李碧华鬼魅系列：迷离夜

上次讲了任达华的《贼物》，今天要讲李志毅导演的《放手》，本部电影由梁家辉和陈慧琳主演，故事情可能会略显老套，内容表达还算完整，电影中的镜头我就不打码了，其实也不是很可怕，反而有种另类的美感。

梁家辉饰演的何大师是一位风水师，他本身是学习中乐的，小时候一场大病之后就触发了阴阳眼技能，所以借着这个天赋，成就了现在的职业。

他表面上从事迷信的工作，但是却弘扬着科学精神，希望大家听一些舒缓的音乐，放下仇恨，保持平常心，自然会雨过天晴，所以何大师也称为CD大师。

何大师的老婆对他能看到鬼非常忌讳，与何大师分居好几年，此次儿子获得了国际音乐大奖，所以特地来找何大师小聚。

何大师甚是开心，儿子继承了他的音乐细胞，钢琴谈的出神入化，更开心的是老婆主动和他和好，所以他也向老婆表示，他也不再做神棍了，今天最后一天开店，下周就会转做中乐老师，让她放心。

谈话期间，何大师低头正巧看到一双泥泞的双脚，缓缓走来，一个高中生模样的女孩慢悠悠的坐在老婆后面的沙发上，女孩的头发还滴着水，何大师见状一动也不敢动，也让老婆不要动，女孩缓缓的转过头，从空洞的眼睛里飞出了一只蛾子，落在何大师的手上，老婆看到一惊一乍的何大师，就知道他又见鬼了，吓的夺门而出。

老婆走后，女孩也消失了，何大师还没追上去，就遇到了隔壁铺的兰姐（陈慧琳），兰姐可谓是一个见鬼热衷粉，见鬼的方法她都试了，这次听说戴美瞳能见鬼，所以一早就换上了美瞳。

听闻何大师刚才见到鬼了，自己又错过了，十分懊恼，还嘱咐何大师，不要埋没天赋，可以来她的店铺做嘉宾，帮人驱鬼，何大师只能苦笑道：你以为见鬼就是去游乐场玩鬼屋？

那可是有怨气的，缠上你可不得了！

吃过饭之后，各自回了店铺，何大师依旧宣扬多听音乐，攒点正能量，邪不能胜正的道理，算完卦，就附赠CD一张缓解压力。

闲暇时就听听儿子的音乐，儿子的CD他当做宝一样的珍藏。

此时在茶馆有一面之缘的张姓夫妻走了进来，张太已经怀有8个月身孕，她表示最近总是觉得有人跟着，并且会莫名其妙起阴风，所以特地来让何大师算一卦。

何大师在他们身上闻到一股很浓的海水味，张太也表示她经常闻到海水和腐臭味，但是两人最近都没有到海边旅游。

张先生在学校是体育主任，负责培养校队的游泳选手，和大海也是没有任何关系。

说话期间，何大师联想起在餐厅碰到的怪事，他觉得此事肯定和鬼有关，而且非常棘手，一时半刻也没有办法帮他们解决这个问题，想着他马上就要关门了，于是就推荐他们去了去兰姐那里咨询，临走送了他们几张CD以表歉意。

刚送走了张姓夫妇，有个女孩子来算命，她主要来询问一下姻缘，何大师一看罗盘指针乱动，就知道这女孩并非人类，为了不打草惊蛇，假意询问一下她的生辰八字，女孩名叫陈小婷，8月30日（处女座）生，她男朋友姓张，自称游泳健将，何大师看她紧握左手，就借口看一下手相，谁知她就是不肯松手，最后话不投机就转身走了。

女孩走后，何大师发现她坐过的凳子全是海盐，说明这个女孩的死和海水有关，并且她的男朋友姓张，又会游泳，和张先生十分符合，为了证实自己的想法，他和兰姐商议，查询了近期的新闻和女孩子的校徽，确认死者就是张先生的学生陈小婷，而且死的时候还怀有三个月身孕。

兰姐见了真鬼十分兴奋，但是她和何大师都缺少抓鬼的经验，何大师本不想趟这浑水，可张先生不当心拿了他儿子的CD，所以无奈和兰姐商量，希望能用爱感化陈小婷，如果对方太过怨恨，才使用灰飞烟灭的方法消灭，两人达成一致，前往张先生的家。

