从环保到人性，从生态到社会，从杀戮背叛到友爱救赎，想一一厘清并非易事。

感觉上影片中关于未成年人社会问题的涉入有些缺少必要。

这使得主题过于分散，而且以影片的长度也很难去将其表现完整。

女配的出现就好像是专门为这个主题添加的一样，这样模糊焦点可能并不是一个好主意。

现代化进程带来了很多东西，也摧毁了很多东西。

百年之前的人看到现在的社会也会很难适应，更不要说是河童这种异族的妖怪了。

人类不断的掠夺着地球上的一切资源，生物种族在不停的灭绝。

在动画片里是河童，而在现实中就是中华鲟藏羚羊。

小空到了河边，只要求大自然赐予他足够的鱼。

曾几何时，我们的祖先也是只要求得温饱，而现在欲壑难填的人们即使看到龙怒也不放弃对河童的追逐。

那些山谷沼泽都已消失，那些宁静质朴的村庄都慢慢变成了被水泥森林淹没的城市。

我想，当地球无法承受人类的发展进度的时候，我们终将像污点一样被大自然吞噬涵养，浴火重生之后，生命从废墟中再次起源。

那时会不会变成河童或是其他什么生物主宰的世界呢？

也许只有宇宙自己知道。

片中的人文关怀不只体现在对待自然之上，还体现在上原一家的自我救赎和康一的成长上面。

但实质上，这部影片在人性方面讨论得最多的主题是【异类】。

“非我族类，其心必异”，人类对于其他族群（包括人类内部的族群）有着本能的恐惧和致命的好奇。

这使得人类永远徘徊在接触、利用和排斥、消灭的鸿沟之间。

小空虽然最终回到了自己的自然世界里，但若想比较容易的活下去，就只有红河童大叔的方法可以实现这一愿望，那就是变成人类的样子。

这是一个和谐的世界，要想使得不同族群相互融合就不得不舍弃一些自己的特点，只是我不知道变成人类的样子去酒吧喝酒的河童还算不算是真正的河童。

=======================现在越来越发现看了让自己眼泪汪汪的影片之后也很难写出同样感人煽情感悟来了，所以还是走评论路线吧。

再讲一些琐碎的话好了：片子的节奏很舒缓，与此相对的是剧情发展的转折却非常迅速，该出手时绝不拖泥带水。

细节上本片有很多出彩的地方，比如菊池扔鞋。

还是要遗憾一下早恋线，跟整体剧情内容上的不搭调是一块不大不小的伤。

小空的声优富泽风斗本人就是个12岁的可爱正太，应该说他在本作中表现非常出色，十分自然而且超级可爱。

又见动画地标东京塔。

本片将主角的河童设定为儿童，这就注定了不会过分残酷。

如果主角河童设定为成人的话，肯定会是更加震撼与深刻的作品，当然，我并不想监督这样做。

片尾，小空说，我和人类做朋友了。

然后一阵微风拂过，水波荡漾，微澜追漪。

大抵是小空的爸爸听到了吧。

或者他只是想说，俱往矣，皆随风。