下午张太买菜回家，家里频繁出现怪事，房间内又弥漫了海水的腐臭味，所有的门都会自动打开，最后在宝宝的婴儿床前，陈小婷流着血泪在看她。

待兰姐和何大师赶到的时候，窗户紧闭，房门反锁，大家都担心陈小婷对张太的肚子下手，何大师逼问张先生，确认了他和陈小婷的不伦恋，同时追问陈小婷的左手里到底是什么？

张先生一点都不记得了。

何大师借口拿回CD，和兰姐一起进屋，张太身体还行，就是精神状态不太好，陈小婷也挺着大肚，假装自己是张太，一遍梳头发一遍念叨着一会怎么报复张先生，趁她不注意，何大师和兰姐一把抓住了她，强行打开她的手。

她手里写着一个“LOVE”，只是这个爱字已经腐烂了，何大师告诉她，张先生连在你手心写了什么都不知道，你还苦苦抓着不放。

兰姐说如果不是真心的爱，都经不起时间考验，都已经变质了的爱，你还要拿着干什么！

陈小婷也感觉到了这段时间，她都白白执着了，所以选择放手，离开这里，离开这个渣男。

事后何大师和老婆，儿子一起吃饭，在老婆去洗手间的时候，儿子说，上次生病发烧后，他也开始见鬼了，现在就看到隔壁那个烧焦的老伯，原来这阴阳眼会遗传的，而且儿子对见鬼很感兴趣，现在父子俩要一起瞒着老婆了。

这个故事相比《贼物》来看浅显易懂：女孩子不要为了一个渣男毁了自己的一生，还有你们有怨报怨，有本事去报复渣男，不要报在孩子家人身上。

这个电影很是虎头蛇尾啊！

我忍不住要吐槽了，开头还算是有点噱头，鬼也鬼的挺唯美的，疑点多多铺垫引出张姓夫妇，中间就有点力不从心了，比如说确认陈晓婷的死亡信息，来回浪费了很多口舌结尾，你们看我用两张图就解决的问题，实际上拍了很久，两大主演就只能靠对话在加戏，完全是在尬演，结尾捉鬼也太没技术含量了，几句口炮就能让这么执着的鬼随意放弃心中怨念，太假了吧，最后的何大师的儿子继承阴阳眼，我不是很想知道啊！

角色塑造上也十分生硬，一心想要见鬼的兰姐是个占卜师，她的大部分工作是推销水晶；虽然有阴阳眼，但是根本没什么用的何大师，其实一直假借算命来帮人排忧解难，两个人都没有捉鬼的能力，要我说是碰到一个心善的鬼，如果是个红衣恶鬼，那么别说张太了，大家都基本上要一命呜呼了。

至于渣男我也就不说什么，我发现面容姣好的男人把握这种角色都有一种神来的天赋，张太完全就是个附属品了，她遵循着，鬼来开门我关门，鬼出现了我再逃的恐怖片原理，和鬼独处的这段过程也没有起到很好的惊悚效果，总而言之这个故事拍的有点失败啊！

好了，下次为大家讲述《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》，这个故事据说是《迷离夜》里面的高分故事，也算是个压轴故事了，下次见。

开篇《赃物》，就像演唱会的第一首歌一样，要么锣鼓喧天图个喜庆，要么一惊一眨卖个关子。

初看《赃物》我吓一大跳，不是为了恐怖情节，竟是为了懵懵懂懂没太看懂。

还以为整个电影都是这种似是而非、莫名其妙的意识流风格，但这毕竟不是王家卫拍的鬼片，否则也未免太沉重了。

幸而看完《放手》后，我确定这种神神道道的节奏只是任导演个人嗜好或是水平限制，而整部电影本是通俗易懂的。

　　回到《赃物》。

原著不过三千字，改编成一个四十分钟左右的单元，本就先天不足。

任达华初执导筒，自然要一鸣惊人。

于是我们看到了很多很精致、熟悉的鬼片Logo：寿衣店的鬼婆，茶餐厅的林雪，长发飘飘的鬼娃。

其中林雪的扮相和意境尤为出彩，可惜这些全部于《赃物》的主题无关，反而干扰观众的视线。

《赃物》原著讲了一个人鬼情未了的故事，只有两个关键字“骨灰盅”，“电话”，非常简单明了。

结果被任达华放进了一个讽刺社会现实的巨大包裹里。

导致各位观众亲们经历了物流的繁冗和拆快递的期待后，有些不敢相信自己的眼睛了。

What？

这TM是什么？

这跟你海报上的东西有一毛钱关系么？

差评啊，亲。

　　另外任达华在本片中的演技并没有多大突破，《夜与雾》演得太好，再想越过这个坎也难了。

　　《放手》就没啥好说的了。

情节与戏剧张力就是一部港产鬼片的标配，连赠品的一点点惊喜都没有。

唯一让人看下去的动力就是梁家辉的出色演技。

优秀的演员能帮助导演、编剧填补剧本以外的空白，能帮助观众找到共鸣和代入感。

与他相比，Auntie Kelly基本就是一个NPC。

　　《惊蛰》对原著做了增补，在情节里加入了一个新的因果关系，戏剧张力更足，人物的宿命感也更强。

卸了妆的邵音音依旧奉献了惊艳的演出，她们这种在胶片上打滚的人，不用开口就是一出戏。

拍过《饺子》的陈果，在改编李碧华的小说时，更加得心应手。

所以《惊蛰》的氛围是最贴近原著的，也是《迷离夜》中最有香港情怀的。

可惜仍然没有一记拍案、戛然而止的精彩结尾。

前面卖力演出，后面却草草谢幕。

　　很值得鼓励，也颇有诚意的一部电影。

香港依然有优秀的编剧，优秀的演员，有想法的导演。

并没有在电影市场狼烟四起的局势里迷失，被同化。

虽然没有进步，但就算站定原地坚守，也不失为一种成功。

在中国恐怖电影最低迷的谷底；这影片的出现其实对希望做出了诠释；中国恐怖电影发展历程上需要这样的电影；当你看中国恐怖电影时，其实很难找到像这部电影这样尊重“恐怖”的电影了；中国恐怖电影分数上不去的很重要一个原因就是“不尊重恐怖”大量的伪恐怖片；几乎把恐怖片带入了一个偏激的异端；就好像恐怖片不去揉一些低俗的幽默进去就没法拍；就好像四川厨子不放辣椒就不会做饭；大量的评论者会赞许那些伪恐怖片里面的传统元素；简直是助纣为虐！

因为中国恐怖片本身就是以中国传统文化为基础的，是中国传统民间文化的重要组成部分；而且是精粹那部分；用恐怖题材塑形去隐喻人性和说理的文学作品成功案例数不胜数；比如聊斋；一部以传统民间文化为媒介基础，用生活中的角色塑造，并以恐怖元素引导剧情，同时表现，叙述都能够通顺的影视作品的制作难度本身就很高；然而这部影片都做到了啊；影片的带入、阐述、结论、说理、叙事、都很到位；逻辑清晰；对鬼的质问折射人性；三段式叙事内容饱满；然后说，制作团队：任华达在此之前，我怎么不记得他导电影？

这很可能是他第一步导演作品吧？

陈慧琳我是不记得在此之前还在中国哪部恐怖片出现过？

第一次拍恐怖片吧？

姑且说他们都是第一次；那我更要给5星了；这片子真的很好；没有造作，没有浮夸；没有虚伪；是我看到少数没有传销元素的中国恐怖片；这就是一部恐怖片；而且看后引人回味；恐怖片并不一定要恐怖；但一定要尊重恐怖；爱情片不一定有爱情；但一定要尊重爱情；好的团队不一定之前干过；但一定要尊重自己在做的事情；5星给摄制组对中国恐怖片的尊重；以及这部电影给中国恐怖片带来的希望；最终评价：纯度很高的大片级恐怖片；

作为李碧华的老粉，一直只见其文，不见其人。

除了她所有出版的作品，拍成的电影，就是她的博客了。

虽未谋面，但一直喜欢李碧华的机锋，李碧华的寂寞，李碧华的市井，还有李碧华的小心思。

在她的笔下，世俗的人与鬼分界模糊。

奇异的情与缘欲说还休。

好像在香港又好像不在香港，好像柔情满腹又好像冰冷出世。

最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗，是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片，仿佛导演是刘镇伟，王家卫也在后勤演职员之列。

最知名的虽然是霸王别姬，但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断，黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜，还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。

近年的影视作品好像不多，比起盛产的90年代，看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。

出版物则是一水的迷你小说和散文结集，掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。

如同中、澳、台、日的各色小吃，万千滋味，万种风情，万佛朝宗，万籁俱寂。

个人最爱的就是灵异小说类。

因此，看到她精彩的短篇被搬上银幕，期待之情自是不言而喻。

”奇幻“”迷离“两夜看下来，觉得迷离夜是最具代表性的了，无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想，且更具香港（其实是中国）味道。

而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》，无非是都市怪谈而已，放在任何疆域都不核突，泰迪罗宾的那一段，除了莫绮雯的旗袍，仿佛更有欧美风格。

两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外，就是”烂馅儿“了，中间段落都最弱。

奇幻夜中间的迷藏，本应是凸显恐怖主题的一段，却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐，加上拙劣的表演，让人昏昏欲睡。

要不是最后泰迪罗宾压阵，还有莫绮雯的曼妙身材，“奇幻”就完全沦为“平淡”了。

相比之下，“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带，更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。

好的先不提，梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样，要做好吃的三明治一定要切掉。

在大部分作品中，梁家辉的演在一些时段还是能看的，但总会有那么个“爆发点”，丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉，硬是要给你露出点层次，生怕你看不出来他能演，好似三陪女的低腰裤，沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标，绝对是一件很倒胃口的事。

陈慧琳呢，顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便，甚至生捏个角色出来，那个蒙古人种吉普赛巫女，完全是与电影进程无干的高级装饰品。

而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。

几乎与梁家辉相反的是，任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的，这种着力于根基的扎实表演，让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。

既担纲执导，名字又出现在演职员表摄影师后面，也不足为奇了。

陈果的回归应该是香港影坛的好消息，打小人这篇记不得是收在一辑的了，但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。

陈果后半部分，有些港版”死神来了“的痕迹。

让人有点小失望，但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。

总之，两部电影有惊喜也有失望，想象永远比影像有色彩，这正是文字的魅力，也是改编电影永远的遗憾。

不管手段如何高超，把奇幻迷离的文字变成影像，总会失落许多色彩。

唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。

第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死，而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验，那更推荐看日本欧美的恐怖片，《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科，但这个短片恐怖的地方在于真实，过于真实，因为穷真的比见鬼还可怕。

电影中有个很有意思的场面就是，骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时，问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗，任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕，能比穷还可怕吗？

棺材房在香港确实存在的，一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居，吃喝拉撒睡都在那里，曾看过一个香港家庭的纪录片，那个家庭情况稍微好点，是两居室但很小，厕所和厨房在一起，一家三口生活在那么小的空间，天呐，如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉香港那比天高的房价，是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。

影中的主角更惨了，人到中年贫困潦倒无妻无子，租了一间棺材房，但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租（这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情），这种情况的他居然收留了两个小女鬼，在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃，可自己都没得吃，这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。

电影里有一个特扎心的镜头是，三个孤魂野鬼（看样子生前应该是一家人）大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。

折射出很现实的问题，在资本主义社会，穷人活着都没有住处死了更别想有归宿，因为穷人既买不起房子也买不起墓地，片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平（这个公平不单指某一方面），可能穷人和富人最大的公平是都会死。

（未完待续）

港味纯正，有鬼不忽悠。

较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙，本作借助时代的优势精致了不少。

任达华的篇章比较拧巴，但也是最具惊悚气息的一章，华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身，成功挽救了故事的超载。

李志毅的篇章偏向喜剧风格，梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。

陈果的终章没有彰显出自己的个性，全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑，尾收的略显无力。

因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。

惊蛰李碧华“打你个小人头，等你有气没定透；大你个小人手，等你有嘢都唔认输；打你个小人脚，等你成世没鞋着……”六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像，用力拍打。

“阿婆，你有没用力嘎？

闹衰，打残这贱货！

加多几钱肉紧，你把这张相也夹进去打，我加三十元给你。

”陈太的丈夫在大陆包二奶，朱婆婆接过狐狸精的相片，果然是风情万种小鸟依人，看她侧头娇笑，直叫陈太自惭形秽。

岂是对手？

不过除了五十元公价外，还可多收三十元，她一开工，便遇上好客，当然更加落力。

于是继续狠打：“打你个小人胸，等你整了都穿隆；打你个小人肚，等你日日呕白泡；打你个小人嘴……”陈太不知何时，已手持一支香，向那狐狸精的鼻眼灼上去，毁她容。

叫她死去活来！

朱婆婆卷好纸小人和相片，吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈，然后点火拜祭，扔进铁箱中。

再送她一个折成三角形的平安符，“打小人”壮举便大功告成。

长期郁闷心事重重的大婆，怒气得到宣泄，也满意神婆够毒辣，痛快淋漓，付过八十元，轻快地离去。

今天是农历正月二十七，新历三月五日，节气上是“惊蛰”，亦称白虎日。

万物逢春，一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪，都为旱天雷惊醒，复活出土，危害人间。

十分凶猛，非打不可。

湾仔鹅颈桥底，平日也有三数位老妇，当“职业打手”打小人。

但一年一度的大日子，武林盛会骗水泄不通了。

来自港九各区的打手，云集桥底各据山头，有些甚至是大埔的神婆，也来分一杯羹。

朱婆婆是个拾荒妇，她捡垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是丰收期。

朱婆婆不属猪，她属牛，同董建华一样，奶本命年，犯太岁，所以她不但帮人打小人，也为自己打小人，以免撞邪遇鬼。

她同其他打手早早准备好谋生工具：一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。

祭白虎得另收十元。

朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，两支蜡烛，择吉时（上午九时）开工。

她以为自己够早了，谁知愤怒不安的苦主比她还要早。

打而后快。

她刚开工，精力充沛，来客已源源不断。

接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。

周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下弯法令深长，衣着也很光鲜，还戴了玉戒指。

她来了，不肯坐。

只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。

她说整个过程不能比她矮，要“企硬”。

周太不满媳妇夫妻太恩爱，等于“抢”了她儿子。

她也递给朱婆婆一张二人合照。

时代进步了，从前打小人，只写姓名，连生辰八字也不必注明，但现在时声音影响都配合，她说：“这是家里的狐狸精，死姣婆！

她霸占我儿子，生完一个又一个。

放假还去欧洲玩，迟早移民，我还有地方去吗？

你帮我打谢她肚中那个，等她生不出，你保佑我儿子回心转意孝顺我……”朱婆婆一看，道：“相片中有你儿子，误打就不好了。

”周太忙把合照中的儿子撕下来，只专心对付媳妇。

朱婆婆比较厚道，沉吟几句咒语，不大肯点名针对。

但受人钱财，虚应一下是不能避免的。

打完后要把小人烧掉，经验丰富的周太喝止，她要把纸公仔放进家中地主香炉底，天天压住，压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。

令人肃然起敬。

每一个来客都顺气了，舒舒服服地回家去。

到了一时，她也饿了，便给自己买个烧味双并饭加咸蛋，还要杯蜜糖参茶来润喉。

一年到头，这天要叫自己吃好些。

正匆匆吃着，稍事休息，忽闻人声扰攘。

一看，鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐，朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。

但她不知她来访问，男女老少都挤着去看热闹。

原来她不是访问，她是来打小人！

后来又改变地方，据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在，连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。

晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状，声容并茂平添热闹。

入夜了，朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇，并做了整日全身运动。

花甲之年，也算熬得住。

此时有个男人也排队，混在八婆堆中有点不好意思。

他说：“我公司有好多数据收不到，都是小人作怪。

生意不好，买了大陆楼也烂尾，黑到痹。

还生东西。

你帮我用力些打！

”朱婆婆力气不继，但她灵机一触：“先生，你的小人都是老狐狸老奸巨猾，有气有力，好难打。

不如你自己也脱鞋一起合力打，才有效呀！

”男人一想说的也是，便加入战阵。

如此一来，朱婆婆只消狠骂一顿，窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来，交由那个大男人去动手，本人可滥竽充数，又照收无视大元。

男人打了半天才收手，比八婆还精彩。

朱婆婆回过气来，无意间瞥见一个沉默的少女，排在六个人后面。

少女约莫十四五，脸容愁苦，身穿白色T恤牛仔裤，背着一个紫色的背囊书包，在等。

朱婆婆左右一望，往后面的队伍：“若是你们赶时间，可以光顾另一个，不用等太久。

”她是对苦候的少女说的。

男人走后，朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。

撒得很远，很落力。

谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。

她看来比朱婆婆还老，有八十多岁的样子。

一中招，大喊：“大吉利是！

搞到我年头黑到年尾！

”她认为意头不好，马上过来交涉大骂。

打小人本已闹嚷喧嚣，还有八婆吵架，与香火辉映，群众便围过来。

警察劝架了。

朱婆婆为息事宁人，便给那老妇五十元了事。

若她不收，说不定自己也会被当小人打。

想了一阵，老妇也袋袋平安，继续拾荒去。

真是同行如敌国。

但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。

正所谓“争财不争气”，惊蛰又容易过去，明天打回原形，还不是一样捡垃圾？

当下招呼下一位。

撒了黑芝麻，那少女仍是没改变主意，一心等她。

此时来了个大客，是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。

她把名单打开，又买了十份宝烛和纸小人，一个一个代打。

朱婆婆见是大买卖，便乘机向后来者：“你还会死找别人好吗？

”她一个一个依足程序处置，元宝化了一份又一份，烟火蓬蓬冒升，化作五彩，繁华阴森，交融一处。

小人是打之不尽的。

这世上牛鬼蛇神何其多？

打死一些，春风吹又生——小人通通有“复制人”！

这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方，否则她们吃什么？

很晚了。

道了凌晨一点多，朱婆婆已疲累得很，也虚弱的很。

她赚了好些钱，但似乎付出了一年的精力。

一抬头，面貌娟好的少女仍等她。

逃不了。

“唉，我做完你生意吧小姐。

”少女坐下来。

“你要打的人叫什么名字？

”她摇头。

“认不认识？

”她摇头。

“有几个？

”“四个。

”少女声音微弱，眼神怨恨。

容色苍白的她说，“四个，男的。

”朱婆婆摊开小人像，是“不知名”小人群，适合苦主。

她焚香，闭目默念，然后低头狠打，打打打，但破鞋裂了，声音也沙哑了。

少女不发一言，眼泪淌下来。

朱婆婆见她一脚穿白色鞋子，另一赤足颤抖。

心念一动，十分不忍。

她说：“小姐，等我一下。

”朱婆婆向她的木头车走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干变褐的血迹。

她把它递给少女：“你自己用力打。

自己打又灵验些！

”少女听话，咬着牙，拼尽全身力气，啪！

啪！

啪！

啪！

啪！

紧握那只白鞋，像用锤、用刀、用自己的骨头，充满仇恨地狠打。

两个瞳仁几乎跳出来，她也几乎陷落，仿如最后一击。

朱婆婆不敢望她。

一股寒意令人毛骨悚然。

夜渐深，人已散。

少女也乏力了。

看着小人火化。

她站起来，坐在背囊中取钱包。

朱婆婆忙说：“小姐，不收你钱。

”又叮嘱：“把鞋子穿好上路吧。

小心冷。

”她怜悯的，看着少女吃力地穿上白鞋。

鞋子如今是一双了。

少女深深向她鞠个躬。

静静走了。

“小姐，希望你明年不用来打小人！

”朱婆婆目送她没入黑暗中，足下的白影子一闪。

——她知道她是谁！

近一年前，朱婆婆深夜推着木头车，走过一条横街，她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。

自己怕事，不敢做声。

少女挣扎，遗下一只白鞋，还受伤流血。

车子在静夜中绝尘而去。

后来，她自旧报纸上看到一则新闻。

一名少女在遭多人捆绑性侵犯后，被弃尸荒郊，似被车碾过残杀，死状可怖。

朱婆婆不大认得字，也因记性不好，忘了地方，但死者的相片她见过，印象难忘的是半裸的尸体赤一足。

警方根据线索，追查了数月，才找到四名疑凶。

但因证供有矛盾，证据不足，脸经常严打罪犯判刑极重的大法官，也束手无策，被迫把被告当庭释放。

少女沉冤未雪……朱婆婆把白鞋子捡起，留在她木头车上——不知为何，她总是想到有一天少女会来问她取回。

赤足踩在地上太冷太孤寂。

一年又过去了。

惊蛰又完了。

朱婆婆似乎功德圆满。

这个晚上太累，一定睡得很沉……

就冲着这部片的诚意，我就觉得能打五星，已经很久没有一些好的鬼片出现了，不能说是多吓人，但故事真的挺好看的，可能这也跟我自己喜欢文艺风的作品有关，就好比《越南画的抽象少女》，我就很喜欢。

《赃物》这个故事描述生活在底层的小人物，相当接地气。

首先，他就想靠自己找两餐温饱，却接连受到现实的打击，生存压力跟对社会的怨气都非常大：压力导致失眠，跳骑马舞，自言自语，被炒遇上面包升价，种种穷途末路逼得他拿着尊严放弃原则去盗墓。

林雪的贪吃鬼吃到吐还要吃，应该就对男主的一种讽刺；而元秋直接出来说教还是觉得挺突兀的，她到底又是属于什么身份。

其次，相较于赃物这个主题，归宿就是一条线索，“活人要床位，死人要灵位，挨生挨死都是为了一个位”，开头的小女孩，一堆拍门鬼都是为了一个位置一个归宿。

朱永杰也不例外，除了从男主手中拿回骨灰瓮，更重要的还是跟他老婆通讯。

为什么他要拍下男主，可能男主没死的话，真的会收到他老婆给的钱，可见，世界也没那么绝望，关键是不要钻牛角尖走错路。

《放手》情节比较一般，香港鬼片中都不乏女学生偷吃禁果的题材，《饺子》去堕胎的女学生就是例子。

泳队教练色迷心窍欺骗女学生，让懵懂的她以为那就是爱，死也不想放手。

整个故事就靠梁家辉能看见鬼这个梗撑着，遗传给儿子的技能，他儿子的琴声是靠着幽灵而作，才能更让女鬼心生悲伤。

《惊蛰》的好评大多数源于邵音音的演的朱婆婆尖酸刻薄的市井小民形象吧。

朱婆婆的见死不救是该死，回头想想，要不是朱婆婆对儿子的教育方法本身有问题，又怎么会在当时就默许他的做法，显然对于儿子平时的小混混行为，早已经见怪不怪又无奈了。

所以看到女鬼，朱婆婆多少都开始认命了。

最终女鬼把仇都报了，但跟其他鬼片略不同的地方就是在于作者把关注点放在了女鬼报仇后的虚空感，就算他们都死了，她也不可能在世上生存了，她才是个少女。

此电影应该系唔会进入内地，算系本土化作品渗入了不少港人自嘲的风格，其中有比较多的内容系有讽刺时弊的内容，或者比较熟悉香港环境的人一眼就可以看穿个中的奥妙，但系本意都系导人向善的。

影片开始的时候可能会觉得有好多大家都觉得无聊的镜头，其中周围走没人收留的小女孩的鬼魂，有个阿婆做衫给一个小女孩的鬼魂，以及餐厅里面一边吃一边吐的饱死鬼（林雪），呢三个角色已经代表了香港社会的现状。

由于香港土地贵，寸金尺土，一个墓地，甚至一个骨灰格都系非常贵的，（一个电影里面的骨灰格估计都要7-8万），所以就造成了，有钱人死得起，没钱人自然连死了都没地方放骨灰的情况。

这里周围走求收留的女孩代表的就是没地方安放骨灰的灵魂，而有人做衣服的女孩就是有地方安放骨灰的灵魂。

而（林雪）的出现跟这段小故事结尾部分是有联系的，容后再解释。

整个小故事一直都在贯穿的棺材房，正在起的地盘，就系香港这地方的贫富悬殊。

当任达华穷途末路的时候翻开报纸，看到一则新闻《富商老婆骨灰被盗遭勒索》其实是真有其事的，那个富商就是李嘉诚。

结尾使元秋在掌刮林雪，其实林雪这个角色是含沙射影李嘉诚的。

香港导演的讽刺手法也只能在电影里面小露一手，确实系值得深思这是本人对第一个故事的小小理解，文笔较差，请勿见怪。

《迷离夜》与《奇幻夜》，我连续两天晚上看了。

《迷》中任达华打前战，《赃物》，其实内容很接地气。

讲的是无论是活人还是死人，都想有个归宿的故事。

死人要“灵位”、活人要地位。

里面有一个小鬼女孩，一直在大街上跑，遇到林雪那个好吃鬼，还有等等白脸鬼，其实都是想找个归宿啊。

归宿，就是一个睡觉待着的地方。

可惜这样的地方，无论是在香港，还是在北京上海广州，都是一个奢侈的要求。

无论是死人还是活人。

其实这部呢我觉得很有现实意义，任达华的表演很接地气，更重要的是故事。

好多人都觉得这部没意思，那个小鬼跟主题没关系，其实都是没有好好看。

小鬼和那些人一样，都是苦苦寻找一个归宿，一个灵位，一个能够收留自己的地方。

《赃物》的片名应该改叫《归宿》《放手》，故事比较老套，一个婚外恋的故事。

不过呢，还是有点感受的。

《惊蛰》，打鬼。

《奇幻夜》中，第一部《妖枕》，印象深的是最后一句话，“沉迷在梦中的人，都是逃避现实，不愿接受现实。

”《迷藏》，印象深的是校园里的那些画，最后那些人都成了画上的人。

《伞魔》，还好。